Jane Austen

Jane Austen (16 de dezembro de 1775 – 18 de julho de 1817) foi uma romancista inglesa conhecida principalmente por seus seis romances principais, que interpretam, criticam e comentam sobre a pequena nobreza britânica no final do século século 18. As tramas de Austen frequentemente exploram a dependência das mulheres do casamento na busca de uma posição social favorável e segurança econômica. Suas obras criticam os romances de sensibilidade da segunda metade do século XVIII e fazem parte da transição para o realismo literário do século XIX. Seu uso de comentários sociais, realismo e ironia mordaz lhe renderam elogios entre críticos e estudiosos.

Os livros anônimos Razão e sensibilidade (1811), Orgulho e preconceito (1813), Mansfield Park (1814) e Emma (1815), trouxe sucesso modesto, mas pouca fama em sua vida. Ela escreveu dois outros romances—Northanger Abbey e Persuasion, ambos publicados postumamente em 1818 — e começou outro, eventualmente intitulado Sanditon, mas morreu antes de seu lançamento. conclusão. Ela também deixou três volumes de escritos juvenis manuscritos, o pequeno romance epistolar Lady Susan e o romance inacabado Os Watsons.

Austen ganhou status após sua morte; desde então, seus seis romances completos raramente foram esgotados. Uma transição significativa em sua reputação ocorreu em 1833, quando seus romances foram republicados na série Standard Novels de Richard Bentley, ilustrada por Ferdinand Pickering e vendida como um conjunto. Eles gradualmente ganharam grande aclamação e leitores populares. Em 1869, cinquenta e dois anos após sua morte, a publicação de A Memoir of Jane Austen de seu sobrinho apresentou uma versão convincente de sua carreira de escritora e vida supostamente monótona para um público ansioso. Ela inspirou um grande número de ensaios críticos e antologias literárias. Seus romances inspiraram muitos filmes, desde Orgulho e Preconceito de 1940 até Razão e Sensibilidade de 1995 e Amor & Amizade em 2016.

Fontes biográficas

Última página da carta de Austen para sua irmã, Cassandra, 11 de junho de 1799

As escassas informações biográficas sobre Austen vêm de suas poucas cartas sobreviventes, esboços que seus familiares escreveram sobre ela. Apenas cerca de 160 das cerca de 3.000 cartas que Austen escreveu sobreviveram e foram publicadas. Cassandra Austen destruiu a maior parte das cartas que recebeu de sua irmã, queimando-as ou destruindo-as. Ela queria garantir que as "sobrinhas mais novas não lessem nenhum dos comentários às vezes ácidos ou diretos de Jane sobre vizinhos ou membros da família". No interesse de proteger a reputação da propensão de Jane para a honestidade e franqueza, Cassandra omitiu detalhes de doenças, infelicidade e qualquer coisa que ela considerasse desagradável. Detalhes importantes sobre a família Austen foram omitidos intencionalmente, como qualquer menção ao irmão de Austen, George, cujos problemas de desenvolvimento não diagnosticados levaram a família a mandá-lo para longe de casa; os dois irmãos enviados para a marinha muito cedo; ou a rica tia Leigh-Perrot, presa e julgada sob a acusação de furto.

A primeira biografia de Austen foi o "Aviso Biográfico" de Henry Thomas Austen de 1818. Apareceu em uma edição póstuma de Northanger Abbey e incluiu trechos de duas cartas, contra o julgamento de outros membros da família. Detalhes da vida de Austen continuaram a ser omitidos ou embelezados em A Memoir of Jane Austen de seu sobrinho, publicado em 1869, e em William e Richard Arthur Austen-Leigh's. s biografia Jane Austen: Her Life and Letters, publicada em 1913, todas incluindo cartas adicionais. A família e os parentes de Austen construíram uma lenda da "boa e tranquila tia Jane", retratando-a como uma mulher em uma situação doméstica feliz, cuja família era o esteio de sua vida. Os biógrafos modernos incluem detalhes retirados das cartas e biografias familiares, mas o biógrafo Jan Fergus escreve que o desafio é manter a visão equilibrada, não apresentá-la definhando em períodos de profunda infelicidade como “uma mulher amargurada e desapontada presa em uma família completamente desagradável".

Vida

Família

Jane Austen nasceu em Steventon, Hampshire, em 16 de dezembro de 1775, em um inverno rigoroso. Seu pai escreveu sobre sua chegada em uma carta que sua mãe "certamente esperava ter sido trazida para a cama há um mês". Ele acrescentou que o recém-nascido era "um brinquedo presente para Cassy e um futuro companheiro". O inverno de 1776 foi particularmente rigoroso e somente em 5 de abril ela foi batizada na igreja local com o nome de solteiro Jane.

Igreja de São Nicolau em Steventon, como descrito em Uma memória de Jane Austen

George Austen (1731–1805), serviu como reitor das paróquias anglicanas de Steventon e Deane. O reverendo Austen veio de uma velha e rica família de comerciantes de lã. À medida que cada geração de filhos mais velhos recebia heranças, a riqueza era dividida e o ramo da família de George caía na pobreza. Ele e suas duas irmãs ficaram órfãos quando crianças e tiveram que ser acolhidos por parentes. Em 1745, aos quinze anos, a irmã de George Austen, Filadélfia, foi aprendiz de chapeleira em Covent Garden. Aos dezesseis anos, George entrou no St John's College, em Oxford, onde provavelmente conheceu Cassandra Leigh (1739–1827). Ela veio da proeminente família Leigh; seu pai era reitor no All Souls College, Oxford, onde ela cresceu entre a nobreza. Seu irmão mais velho, James, herdou uma fortuna e grandes propriedades de sua tia-avó Perrot, com a única condição de que mudasse seu nome para Leigh-Perrot.

George Austen e Cassandra Leigh ficaram noivos, provavelmente por volta de 1763, quando trocaram miniaturas. Ele ganhava a vida na paróquia de Steventon do marido rico de seu primo de segundo grau, Thomas Knight. Eles se casaram em 26 de abril de 1764 na Igreja de St Swithin em Bath, por licença, em uma cerimônia simples, dois meses após a morte do pai de Cassandra. Sua renda era modesta, com a pequena vida por ano de George; Cassandra trouxe para o casamento a expectativa de uma pequena herança na época da morte da mãe.

Os Austen fixaram residência temporária na reitoria próxima de Deane até que Steventon, uma casa do século 16 em ruínas, passou por reformas necessárias. Cassandra deu à luz três filhos enquanto morava em Deane: James em 1765, George em 1766 e Edward em 1767. Seu costume era manter um bebê em casa por vários meses e depois deixá-lo com Elizabeth Littlewood, uma mulher que morava perto para amamentar. e aumentar por doze a dezoito meses.

Steventon

Steventon parsonage, como descrito em Uma memória de Jane Austen, estava em um vale e cercado por prados.

Em 1768, a família finalmente passou a residir em Steventon. Henry foi o primeiro filho a nascer lá, em 1771. Por volta dessa época, Cassandra não podia mais ignorar os sinais de que o pequeno George estava com problemas de desenvolvimento. Ele estava sujeito a convulsões, pode ter sido surdo e mudo, e ela optou por mandá-lo para ser adotado. Em 1773, nasceu Cassandra, seguida por Francis em 1774 e Jane em 1775.

De acordo com o professor de literatura Park Honan, a atmosfera da casa dos Austen era de "aberto, divertido e intelectual fácil" um, onde as idéias daqueles com quem os Austen podem discordar política ou socialmente foram consideradas e discutidas.

A família contou com o patrocínio de seus parentes e recebeu visitas de vários membros da família. A senhora Austen passou o verão de 1770 em Londres com a irmã de George, Filadélfia, e sua filha Eliza, acompanhada por sua outra irmã, a senhora Walter e sua filha Filadélfia. Filadélfia e Eliza Hancock eram, de acordo com Le Faye, "os cometas brilhantes brilhando em um sistema solar de outra forma plácido da vida clerical na zona rural de Hampshire, e as notícias de suas viagens ao exterior e da vida elegante em Londres, juntamente com suas descidas repentinas em a família Steventon entre os tempos, tudo ajudou a ampliar o horizonte juvenil de Jane e influenciar sua vida e obras posteriores.

O primo de Cassandra Austen, Thomas Leigh, visitou várias vezes nas décadas de 1770 e 1780, convidando a jovem Cassie para visitá-los em Bath em 1781. A primeira menção de Jane ocorre em documentos familiares após seu retorno, &#34 ;... e quase em casa eles estavam quando conheceram Jane & Charles, os dois pequeninos da família, que tiveram que ir até New Down para encontrar a carruagem, & tenha o prazer de voltar para casa nele." Le Faye escreve que "as previsões do Sr. Austen para sua filha mais nova foram totalmente justificadas". Nunca as irmãs foram mais unidas do que Cassandra e Jane; enquanto em uma família particularmente afetuosa, parece ter havido uma ligação especial entre Cassandra e Edward, por um lado, e entre Henry e Jane, por outro."

De 1773 a 1796, George Austen complementou sua renda cultivando e ensinando três ou quatro meninos de cada vez, que moravam em sua casa. O reverendo Austen tinha uma renda anual de £ 200 (equivalente a £ 27.000 em 2021) de suas duas vidas. Essa era uma renda muito modesta na época; em comparação, um trabalhador qualificado como um ferreiro ou um carpinteiro poderia ganhar cerca de £ 100 por ano, enquanto a renda anual típica de uma família nobre era entre £ 1.000 e £ 5.000. Austen também alugou a fazenda Cheesedown de 200 acres de seu benfeitor Thomas Knight, que poderia gerar um lucro de £ 300 (equivalente a £ 41.000 em 2021) por ano.

Durante esse período de sua vida, Jane Austen frequentava a igreja regularmente, socializava com amigos e vizinhos e lia romances - muitas vezes de sua própria autoria - em voz alta para sua família à noite. Socializar com os vizinhos muitas vezes significava dançar, seja de improviso na casa de alguém depois do jantar ou nos bailes realizados regularmente nas salas de reunião da prefeitura. Seu irmão Henry disse mais tarde que "Jane gostava de dançar e se destacava nela".

Educação

Silhueta de Cassandra Austen, irmã de Jane e amigo mais próximo

Em 1783, Austen e sua irmã Cassandra foram enviadas para Oxford para serem educadas pela Sra. Ann Cawley, que as levou para Southampton no final daquele ano. Naquele outono, as duas meninas foram mandadas para casa depois de pegar tifo, do qual Austin quase morreu. Desde então, ela foi educada em casa, até frequentar um internato com sua irmã no início de 1785 no Reading Abbey Girls'; Escola, governada pela Sra. La Tournelle. O currículo provavelmente incluía francês, ortografia, bordado, dança, música e teatro. As irmãs voltaram para casa antes de dezembro de 1786 porque as mensalidades escolares das duas meninas eram muito altas para a família Austen. Depois de 1786, Austen "nunca mais viveu em qualquer lugar além dos limites de seu ambiente familiar imediato".

Sua educação veio da leitura, orientada por seu pai e pelos irmãos James e Henry. Irene Collins disse que Austen "usou alguns dos mesmos livros escolares que os meninos". Austen aparentemente tinha acesso irrestrito tanto à biblioteca de seu pai quanto à de um amigo da família, Warren Hastings. Juntas, essas coleções formavam uma grande e variada biblioteca. Seu pai também era tolerante com os experimentos às vezes picantes de Austen na escrita e forneceu às duas irmãs papel caro e outros materiais para escrever e desenhar.

Teatros privados foram uma parte essencial da educação de Austen. Desde a infância, a família e os amigos encenaram uma série de peças no celeiro da reitoria, incluindo The Rivals de Richard Sheridan (1775) e Bon Ton de David Garrick . O irmão mais velho de Austen, James, escreveu os prólogos e epílogos e ela provavelmente participou dessas atividades, primeiro como espectadora e depois como participante. A maioria das peças eram comédias, o que sugere como os dons satíricos de Austen foram cultivados. Aos 12 anos, ela tentou sua própria mão na escrita dramática; ela escreveu três peças curtas durante sua adolescência.

Juvenília (1787–1793)

Pelo menos desde os onze anos, Austen escreveu poemas e histórias para divertir a si mesma e sua família. Ela exagerava detalhes mundanos da vida cotidiana e parodiava tramas comuns em "histórias [] cheias de fantasias anárquicas de poder feminino, licenciosidade, comportamento ilícito e bom humor em geral", de acordo com Janet Todd. Contendo trabalhos escritos entre 1787 e 1793, Austen compilou cópias justas de vinte e nove primeiros trabalhos em três cadernos encadernados, agora referidos como Juvenilia. Ela chamou os três cadernos de "Volume do Primeiro", "Volume do Segundo" e "Volume the Third", e eles preservam 90.000 palavras que ela escreveu durante esses anos. Os Juvenilia costumam ser, de acordo com o estudioso Richard Jenkyns, "turbulentos" e "anárquico"; ele os compara ao trabalho do romancista do século XVIII Laurence Sterne.

Retrato de Henrique IV. Declaradamente escrito por "um historiador parcial, preconceituoso e ignorante", A História da Inglaterra foi ilustrado pela irmã de Austen, Cassandra (c. 1790).

Entre essas obras está um romance satírico em cartas intitulado Amor e amizade [sic], escrito aos quatorze anos em 1790, no qual ela zombava de romances populares de sensibilidade. No ano seguinte, ela escreveu A História da Inglaterra, um manuscrito de trinta e quatro páginas acompanhado de treze miniaturas em aquarela de sua irmã, Cassandra. A História de Austen parodiou a escrita histórica popular, particularmente a História da Inglaterra (1764) de Oliver Goldsmith. Honan especula que não muito tempo depois de escrever Love and Freindship, Austen decidiu "escrever com fins lucrativos, fazer das histórias seu esforço central", ou seja, tornar-se uma escritora profissional. Quando ela tinha cerca de dezoito anos, Austen começou a escrever obras mais longas e sofisticadas.

Em agosto de 1792, aos dezessete anos, Austen começou Catharine or the Bower, que pressagiava seu trabalho maduro, especialmente Northanger Abbey, mas ficou inacabado até ser retomado em Lady Susan, que Todd descreve como menos prefiguradora do que Catharine. Um ano depois, ela começou, mas abandonou uma peça curta, mais tarde intitulada Sir Charles Grandison ou o homem feliz, uma comédia em 6 atos, que ela voltou e completou por volta de 1800. Esta foi uma paródia curta de vários resumos de livros escolares do romance contemporâneo favorito de Austen, A História de Sir Charles Grandison (1753), de Samuel Richardson.

Quando Austen se tornou tia pela primeira vez aos dezoito anos, ela enviou à sobrinha recém-nascida Fanny-Catherine Austen-Knight "cinco peças curtas de ... a Juvenilia agora conhecida coletivamente como 'Scraps& #39;.., alegando ser suas 'Opiniões e Admoestações sobre a conduta das Moças'". Para Jane-Anna-Elizabeth Austen (também nascida em 1793), sua tia escreveu "dois mais 'Miscellanious [sic] Morsels', dedicando-os a [Anna] em 2 de junho de 1793, 'convencido de que, se você os atender seriamente, obterá deles instruções muito importantes, com relação à sua conduta na vida.&# 39;" Há evidências manuscritas de que Austen continuou a trabalhar nessas peças até 1811 (quando ela tinha 36 anos), e que sua sobrinha e sobrinho, Anna e James Edward Austen, fizeram mais adições até 1814.

Entre 1793 e 1795 (dos dezoito aos vinte anos), Austen escreveu Lady Susan, um romance epistolar curto, geralmente descrito como seu trabalho inicial mais ambicioso e sofisticado. É diferente de qualquer outra obra de Austen. A biógrafa de Austen, Claire Tomalin, descreve a heroína da novela como uma predadora sexual que usa sua inteligência e charme para manipular, trair e abusar de seus amantes, amigos e familiares. Tomalin escreve:

Vendido em cartas, é tão ordenadamente traçado como uma peça, e como cínico em tom como qualquer um dos dramaturgos mais ultrajantes da Restauração que pode ter fornecido algumas de sua inspiração ... Fica sozinho no trabalho de Austen como um estudo de uma mulher adulta cuja inteligência e força de caráter são maiores do que aqueles de qualquer um que ela encontra.

De acordo com Janet Todd, o modelo para o personagem-título pode ter sido Eliza de Feuillide, que inspirou Austen com histórias de sua vida glamorosa e várias aventuras. O marido francês de Eliza foi guilhotinado em 1794; ela se casou com o irmão de Jane, Henry Austen, em 1797.

Tom Lefroy

Thomas Langlois Lefroy, Lord Chief Justice of Ireland, de W. H. Mote (1855); na velhice, Lefroy admitiu que ele estava apaixonado por Austen: "Foi amor infantil".

Quando Austen tinha vinte anos, Tom Lefroy, um vizinho, visitou Steventon de dezembro de 1795 a janeiro de 1796. Ele havia acabado de se formar na universidade e estava se mudando para Londres para estudar como advogado. Lefroy e Austen teriam sido apresentados em um baile ou outra reunião social da vizinhança, e fica claro nas cartas de Austen para Cassandra que eles passaram um tempo considerável juntos: “Estou quase com medo de contar a você como meu irlandês amigo e eu nos comportamos. Imagine para si mesmo tudo o que há de mais perdulário e chocante na maneira de dançar e sentar juntos."

Austen escreveu em sua primeira carta sobrevivente para sua irmã Cassandra que Lefroy era um "jovem muito cavalheiro, bonito e agradável". Cinco dias depois, em outra carta, Austen escreveu que esperava uma "oferta" de seu "amigo" e que "recusarei, no entanto, a menos que ele prometa dar seu jaleco branco", passando a escrever "vou me confiar no futuro ao Sr. Tom Lefroy, por quem não gosto& #39;não dou seis pence" e recusar todos os outros. No dia seguinte, Austen escreveu: “Chegará o dia em que flertarei pela última vez com Tom Lefroy e, quando você receber isso, tudo estará acabado. Minhas lágrimas correm enquanto escrevo sobre essa ideia melancólica".

Halperin alertou que Austen frequentemente satirizava a ficção romântica sentimental popular em suas cartas, e algumas das declarações sobre Lefroy podem ter sido irônicas. No entanto, é claro que Austen estava genuinamente atraída por Lefroy e, posteriormente, nenhum de seus outros pretendentes jamais se igualou a ele. A família Lefroy interveio e o mandou embora no final de janeiro. O casamento era impraticável, como Lefroy e Austen deviam saber. Nenhum dos dois tinha dinheiro e ele dependia de um tio-avô na Irlanda para financiar seus estudos e estabelecer sua carreira jurídica. Se Tom Lefroy mais tarde visitou Hampshire, ele foi cuidadosamente mantido longe dos Austen, e Jane Austen nunca mais o viu. Em novembro de 1798, Lefroy ainda estava na mente de Austen enquanto ela escrevia para sua irmã que tomava chá com um de seus parentes, queria desesperadamente perguntar sobre ele, mas não conseguia levantar o assunto.

Primeiros manuscritos (1796–1798)

Depois de terminar Lady Susan, Austen começou seu primeiro romance completo Elinor e Marianne. Sua irmã lembrou que foi lido para a família "antes de 1796" e foi contada através de uma série de cartas. Sem sobreviver aos manuscritos originais, não há como saber quanto do rascunho original sobreviveu no romance publicado anonimamente em 1811 como Razão e Sensibilidade.

Austen começou um segundo romance, First Impressions (mais tarde publicado como Orgulho e Preconceito), em 1796. Ela completou o rascunho inicial em agosto de 1797, aos 21 anos; como em todos os seus romances, Austen leu o trabalho em voz alta para sua família enquanto trabalhava nele e se tornou um "favorito estabelecido". Nessa época, seu pai fez a primeira tentativa de publicar um de seus romances. Em novembro de 1797, George Austen escreveu a Thomas Cadell, um editor estabelecido em Londres, para perguntar se ele consideraria publicar First Impressions. Cadell devolveu a carta do Sr. Austen, marcando-a como "Recusada pelo retorno do correio". Austen pode não saber dos esforços de seu pai. Após a conclusão de Primeiras impressões, Austen voltou para Elinor e Marianne e, de novembro de 1797 até meados de 1798, revisou-o pesadamente; ela eliminou o formato epistolar em favor da narração em terceira pessoa e produziu algo próximo de Razão e Sensibilidade. Em 1797, Austen conheceu sua prima (e futura cunhada), Eliza de Feuillide, uma aristocrata francesa cujo primeiro marido, o conde de Feuillide, havia sido guilhotinado, fazendo com que ela fugisse para a Grã-Bretanha, onde se casou com Henry Austen. A descrição da execução do conde de Feuillide relatada por sua viúva deixou Austen com um intenso horror da Revolução Francesa que durou o resto de sua vida.

Em meados de 1798, após terminar as revisões de Elinor e Marianne, Austen começou a escrever um terceiro romance com o título provisório de Susan—mais tarde Northanger Abbey—uma sátira ao popular romance gótico. Austen completou seu trabalho cerca de um ano depois. No início de 1803, Henry Austen ofereceu Susan a Benjamin Crosby, um editor de Londres, que pagou £ 10 pelos direitos autorais. Crosby prometeu publicação antecipada e chegou a anunciar o livro publicamente como "na imprensa", mas não fez mais nada. O manuscrito permaneceu nas mãos de Crosby, inédito, até que Austen recomprou os direitos autorais dele em 1816.

Bath e Southampton

Austen's house, 4 Sydney Place, Bath, Somerset

Em dezembro de 1800, George Austen anunciou inesperadamente sua decisão de se aposentar do ministério, deixar Steventon e se mudar com a família para 4, Sydney Place em Bath, Somerset. Embora a aposentadoria e as viagens fossem boas para os Austen mais velhos, Jane Austen ficou chocada ao saber que estava se mudando para 80 km da única casa que já conhecera. Uma indicação de seu estado de espírito é sua falta de produtividade como escritora durante o tempo em que morou em Bath. Ela conseguiu fazer algumas revisões em Susan e começou e depois abandonou um novo romance, Os Watsons, mas não havia nada como a produtividade dos anos de 1795-1799. . Tomalin sugere que isso reflete uma depressão profunda que a incapacita como escritora, mas Honan discorda, argumentando que Austen escreveu ou revisou seus manuscritos ao longo de sua vida criativa, exceto alguns meses após a morte de seu pai. Costuma-se afirmar que Austen estava infeliz em Bath, o que a fez perder o interesse em escrever, mas é igualmente possível que a vida social de Austen em Bath a impedisse de passar muito tempo escrevendo romances. O crítico Robert Irvine argumentou que se Austen passava mais tempo escrevendo romances quando estava no campo, poderia ser apenas porque ela tinha mais tempo livre em vez de ser mais feliz no campo, como costuma ser argumentado. Além disso, Austen freqüentemente se mudava e viajava pelo sul da Inglaterra durante esse período, o que dificilmente era um ambiente propício para escrever um longo romance. Austen vendeu os direitos de publicação de Susan para a editora Crosby & Company, que lhe pagou £ 10 (equivalente a £ 860 em 2021). O Crosby & A empresa anunciou Susan, mas nunca a publicou.

Austen foi uma visita regular à casa de seu irmão Edward, Godmersham Park, em Kent, entre 1798 e 1813. A casa é considerada como uma influência em suas obras.

Os anos de 1801 a 1804 são uma espécie de espaço em branco para os estudiosos de Austen, pois Cassandra destruiu todas as cartas de sua irmã nesse período por razões desconhecidas. Em dezembro de 1802, Austen recebeu sua única proposta de casamento conhecida. Ela e sua irmã visitaram Alethea e Catherine Bigg, velhas amigas que moravam perto de Basingstoke. Seu irmão mais novo, Harris Bigg-Wither, havia acabado de terminar seus estudos em Oxford e também estava em casa. Bigg-Wither propôs e Austen aceitou. Conforme descrito por Caroline Austen, sobrinha de Jane, e Reginald Bigg-Wither, um descendente, Harris não era atraente - ele era um homem grande e de aparência simples que falava pouco, gaguejava quando falava, era agressivo na conversa. , e quase completamente sem tato. No entanto, Austen o conhecia desde que ambos eram jovens e o casamento oferecia muitas vantagens práticas para Austen e sua família. Ele era o herdeiro de extensas propriedades familiares localizadas na área onde as irmãs cresceram. Com esses recursos, Austen poderia proporcionar a seus pais uma velhice confortável, dar a Cassandra um lar permanente e, talvez, ajudar seus irmãos em suas carreiras. Na manhã seguinte, Austen percebeu que havia cometido um erro e retirou sua aceitação. Nenhuma carta ou diário contemporâneo descreve como Austen se sentiu sobre esta proposta. Irvine descreveu Bigg-Wither como alguém que "... parece ter sido um homem muito difícil de gostar, muito menos de amar".

Em 1814, Austen escreveu uma carta para sua sobrinha, Fanny Knight, que havia pedido conselhos sobre um relacionamento sério, dizendo-lhe que "tendo escrito tanto sobre um lado da questão, agora devo mudar & rogo-lhe que não se comprometa mais, & não pense em aceitá-lo, a menos que você realmente goste dele. Qualquer coisa deve ser preferida ou suportada, em vez de casar sem afeição'. O estudioso inglês Douglas Bush escreveu que Austen tinha "tinha um ideal muito elevado do amor que deveria unir marido e mulher... Todas as suas heroínas... conhecem, na proporção de sua maturidade, o significado do amor ardente& #34;. Um possível elemento autobiográfico em Sense and Sensibility ocorre quando Elinor Dashwood contempla que "o pior e mais irremediável de todos os males, uma conexão para toda a vida" com um homem inadequado.

Aguarela de Jane Austen por sua irmã, Cassandra, 1804.

Em 1804, enquanto vivia em Bath, Austen começou, mas não concluiu, seu romance Os Watsons. A história gira em torno de um clérigo inválido e empobrecido e suas quatro filhas solteiras. Sutherland descreve o romance como "um estudo das duras realidades econômicas da vida de mulheres dependentes". Honan sugere, e Tomalin concorda, que Austen decidiu parar de trabalhar no romance depois que seu pai morreu em 21 de janeiro de 1805 e suas circunstâncias pessoais se assemelhavam muito às de seus personagens para seu conforto.

A morte relativamente repentina de seu pai deixou Jane, Cassandra e sua mãe em uma situação financeira precária. Edward, James, Henry e Francis Austen (conhecido como Frank) prometeram fazer contribuições anuais para sustentar sua mãe e irmãs. Nos quatro anos seguintes, as condições de vida da família refletiram sua insegurança financeira. Eles passaram parte do tempo em quartos alugados em Bath antes de deixar a cidade em junho de 1805 para uma visita familiar a Steventon e Godmersham. Eles se mudaram nos meses de outono para o novo resort à beira-mar de Worthing, na costa de Sussex, onde residiam em Stanford Cottage. Acredita-se que foi aqui que Austen escreveu sua cópia justa de Lady Susan e acrescentou sua "Conclusão". Em 1806, a família mudou-se para Southampton, onde dividiu uma casa com Frank Austen e sua nova esposa. Grande parte desse tempo eles passaram visitando vários ramos da família.

Em 5 de abril de 1809, cerca de três meses antes da mudança da família para Chawton, Austen escreveu uma carta raivosa para Richard Crosby, oferecendo-lhe um novo manuscrito de Susan se necessário para garantir o publicação imediata do romance e solicitando a devolução do original para que ela pudesse encontrar outra editora. Crosby respondeu que não havia concordado em publicar o livro em nenhum momento específico, ou de forma alguma, e que Austen poderia recomprar o manuscrito pelas £ 10 que pagou a ela e encontrar outro editor. Ela não tinha recursos para comprar os direitos autorais naquela época, mas conseguiu comprá-los em 1816.

Chawton

Cottage em Chawton, Hampshire onde Austen viveu durante seus últimos oito anos de vida, agora Jane Austen's House Museum

Por volta do início de 1809, o irmão de Austen, Edward, ofereceu à mãe e às irmãs uma vida mais estável - o uso de uma grande casa de campo na vila de Chawton, que fazia parte da propriedade em torno da propriedade vizinha de Edward, Chawton House. Jane, Cassandra e sua mãe se mudaram para a casa de campo de Chawton em 7 de julho de 1809. A vida era mais tranquila em Chawton do que desde a mudança da família para Bath em 1800. Os Austen não se socializavam com a nobreza e se divertiam apenas quando a família visitava . Sua sobrinha Anna descreveu a vida da família em Chawton como "uma vida muito tranquila, de acordo com nossas idéias, mas eles eram grandes leitores e, além das tarefas domésticas, nossas tias se ocupavam trabalhando com os pobres e ensinando". alguma menina ou menino para ler ou escrever."

Autor publicado

Como muitas autoras da época, Austen publicava seus livros anonimamente. Na época, os papéis ideais para uma mulher eram como esposa e mãe, e escrever para mulheres era considerado, na melhor das hipóteses, uma forma secundária de atividade; uma mulher que desejava ser uma escritora em tempo integral era considerada degradante de sua feminilidade, então os livros de mulheres eram geralmente publicados anonimamente, a fim de manter a presunção de que a escritora publicava apenas como uma espécie de trabalho de meio período, e não estava tentando se tornar uma "leoa literária" (ou seja, uma celebridade).

Durante seu tempo em Chawton, Austen publicou quatro romances geralmente bem recebidos. Através de seu irmão Henry, o editor Thomas Egerton concordou em publicar Razão e Sensibilidade, que, como todos os romances de Austen, exceto Orgulho e Preconceito, foi publicado ' 34;à comissão", ou seja, por conta e risco financeiro do autor. Ao publicar sob comissão, os editores antecipavam os custos de publicação, reembolsavam-se à medida que os livros eram vendidos e depois cobravam uma comissão de 10% por cada livro vendido, pagando o restante ao autor. Se um romance não recuperasse seus custos com as vendas, o autor era responsável por eles. A alternativa à venda por comissão era a venda dos direitos autorais, em que um autor recebia um pagamento único da editora pelo manuscrito, o que ocorreu com Orgulho e Preconceito. A experiência de Austen com Susan (o manuscrito que se tornou Northanger Abbey), onde ela vendeu os direitos autorais para a editora Crosby & Sons for £ 10, que não publicou o livro, forçando-a a comprar de volta os direitos autorais para publicar seu trabalho, deixou Austen desconfiada desse método de publicação. A alternativa final, de vender por assinatura, em que um grupo de pessoas concordaria em comprar um livro com antecedência, não era uma opção para Austen, pois apenas autores bem conhecidos ou com um patrocinador aristocrático influente que recomendaria um livro a ser lançado. para seus amigos, poderiam vender por assinatura. Sense and Sensibility apareceu em outubro de 1811 e foi descrito como sendo escrito "By a Lady". Como foi vendido por comissão, Egerton usou papel caro e fixou o preço em 15 xelins (equivalente a £ 58 em 2021).

Página de título da primeira edição Sentido e sensibilidade, primeiro romance publicado de Austen (1811)

As críticas foram favoráveis e o romance tornou-se moda entre os jovens formadores de opinião da aristocracia; a edição esgotou em meados de 1813. Os romances de Austen foram publicados em edições maiores do que o normal para esse período. O pequeno tamanho do público leitor de romances e os altos custos associados à produção manual (particularmente o custo do papel feito à mão) significavam que a maioria dos romances era publicada em edições de 500 exemplares ou menos para reduzir os riscos para o editor e o romancista. Mesmo alguns dos títulos de maior sucesso durante esse período foram lançados em edições de não mais de 750 ou 800 exemplares e posteriormente reimpressos se a demanda continuasse. Os romances de Austen foram publicados em edições maiores, variando de cerca de 750 cópias de Sense and Sensibility a cerca de 2.000 cópias de Emma. Não está claro se a decisão de imprimir mais cópias do que o normal dos romances de Austen foi motivada pelos editores ou pelo autor. Como todos os livros de Austen, exceto um, foram originalmente publicados "por comissão", os riscos de superprodução eram em grande parte dela (ou de Cassandra após sua morte) e os editores podem ter estado mais dispostos a produzir edições maiores do que era prática normal quando seus próprios fundos estavam em risco. As edições de obras populares de não-ficção costumavam ser muito maiores.

Austen ganhou £ 140 (equivalente a £ 10.800 em 2021) com Sense and Sensibility, o que lhe proporcionou alguma independência financeira e psicológica. Após o sucesso de Razão e Sensibilidade, todos os livros subseqüentes de Austen foram anunciados como escritos "Pelo autor de Razão e Sensibilidade" e o nome de Austen nunca apareceu em seus livros durante sua vida. Egerton então publicou Orgulho e Preconceito, uma revisão de Primeiras Impressões, em janeiro de 1813. Austen vendeu os direitos autorais de Orgulho e Preconceito para Egerton por £ 110 (equivalente a £ 7.600 em 2021). Para maximizar os lucros, ele usou papel barato e fixou o preço em 18 xelins (equivalente a £ 62 em 2021). Ele divulgou amplamente o livro e foi um sucesso imediato, obtendo três críticas favoráveis e vendendo bem. Se Austen tivesse vendido Orgulho e Preconceito por comissão, ela teria obtido um lucro de £ 475, ou o dobro da renda anual de seu pai. Em outubro de 1813, Egerton conseguiu começar a vender uma segunda edição. Mansfield Park foi publicado por Egerton em maio de 1814. Embora Mansfield Park tenha sido ignorado pelos críticos, era muito popular entre os leitores. Todas as cópias foram vendidas em seis meses, e os ganhos de Austen neste romance foram maiores do que em qualquer um de seus outros romances.

Sem o conhecimento ou aprovação de Austen, seus romances foram traduzidos para o francês e publicados em edições piratas baratas na França. O crítico literário Noel King comentou em 1953 que, dada a fúria prevalecente na França na época por exuberantes fantasias românticas, era notável que seus romances com ênfase na vida cotidiana inglesa tivessem algum tipo de mercado na França. King alertou que a tradutora-chefe de Austen na França, Madame Isabelle de Montolieu, tinha apenas o conhecimento mais rudimentar do inglês e que suas traduções eram mais "imitações" do que outras. do que as traduções propriamente ditas, pois Montolieu dependia de assistentes para fornecer um resumo, que ela então traduzia para um francês embelezado que muitas vezes alterava radicalmente os enredos e personagens de Austen. O primeiro dos romances de Austen a ser publicado que a creditou como autora foi na França, quando Persuasion foi publicado em 1821 como La Famille Elliot ou L'Ancienne Inclination .

Austen soube que o príncipe regente admirava seus romances e mantinha um conjunto em cada uma de suas residências. Em novembro de 1815, o bibliotecário do príncipe regente, James Stanier Clarke, convidou Austen para visitar a residência do príncipe em Londres e sugeriu que Austen deveria dedicar a próxima Emma ao príncipe. Embora Austen desaprovasse o príncipe regente, ela dificilmente poderia recusar o pedido. Austen desaprovava o príncipe regente por causa de seu comportamento mulherengo, jogos de azar, bebida, esbanjamento e geralmente de má reputação. Mais tarde, ela escreveu Plano de um romance, de acordo com dicas de vários setores, um esboço satírico do "romance perfeito" baseado nas muitas sugestões do bibliotecário para um futuro romance de Austen. Austen ficou muito irritado com os conselhos literários frequentemente pomposos de Clarke, e o Plano de um romance parodiando Clarke pretendia ser sua vingança por todas as cartas indesejadas que ela havia recebido do bibliotecário real.

Em meados de 1815, Austen transferiu seu trabalho de Egerton para John Murray, um editor londrino mais conhecido, que publicou Emma em dezembro de 1815 e uma segunda edição de Mansfield Park em fevereiro de 1816. Emma vendeu bem, mas a nova edição de Mansfield Park foi mal, e esse fracasso compensou a maior parte da receita de Emma. Estes foram os últimos romances de Austen a serem publicados durante sua vida.

Enquanto Murray preparava Emma para publicação, Austen começou The Elliots, mais tarde publicado como Persuasion. Ela completou seu primeiro rascunho em julho de 1816. Além disso, logo após a publicação de Emma, Henry Austen recomprou os direitos autorais de Susan de Crosby. Austen foi forçado a adiar a publicação de qualquer um desses romances completos devido a problemas financeiros da família. O banco de Henry Austen faliu em março de 1816, privando-o de todos os seus bens, deixando-o profundamente endividado e custando grandes somas a Edward, James e Frank Austen. Henry e Frank não podiam mais pagar as contribuições que haviam feito para sustentar a mãe e as irmãs.

Doença e morte

8 College Street em Winchester, onde Austen viveu seus últimos dias e morreu.

Austen estava se sentindo mal no início de 1816, mas ignorou os sinais de alerta. Em meados daquele ano, seu declínio era inconfundível e ela começou uma deterioração lenta e irregular. A maioria dos biógrafos confia no diagnóstico retrospectivo de Zachary Cope em 1964 e lista a causa de sua morte como doença de Addison, embora sua doença final também tenha sido descrita como resultado do linfoma de Hodgkin. Quando seu tio morreu e deixou toda a sua fortuna para sua esposa, efetivamente deserdando seus parentes, ela sofreu uma recaída, escrevendo: "Tenho vergonha de dizer que o choque do testamento de meu tio trouxe uma recaída". .. mas um corpo fraco deve desculpar os nervos fracos."

Austen continuou a trabalhar apesar de sua doença. Insatisfeita com o final de The Elliots, ela reescreveu os dois capítulos finais, que terminou em 6 de agosto de 1816. Em janeiro de 1817, Austen começou The Brothers (intitulado Sanditon quando publicado em 1925), completando doze capítulos antes de parar de trabalhar em meados de março de 1817, provavelmente devido a uma doença. Todd descreve a heroína de Sanditon, Diana Parker, como uma "enérgica inválido". No romance, Austen zombava dos hipocondríacos e, embora descreva a heroína como "biliosa", cinco dias depois de abandonar o romance, ela escreveu sobre si mesma que estava mudando "todas as cores erradas". e vivendo "principalmente no sofá". Ela largou a pena em 18 de março de 1817, fazendo uma anotação.

Catedral de Winchester, onde Austen é enterrado, e sua lápide memorial na nave da Catedral

Austen fez pouco caso de sua condição, descrevendo-a como "bile" e reumatismo. À medida que sua doença progredia, ela sentia dificuldade para andar e faltava energia; em meados de abril, ela estava confinada à cama. Em maio, Cassandra e Henry a trouxeram para Winchester para tratamento, quando ela sofreu uma dor agonizante e deu as boas-vindas à morte. Austen morreu em Winchester em 18 de julho de 1817 aos 41 anos. Henry, por meio de suas conexões clericais, providenciou para que sua irmã fosse enterrada no corredor norte da nave da Catedral de Winchester. O epitáfio composto por seu irmão James elogia as qualidades pessoais de Austen, expressa esperança em sua salvação e menciona os "dotes extraordinários de sua mente", mas não menciona explicitamente suas realizações como escritora.

Publicação póstuma

Nos meses após a morte de Austen em julho de 1817, Cassandra, Henry Austen e Murray organizaram a publicação de Persuasion e Northanger Abbey como um conjunto. Henry Austen contribuiu com uma Nota Biográfica datada de dezembro de 1817, que pela primeira vez identificou sua irmã como a autora dos romances. Tomalin o descreve como "um elogio amoroso e polido". As vendas foram boas por um ano - apenas 321 cópias permaneceram não vendidas no final de 1818.

Embora os seis romances de Austen estivessem esgotados na Inglaterra na década de 1820, eles ainda eram lidos por meio de cópias armazenadas em bibliotecas particulares e bibliotecas circulantes. Austen teve seus primeiros admiradores. A primeira parte do que agora pode ser chamado de ficção de fãs (ou ficção de pessoa real) usando-a como personagem apareceu em 1823 em uma carta ao editor da revista The Lady's Magazine. Refere-se ao gênio de Austen e sugere que os aspirantes a autores invejavam seus poderes.

Em 1832, Richard Bentley comprou os direitos autorais restantes de todos os seus romances e, no inverno seguinte, publicou cinco volumes ilustrados como parte de sua série Novelas padrão. Em outubro de 1833, Bentley lançou a primeira edição completa de suas obras. Desde então, os romances de Austen têm sido impressos continuamente.

Gênero e estilo

As obras de Austen criticam os romances sentimentais da segunda metade do século XVIII e fazem parte da transição para o realismo literário do século XIX. Os primeiros romancistas ingleses, Richardson, Henry Fielding e Tobias Smollett, foram seguidos pela escola de sentimentalistas e românticos como Walter Scott, Horace Walpole, Clara Reeve, Ann Radcliffe e Oliver Goldsmith, cujo estilo e gênero Austen repudiou, devolvendo o romance em um "fio fino" à tradição de Richardson e Fielding para um "estudo realista das maneiras". Em meados do século 20, os críticos literários F. R. Leavis e Ian Watt a colocaram na tradição de Richardson e Fielding; ambos acreditam que ela usou sua tradição de "ironia, realismo e sátira para formar um autor superior a ambos".

Walter Scott observou a 'resistência de Austen ao sensacionalismo inútil de grande parte da ficção moderna - 'as produções efêmeras que suprem a demanda regular de bebedouros e bibliotecas circulantes'&#34 ;. No entanto, sua relação com esses gêneros é complexa, como evidenciado por Northanger Abbey e Emma. Semelhante a William Wordsworth, que criticou o romance frenético moderno no "Prefácio" para suas Lyrical Ballads (1800), Austen se distancia dos romances escapistas; a disciplina e a inovação que ela demonstra são semelhantes às dele, e ela mostra "que retoricamente menos é artisticamente mais." Ela evitou a ficção gótica popular, histórias de terror em que uma heroína normalmente ficava presa em um local remoto, um castelo ou abadia (32 romances entre 1784 e 1818 contêm a palavra "abadia" em seu título). No entanto, em Northanger Abbey ela alude ao tropo, com a heroína, Catherine, antecipando uma mudança para um local remoto. Em vez de rejeição ou paródia em grande escala, Austen transforma o gênero, justapondo a realidade, com descrições de quartos elegantes e confortos modernos, contra o estilo "alimentado por romance" da heroína. desejos. Ela também não denigre completamente a ficção gótica: em vez disso, ela transforma cenários e situações, de modo que a heroína ainda está aprisionada, mas sua prisão é mundana e real - maneiras regulamentadas e regras estritas do salão de baile. Em Sense and Sensibility Austen apresenta personagens que são mais complexos do que na ficção sentimental básica, de acordo com o crítico Keymer, que observa que, embora seja uma paródia da ficção sentimental popular, "Marianne em seu romance o histrionismo responde ao mundo calculista... com um grito bastante justificável de sofrimento feminino."

A Pamela de Richardson, o protótipo do romance sentimental, é uma história de amor didática com final feliz, escrita em uma época em que as mulheres começavam a ter o direito de escolher maridos e ainda assim eram limitados por convenções sociais. Austen tentou o estilo epistolar de Richardson, mas achou a flexibilidade da narrativa mais propícia ao seu realismo, um realismo no qual cada conversa e gesto carregam um peso significativo. O estilo narrativo utiliza discurso indireto livre - ela foi a primeira romancista inglesa a fazê-lo extensivamente - por meio do qual ela tinha a capacidade de apresentar os pensamentos de um personagem diretamente ao leitor e ainda assim manter o controle da narrativa. O estilo permite que um autor varie o discurso entre a voz e os valores do narrador e os dos personagens.

Austen tinha um ouvido natural para fala e diálogo, de acordo com a estudiosa Mary Lascelles: "Poucos romancistas podem ser mais escrupulosos do que Jane Austen quanto ao fraseado e pensamentos de seus personagens." Técnicas como fala fragmentária sugerem os traços de um personagem e seu tom; "sintaxe e fraseado em vez de vocabulário" é utilizado para indicar variantes sociais. O diálogo revela o humor de um personagem - frustração, raiva, felicidade - cada um tratado de maneira diferente e frequentemente por meio de padrões variados de estruturas de frases. Quando Elizabeth Bennet rejeita Darcy, seu discurso afetado e a estrutura complicada da frase revelam que ele a feriu:

Desde o início, desde o primeiro momento, quase posso dizer, do meu conhecimento com você, suas maneiras me impressionam com a crença mais plena de sua arrogância, sua dissimulação, e seu desdém egoísta dos sentimentos dos outros, foram como formar que a base da desapropriação, em que os eventos sucessivos construíram tão imovível um desgosto. E não te tinha conhecido um mês antes de sentir que eras o último homem no mundo em que eu poderia ser vencido para casar.

As tramas de Austen destacam a dependência tradicional das mulheres do casamento para garantir a posição social e a segurança econômica. Como forma de arte, o romance do século XVIII carecia da seriedade de seus equivalentes do século XIX, quando os romances eram tratados como "o veículo natural para discussão e ventilação do que importava na vida". Em vez de mergulhar profundamente na psique de seus personagens, Austen os aprecia e os impregna de humor, de acordo com o crítico John Bayley. Ele acredita que a fonte de sua sagacidade e ironia é sua própria atitude de que a comédia "é a graça salvadora da vida". Parte da fama de Austen repousa no significado histórico e literário de que ela foi a primeira mulher a escrever grandes romances cômicos. A influência de Samuel Johnson é evidente, pois ela segue seu conselho de escrever "uma representação da vida que possa excitar a alegria".

Seu humor vem de sua modéstia e falta de superioridade, permitindo que seus personagens de maior sucesso, como Elizabeth Bennet, transcendam as trivialidades da vida, nas quais os personagens mais tolos são excessivamente absorvidos. Austen usou a comédia para explorar o individualismo de a vida das mulheres e as relações de gênero, e ela parece ter usado isso para encontrar a bondade na vida, muitas vezes fundindo-a com a "sensibilidade ética", criando tensão artística. O crítico Robert Polhemus escreve: "Para apreciar o drama e a conquista de Austen, precisamos perceber o quão profunda era sua paixão pela reverência e pelo ridículo... e sua imaginação cômica revela tanto as harmonias quanto as contradições reveladoras de sua mente". e visão enquanto ela tenta reconciliar seu viés satírico com seu senso do bem."

Recepção

Respostas contemporâneas

Em 1816 os editores de A nova revista mensal anotado Emma.'s publicação, mas optou por não revisá-lo.

Como as obras de Austen foram publicadas anonimamente, elas lhe trouxeram pouco renome pessoal. Eles estavam na moda entre os formadores de opinião, mas raramente eram revisados. A maioria das críticas foi curta e favorável, embora superficial e cautelosa, na maioria das vezes focada nas lições de moral dos romances.

Sir Walter Scott, um dos principais romancistas da época, escreveu anonimamente uma resenha de Emma 1815, usando-a para defender o então desacreditado gênero do romance e elogiando o realismo de Austen, "a arte de copiar da natureza como ela realmente existe nas esferas comuns da vida, e apresentar ao leitor, em vez das esplêndidas cenas de um mundo imaginário, uma representação correta e impressionante do que está acontecendo diariamente ao redor ele'. A outra crítica inicial importante foi atribuída a Richard Whately em 1821. No entanto, Whately negou ter sido o autor da crítica, que fez comparações favoráveis entre Austen e grandes nomes reconhecidos como Homer e Shakespeare, e elogiou as qualidades dramáticas de sua narrativa. Scott e Whately deram o tom para quase todas as críticas subseqüentes de Austen no século XIX.

Século XIX

Uma das duas primeiras ilustrações publicadas Orgulho e Preconceito, da edição Richard Bentley. A legenda diz: "Ela então lhe disse [Sr. Bennett] o que o Sr. Darcy tinha feito voluntariamente para Lydia. Ele a ouviu com espanto."

Como os romances de Austen não correspondiam às expectativas românticas e vitorianas de que "uma emoção poderosa [seja] autenticada por uma exibição flagrante de som e cor na escrita", os críticos e o público do século XIX preferia as obras de Charles Dickens e George Eliot. Apesar da positividade de Walter Scott, a obra de Austen não correspondia aos valores estéticos predominantes do zeitgeist romântico. Seus romances foram republicados na Grã-Bretanha a partir da década de 1830 e venderam de forma constante, mas não foram best-sellers.

O primeiro crítico francês que notou Austen foi Philarète Chasles em um ensaio de 1842, descartando-a em duas frases como uma escritora chata e imitativa sem substância. Austen foi quase totalmente ignorado na França até 1878, quando o crítico francês Léon Boucher publicou o ensaio Le Roman Classique en Angleterre, no qual chamou Austen de "gênio", o primeiro francês autor para fazê-lo. A primeira tradução precisa de Austen para o francês ocorreu em 1899, quando Félix Fénéon traduziu Northanger Abbey como Catherine Moreland.

Na Grã-Bretanha, Austen cresceu gradualmente na estima dos literatos. O filósofo e crítico literário George Henry Lewes publicou uma série de artigos entusiasmados nas décadas de 1840 e 1850. No final do século, o romancista Henry James referiu-se a Austen várias vezes com aprovação e, em uma ocasião, classificou-a com Shakespeare, Cervantes e Henry Fielding como um dos "bons pintores da vida".

A publicação de A Memoir of Jane Austen de James Edward Austen-Leigh em 1869 apresentou Austen a um público mais amplo como a "querida tia Jane", a respeitável donzela tia. A publicação do Memoir estimulou a reedição dos romances de Austen - as primeiras edições populares foram lançadas em 1883 e edições ilustradas sofisticadas e coleções de colecionadores. conjuntos rapidamente seguidos. A autora e crítica Leslie Stephen descreveu a mania popular que começou a se desenvolver para Austen na década de 1880 como "Austenolatria". Por volta do início do século 20, uma camarilha intelectual de Janeítas reagiu contra a popularização de Austen, distinguindo sua apreciação mais profunda do entusiasmo vulgar das massas.

Em resposta, Henry James condenou "uma paixão enganosa" com Austen, uma onda crescente de interesse público que excedeu o "mérito e interesse intrínseco" de Austen. O crítico literário americano A. Walton Litz observou que os "anti-janitas" nos séculos 19 e 20 compreendia um formidável esquadrão literário de Mark Twain, Henry James, Charlotte Brontë, D. H. Lawrence e Kingsley Amis, mas em "todos os casos o julgamento adverso apenas revela as limitações especiais ou excentricidades do crítico, deixando Jane Austen relativamente intocada'.

Moderno

Depicção de Austen de Uma memória de Jane Austen (1871) escrito por seu sobrinho James Edward Austen-Leigh, e baseado no esboço de Cassandra. Todos os retratos subseqüentes de Austen são geralmente baseados nisso, incluindo no reverso da nota do Banco de Inglaterra £ 10 introduzida em setembro 2017.

As obras de Austen atraíram legiões de estudiosos. A primeira dissertação sobre Austen foi publicada em 1883, por George Pellew, um estudante da Universidade de Harvard. Outra análise acadêmica inicial veio de um ensaio de 1911 do estudioso de Oxford Shakespeare A. C. Bradley, que agrupou os romances de Austen em livros "primeiros". e "atrasado" obras, uma distinção ainda usada por estudiosos hoje. O primeiro livro acadêmico dedicado a Austen na França foi Jane Austen de Paul e Kate Rague (1914), que se propôs a explicar por que os críticos e leitores franceses deveriam levar Austen a sério. No mesmo ano, Léonie Villard publicou Jane Austen, Sa Vie et Ses Oeuvres, originalmente sua tese de doutorado, o primeiro estudo acadêmico sério sobre Austen na França. Em 1923, R.W. Chapman publicou a primeira edição acadêmica das obras completas de Austen, que também foi a primeira edição acadêmica de qualquer romancista inglês. O texto Chapman permaneceu a base para todas as edições subsequentes publicadas das obras de Austen.

Com a publicação em 1939 de Mary Lascelles' Jane Austen e sua arte, o estudo acadêmico de Austen tomou conta. Lascelles analisou os livros que Austen leu e sua influência em seu trabalho, e examinou de perto o estilo de Austen e a "arte narrativa". Surgiu a preocupação de que os acadêmicos estavam obscurecendo a apreciação de Austen com teorias cada vez mais esotéricas, um debate que continuou desde então.

O período desde a Segunda Guerra Mundial viu uma diversidade de abordagens críticas a Austen, incluindo a teoria feminista e, talvez de forma mais controversa, a teoria pós-colonial. A divisão aumentou entre a apreciação popular de Austen, particularmente pelos Janeites modernos, e os julgamentos acadêmicos. Em 1994, o crítico literário Harold Bloom colocou Austen entre os maiores escritores ocidentais de todos os tempos.

Na República Popular da China depois de 1949, os escritos de Austen eram considerados muito frívolos e, portanto, durante a Revolução Cultural Chinesa de 1966-69, Austen foi banido como um "imperialista burguês britânico' 34;. No final dos anos 1970, quando as obras de Austen foram republicadas na China, sua popularidade entre os leitores confundiu as autoridades que tinham dificuldade em entender que as pessoas geralmente leem livros por prazer, não por edificação política.

Em um típico debate moderno, o professor conservador americano Gene Koppel, para indignação de seus alunos de literatura liberal, mencionou que Austen e sua família eram "Tories da mais profunda coloração", ou seja, conservadores em oposição a os whigs liberais. Embora várias autoras feministas, como Claudia Johnson e Mollie Sandock, reivindicassem Austen para sua própria causa, Koppel argumentou que pessoas diferentes reagem a uma obra literária de maneiras subjetivas diferentes, conforme explicado pelo filósofo Hans-Georg Gadamer. Assim, interpretações concorrentes da obra de Austen podem ser igualmente válidas, desde que sejam fundamentadas em análises textuais e históricas: é igualmente possível ver Austen como uma feminista que critica a sociedade da Regência e como uma conservadora que defende seus valores.

Adaptações

Os romances de Austen resultaram em sequências, prequels e adaptações de quase todos os tipos, desde pornografia leve até fantasia. A partir do século 19, seus familiares publicaram conclusões de seus romances incompletos e, em 2000, havia mais de 100 adaptações impressas. A primeira adaptação dramática de Austen foi publicada em 1895, Duologues and Scenes from the Novels of Jane Austen: Arranged and Adapted for Drawing-Room Performance de Rosina Filippi, e Filippi também foi responsável pela primeira adaptação teatral profissional, The Bennets (1901). A primeira adaptação para o cinema foi a produção de 1940 da MGM de Orgulho e Preconceito, estrelada por Laurence Olivier e Greer Garson. As dramatizações da televisão BBC desde a década de 1970 tentaram aderir meticulosamente aos enredos, caracterizações e configurações de Austen. O crítico britânico Robert Irvine observou que nas adaptações cinematográficas americanas dos romances de Austen, começando com a versão de 1940 de Orgulho e Preconceito, a classe é sutilmente subestimada e a sociedade da Regência da Inglaterra retratada por Austen que se baseia em uma hierarquia baseada na propriedade da terra e na antiguidade do nome da família que os americanos não podem abraçar em sua totalidade.

A partir de 1995, muitas adaptações de Austen apareceram, com o filme Razão e Sensibilidade de Ang Lee, pelo qual a roteirista e estrela Emma Thompson ganhou um Oscar, e a imensamente popular minissérie de TV da BBC

i>Orgulho e Preconceito, estrelado por Jennifer Ehle e Colin Firth. Uma produção britânica de Orgulho e Preconceito de 2005, dirigida por Joe Wright e estrelada por Keira Knightley e Matthew Macfadyen, foi seguida em 2007 por Mansfield Park da ITV, Northanger Abbey e Persuasion, e em 2016 por Love & Friendship estrelado por Kate Beckinsale como Lady Susan, uma versão cinematográfica de Lady Susan, que tomou emprestado o título de Love and Friendship [sic] de Austen.

Honras

Celebração austríaca na parede do canto de Poets na Abadia de Westminster, Londres

Em 2013, as obras de Austen apareceram em uma série de selos postais do Reino Unido emitidos pelo Royal Mail para marcar o bicentenário da publicação de Orgulho e Preconceito. Austen está na nota de £ 10 emitida pelo Banco da Inglaterra, que foi introduzida em 2017, substituindo Charles Darwin. Em julho de 2017, uma estátua de Jane Austen foi erguida em Basingstoke, Hampshire, no 200º aniversário de sua morte.

Lista de trabalhos

Árvores Genealógicas

Austen, seus pais e seus irmãos

Seus irmãos, sobrinhas e sobrinhos