L. Frank Baum

Lyman Frank Baum (15 de maio de 1856 - 6 de maio de 1919) foi um autor americano mais conhecido por seus livros infantis, particularmente O Maravilhoso Mágico de Oz, parte de uma série. Além dos 14 livros Oz, Baum escreveu 41 outros romances (não incluindo quatro romances perdidos e inéditos), 83 contos, mais de 200 poemas e pelo menos 42 roteiros. Ele fez inúmeras tentativas de trazer suas obras para o palco e a tela; a adaptação de 1939 do primeiro livro Oz tornou-se um marco do cinema do século XX.

Nascido e criado no norte do estado de Nova York, Baum mudou-se para o oeste depois de um período malsucedido como produtor de teatro e dramaturgo. Ele e sua esposa abriram uma loja em Dakota do Sul e ele editava e publicava um jornal. Eles então se mudaram para Chicago, onde ele trabalhou como repórter de jornal e publicou literatura infantil, lançando o primeiro livro Oz em 1900. Enquanto continuava a escrever, entre seus projetos finais ele buscou para estabelecer um estúdio de cinema focado em filmes infantis em Los Angeles, Califórnia.

Seus trabalhos anteciparam lugares-comuns posteriores como televisão, realidade aumentada, laptops (The Master Key), telefones sem fio (Tik-Tok of Oz), mulheres em alta - ocupações de risco e ação pesada (Mary Louise no Country) e a onipresença da publicidade de roupas (Tia Jane's Nieces at Work).

Infância e início da vida

Baum nasceu em Chittenango, Nova York, em 1856 em uma família metodista devota. Ele tinha ascendência alemã, escocesa-irlandesa e inglesa. Ele foi o sétimo de nove filhos de Cynthia Ann (nascida Stanton) e Benjamin Ward Baum, apenas cinco dos quais sobreviveram até a idade adulta. "Lyman" era o nome do irmão de seu pai, mas ele sempre não gostou e preferiu seu nome do meio "Frank".

Seu pai conseguiu muitas empresas, incluindo a fabricação de barris, a perfuração de petróleo na Pensilvânia e imóveis. Baum cresceu com seus pais ' Estado expansivo chamado Rose Lawn, que ele lembrou com carinho como uma espécie de paraíso. Rose Lawn estava localizado em Mattydale, Nova York. Frank era uma criança doentia e sonhadora, ensinada em casa com seus irmãos. A partir dos 12 anos, ele passou dois anos miseráveis na Academia Militar Peekskill, mas, depois de ser severamente disciplinado para sonhar acordado, ele teve um ataque cardíaco possivelmente psicogênico e foi autorizado a voltar para casa.

Baum começou a escrever cedo na vida, possivelmente motivado por seu pai comprando uma imprensa barata. Ele sempre esteve perto de seu irmão mais novo, Henry (Harry) Clay Baum, que ajudou na produção do Rose Lawn Home Journal . Os irmãos publicaram várias edições da revista, incluindo anúncios de empresas locais, que deram à família e aos amigos de graça. Aos 17 anos, Baum estabeleceu um segundo diário amador chamado The Stamp Collector , imprimiu um panfleto de 11 páginas chamado de revendedores de carimbos completos de Baum; Diretório e iniciou uma concessionária de carimbos com amigos.

Aos 20 anos, Baum assumiu a mania nacional da criação de aves sofisticadas. Ele se especializou em criar o frango Hamburgo. Em março de 1880, ele estabeleceu um diário de comércio mensal, o registro de aves e, em 1886, quando Baum tinha 30 anos, seu primeiro livro foi publicado: O Livro dos Hamburgos: Um Resumo Tratado sobre o acasalamento, a criação e o gerenciamento das diferentes variedades de Hamburgs .

Baum tinha um talento por ser o holofote de diversão na casa, inclusive em tempos de dificuldades financeiras. Sua venda de fogos de artifício tornou o quarto de julho memorável. Seus disparos, velas romanas e fogos de artifício encheram o céu, enquanto muitas pessoas ao redor do bairro se reuniam em frente à casa para assistir às exibições. O Natal foi ainda mais festivo. Baum vestido como Papai Noel para a família. Seu pai colocava a árvore de Natal atrás de uma cortina no salão da frente para que Baum pudesse conversar com todos enquanto ele decorava a árvore sem que as pessoas conseguissem vê -lo. Ele manteve essa tradição a vida toda.

Carreira

teatro

Baum embarcou em sua paixão por toda a vida - e vacilante sucesso financeiro - com o teatro. Uma empresa teatral local o enganou a reabastecer seu estoque de figurinos com a promessa de os principais papéis que surgiram. Desiludido, Baum deixou o teatro-porterariamente-e foi trabalhar como balconista na empresa de produtos secos de seu cunhado em Syracuse. Essa experiência pode ter influenciado sua história - o suicídio de Kiaros - publicado pela primeira vez no diário literário The White Elephant . Um companheiro de balconista foi encontrado trancado em uma loja morta, provavelmente de suicídio.

Baum nunca poderia ficar longe do palco. Ele se apresentou em peças sob os nomes de Louis F. Baum e George Brooks. Em 1880, seu pai construiu um teatro em Richburg, Nova York, e Baum começou a escrever peças e reunir uma empresa para agir neles. A empregada de Arran provou um sucesso modesto, um melodrama com músicas baseadas no romance de William Black uma princesa de Thule . Baum escreveu a peça e compôs músicas para ela (tornando -a um musical prototípico, como suas músicas se relacionam com a narrativa), e agiu no papel principal. Sua tia Katharine Gray interpretou a tia de seu personagem. Ela foi a fundadora da Syracuse Oratory School, e Baum anunciou seus serviços em seu catálogo para ensinar teatro, incluindo negócios de palco, redação, direção, tradução (francês, alemão e italiano), revisão e operetas.

Em 9 de novembro de 1882, Baum casou -se com Maud Gage, filha de Matilda Joslyn Gage, sufrágio famosa e feminista e ativista feminista. Enquanto Baum estava em turnê com a empregada de Arran, o teatro em Richburg pegou fogo durante uma produção de Baum, ironicamente intitulado Drama de Parlor Matches , destruindo o teatro também Como as únicas cópias conhecidas de muitos dos scripts de Baum, incluindo as correspondências , bem como figurinos.

Os anos de Dakota do Sul

Em julho de 1888, Baum e sua esposa se mudaram para o território de Aberdeen, Dakota, onde ele abriu uma loja chamada Baum 's#39; Seu hábito de distribuir mercadorias em crédito levou à eventual bancada da loja, então Baum se voltou para a edição do jornal local The Aberdeen Saturday Pioneer onde ele escreveu a coluna Nossa proprietária . Após a morte de Bull nas mãos da polícia da agência indiana, Baum recomendou o extermínio por atacado de todos os povos nativos da América em uma coluna que ele escreveu em 20 de dezembro de 1890 (texto completo abaixo). Não está claro se Baum significava isso como sátira ou não, especialmente porque sua sogra Matilda Joslyn Gage recebeu uma adoção honorária no clã de lobo da nação Mohawk e foi um defensor feroz dos direitos dos nativos americanos, mas em 3 de janeiro, 1891, ele retornou ao assunto em uma resposta editorial ao massacre de joelho ferido:

A Pioneira já declarou que a nossa única segurança depende da extirminação total [Sic] dos índios. Tendo injustiçado por séculos, nós tínhamos melhor, a fim de proteger nossa civilização, segui-la por um mais errado e limpar essas criaturas indomáveis e indomáveis da face da terra.

A descrição de Baum do Kansas em O Maravilhoso Mágico de Oz é baseada em suas experiências na seca Dakota do Sul. Durante grande parte desse tempo, Matilda Joslyn Gage morou na casa dos Baum. Enquanto Baum estava em Dakota do Sul, ele cantou em um quarteto que incluía James Kyle, que se tornou um dos primeiros senadores populistas (do Partido do Povo) nos Estados Unidos.

Escrita

O jornal de Baum falhou em 1891, e ele, Maud, e seus quatro filhos se mudaram para a seção de Humboldt Park de Chicago, onde Baum aceitou um trabalho para o post . A partir de 1897, ele fundou e editou uma revista chamada The Show Window , mais tarde conhecida como o registro de comerciantes Record e Show Window , focado em displays de vitrines da loja, estratégias de varejo e visual Merchandising. As principais lojas de departamento da época criaram as elaboradas fantasias de Natal, usando mecanismos de relógio que fizeram com que as pessoas e os animais parecessem se mover. A antiga revista show window ainda está atualmente em operação, agora conhecida como revista VMSD (Merchandising + Store Design), com sede em Cincinnati. Em 1900, Baum publicou um livro sobre displays de janelas nos quais enfatizou a importância dos manequins no desenho de clientes. Ele também teve que trabalhar como vendedor ambulante.

Em 1897, ele escreveu e publicou Mãe Goose em prosa , uma coleção de rimas de Mãe Ganso escrita como histórias de prosa e ilustrada por Maxfield Parrish. Madre Goose foi um sucesso moderado e permitiu que Baum deixasse seu emprego de vendas (que teve um impacto negativo em sua saúde). Em 1899, Baum fez uma parceria com o ilustrador W. W. Denslow para publicar Pai Goose, seu livro, uma coleção de poesia sem sentido. O livro foi um sucesso, tornando-se o livro do ano de crianças mais vendido.

O Maravilhoso Mágico de Oz

Em 1900, Baum e Denslow (com quem dividia os direitos autorais) publicaram O Maravilhoso Mágico de Oz com grande aclamação da crítica e sucesso financeiro. O livro foi o livro infantil mais vendido por dois anos após sua publicação inicial. Baum escreveu mais treze romances baseados nos lugares e pessoas da Terra de Oz.

O Mágico de Oz: a extravagância musical de Fred R. Hamlin

Dois anos após a publicação de Wizard's, Baum e Denslow se uniram a o compositor Paul Tietjens e o diretor Julian Mitchell para produzir uma versão teatral musical do livro sob a direção de Fred R. Hamlin. Baum e Tietjens trabalharam em um musical de O Maravilhoso Mágico de Oz em 1901 e baseado no livro, mas foi rejeitado. Esta versão teatral estreou em Chicago em 1902 (a primeira a usar o título abreviado "O Mágico de Oz") e, em seguida, foi exibida na Broadway por 293 noites de palco de janeiro a outubro de 1903. Ela voltou à Broadway em 1904, onde tocou de março a maio e novamente de novembro a dezembro. Ele viajou com sucesso pelos Estados Unidos com grande parte do mesmo elenco, como era feito naquela época, até 1911, e então ficou disponível para uso amador. A versão teatral estrelou Anna Laughlin como Dorothy Gale, ao lado de David C. Montgomery e Fred Stone como o Homem de Lata e o Espantalho, respectivamente, o que levou a dupla à fama instantânea.

A versão teatral diferia bastante do livro e era voltada principalmente para adultos. Toto foi substituído por Imogene the Cow, e Tryxie Tryfle (uma garçonete) e Pastoria (uma operadora de bonde) foram adicionadas como outras vítimas do ciclone. A Bruxa Malvada do Oeste foi totalmente eliminada do roteiro, e a trama passou a ser sobre como os quatro amigos se aliaram ao Mago usurpador e foram caçados como traidores de Pastoria II, o legítimo Rei de Oz. Não está claro quanto controle ou influência Baum teve no roteiro; parece que muitas das mudanças foram escritas por Baum contra sua vontade devido a requisitos contratuais com Hamlin. As piadas no roteiro, escritas principalmente por Glen MacDonough, exigiam referências explícitas ao presidente Theodore Roosevelt, ao senador Mark Hanna, ao reverendo Andrew Danquer e ao magnata do petróleo John D. Rockefeller. Embora o uso do roteiro fosse bastante livre, a linha sobre Hanna foi retirada assim que Hamlin soube de sua morte em 1904.

Começando com o sucesso da versão teatral, a maioria das versões subsequentes da história, incluindo edições mais recentes do romance, foram intituladas "O Mágico de Oz", em vez de usar o título original completo. Nos anos mais recentes, a restauração do título completo tornou-se cada vez mais comum, principalmente para distinguir o romance do filme de Hollywood.

Baum escreveu um novo livro sobre Oz, The Marvelous Land of Oz, com o objetivo de transformá-lo em uma produção teatral, que foi intitulado The Woggle-Bug, mas Montgomery e Stone hesitaram em aparecer quando o original ainda estava rodando. O Espantalho e o Homem de Lata foram então omitidos desta adaptação, que foi vista como uma auto-explosão pelos críticos e provou ser um grande fracasso antes de chegar à Broadway. Ele também trabalhou por anos em uma versão musical de Ozma of Oz, que acabou se tornando The Tik-Tok Man of Oz. Isso foi muito bem em Los Angeles, mas não o suficiente para convencer o produtor Oliver Morosco a montar uma produção em Nova York. Ele também começou uma versão teatral de The Patchwork Girl of Oz, mas isso acabou sendo realizado como um filme.

Mais tarde, vida e trabalho

Com o sucesso de Wizard na página e no palco, Baum e Denslow esperavam mais sucesso e publicaram Dot and Tot of Merryland em 1901. O livro foi um dos Baum& #39;s mais fraco, e seu fracasso prejudicou ainda mais seu relacionamento vacilante com Denslow. Foi sua última colaboração. Baum trabalhou principalmente com John R. Neill em seu trabalho de fantasia começando em 1904, mas Baum conheceu Neill algumas vezes (todas antes de se mudar para a Califórnia) e frequentemente achava a arte de Neill não engraçada o suficiente para seu gosto. Ele ficou particularmente ofendido quando Neill publicou The Oz Toy Book: Cut-outs for the Kiddies sem autorização.

Baum supostamente projetou os candelabros no Crown Room do Hotel del Coronado; no entanto, essa atribuição ainda não foi corroborada. Várias vezes durante o desenvolvimento da série Oz, Baum declarou que havia escrito seu último livro sobre Oz e se dedicado a outras obras de ficção fantástica baseadas em outras terras mágicas, incluindo A Vida e as Aventuras do Papai Noel e Rainha Zixi de Ix. No entanto, ele voltou à série todas as vezes, persuadido pela demanda popular, cartas de crianças e o fracasso de seus novos livros. Mesmo assim, suas outras obras permaneceram muito populares após sua morte, com The Master Key aparecendo na St. A pesquisa da Nicholas Magazine com os leitores da revista. livros favoritos até a década de 1920.

Em 1905, Baum declarou planos para um parque de diversões em Oz. Em uma entrevista, ele mencionou a compra de “Pedloe Island” na costa da Califórnia para transformá-la em um parque de Oz. No entanto, não há evidências de que ele tenha comprado tal ilha, e ninguém jamais conseguiu encontrar nenhuma ilha cujo nome se assemelhasse a Pedloe naquela área. No entanto, Baum afirmou à imprensa que havia descoberto uma Ilha Pedloe na costa da Califórnia e que a havia comprado para ser "a Maravilhosa Terra de Oz". pretendendo que seja "um paraíso de fadas para crianças" Dorothy Talbot, de onze anos, de São Francisco, teria subido ao trono em 1º de março de 1906, quando se esperava que o Palácio de Oz fosse concluído. Baum planejava morar na ilha, com as tarefas administrativas sendo realizadas pela princesa e seus conselheiros infantis. Os planos incluíam estátuas do Espantalho, Homem de Lata, Jack Cabeça de Abóbora e H.M. Woggle-Bug, T.E. Baum abandonou seu projeto do parque Oz após o fracasso de The Woggle-Bug, que estava passando no Garrick Theatre em 1905.

Por causa de seu amor pelo teatro ao longo da vida, ele financiou musicais elaborados, muitas vezes em detrimento financeiro. Um dos piores empreendimentos financeiros de Baum foi seu The Fairylogue and Radio-Plays (1908), que combinava uma apresentação de slides, filme e atores ao vivo com uma palestra de Baum como se ele estivesse dando uma palestra. diário de viagem para Oz. No entanto, Baum teve problemas e não conseguiu pagar suas dívidas com a empresa que produziu os filmes. Ele não voltou a uma situação financeira estável por vários anos, depois de vender os direitos autorais de muitas de suas obras anteriores, incluindo O Maravilhoso Mágico de Oz. Isso resultou na MA Donahue Company publicando edições baratas de seus primeiros trabalhos com publicidade que afirmava que a produção mais recente de Baum era inferior aos livros mais baratos que eles estavam lançando. Ele alegou falência em agosto de 1911. No entanto, Baum astutamente transferiu a maior parte de sua propriedade para o nome de Maud, exceto suas roupas, sua máquina de escrever e sua biblioteca (principalmente livros infantis, como o conto de fadas contos de Andrew Lang, cujo retrato ele mantinha em seu escritório) - todos os quais, ele argumentou com sucesso, eram essenciais para sua ocupação. Maud cuidou das finanças de qualquer maneira e, portanto, Baum perdeu muito menos do que poderia.

Baum usou vários pseudônimos para alguns de seus outros livros não relacionados a Oz. Eles incluem:

• Edith Van Dyne (em inglês) As sobrinhas da tia Jane série)
• Laura Bancroft (Os contos de Twinkle, Polícia Bluejay)
• Floyd Akers (em inglês)The Boy Fortune Hunters série, continuando Sam Steele série)
• Suzanne Metcalf (em inglês)Annabel)
• Schuyler Staunton (em inglês)O Destino de uma Coroa, Filhas de Destino)
• John Estes Cooke (em inglês)Tamawaca Folks)
• Capitão Hugh Fitzgerald (o Sam Steele série)

Baum também escreveu anonimamente O Último Egípcio: Um Romance do Nilo. Ele continuou o trabalho teatral com o grupo social masculino de Harry Marston Haldeman, The Uplifters, para o qual escreveu várias peças para várias celebrações. Ele também escreveu os estatutos paródicos do grupo. O grupo também incluía Will Rogers, mas tinha orgulho de ter Baum como membro e reviveu postumamente muitas de suas obras, apesar de sua intenção efêmera. Muitos dos títulos dessas peças são conhecidos, mas apenas The Uplift of Lucifer sobreviveu (foi publicado em uma edição limitada na década de 1960). Antes disso, sua última peça produzida foi The Tik-Tok Man of Oz (baseado em Ozma of Oz e a base para Tik-Tok of Oz i>), um sucesso modesto em Hollywood que o produtor Oliver Morosco decidiu que não era bom o suficiente para levar para a Broadway. Morosco, aliás, voltou-se rapidamente para a produção de filmes, assim como Baum.

Em 1914, Baum fundou sua própria produtora de filmes, The Oz Film Manufacturing Company, que surgiu como uma conseqüência dos Uplifters. Ele atuou como presidente e principal produtor e roteirista. O restante do conselho consistia em Louis F. Gottschalk, Harry Marston Haldeman e Clarence R. Rundel. Os filmes foram dirigidos por J. Farrell MacDonald, com elencos que incluíam Violet MacMillan, Vivian Reed, Mildred Harris, Juanita Hansen, Pierre Couderc, Mai Welles, Louise Emmons, J. Charles Haydon e as primeiras aparições de Harold Lloyd e Hal Roach. O ator de cinema mudo Richard Rosson apareceu em um dos filmes (o irmão mais novo de Rosson, Harold Rosson, foi o diretor de fotografia de O Mágico de Oz, lançado em 1939). Após pouco sucesso sondando o mercado de filmes infantis não realizado, Baum reconheceu sua autoria de O Último Egípcio e fez um filme dele (partes do qual estão incluídas em Decasia), mas o nome Oz havia se tornado veneno de bilheteria por enquanto, e até mesmo uma mudança de nome para Dramatic Feature Films e a transferência de propriedade para Frank Joslyn Baum não ajudou. Baum não investiu nada de seu próprio dinheiro no empreendimento, ao contrário de The Fairylogue e Radio-Plays, mas o estresse provavelmente afetou sua saúde.

Morte

Em 5 de maio de 1919, Baum sofreu um derrame, entrou em coma e morreu no dia seguinte, aos 62 anos. Suas últimas palavras foram ditas à esposa durante um breve período de lucidez: "Agora podemos cruzar as Areias Cambiantes." Ele foi enterrado no Cemitério Forest Lawn Memorial Park de Glendale.

Seu último livro sobre Oz, Glinda of Oz, foi publicado em 10 de julho de 1920, um ano após sua morte. A série Oz continuou muito depois de sua morte por outros autores, notadamente Ruth Plumly Thompson, que escreveu mais vinte e um livros sobre Oz.

As crenças de Baum

Literário

A intenção declarada de Baum com os livros de Oz e seus outros contos de fadas era recontar contos como aqueles que são encontrados nas obras dos irmãos Grimm e Hans Christian Andersen, refazê-los em uma veia americana, atualizá-los, omita personagens estereotipados como anões ou gênios, e retire a associação de violência e ensinamentos morais. Seus primeiros livros de Oz continham uma boa quantidade de violência, mas a quantidade diminuiu conforme a série progredia; em A Cidade Esmeralda de Oz, Ozma se opõe ao uso de violência, até mesmo ao uso de violência contra os Nomes que ameaçam Oz com invasão. Sua introdução é frequentemente citada como o início da higienização das histórias infantis, embora ele não tenha feito muito mais do que eliminar duras lições de moral.

Outro elemento tradicional que Baum omitiu intencionalmente foi a ênfase no romance. Ele considerava o amor romântico desinteressante para crianças pequenas, bem como incompreensível. Em O Maravilhoso Mágico de Oz, os únicos elementos de romance estão no pano de fundo do Homem de Lata e seu amor por Nimmie Amee, o que explica sua condição, mas não afeta a história de nenhuma outra forma, e o pano de fundo de Gayelette e o encantamento dos macacos alados. As únicas outras histórias com tais elementos foram O Espantalho de Oz e Tik-Tok de Oz, ambas baseadas em dramatizações, que Baum olhou com cautela até que seus leitores as aceitassem..

Político

Defensora do sufrágio feminino

Quando Baum morava em Aberdeen, Dakota do Sul, onde era secretário do Equal Suffrage Club, grande parte da política do partido republicano Aberdeen Saturday Pioneer tratava de tentar convencer a população a votar em mulheres& #39;s sufrágio. Susan B. Anthony visitou Aberdeen e ficou com os Baums. Nancy Tystad Koupal observa uma aparente perda de interesse em editorializar depois que Aberdeen não conseguiu aprovar o projeto de lei de emancipação das mulheres.

Sally Roesch Wagner, da Fundação Matilda Joslyn Gage, publicou A Maravilhosa Mãe de Oz, descrevendo como a política feminista de Matilda Gage foi simpaticamente canalizada por Baum em seus livros sobre Oz. Alguns dos contatos de Baum com sufragistas de sua época parecem ter inspirado muito de A Maravilhosa Terra de Oz. Nesta história, o General Jinjur lidera as meninas e mulheres de Oz em uma revolta, armado com agulhas de tricô; eles conseguem e fazem os homens fazerem as tarefas domésticas. Jinjur prova ser um governante incompetente, mas a princesa Ozma, que defende a igualdade de gênero, é finalmente colocada no trono. O clássico de 1915 da ficção científica feminista de Charlotte Perkins Gilman, Herland, tem fortes semelhanças com The Emerald City of Oz (1910); a ligação entre Baum e Gilman é considerada Gage. As histórias de Baum fora de Oz também contêm temas feministas ou igualitários. Suas histórias de Edith Van Dyne retratam meninas e mulheres jovens envolvidas em atividades tradicionalmente masculinas, incluindo Tia Jane's Nieces e The Flying Girl e sua sequência. Os Bluebird Books apresentam uma garota detetive.

Visões raciais

Durante o período que envolveu o movimento Ghost Dance de 1890 e o Massacre de Wounded Knee, Baum escreveu dois editoriais afirmando que a segurança dos colonos brancos dependia do genocídio generalizado dos índios americanos. Esses editoriais foram republicados em 1990 pelo sociólogo Robert Venables, da Cornell University, que argumenta que Baum não estava usando sarcasmo.

A primeira peça foi publicada em 20 de dezembro de 1890, cinco dias após o assassinato do homem santo Lakota Sioux, Sitting Bull. A peça opinou que com a morte de Sitting Bull, "a nobreza do Redskin" havia sido extinta, e a segurança da fronteira não seria estabelecida até que houvesse a "aniquilação total" dos nativos americanos remanescentes, que, segundo ele, viviam como "miseráveis miseráveis". Baum disse que seu extermínio não deveria ser lamentado, e sua eliminação "faria justiça às características viris" de seus ancestrais.

O Massacre de Wounded Knee ocorreu nove dias depois; o segundo editorial foi publicado em 3 de janeiro de 1891. Baum alegou que o general Nelson A. Miles' o fraco governo dos nativos americanos fez com que os soldados americanos sofressem uma "terrível perda de sangue", em uma "batalha" o que havia sido uma vergonha para o Departamento de Guerra. Ele descobriu que o "desastre" poderia ter sido facilmente evitado com preparações adequadas. Baum reiterou que acreditava, devido ao histórico de maus-tratos aos nativos americanos, que o extermínio dos "indomáveis e indomáveis" tribos era necessário para proteger os colonos americanos. Baum encerrou o editorial com a seguinte anedota: "Um oriental contemporâneo, com um grão de sabedoria em sua sagacidade, diz que 'quando os brancos vencem uma luta, é uma vitória, e quando os índios vencem, é um massacre.'"

Em 2006, dois descendentes de Baum pediram desculpas à nação Sioux por qualquer dano causado por seu ancestral.

O conto "O Búfalo Encantado" afirma ser uma lenda sobre uma tribo de bisões e afirma que um elemento-chave disso se tornou uma lenda das tribos nativas americanas. Baum menciona a personalidade de seus personagens. aversão por uma dança de cobra Hopi em Aunt Jane's Nieces and Uncle John, mas ele também lamenta a situação horrível que existe nas reservas indígenas. Aunt Jane's Nieces on the Ranch apresenta uma mexicana trabalhadora para refutar os estereótipos anglo que retratam os mexicanos como preguiçosos. A sogra de Baum e líder do sufrágio feminino, Matilda Joslyn Gage, influenciou fortemente suas opiniões. Gage foi iniciada no Wolf Clan e admitida no Iroquois Council of Matrons em reconhecimento ao seu sincero respeito e simpatia pelo povo nativo americano.

Imagens políticas em O Mágico de Oz

Numerosas referências políticas ao "Mágico" surgiu no início do século XX. Henry Littlefield, um professor de história do ensino médio do interior do estado de Nova York, escreveu um artigo acadêmico em 1964, a primeira interpretação completa do romance como uma metáfora estendida da política e dos personagens da década de 1890. Ele prestou atenção especial às metáforas populistas e aos debates sobre prata e ouro. Baum era um republicano e ávido defensor do sufrágio feminino, e acredita-se que ele não apoiou os ideais políticos do movimento populista de 1890-1892 ou da cruzada de prata de Bryanite de 1896-1900. Ele publicou um poema em apoio a William McKinley.

Desde 1964, muitos estudiosos, economistas e historiadores expandiram a interpretação de Littlefield, apontando para múltiplas semelhanças entre os personagens (especialmente conforme representado nas ilustrações de Denslow) e figuras de estoque de cartoons editoriais do período. Littlefield escreveu ao The New York Times cartas para a seção de editores explicando que sua teoria não tinha base em fatos, mas que seu ponto original era "não rotular Baum, ou diminuir qualquer um de sua magia, mas sim, como professor de história na Mount Vernon High School, para investir a América da virada do século com as imagens e maravilhas que sempre encontrei em suas histórias."

O jornal de Baum abordava a política na década de 1890, e Denslow era cartunista editorial e ilustrador de livros infantis. Uma série de referências políticas está incluída na versão teatral de 1902, como referências ao presidente, a um senador poderoso e a John D. Rockefeller por fornecer o óleo necessário ao Homem de Lata. Os estudiosos encontraram poucas referências políticas nos livros Oz de Baum depois de 1902. Baum foi questionado se suas histórias tinham significados ocultos, mas ele sempre respondeu que foram escritas para "agradar as crianças".

Religião

Baum era originalmente um metodista, mas ingressou na Igreja Episcopal em Aberdeen para participar de teatros comunitários. Mais tarde, ele e sua esposa foram encorajados a se tornarem membros da Sociedade Teosófica em 1892 por Matilda Joslyn Gage. As crenças de Baum são freqüentemente refletidas em seus escritos; no entanto, a única menção de uma igreja em seus livros de Oz é a de porcelana que o Leão Covarde quebra no Delicioso País da China em O Maravilhoso Mágico de Oz. Os Baums enviaram seus filhos mais velhos para a "Escola Dominical de Cultura Ética" em Chicago, que ensinava moralidade, não religião.

Escritores, incluindo Evan I. Schwartz, entre outros, sugeriram que Baum usou intencionalmente alegoria e simbolismo em O Maravilhoso Mágico de Oz para transmitir conceitos que são centrais para ensinamentos espirituais como a Teosofia e o Budismo. Eles postulam que as experiências dos personagens principais em Oz representam a jornada da alma em direção à iluminação. Schwartz afirma especificamente que os principais elementos da trama do livro levam "o leitor a uma jornada guiada pela filosofia oriental" (Schwartz, p. 265). Um artigo da BBC Culture lista várias interpretações alegóricas do livro, incluindo que pode ser visto como uma parábola da Teosofia. O artigo cita vários símbolos e seus possíveis significados, por exemplo, a Estrada de Tijolos Amarelos que representa o ‘Caminho Dourado’ no budismo, ao longo do qual a alma viaja para um estado de realização espiritual.

A própria escrita de Baum sugere que ele acreditava que a história pode ter sido divinamente inspirada: “Foi pura inspiração. Veio para mim do nada. Acho que às vezes o Grande Autor tinha uma mensagem para transmitir e Ele deveria usar o instrumento à mão”.

Funciona

• Madre Ganso em Prosa (1897)
• Pelo Glare da Candelabra (1898)
• Pai Goose: Seu Livro (1899)
• Um Novo País das Maravilhas (1900), revista O Monarca Mágica de Mo (1903)
• O Alfabeto do Exército (1900)
• O Alfabeto da Marinha (1900)
• Contos de fadas americanos (1901)
• A vida e as aventuras do Papai Noel (1902)
• A Ilha Encantada de Yew (1903)
• John Dough e Cherub (1906)
• Caçadores de Fortuna série de livros (1908-1911)
• As fadas do mar (1911)
• Ilha do Céu (1912)
• Rainha Zixi de Ix (1905)
• O Destino de uma Coroa (1905)
• Sam Steele's Adventures on Land and Sea (1906)
• Filhas de Destino (novel) (1906)
• O último egípcio (1907)

Cultura popular e legado

• Um episódio de 1970 da longa série de antologia americana ocidental Dias do Vale da Morte apresenta um retrato altamente romantizado do tempo de Baum em Dakota do Sul. O teleplay cômico, intitulado "The Wizard of Aberdeen", estrela Conlan Carter como Baum e Beverlee McKinsey como Maud. Embora a apresentação de 30 minutos toque na vida familiar de Baum e suas lutas em Aberdeen como editor de jornal, ele se concentra principalmente em sua narrativa para as crianças locais sobre personagens em uma terra distante que ele inicialmente se refere como "Ooz".
• John Ritter retratado Baum no filme de televisão The Dreamer of Oz: The L. Frank Baum Story (1990).
• Jeffrey Combs retrata um L. Frank Baum altamente fictício, representado como um fazendeiro do Kansas na década de 1890, em um subplot flashback em Dorothy e as Bruxas de Oz (2011).
• Zach Braff interpreta Frank Baum, dono do circo de Oscar Diggs em 1905, em Oz o grande e poderoso (2013). Embora nomeado em homenagem ao autor, o personagem não é realmente destinado a ser ele.
• O parque temático Storybook Land, localizado em Aberdeen, Dakota do Sul, apresenta a Terra de Oz, com personagens e atrações dos livros.
• Em 2013, Baum foi introduzido no Chicago Literary Hall of Fame.
• O Woodsman, uma peça de teatro de 2012 de Edward W. Hardy, conta a história do Homem de Tin, usando marioneta, movimento e música. A peça recebeu várias produções Off-Broadway, elogios críticos pela música de Hardy, e ganhou um Obie Award de 2016 para o design de fantoches de Ortiz.
• Rusting Tin Man, uma canção sobre como Nick Chopper se torna o Homem Tin, é uma faixa de O Woodsman (gravação digital fora da estrada Solo) por Edward W. Hardy.