Prato

Caracteristic rock hi-hat padrão. jogar(help·info)

Um prato é um instrumento de percussão comum. Freqüentemente usados em pares, os pratos consistem em placas finas e normalmente redondas de várias ligas. A maioria dos pratos são de altura indefinida, embora pequenos pratos em forma de disco baseados em desenhos antigos soem uma nota definida (como crotales). Os pratos são usados em muitos conjuntos que vão desde a orquestra, conjuntos de percussão, bandas de jazz, bandas de heavy metal e grupos marciais. Os kits de bateria geralmente incorporam pelo menos um crash, ride ou crash/ride e um par de pratos de chimbal. Um tocador de pratos é conhecido como címbalo.

Etimologia e nomes

Cimbal de bronze grego antigo, século V a.C., Museu Arqueológico Nacional, Atenas

Um músico tocando címbalo em um conjunto musical, o bas-relief do século VIII de Borobudur Temple, Central Java, Indonésia

Um par de pratos de bronze da dinastia Jin chinesa (1115-1234)

A palavra címbalo é derivada do latim címbalo, que é a latinização da palavra grega κύμβαλον kymbalon, "címbalo", que por sua vez deriva de κύμβη kymbē, "xícara, tigela".

Nas partituras orquestrais, os pratos podem ser indicados pelos franceses cymbales; alemão Becken, Schellbecken, Teller ou Tschinellen; italiano piatti ou cinelli; e platillos espanhóis. Muitos deles derivam da palavra para pratos.

História

4o século A.D. alívio de dançarino grego com címbalos.

Detalhe de um mosaico romano de uma cena de rua com músicos da Villa del Cicerone em Pompeii. Os instrumentos incluem aulos, zills e um tambor de quadro.

Os pratos existem desde os tempos antigos. Representações de címbalos podem ser encontradas em relevos e pinturas das Terras Altas da Armênia (século VII aC), Larsa, Babilônia, Assíria, Egito antigo, Grécia antiga e Roma antiga. Referências a címbalos também aparecem em toda a Bíblia, através de muitos Salmos e cânticos de louvor a Deus. Os pratos podem ter sido introduzidos na China vindos da Ásia Central no século III ou IV dC.

Índia

Na Índia, os pratos estão em uso desde os tempos antigos e ainda são usados em quase todos os principais templos e locais budistas. Aartis gigantescos ao longo do Ganges, que são reverenciados pelos hindus em todo o mundo, são incompletos sem grandes címbalos.

Ásia Central e Irã

Os címbalos mesopotâmicos do 3o milênio a.C. mostram que o grande címbalo remonta à antiguidade.

O Shahnameh (cerca de 977 e 1010 EC) menciona o uso de címbalos pelo menos 14 vezes em seu texto, a maioria no contexto de criar um barulho alto na guerra, para assustar o inimigo ou para comemorar. A palavra persa é sanj ou senj (persa سنج), mas o Shahnameh não afirma que sejam de origem persa. Várias vezes chama então "Címbalos indianos." Outros adjetivos para descrevê-los incluem "dourado" e "latão" e jogá-los é "confrontar" eles.

Uma forma diferente é chamada sanj angshati (سنج انگشتی) ou pratos de dedo. Estes são zill.

Cerimônia de Ashura

Além do uso original na guerra, outro uso na cultura persa era a cerimônia Ashura. Originalmente na cerimônia, dois pedaços de pedra eram batidos nas laterais do enlutado com movimentos especiais acompanhados por uma canção de lamentação. Isso foi substituído por vencer Karbzani ou Karebzani e jogar sanj e catracas. As cidades onde isso foi realizado incluem Lahijan e Aran de Kashan, bem como Semnan e Sabzevar.

Etimologia

Ver Zang

Todas as teorias sobre a etimologia da palavra Sanj, identificam-na como uma palavra Pahlavi. Segundo alguns relatos, significa peso; e é possível que o termo original fosse sanjkūb, significando "pesos impressionantes" [uns contra os outros]. Segundo alguns relatos, a palavra é a versão reformada de "Zang" (sino), referindo-se à sua placa em forma de sino.

Turquia

Miniatura do Surname-i Vebbi (fol. 172a), mostrando pratos sendo usados em cenário militar por um exército turco. Descrições deste tipo de data de uso tão atrás quanto o Shahnameh, cerca de 977-1010 A.D.

Címbalos foram empregados por janízaros turcos no século 14 ou antes. No século XVII, esses pratos eram usados na música européia e, mais comumente, tocados em bandas e orquestras militares em meados do século XVIII. Desde o século 19, alguns compositores pediram papéis maiores para pratos em obras musicais, e uma variedade de formas, técnicas e hardware de pratos foram desenvolvidos em resposta.

Anatomia

A anatomia do prato desempenha um papel importante no som que ele cria. Um orifício é feito no centro do prato, que é usado para montar o prato em um suporte ou para amarrar as tiras (para tocar com as mãos). O sino, cúpula ou taça é a seção levantada imediatamente ao redor do buraco. A campainha produz um "ping" afinação do que o resto do prato. O arco é o resto da superfície que envolve o sino. A proa às vezes é descrita em duas áreas: a área de passeio e a área de colisão. A área de passeio é a seção mais grossa perto do sino, enquanto a área de colisão é a seção mais fina perto da borda. A borda ou borda é a circunferência imediata do prato.

Os pratos são medidos por seu diâmetro em polegadas ou centímetros. O tamanho do prato afeta seu som, pratos maiores geralmente são mais altos e têm sustentação mais longa. O peso descreve a espessura do prato. Os pesos dos pratos são importantes para o som que produzem e como tocam. Pratos mais pesados têm um volume mais alto, mais corte e melhor articulação das baquetas (ao usar baquetas). Pratos finos têm um som mais cheio, tom mais baixo e resposta mais rápida.

O perfil do prato é a distância vertical do arco da parte inferior da campânula até a borda do prato (pratos de perfil mais alto são mais em forma de tigela). O perfil afeta a afinação do prato: pratos de perfil mais alto têm afinação mais alta.

Tipos

Címbalos de orquestra

Os pratos oferecem ao compositor quantidades quase infinitas de cores e efeitos. Seu timbre único permite que eles se projetem mesmo contra uma orquestra completa e através das orquestrações mais pesadas e melhorem a articulação e praticamente qualquer dinâmica. Címbalos têm sido utilizados historicamente para sugerir frenesi, fúria ou orgias bacanais, como visto na música de Vênus no Tannhäuser de Wagner, na suíte Peer Gynt de Grieg, e a ária de Osmin "O wie will ich triunieren" de Die Entführung aus dem Serail de Mozart.

Clash címbalos

Um par de pratos de choque na seção transversal. O sino está em verde e as alças estão em vermelho.

Um tipo de pratos de acidente usados em Assam, Índia. É semelhante a Khartal. Este instrumento é usado em danças de Assamese chamado Bihu.

Os pratos de confronto orquestral são tradicionalmente usados em pares, cada um com uma alça colocada na campânula do prato pelo qual são segurados. Tal par é conhecido como clash cymbals, crash cymbals, hand címbalos ou plates. Certos sons podem ser obtidos esfregando suas bordas juntas em um movimento deslizante para um "chiado", batendo um contra o outro no que é chamado de "crash", batendo a borda de um contra o o corpo do outro no que se chama de "tap-crash", raspando a borda de um de dentro da campânula até a borda para um "raspar" ou "zischen", ou fechar os pratos juntos e sufocar o som no que é chamado de "hi-hat" ou "esmagar". Um percussionista habilidoso pode obter uma enorme faixa dinâmica de tais pratos. Por exemplo, na Sinfonia nº 9 de Beethoven, o percussionista é contratado para primeiro tocar pratos pianissimo, adicionando um toque de cor em vez de um estrondo alto.

Címbalos de acidente de estilo chinês em uso

Crash címbalos são geralmente amortecidos pressionando-os contra o corpo do percussionista. Um compositor pode escrever laissez vibrer, ou, "deixar vibrar" (geralmente abreviado l.v.), secco (seco) ou indicações equivalentes na partitura; mais comumente, o percussionista deve julgar quando amortecer com base na duração escrita de uma batida e no contexto em que ocorre. Os pratos de choque são tradicionalmente acompanhados pelo bumbo desempenhando uma parte idêntica. Essa combinação, tocada alto, é uma maneira eficaz de acentuar uma nota, uma vez que contribui para faixas de frequência muito baixas e muito altas e fornece um satisfatório "crash-bang-wallop". Na música mais antiga, o compositor às vezes fornecia uma parte para esse par de instrumentos, escrevendo senza piatti ou piatti soli (italiano: " sem pratos" ou "somente pratos") se apenas um for necessário. Isso veio da prática comum de ter um percussionista tocando usando um prato montado na carcaça do bumbo. O percussionista batia nos pratos com a mão esquerda e usava uma marreta para golpear o bumbo com a direita. Hoje em dia, esse método é frequentemente empregado em orquestras de fosso e solicitado especificamente por compositores que desejam um determinado efeito. Stravinsky pede isso em seu balé Petrushka, e Mahler pede isso em sua Titan Symphony. A convenção moderna é que os instrumentos tenham partes independentes. No entanto, na bateria de kit, uma batida de prato ainda é frequentemente acompanhada por um chute simultâneo no bumbo, o que fornece um efeito musical e suporte à batida.

Oi chapéus

Os pratos Crash evoluíram para o low-sock e deste para o hi-hat moderno. Mesmo em uma bateria moderna, eles permanecem emparelhados com o bumbo como os dois instrumentos que são tocados com os pés do músico. No entanto, os pratos hi-hat tendem a ser pesados com pouco afunilamento, mais semelhantes a um prato de passeio do que a um prato de choque encontrado em um kit de bateria, e executam uma função de passeio em vez de uma colisão.

Prato suspenso

Outro uso de pratos é o prato suspenso. Este instrumento leva o nome do método tradicional de suspender o prato por meio de uma tira de couro ou corda, permitindo assim que o prato vibre o mais livremente possível para obter o máximo efeito musical. Os primeiros pioneiros da bateria de jazz pegaram emprestado esse estilo de montagem de prato durante o início dos anos 1900 e os bateristas posteriores desenvolveram ainda mais esse instrumento na montagem horizontal ou quase horizontal "crash" pratos de uma bateria moderna em vez de um sistema de suspensão de tiras de couro. Muitos kits de bateria modernos usam uma montagem com feltro ou outro tecido de amortecimento para atuar como uma barreira para segurar os pratos entre as braçadeiras de metal: formando assim o prato de passeio moderno. Os pratos suspensos podem ser tocados com marretas de fio, esponja ou corda. A primeira instância conhecida do uso de um martelo de cabeça esponjosa em um prato é o acorde final de Hector Berlioz' Sinfonia Fantástica. Às vezes, os compositores solicitam especificamente outros tipos de baquetas, como marretas de feltro ou marretas de tímpanos, para diferentes qualidades de ataque e sustentação. Pratos suspensos podem produzir tons brilhantes e cortantes quando tocados com força, e dar uma estranha sensação transparente de "vento" som quando tocado silenciosamente. Um tremolo ou roll (tocado com duas marretas golpeando alternadamente em lados opostos do prato) pode aumentar o volume de quase inaudível a um clímax avassalador de maneira satisfatoriamente suave (como na Suíte Mother Goose de Humperdinck). A borda de um prato suspenso pode ser atingida com o ombro de uma baqueta para obter um som semelhante ao dos pratos de choque. Outros métodos de tocar incluem raspar uma moeda ou um batedor triangular rapidamente pelas arestas no topo do prato, dando um "zing" som (como alguns percussionistas fazem no quarto movimento da Sinfonia nº 9 de Dvořák). Outros efeitos que podem ser usados incluem desenhar um arco de baixo na borda do prato para um som como freios de carro rangendo.

Címbalos antigos

Címbalos antigos, antigos ou afinados são muito mais raramente solicitados. Seu timbre é totalmente diferente, mais parecido com o de pequenos sinos de mão ou das notas da gaita de teclado. Eles não são tocados um contra o outro, mas por uma de suas bordas, e a nota dada por eles é mais alta na proporção em que são mais grossos e menores. O Romeu e Julieta de Berlioz exige dois pares de pratos, modelados em alguns antigos instrumentos pompeianos não maiores que a mão (alguns não são maiores que uma moeda grande) e afinados em Fá e Si plano. Os instrumentos modernos descendentes desta linha são os crotales.

Lista de tipos de pratos

Olá. A embreagem suspende o prato superior em uma haste operada por um pedal.

Os tipos de pratos incluem:

• Címbalo de Bell
• China prato
• Címbalo de Clash
• Címbalo de Crash
• Crash/ride cymbal
• Címbalo de dedo
• prato de passeio plano
• Olá.
• Passeio prato
• Címbalo de Sizzle
• Splash prato
• Cimbal sueco
• Címbalo suspenso
• Taal – Cimbal indiano (clash cymbal)