A. E. van Vogt

Alfred Elton van Vogt (VAN VOHT; 26 de abril de 1912 - 26 de enero de 2000) fue un autor de ciencia ficción estadounidense nacido en Canadá. Su estilo narrativo fragmentado y extraño influyó en escritores de ciencia ficción posteriores, en particular Philip K. Dick. Fue uno de los practicantes más populares e influyentes de la ciencia ficción a mediados del siglo XX, la llamada Edad de Oro del género, y una de las más complejas. Los Escritores de ciencia ficción de América lo nombraron su 14º Gran Maestro en 1995 (presentado en 1996).

Primeros años

Alfred Vogt (tanto "Elton" como "van" se agregaron mucho más tarde) nació el 26 de abril de 1912, hijo de sus abuelos' granja en Edenburg, Manitoba, una pequeña (y ahora desaparecida) comunidad menonita rusa al este de Gretna, Manitoba, Canadá, en la Reserva Menonita Oeste. Fue el tercero de seis hijos de Heinrich "Henry" Vogt y Aganetha 'Agnes' Vogt (née Buhr), quienes nacieron en Manitoba y crecieron en comunidades fuertemente inmigrantes. Hasta los cuatro años, van Vogt solo hablaba plautdietsch en casa.

Durante los primeros doce años de su vida, el padre de van Vogt, Henry Vogt, abogado, se mudó con su familia varias veces al oeste de Canadá, a Neville, Saskatchewan; Morden, Manitoba; y finalmente Winnipeg, Manitoba. Alfred Vogt encontró estos movimientos difíciles y luego comentó:

La infancia fue un período terrible para mí. Yo era como un barco sin ancla siendo barrido a lo largo de la oscuridad en una tormenta. Una y otra vez busqué refugio, sólo para ser forzado fuera de él por algo nuevo.

En la década de 1920, cuando vivía en Winnipeg, el padre Henry trabajaba como agente de una compañía de barcos de vapor, pero la caída de la bolsa de valores de 1929 resultó financieramente desastrosa y la familia no podía permitirse el lujo de enviar a Alfred a la universidad. Durante su adolescencia, Alfred trabajó como peón y conductor de camiones, y a la edad de 19 años, trabajaba en Ottawa para la Oficina del Censo de Canadá.

En "los días oscuros de '31 y '32," van Vogt tomó un curso de escritura por correspondencia del Palmer Institute of Authorship. Vendió su primera historia en el otoño de 1932. Sus primeros trabajos publicados fueron historias en el estilo de verdadera confesión de revistas como True Story. La mayoría de estas historias se publicaron de forma anónima, y las narraciones en primera persona supuestamente fueron escritas por personas (a menudo mujeres) en circunstancias extraordinarias, emocionales y que les cambiaron la vida.

Después de un año en Ottawa, regresó a Winnipeg, donde vendió espacios publicitarios en periódicos y continuó escribiendo. Mientras continúa escribiendo melodramáticas "confesiones verdaderas" historias hasta 1937, también comenzó a escribir dramas de radio cortos para la estación de radio local CKY, así como a realizar entrevistas publicadas en revistas especializadas. Agregó el segundo nombre "Elton" en algún momento a mediados de la década de 1930, y al menos una historia confesional ('To Be His Keeper' de 1937) se vendió al Toronto Star, quien escribió mal su nombre "Alfred Alton Bogt" en la línea de autor. Poco después, añadió la "van" a su apellido, y desde ese momento en adelante usó el nombre "A. E. van Vogt" tanto en lo personal como en lo profesional.

Carrera

En 1938, van Vogt decidió pasarse a escribir ciencia ficción, un género que le gustaba leer. Se inspiró en la edición de agosto de 1938 de Astounding Science Fiction, que compró en un quiosco. La novela de John W. Campbell '¿Quién va ahí?' (posteriormente adaptado a La cosa de otro mundo y La cosa) inspiró a van Vogt a escribir "Vault of the Beast", que envió a ese mismo revista. Campbell, quien editó Astounding (y había escrito la historia bajo un seudónimo), envió a van Vogt una carta de rechazo, pero una que lo animó a intentarlo de nuevo. Van Vogt envió otra historia, titulada 'Black Destroyer', que fue aceptada. Presentaba a un extraterrestre feroz y carnívoro que acechaba a la tripulación de una nave espacial y sirvió de inspiración para múltiples películas de ciencia ficción, incluida Alien (1979). Una versión revisada de "Vault of the Beast" fue publicado en 1940.

El "Ship of Darkness" de Van Vogt fue la historia de la portada en el segundo número de Libro de fantasía en 1948.

Mientras aún vivía en Winnipeg, en 1939 van Vogt se casó con Edna Mayne Hull, una compatriota de Manitoba. Hull, que anteriormente había trabajado como secretaria privada, pasó a actuar como mecanógrafa de van Vogt y se le atribuyó la escritura de varias historias de ciencia ficción propias a principios de la década de 1940.

El estallido de la Segunda Guerra Mundial en septiembre de 1939 provocó un cambio en las circunstancias de van Vogt. No elegible para el servicio militar debido a su mala vista, aceptó un trabajo de empleado en el Departamento de Defensa Nacional de Canadá. Esto hizo necesario regresar a Ottawa, donde él y su esposa se quedaron durante el siguiente año y medio.

Mientras tanto, su carrera como escritor continuó. "Discord en escarlata" fue la segunda historia de van Vogt que se publicó, y también apareció como historia de portada. Iba acompañado de ilustraciones interiores creadas por Frank Kramer y Paul Orban. (Van Vogt y Kramer debutaron así en la edición de Astounding que a veces se identifica como el comienzo de la Edad de Oro de la ciencia ficción). Entre sus obras más famosas de esta era, "Far Centaurus& #34; apareció en la edición de enero de 1944 de Astounding.

La primera novela completa de Van Vogt, y una de las más famosas, es Slan (Arkham House, 1946), que Campbell serializó en Astounding (septiembre a diciembre de 1940). Usando lo que se convirtió en uno de los temas recurrentes de van Vogt, contó la historia de un superhombre de nueve años que vive en un mundo en el que los de su especie son asesinados por Homo sapiens.

Otros vieron el talento de van Vogt desde su primera historia y, en mayo de 1941, van Vogt decidió convertirse en escritor a tiempo completo y renunció a su trabajo en el Departamento de Defensa Nacional de Canadá. Liberado de la necesidad de vivir en Ottawa, él y su esposa vivieron durante un tiempo en la región de Gatineau en Quebec antes de mudarse a Toronto en el otoño de 1941.

Prolífico a lo largo de este período, van Vogt escribió muchos de sus cuentos y novelas más famosos entre los años 1941 y 1944. Las novelas The Book of Ptath y The Weapon Makers ambos aparecieron en revistas en forma de serie durante este período; más tarde se publicaron en forma de libro después de la Segunda Guerra Mundial. Además, varias (aunque no todas) de las historias que se recopilaron para formar las novelas Las armerías de Isher, Los hombres mestizos y La guerra contra el Rull se publicaron durante este tiempo.

California y la escritura de posguerra (1944–1950)

En noviembre de 1944, van Vogt y Hull se mudaron a Hollywood; van Vogt pasaría el resto de su vida en California. Había estado usando el nombre "A. E. van Vogt" en su vida pública durante varios años, y como parte del proceso para obtener la ciudadanía estadounidense en 1945, finalmente y formalmente cambió su nombre legal de Alfred Vogt a Alfred Elton van Vogt. Sus amigos de la comunidad de ciencia ficción de California lo conocían como 'Van'.

Método y temas

Van Vogt sistematizó su método de escritura, utilizando escenas de unas 800 palabras donde se añadía una nueva complicación o se resolvía algo. Varias de sus historias giran en torno a acertijos temporales, un tema favorito. Afirmó que adquirió muchas de sus técnicas de escritura de tres libros: Narrative Technique de Thomas Uzzell, The Only Two Ways to Write a Story de John Gallishaw y Veinte problemas del escritor de ficción de Gallishaw. También afirmó que muchas de sus ideas provenían de sueños; a lo largo de su vida como escritor, hizo arreglos para que lo despertaran cada 90 minutos durante su período de sueño para poder escribir sus sueños.

Van Vogt también estuvo siempre interesado en la idea de los sistemas de conocimiento que lo abarcan todo (similares a los metasistemas modernos). Los personajes de su primera historia usaban un sistema llamado "Nexialismo" para analizar el comportamiento del extraterrestre. Alrededor de este tiempo, se interesó particularmente en la semántica general de Alfred Korzybski.

Posteriormente, escribió una novela que fusionaba estos temas generales, El mundo de Ā, serializada originalmente en Astounding en 1945. Ā (a menudo traducido como Null-A ), o lógica no aristotélica, se refiere a la capacidad y la práctica de usar el razonamiento intuitivo e inductivo (compárese con la lógica difusa), en lugar del razonamiento deductivo reflexivo o condicionado. La novela narra las aventuras de un individuo que vive en una aparente utopía, donde aquellos con una capacidad intelectual superior conforman la clase dominante... aunque no todo es lo que parece. Una secuela, The Players of Ā (más tarde retitulada The Pawns of Null-A) se serializó en 1948-1949.

Al mismo tiempo, en su ficción, van Vogt siempre simpatizaba con la monarquía absoluta como forma de gobierno. Este fue el caso, por ejemplo, en la serie Weapon Shop, la serie Mixed Men y en historias individuales como "Heir Apparent" (1945), cuyo protagonista fue descrito como un "dictador benévolo". Estas simpatías fueron objeto de muchas discusiones críticas durante la carrera de van Vogt y después.

Van Vogt publicó "Pueblo Encantado" en la edición de julio de 1950 de Other Worlds Science Stories. Fue reimpreso en más de 20 colecciones o antologías y apareció muchas veces traducido.

Dianética y arreglos (1950–1961)

En 1950, van Vogt fue designado brevemente como director de la operación de Dianética de L. Ronald Hubbard en California. Van Vogt conoció a Hubbard por primera vez en 1945 y se interesó en sus teorías, que se publicaron poco después. Dianética fue el precursor secular de la Iglesia de Scientology de Hubbard; van Vogt no tendría asociación con Scientology, ya que no aprobaba su misticismo.

La operación de Dianética de California quebró nueve meses después, pero nunca llegó a la quiebra debido a los arreglos de van Vogt con los acreedores. Muy poco después de eso, van Vogt y su esposa abrieron su propio centro de Dianética, financiado en parte por sus escritos, hasta que "se despidió" alrededor de 1961. Desde 1951 hasta 1961, el enfoque de van Vogt estuvo en Dianética, y no surgieron nuevas ideas para historias de su máquina de escribir.

Reparaciones

Sin embargo, durante la década de 1950, van Vogt combinó retrospectivamente muchas de sus historias publicadas anteriormente en novelas, a veces creando nuevo material intersticial para ayudar a cerrar las brechas en la narrativa. Van Vogt se refirió a los libros resultantes como "arreglos", un término que entró en el vocabulario de la crítica de ciencia ficción. Cuando las historias originales estaban estrechamente relacionadas, esto a menudo tenía éxito, aunque algunos arreglos de van Vogt presentaban historias dispares juntas que tenían poca relación entre sí, lo que generalmente creaba una trama menos coherente. Una de sus novelas más conocidas (y mejor consideradas), The Voyage of the Space Beagle (1950) fue un arreglo de cuatro cuentos, incluidos "Discord in Scarlet"; se publicó en al menos cinco idiomas europeos en 1955.

Aunque Van Vogt promedió un título de libro nuevo cada diez meses entre 1951 y 1961, ninguno de ellos eran historias nuevas; todos eran arreglos, colecciones de cuentos publicados previamente, expansiones de cuentos cortos publicados anteriormente a la longitud de una novela, o reediciones de libros anteriores con nuevos títulos y todo basado en material de cuento escrito y publicado originalmente entre 1939 y 1950. Los ejemplos incluyen Las armerías de Isher (1951), Los mestizos (1952), La guerra contra los rull (1959), y los dos "Clan" novelas, Empire of the Atom (1957) y The Wizard of Linn (1962), que se inspiraron (como la serie de la Fundación Asimov) en la historia imperial romana; específicamente, como escribió Damon Knight, la trama de Empire of the Atom fue "levantada casi en su totalidad" de la de Robert Graves' Yo, Claudio. (Además, una obra de no ficción, The Hypnotism Handbook, apareció en 1956, aunque aparentemente había sido escrita mucho antes).

Después de más de una década de dirigir su centro de Dianética, Hull y van Vogt lo cerraron en 1961. Sin embargo, van Vogt mantuvo su asociación con la organización y aún era presidente de la Asociación de Auditores de Dianética de California hasta la década de 1980.

Regreso a la escritura y carrera posterior (1962–1986)

Aunque el rediseño constante de su obra anterior significaba que nunca se había alejado realmente del mundo de la publicación de libros, van Vogt no había publicado ninguna ficción completamente nueva durante casi 12 años cuando decidió volver a escribir en 1962. No volvió de inmediato a la ciencia ficción, sino que escribió la única novela convencional que no es de ciencia ficción de su carrera.

Van Vogt se vio profundamente afectado por las revelaciones de los estados policiales totalitarios que surgieron después de la Segunda Guerra Mundial. En consecuencia, escribió una novela convencional ambientada en la China comunista, El hombre violento (1962). Van Vogt explicó que para investigar este libro había leído 100 libros sobre China. En este libro incorporó su visión del 'tipo masculino violento', al que describió como un 'hombre que tenía que tener razón', un hombre que 'atrae a las mujeres al instante'. 34; y de quienes dijo que eran los hombres que "corren el mundo". Las críticas contemporáneas fueron, en el mejor de los casos, tibias y, a partir de entonces, van Vogt volvió a la ciencia ficción.

Desde 1963 hasta mediados de la década de 1980, van Vogt volvió a publicar material nuevo con regularidad, aunque también aparecieron con relativa frecuencia correcciones y material reelaborado. Sus últimas novelas incluyeron arreglos como La bestia (también conocida como Moonbeast) (1963), Rogue Ship (1965), En busca del futuro (1970) y Supermente (1977). También escribió novelas ampliando cuentos publicados anteriormente; obras de este tipo incluyen The Darkness on Diamondia (1972) y Future Glitter (también conocida como Tyranopolis; 1973).

Las novelas que se escribieron simplemente como novelas, y no piezas de revistas serializadas o arreglos, habían sido muy raras en la obra de van Vogt, pero comenzaron a aparecer regularmente a partir de la década de 1970. Las novelas originales de Van Vogt incluyen Children of Tomorrow (1970), The Battle of Forever (1971) y The Anarchistic Colossus (1977).). A lo largo de los años, se prometieron muchas secuelas de sus obras clásicas, pero solo apareció una: Null-A Three (1984; publicado originalmente en francés). Varios libros posteriores se publicaron inicialmente en Europa, y al menos una novela solo apareció en ediciones en idiomas extranjeros y nunca se publicó en su inglés original.

Últimos años

Cuando apareció la película de 1979 Alien, se notó que la trama coincidía mucho con las tramas de Black Destroyer y Discord in Scarlet, ambos publicados en la revista Astounding en 1939, y luego publicados en el libro de 1950 Voyage of the Space Beagle. Van Vogt demandó a la productora por plagio y finalmente cobró un acuerdo extrajudicial de 50.000 dólares de 20th Century Fox.

Con una salud cada vez más delicada, van Vogt publicó su último cuento en 1986.

Vida privada

La primera esposa de Van Vogt, Edna Mayne Hull, murió en 1975. Van Vogt se casó con Lydia Bereginsky en 1979; permanecieron juntos hasta su muerte.

Muerte

El 26 de enero de 2000, A. E. van Vogt murió en Los Ángeles a causa de la enfermedad de Alzheimer. Le sobrevivió su segunda esposa.

Recepción crítica

La opinión crítica sobre la calidad del trabajo de van Vogt está muy dividida. Uno de los primeros y elocuentes críticos fue Damon Knight. En un ensayo de un capítulo de 1945 reimpreso en En busca de maravillas, titulado 'Cosmic Jerrybuilder: A. E. van Vogt', Knight describió a van Vogt como 'no un gigante; es un pigmeo que ha aprendido a manejar una máquina de escribir cubierta de maleza". Knight describió The World of Null-A como "una de las peores historias de ciencia ficción supuestamente para adultos jamás publicada". Con respecto a la escritura de van Vogt, Knight dijo:

En general van Vogt me parece fracasar consistentemente como escritor de estas maneras elementales: 1. Sus tramas no son objeto de examen. 2. Su elección de palabras y su estructura de oración son fumblantes e insensibles. 3. Es incapaz de visualizar una escena o de hacer que un personaje parezca real.

Acerca de Empire of the Atom Knight escribió:

Si solo puedes tirar tus poderes de razonamiento fuera de equipo, algo que muchos fans de van Vogt encuentran fácil de hacer, disfrutarás de este.

Knight también expresó sus dudas sobre la política de van Vogt. Señaló que las historias de van Vogt casi siempre presentan la monarquía absoluta bajo una luz favorable. En 1974, Knight se retractó de algunas de sus críticas después de enterarse de que Vogt escribía sus sueños como parte de sus métodos de trabajo:

Esto explica un buen trato sobre las historias, y sugiere que es realmente inútil atacarlas por estándares convencionales. Si las historias tienen una consistencia de sueño que afecta poderosamente a los lectores, es probablemente irrelevante que carecen de consistencia ordinaria.

Las críticas de Knight dañaron enormemente la reputación de van Vogt. Por otro lado, cuando se le preguntó al autor de ciencia ficción Philip K. Dick qué escritores de ciencia ficción habían influido más en su trabajo, respondió:

Comencé a leer [ciencia ficción] cuando tenía alrededor de doce años y leí todo lo que pude, así que cualquier autor que estaba escribiendo sobre ese tiempo, leí. Pero no hay duda de quién me sacó originalmente y fue A. E. van Vogt. Había en la escritura de Van Vogt una cualidad misteriosa, y esto era especialmente cierto en El mundo de Null-A. Todas las partes de ese libro no sumaron; todos los ingredientes no hicieron una coherencia. Ahora algunas personas se apagan por eso. Creen que eso es descuidado e incorrecto, pero lo que me fascinaba tanto era que esta realidad parecía más que la escritura de alguien dentro o fuera de la ciencia ficción.

Dick también defendió a van Vogt de las críticas de Damon Knight:

Damon siente que es una mala artista cuando construyes esos universos funky donde la gente cae por el suelo. Es como si viera una historia como lo haría un inspector de edificios cuando está construyendo su casa. Pero la realidad es un desastre, y sin embargo es emocionante. Lo básico es, ¿qué tan asustado estás del caos? ¿Y qué tan feliz estás con el orden? Van Vogt me influyó tanto porque me hizo apreciar una misteriosa calidad caótica en el universo que no debe temerse.

En una reseña de Transfinite: The Essential A. E. van Vogt, el escritor de ciencia ficción Paul Di Filippo dijo:

Van Vogt sabía exactamente lo que estaba haciendo en todas las áreas de su escritura de ficción. Apenas hay una palabra perdida en sus historias... Sus tramas son maravillas de piezas entrelazadas, a menudo terminando en verdaderas sorpresas y conmociones, verdaderos cambios de paradigma, que están entre las concepciones más difíciles de describir. Y el material intelectual de sus ficciones, los conceits y las observaciones despojadas sobre la cultura y el comportamiento humano y alienígena, reflejan una mente probante.... Cada relato contiene un nuevo ángulo, una inclinación única, que lo hace destacar.

En The John W. Campbell Letters, Campbell dice: "El hijo de puta te atrapa en el primer párrafo, te hace un nudo y te mantiene se vinculó en cada párrafo a partir de entonces, incluido el último y último".

Harlan Ellison (que había comenzado a leer a van Vogt cuando era adolescente) escribió: "Van fue el primer escritor que arrojó luz sobre las formas restringidas en las que me habían enseñado a ver el universo y la condición humana".;.

Escribiendo en 1984, David Hartwell dijo:

Nadie ha tomado a Van Vogt en serio como escritor durante mucho tiempo. Sin embargo, ha sido leído y todavía Lo es. Lo que nadie parece haber notado es que van Vogt, más que cualquier otro escritor único de SF, es el conducto por el cual la energía de Gernsbackian, historias de maravillas primitivas se han transmitido a través de la era Campbellian, cuando estilos anteriores de SF fueron rechazados de otra manera, y en SF del presente.

La crítica literaria Leslie A. Fiedler dijo algo similar:

Van Vogt es un caso de prueba... ya que una disculpa por o el análisis de la ciencia ficción que no llega a acuerdo con su atractivo y gran importancia, defiende o define el género al falsificarlo.

El crítico literario estadounidense Fredric Jameson dice de van Vogt:

esa camioneta El trabajo de Vogt prepara claramente el camino para el de los más grandes de todos los escritores de Science Fiction, Philip K. Dick, cuyas novelas e historias extraordinarias son inconcebibles sin la apertura a ese juego de materiales inconscientes y dinámicas de fantasía liberados por van Vogt, y muy diferentes de las ideologías estéticas más duras de sus contemporáneos (de Campbell a Heinlein).

Van Vogt todavía tiene sus críticos. Por ejemplo, Darrell Schweitzer, escribiendo a The New York Review of Science Fiction en 1999, citó un pasaje de la novela original de van Vogt "The Mixed Men", que estaba leyendo en ese momento., y comentó:

Este es el realismo, y la lógica, de un niño pequeño jugando con soldados juguetes en una caja de arena. Soy más duro que tú. Tengo un mil millones naves espaciales! Son nuevos. Sólo tardaron 800 años en desarrollarse. Y esta es una historia en la que la mayoría de los elencos tienen dos cerebros o son realmente robots... e incluso las emociones de los personajes humanos están programadas o desprogramadas como parte de las tramas dentro de las contrarreglas. Al lado de esto, Doc Smith era un realista. Hay no intersección con la realidad adulta en cualquier punto, para toda van Vogt fue capaz de escribir era el juego de sandbox de niño pequeño con un nivel de intensidad adulto. Este es, creo, el secreto de la extraña fascinación de Van Vogt, tan horrible como su escritura real podría ser, y por qué apeló tan fuertemente a Philip K. Dick, que logró poner más personajes adultos y emociones en situaciones igualmente locas. En última instancia es muy extraño encontrar este tipo de escritura tan prominente patrocinado por supuestamente racional y científicamente pensado John W. Campbell, cuando parece contravenir todo lo que la Edad Dorada representaba.

Reconocimiento

En 1946, van Vogt y su primera esposa, Edna Mayne Hull, fueron invitados de honor en la cuarta Convención Mundial de Ciencia Ficción.

En 1980, van Vogt recibió un "Premio Casper" (precursor de los premios Canadian Prix Aurora) por su trayectoria.

En 1996, van Vogt recibió un premio especial de la Convención Mundial de Ciencia Ficción "por seis décadas de ciencia ficción de la edad de oro". Ese mismo año, fue incluido como miembro inaugural del Salón de la Fama de la Ciencia Ficción y la Fantasía.

Los Escritores de ciencia ficción de Estados Unidos (SFWA, por sus siglas en inglés) lo nombraron su decimocuarto Gran Maestro en 1995 (presentado en 1996). Una gran controversia dentro de la SFWA acompañó su larga espera para otorgar su más alto honor (limitado a escritores vivos, no más de uno por año). Al escribir un obituario de van Vogt, Robert J. Sawyer, otro escritor canadiense de ciencia ficción, comentó:

No había duda de que van Vogt debería haber recibido este honor mucho antes —la injusticia de que se le pasara por alto, al menos en parte debido a la maldita política de la SFWA, había incensado a Harlan Ellison, un hombre con una impecable brújula moral, que había presionado duro en el Canal de la Sci-Fi y en otros lugares en nombre de van Vogt.

En general, se sostiene que un factor clave en el retraso fue la "política condenable de la SFWA" reflejando las preocupaciones de Damon Knight, el fundador de la SFWA, quien aborrecía el estilo y la política de van Vogt y demolió por completo su reputación literaria en la década de 1950.

Harlan Ellison fue más explícito en la introducción de 1999 a Futures Past: The Best Short Fiction of A. E. van Vogt:

[A]t least I was able to make enough noise to get Van the Science Fiction Writers of America Grand Master Award, which was presented to him in full ceremony during one of the last times when he was cogent and clearheaded enough to understand that finally, to dragged kicking and shouting to honour him, the generation that learned from what he did and what he had created had, at last, 'fesed up to his importance. ... fueron los mismos que me aseguraron que Van nunca conseguiría el Gran Maestro hasta que Damon Knight lo había conseguido primero, porque Damon había saqueado el trabajo de Van y había, de hecho escrito el ensayo que ridiculizó a Van y lo mantuvo hasta el oprobio durante décadas después, y Damon habiendo fundado SFWA sería una afrenta para él si Van lo consiguió primero. Bueno, no sé si eso es cierto o no, aunque fue moneda común en el campo durante años; pero Damon recibió el premio del Gran Maestro en 1994. Y Van lo consiguió en 1995. Como dicen durante la semana de barridos en televisión: coincidencia o conspiración?

En 1996, van Vogt recibió un premio especial de la Convención Mundial de Ciencia Ficción "por seis décadas de ciencia ficción de la edad de oro". Ese mismo año, el Salón de la Fama de la Ciencia Ficción y la Fantasía lo incluyó en su clase inaugural de dos personas fallecidas y dos vivas, junto con el escritor Jack Williamson (también vivo) y los editores Hugo Gernsback y John W. Campbell.

Las obras de van Vogt fueron traducidas al francés por el surrealista Boris Vian (The World of Null-A como Le Monde des Å en 1958), y van Vogt& Las obras de #39 fueron "vistas como una gran literatura de la escuela surrealista". Además, Slan se publicó en francés, traducido por Jean Rosenthal, bajo el título À la poursuite des Slans, como parte de la serie de bolsillo 'Editions J&# 39;ai Lu: Romans-Texte Integral' en 1973. Esta edición también incluye las siguientes obras de van Vogt publicadas en francés como parte de esta serie: Le Monde des Å, La faune de l'espace, Les joueurs du Å, L'empire de l'atome, Le sorcier de Linn, Les Armureries d'Isher, Les fabricants d'armes y Le livre de Ptath.

Obras

Novelas y novelas cortas

Obras especiales publicadas como libros

• Planetas En Venta por E. Mayne Hull (1954). Un arreglo de cinco historias de Hull, publicado originalmente en 1942 a 1946. Ciertas ediciones posteriores (de 1965) acreditan ambos autores.
• El pueblo encantado (1979). Un libro de 25 páginas de una breve historia publicado originalmente en 1950.
• Slan Hunter por Kevin J. Anderson (2007). Una secuela Slan, basado un borrador sin terminar por van Vogt.
• Null-A Continuum por John C. Wright (2008). Una continuación autorizada de la serie Null-A que ignoró los acontecimientos Null-A Three.

Colecciones

• De lo Desconocido (1948), con Edna Mayne Hull
• Maestros del Tiempo (1950) (a.k.a. Estación de Reclutamiento) [también incluye El cambio, ambos trabajos fueron publicados por separado]
• Triad (1951) omnibus of El mundo de Null A, La Voyage of the Space Beagle, Slan.
• Away and Beyond (1952) (recortado en papelback en 1959; colgado (diferentemente) en papelback en 1963)
• Destino: Universo! (1952)
• The Twisted Men (1964)
• Monstruos (1965) (más tarde Monstruos SF (1967)) El Blal (1976)
• Un Van Vogt Omnibus (1967), omnibus of Planetas en venta (con Edna Mayne Hull), La Bestia, El libro de Ptath
• Los Mundos Extremados de Van Vogt (1968)
• The Sea Thing and Other Stories (1970) De lo Desconocido añadiendo una historia original de Hull; más tarde colgado en papelback como De lo Desconocido eliminando 2 de las historias)
• M33 en Andromeda (1971)
• Más que Superhumano (1971)
• The Proxy Intelligence and Other Mind Benders,), con Edna Mayne Hull (1971), revisado El Gryb (1976)
• Van Vogt Omnibus 2 (1971), omnibus of La jaula de la mente, El Hombre Ganado (con Edna Mayne Hull), Slan.
• El libro de Van Vogt (1972), también publicado como Perdidos: Cincuenta Soles (1979)
• Los tres ojos del mal incluyendo la última fortaleza de la Tierra (1973)
• Lo mejor de A. E. van Vogt (1974) más tarde se dividió en 2 volúmenes
• Los Mundos de A. E. van Vogt (1974) Los Mundos Extremados de Van Vogt añadiendo 3 historias)
• Lo mejor de A. E. van Vogt (1976) [diferentes a la edición de 1974]
• Away and Beyond (1977)
• Péndulo (1978) (casi todas las historias y artículos originales)
• Futuros Pasados: La mejor ficción corta de A.E. Van Vogt (1999)
• Transfinito: El A.E. Van Vogt esencial (2002)
• Transgalactic (2006)

No ficción

• The Hypnotism Handbook (1956, Griffin Publishing Company, con Charles Edward Cooke)
• La Personalidad del Dinero (1972, Parker Publishing Company Inc., West Nyack, NY, ISBN 978-0-13-600676-3)
• Reflections of A. E. Van Vogt: The Autobiography of a Science Fiction Giant (1979, Fictioneer Books Ltd., Lakemont, GA)
• Un informe sobre el Hombre Violento (1992, Paupers' Press, UK, ISBN 978-0-946650-40-8)