Lascaux
Lascaux (la-SKOH, lah-SKOH; francês: Grotte de Lascaux [ɡʁɔt də lasko], "Lascaux Cave") é uma rede de cavernas perto a aldeia de Montignac, no departamento de Dordogne, no sudoeste da França. Mais de 600 pinturas parietais cobrem as paredes e tetos internos da caverna. As pinturas representam principalmente animais de grande porte, típicos da fauna contemporânea local que correspondem ao registro fóssil do Paleolítico Superior na área. Eles são o esforço combinado de muitas gerações e, com o debate contínuo, a idade das pinturas agora é geralmente estimada em cerca de 17.000 anos (início do Magdaleniano). Devido à notável arte pré-histórica na caverna, Lascaux foi incluído na Lista do Patrimônio Mundial da UNESCO em 1979, como um elemento dos Sítios pré-históricos e cavernas decoradas do Vale do Vézère.
As grutas originais estão fechadas ao público desde 1963, devido à deterioração do seu estado, mas existem agora várias réplicas.
História desde a redescoberta
Em 12 de setembro de 1940, a entrada da Caverna Lascaux foi descoberta por Marcel Ravidat, de 18 anos, quando seu cachorro, Robot, investigou um buraco deixado por uma árvore arrancada (Ravidat embelezaria a história em recontagens posteriores, dizendo Robot havia caído na caverna.) Ravidat voltou ao local com três amigos, Jacques Marsal, Georges Agnel e Simon Coencas. Eles entraram na caverna por um poço de 15 metros de profundidade (50 pés) que eles acreditavam ser uma passagem secreta lendária para a vizinha Lascaux Manor. Os adolescentes descobriram que as paredes da caverna estavam cobertas de representações de animais. Galerias que sugerem continuidade, contexto ou simplesmente representam uma caverna receberam nomes. Esses incluem o Salão dos Touros, a Passagem, o Poço, a Nave, a Abside , e a Câmara dos Felinos. Eles voltaram junto com o abade Henri Breuil em 21 de setembro de 1940; Breuil faria muitos esboços da caverna, alguns dos quais são usados como material de estudo hoje devido à extrema degradação de muitas das pinturas. Breuil foi acompanhado por Denis Peyrony, curador de Les eyzies (Museu da Pré-história) em Les Eyzies, Jean Bouyssonie e Dr. Cheynier.
O complexo de cavernas foi aberto ao público em 14 de julho de 1948, e as investigações arqueológicas iniciais começaram um ano depois, com foco no Poço. Em 1955, dióxido de carbono, calor, umidade e outros contaminantes produzidos por 1.200 visitantes por dia haviam danificado visivelmente as pinturas. À medida que as condições do ar se deterioravam, fungos e líquenes infestavam cada vez mais as paredes. Consequentemente, a caverna foi fechada ao público em 1963, as pinturas foram restauradas ao seu estado original e um sistema de monitoramento diário foi introduzido.
Réplicas
Problemas de conservação na caverna original tornaram a criação de réplicas mais importante.
Lascaux II
Lascaux II, uma cópia exata do Grande Salão dos Touros e da Galeria Pintada foi exibida no Grand Palais em Paris, antes de ser exibido a partir de 1983 nas proximidades da caverna (cerca de 200 m ou 660 pés de distância da caverna original), um compromisso e tentativa de apresentar uma impressão das pinturas; escala e composição para o público sem prejudicar os originais. Uma gama completa da arte parietal de Lascaux é apresentada a poucos quilômetros do local no Centro de Arte Pré-histórica, Le Parc du Thot, onde também existem animais vivos que representam a fauna da era do gelo.
As pinturas deste local foram duplicadas com o mesmo tipo de materiais (como óxido de ferro, carvão e ocre) que se acreditava serem usados 19.000 anos atrás. Outros fac-símiles de Lascaux também foram produzidos ao longo dos anos.
Lascaux III
Lascaux III é uma série de cinco reproduções exatas da arte rupestre (a nave e o poço) que, desde 2012, têm percorrido o mundo permitindo que o conhecimento de Lascaux seja compartilhado longe do original.
Lascaux IV
Lascaux IV é uma nova cópia de todas as áreas pintadas da caverna que faz parte do Centro Internacional de Arte Parietal (Centre International de l'Art Pariétal). Desde dezembro de 2016, esta réplica maior e mais precisa que integra a tecnologia digital na tela é apresentada em um novo museu construído por Snøhetta dentro da colina com vista para Montignac.
Configuração geográfica
Na sua composição sedimentar, a bacia hidrográfica do Vézère cobre um quarto do départment da Dordonha, a região mais setentrional do Périgord Negro. Antes de se juntar ao rio Dordogne perto de Limeuil, o Vézère corre na direção sudoeste. No seu ponto central, o curso do rio é marcado por um conjunto de meandros ladeados por altas arribas calcárias que determinam a paisagem. A montante deste relevo íngreme, perto de Montignac e nas proximidades de Lascaux, os contornos do terreno suavizam-se consideravelmente; o fundo do vale se alarga e as margens do rio perdem sua inclinação.
O vale de Lascaux está localizado a alguma distância das principais concentrações de grutas decoradas e locais habitados, a maioria dos quais foram descobertos mais a jusante. Nos arredores da aldeia de Eyzies-de-Tayac Sireuil, existem nada menos que 37 cavernas e abrigos decorados, além de um número ainda maior de locais de habitação do Paleolítico Superior, localizados ao ar livre, sob uma saliência protetora, ou na entrada de uma das cavidades cársticas da área. Esta é a maior concentração da Europa.
Imagens
A caverna contém cerca de 6.000 figuras, que podem ser agrupadas em três categorias principais: animais, figuras humanas e signos abstratos. As pinturas não contêm imagens da paisagem circundante ou da vegetação da época. A maioria das imagens principais foi pintada nas paredes usando cores vermelhas, amarelas e pretas de uma multiplicidade complexa de pigmentos minerais, incluindo compostos de ferro como óxido de ferro (ocre), hematita e goethita, bem como pigmentos contendo manganês. Carvão vegetal também pode ter sido usado, mas aparentemente com moderação. Em algumas das paredes da caverna, a cor pode ter sido aplicada como uma suspensão de pigmento em gordura animal ou água subterrânea rica em cálcio ou argila, fazendo tinta, que foi esfregada ou borrada, em vez de aplicada com pincel. Em outras áreas, a cor era aplicada por meio da pulverização dos pigmentos, soprando a mistura por meio de um tubo. Onde a superfície da rocha é mais macia, alguns desenhos foram gravados na pedra. Muitas imagens são muito fracas para discernir e outras se deterioraram completamente.
Mais de 900 podem ser identificados como animais, e 605 deles foram identificados com precisão. Dessas imagens, existem 364 pinturas de equinos e 90 pinturas de veados. Também estão representados bovinos e bisões, cada um representando 4 a 5% das imagens. Um punhado de outras imagens inclui sete felinos, um pássaro, um urso, um rinoceronte e um humano. Não há imagens de renas, embora essa fosse a principal fonte de alimentação dos artistas. Imagens geométricas também foram encontradas nas paredes.
A seção mais famosa da caverna é o Salão dos Touros, onde são retratados touros, equinos, auroques, veados e o único urso da caverna. Os quatro touros negros, ou auroques, são as figuras dominantes entre os 36 animais aqui representados. Um dos touros tem 5,2 metros (17 ft 1 in) de comprimento, o maior animal descoberto até agora na arte rupestre. Além disso, os touros parecem estar em movimento.
Uma pintura conhecida como "O Bisão Cruzado", encontrada na câmara chamada Nave, é frequentemente apresentada como um exemplo da habilidade dos pintores rupestres do Paleolítico. As patas traseiras cruzadas criam a ilusão de que uma perna está mais próxima do observador do que a outra. Essa profundidade visual na cena demonstra uma forma primitiva de perspectiva que era particularmente avançada para a época.
Representação parietal
A Sala dos Touros apresenta a composição mais espetacular de Lascaux. Suas paredes de calcita não são adequadas para gravação, por isso é decorada apenas com pinturas, muitas vezes de dimensões impressionantes: algumas chegam a cinco metros de comprimento.
Duas fileiras de auroques se enfrentam, duas de um lado e três do outro. Os dois auroques do lado norte são acompanhados por cerca de dez cavalos e um grande animal enigmático, com duas linhas retas na testa que lhe valeram o apelido de "unicórnio". Do lado sul, três grandes auroques estão ao lado de três pequenos, pintados de vermelho, bem como seis pequenos veados e o único urso da gruta, sobrepostos ao ventre de um auroque e de difícil leitura.
O Divertículo Axial também é decorado com gado e cavalos acompanhados de veados e íbex. O desenho de um cavalo em fuga foi pincelado com lápis de manganês a 2,50 metros do solo. Alguns animais estão pintados no teto e parecem rolar de uma parede para a outra. Essas representações, que exigiam o uso de andaimes, são entrelaçadas com muitos sinais (varas, pontos e sinais retangulares).
A Passagem apresenta uma decoração bastante degradada, nomeadamente por circulação de ar.
A Nave tem quatro grupos de figuras: o painel Empreinte, o painel Vaca Preta, o painel Veado nadando e o painel Búfalo Cruzado. Essas obras são acompanhadas por muitos sinais geométricos enigmáticos, incluindo damas coloridas que H. Breuil chamou de "brasões".
O divertículo felino deve o seu nome a um grupo de felinos, um dos quais parece urinar para marcar o seu território. De difícil acesso, podem-se ver ali gravuras de animais selvagens de estilo bastante ingênuo. Existem ainda outros animais associados a signos, entre os quais a representação de um cavalo visto de frente, excecional na arte paleolítica onde os animais são geralmente representados de perfil ou numa "perspetiva torcida".
A Abside contém mais de mil gravuras, algumas das quais sobrepostas a pinturas, correspondendo a animais e signos. Existe a única rena representada em Lascaux.
O Poço apresenta a cena mais enigmática de Lascaux: um homem itifálico com cabeça de pássaro parece jazer no chão, talvez derrubado por um búfalo estripado por uma lança; ao seu lado está representado um objeto alongado encimado por um pássaro, à esquerda um rinoceronte se afasta. Várias interpretações do que é representado têm sido oferecidas. Um cavalo também está presente na parede oposta. Dois grupos de sinais devem ser notados nesta composição:
- entre homem e rinocerontes, três pares de marcas de pontuação digitalizadas encontradas na parte inferior do Diverticulum Cat, na parte mais remota da caverna;
- sob o homem e bisão, um sinal barbed complexo que pode ser encontrado quase idêntico em outras paredes da caverna, e também em pontos de pá e na lâmpada de arenito encontrada nas proximidades.
Interpretação
A interpretação da Arte Paleolítica é problemática, pois pode ser influenciada pelos nossos próprios preconceitos e crenças. Alguns antropólogos e historiadores da arte teorizam que as pinturas podem ser um relato do sucesso da caça passada ou podem representar um ritual místico para melhorar os futuros esforços de caça. A última teoria é apoiada pelas imagens sobrepostas de um grupo de animais no mesmo local da caverna que outro grupo de animais, sugerindo que uma área da caverna foi mais bem-sucedida em prever uma excursão de caça abundante.
Aplicando o método iconográfico de análise às pinturas de Lascaux (estudo da posição, direção e tamanho das figuras; organização da composição; técnica de pintura; distribuição dos planos de cor; pesquisa do centro da imagem), Thérèse Guiot-Houdart tentou compreender a função simbólica dos animais, identificar o tema de cada imagem e por fim reconstituir a tela do mito ilustrado nas paredes rochosas.
Julien d'Huy e Jean-Loïc Le Quellec mostraram que certos sinais angulares ou farpados de Lascaux podem ser analisados como "arma" ou "feridas". Esses sinais afetam animais perigosos - grandes felinos, auroques e bisões - mais do que outros e podem ser explicados pelo medo da animação da imagem. Outra descoberta apóia a hipótese de imagens meio vivas. Em Lascaux, bisões, auroques e íbex não são representados lado a lado. Inversamente, nota-se um sistema bisão-cavalos-leões e um sistema auroques-cavalos-veados-ursos, estando estes animais frequentemente associados. Tal distribuição pode mostrar a relação entre as espécies retratadas e suas condições ambientais. Auroques e bisões lutam um contra o outro, e cavalos e veados são muito sociais com outros animais. Bisões e leões vivem em áreas de planícies abertas; auroques, veados e ursos estão associados a florestas e pântanos; O habitat do íbex são áreas rochosas e os cavalos são altamente adaptáveis a todas essas áreas. As pinturas de Lascaux' disposição pode ser explicada por uma crença na vida real das espécies retratadas, onde os artistas procuraram respeitar suas reais condições ambientais.
Menos conhecida é a área da imagem chamada Abside (Abside), uma câmara arredondada e semiesférica semelhante a uma abside em uma basílica românica. Tem aproximadamente 4,5 metros de diâmetro (cerca de 5 jardas) e é coberto em todas as superfícies das paredes (incluindo o teto) com milhares de desenhos emaranhados, sobrepostos e gravados. O teto da abside, que varia de 1,6 a 2,7 metros de altura (cerca de 5,2 a 8,9 pés), medido a partir da altura original do piso, é tão completamente decorado com tais gravuras que indica que os povos pré-históricos que os executaram primeiro construíram um andaime. para fazer isso.
De acordo com David Lewis-Williams e Jean Clottes, que estudaram arte presumivelmente semelhante do povo San da África Austral, este tipo de arte é de natureza espiritual relacionada a visões experimentadas durante a dança ritualística de transe. Essas visões de transe são uma função do cérebro humano e, portanto, independem da localização geográfica. Nigel Spivey, professor de arte clássica e arqueologia na Universidade de Cambridge, postulou ainda em sua série, How Art Made the World, que os padrões de pontos e treliças que se sobrepõem às imagens representativas de animais são muito semelhantes a alucinações provocadas por privação sensorial. Ele ainda postula que as conexões entre animais culturalmente importantes e essas alucinações levaram à invenção da criação de imagens, ou a arte do desenho.
André Leroi-Gourhan estudou a gruta desde os anos 60; a sua observação das associações de animais e da distribuição das espécies no interior da gruta levou-o a desenvolver uma teoria estruturalista que postulava a existência de uma organização genuína do espaço gráfico nos santuários paleolíticos. Este modelo assenta numa dualidade masculino/feminino – que se observa particularmente nos pares bisão/cavalo e auroque/cavalo – identificável tanto nos signos como nas representações de animais. Ele também definiu uma evolução contínua através de quatro estilos consecutivos, do Aurignaciano ao Magdaleniano tardio. Leroi-Gourhan não publicou uma análise detalhada das figuras da caverna. Em sua obra Préhistoire de l'art occidental, publicada em 1965, ele, no entanto, apresentou uma análise de certos sinais e aplicou seu modelo explicativo para a compreensão de outras cavernas decoradas.
Ameaças
A abertura da caverna de Lascaux após a Segunda Guerra Mundial mudou o ambiente da caverna. As exalações de 1.200 visitantes por dia, a presença de luz e as mudanças na circulação do ar criaram uma série de problemas. Líquenes e cristais começaram a aparecer nas paredes no final dos anos 1950, levando ao fechamento das cavernas em 1963. Isso levou à restrição do acesso às cavernas reais a alguns visitantes todas as semanas e à criação de uma réplica da caverna para os visitantes. Lascaux. Em 2001, as autoridades responsáveis por Lascaux mudaram o sistema de ar condicionado, o que resultou na regulação da temperatura e umidade. Quando o sistema foi estabelecido, uma infestação de Fusarium solani, um mofo branco, começou a se espalhar rapidamente pelo teto e pelas paredes da caverna. Considera-se que o bolor esteve presente no solo da gruta e exposto pelo trabalho dos comerciantes, levando à propagação do fungo que foi tratado com cal virgem. Em 2007, um novo fungo, que criou manchas cinzas e pretas, começou a se espalhar na caverna real.
A partir de 2008, a caverna continha mofo preto. Em janeiro de 2008, as autoridades fecharam a caverna por três meses, mesmo para cientistas e preservacionistas. Um único indivíduo foi autorizado a entrar na caverna por vinte minutos uma vez por semana para monitorar as condições climáticas. Agora, apenas alguns especialistas científicos têm permissão para trabalhar dentro da caverna e apenas alguns dias por mês, mas os esforços para remover o mofo cobraram seu preço, deixando manchas escuras e danificando os pigmentos nas paredes. Em 2009, o problema do mofo foi declarado estável. Em 2011, o fungo parecia estar recuando após a introdução de um programa de conservação adicional, ainda mais rigoroso. Dois programas de pesquisa foram iniciados no CIAP sobre a melhor forma de tratar o problema, e a caverna agora também possui um sistema de climatização projetado para reduzir a introdução de bactérias.
Organizado por iniciativa do Ministério da Cultura da França, um simpósio internacional intitulado "Lascaux and Preservation Issues in Subterranean Environments" foi realizada em Paris nos dias 26 e 27 de fevereiro de 2009, sob a presidência de Jean Clottes. Reuniu cerca de trezentos participantes de dezassete países com o objetivo de confrontar as pesquisas e intervenções realizadas na Gruta de Lascaux desde 2001 com as experiências adquiridas noutros países no domínio da preservação de ambientes subterrâneos. As actas deste simpósio foram publicadas em 2011. Setenta e quatro especialistas em áreas tão variadas como a biologia, bioquímica, botânica, hidrologia, climatologia, geologia, mecânica dos fluidos, arqueologia, antropologia, restauro e conservação, de vários países (França, Estados Unidos, Portugal, Espanha, Japão e outros) contribuíram para esta publicação.
Em maio de 2018, Ochroconis lascauxensis, uma espécie de fungo do filo Ascomycota, foi oficialmente descrita e batizada com o nome do local de sua primeira emergência e isolamento, a caverna de Lascaux. Isso seguiu-se à descoberta de outra espécie intimamente relacionada Ochroconis anomala, observada pela primeira vez dentro da caverna em 2000. No ano seguinte, manchas pretas começaram a aparecer entre as pinturas rupestres. Nenhum anúncio oficial sobre o efeito ou progresso das tentativas de tratamento foi feito.
O problema continua, assim como os esforços para controlar o crescimento de micróbios e fungos na caverna. As crises de infecções fúngicas levaram ao estabelecimento de um Comitê Científico Internacional para Lascaux e a repensar como e quanto o acesso humano deve ser permitido em cavernas contendo arte pré-histórica.