Eugène Viollet-le-Duc

Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc (Francês: [øʒɛn vjɔlɛ lə dyk]; 27 de janeiro de 1814 – 17 de setembro de 1879) foi um arquiteto e autor francês, famoso por sua restauração dos marcos medievais mais proeminentes da França. Seus principais projetos de restauração incluíram Notre-Dame de Paris, a Basílica de Saint Denis, Mont Saint-Michel, Sainte-Chapelle, as muralhas medievais da cidade de Carcassonne e o castelo Roquetaillade na região de Bordeaux.

Seus escritos sobre decoração e sobre a relação entre forma e função na arquitetura tiveram uma influência fundamental em toda uma nova geração de arquitetos, incluindo todos os principais artistas Art Nouveau: Antoni Gaudí, Victor Horta, Hector Guimard, Henry Van de Velde, Henry Sauvage e a École de Nancy, Paul Hankar, Otto Wagner, Eugene Grasset, Emile Gallé, Hendrik Petrus Berlage... Ele também influencia os primeiros arquitetos modernos, Frank Lloyd Wright, Mies van der Rohe, Auguste Perret, Louis Sullivan... e Le Corbusier, que considerou Viollet le Duc como o pai da arquitetura moderna: "As raízes da arquitetura moderna podem ser encontradas em Viollet le Duc". Seus escritos também influenciaram John Ruskin, William Morris e o movimento Arts and Crafts. E na exposição internacional de 1862 em Londres, as obras estéticas de Burne-Jones, Rossetti, Philip Webb, William Morris, Simeon Solomon et Edward Poynter são diretamente influenciadas pelos desenhos do Dicionário de Viollet le Duc. O arquiteto inglês William Burgess admitiu no final de sua vida "Todos nós copiamos Viollet le Duc, embora ninguém soubesse ler francês."

Juventude e educação

Viollet-le-Duc nasceu em Paris em 1814. Seu avô era arquiteto e seu pai era um funcionário público de alto escalão, que em 1816 tornou-se o superintendente das residências reais de Luís XVIII. Seu tio Étienne-Jean Delécluze era pintor, ex-aluno de Jacques-Louis David, crítico de arte e anfitrião de um salão literário, que contou com a presença de Stendhal e Sainte-Beuve. Sua mãe tinha seu próprio salão, ao qual as mulheres podiam frequentar tão bem quanto os homens. Lá, em 1822 ou 1823, Eugène conheceu Prosper Mérimée, um escritor que teria um papel decisivo em sua carreira.

Em 1825 iniciou a sua educação na Pensão Moran, em Fontenay-aux-Roses. Ele voltou a Paris em 1829 como aluno do college de Bourbon (agora Lycée Condorcet). Ele foi aprovado no exame de bacharelado em 1830. Seu tio o incentivou a entrar na École des Beaux-Arts, criada em 1806, mas a École tinha um sistema extremamente rígido, baseado inteiramente na cópia de modelos clássicos, e Eugène não estava interessado. Em vez disso, ele decidiu obter experiência prática nos escritórios de arquitetura de Jacques-Marie Huvé e Achille Leclère, enquanto dedicava grande parte de seu tempo a desenhar igrejas e monumentos medievais em Paris.

Aos dezesseis anos participou da revolução de julho de 1830 que derrubou Carlos X, construindo uma barricada. Após a revolução, que levou Louis Philippe ao poder, seu pai tornou-se chefe do departamento de residências reais. O novo governo criou, pela primeira vez, o cargo de Inspetor Geral de Monumentos Históricos. O tio de Eugène, Delécluze, concordou em levar Eugène em uma longa viagem pela França para ver monumentos. Eles viajaram de julho a outubro de 1831 pelo sul da França, e ele voltou com uma grande coleção de pinturas detalhadas e aquarelas de igrejas e monumentos.

Em seu retorno a Paris, mudou-se com sua família para o Palácio das Tulherias, onde seu pai era agora governador das residências reais. Sua família novamente o incentivou a frequentar a École des Beaux-Arts, mas ele ainda recusou. Ele escreveu em seu diário em dezembro de 1831, "a École é apenas um molde para arquitetos. todos eles saem praticamente idênticos." Ele era um artista talentoso e meticuloso; ele viajou pela França para visitar monumentos, catedrais e outras arquiteturas medievais, fez desenhos detalhados e aquarelas. Em 1834, aos vinte anos, casou-se com Élisabeth Templier, e no mesmo ano foi nomeado professor associado de decoração ornamental na Royal School of Decorative Arts, o que lhe deu um rendimento mais regular. Seus primeiros alunos incluíram Léon Gaucherel.

Com o dinheiro da venda dos seus desenhos e pinturas, Viollet-le-Duc iniciou uma longa viagem pelos monumentos de Itália, visitando Roma, Veneza, Florença e outros sítios, desenhando e pintando. Em 1838, apresenta vários dos seus desenhos no Salão de Paris, e inicia a realização de um livro de viagens, Imagens pitorescas e românticas da velha França, para o qual, entre 1838 e 1844, realiza cerca de trezentas gravuras.

Primeiras restaurações arquitetônicas

Em outubro de 1838, por recomendação de Achille Leclère, o arquiteto com quem se formou, foi nomeado vice-inspetor da ampliação do Hôtel Soubise, a nova sede do Arquivo Nacional Francês. Seu tio, Delécluze, então o recomendou à nova Comissão de Monumentos Históricos da França, liderada por Prosper Mérimée, que acabara de publicar um livro sobre monumentos medievais franceses. Embora ele tivesse apenas 24 anos e não fosse formado em arquitetura, ele foi convidado a ir a Narbonne para propor um plano para a conclusão da catedral ali. O projeto foi rejeitado pelas autoridades locais por ser muito ambicioso e muito caro.

Seu primeiro projeto real foi a restauração da Abadia de Vézelay, que muitos consideravam impossível. A igreja havia sido saqueada pelos huguenotes em 1569 e, durante a Revolução Francesa, a fachada e a estatuária da fachada foram destruídas. As abóbadas do telhado foram enfraquecidas e muitas das pedras foram retiradas para outros projetos. Quando Mérimée visitou para inspecionar a estrutura, ele ouviu pedras caindo ao seu redor. Em fevereiro de 1840, ele deu a Viollet-le-Duc a missão de restaurar e reconstruir a igreja para que não desabasse, mas "respeitando exatamente em seu projeto de restauração todas as antigas disposições da igreja".

A tarefa era tanto mais difícil quanto até então não se tinham feito estudos científicos sobre as técnicas de construção medievais, nem escolas de restauro. Ele não tinha planos para o prédio original funcionar. Violet-le-Duc teve que descobrir as falhas de construção que fizeram com que o prédio começasse a desabar em primeiro lugar e construir uma estrutura mais sólida e estável. Ele iluminou o telhado e construiu novos arcos para estabilizar a estrutura, e mudou ligeiramente a forma das abóbadas e arcos. Ele foi criticado por essas modificações na década de 1960, embora, como apontaram seus defensores, sem elas o telhado teria desabado com seu próprio peso. O vice de Mérimée, Lenormant, inspecionou a construção e relatou a Mérimée: "O jovem Leduc parece totalmente digno de sua confiança. Ele precisava de uma audácia magnífica para se encarregar de um empreendimento tão desesperado; é certo que ele chegou bem na hora, e se tivéssemos esperado apenas dez anos a igreja seria um monte de pedras”. Este trabalho de restauração durou 19 anos.

Sainte-Chapelle e Amboise

O sucesso de Violet-le-Duc em Vezelay levou a uma grande série de projetos. Em 1840, em colaboração com seu amigo, o arquiteto Jean-Baptiste Lassus, ele iniciou a restauração da Sainte-Chapelle em Paris, que havia sido transformada em depósito após a Revolução. Em fevereiro de 1843, o rei Louis Philippe o enviou ao Château de Amboise, para restaurar os vitrais da capela que abriga o túmulo de Leonardo da Vinci. Infelizmente, as janelas foram destruídas em 1940 durante a Segunda Guerra Mundial.

Em 1843, Mérimée levou Viollet-le-Duc consigo para a Borgonha e o sul da França, em uma de suas longas viagens de inspeção de monumentos. Violet-le-Duc fez desenhos dos edifícios e escreveu relatos detalhados de cada local, ilustrados com seus desenhos, que foram publicados em revistas de arquitetura. Com sua experiência, ele se tornou o mais proeminente estudioso acadêmico da arquitetura medieval francesa e seu Dicionário Medieval, com mais de 4.000 desenhos, contém a maior iconografia sobre o assunto até hoje.

Notre-Dame de Paris

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  Fachada sobre 1841, pré-restauração

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  Decoração de porta proposta

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  Vista do spire de Notre-Dame restaurado por Viollet-le-Duc

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  O tesouro da catedral, projetado por Viollet-le-Duc para substituir a residência do Arcebispo destruído (1849)

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  Janela da Capela de Saint-Clotilde projetada por Viollet-le-Duc (1864)

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  Desenho do transversal interior

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  Portão de coro projetado por Viollet-le-Duc

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  Reliquary projetado por Viollet-le-Duc

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  Desenho do spire

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  São Tomé no spire, semelhante a Viollet-le-Duc

Em 1844, com o apoio de Mérimée, Viollet-le-Duc, de apenas trinta anos, e Lassus, então com trinta e sete, venceram um concurso para a restauração da Catedral de Notre-Dame que durou vinte e cinco anos. Seu projeto envolveu principalmente a fachada, onde muitas das estátuas sobre os portais foram decapitadas ou quebradas durante a Revolução. Eles propuseram duas grandes mudanças no interior: reconstruir duas das baías à sua altura medieval original de quatro andares e remover as estruturas e decorações neoclássicas de mármore que haviam sido adicionadas ao coro durante o reinado de Luís XIV. Mérimée advertiu-os para terem cuidado: "Em tal projeto, não se pode agir com muita prudência ou discrição... Uma restauração pode ser mais desastrosa para um monumento do que a devastação de séculos." A Comissão de Monumentos Históricos aprovou a maioria dos planos de Viollet-le-Duc, mas rejeitou sua proposta de remover o coro construído sob Luís XIV. O próprio Viollet-le-Duc recusou uma proposta para adicionar duas novas torres no topo das torres, argumentando que tal monumento "seria notável, mas não seria Notre-Dame de Paris". Em vez disso, ele propôs reconstruir o pináculo medieval original e a torre sineira sobre o transepto, que havia sido removido em 1786 porque era instável com o vento.

Aprovado o projeto, Viollet-le-Duc efetuou desenhos e fotografias dos elementos decorativos existentes; depois foram removidos e um fluxo de escultores começou a fazer novas estátuas de santos, gárgulas, quimeras e outros elementos arquitetônicos em uma oficina que ele estabeleceu, trabalhando a partir de seus desenhos e fotografias de obras semelhantes em outras catedrais do mesmo período. Ele também projetou um novo tesouro em estilo gótico para servir como museu da catedral, substituindo a residência do arcebispo, que havia sido destruída em um motim em 1831.

Os sinos das duas torres foram retirados em 1791 e derretidos para fazer canhões. Violet-le-Duc mandou lançar novos sinos para a torre norte e uma nova estrutura construída no interior para apoiá-los. Viollet-le-Duc e Lassus também reconstruíram a sacristia, no lado sul da igreja, que havia sido construída em 1756, mas havia sido incendiada por manifestantes durante a Revolução de julho de 1830. A nova torre foi concluída, mais alta e mais forte construído para suportar o clima; era decorado com estátuas dos apóstolos, e o rosto de São Tomás, padroeiro dos arquitetos, apresentava uma notável semelhança com Viollet-le-Duc. A torre foi destruída em 15 de abril de 2019, como resultado do incêndio da Notre-Dame de Paris.

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  A fachada sul de Notre-Dame foi fotografada em 1847, no início da restauração.

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  A fachada ocidental de Notre-Dame retratada no início da década de 1860 no final da restauração. A lança foi reconstruída e as estátuas dos reis só são parcialmente restauradas.

Saint Denis e Amiens

Quando não estava em Paris, Viollet-le-Duc continuou suas longas viagens pelas províncias francesas, inspecionando e verificando o andamento de mais de vinte diferentes projetos de restauração que estavam sob seu controle, incluindo sete somente na Borgonha. Novos projetos incluíram a Basílica de Saint-Sernin, Toulouse, e a Basílica de Saint-Denis nos arredores de Paris. Saint-Denis havia passado por uma restauração de outro arquiteto, François Debret, que havia reconstruído uma das duas torres. Porém, em 1846, a nova torre, sobrecarregada de alvenaria, começou a rachar e Viollet-le-Duc foi chamado. Ele não encontrou como salvar o prédio e teve que supervisionar a demolição da torre, salvando as pedras. Ele se concentrou em restaurar o interior da igreja e conseguiu restaurar a câmara funerária original dos reis da França.

Em maio de 1849, ele foi nomeado arquiteto da restauração da Catedral de Amiens, uma das maiores da França, construída ao longo de muitos séculos em vários estilos diferentes. Ele escreveu, "seu objetivo deve ser salvar em cada parte do monumento seu próprio caráter, e ainda fazer com que as partes unidas não entrem em conflito umas com as outras; e que pode ser mantido em um estado durável e simples."

Projetos imperiais: Carcassonne, Vincennes e Pierrefonds

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  A cidade murada de Carcassonne (restaurada 1853-1879)

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  A guarda do Castelo de Vincennes (restaurado na década de 1860)

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  Desenho por VLD do Château de Pierrefonds antes da restauração

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  Planos de Pierrefonds por Viollet-le-Duc

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  O Castelo de Pierrefonds hoje

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  Decoração policromática em Pierrefonds por Viollet-le-Duc

O golpe de estado francês de 1851 levou Napoleão III ao poder e transformou a França de uma república em um império. O golpe acelerou alguns dos projetos de Viollet-le-Duc, pois seu patrono Prosper Mérimée o apresentou ao novo imperador. Ele avançou com o lento trabalho de restauração da Catedral de Reims e da Catedral de Amiens. Em Amiens, ele limpou o interior da decoração clássica francesa adicionada sob Luís XIV e propôs torná-la resolutamente gótica. Ele deu ao imperador um tour por seu projeto em setembro de 1853; a imperatriz imediatamente se ofereceu para pagar dois terços do custo da restauração. No mesmo ano empreendeu a restauração do Château de Vincennes, há muito ocupado pelos militares, junto com sua capela, semelhante à Sainte-Chapelle. Um devoto do gótico puro, ele descreveu a capela como "um dos melhores espécimes do gótico em declínio".

Em novembro de 1853, ele forneceu os custos e planos para as muralhas medievais de Carcassonne, que ele havia começado a planejar em 1849. As primeiras fortificações foram construídas pelos visigodos; além disso, na Idade Média, Luís XI e depois Filipe, o Ousado, construíram uma formidável série de torres, galerias, paredes, portões e defesas interligadas que resistiram a todos os cercos até 1355. As fortificações estavam praticamente intactas, já que os arredores do A cidade era ainda uma zona de defesa militar no século XIX, mas as torres não tinham topos e um grande número de estruturas tinha sido erguido contra as antigas muralhas. Uma vez obtido o financiamento e feito os seus planos, começou a demolir todas as estruturas que foram acrescentadas às muralhas ao longo dos séculos e restaurou as portas, paredes e torres à sua forma original, incluindo as plataformas de defesa, telhados das torres e abrigos para arqueiros que teriam sido usados durante um cerco. Ele encontrou muitos dos suportes originais para armas ainda no lugar. Para acompanhar seu trabalho, publicou uma história detalhada da cidade e suas fortificações, com seus desenhos. Carcassonne tornou-se o melhor exemplo da arquitetura militar medieval na França e também uma importante atração turística.

Napoleão III forneceu financiamento adicional para a restauração contínua de Notre-Dame. Viollet-le-Duc também substituiria o grande bestiário de bestas e animais míticos que decorava a catedral no século XVIII. Em 1856, usando exemplos de outras igrejas medievais e escombros de Notre-Dame como modelo, sua oficina produziu dragões, quimeras, grotescos e gárgulas, bem como uma variedade de pitorescos pináculos e florões. Ele se envolveu em um novo projeto de restauração da Catedral de Clermont-Ferrand, projeto que durou dez anos. Ele também empreendeu um projeto incomum para Napoleão III; a concepção e construção de seis vagões ferroviários com decoração interior neogótica para o Imperador e sua comitiva. Dois dos carros ainda existem; o salão do vagão de honra, com um afresco no teto, fica no Château de Compiègne, e o vagão-restaurante, com uma enorme águia dourada como peça central da decoração, fica no Museu Ferroviário de Mulhouse.

Napoleão III perguntou a Viollet-le-Duc se ele poderia restaurar um castelo medieval para uso próprio do imperador perto de Compiègne, onde o imperador tradicionalmente passava setembro e outubro. Violet-le-Duc primeiro estudou uma restauração do Château de Coucy, que tinha a torre medieval mais alta da França. Quando isso se mostrou muito complicado, ele se estabeleceu no Château de Pierrefonds, um castelo iniciado por Luís de Orleans em 1396, então desmantelado em 1617 após vários cercos de Luís XIII da França. Napoleão comprou a ruína por 5.000 francos em 1812, e Mérimée a declarou monumento histórico em 1848. Em 1857, Viollet-le-Duc começou a projetar um castelo inteiramente novo nas ruínas. Esta estrutura não foi pensada para recriar exatamente nada do que existiu, mas sim um castelo que recuperou o espírito do gótico, com luxuosa decoração neogótica e confortos do século XIX. Pierrefonds e suas decorações internas não influenciariam apenas William Burgess e seus castelos de Cardiff e Coch, mas também os castelos de Ludwig II da Baviera (Castelo de Neuschwanstein) e o Haut-Kœnigsbourg do imperador Guilherme II.

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Enquanto a maior parte de sua atenção foi dedicada a restaurações, Viollet-le-Duc projetou e construiu várias residências particulares e novos edifícios em Paris. Ele também participou da competição mais importante do período, para a nova Ópera de Paris. Havia cento e setenta e um projetos propostos na competição original, apresentados na Exposição Universal de Paris de 1855. Um júri de arquitetos famosos reduziu para cinco, incluindo projetos de Viollet-le-Duc e Charles Garnier, de trinta e cinco anos. Viollet-le-Duc foi finalmente eliminado e isso pôs fim ao desejo de Viollet le Duc de construir edifícios públicos.

Napoleão III também convocou Viollet-le-Duc para uma ampla variedade de tarefas arqueológicas e arquitetônicas. Quando quis erguer um monumento para marcar a Batalha de Alesia, onde Júlio César derrotou os gauleses, um cerco cujo local real foi contestado pelos historiadores, ele pediu a Viollet-le-Duc que localizasse o campo de batalha exato. Violet-le-Duc conduziu escavações em vários locais supostos e finalmente encontrou vestígios das paredes construídas na época. Ele também projetou a estrutura metálica para a estátua de seis metros de altura do chefe gaulês Vercingétorix que seria colocada no local. Mais tarde, ele projetou uma estrutura semelhante para uma estátua muito maior, a Estátua da Liberdade, mas morreu antes que a estátua fosse concluída.

Fim do Império e da Restauração

Em 1863, Viollet-le-Duc foi nomeado professor na École des Beaux-Arts, a escola onde se recusou a ser aluno. Na fortaleza da arquitetura neoclássica Beaux-Arts houve muita resistência contra ele, mas atraiu duzentos alunos para seu curso, que ao final aplaudiram sua palestra. Mas enquanto ele tinha muitos apoiadores, os professores do corpo docente e alguns alunos fizeram campanha contra ele. Seus críticos reclamaram que, além de ter pouco treinamento formal em arquitetura, ele havia construído apenas um punhado de novos edifícios. Ele se cansou dos confrontos e renunciou em 16 de maio de 1863, continuando a escrever e ensinar fora das Belas-Artes. Em resposta às Beaux-Arts, ele iniciou a criação da École Spéciale d'Architecture em Paris em 1865.

No início de 1864, ele comemorou a conclusão de seu projeto mais importante, a restauração de Notre-Dame. Em janeiro do mesmo ano concluiu a primeira fase da restauração da Catedral de Saint Sernin em Toulouse, um dos marcos da arquitetura românica francesa. Napoleão III convidou Viollet-le-Duc para estudar possíveis restaurações no exterior, inclusive na Argélia, na Córsega e no México, onde Napoleão havia instalado um novo imperador, Maximilien, sob patrocínio francês. Ele também viu a consagração da terceira igreja que havia projetado, a igreja neogótica de Saint-Denis de l'Estree, no subúrbio parisiense de Saint-Denis. Entre 1866 e 1870, seu principal projeto foi a transformação contínua de Pierrefonds de uma ruína em uma residência real. Seus planos para a estrutura de metal que projetou para Pierrefonds foram exibidos na Exposição Universal de Paris de 1867. Ele também iniciou uma nova área de estudo, pesquisando a geologia e a geografia da região ao redor do Mont Blanc, nos Alpes. Durante sua excursão de mapeamento nos Alpes em julho de 1870, ele soube que a guerra havia sido declarada entre a Prússia e a França.

Com o início da Guerra Franco-Prussiana, Viollet-le-Duc voltou às pressas para Paris e ofereceu seus serviços como engenheiro militar; ele foi colocado em serviço como coronel de engenheiros, preparando as defesas de Paris. Em setembro, o imperador foi capturado na Batalha de Sedan, um novo governo republicano assumiu o poder e a imperatriz Eugénie fugiu para o exílio, enquanto os alemães marchavam até Paris e a sitiavam. Ao mesmo tempo, em 23 de setembro, o principal patrono e apoiador de Viollet-le-Duc, Prosper Mérimée, morreu pacificamente no sul da França. Violett-le-Duc supervisionou a construção de novas obras defensivas fora de Paris. A guerra foi um desastre, como ele escreveu em seu diário em 14 de dezembro de 1870: "A desorganização está em toda parte. Os oficiais não confiam nas tropas e as tropas não confiam nos oficiais. A cada dia, novas encomendas e novos projetos que contrariam os do dia anterior." Ele lutou com o exército francês contra os alemães em Buzenval em 24 de janeiro de 1871. A batalha foi perdida e os franceses capitularam em 28 de janeiro. Viollet-le-Duc escreveu à esposa em 28 de fevereiro: "Não sei o que será de mim, mas não quero mais voltar à administração". Estou enojado com isso para sempre, e nada mais quero do que passar os anos que me restam no estudo e na vida mais modesta possível." Sempre estudioso, ele escreveu um estudo detalhado sobre a eficácia e as deficiências das fortificações de Paris durante o cerco, que seria usado para a defesa de Verdun em 1917 e a construção da linha Maginot em 1938.

Em maio de 1871, ele deixou sua casa em Paris pouco antes da chegada dos guardas nacionais para convocá-lo para as forças armadas da Comuna de Paris, que posteriormente o condenou à morte. Fugiu para Pierrefonds, onde tinha um pequeno apartamento antes de se exilar em Laussane, onde se envolveu na sua paixão pelas montanhas, fazendo mapas detalhados e uma série de trinta e dois desenhos da paisagem alpina. Enquanto estava em Lausanne, ele também foi convidado a realizar a restauração da catedral.

Ele retornou posteriormente a Paris depois que a Comuna foi suprimida e viu as ruínas da maioria dos prédios públicos da cidade, queimados pela Comuna em seus últimos dias. Ele recebeu sua única comissão do novo governo da Terceira República Francesa; Jules Simon, o novo Ministro da Cultura e Instrução Pública, pediu-lhe que desenhasse uma placa a ser colocada diante de Notre-Dame para homenagear os reféns mortos pela Comuna de Paris em seus últimos dias.

O novo governo da Terceira República Francesa fez pouco uso de sua experiência na restauração dos principais edifícios do governo que haviam sido queimados pela Comuna de Paris, incluindo o Palácio das Tulherias, o Palácio da Legião de Honra, o Palais Royale, a biblioteca do Louvre, o Ministério da Justiça e o Ministério das Finanças. A única reconstrução sobre a qual foi consultado foi a do Hotel de Ville. O escritor Edmond de Goncourt pediu para deixar a ruína do Hotel de Ville exatamente como era, "uma ruína de um palácio mágico, Uma maravilha do pitoresco. O país não deve condená-lo sem apelar para a restauração por Violet-le-Duc." O governo pediu a Viollet-le-Duc para organizar uma competição. Ele apresentou duas opções; quer restaurar o edifício ao seu estado original, com o seu interior histórico; ou demoli-la e construir uma nova prefeitura. Em julho de 1872, o governo decidiu preservar a fachada renascentista, mas demolir completamente e reconstruir o edifício.

Autor e teórico

Ao longo de sua vida, Viollet le Duc escreveu mais de 100 publicações sobre arquitetura, decoração, história, arqueologia etc.... algumas das quais se tornariam best-sellers internacionais: Dicionário de arquitetura francesa dos séculos XI a XVI (1854–1868), Entretiens sur l'architecture (1863–1872), L'histoire d'une Maison (1873) e Histoire d'un Dessinateur: Comentário sobre Apprend à Dessiner (1879).

Em seu Entretiens sur l'architecture. ele se concentrou em particular no uso de ferro e outros novos materiais e na importância de projetar edifícios cuja arquitetura fosse adaptada à sua função, em vez de a um determinado estilo. O livro foi traduzido para o inglês em 1881 e conquistou muitos seguidores nos Estados Unidos. O arquiteto de Chicago Louis Sullivan, um dos inventores do arranha-céu, muitas vezes invocava a frase, "A forma segue a função."

A catedral de Lausanne foi seu último grande projeto de restauração; foi reconstruída seguindo seus planos entre 1873 e 1876. O trabalho continuou após sua morte. Sua reconstrução da torre do sino foi posteriormente criticada; eliminou a base octogonal original e acrescentou um novo pináculo, que se apoiava nas paredes, e não na abóbada, como o pináculo original. Acrescentou ainda uma nova decoração, coroando o pináculo a meia altura com empenas, outro elemento original, e retirando os azulejos originais. Ele também foi criticado pelos materiais e ornamentos que acrescentou às torres, incluindo gárgulas. Seu projeto estrutural foi preservado, mas em 1925 suas gárgulas e ornamentos originais foram removidos, e a torre foi recuperada com azulejos.

Sua reputação alcançou fora da França. A torre e o telhado da Catedral de Estrasburgo foram danificados pela artilharia alemã durante a Guerra Franco-Prussiana, e a cidade agora fazia parte da Alemanha. O governo alemão convidou Viollet-le-Duc para comentar seus planos para a restauração, que envolvia uma torre românica mais grandiosa. Viollet-le-Duc informou ao arquiteto alemão que a nova torre planejada estava completamente fora de sintonia com a fachada original e o estilo da catedral. Seu conselho foi aceito e a igreja foi restaurada à sua forma original.

Em 1872, Viollet-le-Duc estava envolvido na reconstrução do Château d'Amboise, propriedade dos descendentes do antigo rei Louis-Philippe. O castelo havia sido confiscado por Napoleão III em 1848, mas foi devolvido à família em 1872. Foi um grande projeto transformá-lo em residência, envolvendo às vezes trezentos trabalhadores. Violet-le-Duc projetou todo o trabalho nos mínimos detalhes, incluindo os ladrilhos, as lâmpadas a gás nos salões, os fornos na cozinha e as campainhas elétricas para chamar os criados.

Em 1874, Viollet-le-Duc renunciou ao cargo de arquiteto diocesano de Paris e foi sucedido por seu contemporâneo, Paul Abadie. Nos últimos anos, continuou a supervisionar os projetos de restauração em andamento para a Comissão de Monumentos Históricos. Ele se envolveu em polêmicas sobre arquitetura na imprensa e foi eleito para o conselho municipal de Paris.

Estátua da Liberdade

Enquanto planejava o projeto e a construção da Estátua da Liberdade (Liberty Enlightening the World), o escultor Frédéric Auguste Bartholdi interessou Viollet-le-Duc, seu amigo e mentor, no projeto. Como engenheiro-chefe, Viollet-le-Duc projetou um píer de tijolos dentro da estátua, ao qual a pele seria ancorada. Após consultas com a fundição Gaget, Gauthier & Co., Viollet-le-Duc escolheu o metal que seria usado para a pele, folhas de cobre, e o método usado para moldá-lo, repoussé, no qual as folhas eram aquecidas e depois marteladas com martelos de madeira. Uma vantagem dessa escolha foi que toda a estátua seria leve para seu volume, já que o cobre precisa ter apenas 0,094 polegadas (2,4 mm) de espessura.

Museu Nacional dos Monumentos Franceses e anos finais

Ele se envolveu no planejamento e construção da Exposição Universal de Paris de 1878. Ele propôs ao Ministro da Educação, Jules Ferry, que o Palais de Trocadero, o edifício principal da Exposição no topo da colina de Chaillot, fosse transformado após a Exposição em um museu de monumentos franceses, exibindo modelos de arquitetura e escultura de pontos de referência da França. Essa ideia foi aceita. O Museu Nacional dos Monumentos Franceses foi inaugurado em 1882, após sua morte. O Palais foi reconstruído no Palais de Chaillot em 1937, mas o Museu dos Monumentos Franceses foi preservado e pode ser visto lá hoje.

Em seus últimos anos, seu filho Eugène-Louis tornou-se o chefe da Comissão de Monumentos Históricos. Ele assumiu apenas um novo projeto, a restauração do claustro dos Agostinhos em Toulouse. Ele completou sua série de dicionários de períodos arquitetônicos, destinados ao público em geral. Ele também dedicou mais tempo ao estudo da geografia dos Alpes ao redor do Mont-Blanc. Ele passava os verões caminhando nas montanhas e escrevendo artigos sobre suas viagens. Ele lançou uma campanha pública para o reflorestamento dos Alpes e publicou um mapa detalhado da área em 1876. Ele passou cada vez mais tempo em La Vedette, a vila que construiu em Lausanne, uma casa no modelo de um chalé saboiano, mas com um mínimo de decoração, ilustrando sua nova doutrina da forma seguindo a função. Ele fez uma última visita para inspecionar Carcassonne, cujo trabalho estava agora sob a direção de seu filho. Depois de um verão exaustivo de caminhadas nos Alpes em 1879, ele adoeceu e morreu em Lausanne em 17 de setembro de 1879. Ele foi enterrado no cemitério de La Sallaz em Lausanne. Em 1946, seu túmulo e monumento foram transferidos para o Cemitério de Bois-le-Vaux (Seção XVIII) em Lausanne.

Família

Viollet-le-Duc casou-se com Elisabeth Tempier em Paris em 3 de maio de 1834. O casal teve dois filhos, mas se separou alguns anos após o casamento e passou pouco tempo juntos; ele estava continuamente na estrada. A escritora Geneviève Viollet-le-Duc (vencedora do prêmio Broquette-Gonin em 1978) era sua bisneta.

Doutrina

Viollet-le-Duc definiu a restauração no volume oito de seu Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XI au XVI siecle de 1858: "Restaurar um edifício não é mantê-lo, repará-lo ou refazê-lo: é restabelecê-lo em um estado completo que pode nunca ter existido em um determinado momento." Ele então explicou que tinha que atender a quatro condições: (1) O "restabelecimento" tinha que ser documentado cientificamente com plantas e fotografias e registros arqueológicos, o que garantiria exatidão. (2) A restauração deveria envolver não apenas a aparência do monumento, ou o efeito que ele produzia, mas também sua estrutura; teve que usar os meios mais eficientes para garantir a longa vida útil do edifício, inclusive usando materiais mais sólidos, usados com mais sabedoria. (3) a restauração teve que excluir qualquer modificação contrária à evidência óbvia; mas a estrutura poderia ser adaptada a usos e práticas mais modernas ou racionais, o que implicava alterações na planta original; e (4) O restauro deve preservar as modificações mais antigas efectuadas no edifício, com excepção das que comprometam a sua estabilidade ou conservação, ou que violem gravemente o valor da sua presença histórica.

Ele tirou conclusões da arquitetura medieval que aplicou à arquitetura moderna. Ele observou que às vezes era necessário empregar uma armação de ferro na restauração para evitar o perigo de incêndios, desde que a nova estrutura não fosse mais pesada que a original e mantivesse o equilíbrio de forças original encontrado nas estruturas medievais. "Os monumentos da Idade Média foram cuidadosamente calculados e seu organismo é delicado. Não há nada em excesso em suas obras, nada inútil. Se você mudar uma das condições desses organismos, você muda todas as outras. Muitas pessoas consideram isso uma falha; para nós, esta é uma qualidade que muitas vezes negligenciamos em nossa construção moderna... Por que deveríamos construir caras paredes de dois metros de espessura, se paredes de cinquenta centímetros de espessura [com suportes reforçados] oferecem estabilidade suficiente? Na estrutura da Idade Média, cada parte de uma obra cumpria uma função e possuía uma ação."

Gótico vs. Beaux-Arts

Durante toda a carreira de Viollet-le-Duc, ele esteve envolvido em uma disputa com as doutrinas da École des Beaux-Arts, a principal escola de arquitetura da França, que ele se recusou a frequentar como estudante, e onde ele lecionou brevemente como professor, antes de ser pressionado a sair. Em 1846, ele se envolveu em uma fervorosa troca de impressões com Quatremère de Quincy, o Secretário Perpétuo da Academia Francesa, sobre a questão: "É adequado, no século XIX, construir igrejas em estilo gótico?" 34; De Quincy e seus seguidores denunciaram o estilo gótico como incoerente, desordenado, pouco inteligente, decadente e sem bom gosto. Viollet-le-Duc respondeu: "O que queremos, messieurs, é o retorno de uma arte que nasceu em nosso país... Atenas o que é de Atenas. Roma não quis o nosso gótico (e foi talvez a única na Europa a rejeitá-lo) e tinham razão, porque quando se tem a sorte de possuir uma arquitetura nacional, o melhor é conservá-la”. 34;

"Se você estudar por um momento uma igreja do século 13", escreveu ele, "você verá que toda a construção é realizada de acordo com um sistema invariável. Todas as forças e pesos são lançados para fora, uma disposição que dá ao interior o maior espaço aberto possível. Os arcobotantes e contrafortes sozinhos sustentam toda a estrutura, e sempre têm um aspecto de resistência, de força e estabilidade que tranqüiliza o olhar e o espírito; As abóbadas, construídas com materiais fáceis de montar e de colocar a grande altura, combinam-se de uma forma fácil que coloca a totalidade do seu peso sobre as estacas; que se empreguem sempre os meios mais simples... e que todas as partes destas construções, independentes umas das outras, ainda que apoiadas umas nas outras, apresentem uma elasticidade e uma leveza necessárias a um edifício de tão grandes dimensões. Ainda podemos ver (e isso só é encontrado na arquitetura gótica) que as proporções humanas são a única regra fixa."

Controvérsia

Viollet-le-Duc foi frequentemente acusado por certos críticos, em seu próprio tempo e posteriormente, de perseguir o espírito do estilo gótico em algumas de suas restaurações, em vez de uma estrita precisão histórica. Muitos historiadores da arte também consideram que o escritor de arquitetura britânico John Ruskin e William Morris foram ferozes oponentes das restaurações de Viollet le Duc. Mas Ruskin nunca criticou o trabalho de restauração de Viollet le Duc em si, mas criticou o próprio princípio da restauração. De fato, no início de sua carreira, Ruskin tinha uma opinião muito radical sobre restauração: " um edifício deve ser cuidado e se não deve ser deixado para morrer ". A posição de Violett le Duc sobre o assunto foi mais matizada: " se um edifício não foi mantido, deve ser restaurado ".

A existência de uma oposição entre Ruskin e Viollet le Duc na restauração é hoje questionada por novas pesquisas baseadas nos próprios escritos de Ruskin: " não há livro de arquitetura que tenha tudo correto além do Dicionário de Viollet le Duc ". E no final de sua vida, Ruskin expressou o arrependimento de que " ninguém na Inglaterra havia feito o trabalho que Viollet le Duc havia feito na França ".

As restaurações de Violet-le-Duc às vezes envolveram acréscimos não históricos, seja para garantir a estabilidade do edifício, ou às vezes simplesmente para manter a harmonia do design. A flèche ou pináculo de Notre-Dame de Paris, que havia sido construída por volta de 1250, foi removida em 1786 depois de ter sido danificada pelo vento. Violet-le-Duc projetou e construiu uma nova torre, ornamentada com estatuária, mais alta que a original e modificada para resistir às intempéries, mas em harmonia com o resto do projeto. Nos séculos 19 e 20, sua flèche foi alvo de críticas.

Ele também foi criticado mais tarde por suas modificações no coro de Notre-Dame, que havia sido reconstruído no estilo Luís XIV durante o reinado daquele rei. Viollet-le-Duc retirou o antigo coro, incluindo o altar onde Napoleão Bonaparte havia sido coroado imperador e os substituiu por um altar gótico e decoração que ele projetou. Ao modificar o coro, ele também construiu novos vãos com pequenas rosáceas góticas modeladas nas da igreja de Chars, no Vale do Oise. Alguns historiadores condenaram essas restaurações como invenção não histórica. Seus defensores apontaram que Viollet-le-Duc não tomou nenhuma decisão sobre a restauração de Notre-Dame sozinho; todos os seus planos foram aprovados por Prosper Mérimée, o Inspetor de Monumentos Históricos, e pela Comissão de Monumentos Históricos.

Ele foi criticado pela abundância de gárgulas, quimeras, florões e pináculos góticos que acrescentou à Catedral de Notre-Dame. Essas decorações existiam na Idade Média, mas foram amplamente removidas durante o reinado de Luís XIV. As últimas gárgulas originais foram retiradas em 1813. Ele modelou as novas gárgulas e monstros em exemplos de outras catedrais da época.

Mais tarde, ele foi criticado também pelos vitrais que projetou e fez para as capelas ao redor do térreo da catedral, que apresentam desenhos góticos intrincados em grisaille, que permitem mais luz na igreja. A visão contemporânea da controvérsia de sua restauração é resumida em um painel descritivo próximo ao altar da catedral: "A grande restauração, realizada por Viollet-le-Duc após a morte de Lassus, forneceu novo brilho ao Catedral – quaisquer reservas que se possam ter sobre as escolhas que foram feitas. A obra do século XIX agora faz parte da história arquitetônica de Notre-Dame tanto quanto a realizada nos séculos anteriores."

A restauração das muralhas de Carcassonne também foi criticada no século XX. Seus críticos apontaram que os topos pontiagudos das torres que ele construiu eram mais típicos do norte da França, não da região onde Carcassonne estava localizada, perto da fronteira espanhola. Da mesma forma, ele adicionou telhados de telhas de ardósia do norte em vez de telhas de argila do sul, uma escolha que foi revertida em restaurações mais recentes. Seus críticos também afirmaram que Viollet-le-Duc buscava uma "condição de integridade" que nunca realmente existiu em um determinado momento. O principal contra-argumento feito pelos defensores de Viollet-le-Duc's foi que, sem suas prontas restaurações, muitos dos edifícios que ele restaurou teriam sido perdidos, e que ele fez o melhor que pôde com o conhecimento de que estava então disponível.

Vale a pena citar a entrada de Mortimer Wheeler sobre o arqueólogo inglês Charles R Peers para o Dictionary of National Biography (1971) por sua crítica a Viollet-le-Duc: “ele [Peers] estabeleceu os princípios que governaram a conservação arquitetônica no Reino Unido e serviram de modelo em outras partes do mundo. Seu princípio fundamental era reter, mas não restaurar, os restos sobreviventes de uma estrutura antiga; e a esse respeito ele se afastou enfaticamente da tradição de Viollet-le-Duc e seus sucessores na França e na Itália, onde a restauração exuberante frequentemente obscurecia a evidência sobre a qual se baseava...”

Prédios existentes projetados e construídos por Viollet-le-Duc

• 

  Residência e estúdio de Viollet-le-Duc na 68 rue Condorcet, Paris (1862)

• 

  Maison Courmont, 28 rue de Liège, Paris

• 

  15 rue de Douai, Paris

• 

  23 rue Chauchat, Paris

• 

  Scots Kirk, Avenue de Rumine 26, Lausanne, Suíça (1879)

Lista parcial de restauros

Igrejas

• Basílica de Santa Maria Madalena em Vézelay
• St. Martin em Clamecy
• Notre-Dame em Paris
• Sainte-Chapelle em Paris (em Félix Duban)
• Basílica de São Denis perto de Paris
• St. Louis em Poissy
• Notre-Dame in Semur-en-Auxois
• Basílica de São Nazarius e São Celso em Carcassonne
• Basílica de São Sernin, Toulouse
• Notre-Dame em Schleswig-Holstein, Alemania

Câmaras de cidade

• Saint-Antonin-Noble-Val
• Narbonne

Castelos

• Château de Roquetaillade, em Bordeaux
• Castelo de Pierrefonds
• Cidade fortificada de Carcassonne
• Castelo de Coucy
• Antoing in Belgium
• Castelo de Vincennes, Paris
• Château d'Amboise, Amboise

Lista parcial de projeto arquitetônico

• Château du Tertre, Ambrières-les-Vallées (Mayenne)
• Château d'Abbadia (Hendaye)
• Château de la Flachère, Saint-Vérand (Rhône)
• Igreja Saint-Gimer, Carcassonne, Carcassonne (Aude)
• Église écossaise de Lausanne, Suisse
• Igreja de Saint-Martin, Aillant-sur-Tholon (Yonne)
• Château de Montdardier, Montdardier (Gard)
• Château Jacquesson, Châlons-en-Champagne (Marne)
• Église Saint-Denis-de-l'Estrée, Saint-Denis (Seine-Saint-Denis)
• Capela Funeral de Duc de Morny, cemitério du Père-Lachaise, Paris
• Capela Funeral de Barons d'Arbelles, cemitério des Carmes, Clermont-Ferrand (Puy-de-Dôme)
• Salas principais internas, Château de Pregny, Pregny (Suisse)

Lista parcial de edifícios

• Edifício, 28 rue de Liège, Paris (1846)
• Edifício, 80 boulevard du Montparnasse, Paris (1859)
• Edifício, 15 rue de Douai, Paris (1860)
• Sua própria propriedade, edifício, 68 rue Condorcet, Paris (1862)
• Edifício, 23 rue Chauchat - 42 rue Lafayette, Paris (1864)

Restauros de Violett-le-Duc

• 

  Notre-Dame de Paris (1845-1870)

• 

  A guarda do Castelo de Vincennes (restaurado na década de 1860)

• 

  A cidade murada de Carcassonne (restaurada 1853-1879)

• 

  Basílica de Saint-Sernin, Toulouse (restaurado na década de 1860 para a década de 1880)

• 

  Château de Pierrefonds (realizado em 1857-1885)

• 

  Lausanne Cathedral, Suíça (Restaurado 1874–1910)

Publicações

Ao longo da sua carreira, Viollet-le-Duc fez apontamentos e desenhos, não só para os edifícios em que trabalhou, mas também para edifícios românicos, góticos e renascentistas que viriam a ser demolidos em breve. Suas notas foram úteis na preparação de seus trabalhos publicados. Seu estudo dos períodos medieval e renascentista não se limitou à arquitetura, mas estendeu-se também a áreas como móveis, roupas, instrumentos musicais, armamento e geologia.

Sua obra foi publicada, primeiro em folhetim e depois em livros completos, como:

• Dicionário de Arquitetura Francesa de 11 a 16th Century (1854-1868) (Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVIe siècle) – Original (em francês) edição de idioma, incluindo inúmeras ilustrações.
• Dicionário de mobiliário francês (1858-1870) (Dictionnaire raisonné du mobilier français de l'époque Carolingienne à la Renaissance.)
• Cités et ruines américaines Mitla, Palenqué, Izamal, Chichen-Itza, Uxmal (1863)
• Empresas de construção (em 2 volumes, 1863-1872), em que Viollet-le-Duc sistematizou sua abordagem de arquitetura e educação arquitetônica, em um sistema radicalmente oposto ao do École des Beaux-Arts, que ele tinha evitado em sua juventude e desprezado. A tradução de Henry Van Brunt, Discursos sobre Arquitetura, foi publicado em 1875, tornando-o disponível para um público americano pouco mais de uma década após sua publicação inicial na França.
• Histoire de l'habitation humaine, depuis les temps préhistoriques jusqu'à nos jours (1875). Publicado em Inglês em 1876 como Habitações do Homem em todas as idades. Viollet-Le-Duc traça a história da arquitetura doméstica entre as diferentes "raças" da humanidade.
• L'art russe: ses origines, ses éléments buildifs, son apogée, son avenir (1877), onde Viollet-le-Duc aplicou suas ideias de construção racional à arquitetura russa.
• Histoire d'un Dessinateur: Comentário sobre Apprend à Dessiner (1879)

Teoria arquitetônica e novos projetos de construção

Viollet-le-Duc é considerado por muitos como o primeiro teórico da arquitetura moderna. Sir John Summerson escreveu que "houve dois teóricos supremamente eminentes na história da arquitetura européia - Leon Battista Alberti e Eugène Viollet-le-Duc."

Sua teoria arquitetônica foi amplamente baseada em encontrar as formas ideais para materiais específicos e usar essas formas para criar edifícios. Seus escritos centravam-se na ideia de que os materiais deveriam ser usados "honestamente". Ele acreditava que a aparência externa de um edifício deveria refletir a construção racional do edifício. Em Entretiens sur l'architecture, Viollet-le-Duc elogiou o templo grego por sua representação racional de sua construção. Para ele, "arquitetura grega serviu de modelo para a correspondência entre estrutura e aparência."

Outro componente da teoria de Viollet-le-Duc era como o projeto de um edifício deveria começar com seu programa e planta e terminar com suas decorações. Se isso resultou em um exterior assimétrico, que assim seja. Ele descartou a simetria das construções classicistas como vãs, preocupando-se demais com as aparências em detrimento da praticidade e comodidade para os moradores da casa.

Em vários projetos não construídos para novos edifícios, Viollet-le-Duc aplicou as lições que extraiu da arquitetura gótica, aplicando seus sistemas estruturais racionais a materiais de construção modernos, como o ferro fundido. Para se inspirar, ele também examinou estruturas orgânicas, como folhas e esqueletos de animais. Ele estava especialmente interessado nas asas dos morcegos, uma influência representada por seu projeto Assembly Hall.

Os desenhos de treliças de ferro de Violet-le-Duc foram inovadores para a época. Muitos de seus designs enfatizando o ferro influenciariam mais tarde o movimento Art Nouveau, principalmente no trabalho de Hector Guimard, Victor Horta, Antoni Gaudí e Hendrik Petrus Berlage. Seus escritos inspiraram vários arquitetos americanos, incluindo Frank Furness, John Wellborn Root, Louis Sullivan e Frank Lloyd Wright.

Carreira militar e influência

Viollet-le-Duc teve uma segunda carreira nas forças armadas, principalmente na defesa de Paris durante a Guerra Franco-Prussiana (1870-1871). Ele foi tão influenciado pelo conflito que durante seus últimos anos descreveu a defesa idealizada da França pela analogia da história militar de Le Roche-Pont, um castelo imaginário, em sua obra Histoire d'une Forteresse (Anais de uma Fortaleza, traduzido duas vezes para o inglês). Acessível e bem pesquisado, é parcialmente fictício.

Anais de uma fortaleza influenciou fortemente o pensamento defensivo militar francês. A crítica de Viollet-le-Duc ao efeito da artilharia (aplicando seu conhecimento prático da guerra de 1870-1871) é tão completa que descreve com precisão os princípios aplicados à defesa da França até a Segunda Guerra Mundial. Os resultados físicos de suas teorias estão presentes na fortificação de Verdun antes da Primeira Guerra Mundial e na Linha Maginot antes da Segunda Guerra Mundial. Suas teorias também são representadas pela teoria militar francesa do "Avanço Deliberado", que enfatiza que a artilharia e um forte sistema de fortalezas na retaguarda de um exército são essenciais.

Legado

O arquiteto inglês Benjamin Bucknall (1833–1895) era um devoto de Viollet-le-Duc e, de 1874 a 1881, traduziu várias de suas publicações para o inglês para popularizar seus princípios na Grã-Bretanha. As obras posteriores do designer e arquiteto inglês William Burges foram muito influenciadas por Viollet-le-Duc, mais fortemente nos projetos de Burges para sua própria casa, The Tower House, no distrito de Holland Park, em Londres, e Burges& #39;desenhos para Castell Coch perto de Cardiff, País de Gales.

Uma exposição, Eugène Viollet-le-Duc 1814–1879 foi apresentada em Paris em 1965, e houve uma exposição maior do centenário em 1980.

Viollet-le-Duc foi tema de um Google Doodle em 27 de janeiro de 2014.