Ordem clássica
Uma ordem em arquitetura é um certo conjunto de partes sujeitas a proporções uniformes estabelecidas, reguladas pelo ofício que cada parte deve desempenhar. Descendo até o presente da civilização grega antiga e romana antiga, as ordens arquitetônicas são os estilos da arquitetura clássica, cada uma distinguida por suas proporções e perfis e detalhes característicos, e mais facilmente reconhecíveis pelo tipo de coluna empregado. As três ordens de arquitetura - a dórica, a jônica e a coríntia - originaram-se na Grécia. A estes os romanos acrescentaram, na prática, senão no nome, o toscano, que eles fizeram mais simples do que o dórico, e o composto, que era mais ornamental do que o coríntio. A ordem arquitetônica de um edifício clássico é semelhante ao modo ou tom da música clássica; a gramática ou retórica de uma composição escrita. Ela é estabelecida por certos módulos como os intervalos da música, e desperta certas expectativas em um público sintonizado com sua linguagem.
Enquanto as ordens eram essencialmente estruturais na arquitetura grega antiga, que fez pouco uso do arco até seu período tardio, na arquitetura romana, onde o arco era frequentemente dominante, as ordens tornaram-se cada vez mais elementos decorativos, exceto em pórticos e usos semelhantes. As colunas encolheram em meias colunas emergindo das paredes ou se transformaram em pilastras. Este tratamento continuou após o tratamento consciente e "correto" o uso das ordens, inicialmente seguindo modelos exclusivamente romanos, voltou no Renascimento italiano. A arquitetura renascentista grega, inspirada pelo crescente conhecimento dos originais gregos, retornou a modelos mais autênticos, incluindo aqueles de períodos relativamente antigos.
Elementos
Cada estilo tem capitéis distintos no topo das colunas e entablamentos horizontais que suporta, enquanto o restante do edifício não varia em si entre as ordens. O fuste e a base da coluna também variam de acordo com a ordem e às vezes são articulados com ranhuras ocas verticais conhecidas como caneluras. O fuste é mais largo na parte inferior do que no topo, porque seu entasis, começando um terço do caminho para cima, torna imperceptivelmente a coluna um pouco mais esbelta no topo, embora algumas colunas dóricas, especialmente as gregas antigas, sejam visivelmente "flared", com perfis retos que se estreitam subindo o fuste.
O capitel repousa sobre o fuste. Tem uma função de suporte de carga, que concentra o peso do entablamento na coluna de suporte, mas serve principalmente a um propósito estético. O pescoço é a continuação do eixo, mas é visualmente separado por um ou vários sulcos. O equino fica no topo do pescoço. É um bloco circular que se projeta para fora em direção ao topo para apoiar o ábaco, que é um bloco quadrado ou moldado que, por sua vez, suporta o entablamento. O entablamento consiste em três camadas horizontais, todas visualmente separadas umas das outras por meio de molduras ou faixas. Na obra romana e pós-renascentista, o entablamento pode ser levado de coluna a coluna em forma de arco que brota da coluna que lhe suporta o peso, conservando as suas divisões e o seu eventual enriquecimento escultórico. Existem nomes para todas as muitas partes das ordens.
Medição
A altura das colunas é calculada em termos de uma relação entre o diâmetro do fuste em sua base e a altura da coluna. Uma coluna dórica pode ser descrita com sete diâmetros de altura, uma coluna jônica com oito diâmetros de altura e uma coluna coríntia com nove diâmetros de altura, embora as proporções reais usadas variem consideravelmente nos exemplos antigos e revividos, mas mantendo a tendência de aumentar a magreza entre as ordens. Às vezes, isso é expresso como "diâmetros inferiores altos", para estabelecer qual parte do eixo foi medida.
Ordens gregas
Existem três ordens distintas na arquitetura grega antiga: dórica, jônica e coríntia. Esses três foram adotados pelos romanos, que modificaram suas capitais. A adoção romana das ordens gregas ocorreu no século I aC. Desde então, as três antigas ordens gregas têm sido consistentemente usadas na arquitetura neoclássica européia.
Às vezes, a ordem dórica é considerada a ordem mais antiga, mas não há evidências para apoiar isso. Em vez disso, as ordens dórica e jônica parecem ter surgido na mesma época, a jônica no leste da Grécia e a dórica no oeste e no continente.
Tanto a ordem dórica quanto a jônica parecem ter se originado na madeira. O Templo de Hera em Olímpia é o mais antigo templo bem preservado da arquitetura dórica. Foi construído logo após 600 aC. A ordem dórica mais tarde se espalhou pela Grécia e na Sicília, onde foi a principal ordem de arquitetura monumental por 800 anos. Os primeiros gregos estavam, sem dúvida, cientes do uso de colunas de pedra com bases e capitéis na arquitetura egípcia antiga e em outras culturas do Oriente Próximo, embora fossem usadas principalmente em interiores, e não como uma característica dominante de todos ou parte dos exteriores., no estilo grego.
Ordem dórica
A ordem dórica originou-se na Grécia continental e ocidental. É a mais simples das ordens, caracterizada por colunas curtas, organizadas e pesadas, com capitéis lisos e redondos (topos) e sem base. Com uma altura de apenas quatro a oito vezes o seu diâmetro, as colunas são as mais atarracadas de todas as ordens. O fuste da ordem dórica é canalizado com 20 flautas. O capitel é constituído por um gargalo ou anel, que é um anel simples. O echinus é convexo, ou almofada circular como pedra, e o ábaco é uma laje quadrada de pedra.
Acima do capitel encontra-se um ábaco quadrado que liga o capitel ao entablamento. O entablamento é dividido em três registros horizontais, cuja parte inferior é lisa ou dividida por linhas horizontais. A metade superior é distinta da ordem dórica. O friso do entablamento dórico é dividido em tríglifos e métopas. Um triglyph é uma unidade que consiste em três bandas verticais que são separadas por sulcos. Metopes são os relevos simples ou esculpidos entre dois triglifos.
As formas gregas da ordem dórica vêm sem uma base individual. Em vez disso, eles são colocados diretamente no estilóbato. Formas posteriores, no entanto, vieram com a base convencional composta por um pedestal e um toro. As versões romanas da ordem dórica têm proporções menores. Como resultado, eles parecem mais claros que as ordens gregas.
Ordem iônica
A ordem jônica veio do leste da Grécia, onde suas origens estão entrelaçadas com a ordem eólica semelhante, mas pouco conhecida. Distingue-se por pilares esguios e canelados com grande base e duas volutas opostas (também chamadas de "rolos") no equino do capitel. O próprio echinus é decorado com um motivo de ovo e dardo. A haste iônica vem com quatro flautas a mais do que a contraparte dórica (totalizando 24). A base jônica possui duas molduras convexas denominadas tori, separadas por uma escócia.
A ordem jônica também é marcada por um entasis, um afunilamento curvo no eixo da coluna. Uma coluna da ordem jônica tem nove vezes seu diâmetro inferior. O eixo em si tem oito diâmetros de altura. A arquitrave do entablamento geralmente consiste em três bandas escalonadas (fasciae). O friso vem sem o tríglifo dórico e a métope. O friso às vezes vem com um ornamento contínuo, como figuras esculpidas.
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Ordem do Corinthians
A ordem coríntia é a mais elaborada das ordens gregas, caracterizada por uma coluna esguia e canelada com um capitel ornamentado decorado com duas fiadas de folhas de acanto e quatro volutas. A haste da ordem coríntia tem 24 flautas. A coluna geralmente tem dez diâmetros de altura.
O escritor romano Vitrúvio creditou a invenção da ordem coríntia a Calímaco, um escultor grego do século V aC. O edifício mais antigo conhecido construído de acordo com esta ordem é o Monumento Corágico de Lysicrates em Atenas, construído de 335 a 334 aC. A ordem coríntia foi elevada ao nível pelos escritos de Vitrúvio no século I aC.
Ordens romanas
Os romanos adaptaram todas as ordens gregas e também desenvolveram duas ordens próprias, basicamente modificações das ordens gregas. No entanto, não foi até o Renascimento que estes foram nomeados e formalizados como o toscano e o composto, respectivamente, o mais simples e o mais ornamentado das ordens. Os romanos também inventaram a ordem sobreposta. Uma ordem sobreposta é quando andares sucessivos de um edifício têm ordens diferentes. As ordens mais pesadas estavam na parte inferior, enquanto as mais leves vinham no topo. Isso significa que a ordem dórica era a ordem do andar térreo, a ordem jônica era usada para o andar intermediário, enquanto a ordem coríntia ou composta era usada para o andar superior.
A ordem gigante foi inventada por arquitetos no Renascimento. A ordem gigante é caracterizada por colunas que se estendem pela altura de dois ou mais andares.
Ordem toscana
A ordem toscana tem um desenho muito simples, com fuste liso e capitel, base e friso simples. É uma adaptação simplificada da ordem dórica pelos gregos. A ordem toscana caracteriza-se por um fuste não canelado e um capitel constituído apenas por um equino e um ábaco. Em proporções é semelhante à ordem dórica, mas no geral é significativamente mais simples. A coluna tem normalmente sete diâmetros de altura. Em comparação com as outras ordens, a ordem da Toscana parece a mais sólida.
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Ordem composta
A ordem composta é uma ordem mista, combinando as volutas da ordem jônica com as folhas da ordem coríntia. Até o Renascimento não foi classificado como uma ordem separada. Em vez disso, foi considerada uma forma romana tardia da ordem coríntia. A coluna da ordem Composite tem tipicamente dez diâmetros de altura.
Desenvolvimento histórico
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O período renascentista assistiu a um renovado interesse nas fontes literárias das antigas culturas da Grécia e de Roma, e ao desenvolvimento fértil de uma nova arquitetura baseada em princípios clássicos. O tratado De architectura do teórico, arquiteto e engenheiro romano Vitrúvio é o único escrito arquitetônico que sobreviveu da Antiguidade. Redescoberto no século XV, Vitrúvio foi instantaneamente aclamado como a autoridade em arquitetura. No entanto, em seu texto não se encontra a palavra ordem. Para descrever as quatro espécies de colunas (ele menciona apenas: toscana, dórica, jônica e coríntia) ele usa, de fato, várias palavras como: gênero (gênero), mos (hábito, moda, maneira), ópera (trabalho).
O termo ordem, assim como a ideia de redefinição do cânone, começou a circular em Roma, no início do século XVI, provavelmente durante os estudos de Vitrúvio&# 39; texto conduzido e compartilhado por Peruzzi, Raphael e Sangallo. Desde então, a definição do cânone tem sido um esforço coletivo que envolveu várias gerações de arquitetos europeus, desde o Renascimento e o Barroco, baseando suas teorias tanto no estudo de Vitrúvio como na sua construção. escritos e a observação de ruínas romanas (as ruínas gregas tornaram-se disponíveis apenas após a independência grega, 1821-1823). Acrescentaram-se regras de utilização das Ordens de Arquitectura e as suas proporções exactas até ao mais ínfimo pormenor. Comentários sobre a adequação das ordens de templos dedicados a divindades particulares (Vitrúvio I.2.5) foram elaborados por teóricos do Renascimento, com o dórico caracterizado como ousado e viril, o jônico como matronal e o coríntio como virgem.
Vignola definindo o conceito de "ordem"
Seguindo os exemplos de Vitruvius e os cinco livros do Regole generali di architettura sopra le cinque maniere de gli edificic de Sebastiano Serlio publicados a partir de 1537, Giacomo Barozzi da Vignola produziu um livro de regras de arquitetura que não só era mais prático do que os dois tratados anteriores, mas também adotava sistemática e consistentemente, pela primeira vez, o termo 'ordem' para definir cada uma das cinco diferentes espécies de colunas herdadas da antiguidade. Uma primeira publicação das várias placas, como folhas separadas, apareceu em Roma em 1562, com o título: Regola delli cinque ordini d'architettura ("Cânon das Cinco Ordens de Arquitetura& #34;). Como David Watkin apontou, o livro de Vignola "tinha uma história de publicação surpreendente de mais de 500 edições em 400 anos em dez idiomas, italiano, holandês, inglês, flamengo, francês, alemão, português, russo, espanhol, sueco, durante o qual se tornou talvez o livro mais influente de todos os tempos".
O livro consistia simplesmente em uma introdução seguida de 32 pranchas anotadas, destacando o sistema proporcional com todos os detalhes minuciosos das Cinco Ordens Arquitetônicas. Segundo Christof Thoenes, o principal especialista em tratados arquitetônicos renascentistas, "seguindo o exemplo de Vitrúvio, Vignola escolheu um "módulo" igual a meio diâmetro que é a base do sistema. Todas as outras medidas são expressas em frações ou em múltiplos deste módulo. O resultado é um modelo aritmético, e com a sua ajuda cada encomenda, harmoniosamente proporcionada, pode ser facilmente adaptada a qualquer altura dada, de uma fachada ou de um interior. Deste ponto de vista, a Regola de Vignola é uma notável realização intelectual.
Na América, The American Builder's Companion, escrito no início do século 19 pelo arquiteto Asher Benjamin, influenciou muitos construtores nos estados do leste, particularmente aqueles que desenvolveram o que ficou conhecido como o estilo federal. A última reinterpretação americana da Regola de Vignola, foi editada em 1904 por William Robert Ware.
A ruptura com o modo clássico veio primeiro com a arquitetura neogótica, depois com o desenvolvimento do modernismo durante o século XIX. A Bauhaus promoveu o puro funcionalismo, despojado de ornamentos supérfluos, e que se tornou uma das características definidoras da arquitetura moderna. Existem algumas exceções. O pós-modernismo introduziu um uso irônico das ordens como referência cultural, divorciado das regras estritas de composição. Por outro lado, vários praticantes, como Quinlan Terry na Inglaterra e Michael Dwyer, Richard Sammons e Duncan Stroik nos Estados Unidos, continuam a tradição clássica e usam as ordens clássicas em seu trabalho.
Pedidos sem uso
Várias ordens, geralmente baseadas na ordem composta e variando apenas no desenho das capitais, foram inventadas sob a inspiração de ocasiões específicas, mas não foram usadas novamente. Eles são denominados "pedidos de uso único" por analogia com palavras nonce; vários exemplos seguem abaixo.
Todas essas ordens nonce expressam a "arquitetura falante" (arquitetura parlante) que foi ensinada nos cursos de Paris, mais explicitamente por Étienne-Louis Boullée, na qual detalhes escultóricos da arquitetura clássica podem ser alistados para falar simbolicamente, melhor expressar o propósito da estrutura e enriquecer seu significado visual com adequação específica. Essa ideia foi fortemente adotada no treinamento da arquitetura Beaux-Arts, c. 1875–1915.
Pedido francês
A Sala dos Espelhos do Palácio de Versalhes contém pilastras com capitéis de bronze na "ordem francesa". Desenhadas por Charles Le Brun, as capitais exibem os emblemas nacionais do Reino da França: o sol real entre dois galos gauleses sobre uma flor-de-lis.
Ordens britânicas
O irmão de Robert Adam, James, estava em Roma em 1762, desenhando antiguidades sob a direção de Clérisseau; ele inventou uma "ordem britânica" e publicou uma gravura dele. No seu capitel o leão heráldico e o unicórnio substituem as volutas do Compósito, de concepção bizantina ou românica, mas expressa em termos de realismo neoclássico. A renderização de tinta e lavagem de Adam com realce vermelho está na Avery Library, Columbia University.
Em 1789, George Dance inventou uma ordem de amonite, uma variante do jônico, substituindo volutas na forma de fósseis de amonitas para a Shakespeare Gallery de John Boydell em Pall Mall, Londres.
Uma adaptação da ordem coríntia por William Donthorne que usava folhas de nabo e mangelwurzel é chamada de ordem agrícola.
Sir Edwin Lutyens, que desde 1912 estabeleceu Nova Delhi como a nova sede do governo do Império Britânico na Índia, projetou uma ordem de Delhi com uma capital exibindo uma faixa de cumes verticais e com sinos pendurados em cada canto como um símbolo substituição de volutas. Seu projeto para o novo palácio central da cidade, Viceroy's House, agora a residência presidencial Rashtrapati Bhavan, foi uma integração completa de elementos da arquitetura indiana em um edifício de formas e proporções clássicas, e fez uso do ordem por toda parte. A Ordem de Delhi reaparece em alguns edifícios Lutyens posteriores, incluindo Campion Hall, Oxford.
Ordens americanas
Nos Estados Unidos, Benjamin Latrobe, o arquiteto do edifício do Capitólio em Washington DC, projetou uma série de ordens botânicas americanas. A mais famosa é a ordem coríntia substituindo as espigas de milho e suas cascas pelas folhas de acanto, executada por Giuseppe Franzoni e usada no pequeno vestíbulo abobadado do Senado. Apenas este vestíbulo sobreviveu ao incêndio de Washington em 1814, quase intacto.
Com a paz restaurada, Latrobe projetou uma ordem americana que substituiu o acanto por folhas de tabaco, da qual enviou um esboço a Thomas Jefferson em uma carta de 5 de novembro de 1816. Ele foi incentivado a enviar um modelo dela, que permanece em Monticello. Na década de 1830, Alexander Jackson Davis admirou-o o suficiente para fazer um desenho dele. Em 1809, Latrobe inventou uma segunda ordem americana, empregando flores de magnólia confinadas no perfil de molduras clássicas, como demonstra seu desenho. Destinava-se às "colunas superiores da Galeria da Entrada da Câmara do Senado" ("Exposição do Capitólio dos Estados Unidos". Biblioteca do Congresso. Arquivado do original em 15/07/2017. Recuperado 2017-12-29.).
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