Super homen

Superman é um super-herói que aparece nos quadrinhos americanos publicados pela DC Comics. O personagem foi criado pelo escritor Jerry Siegel e pelo artista Joe Shuster, e estreou na história em quadrinhos Action Comics #1 (capa datada de junho de 1938 e publicada em 18 de abril de 1938). Superman foi adaptado para uma série de outras mídias, que incluem seriados de rádio, romances, filmes, programas de televisão, teatro e videogames.

Superman nasceu no planeta fictício Krypton com o nome de nascimento de Kal-El. Quando bebê, seus pais o enviaram à Terra em uma pequena nave espacial, pouco antes de Krypton ser destruída em um cataclismo natural. Seu navio pousou no interior dos Estados Unidos, perto da cidade fictícia de Smallville. Ele foi encontrado e adotado pelos agricultores Jonathan e Martha Kent, que o chamaram de Clark Kent. Clark começou a desenvolver várias habilidades sobre-humanas, como força incrível e pele impermeável. Seus pais adotivos o aconselharam a usar seus poderes em benefício da humanidade, e ele decidiu combater o crime como vigilante. Para proteger sua vida pessoal, ele veste uma fantasia colorida e usa o pseudônimo de 'Superman'; ao combater o crime. Clark reside na cidade fictícia americana de Metropolis, onde trabalha como jornalista para o Daily Planet. Os personagens coadjuvantes do Superman incluem seu interesse amoroso e colega jornalista Lois Lane, o fotógrafo do Daily Planet Jimmy Olsen e o editor-chefe Perry White, e seus inimigos incluem Brainiac, General Zod, Darkseid e seu arquiinimigo Lex Luthor.

Superman é o arquétipo do super-herói: ele usa uma fantasia estranha, usa um codinome e luta contra o mal com a ajuda de habilidades extraordinárias. Embora existam personagens anteriores que se encaixam nessa definição, foi Superman quem popularizou o gênero de super-heróis e estabeleceu suas convenções. Ele foi o super-herói mais vendido dos quadrinhos americanos até a década de 1980.

Criação e concepção

Jerry Siegel, escritor

Joe Shuster, ilustrador

Jerry Siegel e Joe Shuster se conheceram em 1932 enquanto estudavam na Glenville High School, em Cleveland, e se uniram por causa de sua admiração pela ficção. Siegel aspirava ser escritor e Shuster aspirava a ser ilustrador. Siegel escreveu histórias amadoras de ficção científica, que publicou por conta própria em uma revista chamada Ficção científica: a guarda avançada da civilização futura. Seu amigo Shuster frequentemente fornecia ilustrações para seu trabalho. Em janeiro de 1933, Siegel publicou um conto em sua revista intitulado “O Reinado do Superman”. O personagem titular é um sem-teto chamado Bill Dunn que é enganado por um cientista malvado para consumir uma droga experimental. A droga dá a Dunn os poderes de leitura, controle mental e clarividência. Ele usa esses poderes maliciosamente para lucro e diversão, mas então o efeito da droga passa, deixando-o novamente um vagabundo impotente. Shuster forneceu ilustrações, retratando Dunn como um homem careca.

Siegel e Shuster passaram a fazer histórias em quadrinhos, com foco em aventura e comédia. Eles queriam se tornar autores de tiras de jornais sindicalizados, então mostraram suas ideias a vários editores de jornais. Contudo, os editores do jornal disseram-lhes que as suas ideias não eram suficientemente sensacionais. Se quisessem fazer uma história em quadrinhos de sucesso, tinha que ser algo mais sensacional do que qualquer outra coisa no mercado. Isso levou Siegel a revisitar Superman como personagem de história em quadrinhos. Siegel modificou os poderes do Superman para torná-lo ainda mais sensacional: como Bill Dunn, o segundo protótipo do Superman recebe poderes contra sua vontade de um cientista sem escrúpulos, mas em vez de habilidades psíquicas, ele adquire força sobre-humana e pele à prova de balas.. Além disso, este novo Superman era um herói que lutava contra o crime em vez de um vilão, porque Siegel observou que as histórias em quadrinhos com protagonistas heróicos tendiam a ter mais sucesso. Anos depois, Siegel lembrou uma vez que este Super-Homem usava uma roupa “semelhante a um morcego”. capa em alguns painéis, mas normalmente ele e Shuster concordaram que ainda não havia fantasia e não há nenhuma aparente na arte sobrevivente.

Siegel e Shuster mostraram este segundo conceito do Superman para a Consolidated Book Publishers, com sede em Chicago. Em maio de 1933, a Consolidated publicou um proto-quadrinho intitulado Detetive Dan: Secret Operative 48. Continha histórias totalmente originais, em oposição a reimpressões de tiras de jornal, o que era uma novidade na época. Siegel e Shuster criaram uma história em quadrinhos em formato semelhante chamada The Superman. Uma delegação da Consolidated visitou Cleveland naquele verão em viagem de negócios e Siegel e Shuster aproveitaram a oportunidade para apresentar seu trabalho pessoalmente. Embora a Consolidated tenha manifestado interesse, mais tarde saiu do negócio de quadrinhos sem nunca oferecer um contrato de livro porque as vendas do Detetive Dan foram decepcionantes.

Siegel acreditava que os editores continuavam rejeitando-os porque ele e Shuster eram jovens e desconhecidos, então ele procurou um artista estabelecido para substituir Shuster. Quando Siegel contou a Shuster o que estava fazendo, Shuster reagiu queimando seu quadrinho rejeitado do Superman, poupando apenas a capa. Eles continuaram colaborando em outros projetos, mas por enquanto Shuster havia terminado com Superman.

Siegel escreveu para vários artistas. A primeira resposta veio em julho de 1933, de Leo O'Mealia, que desenhou a tira Fu Manchu para o Bell Syndicate. No roteiro que Siegel enviou para O’Mealia, a história de origem do Superman muda: ele é um ‘cientista-aventureiro’; de um futuro distante, quando a humanidade desenvolveu naturalmente “superpoderes”. Pouco antes de a Terra explodir, ele escapa em uma máquina do tempo para a era moderna, onde imediatamente começa a usar seus superpoderes para combater o crime. O'Mealia produziu algumas tiras e mostrou-as ao seu sindicato jornalístico, mas foram rejeitadas. O'Mealia não enviou a Siegel nenhuma cópia de suas tiras, e elas foram perdidas.

Em junho de 1934, Siegel encontrou outro parceiro: um artista em Chicago chamado Russell Keaton. Keaton desenhou as histórias em quadrinhos Buck Rogers e Skyroads. No roteiro que Siegel enviou a Keaton em junho, a história da origem do Superman evoluiu ainda mais: em um futuro distante, quando a Terra está prestes a explodir devido a “cataclismos gigantescos”, o último homem sobrevivente envia seu filho de três anos volta no tempo até o ano de 1935. A máquina do tempo aparece em uma estrada onde é descoberta pelos motoristas Sam e Molly Kent. Eles deixam o menino em um orfanato, mas a equipe luta para controlá-lo porque ele tem força sobre-humana e pele impenetrável. Os Kents adotam o menino e o chamam de Clark, e o ensinam que ele deve usar seus fantásticos dons naturais para o benefício da humanidade. Em novembro, Siegel enviou a Keaton uma extensão de seu roteiro: uma aventura em que Superman frustra uma conspiração para sequestrar um astro do futebol. O roteiro estendido menciona que Clark veste um “uniforme” especial; ao assumir a identidade do Superman, mas não é descrito. Keaton produziu duas semanas & # 39; no valor de tiras baseadas no roteiro de Siegel. Em novembro, Keaton mostrou suas tiras a um sindicato de jornais, mas elas também foram rejeitadas e ele abandonou o projeto.

Siegel e Shuster se reconciliaram e retomaram o desenvolvimento do Superman juntos. O personagem se tornou um alienígena do planeta Krypton. Shuster desenhou o traje agora familiar: meia-calça com um 'S'; no peito, shorts e capa. Eles fizeram de Clark Kent um jornalista que finge ser tímido, e conceberam sua colega Lois Lane, que se sente atraída pelo ousado e poderoso Superman, mas não percebe que ele e Kent são a mesma pessoa.

Em junho de 1935, Siegel e Shuster finalmente encontraram trabalho na National Allied Publications, uma editora de revistas em quadrinhos de Nova York, de propriedade de Malcolm Wheeler-Nicholson. Wheeler-Nicholson publicou duas de suas tiras em New Fun Comics #6 (1935): "Henri Duval" e 'Doutor Oculto'. Siegel e Shuster também lhe mostraram o Superman e pediram que ele comercializasse o Superman para os jornais em seu nome. Em outubro, Wheeler-Nicholson se ofereceu para publicar Superman em uma de suas próprias revistas. Siegel e Shuster recusaram sua oferta porque Wheeler-Nicholson demonstrou ser um empresário irresponsável. Ele demorou a responder às cartas e não os pagou por seu trabalho na New Fun Comics #6. Eles optaram por continuar a comercializar o Superman para os próprios sindicatos de jornais. Apesar do salário errático, Siegel e Shuster continuaram trabalhando para Wheeler-Nicholson porque ele era o único editor que comprava seu trabalho e, ao longo dos anos, produziram outras tiras de aventura para suas revistas.

As dificuldades financeiras de Wheeler-Nicholson continuaram a aumentar. Em 1936, ele formou uma empresa conjunta com Harry Donenfeld e Jack Liebowitz chamada Detective Comics, Inc. para lançar sua terceira revista, intitulada Detective Comics. Siegel e Shuster também produziram histórias para a Detective Comics, como “Slam Bradley”. Wheeler-Nicholson contraiu profundas dívidas com Donenfeld e Liebowitz e, no início de janeiro de 1938, Donenfeld e Liebowitz solicitaram a falência da empresa de Wheeler-Nicholson e apreenderam-na.

No início de dezembro de 1937, Siegel visitou Liebowitz em Nova York, e Liebowitz pediu a Siegel que produzisse alguns quadrinhos para uma revista de antologia de quadrinhos chamada Action Comics. Siegel propôs algumas novas histórias, mas não o Superman. Siegel e Shuster estavam, na época, negociando um acordo com o McClure Newspaper Syndicate for Superman. No início de janeiro de 1938, Siegel teve uma conversa telefônica a três com Liebowitz e um funcionário da McClure chamado Max Gaines. Gaines informou a Siegel que McClure havia rejeitado Superman e perguntou se ele poderia encaminhar suas tiras de Superman para Liebowitz para que Liebowitz pudesse considerá-las para Action Comics. Siegel concordou. Liebowitz e seus colegas ficaram impressionados com as tiras e pediram a Siegel e Shuster que desenvolvessem as tiras em 13 páginas para Action Comics. Cansados de rejeições, Siegel e Shuster aceitaram a oferta. Pelo menos agora eles veriam Superman publicado. Siegel e Shuster enviaram seu trabalho no final de fevereiro e receberam US$ 130 (equivalente a US$ 2.703 em 2022) por seu trabalho (US$ 10 por página). No início de março, eles assinaram um contrato a pedido de Liebowitz, no qual cederam os direitos autorais do Superman para a Detective Comics, Inc. Essa era uma prática normal no negócio, e Siegel e Shuster cederam os direitos autorais de seus trabalhos anteriores. também (consulte a seção sobre questões de direitos autorais deste artigo para obter mais detalhes sobre este assunto).

A versão revisada do Superman da dupla apareceu na primeira edição da Action Comics, publicada em 18 de abril de 1938. A edição foi um grande sucesso graças ao longa-metragem do Superman.

Influências

Siegel e Shuster liam revistas populares de ficção científica e aventura, e muitas histórias apresentavam personagens com habilidades fantásticas, como telepatia, clarividência e força sobre-humana. Um personagem em particular foi John Carter de Marte, dos romances de Edgar Rice Burroughs. John Carter é um humano que é transportado para Marte, onde a menor gravidade o torna mais forte que os nativos e lhe permite saltar grandes distâncias. Outra influência foi o romance Gladiador de Philip Wylie, de 1930, apresentando um protagonista chamado Hugo Danner que tinha poderes semelhantes.

A postura e a atitude despreocupada do Superman foram influenciadas pelos personagens de Douglas Fairbanks, que estrelou filmes de aventura como A Marca do Zorro e Robin Hood< /eu>. O nome da cidade natal do Super-Homem, Metropolis, foi retirado do filme de 1927 com o mesmo nome. Os desenhos animados do Popeye também foram uma influência.

O nome "Clark Kent" foi criado usando os primeiros nomes dos atores Clark Gable e Kent Taylor. 'Clark' também foi inspirado pelo explorador William Clark, especialmente ao inventar os nomes "Lois e Clark" uma homenagem a Meriwether Lewis e William Clark, exploradores americanos que descobriram uma rota terrestre para o Oceano Pacífico.

Douglas Fairbanks (esquerda) e Harold Lloyd (direita) influenciaram o olhar de Superman e Clark Kent, respectivamente.

A fachada inofensiva e a dupla identidade de Clark Kent foram inspiradas nos protagonistas de filmes como Don Diego de la Vega em A Marca do Zorro e Sir Percy Blakeney em O Escarlate. Pimpinela. Siegel achou que isso proporcionaria um contraste dramático interessante e bom humor. Outra inspiração foi o comediante pastelão Harold Lloyd. O personagem arquetípico de Lloyd era um homem bem-educado que se vê abusado por valentões, mas mais tarde na história se irrita e revida furiosamente.

Kent é jornalista porque Siegel muitas vezes se imaginava tornando-se jornalista depois de deixar a escola. O triângulo amoroso entre Lois Lane, Clark e Superman foi inspirado na própria estranheza de Siegel com as garotas.

A dupla colecionou histórias em quadrinhos na juventude, sendo uma das favoritas o fantástico Pequeno Nemo de Winsor McCay. Shuster comentou sobre os artistas que desempenharam um papel importante no desenvolvimento de seu próprio estilo: “Alex Raymond e Burne Hogarth eram meus ídolos - também Milt Caniff, Hal Foster e Roy Crane”. Shuster aprendeu sozinho a desenhar traçando a arte nas tiras e revistas que colecionou.

Quando menino, Shuster se interessava pela cultura fitness e era fã de homens fortes como Siegmund Breitbart e Joseph Greenstein. Ele colecionou revistas e manuais de fitness e usou suas fotografias como referências visuais para sua arte.

O design visual do Superman veio de múltiplas influências. O terno justo e os shorts foram inspirados nos trajes de lutadores, boxeadores e homens fortes. Nas primeiras artes conceituais, Shuster deu ao Superman sandálias com cadarços, como as dos homens fortes e dos heróis clássicos, mas estas foram eventualmente alteradas para botas vermelhas. Os figurinos de Douglas Fairbanks também influenciaram. O emblema no peito foi inspirado em brasões heráldicos. Muitos heróis de ação popular, como espadachins, usavam capas. O rosto do Superman foi baseado em Johnny Weissmuller com toques derivados do personagem de histórias em quadrinhos Dick Tracy e do trabalho do cartunista Roy Crane.

A palavra "super-homem" foi comumente usado nas décadas de 1920 e 1930 para descrever homens de grande habilidade, na maioria das vezes atletas e políticos. Ocasionalmente, também aparecia em histórias de ficção popular, como "O Superman do Dr. Jukes". Não está claro se Siegel e Shuster foram influenciados pelo conceito de Übermensch de Friedrich Nietzsche; eles nunca reconheceram isso.

Quadrinhos

Histórias em quadrinhos

A cobertura de Super-Homem #6 (setembro de 1940) por Joe Shuster, o artista original e co-criador

Desde 1938, as histórias do Superman têm sido publicadas regularmente em revistas em quadrinhos periódicas publicadas pela DC Comics. A primeira e mais antiga delas é a Action Comics, que começou em abril de 1938. Action Comics era inicialmente uma revista antológica, mas acabou se dedicando às histórias do Superman. O segundo periódico mais antigo é Superman, que começou em junho de 1939. Action Comics e Superman foram publicados sem interrupção (ignorando as alterações no título e no esquema de numeração). Vários outros periódicos de curta duração do Superman foram publicados ao longo dos anos. Superman faz parte do Universo DC, que é um cenário compartilhado de personagens de super-heróis de propriedade da DC Comics e, conseqüentemente, ele aparece frequentemente em histórias ao lado de nomes como Batman, Mulher Maravilha e outros.

Superman vendeu mais histórias em quadrinhos ao longo de sua história de publicação do que qualquer outro personagem de super-herói americano. Os números exatos de vendas das primeiras décadas dos quadrinhos do Superman são difíceis de encontrar porque, como a maioria das editoras da época, a DC Comics ocultou esses dados de seus concorrentes e, portanto, também do público em geral, mas dadas as tendências gerais do mercado na época, as vendas de Action Comics e Superman provavelmente atingiram o pico em meados da década de 1940 e depois disso diminuíram constantemente. Os dados de vendas tornaram-se públicos pela primeira vez em 1960 e mostraram que Superman foi o personagem de quadrinhos mais vendido das décadas de 1960 e 1970. As vendas aumentaram novamente a partir de 1987. Superman #75 (novembro de 1992) vendeu mais de 23 milhões de cópias, tornando-se a edição de quadrinhos mais vendida de todos os tempos, graças a uma sensação na mídia sobre o supostamente morte permanente do personagem nessa edição. As vendas diminuíram a partir desse momento. Em março de 2018, Action Comics vendeu apenas 51.534 cópias, embora números tão baixos sejam normais para histórias em quadrinhos de super-heróis em geral (para comparação, Amazing Spider-Man #797 vendeu apenas 128.189 cópias). Os quadrinhos são hoje considerados um aspecto de nicho da franquia Superman devido ao baixo número de leitores, embora continuem influentes como motores criativos para filmes e programas de televisão. As histórias em quadrinhos podem ser produzidas de forma rápida e barata e são, portanto, um meio ideal para experimentação.

Enquanto os quadrinhos da década de 1950 eram lidos por crianças, desde a década de 1990 o leitor médio é um adulto. Uma das principais razões para essa mudança foi a história da DC Comics. decisão na década de 1970 de vender seus quadrinhos para lojas especializadas em vez de varejistas tradicionais de revistas (supermercados, bancas de jornais, etc.) — um modelo chamado de “distribuição direta”. Isso tornou os quadrinhos menos acessíveis às crianças.

Tiras de jornal

A partir de janeiro de 1939, uma história em quadrinhos diária do Superman apareceu nos jornais, distribuída pelo McClure Syndicate. Uma versão colorida de domingo foi adicionada em novembro daquele ano. Jerry Siegel escreveu a maioria das tiras até ser recrutado em 1943. As tiras de domingo tinham uma continuidade narrativa separada das tiras diárias, possivelmente porque Siegel teve que delegar as tiras de domingo a ghostwriters. Em 1941, as tiras de jornal tinham um público estimado de 20 milhões. Joe Shuster desenhou as primeiras tiras e depois passou o trabalho para Wayne Boring. De 1949 a 1956, as tiras de jornal foram desenhadas por Win Mortimer. A tira terminou em maio de 1966, mas foi revivida de 1977 a 1983 para coincidir com uma série de filmes lançados pela Warner Bros.

Editores

Inicialmente, Siegel foi autorizado a escrever Superman mais ou menos como bem entendesse, porque ninguém havia previsto o sucesso e a rápida expansão da franquia. Mas logo o trabalho de Siegel e Shuster foi colocado sob cuidadosa supervisão por medo de problemas com os censores. Siegel foi forçado a suavizar a violência e as cruzadas sociais que caracterizaram suas primeiras histórias. O editor Whitney Ellsworth, contratado em 1940, ditou que Superman não matasse. A sexualidade foi banida, e vilões coloridos e estranhos, como Ultra-Humanite e Toyman, foram considerados menos apavorantes para os jovens leitores.

Mort Weisinger foi editor dos quadrinhos do Superman de 1941 a 1970, seu mandato foi brevemente interrompido pelo serviço militar. Siegel e seus colegas escritores desenvolveram o personagem sem pensar muito em construir uma mitologia coerente, mas à medida que o número de títulos do Superman e o número de escritores cresciam, Weisinger exigia uma abordagem mais disciplinada. Weisinger atribuiu ideias para a história, e a lógica dos poderes do Superman, sua origem, os locais e seu relacionamento com seu crescente elenco de personagens coadjuvantes foram cuidadosamente planejados. Elementos como Bizarro, sua prima Supergirl, a Zona Fantasma, a Fortaleza da Solidão, variedades alternativas de criptonita, robôs doppelgangers e Krypto foram introduzidos durante esta época. O complicado universo construído sob Weisinger era sedutor para os leitores devotos, mas alienante para os casuais. Weisinger preferia histórias alegres a dramas sérios e evitava assuntos delicados como a Guerra do Vietnã e o movimento americano pelos direitos civis porque temia que suas opiniões de direita alienassem seus escritores e leitores de tendência esquerdista. Weisinger também introduziu colunas de cartas em 1958 para encorajar feedback e construir intimidade com os leitores.

Weisinger aposentou-se em 1970 e Julius Schwartz assumiu. Como ele mesmo admitiu, Weisinger perdeu contato com os leitores mais novos. Começando com The Sandman Saga, Schwartz atualizou Superman fazendo de Clark Kent um âncora de televisão, e retirou elementos da trama usados em excesso, como criptonita e robôs doppelgangers. Schwartz também reduziu os poderes do Superman para um nível mais próximo do original de Siegel. Essas mudanças acabariam sendo revertidas por escritores posteriores. Schwartz permitiu histórias com drama sério, como “Para o homem que tem tudo”; (Superman Annual #11), em que o vilão Mongul atormenta Superman com a ilusão de uma vida familiar feliz em Krypton vivo.

Schwartz aposentou-se da DC Comics em 1986 e foi sucedido por Mike Carlin como editor dos quadrinhos do Superman. Sua aposentadoria coincidiu com o lançamento da DC Comics. decisão de reiniciar o Universo DC com o enredo cruzado de toda a empresa 'Crise nas Infinitas Terras'. Em O Homem de Aço o escritor John Byrne reescreveu os mitos do Superman novamente reduzindo os poderes do Superman que os escritores lentamente fortaleceram e revisou muitos personagens coadjuvantes como fazer de Lex Luthor um industrial bilionário em vez de um cientista louco e fazer da Supergirl um organismo artificial que muda de forma porque a DC queria que o Superman fosse o único kryptoniano sobrevivente.

Carlin foi promovido a Editor Executivo dos livros do Universo DC em 1996, cargo que ocupou até 2002. K.C. Carlson assumiu seu lugar como editor dos quadrinhos do Superman.

Estilo estético

Nas primeiras décadas dos quadrinhos do Superman, esperava-se que os artistas se adaptassem a um certo “estilo house”. Joe Shuster definiu o estilo estético do Superman na década de 1940. Depois que Shuster deixou a National, Wayne Boring o sucedeu como o principal artista dos quadrinhos do Superman. Ele redesenhou o Superman mais alto e mais detalhado. Por volta de 1955, Curt Swan, por sua vez, sucedeu Boring. A década de 1980 viu um boom na diversidade da arte dos quadrinhos e agora não existe um único “estilo house”; nos quadrinhos do Superman.

Em outras mídias

Rádio

A primeira adaptação do Superman além dos quadrinhos foi um programa de rádio, As Aventuras do Superman, que foi exibido de 1940 a 1951 com 2.088 episódios, a maioria deles voltados para crianças. Os episódios tinham inicialmente 15 minutos de duração, mas depois de 1949 foram estendidos para 30 minutos. A maioria dos episódios foi feita ao vivo. Bud Collyer foi o dublador do Superman na maioria dos episódios. O show foi produzido por Robert Maxwell e Allen Ducovny, que eram funcionários da Superman, Inc. e da Detective Comics, Inc., respectivamente.

Palco

Em 1966, Superman teve uma peça musical indicada ao Tony produzida na Broadway. É um pássaro... É um avião... É o Superman apresentava música de Charles Strouse, letra de Lee Adams e livro de David Newman e Robert Benton. O ator Bob Holiday atuou como Clark Kent/Superman e a atriz Patricia Marand atuou como Lois Lane.

Filme

• A Paramount Pictures lançou uma série de curtas animados teatrais Superman entre 1941 e 1943. Dezessete episódios no total foram feitos, cada 8-10 minutos. Os primeiros nove filmes foram produzidos pela Fleischer Studios e os próximos filmes foram produzidos pela Famous Studios. O Bud Collyer deu a voz do Super-Homem. O primeiro episódio teve um orçamento de produção de US $ 50.000 com os restantes episódios em US $ 30.000 cada (equivalente a US $ 597,000 em 2022), que foi excepcionalmente luxuoso pela época; US $ 9.000 - US $ 15.000 era mais típico para shorts animados. Joe Shuster forneceu folhas de modelo para os personagens, de modo que os visuais assemelhavam-se à estética contemporânea dos quadrinhos.

• A primeira adaptação ao vivo de Superman foi um seriado de filme lançado em 1948, dirigido a crianças. Kirk. Alyn tornou-se o primeiro ator a retratar o herói na tela. A produção custou até US$ 325.000 (equivalente a US$ 3.959.000 em 2022). Foi o seriado de filme mais rentável na história do filme. Uma sequência de série, Atom Man vs. Superman, foi lançado em 1950. Para cenas de voo, Superman foi desenhado à mão em forma animada, composto em cenas de live-action.
• O primeiro longa-metragem foi Superman e Mole Men, um filme B de 58 minutos lançado em 1951, produzido em um orçamento estimado de $30,000 (equivalente a $338,000 em 2022). Ele estrelou George Reeves como Superman, e foi destinado a promover a série de televisão subsequente.
• O primeiro filme de grande orçamento foi Super-Homem em 1978, estrelado por Christopher Reeve e produzido por Alexander e Ilya Salkind. Foi de 143 minutos e foi feito em um orçamento de $55 milhões (equivalente a $247,000,000 em 2022). É o filme de característica mais bem sucedido do Superman até o momento em termos de receita de bilheteria ajustado para a inflação. A trilha sonora foi composta por John Williams e foi nomeada para um Oscar; o tema do título tornou-se icônico. Super-Homem (1978) foi o primeiro filme de super-heróis de grande orçamento, e seu sucesso pavimentou o caminho para filmes de super-heróis posteriores como Batman (1989) e Homem-Aranha (2002).
• O filme de 1978 gerou três sequências: Super-Homem II (1980), Super-Homem III (1983), Super-Homem IV: A busca pela paz (1987).
• Em 2006, Retorno de Superman foi lançado, projetado após a série de filmes de 1978-1987. Superman foi retratado por Brandon Routh, que mais tarde reprisou seu papel no crossover Arrowverse Crise sobre Terras Infinitas (2019-2020).
• Superman apareceu em uma série de filmes animados diretos para vídeo produzidos pela Warner Bros. Animação chamada DC Universe Animated Original Movies, começando com Super-Homem: Doomsday em 2007. Muitos desses filmes são adaptações de histórias de quadrinhos populares.

• Superman apareceu no filme de animação teatral Titãs adolescentes vão! Para os filmes (2018), dublado por Nicolas Cage.
• Superman apareceu no filme de animação teatral Liga DC de Super-Pets (2022), dublado por John Krasinski.

Universo Estendido DC

• Em 2013, Homem de aço foi lançado pela Warner Bros. como uma reinicialização da série de filmes, estrelando Henry Cavill como Superman.
• Uma sequela, Batman v Superman: Amanhecer da Justiça (2016), contou com Superman ao lado de Batman e Mulher Maravilha, tornando-se o primeiro filme teatral no qual Superman apareceu ao lado de outros super-heróis do Universo DC.
• Cavill reprisou seu papel na Liga da Justiça (2017) e seu corte de diretor (2021).
• Superman também aparece no final do filme Shazam! (2019) muito brevemente, retratado pelo dublê Ryan Handley.
• Superman aparece brevemente no final da primeira temporada da série de TV Peacemaker (2022), retratado por um stand-in.
• Cavill faz uma aparição não creditada como Superman na cena mid-credits do filme Preto Adam (2022).
• Nicolas Cage faz uma aparição como uma versão alternativa de Superman no filme O Flash (2023), Cage filmando suas cenas através da captura volumétrica, antes de ser degelo com imagens geradas por computador (CGI). Cavill, George Reeves e Christopher Reeve também veio como suas respectivas versões de Superman através do uso de CGI representando suas semelhanças, Cavill tendo filmado cenas adicionais como o personagem do filme que foram removidos durante a pós-produção.

Universo DC

• Uma nova reinicialização da série de filmes, intitulada Super-Homem: Legado está em desenvolvimento, para ser definido na franquia DC Universe (DCU). O filme será escrito e dirigido por James Gunn e produzido pela DC Studios. Está pronto para ser lançado em 11 de julho de 2025. Em 27 de junho de 2023, David Corenswet foi escalado como Superman no filme.

Televisão

• Aventuras de Super-Homem, que foi ao ar de 1952 a 1958, foi a primeira série de televisão baseada em um super-herói. Ele estrelou George Reeves como Superman. Enquanto o seriado de rádio era destinado a crianças, este programa de televisão era destinado a uma audiência geral, embora as crianças compunham a maioria dos telespectadores. Robert Maxwell, que produziu o seriado de rádio, foi o produtor da primeira temporada. Na segunda temporada, Maxwell foi substituído por Whitney Ellsworth. Ellsworth reduziu a violência do show para torná-lo mais adequado para as crianças, embora ele ainda visasse um público geral. Este show foi extremamente popular no Japão, onde alcançou uma audiência de 74,2% em 1958.
• Sua primeira série de televisão animada foi As novas aventuras de Super-Homem, que foi ao ar de 1966 a 1970. O show também possui uma parte de sete minutos focada no Superboy chamado As Aventuras do Superboy.
• A partir de 1974, Superman foi um dos personagens principais da série animada produzida pela Hanna-Barbera Super amigos e todas as suas sequelas até 1986.
• Para comemorar seu 50o aniversário, Ruby Spears produziu uma série animada parcialmente baseada em Super-Homem (1978) e quadrinhos pós-Crisis Superman criados por John Byrne. As folhas do modelo para Super-Homem (1988) foram desenhados pelo lendário artista de quadrinhos Gil Kane e a maioria dos episódios foram escritos pelo escritor de quadrinhos Marv Wolfman.
• Superboy Foi transmitido de 1988 a 1992. Foi produzido por Alexander e Ilya Salkind, os mesmos homens que produziram os filmes Superman estrelados por Christopher Reeve.
• Lois & Clark: As novas aventuras de Super-Homem transmitido de 1993 a 1997. Este programa foi dirigido a adultos e focado na relação entre Clark Kent e Lois Lane tanto quanto o heróico de Superman. Dean Cain interpretou Superman, e Teri Hatcher interpretou Lois.
• Smallville transmitido de 2001 a 2011. O programa foi dirigido a jovens adultos. Jogado por Tom Welling, a série cobriu a vida de Clark Kent antes de se tornar Superman, abrangendo dez anos de seu ensino médio em Smallville para sua vida inicial em Metropolis. Embora Clark se envolva em heróis, ele não usa um traje, nem se chama Superboy. Em vez disso, ele confia em má direção e sua velocidade de blindagem para evitar ser reconhecido. Mais tarde as temporadas o encontram se tornando um herói público chamado Red-Blue Blur, eventualmente encurtado para o Blur, em uma proto-Justice League antes de assumir o manto de Superman.
• Superman: A Série Animada (com a voz de Tim Daly no personagem principal) foi ao ar de 1996 a 2000. Após a conclusão do show, esta versão do Superman apareceu nos shows de sequelas Batman Além (voz de Christopher McDonald) foi ao ar de 1999 a 2001 e Liga da Justiça e Liga da Justiça Ilimitada (voz de George Newbern), que funcionou de 2001 a 2006. Todos esses shows foram produzidos por Bruce Timm. Esta foi a versão animada mais bem sucedida e mais longa do Superman.
• No Arrowverse, o principal Superman (interpretado por Tyler Hoechlin), aparece como uma estrela convidada em várias séries de televisão: Supergirl, O Flash, Seta e Lendas do Amanhã. A Supergirl spin-off, Super-Homem e Lois, estreou em 23 de fevereiro de 2021.
• Superman aparece como um personagem conjunto nos shows animados Justice League, Liga da Justiça Ilimitadae Ação da Liga da Justiça. Ele aparece como um personagem convidado em outros shows animados, como Batman: The Brave and the Bold e Harley Quinn.

Videogames

• O primeiro jogo eletrônico foi simplesmente intitulado Super-Homem, e lançado em 1979 para o Atari 2600.
• O último jogo totalmente centrado em Superman foi a adaptação de Retorno de Superman em 2006.
• De 2006 até o presente, Superman apareceu em um papel co-estrelado, como o Injustiça game series (2013–presente).

Merchandising

A DC Comics registrou o logotipo do peito do Superman em agosto de 1938. Jack Liebowitz fundou a Superman, Inc. em outubro de 1939 para desenvolver a franquia além dos quadrinhos. fundiu-se com a DC Comics em outubro de 1946. Após a fusão da DC Comics com a Warner Communications em 1967, o licenciamento do Superman foi administrado pela Licensing Corporation of America.

A Licensing Letter (uma empresa americana de pesquisa de mercado) estimou que as mercadorias licenciadas do Superman faturaram US$ 634 milhões em vendas globalmente em 2018 (43,3% dessa receita veio do mercado norte-americano). Para efeito de comparação, no mesmo ano, os produtos do Homem-Aranha faturaram US$ 1,075 bilhão e os produtos de Star Wars faturaram US$ 1,923 bilhão globalmente.

A primeira parafernália apareceu em 1939: um botão proclamando a adesão ao clube Supermen of America. O primeiro brinquedo foi uma boneca de madeira em 1939 feita pela Ideal Novelty and Toy Company. Superman #5 (maio de 1940) trazia um anúncio de uma “Krypto-Raygun”, que era um dispositivo em forma de arma que podia projetar imagens em uma parede. A maioria dos produtos do Superman é voltada para crianças, mas desde a década de 1970, os adultos têm sido cada vez mais direcionados à medida que o público de quadrinhos envelheceu.

Durante a Segunda Guerra Mundial, o Superman foi usado para apoiar o esforço de guerra. Action Comics e Superman carregavam mensagens incentivando os leitores a comprar títulos de guerra e participar de campanhas de sucata. Outros super-heróis se tornaram patriotas que foram lutar: Batman, Mulher Maravilha e Capitão América.

Problemas de direitos autorais

Jerry Siegel e Joe Shuster

Em um contrato datado de 1º de março de 1938, Jerry Siegel e Joe Shuster cederam os direitos autorais do Superman ao seu empregador, a DC Comics (então conhecida como Detective Comics, Inc.) antes da primeira publicação do Superman em abril. Ao contrário da percepção popular, os US$ 130 que a DC Comics lhes pagou foram pela primeira história do Superman, e não pelos direitos autorais do personagem – que eles distribuíram de graça. Esta era uma prática normal na indústria de revistas em quadrinhos e eles fizeram o mesmo com seus trabalhos publicados anteriormente (Slam Bradley, Doutor Oculto, etc.), mas Superman se tornou muito mais popular e valioso do que eles esperavam e eles se arrependeram muito de entregá-lo. A DC Comics contratou Siegel e Shuster, e eles foram bem pagos porque eram populares entre os leitores. Entre 1938 e 1947, a DC Comics pagou a eles juntos pelo menos US$ 401.194,85 (equivalente a US$ 7.030.000 em 2022).

Siegel escreveu a maior parte das histórias de revistas e jornais diários até ser convocado para o exército em 1943, quando a tarefa foi passada para ghostwriters. Enquanto Siegel servia no Havaí, a DC Comics publicou uma história apresentando uma versão infantil do Superman chamada “Superboy”, que foi baseada em um roteiro que Siegel havia apresentado vários anos antes. Siegel ficou furioso porque a DC Comics fez isso sem ter comprado o personagem.

Após a dispensa de Siegel do Exército, ele e Shuster processaram a DC Comics em 1947 pelos direitos de Superman e Superboy. O juiz decidiu que Superman pertencia à DC Comics, mas que Superboy era uma entidade separada que pertencia a Siegel. Siegel e Shuster fizeram um acordo extrajudicial com a DC Comics, que pagou à dupla US$ 94.013,16 (equivalente a US$ 1.145.085 em 2022) em troca de todos os direitos de Superman e Superboy. A DC Comics então demitiu Siegel e Shuster.

A DC Comics recontratou Jerry Siegel como escritor em 1959.

Em 1965, Siegel e Shuster tentaram recuperar os direitos do Superman usando a opção de renovação da Lei de Direitos Autorais de 1909, mas o tribunal decidiu que Siegel e Shuster haviam transferido os direitos de renovação para a DC Comics em 1938. Siegel e Shuster apelaram, mas o tribunal de apelações manteve esta decisão. A DC Comics demitiu Siegel mais uma vez, quando ele entrou com esta segunda ação.

Em 1975, Siegel e vários outros escritores e artistas de quadrinhos lançaram uma campanha pública para melhorar a remuneração e o tratamento dos criadores de quadrinhos. A Warner Brothers concordou em dar a Siegel e Shuster uma bolsa anual, benefícios médicos completos e creditar seus nomes em todas as futuras produções do Superman em troca de nunca contestarem a propriedade do Superman. Siegel e Shuster mantiveram este acordo.

Shuster morreu em 1992. A DC Comics ofereceu aos herdeiros de Shuster um estipêndio em troca de nunca desafiarem a propriedade do Superman, o que eles aceitaram por alguns anos.

Siegel morreu em 1996. Seus herdeiros tentaram tomar os direitos do Superman usando a disposição de rescisão da Lei de Direitos Autorais de 1976. A DC Comics negociou um acordo em que pagaria aos herdeiros de Siegel vários milhões de dólares e uma remuneração anual de US$ 500.000 em troca pela concessão permanente à DC dos direitos do Superman. A DC Comics também concordou em inserir a linha 'Por acordo especial com a família Jerry Siegel'. em todas as futuras produções do Superman. Os Siegels aceitaram a oferta da DC em uma carta de outubro de 2001.

O advogado de direitos autorais e produtor de cinema Marc Toberoff então fechou um acordo com os herdeiros de Siegel e Shuster para ajudá-los a obter os direitos do Superman em troca da transferência dos direitos para sua produtora, a Pacific Pictures. Ambos os grupos aceitaram. Os herdeiros de Siegel cancelaram o acordo com a DC Comics e, em 2004, processaram a DC pelos direitos de Superman e Superboy. Em 2008, o juiz decidiu a favor dos Siegels. A DC Comics recorreu da decisão e o tribunal de apelações decidiu a favor da DC, argumentando que a carta de outubro de 2001 era vinculativa. Em 2003, os herdeiros de Shuster notificaram a rescisão da concessão de Shuster de sua metade dos direitos autorais ao Superman. A DC Comics processou os herdeiros de Shuster em 2010, e o tribunal decidiu a favor da DC, alegando que o acordo de 1992 com os herdeiros de Shuster os impedia de rescindir a concessão.

De acordo com a atual lei de direitos autorais dos EUA, Superman deverá entrar em domínio público em 1º de janeiro de 2034. No entanto, isso só se aplicará (a princípio) ao personagem como ele é retratado em Action Comics #1, que foi publicado em 1938. Versões dele com desenvolvimentos posteriores, como seu poder de “visão de calor”, podem persistir sob direitos autorais até que as obras nas quais foram introduzidas entrem em domínio público. Lois Lane, que também estreou em Action Comics #1, deverá entrar em domínio público também em 2034, mas personagens coadjuvantes introduzidos em publicações posteriores, como Jimmy Olsen e Supergirl, passarão para o público domínio em datas posteriores.

Capitã Marvel

O sucesso do Superman gerou imediatamente uma onda de imitações. O mais bem-sucedido deles nessa idade foi o Capitão Marvel, publicado pela primeira vez pela Fawcett Comics em dezembro de 1939. O Capitão Marvel tinha muitas semelhanças com o Superman: força hercúlea, invulnerabilidade, capacidade de voar, uma capa, uma identidade secreta e um trabalho. como jornalista. A DC Comics entrou com uma ação judicial contra a Fawcett Comics por violação de direitos autorais.

O julgamento começou em março de 1948, após sete anos de descoberta. O juiz decidiu que Fawcett realmente infringiu o Superman. No entanto, o juiz também concluiu que os avisos de direitos autorais que apareciam nas tiras de jornal do Superman não atendiam aos padrões técnicos da Lei de Direitos Autorais de 1909 e, portanto, eram inválidos. Além disso, como as tiras de jornal continham histórias adaptadas de Action Comics, o juiz decidiu que a DC Comics havia efetivamente abandonado os direitos autorais das histórias de Action Comics e do Superman e, portanto, perdeu seus direitos autorais. direito de processar Fawcett por violação de direitos autorais.

A DC Comics apelou desta decisão. O tribunal de apelações decidiu que erros não intencionais nos avisos de direitos autorais das tiras de jornal não invalidavam os direitos autorais. Além disso, Fawcett sabia que a DC Comics nunca pretendeu abandonar os direitos autorais e, portanto, a violação de Fawcett não foi um mal-entendido inocente e, portanto, Fawcett devia danos à DC Comics. O tribunal de apelações devolveu o caso ao tribunal de primeira instância para determinar quanto Fawcett devia por danos.

Nesse ponto, a Fawcett Comics decidiu fazer um acordo fora dos tribunais com a DC Comics. Fawcett pagou à DC Comics US$ 400.000 (equivalente a US$ 4.375.124 em 2022) e concordou em parar de publicar Capitão Marvel. A última história do Capitão Marvel da Fawcett Comics foi publicada em setembro de 1953.

A DC Comics licenciou o Capitão Marvel em 1972 e publicou histórias cruzadas com o Superman. Em 1991, a DC Comics comprou a Fawcett Comics e com ela todos os direitos do Capitão Marvel. A DC eventualmente renomeou o personagem como ‘Shazam’. para evitar disputas com a Marvel Comics, que criou um personagem próprio chamado ‘Capitão Marvel’. na época em que o personagem Fawcett permanecia no limbo.

Visão geral do personagem

Esta seção detalha os elementos mais consistentes da narrativa do Superman nas inúmeras histórias publicadas desde 1938.

O próprio Super-Homem

Em Action Comics #1 (1938), Superman nasce em um mundo alienígena, filho de uma espécie tecnologicamente avançada que se assemelha aos humanos. Pouco depois de ele nascer, seu planeta é destruído em um cataclismo natural, mas o pai cientista do Superman previu a calamidade e salva seu filho enviando-o para a Terra em uma pequena nave espacial. A nave é pequena demais para transportar mais alguém, então os pais do Superman ficam para trás e morrem. As primeiras tiras de jornal nomeiam o planeta "Krypton", o bebê "Kal-L" e seus pais biológicos "Jor-L" e "Lora"; seus nomes foram alterados para "Jor-el" e "Lara" em um romance derivado de 1942, de George Lowther. O navio pousa no interior dos Estados Unidos, onde o bebê é descoberto pelos Kents, um casal de agricultores.

Os Kents chamam o menino de Clark e o criam em uma comunidade agrícola. Um episódio de 1947 da série de rádio coloca esta comunidade sem nome em Iowa. É chamado de Smallville em Superboy #2 (junho de 1949). O filme do Superman de 1978 o colocou no Kansas, assim como a maioria das histórias do Superman desde então. New Adventures of Superboy #22 (outubro de 1981) situa-o em Maryland.

Em Action Comics #1 e na maioria das histórias publicadas antes de 1986, os poderes do Superman começam a se desenvolver na infância. De 1944 a 1986, a DC Comics publicou regularmente histórias das aventuras da infância e adolescência do Superman, quando ele se autodenominava “Superboy”. A partir de 1986 (começando com Man of Steel #1), os poderes do Superman surgiram mais lentamente e ele começou sua carreira de super-herói já adulto.

Os Kents ensinam a Clark que ele deve esconder suas origens sobrenaturais e usar seus poderes fantásticos para fazer o bem. Clark cria a identidade fantasiada do Superman para proteger sua privacidade pessoal e a segurança de seus entes queridos. Como Clark Kent, ele usa óculos para disfarçar o rosto e usa sua fantasia de Superman por baixo das roupas para que possa se trocar a qualquer momento. Para completar esse disfarce, Clark evita confrontos violentos, preferindo escapar e se transformar em Superman quando o perigo surge, e em histórias mais antigas ele sofreria ridículo ocasional por sua aparente covardia.

Em Superboy #78 (1960), Superboy faz sua fantasia com os cobertores indestrutíveis encontrados na nave em que veio à Terra. Em Homem de Aço #1 (1986), Martha Kent faz o traje com tecido fabricado pelo homem, e ele se torna indestrutível por uma "aura" que o Superman projeta. O 'S' no peito do Superman inicialmente era simplesmente uma inicial para “Superman”. Ao escrever o roteiro do filme de 1978, Tom Mankiewicz fez dele o brasão da família kryptoniana do Superman. Isso foi transportado para algumas histórias de quadrinhos e filmes posteriores, como Homem de Aço. Na história em quadrinhos Superman: Birthright, o brasão é descrito como um antigo símbolo kryptoniano de esperança.

Clark trabalha como jornalista de jornal. Nas primeiras histórias, ele trabalhava para o The Daily Star, mas o segundo episódio da série de rádio mudou para o Daily Planet. Nos quadrinhos do início dos anos 1970, Clark trabalhou como jornalista de televisão (uma tentativa de modernizar o personagem). No entanto, para o filme de 1978, os produtores optaram por fazer de Clark novamente um jornalista de jornal, porque era assim que a maior parte do público pensava dele.

A primeira história em que Superman morre foi publicada em Superman #149 (1961), na qual ele é assassinado por Lex Luthor por meio de criptonita. Esta história foi "imaginária" e, portanto, foi ignorado nos livros subsequentes. Em Superman #188 (abril de 1966), Superman é morto pela radiação de criptonita, mas é revivido na mesma edição por um de seus sósias andróides. No arco de história A Morte e o Retorno do Superman da década de 1990, após uma batalha mortal com o Dia do Juízo Final, Superman morreu em Superman #75 (janeiro de 1993). Mais tarde, ele foi revivido pelo Erradicador usando tecnologia Kryptoniana. Em Superman #52 (maio de 2016), Superman é morto por envenenamento por criptonita, e desta vez ele não é ressuscitado, mas substituído pelo Superman de uma linha do tempo alternativa.

Superman mantém um esconderijo secreto chamado "Fortaleza da Solidão", localizado em algum lugar do Ártico. Aqui, Superman mantém uma coleção de lembranças e um laboratório para experimentos científicos. Em Action Comics #241, a Fortaleza da Solidão é uma caverna em uma montanha, selada por uma porta muito pesada que é aberta com uma chave gigantesca, pesada demais para ser usada por qualquer um, exceto o Super-Homem. No filme de 1978, a Fortaleza da Solidão é uma estrutura feita de cristal.

Clark Kent

A identidade secreta do Superman é Clark Joseph Kent, repórter do Daily Planet. Embora seu nome e história tenham origem em sua infância com seus pais adotivos da Terra, tudo sobre Clark foi encenado em benefício de sua identidade alternativa: como repórter do Daily Planet, ele recebe as últimas notícias. perante o público em geral, tem sempre uma razão plausível para estar presente nas cenas do crime e não precisa de prestar contas rigorosamente do seu paradeiro, desde que cumpra os prazos de publicação. Ele vê seu trabalho como jornalista como uma extensão de suas responsabilidades de Super-Homem – trazer a verdade à tona e lutar pelo rapaz. Ele acredita que todos têm o direito de saber o que está acontecendo no mundo, independentemente de quem esteja envolvido. Na Idade do Bronze dos Quadrinhos, Clark Kent apareceu em uma série que apareceu principalmente em A Família Superman, "A Vida Privada de Clark Kent" onde Superman lidou com várias situações sutilmente enquanto permanecia Clark.

Para evitar suspeitas de que ele seja o Super-Homem, Clark Kent adotou uma personalidade principalmente passiva e introvertida, com maneirismos conservadores, uma voz mais aguda e um leve desleixo. Essa personalidade é normalmente descrita como “moderada”, como na narração de abertura dos curtas teatrais de animação do Superman de Max Fleischer. Essas características se estenderam ao guarda-roupa de Clark, que normalmente consiste em um terno de cor suave, gravata vermelha, óculos de aro preto, cabelo penteado para trás e, ocasionalmente, um chapéu de feltro. Clark usa sua fantasia de Superman por baixo de suas roupas normais, permitindo mudanças fáceis entre as duas personagens e o gesto dramático de rasgar sua camisa para revelar o familiar 'S'; emblema quando chamado à ação. Seu cabelo também muda com a troca de roupa, com Superman ostentando um pequeno cacho ou cuspe na testa. Superman geralmente armazena suas roupas de Clark Kent compactadas em uma bolsa secreta dentro de sua capa, embora algumas histórias o mostrem deixando suas roupas em algum local secreto (como o depósito do Daily Planet) para recuperação posterior.

Como alter ego do Super-Homem, a personalidade, o conceito e o nome de Clark Kent tornaram-se sinônimos de identidades secretas e fachadas inócuas para segundas intenções e atividades. Em 1992, o co-criador do Superman, Joe Shuster, disse ao Toronto Star que o nome derivava dos protagonistas do cinema dos anos 1930, Clark Gable e Kent Taylor, mas a personalidade do comediante de óculos mudo Harold Lloyd e dele mesmo. O nome do meio de Clark é dado como Joseph, Jerome ou Jonathan, sendo todos alusões aos criadores Jerry Siegel e Joe Shuster.

Personalidade

Nas histórias originais de Siegel e Shuster, a personalidade do Superman é áspera e agressiva. Ele costuma usar força excessiva e terror contra criminosos, em algumas ocasiões até matando-os. Isso chegou ao fim no final de 1940, quando o novo editor Whitney Ellsworth instituiu um código de conduta a ser seguido por seus personagens, proibindo Superman de matar. O personagem foi suavizado e ganhou um senso de humanitarismo. O código de Ellsworth, no entanto, não deve ser confundido com o “Código de Quadrinhos”, que foi criado em 1954 pela Comics Code Authority e finalmente abandonado por todas as principais editoras de quadrinhos no início do século 21..

Em suas primeiras aparições, Superman foi considerado um vigilante pelas autoridades, sendo alvejado pela Guarda Nacional enquanto arrasava uma favela para que o governo criasse melhores condições de moradia para os pobres. Em 1942, porém, Superman trabalhava lado a lado com a polícia. Hoje, Superman é comumente visto como um herói corajoso e de bom coração, com um forte senso de justiça, moralidade e retidão. Ele segue um código moral inabalável instilado nele por seus pais adotivos. O seu compromisso de agir dentro da lei tem sido um exemplo para muitos cidadãos e outros heróis, mas suscitou ressentimento e críticas entre outros, que se referem a ele como o “grande escoteiro azul”. Superman pode ser bastante rígido nessa característica, causando tensões na comunidade de super-heróis. Isso foi mais notável com a Mulher Maravilha, uma de suas amigas mais próximas, depois que ela matou Maxwell Lord. Booster Gold inicialmente teve um relacionamento gélido com o Homem de Aço, mas passou a respeitá-lo.

Tendo perdido seu mundo natal, Krypton, Superman é muito protetor com a Terra, e especialmente com a família e amigos de Clark Kent. Essa mesma perda, combinada com a pressão de usar seus poderes com responsabilidade, fez com que Superman se sentisse solitário na Terra, apesar de ter amigos e pais. Encontros anteriores com pessoas que ele pensava serem kryptonianos, Power Girl e Mon-El, levaram à decepção. A chegada de Supergirl, que foi confirmada como sua prima de Krypton, aliviou um pouco essa solidão. A Fortaleza da Solidão do Superman atua como um lugar de consolo para ele em tempos de solidão e desespero.

Poderes, habilidades e fraquezas

O catálogo de habilidades e força do Superman variou consideravelmente ao longo da vasta ficção do Superman lançada desde 1938.

Desde Action Comics #1 (1938), Superman tem força sobre-humana. A capa da Action Comics #1 mostra ele levantando sem esforço um carro sobre a cabeça. Outro feito clássico de força do Superman é quebrar correntes de aço. Em algumas histórias, ele é forte o suficiente para mudar as órbitas dos planetas e transformar carvão em diamante com as mãos.

Desde Action Comics #1 (1938), Superman tem um corpo altamente durável, invulnerável para a maioria dos propósitos práticos. No mínimo, as balas ricocheteiam inofensivamente em seu corpo. Em algumas histórias, como Kingdom Come, nem mesmo uma bomba nuclear pode prejudicá-lo.

Nas primeiras histórias, o traje do Super-Homem é feito de materiais exóticos que são tão resistentes quanto ele, e é por isso que normalmente não rasga quando ele realiza feitos sobre-humanos. Em histórias posteriores, começando com Man of Steel #1 (1986), diz-se que o corpo do Superman projeta uma aura que torna invulnerável qualquer roupa justa que ele use e, portanto, seu traje é tão durável quanto ele, mesmo sendo feito de tecido comum.

Em Action Comics #1, Superman não podia voar. Ele viajava correndo e saltando, o que conseguia fazer em um grau prodigioso graças à sua força. Superman ganhou a habilidade de voar no segundo episódio da série de rádio em 1940. Superman pode voar mais rápido que o som e, em algumas histórias, ele pode até voar mais rápido que a velocidade da luz para viajar para galáxias distantes.

Superman pode projetar e perceber raios X através de seus olhos, o que lhe permite ver através dos objetos. Ele usa esse poder pela primeira vez em Action Comics #11 (1939). Certos materiais, como o chumbo, podem bloquear sua visão de raios X.

Superman pode projetar raios de calor de seus olhos que são quentes o suficiente para derreter aço. Ele usou esse poder pela primeira vez em Superman #59 (1949), aplicando sua visão de raios X em sua intensidade mais alta. Em histórias posteriores, essa habilidade é simplesmente chamada de “visão de calor”.

O Super-Homem pode ouvir sons muito fracos para um ser humano ouvir e em frequências fora do alcance da audição humana. Essa habilidade foi introduzida em Action Comics #11 (1939).

Desde Action Comics #20 (1940), Superman possui respiração sobre-humana, que lhe permite inalar ou soprar grandes quantidades de ar, bem como prender a respiração indefinidamente para permanecer debaixo d'água ou no espaço sem efeitos adversos. efeitos. Ele tem um foco significativo na intensidade de sua respiração a ponto de congelar os alvos ao soprar sobre eles. A 'respiração congelada' foi demonstrado pela primeira vez em Superman #129 (1959).

Action Comics #1 (1938) explicou que a força do Superman era comum a todos os kryptonianos porque eles eram uma espécie “milhões de anos avançada em relação à nossa”. Nas primeiras tiras de jornal, Jor-El é mostrado correndo e pulando como o Super-Homem, e sua esposa sobrevive a um prédio que desabou sobre ela. Histórias posteriores explicaram que eles desenvolveram força sobre-humana simplesmente por causa da maior gravidade de Krypton. Superman #146 (1961) estabeleceu que as habilidades do Superman além da força (vôo, durabilidade, etc.) são ativadas pela luz do sol amarelo da Terra. Em Action Comics #300 (1963), todos os seus poderes, incluindo a força, são ativados pela luz solar amarela e podem ser desativados pela luz solar vermelha semelhante à do sol de Krypton.

A exposição à radiação de criptonita verde anula os poderes do Super-Homem e o incapacita com dor e náusea; a exposição prolongada acabará por matá-lo. Embora a criptonita verde seja a forma mais comumente vista, os escritores introduziram outras formas ao longo dos anos: como vermelho, dourado, azul, branco e preto, cada um com efeitos peculiares. A criptonita dourada, por exemplo, anula os poderes do Super-Homem, mas não o prejudica. A criptonita apareceu pela primeira vez em um episódio de 1943 da série de rádio. Ele apareceu pela primeira vez nos quadrinhos em Superman #61 (dezembro de 1949).

Superman também é vulnerável à magia. Armas encantadas e feitiços mágicos afetam o Superman tão facilmente quanto afetariam um ser humano normal. Essa fraqueza foi estabelecida em Superman #171 (1964).

Como todos os kryptonianos, Kal-El também é altamente suscetível a fenômenos psicocinéticos que vão desde telecinesia, lançamento de ilusão, controle mental, etc., como mostrado em Mulher Maravilha Vol 2 # 219 (setembro de 2005).). Um psiônico poderoso o suficiente pode afetar a psique ou a microbiologia do Superman para induzir derrames ou mutilar seus órgãos internos, bem como perturbar sua mente e percepções do mundo, algo que um jovem meta-bomba genética amplificado de poder apresentou em Superman #48 (outubro de 1990).

Personagens de apoio

A primeira e mais famosa personagem coadjuvante do Superman é Lois Lane, apresentada em Action Comics #1. Ela é colega jornalista do Daily Planet. Como Jerry Siegel a concebeu, Lois considera Clark Kent um covarde, mas ela está apaixonada pelo ousado e poderoso Superman, sem saber que Kent e Superman são a mesma pessoa. Siegel se opôs a qualquer proposta de Lois descobrir que Clark é o Superman porque sentiu que, por mais implausível que fosse o disfarce de Clark, o triângulo amoroso era importante demais para o apelo do livro. No entanto, Siegel escreveu histórias nas quais Lois suspeita que Clark seja o Superman e tenta provar isso, com Superman sempre enganando-a no final; a primeira história desse tipo foi em Superman #17 (julho-agosto de 1942). Este era um enredo comum nas histórias em quadrinhos antes da década de 1970. Em uma história da Action Comics #484 (junho de 1978), Clark Kent admite a Lois que ele é o Superman, e eles se casam. Esta foi a primeira história em que Superman e Lois se casam que não foi um “conto imaginário”. Muitas histórias do Superman desde então retrataram Superman e Lois como um casal, mas quase a mesma quantidade os retrata no clássico triângulo amoroso. Nas histórias em quadrinhos da era moderna, Superman e Lois são um casal estável, e o elenco de apoio do Superman foi ampliado ainda mais com a introdução de seu filho, Jonathan Kent.

Outros personagens coadjuvantes incluem Jimmy Olsen, um fotógrafo do Daily Planet, que é amigo do Superman e de Clark Kent, embora na maioria das histórias ele não saiba que Clark é o Superman. Jimmy é frequentemente descrito como o “amigo do Superman” e foi concebido para dar aos jovens leitores do sexo masculino um personagem identificável através do qual eles pudessem fantasiar ser amigos do Superman.

Nas primeiras histórias em quadrinhos, o empregador de Clark Kent é George Taylor do The Daily Star, mas o segundo episódio da série de rádio mudou isso para Perry White do Planeta Diário.

Os pais adotivos de Clark Kent são Ma e Pa Kent. Em muitas histórias, um ou ambos morreram quando Clark se tornou Superman. Os pais de Clark lhe ensinaram que ele deveria usar suas habilidades para fins altruístas, mas que também deveria encontrar alguma maneira de salvaguardar sua vida privada.

Antagonistas

Os vilões que o Super-Homem enfrentou nas primeiras histórias eram humanos comuns, como gangsters, políticos corruptos e maridos violentos; mas logo ficaram mais coloridos e bizarros para evitar ofender os censores ou assustar as crianças. O cientista louco Ultra-Humanite, apresentado em Action Comics #13 (junho de 1939), foi o primeiro vilão recorrente do Superman. O inimigo mais conhecido do Superman, Lex Luthor, foi apresentado em Action Comics #23 (abril de 1940) e foi retratado como um cientista louco ou um rico empresário (às vezes ambos). Em 1944, o diabrete mágico Senhor Mxyzptlk, o primeiro adversário superpoderoso recorrente do Superman, foi apresentado. O primeiro vilão alienígena do Superman, Brainiac, estreou em Action Comics #242 (julho de 1958). O monstruoso Doomsday, introduzido em Superman: The Man of Steel #17–18 (novembro-dezembro de 1992), foi o primeiro vilão a evidentemente matar Superman em combate físico sem explorar a habilidade do Superman. fraquezas críticas, como criptonita e magia.

Representações alternativas

Os detalhes da história de origem e do elenco de apoio do Super-Homem variam em seu grande corpo de ficção lançado desde 1938, mas a maioria das versões está em conformidade com o modelo básico descrito acima. Algumas histórias apresentam versões radicalmente alteradas do Superman. Um exemplo é a história em quadrinhos Superman: Red Son, que retrata um Superman comunista que governa a União Soviética. A DC Comics publicou em algumas ocasiões histórias cruzadas onde diferentes versões do Superman interagem entre si usando o enredo de universos paralelos. Por exemplo, na década de 1960, o Superman da "Terra-Um" ocasionalmente apareceria em histórias ao lado do Superman da 'Terra-Dois', o último dos quais se parecia com o Superman como foi retratado na década de 1940. A DC Comics não desenvolveu um sistema consistente e universal para classificar todas as versões do Superman.

Impacto cultural e legado

O arquétipo do super-herói

Superman é frequentemente considerado o primeiro super-herói. Este ponto pode ser debatido: Ogon Bat, o Fantasma, Zorro e Mandrake, o Mágico, sem dúvida se enquadram na definição de super-herói, mas são anteriores ao Superman. Mesmo assim, Superman popularizou esse tipo de personagem e estabeleceu as convenções: traje, codinome, habilidades extraordinárias e missão altruísta. O sucesso do Superman em 1938 gerou uma onda de imitações, que incluem Batman, Capitão América e Capitão Marvel. Esse florescimento é hoje conhecido como a Era de Ouro dos Quadrinhos da América, que durou de 1938 a cerca de 1950. A Era de Ouro terminou quando as vendas de livros de super-heróis americanos diminuíram, levando ao cancelamento de muitos personagens; mas Superman foi uma das poucas franquias de super-heróis que sobreviveram a esse declínio, e sua popularidade sustentada até o final dos anos 1950 levou a um renascimento na Era de Prata dos Quadrinhos, quando personagens como Homem-Aranha, Homem de Ferro e Os X-Men foram criados.

Após a Segunda Guerra Mundial, a ficção americana de super-heróis entrou na cultura japonesa. Astro Boy, publicado pela primeira vez em 1952, foi inspirado em Mighty Mouse, que por sua vez era uma paródia do Superman. Os curtas de animação do Superman da década de 1940 foram transmitidos pela primeira vez na televisão japonesa em 1955, e foram seguidos em 1956 pelo programa de TV Adventures of Superman, estrelado por George Reeves. Esses programas eram populares entre os japoneses e inspiraram o prolífico gênero de super-heróis do Japão. O primeiro filme japonês de super-heróis, Super Giant, foi lançado em 1957. O primeiro programa de TV japonês de super-heróis foi Moonlight Mask em 1958. Outros super-heróis japoneses notáveis incluem Ultraman, Kamen Rider, e Sailor Moon.

Belas artes

Começando com o período da Pop Art e de forma contínua, desde a década de 1960 o personagem Superman tem sido "apropriado" por vários artistas visuais e incorporado à arte contemporânea, principalmente por Andy Warhol, Roy Lichtenstein, Mel Ramos, Dulce Pinzon, Mr. Brainwash, Raymond Pettibon, Peter Saul, Giuseppe Veneziano, F. Lennox Campello e outros.

Análise literária

Superman tem sido interpretado e discutido de muitas formas desde sua estreia, com Umberto Eco observando que “ele pode ser visto como o representante de todos os seus semelhantes”. Escrevendo na Time em 1971, Gerald Clarke declarou: “A enorme popularidade do Superman pode ser vista como um sinal do início do fim do mito de Horatio Alger do self-made man”.." Clarke via os personagens dos quadrinhos como tendo que ser atualizados continuamente para manter a relevância e, assim, representar o humor da nação. Ele considerava o personagem do Super-Homem no início dos anos setenta como um comentário sobre o mundo moderno, que ele via como um lugar onde “somente o homem com superpoderes pode sobreviver e prosperar”. Andrew Arnold, escrevendo no início do século 21, observou o papel parcial do Superman na exploração da assimilação, o status alienígena do personagem permitindo ao leitor explorar tentativas de se encaixar em um nível um tanto superficial.

A.C. Grayling, escrevendo no The Spectator, traça as posturas do Super-Homem ao longo das décadas, desde sua campanha contra o crime na década de 1930, sendo relevante para uma nação sob a influência de Al Capone, até a década de 1940 e a Segunda Guerra Mundial., período em que Superman ajudou a vender títulos de guerra, e na década de 1950, onde Superman explorou as novas ameaças tecnológicas. Grayling observa o período após a Guerra Fria como sendo aquele em que “as questões se tornam meramente pessoais: a tarefa de colocar sua força contra os cérebros de Lex Luthor e Brainiac parecia ser independente de questões maiores”, e discute os eventos após 11 de Setembro, afirmando que como uma nação “presa entre o terrível George W. Bush e o terrorista Osama bin Laden, a América necessita seriamente de um Salvador para tudo, desde os pequenos inconvenientes até aos grandes horrores da catástrofe mundial”. E aqui está ele, o garoto simples e bem vestido, de meia-calça azul e capa vermelha.

Uma influência nas primeiras histórias do Super-Homem é o contexto da Grande Depressão. Superman assumiu o papel de ativista social, lutando contra empresários e políticos corruptos e demolindo cortiços degradados. O estudioso de quadrinhos Roger Sabin vê isso como um reflexo do “idealismo liberal do New Deal de Franklin Roosevelt”, com Shuster e Siegel inicialmente retratando o Super-Homem como campeão de uma variedade de causas sociais. Em programas de rádio posteriores do Superman, o personagem continuou a abordar tais questões, abordando uma versão da Ku Klux Klan em uma transmissão de 1946, bem como combatendo o anti-semitismo e a discriminação de veteranos.

Scott Bukatman discutiu o Super-Homem e o super-herói em geral, observando as maneiras pelas quais eles humanizam grandes áreas urbanas através do uso do espaço, especialmente na capacidade do Super-Homem de voar sobre os grandes arranha-céus de Metrópolis. Ele escreve que o personagem “representava, em 1938, uma espécie de ideal corbusieriano”. Superman tem visão de raios X: as paredes tornam-se permeáveis, transparentes. Através da sua autoridade benigna e controlada, Superman torna a cidade aberta, modernista e democrática; ele promove uma sensação que Le Corbusier descreveu em 1925, a saber, que “Tudo é conhecido por nós”.

Jules Feiffer argumentou que a verdadeira inovação do Superman estava na criação da persona Clark Kent, observando que o que “tornou o Superman extraordinário foi seu ponto de origem: Clark Kent”. Feiffer desenvolve o tema para estabelecer a popularidade do Superman na simples realização de desejos, um ponto que os próprios Siegel e Shuster apoiaram, Siegel comentando que "Se você está interessado no que fez do Superman o que ele é, aqui" Essa é uma das chaves para o que o tornou universalmente aceitável. Joe e eu tínhamos certas inibições… o que levou à realização de desejos que expressamos através do nosso interesse pela ficção científica e pelas nossas histórias em quadrinhos. Foi daí que veio o conceito de dupla identidade. e Shuster apoiando isso como sendo “o motivo pelo qual tantas pessoas se identificam com isso”.

Ian Gordon sugere que as muitas encarnações do Superman na mídia usam a nostalgia para vincular o personagem a uma ideologia do American Way. Ele define esta ideologia como um meio de associar o individualismo, o consumismo e a democracia e como algo que tomou forma em torno da Segunda Guerra Mundial e sustentou o esforço de guerra. Superman, ele observa, fez parte desse esforço.

Uma alegoria para imigrantes

O status de imigrante do Superman é um aspecto fundamental de seu apelo. Aldo Regalado viu o personagem ultrapassando os limites da aceitação na América. A origem extraterrestre foi vista por Regalado como um desafio à noção de que a ancestralidade anglo-saxônica era a fonte de todo poder. Gary Engle viu o “mito do Superman [afirmando] com total confiança e uma inocência infantil o valor do imigrante na cultura americana”. Ele argumenta que Superman permitiu que o gênero do super-herói substituísse o faroeste como expressão das sensibilidades dos imigrantes. Através do uso de uma identidade dupla, o Superman permitiu que os imigrantes se identificassem com ambas as culturas. Clark Kent representa o indivíduo assimilado, permitindo ao Superman expressar a identidade dos imigrantes. património cultural para um bem maior. David Jenemann ofereceu uma visão contrastante. Ele argumenta que as primeiras histórias do Super-Homem retratam uma ameaça: “a possibilidade de que o exílio dominaria o país”. David Rooney, crítico de teatro do The New York Times, em sua avaliação da peça Ano Zero, considera Superman a “história de imigrante por excelência”. ] [nascido em um planeta alienígena, ele fica mais forte na Terra, mas mantém uma identidade secreta ligada a uma terra natal que continua a exercer um poder poderoso sobre ele, mesmo que cada contato com essas origens o prejudique.

Temas religiosos

Alguns acreditam que o Superman se inspirou na mitologia judaica. O rabino britânico Simcha Weinstein observa que a história do Super-Homem tem alguns paralelos com a de Moisés. Por exemplo, Moisés, ainda bebê, foi mandado embora por seus pais em uma cesta de junco para escapar da morte e adotado por uma cultura estrangeira. Weinstein também postula que o nome kryptoniano do Super-Homem, "Kal-El", se assemelha às palavras hebraicas קוֹל-אֵל (qōl ʾēl), que podem ser interpretadas como "voz de Deus". O historiador Larry Tye sugere que esta "Voz de Deus" é uma alusão ao reinado de Moisés. papel de profeta. O sufixo 'el', que significa 'deus', também é encontrado no nome de anjos (por exemplo, Gabriel, Ariel), que são agentes humanóides do bem transportados pelo ar com poderes sobre-humanos. Os nazistas também pensavam que Superman era judeu e em 1940 Joseph Goebbels denunciou publicamente Superman e seu criador Jerry Siegel.

Dito isto, historiadores como Martin Lund e Les Daniels argumentam que a evidência da influência judaica nas histórias de Siegel é meramente circunstancial. Jerry Siegel e Joe Shuster não eram judeus praticantes e nunca reconheceram a influência do judaísmo em qualquer livro de memórias ou entrevista.

As histórias do Super-Homem ocasionalmente também exibem temas cristãos. O roteirista Tom Mankiewicz conscientemente fez do Superman uma alegoria para Jesus Cristo no filme de 1978 estrelado por Christopher Reeve: a nave do bebê Kal-El lembra a Estrela de Belém, e Jor-El dá a seu filho uma missão messiânica para levar a humanidade a um mundo mais brilhante. futuro. Este tema messiânico foi revisitado no filme Man of Steel de 2013, onde Jor-El pede ao Superman para redimir a raça kryptoniana, que se corrompeu através da eugenia, guiando a humanidade por um caminho mais sábio.