Televisão analógica

Receptor analógico monocromático inicial com mostradores grandes para controle de volume e seleção de canais, e menores para ajuste fino, brilho, contraste e ajustes de retenção horizontal e vertical

Televisão analógica é a tecnologia de televisão original que usa sinais analógicos para transmitir vídeo e áudio. Em uma transmissão de televisão analógica, o brilho, as cores e o som são representados pela amplitude, fase e frequência de um sinal analógico.

Os sinais analógicos variam em uma faixa contínua de valores possíveis, o que significa que ruídos eletrônicos e interferências podem ser introduzidos. Assim, com analógico, um sinal moderadamente fraco torna-se nevado e sujeito a interferências. Em contraste, a qualidade da imagem de um sinal de televisão digital (DTV) permanece boa até que o nível do sinal caia abaixo de um limite em que a recepção não seja mais possível ou se torne intermitente.

A televisão analógica pode ser sem fio (televisão terrestre e televisão por satélite) ou pode ser distribuída por uma rede a cabo como televisão a cabo.

Todos os sistemas de transmissão de televisão usavam sinais analógicos antes da chegada da DTV. Motivada pelos requisitos de menor largura de banda dos sinais digitais comprimidos, a partir dos anos 2000, uma transição para a televisão digital está ocorrendo na maioria dos países do mundo, com diferentes prazos para a cessação das transmissões analógicas.

Desenvolvimento

Os primeiros sistemas de televisão analógica eram sistemas mecânicos de televisão que usavam discos giratórios com padrões de orifícios perfurados no disco para escanear uma imagem. Um disco semelhante reconstruiu a imagem no receptor. A sincronização da rotação do disco receptor foi realizada por meio de pulsos de sincronização transmitidos com as informações da imagem. Os sistemas de câmera usavam discos giratórios semelhantes e exigiam uma iluminação intensamente brilhante do objeto para que o detector de luz funcionasse. As imagens reproduzidas desses sistemas mecânicos eram escuras, de resolução muito baixa e tremulavam severamente.

A televisão analógica não começou realmente como uma indústria até o desenvolvimento do tubo de raios catódicos (CRT), que usa um feixe de elétrons focalizado para traçar linhas através de uma superfície revestida de fósforo. O feixe de elétrons pode ser varrido pela tela muito mais rápido do que qualquer sistema de disco mecânico, permitindo linhas de varredura mais espaçadas e uma resolução de imagem muito maior. Além disso, era necessária muito menos manutenção de um sistema totalmente eletrônico em comparação com um sistema mecânico de disco giratório. Os sistemas totalmente eletrônicos tornaram-se populares entre as famílias após a Segunda Guerra Mundial.

Padrões

Emissoras de televisão analógica codificam seu sinal usando diferentes sistemas. Os sistemas oficiais de transmissão foram definidos pela ITU em 1961 como: A, B, C, D, E, F, G, H, I, K, K1, L, M e N. Esses sistemas determinam o número de linhas de varredura, taxa de quadros, largura do canal, largura de banda de vídeo, separação de vídeo e áudio e assim por diante. Um esquema de codificação de cores (NTSC, PAL ou SECAM) pode ser adicionado ao sinal monocromático básico. Usando a modulação de RF, o sinal é então modulado em uma onda portadora de frequência muito alta (VHF) ou frequência ultra alta (UHF). Cada quadro de uma imagem de televisão é composto de linhas de varredura desenhadas na tela. As linhas são de brilho variável; todo o conjunto de linhas é desenhado com rapidez suficiente para que o olho humano o perceba como uma imagem. O processo se repete e o próximo quadro sequencial é exibido, permitindo a representação do movimento. O sinal de televisão analógico contém informações de sincronização e temporização para que o receptor possa reconstruir uma imagem em movimento bidimensional a partir de um sinal variável no tempo unidimensional.

Os primeiros sistemas de televisão comercial eram em preto e branco; o início da televisão em cores foi na década de 1950.

Um sistema de televisão prático precisa pegar luminância, crominância (em um sistema de cores), sincronização (horizontal e vertical) e sinais de áudio e transmiti-los por meio de uma transmissão de rádio. O sistema de transmissão deve incluir um meio de seleção de canal de televisão.

Os sistemas analógicos de transmissão de televisão vêm em uma variedade de taxas de quadros e resoluções. Outras diferenças existem na frequência e modulação da portadora de áudio. As combinações monocromáticas ainda existentes na década de 1950 foram padronizadas pela União Internacional de Telecomunicações (ITU) como letras maiúsculas de A a N. Quando a televisão em cores foi introduzida, a informação de crominância foi adicionada aos sinais monocromáticos de uma forma que as televisões em preto e branco ignoram. Desta forma, a compatibilidade com versões anteriores foi alcançada.

Existem três padrões para a forma como as informações de cores adicionais podem ser codificadas e transmitidas. O primeiro foi o sistema americano NTSC. Os padrões PAL europeu e australiano e os padrões SECAM francês e da ex-União Soviética foram desenvolvidos posteriormente e tentam curar certos defeitos do sistema NTSC. A codificação de cores do PAL é semelhante aos sistemas NTSC. SECAM, no entanto, usa uma abordagem de modulação diferente de PAL ou NTSC. O PAL teve uma evolução tardia chamada PALplus, permitindo transmissões widescreen enquanto permanecia totalmente compatível com o equipamento PAL existente.

Em princípio, todos os três sistemas de codificação de cores podem ser usados com qualquer combinação de linha de varredura/taxa de quadro. Portanto, para descrever um determinado sinal completamente, é necessário citar o sistema de cores e o padrão de transmissão em letras maiúsculas. Por exemplo, Estados Unidos, Canadá, México e Coreia do Sul usam NTSC-M, Japão usa NTSC-J, Reino Unido usa PAL-I, França usa SECAM-L, grande parte da Europa Ocidental e Austrália usam PAL-B/G, a maior parte da Europa Oriental usa SECAM-D/K ou PAL-D/K e assim por diante.

No entanto, nem todas essas combinações possíveis realmente existem. Atualmente, o NTSC é usado apenas com o sistema M, embora tenha havido experimentos com NTSC-A (linha 405) no Reino Unido e NTSC-N (linha 625) em parte da América do Sul. PAL é usado com uma variedade de padrões de 625 linhas (B, G, D, K, I, N), mas também com o padrão norte-americano de 525 linhas, denominado PAL-M. Da mesma forma, SECAM é usado com uma variedade de padrões de 625 linhas.

Por esta razão, muitas pessoas se referem a qualquer sinal do tipo 625/25 como PAL e a qualquer sinal 525/30 como NTSC, mesmo quando se refere a sinais digitais; por exemplo, em DVD-Vídeo, que não contém nenhuma codificação analógica de cores e, portanto, nenhum sinal PAL ou NTSC.

Embora vários sistemas diferentes de transmissão de televisão estejam em uso em todo o mundo, os mesmos princípios de operação se aplicam.

Exibindo uma imagem

A digitalização raster é realizada de esquerda para a direita e de cima para baixo. Uma vez que a tela foi digitalizada, o feixe retorna ao início da primeira linha.

Close-up da imagem da tela analógica da cor

Uma televisão de tubo de raios catódicos (CRT) exibe uma imagem varrendo um feixe de elétrons na tela em um padrão de linhas horizontais conhecido como raster. Ao final de cada linha, o feixe retorna ao início da próxima linha; ao final da última linha, o feixe retorna ao início da primeira linha na parte superior da tela. Ao passar por cada ponto, a intensidade do feixe é variada, variando a luminância daquele ponto. Um sistema de televisão em cores é semelhante, exceto que há três feixes que varrem juntos e um sinal adicional conhecido como crominância controla a cor do ponto.

Quando a televisão analógica foi desenvolvida, não existia nenhuma tecnologia acessível para armazenar sinais de vídeo; o sinal de luminância teve que ser gerado e transmitido ao mesmo tempo em que é exibido no CRT. Era, portanto, essencial manter a varredura raster na câmera (ou outro dispositivo para produzir o sinal) em sincronização exata com a varredura na televisão.

A física do CRT exige que um intervalo de tempo finito seja permitido para que o ponto volte ao início da próxima linha (retraço horizontal) ou ao início da tela ( retraço vertical). O tempo do sinal de luminância deve permitir isso.

O olho humano tem uma característica chamada fenômeno phi. A exibição rápida de imagens de varredura sucessivas cria a ilusão de movimento suave. A cintilação da imagem pode ser parcialmente resolvida usando um revestimento de fósforo de longa persistência no CRT para que as imagens sucessivas desapareçam lentamente. No entanto, o fósforo lento tem o efeito colateral negativo de causar manchas e desfoque na imagem quando ocorre um movimento rápido na tela.

A taxa de quadros máxima depende da largura de banda do sistema eletrônico e do sistema de transmissão e do número de linhas de varredura horizontais na imagem. Uma taxa de quadros de 25 ou 30 hertz é um compromisso satisfatório, enquanto o processo de entrelaçamento de dois campos de vídeo da imagem por quadro é usado para construir a imagem. Esse processo dobra o número aparente de quadros de vídeo por segundo e reduz ainda mais a oscilação e outros defeitos na transmissão.

Recebendo sinais

O sistema de televisão de cada país especificará um número de canais de televisão dentro das faixas de frequência UHF ou VHF. Na verdade, um canal consiste em dois sinais: as informações de imagem são transmitidas usando modulação de amplitude em uma frequência portadora e o som é transmitido com modulação de frequência em uma frequência em um deslocamento fixo (normalmente 4,5 a 6 MHz) do sinal de imagem.

As frequências de canal escolhidas representam um compromisso entre permitir largura de banda suficiente para vídeo (e, portanto, resolução de imagem satisfatória) e permitir que canais suficientes sejam incluídos na banda de frequência disponível. Na prática, uma técnica chamada banda lateral vestigial é usada para reduzir o espaçamento do canal, que seria quase o dobro da largura de banda do vídeo se AM puro fosse usado.

A recepção do sinal é invariavelmente feita através de um receptor super-heteródino: o primeiro estágio é um sintonizador que seleciona um canal de televisão e o muda de frequência para uma frequência intermediária fixa (IF). O amplificador de sinal realiza a amplificação para os estágios IF desde a faixa de microvolt até frações de volt.

Extraindo o som

Neste ponto, o sinal IF consiste em um sinal de portadora de vídeo em uma frequência e a portadora de som em um deslocamento fixo na frequência. Um demodulador recupera o sinal de vídeo. Também na saída do mesmo demodulador está uma nova portadora de som modulada em frequência na frequência de deslocamento. Em alguns conjuntos feitos antes de 1948, isso foi filtrado e o som IF de cerca de 22 MHz foi enviado a um demodulador de FM para recuperar o sinal de som básico. Em conjuntos mais novos, esta nova portadora na frequência de deslocamento foi permitida permanecer como som interportadora, e foi enviada para um demodulador FM para recuperar o sinal de som básico. Uma vantagem particular do som interportadora é que, quando o botão de sintonia fina do painel frontal é ajustado, a frequência da portadora de som não muda com a sintonia, mas permanece na frequência de deslocamento mencionada acima. Consequentemente, é mais fácil sintonizar a imagem sem perder o som.

Assim, a portadora de som FM é então demodulada, amplificada e usada para acionar um alto-falante. Até o advento dos sistemas NICAM e MTS, as transmissões de som da televisão eram monofônicas.

Estrutura de um sinal de vídeo

A portadora de vídeo é demodulada para fornecer um sinal de vídeo composto contendo sinais de luminância, crominância e sincronização. O resultado é idêntico ao formato de vídeo composto usado por dispositivos de vídeo analógicos, como videocassetes ou câmeras CCTV. Para garantir boa linearidade e, portanto, fidelidade, consistente com custos de fabricação acessíveis de transmissores e receptores, a portadora de vídeo nunca é modulada a ponto de ser totalmente desligada. Quando o som interportadora foi introduzido mais tarde em 1948, não desligar completamente a portadora teve o efeito colateral de permitir que o som interportadora fosse implementado economicamente.

NTSC sinal de vídeo composto (analógico)

Uma exibição de cachoeira mostrando um quadro PAL interlaced de 20ms com alta resolução FFT

Cada linha da imagem exibida é transmitida usando um sinal conforme mostrado acima. O mesmo formato básico (com pequenas diferenças principalmente relacionadas ao tempo e à codificação de cores) é usado para os sistemas de televisão PAL, NTSC e SECAM. Um sinal monocromático é idêntico a um colorido, com a exceção de que os elementos mostrados em cores no diagrama (o colorburst e o sinal de crominância) não estão presentes.

Porção de um sinal de vídeo PAL. Da esquerda para a direita: fim de uma linha de varredura de vídeo, pórtico traseiro, pulso de sincronização horizontal, pórtico frontal com colorburst, e início da próxima linha

A porta frontal é um período breve (cerca de 1,5 microssegundo) inserido entre o final de cada linha transmitida da imagem e a borda inicial do pulso de sincronização da próxima linha. Seu objetivo era permitir que os níveis de tensão se estabilizassem em televisores mais antigos, evitando a interferência entre as linhas de imagem. O front porch é o primeiro componente do intervalo de supressão horizontal que também contém o pulso de sincronização horizontal e o back porch.

A porta traseira é a parte de cada linha de varredura entre o final (borda ascendente) do pulso de sincronização horizontal e o início do vídeo ativo. É usado para restaurar a referência de nível de preto (300 mV) em vídeo analógico. Em termos de processamento de sinal, compensa o tempo de queda e o tempo de estabilização após o pulso de sincronismo.

Em sistemas de televisão a cores, como PAL e NTSC, este período também inclui o sinal colorburst. No sistema SECAM, ele contém a subportadora de referência para cada sinal de diferença de cor consecutivo para definir a referência de cor zero.

Em alguns sistemas profissionais, particularmente links de satélite entre locais, o áudio digital é incorporado aos pulsos de sincronização de linha do sinal de vídeo, para economizar o custo de alugar um segundo canal. O nome desse sistema proprietário é Sound-in-Syncs.

Extração de sinal de vídeo monocromático

O componente de luminância de um sinal de vídeo composto varia entre 0 V e aproximadamente 0,7 V acima do nível de preto. No sistema NTSC, há um nível de sinal branco usado durante a varanda da frente e a varanda dos fundos e um nível de sinal preto 75 mV acima dele; em PAL e SECAM são idênticos.

Em um receptor monocromático, o sinal de luminância é amplificado para acionar a grade de controle no canhão de elétrons do CRT. Isso altera a intensidade do feixe de elétrons e, portanto, o brilho do ponto que está sendo digitalizado. Os controles de brilho e contraste determinam o deslocamento DC e a amplificação, respectivamente.

Extração de sinal de vídeo colorido

Sinal de teste de gerador de barras de cor

Sinais U e V

Um sinal de cor transmite informações de imagem para cada um dos componentes vermelho, verde e azul de uma imagem. No entanto, estes não são simplesmente transmitidos como três sinais separados, porque: tal sinal não seria compatível com receptores monocromáticos, uma consideração importante quando a transmissão em cores foi introduzida pela primeira vez. Também ocuparia três vezes a largura de banda da televisão existente, exigindo uma diminuição no número de canais de televisão disponíveis.

Em vez disso, os sinais RGB são convertidos em formato YUV, onde o sinal Y representa a luminância das cores na imagem. Como a renderização de cores dessa maneira é o objetivo dos sistemas monocromáticos de cinema e televisão, o sinal Y é ideal para transmissão como sinal de luminância. Isso garante que um receptor monocromático exibirá uma imagem correta em preto e branco, onde uma determinada cor é reproduzida por um tom de cinza que reflete corretamente o quão clara ou escura é a cor original.

Os sinais U e V são sinais de diferença de cor. O sinal U é a diferença entre o sinal B e o sinal Y, também conhecido como B menos Y (B-Y), e o sinal V é a diferença entre o sinal R e o sinal Y, também conhecido como R menos Y (R-Y).. O sinal U então representa quão azul-arroxeado ou sua cor complementar, verde-amarelado, é a cor, e o sinal V, quão vermelho-arroxeado ou é complementar, ciano-esverdeado, é. A vantagem deste esquema é que os sinais U e V são zero quando a imagem não tem conteúdo de cor. Como o olho humano é mais sensível a detalhes em luminância do que em cores, os sinais U e V podem ser transmitidos com largura de banda reduzida com resultados aceitáveis.

No receptor, um único demodulador pode extrair uma combinação aditiva de U mais V. Um exemplo é o demodulador X usado no sistema de demodulação X/Z. Nesse mesmo sistema, um segundo demodulador, o demodulador Z, também extrai uma combinação aditiva de U mais V, mas em proporção diferente. Os sinais de diferença de cor X e Z são posteriormente matrizados em três sinais de diferença de cor, (R-Y), (B-Y) e (G-Y). As combinações de geralmente dois, mas às vezes três demoduladores eram:

No final, a matrização adicional dos sinais de diferença de cor acima c até f produziu os três sinais de diferença de cor, (R-Y), (B-Y) e (G-Y).

Os sinais R, G e B no receptor necessários para o dispositivo de exibição (CRT, monitor de plasma ou monitor LCD) são derivados eletronicamente pela matriz da seguinte forma: R é a combinação aditiva de (R-Y) com Y, G é a combinação aditiva de (G-Y) com Y, e B é a combinação aditiva de (B-Y) com Y. Tudo isso é realizado eletronicamente. Pode-se ver que no processo de combinação, a porção de baixa resolução dos sinais Y se cancelam, deixando os sinais R, G e B capazes de renderizar uma imagem de baixa resolução em cores. No entanto, as porções de resolução mais alta dos sinais Y não se cancelam e, portanto, estão igualmente presentes em R, G e B, produzindo detalhes de imagem de resolução mais alta em monocromático, embora pareça ao olho humano como uma cor completa e imagem em resolução total.

Sistemas NTSC e PAL

Sinais de cor misturados com o sinal de vídeo (duas linhas horizontais em sequência)

Nos sistemas de cores NTSC e PAL, U e V são transmitidos usando modulação de amplitude em quadratura de uma subportadora. Esse tipo de modulação aplica dois sinais independentes a uma subportadora, com a ideia de que ambos os sinais serão recuperados independentemente na extremidade receptora. Para NTSC, a subportadora está em 3,58 MHz. Para o sistema PAL, é de 4,43 MHz. A própria subportadora não está incluída no sinal modulado (portadora suprimida), são as bandas laterais da subportadora que carregam as informações U e V. A razão usual para usar a portadora suprimida é que ela economiza energia do transmissor. Nesta aplicação, uma vantagem mais importante é que o sinal de cor desaparece totalmente em cenas em preto e branco. A subportadora está dentro da largura de banda do sinal de luminância principal e, consequentemente, pode causar artefatos indesejáveis na imagem, ainda mais perceptíveis em receptores preto e branco.

Uma pequena amostra da subportadora, o colorburst, é incluída na parte horizontal em branco, que não é visível na tela. Isso é necessário para dar ao receptor uma referência de fase para o sinal modulado. Sob modulação de amplitude em quadratura, o sinal de crominância modulado muda de fase em comparação com sua subportadora e também muda de amplitude. A amplitude de crominância (quando considerada em conjunto com o sinal Y) representa a saturação aproximada de uma cor, e a fase de crominância contra a referência da subportadora representa aproximadamente o matiz da cor. Para cores de teste específicas encontradas no padrão de barra de cores de teste, as amplitudes e fases exatas às vezes são definidas apenas para fins de teste e solução de problemas.

Devido à natureza do processo de modulação de amplitude em quadratura que criou o sinal de crominância, em determinados momentos, o sinal representa apenas o sinal U e, 70 nanossegundos (NTSC) depois, representa apenas o sinal V. Cerca de 70 nanossegundos depois ainda, -U, e outros 70 nanossegundos, -V. Então, para extrair U, é utilizado um demodulador síncrono, que usa a subportadora para controlar brevemente o croma a cada 280 nanossegundos, de modo que a saída seja apenas um trem de pulsos discretos, cada um com uma amplitude igual à do sinal U original em o tempo correspondente. Com efeito, esses pulsos são amostras analógicas de tempo discreto do sinal U. Os pulsos são então filtrados em passa-baixa para que o sinal U analógico de tempo contínuo original seja recuperado. Para V, uma subportadora deslocada em 90 graus bloqueia brevemente o sinal de croma a cada 280 nanossegundos, e o restante do processo é idêntico ao usado para o sinal U.

Gating em qualquer outro momento além dos mencionados acima produzirá uma mistura aditiva de quaisquer dois de U, V, -U ou -V. Um desses métodos de gating fora do eixo (ou seja, dos eixos U e V) é chamado de demodulação I/Q. Outro esquema fora do eixo muito mais popular era o sistema de demodulação X/Z. A matrização adicional recuperou os sinais U e V originais. Este esquema foi realmente o esquema de demodulador mais popular ao longo da década de 1960.

O processo acima usa a subportadora. Mas, como mencionado anteriormente, ele foi excluído antes da transmissão e apenas o croma é transmitido. Portanto, o receptor deve reconstituir a subportadora. Para este propósito, uma rajada curta da subportadora, conhecida como colorburst, é transmitida durante o back porch (re-trace blanking period) de cada linha de varredura. Um oscilador de subportadora no receptor trava neste sinal (veja loop de travamento de fase) para obter uma referência de fase, resultando no oscilador produzindo a subportadora reconstituída.

Cartão de teste mostrando "Hanover bares" (efeito de fase de agrupamento de cores) no modo de sinal PAL-S (simples) de transmissão.

O NTSC usa esse processo sem modificações. Infelizmente, isso geralmente resulta em uma reprodução de cores ruim devido a erros de fase no sinal recebido, causados às vezes por caminhos múltiplos, mas principalmente por uma implementação ruim no final do estúdio. Com o advento de receptores de estado sólido, TV a cabo e equipamentos de estúdio digital para conversão em um sinal analógico over-the-air, esses problemas NTSC foram amplamente corrigidos, deixando o erro do operador no final do estúdio como a única fraqueza de reprodução de cores de sistema NTSC. Em qualquer caso, o sistema PAL D (atraso) corrige principalmente esses tipos de erros, invertendo a fase do sinal em cada linha sucessiva e calculando a média dos resultados em pares de linhas. Esse processo é obtido pelo uso de uma linha de atraso de duração de 1H (onde H = frequência de varredura horizontal). Erros de deslocamento de fase entre linhas sucessivas são, portanto, cancelados e a amplitude do sinal desejado é aumentada quando os dois sinais em fase (coincidentes) são recombinados.

NTSC é mais eficiente em termos de espectro do que PAL, fornecendo mais detalhes de imagem para uma determinada largura de banda. Isso ocorre porque os filtros combinados sofisticados nos receptores são mais eficazes com a sequência de quadros de 4 cores do NTSC em comparação com a sequência de 8 campos do PAL. No entanto, no final, a maior largura de canal da maioria dos sistemas PAL na Europa ainda dá aos sistemas PAL a vantagem de transmitir mais detalhes de imagem.

Sistema SECAM

No sistema de televisão SECAM, U e V são transmitidos em linhas alternadas, usando modulação de frequência simples de duas subportadoras de cores diferentes.

Em alguns monitores CRT coloridos analógicos, a partir de 1956, o sinal de controle de brilho (luminância) é alimentado nas conexões de cátodo dos canhões de elétrons, e os sinais de diferença de cor (sinais de crominância) são alimentados nas conexões das grades de controle. Esta técnica simples de mixagem de matriz CRT foi substituída em projetos de estado sólido posteriores de processamento de sinal com o método de matriz original usado nos receptores de TV em cores de 1954 e 1955.

Sincronização

Os pulsos de sincronização adicionados ao sinal de vídeo no final de cada linha de varredura e quadro de vídeo garantem que os osciladores de varredura no receptor permaneçam travados em sintonia com o sinal transmitido para que a imagem possa ser reconstruída na tela do receptor.

Um circuito separador de sincronização detecta os níveis de tensão de sincronização e classifica os pulsos em sincronização horizontal e vertical.

Sincronização horizontal

O pulso de sincronização horizontal separa as linhas de varredura. O sinal de sincronização horizontal é um único pulso curto que indica o início de cada linha. O restante da linha de varredura segue, com o sinal variando de 0,3 V (preto) a 1 V (branco), até o próximo pulso de sincronização horizontal ou vertical.

O formato do pulso de sincronização horizontal varia. No sistema NTSC de 525 linhas, é um pulso de 4,85 μs a 0 V. No sistema PAL de 625 linhas, o pulso é de 4,7 μs a 0 V. Isso é menor que a amplitude de qualquer sinal de vídeo (mais preto que preto ) para que possa ser detectado pelo circuito separador de sincronização sensível ao nível do receptor.

Sincronização vertical

A sincronização vertical (também chamada de sincronização vertical ou VSync) separa os campos de vídeo. Em PAL e NTSC, o pulso de sincronização vertical ocorre dentro do intervalo de apagamento vertical. Os pulsos de sincronização vertical são feitos pelo prolongamento do comprimento dos pulsos HSYNC por quase todo o comprimento da linha de varredura.

O sinal de sincronização vertical é uma série de pulsos muito mais longos, indicando o início de um novo campo. Os pulsos de sincronização ocupam todo o intervalo de linha de várias linhas no início e no final de uma varredura; nenhuma informação de imagem é transmitida durante o retraço vertical. A sequência de pulso é projetada para permitir que a sincronização horizontal continue durante o retraço vertical; também indica se cada campo representa linhas pares ou ímpares em sistemas entrelaçados (dependendo se começa no início de uma linha horizontal ou no meio).

O formato desse sinal em NTSC de 525 linhas é:

• pulsos pré-equalizantes (6 para começar a digitalizar linhas ímpares, 5 para iniciar a digitalização até linhas)
• pulsos de sincronização longa (5 pulsos)
• pulsos pós-equalizantes (5 para começar a digitalizar linhas ímpares, 4 para iniciar a digitalização até linhas)

Cada pulso pré ou pós-equalização consiste em meia linha de varredura de sinal preto: 2 μs a 0 V, seguido por 30 μs a 0,3 V.

Cada pulso de sincronização longo consiste em um pulso de equalização com tempos invertidos: 30 μs a 0 V, seguido por 2 μs a 0,3 V.

Na produção de vídeo e na computação gráfica, as alterações na imagem geralmente são mantidas em sintonia com o pulso de sincronização vertical para evitar a descontinuidade visível da imagem. Como o buffer de quadro de um monitor gráfico de computador imita a dinâmica de um display de raios catódicos, se ele for atualizado com uma nova imagem enquanto a imagem está sendo transmitida para o monitor, o monitor mostra uma mistura de ambos os quadros, produzindo uma quebra de página artefato no meio da imagem.

A sincronização vertical elimina isso sincronizando o preenchimento do buffer de quadro para coincidir com o intervalo de apagamento vertical, garantindo assim que apenas quadros inteiros sejam vistos na tela. Softwares como videogames e pacotes de desenho assistido por computador (CAD) muitas vezes permitem a sincronização vertical como uma opção, porque atrasa a atualização da imagem até o intervalo de apagamento vertical. Isso produz uma pequena penalidade na latência porque o programa precisa esperar até que o controlador de vídeo termine de transmitir a imagem para o monitor antes de continuar. O buffer triplo reduz significativamente essa latência.

Intervalos de dois tempos são definidos – a varanda da frente entre o final do vídeo exibido e o início do pulso de sincronização e a varanda dos fundos após o pulso de sincronização e antes do vídeo exibido. Estes e o próprio pulso de sincronização são chamados de intervalo de apagamento horizontal (ou retrace) e representam o tempo que o feixe de elétrons no CRT está retornando para o início da próxima linha de exibição.

Retenção horizontal e vertical

Receptores de televisão analógicos e monitores compostos geralmente fornecem controles manuais para ajustar o tempo horizontal e vertical.

Os osciladores de varredura (ou deflexão) foram projetados para funcionar sem um sinal da estação de televisão (ou videocassete, computador ou outra fonte de vídeo composto). Isso fornece uma tela em branco, semelhante ao "CHECK SIGNAL CABLE" mensagens nos monitores: permite que o receptor de televisão exiba um raster para confirmar o funcionamento básico dos circuitos mais fundamentais do aparelho e permitir a apresentação de uma imagem durante a colocação da antena. Com força de sinal suficiente, o circuito separador de sincronização do receptor dividiria os pulsos de base de tempo do vídeo de entrada e os usaria para redefinir os osciladores horizontal e vertical no momento apropriado para sincronizar com o sinal da estação.

A oscilação de funcionamento livre do circuito horizontal é especialmente crítica, pois os circuitos de deflexão horizontal normalmente alimentam o transformador flyback (que fornece potencial de aceleração para o CRT), bem como os filamentos para o tubo retificador de alta tensão e, às vezes, o filamento (s) do próprio CRT. Sem a operação do oscilador horizontal e dos estágios de saída, para praticamente todos os receptores de televisão analógicos desde a década de 1940, não haverá absolutamente nenhuma iluminação da face do CRT.

A falta de componentes de temporização de precisão nos primeiros receptores de televisão significava que os circuitos de base de tempo ocasionalmente precisavam de ajuste manual. Se suas frequências livres estivessem muito longe das taxas reais de linha e campo, os circuitos não seriam capazes de seguir os sinais de sincronização de entrada. A perda de sincronização horizontal geralmente resultava em uma imagem impossível de assistir; a perda de sincronização vertical produziria uma imagem rolando para cima ou para baixo na tela.

O ajuste assumiu a forma de controles manter horizontal e manter vertical, geralmente no painel frontal junto com outros controles comuns. Estes ajustaram as frequências de execução livre dos osciladores de base de tempo correspondentes.

Funcionando corretamente, ajustar uma retenção horizontal ou vertical deve fazer com que a imagem quase "encaixe" no lugar na tela; isso é chamado de bloqueio de sincronização. Uma imagem vertical rolando lentamente demonstra que o oscilador vertical está quase sincronizado com a estação de televisão, mas não está travando nela, geralmente devido a um sinal fraco ou a uma falha no estágio do separador de sincronização que não reinicia o oscilador. Às vezes, a barra de intervalo preta quase para no lugar certo, novamente indicando que uma falha na separação de sincronismo não está redefinindo corretamente o oscilador vertical.

Os erros de sincronização horizontal fazem com que a imagem seja rasgada na diagonal e repetida na tela como se estivesse enrolada em um parafuso ou poste de barbeiro; quanto maior o erro, mais "cópias" da imagem será vista imediatamente enrolada no poste do barbeiro. Dada a importância do circuito de sincronismo horizontal como fonte de alimentação para muitos subcircuitos no receptor, eles também podem começar a funcionar mal; e os componentes de saída horizontal que foram projetados para trabalhar juntos em um circuito ressonante podem ser danificados.

Nos primeiros receptores de televisão eletrônica (décadas de 1930 a 1950), a base de tempo para os osciladores de varredura era geralmente derivada de circuitos RC baseados em resistores de carbono e capacitores de papel. Depois de ligar o receptor, os tubos de vácuo do aparelho esquentavam e os osciladores começavam a funcionar, permitindo uma imagem assistível. Os resistores eram geralmente pedaços simples de carbono dentro de um invólucro de baquelite, e os capacitores eram geralmente camadas alternadas de papel e folha de alumínio dentro de tubos de papelão selados com cera de abelha. A entrada de umidade (da umidade do ar ambiente), bem como a instabilidade térmica desses componentes afetaram seus valores elétricos. À medida que o calor dos tubos e as correntes elétricas que passam pelos circuitos RC os aquecem, as propriedades elétricas da base de tempo RC mudam, fazendo com que os osciladores variem de frequência a um ponto em que não possam mais ser sincronizados com os pulsos recebidos. vindo da estação de TV através do circuito separador de sincronismo, causando tearing (horizontal) ou rolamento (vertical).

Componentes passivos hermeticamente selados e semicondutores de refrigeração como componentes ativos melhoraram gradualmente a confiabilidade até o ponto em que a retenção horizontal foi movida para a parte traseira do conjunto primeiro, e o controle de retenção vertical (devido ao período mais longo na constante RC) persistiu como um controle de painel frontal até a década de 1970, à medida que a consistência de capacitores de valor maior aumentava.

No início da década de 1980, a eficácia dos circuitos de sincronização, além da estabilidade inerente dos conjuntos' osciladores, foram aprimorados a ponto de esses controles não serem mais necessários. Circuitos integrados que eliminaram o controle de retenção horizontal começaram a aparecer já em 1969.

As gerações finais de receptores de televisão analógicos (a maioria dos aparelhos de TV com exibições internas na tela para ajustar brilho, cor, matiz, contraste) usavam "TV-set-on-a-chip" projetos em que as bases de tempo do receptor foram divididas de osciladores de cristal, geralmente com base na referência de explosão de cores NTSC de 3,58 MHz. Os receptores PAL e SECAM eram semelhantes, embora operando em frequências diferentes. Com esses conjuntos, o ajuste da frequência de execução livre de qualquer oscilador de varredura era fisicamente impossível (sendo derivado dentro do circuito integrado) ou possivelmente por meio de um modo de serviço oculto que normalmente oferece apenas comutação de frequência NTSC/PAL, acessível através do On-Screen Display& #39;s sistema de menu.

Os controles de retenção horizontal e vertical raramente eram usados em monitores de computador baseados em CRT, pois a qualidade e a consistência dos componentes eram bastante altas com o advento da era do computador, mas podem ser encontrados em alguns monitores compostos usados nas décadas de 1970 a 1980 computadores domésticos ou pessoais.

Não há equivalente nos sistemas de televisão modernos.

Outras informações técnicas

Componentes de um sistema de televisão

Um típico receptor de televisão analógico monocromático é baseado no diagrama de blocos mostrado abaixo:

O afinador é o objeto que "pega" os sinais de televisão fora do ar, com o auxílio de uma antena. Existem dois tipos de sintonizadores na televisão analógica, sintonizadores VHF e UHF. O sintonizador VHF seleciona a frequência de televisão VHF. Isso consiste em uma largura de banda de vídeo de 4 MHz e uma largura de banda de áudio de 2 MHz. Em seguida, ele amplifica o sinal e o converte em uma imagem modulada em amplitude de frequência intermediária (IF) de 45,75 MHz e uma portadora de áudio modulada em frequência IF de 41,25 MHz.

Os amplificadores de FI são centralizados em 44 MHz para transferência de frequência ideal dos portadores de áudio e frequência. O que centraliza essa frequência é o transformador de FI. Eles são projetados para uma certa quantidade de largura de banda para abranger o áudio e o vídeo. Depende do número de estágios (o amplificador entre os transformadores). A maioria dos primeiros aparelhos de televisão (1939–45) usava 4 estágios com válvulas amplificadoras de vídeo especialmente projetadas (o tipo 1852/6AC7). Em 1946, a RCA apresentou uma inovação na televisão; o RCA 630TS. Em vez de usar o tubo octal 1852, ele usa o tubo miniatura 6AG5 de 7 pinos. Ainda tinha 4 estágios, mas tinha 1/2 do tamanho. Logo todos os fabricantes seguiram o RCA e projetaram estágios IF melhores. Eles desenvolveram tubos de amplificação mais altos e contagens de estágio mais baixas com mais amplificação. Quando a era do tubo chegou ao fim em meados dos anos 70, eles reduziram os estágios IF para 1-2 (dependendo do conjunto) e com a mesma amplificação dos conjuntos de tubos de 4 estágios de 1852. Como o rádio, a televisão possui controle automático de ganho (AGC). Isso controla o ganho dos estágios do amplificador de FI e do sintonizador. Mais sobre isso será discutido abaixo.

O amplificador de vídeo e o amplificador de saída consistem em um pentodo linear baixo ou um transistor de alta potência. O amplificador de vídeo e o estágio de saída separam 45,75 MHz de 41,25 MHz. Ele simplesmente usa um diodo para detectar o sinal de vídeo. Mas o áudio modulado em frequência ainda está no vídeo. Como o diodo detecta apenas sinais AM, o sinal de áudio FM ainda está no vídeo na forma de um sinal de 4,5 MHz. Existem duas maneiras de anexar esse problema e ambas funcionam. Podemos detectar o sinal antes de entrar no amplificador de vídeo, ou fazê-lo depois do amplificador de áudio. Muitos aparelhos de televisão (1946 até o final dos anos 1960) usaram o método de amplificação pós-vídeo, mas é claro que há exceções ocasionais. Muitos dos últimos conjuntos (1960-agora) usam o amplificador antes do vídeo. Em alguns dos primeiros aparelhos de televisão (1939–45) usava seu próprio sintonizador separado, então não havia necessidade de um estágio de detecção próximo ao amplificador. Após o detector de vídeo, o vídeo é amplificado e enviado para o separador de sincronização e depois para o tubo de imagem.

O sinal de áudio é detectado por uma bobina/transformador de traps de 4,5 MHz. Depois disso, ele vai para um amplificador de 4,5 MHz. Este amplificador prepara o sinal para o detector de 4,5Mhz. Em seguida, ele passa por um transformador IF de 4,5 MHz para o detector. Na televisão, existem 2 maneiras de detectar sinais FM. Uma maneira é pelo detector de razão. Isso é simples, mas muito difícil de alinhar. O próximo é um detector relativamente simples. Este é o detector de quadratura. Foi inventado em 1954. O primeiro tubo projetado para essa finalidade foi o tipo 6BN6. É fácil de alinhar e simples em circuitos. Era um projeto tão bom que ainda hoje é usado na forma de circuito integrado. Depois do detector, vai para o amplificador de áudio.

A próxima parte é o separador/clipper de sincronização. Isso também faz mais do que está em seu nome. Também forma a tensão do AGC, como dito anteriormente. Esse separador de sincronização transforma o vídeo em um sinal que os osciladores horizontal e vertical podem usar para manter a sincronização com o vídeo.

Os osciladores horizontal e vertical formam o raster no CRT. Eles são mantidos em sincronia pelo separador de sincronização. Existem muitas maneiras de criar esses osciladores. O primeiro é o mais antigo de seu tipo é o oscilador thyratron. Embora seja conhecido por derivar, faz uma onda dente de serra perfeita. Essa onda dente de serra é tão boa que nenhum controle de linearidade é necessário. Este oscilador foi para os CRTs de deflexão eletrostática. Ele encontrou algum propósito para os CRTs defletidos eletromagneticamente. O próximo oscilador é o oscilador de bloqueio. Ele usa um transformador para criar uma onda dente de serra. Isso foi usado apenas por um breve período de tempo e nunca foi muito popular após o início. O próximo oscilador é o multivibrador. Este oscilador foi provavelmente o mais bem sucedido. Precisava de mais ajustes que os outros osciladores, mas é muito simples e eficaz. Este oscilador era tão popular que foi usado desde o início dos anos 1950 até hoje.

O amplificador oscilador é classificado em duas categorias. O amplificador vertical aciona diretamente o garfo. Não há muito para isso. É semelhante a um amplificador de áudio. O oscilador horizontal é uma situação diferente. O oscilador deve fornecer a alta tensão e a potência do jugo. Isso requer um transformador flyback de alta potência e um tubo ou transistor de alta potência. Esta é uma seção problemática para televisores CRT porque tem que lidar com alta potência.

Separador de sincronização

Porção de um vídeosignal PAL. Da esquerda para a direita: fim de uma linha de vídeo, varanda frontal, pulso de sincronização horizontal, pórtico traseiro com colorburst, e início da próxima linha

Início do quadro, mostrando várias linhas de varredura; a parte terminal do pulso de sincronização vertical está à esquerda

Molduras de sinal de vídeo PAL. Esquerda para a direita: quadro com linhas de varredura (superposição em conjunto, pulsos de sincronização horizontais mostram como as linhas horizontais retas dobradas), intervalo de em branco vertical com sincronização vertical (mostra como aumento de brilho da parte inferior do sinal em quase a parte mais esquerda do intervalo de em branco vertical), quadro inteiro, outro VBI com VSYNC, início do terceiro quadro

Analisando um sinal PAL e decodificando o quadro de 20ms e linhas de 64μs

A sincronização da imagem é obtida pela transmissão de pulsos negativos; em um sinal de vídeo composto de amplitude de 1 volt, eles estão aproximadamente 0,3 V abaixo do "nível de preto". O sinal de sincronização horizontal é um único pulso curto que indica o início de cada linha. Intervalos de dois tempos são definidos - a varanda da frente entre o final do vídeo exibido e o início do pulso de sincronização, e a varanda dos fundos após o pulso de sincronização e antes do vídeo exibido. Estes e o próprio pulso de sincronização são chamados de intervalo de apagamento horizontal (ou retrace) e representam o tempo que o feixe de elétrons no CRT está retornando para o início da próxima linha de exibição.

O sinal de sincronização vertical é uma série de pulsos muito mais longos, indicando o início de um novo campo. Os pulsos de sincronização ocupam todo o intervalo de linha de um número de linhas no início e no final de uma varredura; nenhuma informação de imagem é transmitida durante o retraço vertical. A sequência de pulso é projetada para permitir que a sincronização horizontal continue durante o retraço vertical; também indica se cada campo representa linhas pares ou ímpares em sistemas entrelaçados (dependendo se começa no início de uma linha horizontal ou no meio).

No receptor de televisão, um circuito separador de sincronização detecta os níveis de tensão de sincronização e classifica os pulsos em sincronização horizontal e vertical.

A perda de sincronização horizontal geralmente resulta em uma imagem impossível de assistir; a perda de sincronização vertical produziria uma imagem rolando para cima ou para baixo na tela.

Contando pulsos de sincronização, um seletor de linha de vídeo escolhe uma linha selecionada de um sinal de TV, usado para teletexto, exibições na tela, logotipos de identificação de estações, bem como na indústria, quando câmeras eram usadas como sensores.

Circuitos de base de tempo

Em um receptor analógico com um display CRT, os pulsos de sincronização são alimentados para circuitos base de tempo horizontais e verticais (comumente chamados de "circuitos de varredura" nos Estados Unidos), cada um consistindo em um oscilador e um amplificador. Eles geram formas de onda de corrente dente de serra e parábola modificadas para escanear o feixe de elétrons de maneira linear. As formas de onda são necessárias para compensar as variações de distância da fonte do feixe de elétrons e da superfície da tela. Os osciladores são projetados para rodar livremente em frequências muito próximas às taxas de campo e linha, mas os pulsos de sincronização fazem com que eles sejam reiniciados no início de cada linha ou campo de varredura, resultando na sincronização necessária da varredura do feixe com o sinal de origem. As formas de onda de saída dos amplificadores de base de tempo são alimentadas para as bobinas de deflexão horizontais e verticais enroladas no tubo CRT. Essas bobinas produzem campos magnéticos proporcionais à mudança de corrente e desviam o feixe de elétrons pela tela.

Na década de 1950, a energia para esses circuitos era derivada diretamente da rede elétrica. Um circuito simples consistia em uma resistência de queda de tensão em série e uma válvula retificadora (tubo) ou diodo semicondutor. Isso evitou o custo de um grande transformador de alimentação de alta tensão (50 ou 60 Hz). Este tipo de circuito foi utilizado para a tecnologia de válvula termiônica (tubo de vácuo). Era ineficiente e produzia muito calor, o que levava a falhas prematuras nos circuitos. Embora a falha fosse comum, era facilmente reparável.

Na década de 1960, a tecnologia de semicondutores foi introduzida em circuitos de base de tempo. Durante o final da década de 1960 no Reino Unido, a geração de energia síncrona (com a taxa de linha de varredura) foi introduzida em projetos de receptores de estado sólido. Estes tinham circuitos muito complexos nos quais as falhas eram difíceis de rastrear, mas tinham um uso muito eficiente de energia.

No início da década de 1970, a rede elétrica CA (50 ou 60 Hz) e a base de tempo da linha (15.625 Hz), foram introduzidos circuitos de comutação baseados em tiristores. No uso no Reino Unido dos tipos de energia simples (50 Hz), os circuitos foram descontinuados. A razão para as mudanças de projeto surgiu dos problemas de contaminação do fornecimento de eletricidade decorrentes de EMI e problemas de carregamento de fornecimento devido à energia sendo retirada apenas do meio ciclo positivo da forma de onda da rede elétrica.

Fonte de alimentação CRT flyback

A maioria dos circuitos do receptor (pelo menos em designs baseados em transistor ou IC) opera a partir de uma fonte de alimentação DC de voltagem comparativamente baixa. No entanto, a conexão do ânodo para um tubo de raios catódicos requer uma tensão muito alta (normalmente 10–30 kV) para operação correta.

Esta tensão não é produzida diretamente pelo circuito principal da fonte de alimentação; em vez disso, o receptor faz uso do circuito usado para varredura horizontal. A corrente contínua (CC) é comutada através do transformador de saída de linha e a corrente alternada (CA) é induzida nas bobinas de varredura. No final de cada linha de varredura horizontal, o campo magnético, que se formou no transformador e nas bobinas de varredura pela corrente, é uma fonte de energia eletromagnética latente. Essa energia de campo magnético em colapso armazenada pode ser capturada. A corrente de fluxo reverso, de curta duração (cerca de 10% do tempo de varredura de linha) do transformador de saída de linha e da bobina de varredura horizontal é descarregada novamente no enrolamento primário do transformador flyback pelo uso de um retificador que bloqueia esse negativo fem reversa Um capacitor de pequeno valor é conectado ao dispositivo de comutação de varredura. Isso sintoniza as indutâncias do circuito para ressoar em uma frequência muito mais alta. Isso diminui (aumenta) o tempo de retorno da taxa de decaimento extremamente rápida que resultaria se eles fossem eletricamente isolados durante esse curto período. Um dos enrolamentos secundários no transformador flyback então alimenta este breve pulso de alta tensão para um multiplicador de tensão de projeto de gerador Cockcroft-Walton. Isso produz o suprimento EHT necessário. Um conversor flyback é um circuito de fonte de alimentação operando em princípios semelhantes.

Um design moderno típico incorpora o transformador flyback e o circuito retificador em uma única unidade com um cabo de saída cativo, (conhecido como transformador de saída de linha dividida de diodo ou um transformador de alta tensão integrado (IHVT)), para que todos os transformadores de alta tensão as peças são fechadas. Projetos anteriores usavam um transformador de saída de linha separado e uma unidade multiplicadora de alta tensão bem isolada. A alta frequência (15 kHz ou mais) da varredura horizontal permite que componentes razoavelmente pequenos sejam usados.

Transição para o digital

Em muitos países, a transmissão de televisão over-the-air de sinais analógicos de áudio e vídeo analógico foi descontinuada, para permitir a reutilização do espectro de rádio da transmissão de televisão para outros serviços, como datacasting e subcanais.

O primeiro país a fazer uma mudança grossista para a transmissão digital over-the-air (televisão terrestre) foi o Luxemburgo em 2006, seguido mais tarde em 2006 pelos Países Baixos; em 2007 pela Finlândia, Andorra, Suécia e Suíça; em 2008 pela Bélgica (Flandres) e Alemanha; em 2009 pelos Estados Unidos (usinas de alta potência), sul do Canadá, Ilha de Man, Noruega e Dinamarca. Em 2010, Bélgica (Valônia), Espanha, País de Gales, Letônia, Estônia, Ilhas do Canal, San Marino, Croácia e Eslovênia; em 2011 Israel, Áustria, Mônaco, Chipre, Japão (excluindo as prefeituras de Miyagi, Iwate e Fukushima), Malta e França; em 2012 a República Tcheca, Mundo Árabe, Taiwan, Portugal, Japão (incluindo as prefeituras de Miyagi, Iwate e Fukushima), Sérvia, Itália, Canadá, Ilhas Maurício, Reino Unido, República da Irlanda, Lituânia, Eslováquia, Gibraltar e Sul Coréia; em 2013, a República da Macedônia, Polônia, Bulgária, Hungria, Austrália e Nova Zelândia completaram a transição. O Reino Unido fez a transição para a televisão digital entre 2008 e 2012, com exceção de Whitehaven, que fez a transição em 2007. A primeira área somente de TV digital no Reino Unido foi Ferryside em Carmarthenshire.

A transição da televisão digital nos Estados Unidos para transmissão de alta potência foi concluída em 12 de junho de 2009, data definida pela Federal Communications Commission (FCC). Quase dois milhões de lares não podiam mais assistir à televisão porque não haviam se preparado para a transição. A transição foi adiada pelo DTV Delay Act. Embora a maioria dos telespectadores de transmissão de televisão aberta nos EUA assista a estações de alta potência (cerca de 1.800), existem três outras categorias de estações de televisão nos EUA: estações de transmissão de baixa potência, estações de classe A, e estações tradutoras de televisão. Eles receberam prazos posteriores. Na transmissão, tudo o que acontece nos Estados Unidos também influencia o sul do Canadá e o norte do México porque essas áreas são cobertas por estações de televisão nos EUA.

No Japão, a mudança para o digital começou no nordeste da província de Ishikawa em 24 de julho de 2010 e terminou em 43 das 47 províncias do país (incluindo o restante de Ishikawa) em 24 de julho de 2011, mas em Fukushima, Iwate, e as prefeituras de Miyagi, a conversão foi adiada para 31 de março de 2012, devido a complicações do terremoto e tsunami de Tōhoku de 2011 e seus acidentes nucleares relacionados.

No Canadá, a maioria das grandes cidades desligou as transmissões analógicas em 31 de agosto de 2011.

A China está programada para encerrar a transmissão analógica entre 2015 e 2018.

O Brasil mudou para a televisão digital em 2 de dezembro de 2007 em suas principais cidades. Estima-se agora que o Brasil encerrará a transmissão analógica em 2023.

Na Malásia, a Malaysian Communications & A Multimedia Commission (MCMC) anunciou as licitações a serem enviadas no terceiro trimestre de 2009 para a alocação de UHF de 470 a 742 MHz, para permitir que o sistema de transmissão da Malásia mude para a DTV. A nova alocação de banda de transmissão resultaria na necessidade da Malásia de construir uma infraestrutura para todas as emissoras, usando um único canal de transmissão/transmissão de televisão digital terrestre (DTTB). Grandes porções da Malásia são cobertas por transmissões de televisão de Cingapura, Tailândia, Brunei e Indonésia (de Bornéu e Batam). A partir de 1º de novembro de 2019, todas as regiões da Malásia não estavam mais usando o sistema analógico depois que os estados de Sabah e Sarawak finalmente o desligaram em 31 de outubro de 2019.

Em Cingapura, a televisão digital em DVB-T2 começou em 16 de dezembro de 2013. A transição foi adiada várias vezes até que a TV analógica fosse desligada à meia-noite de 2 de janeiro de 2019.

Nas Filipinas, a Comissão Nacional de Telecomunicações exigiu que todas as emissoras encerrassem a transmissão analógica em 31 de dezembro de 2015 às 23h59. Devido ao atraso na liberação das regras e regulamentos de implementação para transmissão de televisão digital, a data-limite foi movida para 2020. A transmissão digital completa está prevista para 2021 e todos os serviços de TV analógica devem ser encerrados até o final de 2023.

Na Federação Russa, a Rede Russa de Radiodifusão e Televisão (RTRS) desativou a transmissão analógica de canais federais em cinco estágios, encerrando a transmissão em vários assuntos federais em cada estágio. A primeira região a ter a transmissão analógica desativada foi Tver Oblast em 3 de dezembro de 2018, e a transição foi concluída em 14 de outubro de 2019. Durante a transição, receptores DVB-T2 e compensações monetárias pela compra de equipamentos de recepção de TV digital terrestre ou via satélite foram fornecidos para pessoas com deficiência, veteranos da Segunda Guerra Mundial, certas categorias de aposentados e famílias com renda por membro abaixo do salário mínimo.