GARAMOND

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Garamond é um grupo de muitos tipos de letra serif, nomeado para o gravador parisiense do século XVI, Claude Garamond, geralmente escrito como Garamont em sua vida. Os tipos de letra no estilo Garamond são populares e particularmente usados para impressão de livros e texto corporal.

Os tipos de Garamond seguiram o modelo de um influente corte de tipo de letra para a impressora veneziana Aldus Manutius por seu Punchcutter Francesco Griffo em 1495, e estão no que agora é chamado de estilo antigo do design de letra serif, cartas com relativamente Estrutura orgânica parecida com uma caneta, mas com um design um pouco mais estruturado e vertical.

Após um eclipse em popularidade no século XVIII e XIX, foram desenvolvidos muitos rostos de avivamento modernos no estilo Garamond. É comum combiná -los com itálico com base nos criados por seu contemporâneo Robert Granjon, que era bem conhecido por sua proficiência nesse gênero. No entanto, embora o próprio Garamond permaneça considerado uma figura importante na impressão francesa do século XVI, a pesquisa histórica o colocou cada vez mais em contexto como um punhal artesanal entre muitos ativos em um momento de produção rápida de novos tipos de letra na França do século XVI e pesquisa e pesquisa apenas se desenvolveu lentamente para os quais as fontes foram cortadas por ele e que pelos contemporâneos; Robert Bringhurst comentou que era um costume generalizado por muitos anos atribuir quase qualquer boa fonte francesa do século XVI " para Garamond. Como resultado, enquanto " Garamond " é um termo comum na indústria de impressão, os termos "Renascença francesa Antiqua " e " Garalde " foram usados na redação acadêmica para se referir geralmente a fontes no modelo de Renascença Aldus-Francês de Garamond e outros.

Em particular, muitos ' Garamond ' Os avivamentos do início do século XX são realmente baseados no trabalho de um Punchcutter posterior, Jean Jannon, cujo trabalho visivelmente diferente foi por alguns anos que atribuíram a Garamond. A fonte digital mais comum chamada Garamond é o Monotype Garamond. Desenvolvido no início da década de 1920 e empatado com o Microsoft Office, é um renascimento do trabalho de Jannon.

Características

Grande tipo Primer (c. 18 pt) por Garamond, elenco de matrizes sobreviventes no Museu Plantin Moretus

Algumas características distintas nas formas de letra de Garamond são uma e 39 anos; com um olho pequeno e a tigela do ' a ' que tem uma curva acentuada no canto superior esquerdo. Outras características gerais são limitadas, mas com contraste com derrame claro e letras maiúsculas no modelo das capitais da Praça Romana. O ' m ' é ligeiramente espalhado com serifs voltados para o exterior na parte superior (às vezes apenas à esquerda) e na perna do ' r ' se estende para fora da carta. A altura x (altura das letras de baixo caso) é baixa, especialmente em tamanhos maiores, tornando as capitais grandes em relação à minúscula, enquanto as serifas superiores nos ascendentes de letras como ' d ' Tenha uma inclinação descendente e ande acima da altura da tampa. O eixo de letras como o 'O' é diagonal e o canto inferior direito do itálico ' H ' dobra para dentro. Os tipos de Garamond têm ascendentes e descendentes bastante expansivos; As impressoras na época não usavam liderança.

Garamond's largest type, in "Gros Canon" size (40 pt), for H. D. L. Vervliet "a culmination of Renaissance design".

Além das características gerais, os escritores do tipo geralmente elogiaram a qualidade uniforme do tipo: John A. Lane descreve seu trabalho como elegante e executado com habilidade consumada ... para um padrão mais alto do que Interesse comercial exigido " ;; H. D. L. Vervliet escreveu que em seus tipos mais tarde Gros-Canon e Parangonne (que significa tamanhos de cerca de 40pt e 18pt, respectivamente) que ele alcançou " um culminar do design renascentista. A linha elegante e a ênfase moderada mostram a pesquisa clássica de forma silenciosa e transparente ".

Os reavivamentos modernos de Garamond também costumam adicionar um ousado correspondente e ' LINHING ' números no auge das letras maiúsculas, nenhuma das quais foi usada durante o Renascimento; Os números árabes no tempo de Garamond foram gravados como o que agora é chamado de figuras de texto, estilizado com altura variável como letras de baixo caso.

História

A vida de Garamond e seu tipo romano

Tipo "Petit-texte" destinado a texto corporal, criado por Garamond.

Garamond trabalhou como um gravador de socos, os mestres usados para carimbar matrizes, os moldes usados para fundir o tipo de metal. Garamond cortou os tipos no estilo Roman Roman ' ou na vertical, em itálico e grego. No período do tipo romano de Garamond, o tipo romano estava deslocando o tipo de negra ou gótico que foi usado em alguns (embora não todos) a impressão francesa precoce. Embora seu nome tenha sido geralmente escrito como "Garamont ' em sua vida, a ortografia ' Garamond ' tornou -se a forma mais usada após sua morte. H. D. L. Vervliet, o principal especialista contemporâneo em impressão renascentista francesa, usa Garamont de forma consistente.

De Aetna, impresso por Aldus Manutius em 1495. Seu tipo romano era o modelo do Garamond.

Os desenhos romanos de Garamond, que são os mais imitados, foram baseados em um corte de fonte por volta de 1495 para a impressora veneziana Aldus Manutius por gravador Francesco Griffo. Isso foi usado pela primeira vez no livro de Aetna, um pequeno trabalho do poeta e clérigo Pietro Bembo, que era Manutius ' Primeira impressão no alfabeto latino. O historiador Beatrice Warde avaliou de Aetna como um projeto piloto, um pequeno livro impresso para um padrão mais alto que Manutius ' norma. Entre outros detalhes, essa fonte popularizou a idéia de que, ao imprimir o golpe cruzado do ' E ' Deve estar nivelado em vez de inclinar -se para cima para a direita, como a caligrafia, algo imitado em quase todos os projetos de tipo desde então. Os tipos de letra franceses do século XVI examinaram assiduamente o trabalho de Manutius (e, acredita -se, de Aetna em particular) como fonte de inspiração: Roman, italic e graga tipacaces de Garamond, italic e grego todos foram influenciados por tipos usados por Manutius.

A book printed by Robert Estienne in 1550.
Um livro impresso por Robert Estienne em 1550. Seu tipo gracioso e delicado, baseado no trabalho de Aldus Manutius trinta e cinco anos antes, redefiniu práticas na impressão francesa. Abaixo: seu tipo de texto e do tipo "gros canon" de Garamond, seu maior, baseado neste tipo.
Type in a book by Jacques Dubois and printed in 1531 by Robert Estienne.
Garamond's

Um evento que deveria definir particularmente o curso do restante da carreira de Garamond chegou a partir de 6 de setembro de 1530, quando a impressora Robert Estienne começou a introduzir um conjunto de três tipos romanos que adaptam o único tipo romano usado em de aetna para uma variedade de tamanhos. Esses tipos de letra, com sua cor clara e corte preciso " foram extremamente influentes e outras impressoras parisienses introduziram imediatamente cópias. O maior tamanho " Gros-Canon " (42.5pt) tornou -se particularmente um fenômeno " Em Paris: nunca antes, um tipo romano foi cortado em um tamanho tão grande. Os projetos copiaram o tipo de Manutius até a extensão de copiar o ' M ' mostrado em de aetna que, intencionalmente ou devido a um defeito de fundição, não tinha serifa apontando para fora da letra no canto superior direito. Esse formulário deveria aparecer em muitas fontes do período, incluindo as anteriores de Garamond, embora no final de sua carreira ele tivesse mudado principalmente usando um M no modelo de capital romana com serif no canto superior direito.

O período de 1520 a cerca de 1560, abrangendo a carreira de Garamond, foi um período extremamente movimentado para a criação do tipo de letra. Muitas fontes foram cortadas, algumas como Robert Estienne para um único uso exclusivo de uma única impressora, outros vendidos ou negociados entre elas (cada vez mais com o tempo). Os muitos gravadores ativos incluíram o próprio Garamond, Granjon, Guillaume Le Bé, particularmente respeitado por suas fontes hebraicas, Pierre Haultin, Antoine Aureau (que pode ter sido o mestre de Garamond), o padrasto de Estienne, Simon de Colines e outros . Esse período viu a criação de um pool de socos e matrizes de alta qualidade, muitos dos quais permaneceriam usados nos próximos dois séculos.

Pouco se sabe sobre a vida ou o trabalho de Garamond antes de 1540, embora tenha escrito em um prefácio de ter cortado socos para o tipo desde a infância. Ele trabalhou para uma variedade de empregadores na comissão, criando socos e vendendo matrizes para editores e o governo. Os tipos de letra de Garamond eram populares no exterior e substituíram o tipo romano original de Griffo na imprensa Aldine em Veneza. Ele também trabalhou como editor e livreiro. Em 1549, um documento do teólogo Jean de Gagny especificou que o Goldsmith Charles Chiffin, que havia cortado um itálico para sua imprensa de impressão particular, deveria receber pagamento à taxa de "o melhor punção nesta cidade depois de mestre Claude Garamont &## 34;, mostrando claramente que ele era considerado o preeminente Punchcutter em Paris neste momento.

Vervliet conclui que Garamond criou trinta e quatro tipos de letra para os quais uma atribuição pode ser feita com confiança (17 Roman, 7 itálico, 8 grego, 2 hebraico) e outros três para os quais a atribuição é problemática (um de Roman, grego e grego e Hebraico). Se Garamond distribuiu espécimes de seus tipos de letra, como posteriorcutores e tipos de letra, nenhum é conhecido por sobreviver, embora uma amostra não assinada na coleção Plantin-Moretus Museum, apresentando uma sinopse de seu tardio parangon tipo, pode foram feitos na época de sua morte ou logo depois.

Embora alguns registros, como a Christophe Plantin, existam de quais tipos exatos foram cortados pelo próprio Garamond, muitos detalhes de sua carreira permanecem incertos: as estimativas iniciais colocaram a data de nascimento de Garamond em torno de 1480, mas a opinião moderna propõe estimativas muito posteriores. Um documento chamado LE Bé Memorando (baseado nas memórias de Guillaume Le Bé, mas reunido por um de seus filhos por volta de 1643) sugere que Garamond terminou seu aprendizado por volta de 1510. Isso é considerado improvável pelos historiadores modernos, já que sua mãe ainda estava viva quando Ele morreu em 1561 e pouco se sabe sobre ele antes de 1540.

Uma pergunta específica sobre o início da carreira de Garamond é se ele cortou os tipos de letra usados por Estienne de 1530. Devido à conexão conhecida de Garamond com Estienne em sua carreira posterior, foi assumido que ele os cortou , mas isso não foi mencionado em fontes contemporâneas: Vervliet sugere que esses tipos de letra de Estienne ' não foram cortados por Garamond e que sua carreira começou um pouco mais tarde. Vervliet sugere que o criador desse conjunto de tipos de letra, às vezes chamado de mestre de Estienne "pode ter sido um" mestre Constantin ", registrado no memorando le bé como um tipo de mestre de grave de grave O período anterior a Garamond, mas sobre quem nada é conhecido e a quem nenhum outro corpo de trabalho óbvio pode ser atribuído. Nesse caso, seu desaparecimento da história (talvez devido a uma morte precoce, uma vez que todo o seu trabalho presumido apareceu em apenas quatro anos de 1530 a 1533) e a execução de Aureau sob a acusação de heresia em 1534 pode ter permitido Garamond ' reputação para se desenvolver na década seguinte.

Independentemente dessas perguntas sobre seu início de carreira, a carreira tardia de Garamond é bem gravada, com a maioria de seus tipos romanos posteriores (na visão de Lane, seu melhor trabalho) preservados em conjuntos completos de matrizes No Museu Plantin-Moretus, que permitiu a escalados de conjuntos de personagens, com documentação e atribuições adicionais de inventários posteriores e folhas de amostras. Dos tipos de Garamond preservados, todos incluem pequenas capitais além do Gros-Canon , e o parangonne inclui formas de swash terminais de um e-m n r t (duas formas) e z.

Itálico

De acordo com Guillaume Le Bé este grande Primer-size itálico foi cortado por Garamond, embora não seja conhecido em impressão até cinco anos após sua morte.

Garamond cortou mais tipos romanos do que itálicos, que na época eram concebidos separadamente aos tipos romanos, em vez de projetados ao lado deles como partidas complementares.

O itálico foi novamente introduzido por Manutius em 1500; O primeiro foi cortado por Griffo. Esse primeiro itálico usou capitais verticais, copiando um estilo popular de caligrafia. O estilo itálico moderno das capitais inclinadas apareceu pela primeira vez em 1527 e só lentamente se tornou popular. Consequentemente, muitos dos itálicos de Garamond eram muito pequenos e tinham capitais na vertical. Alguns de seus itálicos tinham capitais inclinados, embora Vervliet não sentisse que os integrou efetivamente no design do tipo de letra, " capitais inclinados eram (e permaneceram) uma fraqueza em seus desenhos. "

Aparentemente, aparentemente não eram tão utilizados tão amplamente usados quanto os Granjon e Haultin, que se espalharam amplamente pela Europa. Por exemplo, no espécime de 1592 Berner, a maioria dos romanos era de Garamond, mas pelo menos todos, exceto um, e provavelmente todos, dos itálicos são Granjon. Da mesma forma, na amostra de 1643 Imprimerie Royale, a maioria dos itálicos é Granjon ' s. (Alguns livros publicados por Garamond em 1545 usam um itálico muito comum do período, não cortado por ele.)

Grego

A edição de 1550 de Estienne do Novo Testamento foi uma espécie com Garamond's O que fazer?.

Garamond Cut Type para o alfabeto grego desde o início de sua carreira registrada: em 2 de novembro de 1540, ele contratou para cortar uma série de rostos gregos para o governo francês, a ser usado na impressão por Robert Estienne. O tipo de letra resultante, conhecido como Grecs du Roi, é muito diferente de seus desenhos em latim: novamente influenciado pelos tipos de letra gregos usados por Manutius (eles foram cortados em três tamanhos, os mesmos manutius usados), eles foram baseados na elegante caligrafia do escriba de Creta Angelo Vergecio, que usou muitas ligaduras e contrações tradicionais em seus escritos, e incluía um número extraordinariamente grande de personagens alternados para replicá -lo fiel. Arthur Tilley chamou os livros impressos deles - entre os espécimes mais acabados de tipografia que existem "

Os socos de Garamond para o tipo Grecs du roi

Os Grecs du Roi Punches and Matrices continuam sendo propriedade do governo francês. Eles foram extremamente influentes e diretamente copiados por muitos gravadores para outras impressoras, tornando -se a base do design do tipo de letra grega para os próximos dois séculos.

Embora o estilo Grecs du Roi tenha sido popular na impressão grega para os próximos dois séculos, é problemático para o cenário moderno do texto corporal, devido à mudança de gostos na impressão grega: eles são inclinados, mas A impressão grega moderna geralmente usa o tipo vertical e, porque os tipos de Garamond foram projetados, assumindo que as ligaduras seriam selecionadas e inseridas manualmente sempre que necessário; Tipos de metal posteriores no mesmo modelo usavam menos ligaduras. Digital ' GARAMOND ' Lançamentos como a Adobe com os conjuntos de personagens romanos e gregos geralmente reinterpretam o grego, por exemplo, com caracteres verticais. Uma digitalização comercial de fontes de anagrafi, ks grekex , usa o formato OpenType para incluir mais de 1100 abreviações e ligaduras, mais do que Garamond Cut.

De acordo com Lane, as cópias mais influentes do Grecs du Roi foram as de Granjon e Haultin, mas outras podem ter sido cortadas por Jean Arnould e Nicolas de Villiers, entre outros. Outro foi feito por Arthur Nicholls em Londres.

Depois da morte de Garamond

O espécime de 1592 de Konrad Berner, na maioria das espécies francesas. O top typeface é Garamond's Gros Canon, o abaixo é (apesar da atribuição) na verdade por Robert Granjon.

Garamond morreu em 1561 e seus socos e matrizes foram vendidos por sua viúva. Os compradores incluíram a fundição do tipo Le Bé em Paris, administrada pela família de Guillaume Le Bé e Christophe Plantin, que estava em Paris na época; A fundição de Frankfurt frequentemente mencionada pelos historiadores como Egenolff-Berner também veio adquirir materiais de Garamond. O filho de Le Bé é conhecido por ter escrito para o sucessor Moretus, da Plantin, oferecendo matrizes para negociar para que ambos pudessem ter tipo complementar em vários tamanhos. Konrad Berner mostrou vários tipos de Garamond e outros gravadores franceses em um espécime 1592, que nomeou os tipos ' Gravadores e mais tarde seria uma fonte para os historiadores.

A coleção de Plantin de socos e matrizes originais sobrevive no Museu Plantin-Moretus em Antuérpia, juntamente com muitos outros tipos de letra coletados por Plantin de outros tipos de letra do período. A coleção foi usada extensivamente para pesquisas, por exemplo, pelos historiadores Harry Carter e Vervliet. Plantin também encomendou o Punchcutter Robert Granjon para criar caracteres alternativos para três fontes de Garamond com ascendentes e descendentes encurtados para permitir um ritmo de linha mais apertado.

O nome de Garamond foi usado fora da França como um nome para o tipo 10pt, geralmente em holandês AS ' Garmond '

Robert Granjon

Capitals itálicos cortados por Granjon, com lavagem adicional 'A' e 'M'

Muitas fontes modernas de avivamento baseadas na impressão renascentista francesa são influenciadas pelo trabalho de Robert Granjon (c. 1513–90), particularmente em itálico. Um gravador com uma carreira longa e abrangente, o trabalho de Granjon parece ter variando muito mais amplamente do que o foco de Garamond no tipo romano e grego, cortando o tipo em itálico, civilité (uma blackletter cursiva) e Para o tipo do Vaticano em alfabetos exóticos, incluindo árabe, armênio e hebraico. Sua carreira também fez paradas na Holanda, Suíça, Alemanha e, finalmente, nos últimos doze anos de sua vida Roma, onde terminou sua carreira a serviço do Vaticano.

Vervliet comenta que Granjon estabeleceu as bases para a nossa imagem da maneira como um itálico deve procurar. " Embora ele não tenha sido o primeiro designer a usar a idéia de itálico tendo capitais inclinados para complementar o romano, ele resolveu com sucesso o problema de uma inclinação equilibrada das capitais, um recurso muito à frente dos designs com um mais irregular Inclinação de seus predecessores vienense e Mainz ... e até comparado a ... Garamont. Uma harmonia óptica adequada do ângulo de inclinação é característica para todos os itálicos de Granjon; Isso permitiu ao compositor usar linhas inteiras de capitais sem causar muita vertigem. " Granjon também cortou muitas capitais swash, que Vervliet descreve como deliciosamente ousado " e foram frequentemente copiados, por exemplo, nos reavivamentos de Robert Slimbach para Adobe (discutido abaixo).

Outros gravadores franceses do século XVI

Além disso, Ganjon e o mestre de Estienne " outros gravadores estavam ativos no estilo Renascentista francês.

Pierre Haultin criou particularmente muitos tipos que eram muito populares e distribuídos muito amplamente pela Europa: como protestante, ele passou grande parte de sua carreira fora de Paris trabalhando em Genebra, Lyons e La Rochelle e seu sobrinho Jérôme estabeleceu uma carreira importando e elenco Seus tipos em Londres, onde seus tipos eram extremamente comuns. Na visão de Carter, o Haultin foi muito subestimado ". Outro gravador cujos tipos eram muito populares em Londres foi François Guyot, que se mudou de Paris para Antuérpia e depois Londres.

Jean Jannon

As matrizes do tipo Imprimerie nationale de Jannon

Em 1621, sessenta anos após a morte de Garamond, a impressora francesa Jean Jannon lançou um espécime de tipos de letra no estilo Garamond/Granjon. Jannon escreveu em seu espécime que:

Vendo que por algum tempo muitas pessoas tiveram a ver com a arte [de impressão] que a baixou muito... o desejo veio em cima de mim para tentar se eu pudesse imitar, depois de alguma forma, algum entre aqueles que honradamente se abordou com a arte, [homens cuja morte] Eu ouço lamentado todos os dias [Jannon menciona algumas impressoras eminentes do século anterior]... e, na medida em que eu não poderia realizar este projeto por falta de tipos que eu precisava... [alguns typefounders] não faria, e outros não poderiam me fornecer com o que eu não tinha [por isso] resolvi, há cerca de seis anos, virar minha mão em bom sentido para a fabricação de socos, matrizes e moldes para todos os tipos de personagens, para o alojamento tanto do público e de mim mesmo.

Jannon era protestante na maioria católica da França. Depois de aparentemente trabalhar com a família Estienne em Paris, ele estabeleceu uma carreira independente como impressora em sedan no que hoje é o nordeste da França, tornando-se impressora para a Academia Protestante. Por seu relatório, ele levou a sério o soco nos trinta anos, embora, segundo Williamson, ele teria cortado material decorativo e gravuras pelo menos antes disso. Sedan O tempo desfrutava de uma independência instável como um princípio em um momento em que o governo francês havia concedido através do decreto de Nantes por permitir um sistema complicado de liberdades restritas para os protestantes.

O Escritório de Impressão Real Francesa (Imprimerie Royale) parece ter comprado matrizes dele em 1641 em três tamanhos grandes, romanos e itálicos em aproximadamente 18, 24 e 36 tamanhos de pontos. (O contrato é realmente feito para um de Nicholas Jannon, que os historiadores concluíram ser um erro.) Apesar da compra, não está claro que o escritório já usado Jannon Type: Historiador James Mosley relatou ter sido incapaz de encontrar livros impressos pela imprimerie que usam mais de dois tamanhos de itálico. Seu tipo mais tarde seria incorreto para Garamond. Apesar disso, sabe -se que as autoridades em 1644 invadiram um escritório em Caen, onde ele havia sido contratado para fazer impressão. Warde inicialmente assumiu que essa era a fonte dos materiais de Jannon na Imagrie Nationale antes que o pedido de compra do governo fosse iluminado. Os tipos de Jannon e seus descendentes são reconhecidos pelos serifs triangulares escavados no canto superior esquerdo de personagens como ' M ', n ' e "r#39;, que se curva a uma inclinação mais íngreme no design de Jannon em comparação com a Garamond ' s. Os itálicos também são muito diferentes dos próprios ou de Granjon, de Granjon, sendo muito mais ornamentados e com considerável variação no ângulo das capitais. As opiniões da qualidade de gravura de Jannon variaram; Warde os encontrou " tão tecnicamente brilhantes que são decadentes " e " de um pequeno valor como um livro Face " (Os tamanhos de Jannon sobreviventes foram destinados como rostos de exibição, cortados em 18pt ou maior) e Vervliet os descreveu como famosos e famosos pela qualidade do design, mas quanto à confusão de longo prazo que criou " Embora muitas reproduções de seu trabalho tenham tido sucesso na impressão no século XX. Jannon cortou muito mais tipos do que aqueles que sobrevivem na coleção de imprimências: antes da má atribuição para Garamond, ele era particularmente respeitado por sua gravura de um tamanho extremamente pequeno do tipo, conhecido por seu local de trabalho como sedanoise , que era popular.

No século XIX, as matrizes de Jannon haviam sido conhecidas como as caractères de L ' Université (personagens da universidade). Às vezes, foi alegado que esse termo era um nome oficial designado para o tipo Jannon pelo cardeal Richelieu, enquanto Warde, em 1926, sugeriu mais plausivelmente que poderia ser uma lembrança de Jannon no trabalho de Jannon com a Academia de Sedan, que operava muito assim uma universidade, apesar de não usar o nome. Carter na década de 1970 seguiu essa conclusão. Mosley, no entanto, conclui que nenhum relatório do termo (ou muito uso das matrizes de Jannon) existe antes do século XIX, e pode se originar de um termo genérico do século XVIII, simplesmente que significa tipo mais antigo ou mais conservador Designs, talvez os preferidos na publicação acadêmica.

O destino do trabalho de Garamond

O Código Napoleônico, impresso pela empresa de Firmin Didot em 1804. O estilo de tipo extremamente influente da família Didot, agora chamado Didot, deslocou o tipo serif de estilo antigo de Garamond, Jannon e outros no final do século XVIII e início do século XIX.

Os tipos de tipo de estilo antigo de Garamond e seus contemporâneos continuaram sendo usados regularmente e mantidos no estoque de tipos de letra europeus até o final do século XVIII e aparecem nos principais livros de espécime de fundição francesa do século XVIII, de Delacolonge , Lamesle e Gando. No livro de Delacolonge, muitas fontes foram mostradas "mutiladas"; ou como " bastardo " Fontes: com caracteres de substituição, descendentes especificamente cortados para permitir mais rabiscar linhas. De acordo com James Mosley, os romanos do Renascença Francesa permaneceram populares por um pouco mais que em itálico, devido a um gosto por novos itálicos, mais amplos e com serifs de entrada plana, introduzidos pelo tipo Romain du Roi e popularizado por Simon-Pierre Fournier (veja abaixo): é comum o suficiente, na segunda metade do século XVIII, encontrar livros ambientados em um Roman Roman ou em uma cópia quase acasalada com um dos itálicos de Fournier.

Uma aparência francesa rara de um 'W' em um livro de 1555 da impressora Andreas Wechel, de origens alemãs

Uma marca registrada associada ao estilo Garalde nos tempos modernos é o quatro terminais ' w ', embora os tipos de letra franceses do século XVI geralmente não incluam o personagem, pois não é normal em francês. Muitos tipos de letra renascentistas franceses usados no exterior tiveram o personagem adicionado mais tarde, juntamente com o ' J ' e "U ': Estes eram frequentemente visivelmente adicionados por artesãos menores, produzindo uma incompatibilidade óbvia. Granjon adicionou um ' W ' e "W ', ambos com três terminais superiores, a Breviare Roman, em 1565, para Plantin.

A fundição de Guillaume le Bé I, que segurava muitos dos socos e matrizes de Garamond passou para Guillaume Le Bé II, e passou a ser gerenciado por Jean-Claude Fournier, cujo filho Jean-Pierre em 1730 o comprou. (Seu irmão mais novo, Simon-Pierre Fournier, deixou rapidamente o negócio da família e se tornou um grande expoente das idéias modernas na impressão, incluindo tamanhos de pontos padronizados e tipos nítidos influenciados pela caligrafia contemporânea.)

Em 1756, Jean-Pierre Fournier escreveu sobre sua coleção de equipamentos vintage que eu sou o proprietário da fundição de Garamond, a família Le Bé e Granjon. Ficarei feliz em exibir meus socos e matrizes para todos aqueles que são amantes da verdadeira beleza ... esses são os tipos que fizeram a reputação dos Estiennes, Plantin e dos Elzevirs, " e referiu -se a um inventário que ele disse estar em sua posse que havia sido elaborado após a morte de Garamond em 1561. (O comentário foi feito em um diário durante uma disputa pública com uma impressora de gostos mais modernos que preferia permanecer permanecer Anônimo e pode ter sido seu irmão mais novo.) O inventário de 1561 não sobrevive, embora alguns inventários posteriores o façam; A essa altura, a fundição de Fournier pode ter se tornado bastante inativo.

Tipo de serif de estilo antigo de Garamond e seus contemporâneos finalmente caíram completamente com a chegada do que agora é chamado de Didone, ou de rosto moderno de impressão no século XVIII e início do século XIX, promovido pela família DIDOT na França e outros. Isso favoreceu um estilo de carta muito mais geométrico e construído, que poderia mostrar as tecnologias de papel e impressão cada vez mais refinadas do período. Lane sugere que a fundição do tipo Fournier pode finalmente ter descartado seus materiais por volta de 1805; Por outro lado, as coleções do Museu Plantin-Moretus sobrevivem quase intactas. Comentários de Mosley:

Os upheavals da Revolução coincidiram com a grande mudança no estilo dos tipos de impressão que está associado com a família de Didot, e o estoque de materiais antigos perdeu abruptamente seu valor, exceto como sucata. Punches ferrugem, e o cobre de matrizes é reciclável. Todos os traços dos primeiros tipos que tinham sido nas mãos dos tipos de comércio como Le Bé, Sanlecque e Lamesle em Paris desapareceram completamente. Nenhuma relíquia deles foi salva em qualquer lugar, exceto em centros comerciais que haviam se tornado águas traseiras relativas, como Antuérpia, onde o escritório de impressão Plantin-Moretus preservava piedosamente a coleção de seu fundador... o termo caractères de l'Université tornou-se anexado por padrão ao conjunto de matrizes aparentemente adiantadas que tinham sobrevivido, sua proveniência esquecida, no estoque misto de materiais do escritório de impressão nacional.

A reputação de Garamond permaneceu respeitada, mesmo por membros da família Didot, cujos projetos de tipo passaram a dominar a impressão francesa.

Era do renascimento

um renascimento de interesse em ' estilo antigo ' As letra serifores ocorreram no final do século XIX e início do século XX. Isso viu um renascimento dos tipos de tipo de impressão Royale (o escritório agora era chamado de Imprimerie Nationale após o fim da monarquia francesa), que, diferentemente do trabalho de Garamond, sobreviveu em Paris. A atribuição passou a ser considerada certa pelo diretor de Imagrie, Arthur Christian, que encomendou o corte de tamanhos adicionais em um estilo correspondente.

Os primeiros avivamentos eram frequentemente baseados diretamente nos tipos de impressão nacional, um dos primeiros por Peignot e depois pelos fundadores do tipo American (ATF). Esses avivamentos podem ser feitos usando sistemas de gravura de máquinas de pantografia, o que deu um resultado mais limpo do que os tipos de letra históricos cujos socos mestres foram esculpidos à mão e permitiram o rápido desenvolvimento de uma família em uma grande variedade de tamanhos. Além disso, a nova tecnologia de digitação de metal quente do período criou uma crescente disponibilidade e demanda por novas fontes. Entre as empresas de tipotas de metal quente, as filiais da Monotype na Grã -Bretanha e nos Estados Unidos trouxeram versões separadas, e a filial americana do Linotype licenciou a da ATF.

Vários historiadores começaram no início do século XX para questionar se o tipo de impressão nacional-alfabeto latino-americano foi realmente obra de Garamond, como eram os Grecs du Roi , sem dúvida. A dúvida foi levantada pelo historiador francês Jean Paillard, mas ele morreu durante a Primeira Guerra Mundial logo após publicar suas conclusões em 1914 e seu trabalho permaneceu pouco leitura. O historiador da ATF, Henry Lewis Bullen, duvidou que o "Gagudond"; Sua empresa estava revivendo era realmente o trabalho de Garamond, observando que ele nunca o tinha visto em um livro do século XVI. Ele discutiu suas preocupações com o bibliotecário júnior da ATF, Beatrice Warde, que mais tarde se mudaria para a Europa e se tornaria um escritor proeminente ao imprimir aconselhando o ramo britânico do monótipo.

Em um artigo de 1926 publicado no The British Typography Journal The Fleuron , Beatrice Warde revelou sua descoberta de que o tipo de impressão nacionala havia sido criado por Jean Jannon, algo que ela descobriu examinando a impressão creditada para ele em Londres e Paris e lendo o trabalho de Paillard, e talvez com conselhos do bibliografista francês Marius Audin.

Quando o artigo de Warde foi publicado, alguns avivamentos foram divulgados que foram mais autênticos reavivamentos do trabalho de Garamond, com base em livros de época e espécimes de impressão. A empresa alemã Stempel trouxe um renascimento nítido dos tipos de letra Garamond original na década de 1920, inspirados por um espécime redescoberto da fundição Egenolff-Berner em Frankfurt, assim como o linótipo na Grã-Bretanha.

Linha do tempo

Woodcut title-page border printed by Simon de Colines in 1526.
Uma página de título de corte impresso por Simon de Colines, padrasto de Robert Estienne, em 1526. A fonte exemplifica o estilo que precede os 1530: uma fonte escura de cor, com grandes capitais, inclinado 'e's e grandes pontos no 'i', lembrando a caligrafia. De Colines, que provavelmente gravou seus próprios tipos, desenvolveu seu estilo e uso do tipo ao longo de sua vida, aumentando a influência das capitais romanas clássicas e tornando suas fontes mais esbeltas, particularmente após a chegada dos tipos de Estienne. Uma página de título de duas décadas depois mostra seu estilo mais tarde na vida.

O Renascimento

  • 1470 – primeiro livro impresso na França, por uma equipe suíça/alemã no Sorbonne, Paris. Os primeiros livros impressos na França geralmente usam o tipo de um projeto de ilhéter ou tipo de romano com características de ilhéter.
  • 1496 – Aldus Manutius publica De Aetna, um texto curto de poesia que serve como sua primeira impressão no alfabeto latino. Seu tipo roman define um padrão que mais tarde seria imitado por impressoras francesas.

Renascimento tardio

  • 1510 - Garamond pode ter nascido por esta altura.
  • 1530 – Robert Estienne começa a publicar em um estilo novo e mais elegante do tipo 'roman', influenciado por De Aetna com seu 'M' assimétrico.
  • 1540 – Garamond primeiro entra claramente no registro histórico, sendo dinheiro avançado para cortar o Grecs du Roi Tipo.
  • 1561 - Morte de Garamond.
  • 1563 – Christophe Plantin compra matrizes e outros equipamentos em Paris em leilão, alguns da viúva de Garamond, para sua parceria em Antuérpia. Outros equipamentos são comprados por outras impressoras parisienses e alemãs; uma folha de espécime que identifica seus tipos é emitida por uma fundição em Frankfurt em 1592.
  • 1560–70 – O trabalho de Garamond e seus contemporâneos se torna muito influente nos Países Baixos e na Alemanha Ocidental. Um declínio se insere na produção de novos tipos, provavelmente principalmente devido à saturação simples do mercado com tipos de qualidade aceitável e, possivelmente, também devido a fatores econômicos e religiosos que causam a emigração de impressoras e tipógrafos para outros países.

Período moderno adiantado

  • 1580 – nascimento de Jannon
  • 1621 – Jannon emite um espécime de seu tipo.
  • 1640 – Jannon deixa Sedan para Paris.
  • 1641 – fundação da Imprimerie Royale, que compra matrizes de Jannon
  • 1644 – O escritório de impressão de Jannon em Caen é invadido por autoridades preocupadas que ele possa ter publicado material proibido. Jannon não está preso, mas retorna a Sedan.
  • 1658 – morte de Jannon

Século XVIII

  • 1756 – Impressora parisiense Jean-Pierre Fournier cita o inventário de 1561 do trabalho de Garamond e escreve sobre sua posse do equipamento de Garamond. No entanto, suas extensas coleções são dispersas após sua morte em 1783 e, em última análise, o tipo de estilo antigo "tradicional" cai fora de uso na França em torno do final do século.

Era de reavivamento precoce

  • Século XIX – reavivamento em interesse em tipos de "estilo velho" como o tipo Caslon (1730s, Inglaterra) e o de Jenson (1470s, Veneza).
  • 1912 – reavivamento da Imprimerie Royale (agora Imprimerie nationale, seguindo a revolução) tipo pela fundição de Peignot. Um avivamento de Ollière do tipo "Garamond" baseado na fotografia de livros do século XVI segue
  • 1914 – Jean Paillard escreve e Ollière publica um ensaio mostrando o avivamento Garamond de Ollière argumentando que o tipo nacional de Imprimerie não foi criado por Garamond, mas seu trabalho atrai pouca atenção. Ele é morto a servir na Primeira Guerra Mundial alguns meses depois.
  • 1920 – uma cópia do espécime de Berner de 1592 de typefaces é publicada em facsimile.
  • 1923 – ATF emitir um espécime de seu avivamento Garamond, em desenvolvimento por vários anos antes. O historiador da ATF, Henry Bullen, em particular, diz a Beatrice Warde, então um bibliotecário júnior, que ele suspeita que Garamond não tinha nada a ver com o tipo, uma vez que ele nunca tinha visto isso em um livro contemporâneo, mas não tem melhor candidato para seu criador. Warde posteriormente se move para a Europa, tornando-se um escritor freelance na impressão e conselheiro para Monotype em Londres.
  • 1925 – Com base no espécime Egelhoff-Berner, Stempel Garamond é lançado na Alemanha: mais tarde também lançado por Linotype, é o primeiro reavivamento Garamond realmente baseado em seu trabalho.
  • 1923 – Monotype Garamond é publicado com base no tipo nacional Imprimerie.
  • 1926 – Warde descobre e revela que o tipo nacional Imprimerie foi criado por Jannon, e que todos os avivamentos baseados nele não são diretamente baseados no trabalho de Garamond.

Versões contemporâneas

Vários tipos modernos de avivamento usando o nome 'Garamond'. A amostra mais alta (Monotype Garamond), bem como aqueles para Garamond 3 e ITC Garamond, são na verdade baseados no trabalho de Jean Jannon – note o serif íngremes, escavado de 'n'.

Baseado no design de Garamond

Garanhão de Stempel

Vista da fonte do Specimen do Linotype Stempel Garamond

Uma adaptação da década de 1920 criada pela fundição do tipo Stempel e lançada para digitação de metal quente pelo Linotype, que permaneceu popular. Sua minúscula prateleira ' a ' tem uma aparência nítida e um tanto angular com um gancho nítido no canto superior esquerdo, em contraste com um design de lágrima comum em muitos outros tipos de gravação. O caule Garamond possui descendentes relativamente curtos, permitindo que ele seja particularmente fortemente em linha de linha. Uma característica incomum é o dígito 0, que reverteu o contraste, com os pontos mais grossos do número na parte superior e inferior do dígito para torná -lo mais distinguível de um ' o '. O Museu Klingspor credita -o ao Development do Desenvolvimento de Typeface, do TypefacE, do Indice, Dr. Rudolf Wolf.

Garamond No. 1 e Garamond No. 2 são baseados no Stempel Garamond, com várias diferenças. Outro tipo de letra conhecido como Garamond original é um clone de Garamond.

URW ++ Garamond No. 8

Garamond No. 8 é uma versão freeware do Stempel Garamond contribuída pelo URW ++ para o projeto GhostScript; Foi incluído no GhostScript, pois o Stempel Garamond é incluído como uma fonte do sistema em algumas implementações do padrão PostScript. Ele é distribuído pela licença AFP, que permite que ela seja copiada livremente, mas não vendida. Entende -se que sua licença não impede se o tipo de letra é usado em ambientes comerciais (desde que o tipo de letra não seja distribuído em situações em que uma taxa está envolvida), nem se o conteúdo impresso criado criado com ele são vendidos. A Garamond No. 8, portanto, não possui uma licença de código aberto, mas sua licença não restringe o uso para fins pessoais ou impressão comercial.

Com um peso ousado, pequenas capitais, figuras de texto opcionais e inserção automática de ligadura, é particularmente popular na comunidade TEX e também está incluída em algumas distribuições do Linux. Originalmente lançado como um PostScript Tipo 1, ele foi convertido no formato TrueType, utilizável pela maioria do software atual.

Garamond No. 8 é frequentemente embalado como " Urw-Garamond " Nas comunidades de código aberto, mas na verdade é diferente de outro tipo de letra que é simplesmente conhecido como URW Garamond.

Granjon

Granjon foi um renascimento da década de 1920, projetado por George W. Jones para o ramo britânico do Linotype, usando um livro de história de 1582 como modelo e também influenciado por Caslon. Foi o Garalde favorito de muitos no século XX, incluindo Warde e Walter Tracy.

Jones também criou para o Linotype Estienne, um delicado renascimento baseado nas fontes de Robert Estienne dos anos 1530 discutidas acima, com ascendentes e descendentes muito longos. Era menos popular e, a partir de 2017, não foi oficialmente digitalizado pelo Linotype. Williamson sugeriu que, no texto do corpo, não conseguiu adaptar o estilo de uma grande letra efetivamente até o tamanho do texto do corpo, dando um design com uma altura X extremamente pequena.

Sabon

Sabon é um reavivamento de Gagumond projetado por Jan Tschichold em 1964, lançado em conjunto por Linotype, Monotype e Stempel em 1967. É nomeado em homenagem a Jacques Sabon, uma impressora de Frankfurt, que apresentou os tipos de tipo de tipo de Garamond e seus contemporâneos ao alemão alemão impressão. Uma característica incomum de muitos lançamentos de Sabon é que o itálico, com base no trabalho de Granjon, é mais amplo do que a maioria dos itálicos normais, na mesma largura que o estilo romano. Este Sistema de Tipônea de Metal Hot Metal. As versões mais tarde Sabon, como Jean François Porchez, Sabon a seguir, nem sempre mantiveram esse princípio.

Tschichold afirmou que Sabon foi projetado com base no espécime Egenolff-Berner, embora existam contas diferentes sobre se ela foi desenhada usando os modelos Saint Augusin (cerca de 13pt) ou parangon (cerca de 18,5pt). Porchez e Christopher Burke pesquisaram mais tarde sobre Sabon durante o desenvolvimento de Sabon em seguida. Eles sugeriram que aspectos do design de Sabon podem ter sido copiados de um tipo de Guillaume Le Bé, um espécime de tamanho grande do qual ele havia reproduzido Tschichold em um livro. Em seguida, Sabon foi baseado na versão de Sabon, que foi desenvolvida para o sistema de aparelhos de metal de metal, juntamente com os projetos de outros tipos de Garamond.

Berthold Garamond

Vista básica da fonte do Specimen do Berthold Garamond com Swash

Um reavivamento de 1972 para fototypesetting emitido por H. Berthold e projetado por Günter Gerhard Lange.

URW Garamond (que é diferente do URW Garamond No. 8 mencionado acima, apesar do último ser frequentemente embalado como "urw-garamond" em software de código aberto) é um clone de Berthold Garamond.

Adobe Garamond

Lançado em 1989, Adobe Garamond é projetado por Robert Slimbach para Adobe Systems após uma visita de pesquisa ao Museu Plantin-Moretus, baseado em um tipo romano por Garamond e um tipo itálico por Robert Granjon. A família de fontes tem 3 pesos (Regular, Semibold e Bold), cada um com seus respectivos estilos itálicos, totalizando 6. Seu design bastante uniforme, maduro atraiu atenção no lançamento para sua autenticidade, em contraste com o muito mais agressivo ITC Garamond popular na época. É uma das versões mais baixadas do programa: Garamond em livros e impressão fina. Slimbach decidiu não basear o projeto diretamente nos tipos de Garamond nos tamanhos de 9-15pt normalmente usados para o texto do livro, mas em um tipo maior chamado parangone ou vraye parangonne, que ele sentiu foi o "trabalho mais atraente de Garamond". Foi revisado por Hugh Williamson para a Sociedade Histórica de Impressão como "bem adaptado à fotocomposição e para compensar a impressão". Também recebeu dois comentários detalhados na mesma questão de História de impressão, tanto um favorável por Jery Kelly e um mais crítico pelo designer de livros Mark Argetsinger. Argetsinger sentiu que enquanto o parangone o tipo era "um design muito bonito", a escolha para basear um tipo de texto nele produziu um tipo de "palidez relativa" quando impresso por litografia. Ele recomendou que o Adobe adicione mais tamanhos ópticos.

Garamond Premier

Comparação entre o Adobe Garamond e Garamond Premier, ambos definidos nos mesmos tamanhos de fontes (e também as mesmas alturas x neste caso).
Durante a produção de Adobe Garamond, seu designer Robert Slimbach começou a planejar uma segunda interpretação de Garamond depois de visitar o Museu Plantin-Moretus em 1988. Ele concluiu que um renascimento digital do trabalho de Garamond não seria definitivo, a menos que Ofereceu tamanhos ópticos, com diferentes fontes projetadas para diferentes tamanhos de texto. Incapaz de criar uma gama tão grande de estilos praticamente com os requisitos de tecnologia e negócios da década de 1980, ele concluiu o projeto em 2005. A Adobe afirma que a Garamond Premier foi desenvolvida com base em várias amostras no Museu Plantin-Moretus.

Garamond Premier possui 4 tamanhos ópticos (regular, legenda, subtítulo e exibição) e pelo menos 4 pesos (regular, médio, semibold e em negrito, com um peso leve adicional para exibição), cada um com seus respectivos italicianos, totalizando 34 estilos no formato da fonte OpenType. A Premier Garamond e seu antecessor Adobe Garamond têm os mesmos altos x, mas eles têm muitas diferenças sutis em seus projetos. Nos mesmos pesos e altos-x (daí o tamanho das fontes), o Garamond Premier é um pouco mais escuro e tem um espaçamento mais apertado que o Adobe Garamond. Algumas outras diferenças notáveis incluem (mas não se limitam a) os projetos da minúscula e 34;

Apresenta cobertura de glifos para caracteres da Europa Central, Cirílica e Grega, incluindo Polontonics. O professor Gerry Leonidas, especialista em impressão em língua grega, a descreveu em 2005 como " Bar Nenhum, o tipo de letra mais realizado que você pode obter para textos gregos complexos " O executivo da Adobe, Thomas Phinney, caracterizou o Premier de Garamond como um renascimento mais diretamente autêntico " do que o Garamond anterior, que ele descreveu como uma interpretação mais restrita e modernizada ".

EB Garamond

A família EB Garamond de código aberto, projetada por Georg Duffner, mostrando a gama de estilos e dois tamanhos ópticos

O EB GARAMOND («EGENOLFF-BERNERNER-GARAMOND») é uma implementação de software gratuita e de código aberto de Garamond, lançado por Georg Duffner em 2011 sob a licença de fonte aberta. Duffner baseou o design no espécime de 1592 Berner, com caracteres em itálico e grego com base no trabalho de Robert Granjon, bem como na adição de caracteres cirílicos e recursos do OpenType, como capitais itálicos e alternativos de livro escolar. A partir de 2014, pretendia incluir vários tamanhos ópticos, incluindo fontes com base nos tamanhos de 8 e 12 pontos. Foi descrito como uma das melhores fontes de código aberto " Por proeminente designer de letra Erik Spiekermann. Como Georg Duffner não conseguiu completar os pesos ousados por motivos pessoais, o projeto foi continuado por Octavio Pardo.

Baseado no design de Jannon

ATF Garamond/Garamond No. 3

Os fundadores do tipo American criaram um renascimento das fontes da Imprimerie Nationale a partir de 1917, que foi projetado internamente por seu departamento de design liderado por Morris Fuller Benton sob a influência de seu historiador e conselheiro Henry Lewis Bullen. Ele recebeu uma exibição suntuosa, comercializada especialmente para os anunciantes, no livro de espécimes de 1923 da ATF. Também envolvido no desenvolvimento do design estava o designer de livros e publicidade T.M. Cleland, que criou um conjunto de fronteiras e ornamentos correspondentes e, de acordo com Warde e Garnett, também aconselharam o design e projetaram os personagens swash.

Enquanto o lançamento do tipo de fundição do aparelho da ATF foi inicialmente popular, o design tornou -se particularmente conhecido por usuários posteriores sob o nome de Garamond No. 3 ", como uma adaptação de metal quente que foi licenciado para linotipo &# 39; s American Branch e vendido por volta de 1936. Mais prático de usar do que o tipo de fundição do aparelho da ATF, o número o distinguiu de duas versões de Garamond que o linótipo também vendeu. Era a fonte preferida de Garalde de proeminente designer Massimo Vignelli.

Várias digiteções foram feitas de Garamond e da adaptação do Linotype, principalmente uma digitalização de 2015 de Van Bronkhorst com tamanhos ópticos e os caracteres swash originais. Uma adaptação frouxa com o companheiro de Sans-Serif de Christian Schwartz é a fonte corporativa de Deutsche Bahn.

Imagens de American Type Founders ' 1923 Livro de amostras.

Monotipo Garamond

Monotype Garamond's italic replica o trabalho do puncionador Jean Jannon bastante fielmente, com uma inclinação variável nas capitais e lavagens em muitas letras minúsculas.
O design de 1922–1923 do Monotype, com base no trabalho de Jannon na Imprimerie Nationale, é empacotado com o Microsoft Office. Seu itálico, fiel a Jannon, é extremamente caligráfico, com um ângulo variável de inclinação e floresce em várias letras de baixo caso. Seu lançamento comercial é mais extenso que o lançamento básico da Microsoft, incluindo recursos adicionais, como capitais e pequenas capitais, embora, como muitas fontes pré-digitais, elas estejam incluídas apenas no peso regular. Popular na era do tipo metálico, sua digitalização foi criticada por ter uma cor muito iluminada na página para o texto do corpo, se impressa com muitos sistemas de impressão comuns, um problema com várias digiteções de monótipo do período. O Guia de Monótipo de 1933 para identificar seus tipos de letra observou o T assimétrico, o serif triangular nítido no canto superior esquerdo de M, N, P e R e A, diferentemente do P, com um ponto no canto superior direito, em vez de um serif completo.

O consultor artístico de Monotype, Stanley Morison, escreveu em suas memórias que o itálico foi baseado no trabalho de Granjon, mas como observa o comentário de Carter, isso parece geralmente ser um erro. As capitais swash, no entanto, pelo menos, provavelmente são baseadas no trabalho de Granjon. Um design de publicidade de 1959 que promove foi criado por um jovem Rodney Peppé.

Garanhão

Amostra de Monotype Garamont de Goudy, apresentada em sua revista em 1923

Um renascimento de Frederic Goudy para o ramo americano do monótipo, o nome escolhido para diferir de outros avivamentos. Uma amostra elegante criada por Bruce Rogers foi mostrada em uma edição da primavera de 1923 da revista Monotype. Ele, como o Monotype Garamond, apresenta uma grande variedade de personagens de swash, baseados em folhas de espécime de Imprimerie Nationale.

Mosley o descreveu como um tipo animado, subestimado, eu acho. " A digitalização LTC manteve deliberadamente sua excentricidade e irregularidade fiéis à impressão do período, evitando verticais perfeitos. Em 1923, Morison, no ramo britânico do monotipo, achou um pouco florido em comparação com a versão de seu ramo, que ele considerou um projeto pessoal, observando em uma carta de 1923 à impressora americana Daniel Berkeley Updike que "eu entreti opiniões muito decididas Sobre esta última das realizações do Sr. Goudy ... Uma comparação me deixa com uma preferência por nossa versão. - 34;

Simoncini Garamond

Uma versão da década de 1950 seguindo Jannon pela Companhia SimonCini da Itália, de propriedade de Francesco Simoncini, que vendia matrizes para máquinas de linotipo. É particularmente popular na impressão italiana.

Jannon

O renascimento de 2010 de František Štorm com tamanhos ópticos é um dos poucos reavivamentos modernos do trabalho de Jannon. O ŠTORM também criou um design de companhia sem serrif, Jannon Sans.

Três reavivamentos disponíveis gratuitamente Garamond

Como um dos tipos de letra mais populares da história, foram criados vários designs que são influenciados pelo design de Garamond, mas seguem diferentes caminhos de design.

ITC Garamond

Itc Garamond foi criado por Tony Stan em 1975 e segue o estilo da casa da ITC de altura X incomumente alta. Inicialmente, foi destinado a servir como uma versão de exibição, mas foi usado para o texto, no qual seu espaçamento apertado e alta altura X oferecem uma aparência um tanto agitada. Como resultado, provou ser um tanto controverso entre os designers; Geralmente é considerado pouco proporcional para o texto do corpo. Continua sendo a fonte corporativa do sistema da California State University em texto impresso. Como visto abaixo, também foi modificado na Apple Garamond, que serviu como fonte corporativa da Apple de 1984 até a substituição a partir de 2002 pela Myriad. Os editores que usam incluíram o O ' Reilly Media e a editora francesa Atos SUD.

Cormorant

Uma adaptação de fonte aberta de Garamond destinada a tamanhos de exibição, projetado por Christian Thalmann e co-lançado com o Google Fontes. Possui um estilo delicado adequado para impressão em tamanhos maiores e um contraste considerável no peso do AVC em seus tamanhos maiores. Thalmann acrescentou vários designs alternativos incomuns, como estilos de itálico e unicase na vertical, além de sotaques exagerados e altamente inclinados.

Projetos de Sans-serif

Vários tipos de letra Sans-Serif foram publicados, baseados nas proporções de fontes no estilo Garamond, tanto como desenhos independentes quanto como parte de uma superfamília de fonte com fontes de serif e sans-serif correspondentes. Um exemplo é Claude Sans, um humanista sem serrif baseado nas formas de letra do tipo de Jannon, criado por Alan Meeks e publicado por Setraset e posteriormente ITC.

Esta lista se concentra em referências notáveis a Garamond ou seus tipos de letra, sem incluir o número extremamente grande de livros impressos neles.

  • No romance de Umberto Eco Pendulum de Foucault, os protagonistas trabalham para um par de editoras relacionadas, Garamond e Manuzio, ambos de propriedade de uma Mister Garamond.
  • Garamond é o nome de um personagem no jogo Wii Super papel Mario. Ele aparece no mundo de Flopside (a imagem do espelho de Flipside, onde o jogo começa). Ele é um autor prolífico e altamente bem sucedido, ao contrário de sua contraparte Flipside, Helvetica.
  • Durante muitos anos a masthead do jornal britânico O Guardião usado "O" em itálico 'Garamond' e "Guardian" em negrito Helvetica.
  • Uma variante condensada do ITC Garamond foi adotada pela Apple em 1984 após o lançamento do Macintosh, conhecido como Apple Garamond. Esta foi uma fonte proprietária não disponível publicamente, menos condensada do que o publicamente lançado ITC Garamond Condensed.
  • Um dos objetivos iniciais da revista literária Preocupação trimestral de Timothy McSweeney era usar apenas uma única fonte: Garamond 3. O editor da revista, Dave Eggers, afirmou que é a sua fonte favorita, "porque pareceu bem em tantas permutações—italics, bonés pequenos, todas as tampas, rastreadas, justificadas ou não".
  • No romance de fantasia de Robin Sloan Livraria 24 horas do Sr. Penumbra vários nomes de caracteres derivam de figuras históricas associadas ao tipo de Garamond.
  • No romance de fantasia de Neil Gaiman Stardust (Ser um romance dentro dos reinos da faerie)Um dos reinos da Faerie chama-se Garamond. É governado pelo Squire de Garamond, cujo "somente herdeiro foi transformado em um Gruntling Pig-wiggin". O reino ocorre no idiom "algo é tão alto que pode ser ouvido de Garamond para Stormhold" e inclui uma ilha sem nome em um lago que é a única origem conhecida de uma erva mágica chamada Limbus Grass, que obriga aqueles que a comem a responder a qualquer pergunta honestamente.

Pedido de tinta de impressora

Alega-se que Garamond usa muito menos tinta do que o Times New Roman em um tamanho de ponto semelhante, portanto, mudar para Garamond pode ser um custo de economia para grandes organizações que imprimem um grande número de documentos, especialmente se usar impressoras a jato de tinta. Garamond, juntamente com o Times New Roman e o Century Gothic, foi identificado pelo GSA como um toner eficiente em termos de toner " fonte.

Esta afirmação foi criticada como uma interpretação errônea de como os tipos de letra são realmente medidos e quais métodos de impressão são desejáveis. O Monotype Garamond, a versão agrupada com o Microsoft Office, tem um design geralmente menor no mesmo tamanho de ponto nominal em comparação com o Times New Roman e os golpes bastante fusos, dando -lhe uma aparência mais elegante, mas menos legível. A fim de aumentar a legibilidade de Garamond, uma abordagem comum na tipografia é aumentar o tamanho do texto, de modo que a altura de seus caracteres de baixo caso (isto é, a altura x absoluta da fonte) corresponda à de Times New Roman, que contrabalança economia de custos. Thomas Phinney, especialista em fontes digitais, observou que o efeito de simplesmente trocar Garamond seria comprometido legibilidade: " qualquer uma dessas mudanças, trocando para uma fonte que coloca menor no mesmo tamanho de ponto nominal, ou realmente reduzindo a O tamanho do ponto, ou colhendo um tipo de letra mais fino, reduzirá a legibilidade do texto. " O designer de tipo profissional Jackson Cavanaugh comentou " se nós realmente estiver interessado em reduzir o desperdício, apenas imprimir menos - usar menos papel - é obviamente mais eficiente. "

  • The Plantin-Moretus Museum, which preserves original Garamond punches and matrices.
    O Museu Plantin-Moretus, que preserva socos originais de Garamond e matrizes.
  • Garamond's Augustine Romaine punches at the Plantin-Moretus Museum
    Augustine Romaine de Garamond soca no Museu Plantin-Moretus
  • Augustine Romaine punches, detail view
    Augustine Romaine punches, visão detalhada
  • Large punches begun by Garamond but unfinished on his death and completed by Jacob Sabon and van den Keere (mirror image).[291]
    Grandes socos começados por Garamond, mas inacabados em sua morte e completados por Jacob Sabon e van den Keere (imagem de espelho).
  • Gros-canon matrices
    Matrizes de canão de sulcos
  • The asymmetrical 'Bembo M' in a French textbook[40]
    O assimétrico 'Bembo M' em um livro de texto francês
  • Monotype Garamond (based on Jannon) compared to the more geometric transitional serif and Didone type that replaced old-styles during the eighteenth century.
    Monotype Garamond (baseado em Jannon) em comparação com o serif de transição mais geométrico e tipo Didone que substituiu antigos estilos durante o século XVIII.
  • A title page printed in Paris in 1508 showing the style preceding the 1530s: a font dark in colour, with wide capitals, tilted 'e's, large dots on the 'i' recalling calligraphy and blackletter headings.[292]
    Uma página de título impressa em Paris em 1508 mostrando o estilo que precede os 1530s: uma fonte escura em cor, com grandes capitais, inclinada 'e's, grandes pontos no 'i' lembrando caligrafia e cabeçalhos de blackletter.
  • A very large-size font (c. 120 pt) in a 1551 book by Jean de Tournes, showing Garalde letterforms magnified to display size with sharpened contrast. Designer unknown.[293]
    Uma fonte de tamanho muito grande (c. 120 pt) em um livro de 1551 por Jean de Tournes, mostrando formas de letra Garalde ampliadas para exibir o tamanho com contraste afiado. Designer desconhecido.
  • Frederic Goudy's Garamont type for the American Monotype company in close-up.
    Tipo Garamont de Frederic Goudy para a empresa americana Monotype em close-up.
  • The American Monotype's Garamont specimen, showing the capitals.
    Espécime Garamont do Monotipo Americano, mostrando as capitais.
  • The colophon of Monotype's Garamont sample, showing the italic and ligatures.
    O colofão da amostra de Garamont do Monotype, mostrando a itálica e ligaduras.
  • Optical sizes in EB Garamond. Top, correct use: large text more delicate, small text more solid. Below, wrong way round.
    Tamanhos ópticos em EB Garamond. Uso superior, correto: texto grande mais delicado, pequeno texto mais sólido. Abaixo, caminho errado.
  • A specimen of František Štorm's revival of Jannon's type with bold and sans-serif derivatives.
    Um espécime do avivamento de František Štorm do tipo de Jannon com derivados arrojados e sans-serif.
  • Type set up in a forme at the Plantin-Moretus Museum. Text is a sonnet by Plantin.[294][295]
    Tipo montado em um forme no Museu Plantin-Moretus. O texto é um soneto de Plantin.
  • Plantin painted posthumously by Rubens.
    Plantin pintado postumamente por Rubens.

Notas

  1. ^ No entanto, esta é uma declaração do início da carreira de Vervliet. Em sua carreira posterior Vervliet veio a acreditar que os tipos de Garamond foram baseados em outros cortados por um puncionador chamado "Constantin"-veja abaixo.
  2. ^ Esta é uma ligeira simplificação - tecnicamente o molde é uma parte intercambiável que é fixada em torno de uma matriz para moldar o tipo. No entanto, a matriz é o molde para a parte da letra de um tipo.
  3. ^ Um inventário de fundição Le Bé também registra um pequeno blackletter cortado por Garamond. Nenhuma impressão usando ele é conhecido, embora Harry Carter sugeriu um tipo no livro de espécimes Delacolonge poderia ser com alguns personagens alterados.
  4. ^ Mais cinco.
  5. ^ Tamanho anglo-americano do ponto; escala 40pt Didot
  6. ^ Lane sugere que foi provavelmente feito em Antuérpia para Plantin por Hendrik van den Keere.
  7. ^ Em relação a Constantin, Carter (que acreditava que os romanos de Estienne eram de Garamond) sugeriu muito provisoriamente que ele poderia ter tido alguma conexão com um editor de livros conhecido de Lyons com o mesmo sobrenome, e observa que o documento menciona anteriormente que o estilo de Aldine foi imitado em Lyons e em Paris. Uma contra-sugestão é a de Kay Amert, que propôs que os tipos de Estienne eram estados variantes dos usados, e provavelmente cortados por, seu padrasto Simon de Colines, mas Vervliet rejeita isso como improvável: "Parece improvável que Estienne teria se separado de seus socos ou que Colines os teria remodelado para um nível inferior."
  8. ^ Todas as formas terminais separadas do 'm' foram digitalizadas com o Adobe Garamond Pro.
  9. ^ Hugh Williamson sugeriu que alguns usos deste itálico incluíam personagens não cortados por Garamond.
  10. ^ Gerry Leonidas, um dos principais especialistas em tipografia grega, comentou que a caligrafia de Vergecio "tem todas as marcas de um roteiro que não é adequado para conversão para [impressão]. Que era o modelo para os grecs du roi amplamente copied foi, com retrospectiva, infeliz."
  11. ^ Um grande número de fragmentos de espécimes de tipos da fundição Le Bé sobrevivem no Museu Plantin-Moretus, conectados a este comércio – especialmente útil para os historiadores, como nenhum espécime completo da fundição Le Bé sobrevive.
  12. ^ O espécime de 1592 Berner, agora no Stadt- und Universitätsbibliothek, Frankfurt am Main, foi mal interpretado por alguns anos após a Segunda Guerra Mundial, e é, portanto, relatado como acreditado perdido em algumas histórias pós-guerra.
  13. ^ Mosley fez advertência sobre os limites do que ele poderia verificar: "não é fácil provar um negativo".
  14. ^ Em alguns casos de nicho, como um grego pequeno provavelmente por Haultin, no décimo nono.
  15. ^ A crueza do 'W' em comparação com outras capitais sugere que pode não ter sido parte da fonte original.
  16. ^ De acordo com as mostras lançadas pelo Museu Plantin-Moretus de suas caras de Garamond destinadas a incluir nenhum personagem adicionado mais tarde, nenhum de seus tipos de Garamond incluem um 'J', capital 'U' ou 'W' considerado parte do tipo original.
  17. ^ O artigo de Warde foi publicado originalmente pseudônimo como obra de 'Paul Beaujon' para obter mais respeito em uma indústria dominada por homens; ela disse mais tarde que alguns leitores ficaram surpresos ao ver um artigo supostamente por um francês citando A Caça do Snark.
  18. ^ A versão britânica do Linotype, Granjon, foi uma criação original. A versão do ramo americano, Garamond No. 3, foi licenciada de American Type Founders, enquanto lá e na Alemanha Linotype também licenciaram e modificaram o de Stempel. Estas versões são discutidas separadamente abaixo sob estes nomes.
  19. ^ Uma remasterização no formato de fonte OpenType moderno foi lançada em 2000 como Adobe Garamond Pro.
  20. ^ A partir de 2018, esta implementação tem 5 pesos (Regular, Médio, Semi-Bold, Bold e Extra-Bold), tanto em estilo regular e itálico. Os arquivos de fonte em ambos os sabores comuns (OTF e TTF) podem ser baixados do repositório do Pardo e também estão disponíveis para incorporação no Google Fonts, mas em uma, de acordo com a versão Duffner, ”utterly outdated”.
  21. ^ Porter Garnett, em sua vitrine de 1927 e conta da execução do curso de impressão do Instituto Carnegie de Tecnologia na década de 1920 (que é ambientado na ATF Garamond), fornece um comentário contemporâneo sobre sua gênese: "Garamond (feito disponível para impressoras americanas em 1920) foi projetado pelo Sr. Morris F. Benton, após o caractères de l'Université atribuído ao catador do século XVI Claude Garamond (ou Garamont). Permaneceu para a Sra. Beatrice Becker Warde ("Paul Beaujon") para provar [sua origem] a Jean Jannon, de Sedan...
    As formas de certas letras da fonte romana, como primeiramente emitida pela American Type Founders Company, foram, sob a sugestão do Sr. T.M. Cleland, posteriormente modificado. O E, F e L foram feitos mais estreitos, o J mais longo, o U mais largo, e a menor terminação do & alterado. O Sr. Cleland também desenhou uma série de cartas para o itálico. Os numerais originalmente emitidos com a fonte eram da variedade "ranging" altamente censurável, mas minhas solicitações (depois de dois anos de...usando tipos errado-font em seu lugar) finalmente extraídos não-ranging numerals dos fundadores. Induzi-os também a fazer três ligaduras Qu, Quão? e Quão? [com um Q caligráfico em estilo Caslon], e um k e zangão. [com flores descendentes semelhantes aos do Monotype Garamond], que foram usados pela primeira vez em "That Endeth Never".
  22. ^ Uma comparação acessível é Warde, p. 166.

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    Eu achei impossível eliminar, em minha própria interpretação da carta, que algo sutil que chamamos de "personalidade" que algo composto de itens tão intangíveis como praticamente imperceptíveis quando os tipos individuais são comparados, mas claramente se manifestam quando a página que formam é vista como um todo. As sutilezas... Eu não poderia negligenciar, mas eu não os incluí conscientemente em meus próprios desenhos, e estes são os toques que marcam meu rosto como pertencente ao presente e não ao século XVI.
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  • Vervliet, Hendrik D. L.; Carter, Harry, eds. (1972). Tipo Espécime Facsimiles II. University of Toronto Press. pp. 12–15.
  • Vervliet, Hendrik D. L. (2008). A Paleotipografia da Renascença Francesa: Livros selecionados sobre Tipofácios do século XVI. BRILL. ISBN 978-90-04-16982-1.
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  • Williamson, Hugh (1956). Métodos de Design de Livro: A Prática de um Artesanato Industrial. Oxford University Press.

em Garamond:

  • O que faz um "Garamond" um Garamond? Arquivado em 8 de novembro de 2023 no Wayback Machine – inclui imagem de alta resolução do espécime Egelhoff-Berner.
  • Garamond v Garamond: Fisiologia de um tipo de cara (a opinião pessoal de Peter Gabor, traduzido Barney Carroll)

em avivamentos:

  • Garamond – Luc Devroye. Um grande conjunto de comentários sobre Garamond.
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