Marina Tsvetaeva

Marina Ivanovna Tsvetaeva (em russo: Марина Ивановна Цветаева, IPA: [mɐˈrʲinə ɪˈvanəvnə tsvʲɪˈta(j)ɪvə]; 8 de outubro [OS 26 de setembro] 1892 – 31 de agosto de 1941) foi um poeta russo. Sua obra é considerada uma das maiores da literatura russa do século XX. Ela viveu e escreveu sobre a Revolução Russa de 1917 e a fome em Moscou que se seguiu. Na tentativa de salvar sua filha Irina da fome, ela a colocou em um orfanato estadual em 1919, onde morreu de fome. Tsvetaeva deixou a Rússia em 1922 e viveu com sua família em crescente pobreza em Paris, Berlim e Praga antes de retornar a Moscou em 1939. Seu marido Sergei Efron e sua filha Ariadna (Alya) foram presos sob acusações de espionagem em 1941; seu marido foi executado. Tsvetaeva cometeu suicídio em 1941. Como poetisa lírica, sua paixão e ousada experimentação linguística a marcam como uma notável cronista de seu tempo e das profundezas da condição humana.

Primeiros anos

Marina Tsvetaeva nasceu em Moscou, filha de Ivan Vladimirovich Tsvetaev, professor de Belas Artes da Universidade de Moscou, que mais tarde fundou o Museu Alexandre III de Belas Artes (conhecido desde 1937 como Museu Pushkin). Mãe de Tsvetaeva, Maria Alexandrovna Mein [ru], segunda esposa de Ivan, era pianista concertista, altamente alfabetizado, com ascendência alemã e polonesa. Crescendo em considerável conforto material, Tsvetaeva mais tarde viria a se identificar com a aristocracia polonesa.

Os dois meio-irmãos de Tsvetaeva, Valeria e Andrei, eram filhos da falecida primeira esposa de Ivan, Varvara Dmitrievna Ilovaiskaya, filha do historiador Dmitry Ilovaisky. A única irmã plena de Tsvetaeva, Anastasia, nasceu em 1894. As crianças brigavam com frequência e ocasionalmente violentamente. Havia uma tensão considerável entre a mãe de Tsvetaeva e os filhos de Varvara, e o pai de Tsvetaeva mantinha contato próximo com a família de Varvara. O pai de Tsvetaeva era gentil, mas profundamente envolvido em seus estudos e distante de sua família. Ele também ainda estava profundamente apaixonado por sua primeira esposa; ele nunca a esqueceria. Da mesma forma, a mãe de Tsvetaeva, Maria, nunca se recuperou de um caso de amor que teve antes do casamento. Maria desaprovava a inclinação poética de Marina; ela queria que sua filha se tornasse pianista, tendo a opinião de que sua poesia era pobre.

Em 1902, Maria contraiu tuberculose. Uma mudança no clima foi recomendada para ajudar a curar a doença, e assim a família viajou para o exterior até pouco antes de sua morte em 1906, quando Tsvetaeva tinha 14 anos. Eles viveram por um tempo à beira-mar em Nervi, perto de Gênova. Lá, longe das rígidas restrições de uma vida moscovita burguesa, Tsvetaeva foi capaz pela primeira vez de correr livremente, escalar penhascos e dar vazão à sua imaginação em brincadeiras infantis. Havia muitos revolucionários russos emigrantes residindo naquela época em Nervi, que podem ter exercido alguma influência sobre o jovem Tsvetaeva.

Em junho de 1904, Tsvetaeva foi enviada para a escola em Lausanne. Mudanças na residência de Tsvetaev levaram a várias mudanças na escola e, durante suas viagens, ela aprendeu os idiomas italiano, francês e alemão. Abandonou os rígidos estudos musicais que a mãe lhe impôs e voltou-se para a poesia. Ela escreveu "Com uma mãe como ela, eu só tinha uma escolha: me tornar uma poetisa".

Em 1908, aos 16 anos, Tsvetaeva estudou história literária na Sorbonne. Durante esse tempo, uma grande mudança revolucionária estava ocorrendo na poesia russa: o florescimento do movimento simbolista russo, e esse movimento iria colorir a maior parte de sua obra posterior. Não era a teoria que a atraía, mas a poesia e a gravidade que escritores como Andrei Bely e Alexander Blok eram capazes de gerar. Sua primeira coleção de poemas, Vecherny Albom (Evening Album), autopublicada em 1910, promoveu sua considerável reputação como poetisa. Foi bem recebido, embora sua poesia inicial fosse considerada insípida em comparação com seus trabalhos posteriores. Atraiu a atenção do poeta e crítico Maximilian Voloshin, a quem Tsvetaeva descreveu após sua morte em A Living Word About a Living Man. Voloshin veio ver Tsvetaeva e logo se tornou seu amigo e mentor.

Família e carreira

A casa onde Marina viveu em Moscou

O marido de Tsvetaeva Sergei Efron

Ariadne (Alya) Efron, 1926.

Ela começou a passar um tempo na casa de Voloshin no resort de Koktebel ("Blue Height"), que era um paraíso conhecido para escritores, poetas e artistas. Ela se apaixonou pelo trabalho de Alexander Blok e Anna Akhmatova, embora nunca tenha conhecido Blok e Akhmatova até a década de 1940. Descrevendo a comunidade de Koktebel, a emigrante Viktoria Schweitzer escreveu: "Aqui nasceu a inspiração." Em Koktebel, Tsvetaeva conheceu Sergei Yakovlevich Efron, um cadete da Ordem dos Oficiais. Academia. Ela tinha 19 anos, ele 18: eles se apaixonaram e se casaram em 1912, mesmo ano em que foi inaugurado o projeto de seu pai, o Museu de Belas Artes Alexandre III, evento que contou com a presença do czar Nicolau II. O amor de Tsvetaeva por Efron era intenso; no entanto, isso não a impediu de ter casos, incluindo um com Osip Mandelstam, que ela celebrou em uma coleção de poemas chamada Mileposts. Mais ou menos na mesma época, ela se envolveu em um caso com a poetisa Sophia Parnok, 7 anos mais velha que Tsvetaeva, um caso que causou grande pesar a seu marido. As duas mulheres se apaixonaram profundamente e o relacionamento afetou profundamente os escritos de ambas. Ela lida com a natureza ambígua e tempestuosa dessa relação em um ciclo de poemas que ora chama de A Namorada, ora de O Engano. Tsvetaeva e seu marido passavam os verões na Crimeia até a revolução e tiveram duas filhas: Ariadna, ou Alya (nascida em 1912) e Irina (nascida em 1917).

Em 1914, Efron se ofereceu como voluntário para o front e em 1917 ele era um oficial estacionado em Moscou com a 56ª Reserva.

Tsvetaeva foi uma testemunha próxima da Revolução Russa, que ela rejeitou. Nos trens, ela entrou em contato com russos comuns e ficou chocada com o clima de raiva e violência. Ela escreveu em seu diário: "No ar do compartimento pairavam apenas três palavras em forma de machado: burguês, Junkers, sanguessugas". Após a Revolução de 1917, Efron ingressou no Exército Branco e Marina voltou a Moscou na esperança de se reunir com seu marido. Ela ficou presa em Moscou por cinco anos, onde houve uma fome terrível.

Ela escreveu seis peças em versos e poemas narrativos. Entre 1917 e 1922 ela escreveu o épico ciclo de versos Lebedinyi stan (O Acampamento dos Cisnes) sobre a guerra civil, glorificando aqueles que lutaram contra os comunistas. O ciclo de poemas no estilo de um diário ou diário começa no dia da abdicação do czar Nicolau II em março de 1917 e termina no final de 1920, quando o Exército Branco anticomunista foi finalmente derrotado. Os 'cisnes' do título refere-se aos voluntários do Exército Branco, no qual seu marido lutava como oficial. Em 1922, ela publicou um longo conto de fadas em versos pró-imperial, Tsar-devitsa ("Tsar-Maiden").

A fome de Moscou iria cobrar um tributo de Tsvetaeva. Sem família imediata a quem recorrer, ela não tinha como sustentar a si mesma ou a suas filhas. Em 1919, ela colocou as duas filhas em um orfanato estadual, acreditando erroneamente que ali elas seriam melhor alimentadas. Alya ficou doente e Tsvetaeva a removeu, mas Irina morreu de fome em 1920. A morte da criança causou grande pesar e pesar a Tsvetaeva. Em uma carta, ela escreveu: "Deus me puniu".

Durante esses anos, Tsvetaeva manteve uma amizade próxima e intensa com a atriz Sofia Evgenievna Holliday, para quem escreveu várias peças. Muitos anos depois, escreveria a novela "Povest o Sonechke" sobre seu relacionamento com Holliday.

Exílio

Berlim e Praga

Marina Tsvetaeva (1913)

Em maio de 1922, Tsvetaeva e Ariadna deixaram a Rússia soviética e se reuniram em Berlim com Efron, que ela pensava ter sido morto pelos bolcheviques. Lá ela publicou as coleções Separation, Poems to Blok e o poema The Tsar Maiden. Grande parte de sua poesia foi publicada em Moscou e Berlim, consolidando sua reputação. Em agosto de 1922, a família mudou-se para Praga. Vivendo em uma pobreza incessante, incapaz de pagar por uma acomodação em Praga, com Efron estudando política e sociologia na Charles University e morando em albergues, Tsvetaeva e Ariadna encontraram quartos em um vilarejo fora da cidade. Ela escreveu: "Somos devorados pelo carvão, pelo gás, pelo leiteiro, pelo padeiro... a única carne que comemos é a de cavalo". Quando lhe foi oferecida a oportunidade de ganhar dinheiro lendo sua poesia, ela teve que implorar por um vestido simples de uma amiga para substituir o que ela estava vivendo.

Tsvetaeva iniciou um caso apaixonado com Konstantyn Rodziewicz [ru], um ex-oficial militar, um ligação que se tornou amplamente conhecida nos círculos de emigrados. Efron ficou arrasado. Seu rompimento com Rodziewicz em 1923 foi quase certamente a inspiração para seu Poema do Fim e "O Poema da Montanha". Mais ou menos na mesma época, Tsvetaeva começou a se corresponder com o poeta Rainer Maria Rilke e o romancista Boris Pasternak. Tsvetaeva e Pasternak não se encontrariam por quase vinte anos, mas mantiveram amizade até o retorno de Tsvetaeva à Rússia.

No verão de 1924, Efron e Tsvetaeva deixaram Praga para os subúrbios, vivendo por um tempo em Jíloviště, antes de se mudarem para Všenory, onde Tsvetaeva completou "O Poema do Fim", e deveria conceber seu filho, Georgy, a quem ela mais tarde apelidaria de 'Mur'. Tsvetaeva queria chamá-lo de Boris (em homenagem a Pasternak); Efron insistiu em Georgy. Ele seria uma criança muito difícil, mas Tsvetaeva o amava obsessivamente. Com Efron agora raramente livre de tuberculose, sua filha Ariadna foi relegada ao papel de ajudante e confidente da mãe e, consequentemente, sentiu-se privada de grande parte de sua infância. Em Berlim, antes de se estabelecer em Paris, Tsvetaeva escreveu alguns de seus maiores versos, incluindo Remeslo ("Craft", 1923) e Posle Rossii (&# 34;Depois da Rússia", 1928). Refletindo uma vida na pobreza e no exílio, a obra carrega grande nostalgia pela Rússia e sua história popular, ao mesmo tempo em que experimenta formas de versos.

Paris

Em 1925, a família instalou-se em Paris, onde viveria durante os 14 anos seguintes. Mais ou menos nessa época, Tsvetaeva teve uma recaída da tuberculose que havia contraído em 1902. Ela recebeu um pequeno estipêndio do governo da Tchecoslováquia, que dava apoio financeiro a artistas e escritores que viviam na Tchecoslováquia. Além disso, ela tentou fazer o que pôde com as leituras e vendas de seu trabalho. Ela se voltou cada vez mais para escrever prosa porque descobriu que ganhava mais dinheiro do que poesia. Tsvetaeva não se sentia em casa no círculo predominantemente ex-burguês de escritores russos emigrados de Paris. Embora ela tenha escrito apaixonadamente pró-'White' poemas durante a Revolução, seus companheiros emigrados achavam que ela era insuficientemente anti-soviética e que sua crítica ao regime soviético era muito nebulosa. Ela foi particularmente criticada por escrever uma carta de admiração ao poeta soviético Vladimir Mayakovsky. Na sequência desta carta, o jornal de emigrados Posledniye Novosti, para o qual Tsvetaeva tinha sido um colaborador frequente, recusou-se terminantemente a publicar mais de seu trabalho. Ela encontrou consolo em sua correspondência com outros escritores, incluindo Boris Pasternak, Rainer Maria Rilke, a poetisa tcheca Anna Tesková, os críticos D. S. Mirsky e Aleksandr Bakhrakh e a princesa emigrante georgiana Salomea Andronikova, que se tornou sua principal fonte de apoio financeiro. Sua poesia e prosa crítica da época, incluindo suas obras autobiográficas em prosa de 1934-7, são de importância literária duradoura. Mas ela se sentia "consumida pela rotina diária", ressentindo-se da domesticidade que não lhe deixava tempo para a solidão ou para escrever. Além disso, seu meio emigrante considerava Tsvetaeva um tipo rude que ignorava as graças sociais. Descrevendo sua miséria, ela escreveu a Tesková: "Em Paris, com raras exceções pessoais, todos me odeiam, escrevem todo tipo de coisas desagradáveis, me deixam de fora de todas as maneiras desagradáveis e assim por diante". Para Pasternak, ela reclamou: "Eles não gostam de poesia e o que sou eu além disso, não poesia, mas aquilo de que é feita". [Sou] uma anfitriã inóspita. Uma jovem com um vestido velho." Ela começou a olhar para trás até mesmo para os tempos de Praga com nostalgia e se ressentir mais profundamente de seu estado de exilado.

Enquanto isso, o marido de Tsvetaeva, Efron, estava desenvolvendo simpatias soviéticas e sentia saudades da Rússia. Eventualmente, ele começou a trabalhar para o NKVD, o precursor da KGB. A filha deles, Alya, compartilhava seus pontos de vista e se voltava cada vez mais contra a mãe. Em 1937, ela voltou para a União Soviética. Mais tarde naquele ano, Efron também teve que retornar à URSS. A polícia francesa o havia implicado no assassinato do ex-desertor soviético Ignace Reiss em setembro de 1937, em uma estrada rural perto de Lausanne, na Suíça. Após a fuga de Efron, a polícia interrogou Tsvetaeva, mas ela parecia confusa com as perguntas e acabou lendo para eles algumas traduções francesas de sua poesia. A polícia concluiu que ela era louca e não sabia nada sobre o assassinato. Mais tarde, soube-se que Efron possivelmente também havia participado do assassinato do filho de Trotsky em 1936. Tsvetaeva parece não saber que seu marido era um espião, nem até que ponto ele estava comprometido. No entanto, ela foi responsabilizada por suas ações e foi condenada ao ostracismo em Paris por causa da insinuação de que ele estava envolvido com o NKVD. A Segunda Guerra Mundial tornara a Europa tão insegura e hostil quanto a URSS. Em 1939, Tsvetaeva ficou solitária e alarmada com a ascensão do fascismo, que ela atacou em Stikhi k Chekhii ("Versos para a República Tcheca" 1938–39).

Últimos anos: Retorno à União Soviética

Сenotaph para Tsvetaeva

Em 1939, ela e seu filho retornaram a Moscou, sem saber da recepção que ela teria. Na URSS de Stalin, qualquer um que tivesse morado no exterior era suspeito, assim como qualquer um que tivesse estado entre a intelligentsia antes da Revolução. A irmã de Tsvetaeva foi presa antes do retorno de Tsvetaeva; embora Anastasia tenha sobrevivido aos anos de Stalin, as irmãs nunca mais se viram. Tsvetaeva descobriu que todas as portas se fecharam para ela. Ela conseguiu alguns trabalhos traduzindo poesia, mas, fora isso, os escritores soviéticos estabelecidos se recusaram a ajudá-la e optaram por ignorar sua situação; Nikolai Aseev, a quem ela esperava que ajudasse, se esquivou, temeroso por sua vida e posição.

Efron e Alya foram presos sob acusações de espionagem em 1941, Efron foi condenado à morte. O noivo de Alya era na verdade um agente do NKVD designado para espionar a família. Efron foi baleado em 1941; Alya cumpriu mais de oito anos de prisão. Ambos foram exonerados após a morte de Stalin. Em 1941, Tsvetaeva e seu filho foram evacuados para Yelabuga (Elabuga), enquanto a maioria das famílias da União dos Escritores Soviéticos foi evacuada para Chistopol. Tsvetaeva não tinha como se sustentar em Yelabuga e, em 24 de agosto de 1941, partiu para Chistopol em busca desesperada de emprego. Em 26 de agosto, Marina Tsvetaeva e o poeta Valentin Parnakh se candidataram ao Fundo Soviético de Literatura pedindo um emprego na cantina do LitFund. Parnakh foi aceito como porteiro, enquanto o pedido de permissão de Tsvetaeva para morar em Chistopol foi recusado e ela teve que retornar a Yelabuga em 28 de agosto.

Em 31 de agosto de 1941, enquanto vivia em Yelabuga, Tsvetaeva se enforcou. Ela deixou um bilhete para seu filho Mur: “Perdoe-me, mas continuar seria pior. Estou gravemente doente, este não sou mais eu. Eu te amo apaixonadamente. Entenda que eu não poderia mais viver. Diga a papai e Alya, se você os vir, que os amei até o último momento e explique a eles que me encontrei em uma armadilha."

Tsvetaeva foi enterrada no cemitério de Yelabuga em 2 de setembro de 1941, mas a localização exata de seu túmulo permanece desconhecida.

Seu filho Georgy se ofereceu para a Frente Oriental da Segunda Guerra Mundial e morreu em batalha em 1944. Sua filha Ariadna passou 16 anos em campos de prisioneiros soviéticos e no exílio e foi libertada em 1955. Ariadna escreveu um livro de memórias de sua família; uma edição em inglês foi publicada em 2009. Ela morreu em 1975.

Na cidade de Yelabuga, a casa de Tsvetaeva é agora um museu e um monumento a ela. O apartamento em Moscou onde ela morou de 1914 a 1922 é agora uma casa-museu. Grande parte de sua poesia foi republicada na União Soviética depois de 1961, e seu trabalho apaixonado, articulado e preciso, com sua ousada experimentação lingüística, trouxe-lhe crescente reconhecimento como uma grande poetisa.

Um planeta menor, 3511 Tsvetaeva, descoberto em 1982 pela astrônoma soviética Lyudmila Karachkina, recebeu o nome dela.

Em 1989, em Gdynia, na Polônia, um navio de propósito especial foi construído para a Academia Russa de Ciências e nomeado Marina Tsvetaeva em sua homenagem. A partir de 2007, o navio serviu como embarcação turística para as regiões polares da Aurora Expeditions. Em 2011, ela foi renomeada para MV Ortelius e atualmente é operada pela Oceanwide Expeditions como uma embarcação turística nas regiões polares.

Trabalho

A poesia de Tsvetaeva foi admirada por poetas como Valery Bryusov, Maximilian Voloshin, Osip Mandelstam, Boris Pasternak, Rainer Maria Rilke e Anna Akhmatova. Mais tarde, esse reconhecimento também foi expresso pelo poeta Joseph Brodsky, preeminente entre os defensores de Tsvetaeva. Tsvetaeva foi principalmente uma poetisa lírica, e sua voz lírica permanece claramente audível em sua poesia narrativa. Brodsky disse sobre seu trabalho: "Representado em um gráfico, o trabalho de Tsvetaeva exibiria uma curva - ou melhor, uma linha reta - subindo quase em um ângulo reto por causa de seu esforço constante para aumentar o tom uma nota mais alto, uma ideia mais alta (ou, mais precisamente, uma oitava e uma fé mais alta). Ela sempre levou tudo o que tinha a dizer ao seu fim concebível e expressável. Tanto em sua poesia quanto em sua prosa, nada fica suspenso ou deixa um sentimento de ambivalência. Tsvetaeva é o caso único em que a suprema experiência espiritual de uma época (para nós, o senso de ambivalência, de contradição na natureza da existência humana) serviu não como objeto de expressão, mas como seu meio, pelo qual foi transformada em o material da arte." A crítica Annie Finch descreve a natureza envolvente e sincera do trabalho. "Tsvetaeva é uma poetisa tão calorosa, tão desenfreada em sua paixão, tão completamente vulnerável em sua poesia de amor, seja para sua amante Sofie Parnak, seja para Boris Pasternak. [...] Tsvetaeva lança seu brilho poético no altar da experiência de seu coração com a fé de uma verdadeira romântica, uma sacerdotisa da emoção vivida. E ela permaneceu fiel a essa fé até o fim trágico de sua vida.

Os poemas líricos de Tsvetaeva preenchem dez coleções; as letras não coletadas acrescentariam pelo menos outro volume. Suas duas primeiras coleções indicam seus temas em seus títulos: Evening Album (Vecherniy albom, 1910) e The Magic Lantern (Volshebnyi fonar, 1912). Os poemas são vinhetas de uma infância e juventude tranquilas em um lar professoral de classe média em Moscou, e mostram um domínio considerável dos elementos formais do estilo. A gama completa do talento de Tsvetaeva desenvolveu-se rapidamente e foi, sem dúvida, influenciada pelos contatos que ela fez em Koktebel, e ficou evidente em duas novas coleções: Mileposts (Versty, 1921) e Marcos: Livro Um (Versty, Vypusk I, 1922).

Três elementos do estilo maduro de Tsvetaeva emergem nas coleções Mileposts. Primeiro, Tsvetaeva data seus poemas e os publica cronologicamente. Os poemas em Mileposts: Book One, por exemplo, foram escritos em 1916 e se resolvem como um diário versificado. Em segundo lugar, há ciclos de poemas que se enquadram em uma sequência cronológica regular entre os poemas individuais, prova de que certos temas exigiam maior expressão e desenvolvimento. Um ciclo anuncia o tema de Mileposts: Book One como um todo: os "Poemas de Moscou" Dois outros ciclos são dedicados aos poetas, os "Poemas para Akhmatova" e os "Poems to Blok", que reaparecem novamente em um volume separado, Poems to Blok (Stikhi k Bloku, 1922). Em terceiro lugar, as coleções Mileposts demonstram a qualidade dramática do trabalho de Tsvetaeva e sua capacidade de assumir a forma de múltiplos dramatis personae dentro deles.

A coleção Separação (Razluka, 1922) deveria conter a primeira narrativa em verso longo de Tsvetaeva, "On a Red Steed" ("Na krasnom kone"). O poema é um prólogo de mais três narrativas em verso escritas entre 1920 e 1922. Todos os quatro poemas narrativos se baseiam em enredos folclóricos. Tsvetaeva reconhece suas fontes nos títulos das obras muito longas, The Maiden Tsar: A Fairy-tale Poem (Tsar-devitsa: Poema-skazka, 1922) e &# 34;The Swain", com o subtítulo "A Fairytale" ("Molodets: skazka", 1924). O quarto poema de estilo folclórico é "Byways" ("Pereulochki", publicado em 1923 na coleção Remeslo), e é o primeiro poema que pode ser considerado incompreensível por ser fundamentalmente uma paisagem sonora da linguagem. A coleção Psyche (Psikheya, 1923) contém um dos ciclos mais conhecidos de Tsvetaeva, "Insomnia" (Bessonnitsa) e o poema The Swans' Acampamento (Lebedinyi stan, Stikhi 1917–1921, publicado em 1957) que celebra o Exército Branco.

Emigrante

Posteriormente, como emigrante, as duas últimas coleções de letras de Tsvetaeva foram publicadas por editoras de emigrados, Craft (Remeslo, 1923) em Berlim e Depois da Rússia (Posle Rossii, 1928) em Paris. Seguiram-se então os vinte e três líricos "Berlin" poemas, o panteísta "Árvores" ("Derev'ya"), "Fios" ("Provoda") e "Pares" ("Dvoe"), e os trágicos "Poetas" ("Poesia"). "Depois da Rússia" contém o poema "In Praise of the Rich", no qual o tom de oposição de Tsvetaeva se funde com sua propensão à sátira implacável.

Selo de URSS com Tsvetaeva (1991)

Sátira

O satirista em Tsvetaeva joga o segundo violino apenas para o poeta-letrista. Além disso, vários poemas satíricos estão entre as obras mais conhecidas de Tsvetaeva: "O Trem da Vida" ("Poezd zhizni") e "The Floorcleaners' Canção" ("Poloterskaya"), ambos incluídos em After Russia, e The Ratcatcher (Krysolov, 1925–1926), uma longa narrativa folclórica. O alvo da sátira de Tsvetaeva é tudo mesquinho e pequeno burguês. Desencadeada contra tais confortos monótonos está a energia vingativa e sobrenatural dos trabalhadores manuais e criativos. Em seu caderno, Tsvetaeva escreve sobre "Os limpadores de chão' Canção: "Movimento geral: os limpadores de chão descobrem as coisas escondidas de uma casa, eles limpam o fogo na porta... O que eles limpam? Aconchego, calor, arrumação, ordem... Odores: incenso, piedade. Passado. Ontem... A força crescente de sua ameaça é muito mais forte do que o clímax." O poema O Ratcatcher, que Tsvetaeva descreve como uma sátira lírica, é vagamente baseado na lenda do flautista de Hamelin. O Ratcatcher, também conhecido como The Pied Piper, é considerado por alguns como o melhor trabalho de Tsvetaeva. Também foi parcialmente um ato de homenagem ao poema Die Wanderratten de Heinrich Heine. O Ratcatcher apareceu inicialmente, em formato de série, no jornal de emigrados Volya Rossii [ru] em 1925–1926 enquanto ainda estava sendo escrito. Não deveria aparecer na União Soviética até depois da morte de Joseph Stalin em 1956. Seu herói é o flautista de Hamelin, que salva uma cidade de hordas de ratos e também leva as crianças da cidade embora, em retribuição. para os cidadãos' ingratidão. Como nas outras narrativas folclóricas, o enredo de The Ratcatcher emerge indiretamente por meio de inúmeras vozes faladas que mudam de invectivas para vôos líricos estendidos, para pathos.

O poema "Para os meus poemas" de Tsvetaeva em uma parede do edifício em Nieuwsteeg 1, Leiden, Holanda

Os últimos dez anos de exílio de Tsvetaeva, desde 1928, quando "Depois da Rússia" apareceu até seu retorno em 1939 à União Soviética, foi principalmente uma "década de prosa", embora isso quase certamente fosse por força de necessidade econômica e não de escolha.

Tradutores

Os tradutores do trabalho de Tsvetaeva para o inglês incluem Elaine Feinstein e David McDuff. Nina Kossman traduziu muitos dos longos poemas (narrativos) de Tsvetaeva, bem como seus poemas líricos; eles estão reunidos em três livros, Poem of the End (edição bilíngue publicada pela Ardis em 1998, pela Overlook em 2004 e pela Shearsman Books em 2021), In the Inmost Hour of the Soul (Humana Press, 1989) e Outros pastores (Poets & Traitors Press, 2020). Robin Kemball traduziu o ciclo The Demesne of the Swans, publicado como um livro separado (bilíngue) por Ardis em 1980. J. Marin King traduziu grande parte da prosa de Tsvetaeva para o inglês, compilada em um livro chamado Um espírito cativo. A estudiosa de Tsvetaeva, Angela Livingstone, traduziu vários ensaios de Tsvetaeva sobre arte e escrita, compilados em um livro chamado Art in the Light of Conscience. A tradução de Livingstone de "The Ratcatcher" foi publicado como um livro separado. Mary Jane White traduziu o ciclo inicial "Miles" em um livro chamado "Starry Sky to Starry Sky", bem como a elegia de Tsvetaeva para Rilke, "New Year"s", (Adastra Press 16 Reservation Road, Easthampton, MA 01027 EUA) e "Poema do Fim" (The Hudson Review, inverno de 2009; e na antologia Poets Translate Poets, Syracuse U. Press 2013) e "Poem of the Hill", (New England Review, verão de 2008) e Tsvetaeva's 1914 –1915 ciclo de poemas de amor para Sophia Parnok. Em 2002, a Yale University Press publicou a tradução de Jamey Gambrell da prosa pós-revolucionária, intitulada Earthly Signs: Moscow Diaries, 1917–1922, com notas sobre aspectos poéticos e linguísticos de Tsvetaeva' s prosa e notas finais para o próprio texto.

Influência cultural

• 2017: Zerkalo ("Mirror"), revista americana no MN para os leitores de língua russa. Foi uma publicação especial para o 125o aniversário do poeta russo Marina Tsvetaeva, onde o artigo "Marina Tsvetaeva in America" foi escrito pelo Dr. Uli Zislin, fundador e diretor do Museu de Poesia e Música Russa de Washington, Sep/Oct 2017.

Música e canções

O compositor soviético Dmitri Shostakovich musicou seis dos poemas de Tsvetaeva. Mais tarde, a compositora russo-tártara Sofia Gubaidulina escreveu uma Hommage à Marina Tsvetayeva com seus poemas. Seu poema "Mne Nravitsya..." ("Gosto disso..."), foi interpretada por Alla Pugacheva no filme A Ironia do Destino. Em 2003, a ópera Marina: A Captive Spirit, baseada na vida e obra de Tsvetaeva, estreou na American Opera Projects em Nova York com música de Deborah Drattell e libreto da poetisa Annie Finch. A produção foi dirigida por Anne Bogart e o papel de Tsvetaeva foi cantado por Lauren Flanigan. A poesia de Tsvetaeva foi musicada e frequentemente interpretada como canções de Elena Frolova, Larisa Novoseltseva, Zlata Razdolina e outros bardos russos. Em 2019, o compositor americano Mark Abel escreveu Quatro Poemas de Marina Tsvetaeva, o primeiro ciclo de canções clássicas da poetisa em tradução para o inglês. A soprano Hila Plitmann gravou a peça para o álbum de Abel The Cave of Wondrous Voice.

Homenagem

Em 8 de outubro de 2015, o Google Doodle comemorou seu 123º aniversário.

Traduções para o inglês

• Poemas selecionados, trans. Elaine Feinstein. (Oxford University Press, 1971; 2nd ed., 1981; 3rd ed., 1986; 4th ed., 1993; 5th ed., 1999; 6th ed. 2009 as Noiva de Gelo: Novos Poemas Selecionados) ISBN 0-19-211803-X
• O Demesne dos Cisnes, trans. Robin Kemball (edição bilíngüe, Ardis, 1980) ISBN 978-0882334936
• Marina Tsvetayeva: Poemas selecionados, trans. David McDuff. (Bloodaxe Books, 1987) ISBN 978-1852240257
• "Starry Sky to Starry Sky (Miles)", trans. Mary Jane White. (Holy Cow! Press, 1988), ISBN 0-930100-25-5 (papel) e ISBN 0-930100-26-3 (cloth)
• Na hora mais íntima da alma: Poemas por Marina Tsvetayeva , trans. Nina Kossman (Humana Press, 1989) ISBN 0-89603-137-3
• Terra negra, trans. Elaine Feinstein (The Delos Press and The Menard Press, 1992) ISBN I-874320-00-4 e ISBN I-874320-05-5 (assinado ed.)
• "Depois da Rússia", trans. Michael Nayden (Ardis, 1992).
• Um Espírito cativo: Prosa selecionada, trans. J. Marin King (Vintage Books, 1994) ISBN 0-86068-397-4
• Poem of the End: Selected Narrative and Lyrical Poems , trans. Nina Kossman (Ardis / Overlook, 1998, 2004) ISBN 0-87501-176-4; Poem of the End: Six Narrative Poemas, trans. Nina Kossman (Shearsman Books, 2021) ISBN 978-1-84861-778-0)
• O Ratcatcher: Uma sátira lírica, trans. Angela Livingstone (Northwestern University, 2000) ISBN 0-8101-1816-5
• Letras: Verão 1926 (Boris Pasternak, Marina Tsvetayeva, Rainer Maria Rilke) (New York Review Books, 2001)
• Sinais terrestres: Diaries de Moscou, 1917–1922, ed. & trans. O que fazer? (Yale University Press, 2002) ISBN 0-300-06922-7
• Phaedra: um drama em verso; com a Carta de Ano Novo e outros poemas longos, trans. Angela Livingstone (Angel Classics, 2012) ISBN 978-0946162819
• "Para você – em 10 Decades", trans. por Alexander Givental e Elysee Wilson-Egolf (Sumizdat 2012) ISBN 978-0-9779852-7-2
• Moscovo no Ano da Praga, traduzido por Christopher Whyte (180 poemas escritos entre novembro de 1918 e maio de 1920) (Archipelago Press, Nova York, 2014), 268pp, ISBN 978-1-935744-96-2
• Milestones (1922), traduzido por Christopher Whyte (Bristol, Shearsman Books, 2015), 122p, ISBN 978-1-84861-416-1
• Após a Rússia: O primeiro livro de notas, traduzido por Christopher Whyte (Bristol, Shearsman Books, 2017), 141 pp, ISBN 978-1-84861-549-6
• Após a Rússia: O segundo livro de notas, traduzido por Christopher Whyte (Bristol, Shearsman Books, 2018) 121 pp, ISBN 978-1-84861-551-9
• "Poem of the End" em "From A Terrace in Prague, A Prague Poetry Anthology", trans. Mary Jane White, ed. Stephan Delbos (Univerzita Karlova v Praze, 2011) ISBN 978-80-7308-349-6
• Versos juvenis, traduzido por Christopher Whyte (Bristol, Shearsman Books, 2021), 114 pp, ISBN 9781848617315
• Cabeça em uma placa de Gleaming: Poemas 1917-1918, traduzido por Christopher Whyte (Bristol, Shearsman Books, 2022), 120 pp, ISBN 9781848618435
• Poemas, trans. Alyssa Gillespie (Columbia University Press, próxima)