Equipe de filmagem

Equipe de cinema e equipamentos em uma sessão de localização

Uma equipe de filmagem é um grupo de pessoas, contratadas por uma produtora, com a finalidade de produzir um filme ou filme. A equipe é diferenciada do elenco, pois o elenco é entendido como os atores que aparecem na frente da câmera ou dão voz aos personagens do filme. A equipe também é separada dos produtores, já que os produtores são os proprietários de uma parte do estúdio de cinema ou dos direitos de propriedade intelectual do filme. Uma equipe de filmagem é dividida em diferentes departamentos, cada um especializado em um aspecto específico da produção. As posições da equipe de filmagem evoluíram ao longo dos anos, estimuladas pela mudança tecnológica, mas muitos empregos tradicionais datam do início do século 20 e são comuns em jurisdições e culturas cinematográficas.

Os projetos cinematográficos têm três estágios distintos: desenvolvimento, produção e distribuição. Dentro do estágio de produção, também existem três fases sequenciais claramente definidas (pré-produção, fotografia principal e pós-produção) e muitos cargos de equipe de filmagem estão associados a apenas uma ou duas das fases. Também são feitas distinções entre o pessoal above the line (como diretor, roteirista e produtores) que inicia seu envolvimento durante a fase de desenvolvimento do projeto, e o pessoal abaixo da linha envolvido apenas com a produção estágio.

Diretor

Diretor de cinema Dorothy Arzner teve uma carreira de sucesso que espalhou a era do filme silencioso em conversas. Ela começou como um editor de filmes e projetou o primeiro microfone boom.

Um diretor é a pessoa que dirige a realização de um filme. O diretor geralmente tem a maior autoridade em um set de filmagem. Geralmente, um diretor controla os aspectos artísticos e dramáticos de um filme e visualiza o roteiro (ou script) enquanto orienta a equipe técnica e os atores no cumprimento dessa visão. O diretor tem um papel fundamental na escolha dos membros do elenco, design de produção e aspectos criativos da filmagem. Sob a lei da União Européia, o diretor é considerado o autor do filme.

O diretor orienta o elenco e a equipe e cria uma visão geral por meio da qual um filme acaba sendo realizado ou notado. Os diretores precisam ser capazes de mediar as diferenças nas visões criativas e permanecer dentro dos limites do orçamento do filme. Existem muitos caminhos para se tornar um diretor de cinema. Alguns diretores começaram como roteiristas, diretores de fotografia, editores de filmes ou atores. Outros diretores frequentaram uma escola de cinema. Os diretores usam abordagens diferentes. Alguns traçam um enredo geral e permitem que os atores improvisem o diálogo, enquanto outros controlam todos os aspectos e exigem que os atores e a equipe sigam as instruções com precisão. Alguns diretores também escrevem seus próprios roteiros ou colaboram em roteiros com parceiros de longa data. Alguns diretores editam ou aparecem em seus filmes, ou compõe a trilha sonora de seus filmes.

Produção

Produção geralmente não é considerada um departamento como tal, mas sim uma série de grupos funcionais. Isso inclui os produtores e produtores executivos do filme e a equipe do escritório de produção, como o gerente de produção, o coordenador de produção e seus assistentes; os vários assistentes de direção; a equipe de contabilidade e, às vezes, o gerente de locais e seus assistentes.

Produtor

Um produtor de cinema cria as condições para a produção de filmes. O produtor inicia, coordena, supervisiona e controla assuntos como angariação de fundos, contratação de pessoal-chave e arranjo para distribuidores. O produtor está envolvido em todas as fases do processo de produção de filmes, desde o desenvolvimento até a conclusão de um projeto. Pode haver vários produtores em um filme que podem assumir um papel em várias áreas, como desenvolvimento, financiamento ou produção.

Produtor executivo

Um produtor executivo (EP) é um produtor que não estava envolvido nos aspectos técnicos do processo de filmagem na definição original, mas desempenhou um papel financeiro ou criativo para garantir que o projeto entra em produção. Hoje, no entanto, o título tornou-se ambíguo, particularmente em longas-metragens. Desde a década de 1980, tornou-se cada vez mais comum para o produtor de linha ser dado o título de produtor executivo, enquanto o produtor iniciante toma o crédito "produzido por". Em outros projetos, o reverso acontece, com o produtor de linha tomando o crédito "produzido por". Assim, os dois créditos tornaram-se efetivamente intercambiáveis, sem definição precisa.

Escritório de produção

Produtor de linha

O produtor de linha é a ligação entre o estúdio ou o produtor e o gerente de produção, responsável pela gestão do orçamento de produção. O título está associado à ideia de que eles são a pessoa que está "na linha" em uma base diária, e responsável por alinhar os recursos necessários.

Assistente de produção

Assistentes de produção, referidos como PAs, auxiliam no escritório de produção ou em vários departamentos com tarefas gerais, como ajudar o primeiro director assistente com operações definidas.

Gestão da produção

Gerente de produção

O gerente de produção supervisiona os aspectos físicos da produção (não os aspectos criativos) incluindo pessoal, tecnologia, orçamento e agendamento. É responsabilidade do gerente de produção garantir que a filmagem permaneça no horário e dentro de seu orçamento. O PM também ajuda a gerenciar o orçamento diário, gerenciando custos operacionais, como salários, custos de produção e custos de aluguel de equipamentos diários. O PM trabalha frequentemente sob a supervisão de um produtor de linha e supervisiona diretamente o coordenador de produção.

Gerente de produção assistente

O gerente de produção assistente é o assistente do gerente de produção (PM) e executa vários trabalhos para o PM. Normalmente apenas filmes de longa-metragem de Hollywood têm um assistente PM.

Gestor de Unidade

O gerente da unidade cumpre o mesmo papel que o gerente de produção, mas para o disparo secundário da "unidade". Em algumas estruturas funcionais, o gerenciador de unidades subscreve o papel do coordenador de transporte.

Coordenador de produção

O coordenador de produção é a informação nexus da produção, responsável por organizar toda a logística da contratação da tripulação, alugar equipamentos e reservar talentos. O PC é parte integrante da produção de filmes.

Primeiro director assistente

O primeiro diretor assistente (1o AD) auxilia o gerente de produção e diretor. O objetivo final de qualquer 1o AD é garantir que o filme venha no horário, mantendo um ambiente de trabalho seguro no qual o diretor, os principais artistas (atores) e a equipe podem ser focados em seu trabalho. Eles supervisionam o gerenciamento diário do elenco e da equipe de agendamento, equipamentos, script e set. Um 1o AD também pode ser responsável por direcionar a ação de fundo para grandes tiros ou a totalidade de tiros relativamente menores, a critério do diretor.

Segundo director assistente

O segundo diretor assistente (2o AD) é o principal assistente do 1o AD e ajuda a executar essas tarefas delegadas ao 1o AD. O segundo AD também pode direcionar ações de fundo e extras, além de ajudar o 1o AD com agendamento, reserva, etc. O 2o AD é responsável pela criação de folhas de chamada que permitem à tripulação saber o horário e detalhes importantes sobre o dia de tiro.

Outros directores assistentes

Às vezes, outros diretores assistentes são necessários, como em estruturas funcionais canadenses e britânicas, o 3o diretor assistente (3o AD) e até mesmo diretores assistentes treinados (trainee AD). No sistema americano há 2o 2o diretor assistente (2o 2o AD). Normalmente no sistema americano 2o ADs control grande multidão extras e certifique-se se atirar na localização nenhum do público entrar em tiros.

Contabilidade

Contador de produção

Contadores de produção gerenciar o dinheiro e garantir que a produção vem no orçamento e todos são pagos. A indústria é notória para métodos contabilísticos incomuns que são coletivamente rotulados contabilidade de Hollywood. Os contadores de produção são frequentemente assistidos por contadores assistentes, às vezes chamados de funcionários, responsáveis por contas a receber, contas a pagar e folha de pagamento.

Locais

Gerente de localização

supervisiona o departamento de locais e sua equipe, normalmente relatando diretamente ao gerente de produção ou diretor assistente (ou mesmo diretor ou produtor executivo). O gerente de localização é responsável pela compensação final (ou garantia de permissão para usar) um local para filmagem e deve muitas vezes ajudar os departamentos de produção e finanças na manutenção da gestão do orçamento em relação a taxas reais de localização / permissão, bem como custos de trabalho para a produção para o departamento de locais em geral.

Gerente de localização assistente

Trabalha com o gerente de localização e os vários departamentos na organização de scouts técnicos para o pessoal essencial (grips, elétrico, câmera, etc) para ver opções que o gerente de localização selecionou para filmar. O gerente de localização assistente será iniciado durante o processo de filmagem para supervisionar a operação, enquanto o gerente de localização continua pré-produção de outros lugares (geralmente um escritório) nos próximos locais. (Nota: Na maioria dos programas de televisão baseados em localização, haverá dois gerentes de localização assistente que episódios alternativos, permitindo que um prepare um episódio futuro enquanto o outro está em jogo com o atual)

Pesquisa de localização

Faz grande parte da pesquisa real, footwork e fotografia para documentar possibilidades de localização. Muitas vezes o gerente de localização vai fazer alguns scouting-se, bem como o gerente de localização assistente.

Assistente de localização

Contratada pelo gerente de localização para estar no set antes, durante e após o processo de filmagem. As responsabilidades gerais incluem chegar primeiro ao local para permitir que os curadores de conjunto para o conjunto de preparação; manter a limpeza das áreas de localização durante a filmagem; apresentar queixas de vizinhos; e, finalmente, no final da filmagem, certificando-se de que parece que a equipe de cinema nunca esteve lá. Há geralmente um a três assistentes em uma sessão de tiro a qualquer momento.

Assistente de produção local

Esta posição existe geralmente em produções orçamentais maiores. Os locais PA é o assistente que quase nunca está em jogo, mas em vez disso está sempre preparando um local ou "embarcando" um local; ou seja, quando um local requer vários dias de configuração e decomposição precedendo e seguindo o(s) dia(s) de filmagem. Um assistente de produção de localização é o que um assistente de produção definido é no Canadá.

Serviço digital

Desde a virada do século 21, vários profissionais adicionais agora são rotineiramente listados nos créditos de produção na maioria dos grandes filmes.

Público social

A rede publicista entre a produção cinematográfica e a mídia. Eles criam comunicados de imprensa, em colaboração com os produtores, e trabalham com a unidade ainda fotógrafa.

Assessoria jurídica

Os advogados de entretenimento negociam contratos, direitos de licenciamento claros para qualquer propriedade intelectual usada no filme, obter créditos fiscais de governos locais, e cuidar da papelada de imigração quando o elenco ou a tripulação cruzam fronteiras internacionais para atirar na localização.

Administrador do Sistema

Um administrador de sistema ou sysadmin, é uma pessoa empregada para manter e operar um sistema de computador ou rede. Este papel é cada vez mais importante para monitores digitais em set, edição digital intermediária e pós-produção, efeitos digitais, som digital e, às vezes, para produção digital completa.

Continuidade

supervisor de script

Também conhecido como a pessoa de continuidade, o supervisor de script mantém o controle de que partes do script foram filmadas e faz anotações de quaisquer desvios entre o que foi realmente filmado e o que apareceu no roteiro. Eles fazem notas em cada tiro, e mantêm o controle de adereços, bloqueio e outros detalhes para garantir a continuidade entre cenas e cenas. Uma parte importante do trabalho de um supervisor de script é certificar-se de que os movimentos dos atores, as direções que eles estão olhando em um tiro, particularmente quando se fala ou responde a outro ator, além das posições de adereços que eles estão usando e cada coisa mais combina de tiro para tiro. Se houver uma falha aparente, o diretor deve ser informado imediatamente para que ele possa ser reshot antes que a configuração de iluminação seja alterada ou pelo menos antes que a localização seja enrolada e o conjunto seja atingido. Não só o trabalho do supervisor de script requer uma grande quantidade de conhecimento e habilidades de tomada de notas meticulosas, também requer muita diplomacia para aconselhar o diretor que eles podem ter um problema de edição de algo apenas gravado. O supervisor de script também está encarregado de fornecer os números de cena "oficiais" e levar números para o segundo assistente de câmera (carregadeira em alguns países) para o ardósia, bem como para o misturador de som, e notar claramente que tomar o diretor optou por ser usado (como uma "impressão", em termos de filme) no produto acabado. Todas essas informações são então retransmitidas para o editor todos os dias após o tiroteio ter envolvido na forma de cópias feitas de ambas as notas do supervisor do script, bem como suas páginas de script correspondentes.

Elenco

Diretor de fundição

O diretor de elenco escolhe os atores para os personagens do filme. Isso geralmente envolve convidar potenciais atores para ler um trecho do roteiro para uma audição.

Assistente de Produção Castanha

O elenco PA auxilia os atores do filme. Isso geralmente envolve solicitações pessoais e técnicas, que podem ser de domínio ou conhecimento altamente sensato e privado ou comum.

Câmera e iluminação

Um operador de câmera filmando uma cena do filme de Hollywood Júlio César (1950), estrelado por Charlton Heston.

Produção do filme de televisão Sherlock Holmes e o caso da seda Stocking (2004) no Somerset House em Londres.

Diretor de fotografia

O diretor de fotografia (às vezes encurtou para DP ou DoP) é responsável pelo olhar do "quadro" dos tiros do filme, daí o nome "fotografia". Eles são o chefe da equipe de câmera e iluminação do filme. O DP toma decisões sobre iluminação e enquadramento de tiros em conjunto com o diretor do filme. Tipicamente, o diretor diz ao DP como eles querem um tiro para olhar, e o DP escolhe a lente correta, filtro, iluminação e composição para alcançar o efeito estético desejado. O DP é o membro sênior da equipe criativa após o diretor.

O termo cinematógrafo é geralmente sinônimo de diretor de fotografia, embora alguns profissionais insistam que isso só se aplica quando o diretor de fotografia e operador de câmera são a mesma pessoa.

Câmera

Operador de câmara

O operador da câmera usa a câmera na direção do cineasta, diretor de fotografia ou diretor de cinema para capturar as cenas no filme ou vídeo. Geralmente, um cineasta ou diretor de fotografia não opera a câmera, mas às vezes esses trabalhos podem ser combinados.

Primeira câmera assistente

A primeira câmera assistente, 1a AC ou puller de foco, é responsável por manter a câmera em foco como ele está filmando, bem como a construção da câmera no início do dia e desmontá-la no final. Eles também rolam o filme quando uma nova revista é carregada.

Segunda câmera assistente

A segunda câmera assistente, 2a AC ou Carregador de clapper, opera o clapperboard comumente referido nos Estados Unidos como um "slate" no início de cada tomada e carrega o estoque de filme cru ou videocassete em branco nas revistas de câmera entre leva, se não houver nenhum carregador de filme especificamente designado adicional. O 2o AC também é responsável por supervisionar os cadernos meticulosamente mantidos que registram quando o estoque do filme é recebido, usado e enviado para o laboratório para processamento. Além disso, o 2o AC supervisiona a organização de equipamentos de câmera e transporte do equipamento de um local de tiro para outro.

Carregador de filme

O carregador de filme transfere filme de imagem de movimento dos canisters de luz do fabricante para as revistas de câmera para fixação à câmera pelo 2o AC. Após a exposição durante as filmagens, o carregador então remove o filme das revistas e o coloca de volta para as latas leves para o transporte para o laboratório. É responsabilidade do carregador gerenciar o inventário do filme e se comunicar com a 1a AC no uso do filme e restante estoque durante todo o dia. Em pequenas tripulações de produção, este trabalho é frequentemente combinado com o 2o AC. Com a prevalência da fotografia digital, esse papel é assumido pelo técnico de imagem digital.

Assistente de produção da câmera

A câmara PA, câmera interna ou estagiário de câmera, auxilia a tripulação enquanto aprende o comércio do assistente de câmera, operador ou cineasta.

Técnico de imagem digital

Em produções de fotografia digital o técnico de imagem digital, ou DIT, é responsável pela coordenação do funcionamento interno da câmera digital. Sob a direção do cineasta ou diretor de fotografia, o DIT fará ajustes à multidão de variáveis disponíveis na maioria das câmeras digitais profissionais para manipular criativamente ou tecnicamente a imagem resultante. Também pode ser da responsabilidade do DIT arquivar e gerenciar os dados digitais, criar dailies comprimidos de imagens cruas e preparar todas as imagens digitais para pós-produção.

Operador Steadicam

Um operador de steadicam é alguém que é qualificado em operar um steadicam (marca comercial para um equipamento de estabilização da câmera). Esta pessoa é geralmente uma das operadoras de câmera na produção.

Técnico de controle de movimento / Operador

Este técnico opera uma plataforma de controle de movimento, que essencialmente é um "robot da câmera" capaz de repetir consistentemente movimentos da câmera para usos especiais de efeitos. As plataformas de controle de movimento são normalmente alugadas com um operador experiente.

Definir fotógrafo

O Fotógrafo Set é a pessoa que cria ainda filmes, ainda imagens fotográficas especificamente destinadas a usar no marketing e publicidade.

Iluminação

Gaffer

O gaffer é o chefe do departamento de iluminação, responsável pelo projeto do plano de iluminação para uma produção. Às vezes o gaffer é creditado como técnico de iluminação principal.

Melhor menino (elétrico)

O melhor rapaz elétrico é o principal assistente do gaffer. Eles geralmente não estão em jogo, mas lidando com manutenção do caminhão de iluminação, aluguel, mão de obra e outra logística. Às vezes, o melhor menino elétrico é creditado como assistente técnico de iluminação principal.

Técnico de iluminação / elétricos

Também chamados de operadores elétricos ou de lâmpadas, os técnicos de iluminação estão envolvidos na configuração e controle de equipamentos de iluminação e distribuição de energia temporária no conjunto.

Aderência

Grips são técnicos treinados em iluminação e montagem. Sua principal responsabilidade é trabalhar em estreita colaboração com o departamento elétrico para colocar os componentes não elétricos das configurações de iluminação necessárias para uma tomada, como bandeiras, tetos e ressaltos. No palco sonoro, eles se movem e ajustam os principais cenários quando algo precisa ser movido para colocar uma câmera na posição. Além de levantar objetos pesados e definir pontos de amarração para luzes, eles também se reportam ao aperto da chave. Nos Estados Unidos e no Canadá, os grips podem pertencer à International Alliance of Theatrical Stage Employees.

Aperto de chave

O aperto de chave é o aperto principal em um conjunto, e é o chefe do departamento de operações de conjunto. O aperto chave trabalha com o diretor de fotografia para ajudar a configurar o conjunto e alcançar a iluminação correta e bloqueio. Eles também são usados para manobrar as câmeras ao redor do conjunto.

Melhor menino (grip)

O melhor menino é assistente principal para o aperto da chave. Eles também são responsáveis por organizar o caminhão de aderência durante todo o dia.

Punho de barriga

A aderência na carga de operar as bonecas da câmera e gruas da câmera é chamado de aderência da barriga. Eles colocam, nivelam e movem a faixa dolly, em seguida, empurram e puxam o dolly, e geralmente um operador de câmera e assistente de câmera como pilotos.

Produção de Som

Misturador de som de produção

O misturador de som de produção (ou gravador de som) é a cabeça do departamento de som na localização e é responsável pela operação do mixer de áudio e gravador (s) que recebem feeds dos microfones no conjunto. É sua responsabilidade decidir como eles irão implantar sua equipe para capturar o som para cada tiro, selecionar quais microfones serão usados para cada configuração, misturar áudio de todos os microfones em tempo real em uma "mix faixa" que será usada ao visualizar as corridas e durante a edição, e às vezes no filme final, e manter registros de problemas relacionados ao áudio para pós-produção. O misturador de som é considerado uma cabeça de departamento, e é, portanto, completamente responsável por todos os aspectos do som de produção.

Operador de lança

O operador de boom, primeiro som assistente ou "1st AS", é responsável por usar microfones no final dos pólos de boom (polos telescópicos leves feitos de alumínio, ou mais comumente, fibra de carbono) mantidos acima das cabeças do ator durante uma cena para capturar o diálogo. É também sua responsabilidade retransmitir informações do "floor" de volta para o misturador de som de produção em relação aos próximos tiros, ruídos problemáticos que o misturador terá de tomar conhecimento de se eles não podem ser silenciados, e para montar microfones de rádio em atores. Em França, o operador de boom é chamado de perchman.

Segundo assistente de som

O segundo som assistente, técnico de som utilitário, ou "2nd AS", é o assistente do operador de boom e é responsável por mover e preparar equipamentos de som para uso em torno do conjunto, enquanto o boom op relógios ensaios e se prepara para o próximo tiro, bem como lidar com feeds de áudio sem fio para o diretor, supervisor de script e produtores, e colocando tapete e outros materiais de amortecimento de som em locais com pisos problemáticos ou um acústico problemático. Além disso, o 2o AS é regularmente chamado para operar um segundo boom em cenas com um número maior de atores ou onde os atores são fisicamente espaçados muito distantes para o 1o AS para cobrir todo o diálogo com um microfone. O segundo AS também ajuda regularmente no microfone de rádio do elenco quando há um grande número de atores em uma cena. O termo "técnico utilitário de som" é agora considerado um termo desatualizado pela BECTU no Reino Unido e 2o AS é preferido, com o técnico de utilidade sonora como um papel que está sendo omitido de versões recentes do cartão de taxa. O papel é, por vezes, informalmente conhecido como um "crianço cável" ou "crianças".

Departamento de arte

O departamento de arte em um grande longa-metragem geralmente pode contar com centenas de pessoas. Normalmente, considera-se que inclui vários subdepartamentos: o departamento de arte propriamente dito, com seu diretor de arte, cenógrafos e desenhistas; decoração de cenário, sob a responsabilidade do decorador de cenário; adereços, sob os adereços master/mistress; construção, chefiada pelo coordenador de construção; cênico, dirigido pelo artista cênico chave; e efeitos especiais.

Designer de produção

O designer de produção é responsável por criar a aparência visual do filme – configurações, trajes, maquiagem de caráter; tudo tomado como uma unidade. O designer de produção trabalha em estreita colaboração com o diretor e o diretor de fotografia para alcançar o olhar do filme.

Arte (cenários e artes gráficas)

Dentro do departamento de arte geral, há um subdepartamento, também chamado de departamento de arte – o que pode ser confuso. É composto pelas pessoas que desenham os cenários e criam a arte gráfica.

Director de arte

O diretor de arte relata ao designer de produção, e mais diretamente supervisiona artistas e artesãos, como os designers, artistas gráficos e ilustradores que dão forma ao design de produção à medida que desenvolve. O diretor de arte trabalha em estreita colaboração com o coordenador de construção e artista cênica chave para supervisionar os detalhes estéticos e texturas de conjuntos como eles são realizados. Tipicamente, o diretor de arte supervisiona o orçamento e a programação do departamento de arte geral. Em produções de grande orçamento com vários conjuntos e vários diretores de arte, pode-se ser creditado como supervisionar o diretor de arte ou diretor de arte sênior.

Diretor de arte em standby

No sistema organizacional utilizado na Irlanda ou no Reino Unido, o diretor de arte de standby monitora o trabalho do departamento de arte no set durante as filmagens em nome do designer de produção. Eles trabalham em estreita colaboração com os pintores e carpinteiros autônomos, e coordenam quaisquer mudanças no cenário durante as filmagens. No sistema norte-americano, este trabalho é compartilhado entre o mestre de adereços e o cômodo no início.

Director de arte assistente

Os primeiros, segundo e terceiro diretores de arte assistentes executam as instruções do diretor de arte. Seu trabalho muitas vezes envolve a medição de locais e coleta de outras informações pertinentes para o designer de produção. Às vezes, um designer é também o primeiro diretor de arte assistente. Nesta capacidade, eles gerenciam o fluxo de trabalho e atuam como capataz do escritório de desenho.

Ilustrações de ilustração

O ilustrador desenha ou pinta representações visuais dos desenhos para comunicar as ideias imaginadas pelo designer de produção. Os ilustradores são às vezes creditados como artistas conceituais.

Artista gráfico

O artista gráfico é responsável pelo design e criação de todos os elementos gráficos, incluindo: sinais, outdoors, cartazes, logotipos, placas de nome e automotiva-wrapping — que são criados especificamente para o filme. Eles muitas vezes criarão várias versões de um design, o preferido do qual, em seguida, ser escolhido pelo designer de produção. Em certas produções, eles também podem ser empregados, sob a direção do mestre de adereços, na criação de pequenos itens impressos, tais como abacates, recibos, contas de venda, etc.

Conjuntos

Designer de conjunto

O designer de conjuntos é o desenhista, muitas vezes um arquiteto, que realiza as estruturas ou espaços interiores chamados pelo designer de produção.

Conjunto de decoração

O decorador de conjunto é responsável pela decoração de um conjunto de filme, que inclui os móveis e todos os outros objetos que serão vistos no filme. Eles trabalham em estreita colaboração com o designer de produção e coordenam com o diretor de arte. Em reconhecimento da importância do decorador definido, o Oscar de direção de arte é dado conjuntamente ao designer de produção e ao decorador conjunto.

Comprador

O comprador trabalha com, e relata para, o decorador conjunto. O comprador localiza e, em seguida, compra ou aluga o vestido definido.

Líder

O protagonista (ou líder) é o capataz da equipe de vestir set, muitas vezes referido como o grupo swing. Eles também ajudam o decorador conjunto.

Set dresser

Os cômodos set aplicam e removem o "vestimento"; isto é, móveis, cortinas, tapetes, sinais de parede, decalques de vinil – tudo o que se encontraria em um local, (mesmo maçanetas e soquetes de parede, quando tais itens não caem sob a supervisão da construção.) A maior parte do trabalho do grupo de balanço ocorre antes e depois que a equipe de tiro chega, mas um conjunto de dresser permanece com a tripulação de tiro e é conhecido como o no set dresser. Em alguns países, como a Irlanda ou o Reino Unido, o departamento de vestir de conjunto é referido como acessórios de vestir Departamento. Informalmente, nos EUA, o departamento é frequentemente referido simplesmente como "set dec".

Greensman

O greensman ou greensperson é um dresser conjunto especializado que lida com o arranjo artístico ou design de paisagem de material vegetal, às vezes real e às vezes artificial, e geralmente uma combinação de ambos. Dependendo do escopo dos verdes trabalhar em um filme, o greensperson pode reportar ao diretor de arte ou pode reportar diretamente ao designer de produção. Se uma quantidade significativa de trabalho de verdes é necessária em um filme, então os verdes podem ser um subdepartamento identificável, com sua própria equipe - muitas vezes de um tamanho numerando figuras duplas - e hierarquia (por exemplo, greensmaster, verde supervisor, predefinição, mão principal, trabalhadores). Especialistas de outras áreas do art dépt. (por exemplo, fabricantes, escultores, pintores, cênicas) também podem ser elaborados para trabalhar exclusivamente em verdes.

Construção

Coordenador de construção

O coordenador de construção supervisiona a construção de todos os conjuntos. O coordenador ordena materiais, agenda o trabalho, e supervisiona a equipe de construção muitas vezes considerável de carpinteiros, pintores e trabalhadores. Em algumas jurisdições o coordenador de construção é chamado de gerente de construção.

Trabalho de cabeça

O carpinteiro é o capataz de uma gangue de carpinteiros e trabalhadores.

Propmaker

O propmaker (prop fabricator), como o nome implica, constrói os adereços que são usados para o filme. Em jurisdições dos EUA, os propmakers são carpinteiros que constroem adereços e conjuntos, e são frequentemente técnicos qualificados em madeira e metalurgia.

Cenário

Chave panorâmica

O artista cênico chave (carga panorâmica) é responsável pelos tratamentos de superfície dos conjuntos. Isso inclui tratamentos especiais de pintura, como envelhecimento e gilding, bem como simulando a aparência de madeira, pedra, tijolo, metal, vitrais - qualquer coisa chamada pelo designer de produção. O principal artista cênico supervisiona a tripulação de pintores, e é muitas vezes um mestre artesão. No Reino Unido, as responsabilidades acima seriam normalmente as da pintor de cabeça, e o artista cênico é responsável pela produção de apoios pintados pelo artista. Nos EUA, uma chave cênica é chamada de carga panorâmica.

Chefe do departamento de gesso

O chefe do departamento de gesso é responsável pela gestão de gessos fibrosos, que são gessos altamente qualificados que podem recriar qualquer período, usando habilidades de fabricação de moldes e fundição.

Propriedade

Propmaster

O mestre da propriedade ou amante é responsável por encontrar e gerenciar todos os adereços que aparecem no filme. Estes incluem qualquer item tratado por um ator que não faz parte do cenário ou trajes, e todos os itens de comida consumíveis que aparecem na tela. As responsabilidades do trabalho incluem a compra, aluguel e fabricação de qualquer coisa que um ator manipula ou toca. No período funciona, é o trabalho do mestre da propriedade para garantir que todos os adereços fornecidos são precisos para o período de tempo. A proprietária geralmente tem vários assistentes. O Assistente Propmaster geralmente é a pessoa que executa o conjunto e responsável por trabalhar diretamente com os atores, diretor e na equipe definida.

Mestre das armas

O mestre das armas, ou Arrendamento, é um técnico especializado que lida com armas de fogo. Na maioria das jurisdições, isso requer treinamento especial e licenças.

Departamento de figurinos

Designer de moda

O figurinista é responsável por todas as roupas e trajes usados por todos os atores que aparecem na tela. Eles também são responsáveis pela concepção, planejamento e organização da construção das roupas até o tecido, cores e tamanhos. O figurinista trabalha em estreita colaboração com o diretor para entender e interpretar "caracter", e aconselha com o designer de produção para alcançar um tom geral do filme. Em grandes produções, o figurinista geralmente terá um ou mais figurinistas assistentes.

Supervisor de trajes

O supervisor de fantasia trabalha em estreita colaboração com o designer. Além de ajudar com o design dos trajes, eles gerenciam o espaço de trabalho do guarda-roupa. Eles supervisionam a construção ou o fornecimento de vestuário, contratação e disparo de pessoal de apoio, orçamento, papelada e logística de departamento. É também chamado de supervisor de guarda-roupa, embora este termo seja usado cada vez menos.

Fato principal

O figurinista chave é empregado em produções maiores para gerenciar os figurinistas definidos, e para lidar com as necessidades do guarda-roupa da estrela.

Traje em standby

O traje standby está presente em conjunto em todos os momentos. É sua responsabilidade monitorar a qualidade e continuidade dos atores e atrizes fantasias antes e durante as tomadas. ela ou ele também vai ajudar os atores e atrizes com vestir.

Artista de ruptura

Um artista pode ser empregado durante o período de pré-produção para quebrar roupas. Este trabalho especializado inclui fazer novas roupas parecer sujo, desvanecido e usado.

Comprador de trajes

Em grandes produções um comprador pode ser empregado para a fonte e comprar tecidos e vestuário. Um comprador também pode ser referido como um vendedor. Esta distinção é muitas vezes feita quando o ator principal em uma produção tem controle sobre seu guarda-roupa, e eles podem pessoalmente contratar esta pessoa.

Cortador

Um técnico de fantasia que se encaixa ou alfaiate fantasias, geralmente em conjunto. Eles também podem ser chamados Ajustador, Senhoraou alfaiate. Alguns atores de celebridades têm cortadores favoritos, e produções maiores podem contratar vários e tê-los no set ao mesmo tempo, particularmente em projetos de filme de período que podem ter guarda-roupa extras complicado ou caro.

Cabelo e maquiagem

Alguns atores ou atrizes têm maquiadores ou cabeleireiros pessoais.

Artista de maquiagem chave

O principal maquiador é o chefe de departamento que responde diretamente ao diretor e designer de produção. Eles são responsáveis pelo planejamento de projetos de maquiagem para todos os principais e apoiando o elenco. Seu departamento inclui toda maquiagem cosmética, maquiagem corporal e se efeitos especiais estão envolvidos, o artista chave de maquiagem vai consultar com uma equipe de maquiagem de efeitos especiais para criar todas as próteses e maquiagem SFX em uma produção. É comum que o maquiador chave realize aplicações de maquiagem no elenco principal, com assistência e permita que outros membros da equipe trabalhem com papéis secundários e de apoio. O maquiador chave normalmente executará processos de maquiagem especialmente complicados ou importantes que devem ser apresentados na câmera.

Artista de efeitos de maquiagem especial (maquiagem SFX)

Um artista de maquiagem de efeitos especiais trabalha com modelos ou estruturas ao vivo na indústria do entretenimento, aplicando efeitos de maquiagem ou próteses. Pode ser um próprio departamento que responde diretamente ao diretor e designer de produção ou relatórios para o artista de maquiagem Key.

supervisor de maquiagem

O supervisor de maquiagem é uma posição de apoio que normalmente relata ao maquiador chave para ajudar na execução do departamento de maquiagem. Os supervisores de maquiagem normalmente lidam com questões de produção e geralmente atendem às necessidades de artistas seniores. supervisores de maquiagem raramente fazem maquiagem. Seus deveres podem incluir manter um registro de continuidade de maquiagem, entregando o agendamento de equipes de maquiagem e fornecendo para as necessidades gerais do departamento de maquiagem. Eles devem ser uma conexão entre o departamento de maquiagem e o resto dos departamentos de produção, certificando-se de que os suprimentos de maquiagem, assistentes de produção ou eletricistas estão à mão quando necessário.

Artista de maquiagem

Os artistas de maquiagem trabalham com maquiagem, cabelo e efeitos especiais para criar os personagens procuram alguém aparecendo na tela. Eles ajudam e relatam ao maquilhista chave.

Cabelo chave

O cabelo chave é o chefe de departamento que responde diretamente ao diretor e designer de produção. O cabelo chave normalmente projetará e estilo o cabelo dos atores de chumbo.

Estilo de cabelo

O estilista de cabelo é responsável por manter e esticar o cabelo, incluindo perucas e extensões, de qualquer pessoa que apareça na tela. Eles ajudam e relatam o cabelo chave.

Efeitos especiais

O departamento de efeitos especiais supervisiona os efeitos mecânicos (também chamados de efeitos físicos ou práticos) que criam ilusões de ótica durante as filmagens de ação ao vivo. Não deve ser confundido com o departamento de efeitos visuais, que adiciona efeitos fotográficos durante as filmagens para serem alterados posteriormente durante a edição do vídeo no processo de pós-produção.

Supervisor de efeitos especiais

O supervisor de efeitos especiais instrui a equipe de efeitos especiais sobre como projetar elementos e adereços em movimento que irão quebrar, explodir, queimar, colapso e implodir sem destruir o conjunto de filmes. ela ou ele também é responsável por reproduzir condições meteorológicas e outra magia na câmara.

Assistente de efeitos especiais

Os assistentes SFX executam as instruções do supervisor de efeitos especiais, construindo peças de conjunto como móveis de ruptura e cidades em miniatura, pirotecnia de iluminação, e estabelecendo equipamentos de manipulação para acrobacias.

Acrobacias

Coordenador de Stunt

Onde o filme requer uma dublagem e envolve o uso de dublê, o coordenador de acrobacia irá organizar o elenco e desempenho da dublagem, trabalhando em estreita colaboração com o diretor e o 1o AD.

Pós-produção

Thelma Schoonmaker, colaborador frequente dos filmes Martin Scorsese, recebeu oito indicações ao Oscar de Melhor Edição de Filme e ganhou três vezes por Balanço de Ragem (1980), O Aviador (2004) e O partido (2006), que foram todos os filmes dirigidos por Scorsese.

Editor de filmes

O editor de filmes é o chefe criativo do departamento de produção pós e é responsável por montar a imagem em uma história editada coesa, com a ajuda do diretor. Eles são principalmente responsáveis por selecionar performances dos atores com o diretor, ajustar o tempo, ritmo e estrutura do filme editado final. Em alguns casos, o editor pode ajudar a reestruturar a história de um filme de forma diferente do roteiro original para focar um ponto de história, ou aumentar uma resposta emocional do público. Eles também estão envolvidos em fornecer feedback sobre a mistura de som, efeitos visuais e música com o diretor. Eles também podem colaborar com o colorista e diretor de fotografia para ajustar o enquadramento para o humor ou o ocular. Há geralmente vários editores assistentes que apoiam criativamente o editor, bem como gerenciar imagens e dados para toda a equipe de produção pós.

Supervisor de pós-produção

Os supervisores de pós-produção são responsáveis pelo processo de pós-produção, durante o qual mantêm clareza de informação e bons canais de comunicação entre o produtor, editor, supervisão de editor de som, as empresas de instalações (como laboratórios de cinema, estúdios CGI e cortadores negativos) e o contador de produção. Embora este não seja um papel criativo, é fundamental garantir que o orçamento pós-produção do filme seja gerenciável e alcançável, e que todos os prazos são cumpridos. Como grandes quantidades de dinheiro estão envolvidos, e a maioria do orçamento de um filme é gasto durante a produção, o período pós-produção muitas vezes pode ser difícil e desafiador.

Editorial

Cortador negativo

O cortador negativo corta e emenda os negativos como dirigido pelo editor de filme, e então fornece os rolos negativos montados para o laboratório para impressões (positivas para projeção) a ser feito.

Colorido

Com um processo fotoquímico, o temporizador de cor ajusta a cor do filme através de luzes de impressora para maior consistência nas cores do filme. Com um processo intermediário digital, o colorista pode usar ferramentas digitais na manipulação da imagem e tem maior liberdade criativa na mudança da estética de um filme.

Colorido por telecine

Um colorista telecine é responsável por um grau, um olhar que foi criado com um sistema de classificação, que ajusta o brilho, o contraste e a cor.

Efeitos visuais

Efeitos visuais geralmente se referem a alterações de pós-produção das imagens do filme. A equipe de efeitos visuais no set trabalha para preparar tomadas e chapas para efeitos visuais futuros. Isso pode incluir adicionar marcadores de rastreamento, tirar e pedir placas de referência e ajudar o diretor a entender as limitações e a facilidade de certas tomadas que afetarão a pós-produção futura. Uma equipe de efeitos visuais também pode trabalhar junto com o departamento de efeitos especiais para quaisquer efeitos ópticos no set que precisem de representação física durante a filmagem (na câmera).

Produtor de efeitos visuais

O produtor de efeitos visuais trabalha com o supervisor de efeitos visuais para quebrar o roteiro em storyboards, e aconselha o diretor sobre como ela ou ele deve se aproximar das cenas. Juntos eles determinam quais sequências devem ser filmadas como elementos de ação ao vivo, que funcionariam bem em miniatura, e que (se houver) deve ser gerado pelo computador.

Efeitos visuais diretor criativo

Os diretores criativos da VFX são muito parecidos com designers de produção, exceto que eles dirigem e supervisionam o lado criativo dos efeitos visuais do filme. A posição é particularmente na demanda por filmes com enormes quantidades de imagens e cenas geradas por computador.

Supervisor de efeitos visuais

O supervisor de efeitos visuais é responsável pela equipe VFX, trabalhando com a produção e o diretor do filme para alcançar os efeitos ópticos desejados na câmera do filme.

editor de efeitos visuais

O editor de efeitos visuais incorpora efeitos visuais nos cortes atuais de sequências de ação ao vivo, produzindo várias versões de cada tiro. As cenas alteradas são então avaliadas pelo supervisor de efeitos visuais e diretor criativo para direção estética e técnica, e pelos produtores para revisão e edição final.

Compositor

Um compositor é um artista de efeitos visuais responsável pela composição de imagens de diferentes fontes, como vídeo, filme, imagens 3D geradas por computador, animações 2D, pinturas foscas, fotografias e texto.

artistas de rotoscópio / artistas de pintura

Os artistas de rotoscópio e pintura podem rotoscópio as imagens, criando manualmente mattes para uso em composição. Eles também podem pintar informações visuais dentro ou fora de uma cena, tais como a remoção de fios e plataformas, logotipos, apreensão de poeira, remoção de riscos, etc.

pintor de Matte

Os pintores Matte desenham e pintam conjuntos inteiros ou estendem partes de um conjunto existente.

Som e música

Designer de som

O designer de som, ou supervisor editor de som, é responsável pelo som pós-produção de um filme. Às vezes isso pode envolver grande licença criativa, e outras vezes pode simplesmente significar trabalhar com o diretor e editor para equilibrar o som ao seu gosto.

Editor de diálogo

O editor de diálogo é responsável por montar e editar toda a caixa de diálogo na trilha sonora.

Editor de som

O editor de som é responsável por montar e editar todos os efeitos sonoros na trilha sonora.

Misturador de re-gravação

O misturador de regravação equilibra todos os sons preparados pelos editores de diálogo, música e efeitos e finaliza a faixa de áudio do filme.

Supervisor de música

O supervisor da música trabalha com o compositor, misturadores e editores para criar e integrar a música do filme. Em Hollywood, a principal responsabilidade de um supervisor de música é atuar como ligação entre a produção de filmes e a indústria de gravação, negociando os direitos de uso de todas as músicas de origem usadas em um filme.

Composição

O compositor é responsável por escrever a partitura musical de um filme.

Artista Foley

O artista de foley é a pessoa que cria os efeitos sonoros pós-sincronização para um filme. Estes efeitos sonoros são gravados em sincronia com a imagem e são principalmente movimentos do corpo, passos ou manipulações de objetos. A razão mais comum para gravar esses efeitos ao vivo para a imagem é o fato de que tais sons são perdidos quando o diálogo é removido para ser substituído por uma versão em língua estrangeira. Os efeitos sonoros de sincronização registrados insatisfativamente também podem ser substituídos por efeitos de foley. Os artistas de Foley também são conhecidos como caminhantes de foley. Foley é nomeado após seu primeiro praticante conhecido, um editor de som de Hollywood chamado Jack Foley.

Condutor / orquestrador

Um maestro é suposto ser conhecedor de procedimentos especiais de sincronização para conduzir a pontuação para uma orquestra. Um orquestrador é alguém que promove as notas e símbolos do compositor e preenche a notação pretendida para a partitura do filme.

Gravador de pontuação / misturador

Um gravador de pontuação é alguém que grava a pontuação do filme e um mixer de pontuação é alguém que mistura a pontuação do filme.

Preparação da música

Um preparador de música é alguém que prepara a partitura para artistas de orquestra e que copia a música.

Editor de música

Um editor de música é alguém que edita a partitura do filme e trabalha com o compositor para se certificar de que vai com o filme.

Orquestração adicional

Pessoas de orquestração adicionais trabalham com o maestro e orquestrador, e editam a partitura do filme.

Pré-visualização

Pré-visualização (também conhecida como pré-visualização, pré-visualização, pré-renderização, pré-visualização, ou janelas wireframe) é a visualização de cenas complexas em um filme antes da filmagem. É também um conceito em fotografia. Também é usado para descrever técnicas como storyboarding, seja na forma de esboços a carvão ou em tecnologia digital, no planejamento e conceituação de cenas de filmes.

Animação

Animação têm muitas das mesmas funções e departamentos dos filmes de ação ao vivo (incluindo direção, produção, edição, câmera, som, etc.), mas quase todos os departamentos no set (iluminação, elétrica, grip, cenários, adereços, figurino, cabelo, maquiagem, efeitos especiais e acrobacias) foram tradicionalmente substituídos por um único departamento de animação composto por vários tipos de animadores (personagem, efeitos, intermediários, limpeza, etc.). Na animação tradicional, a natureza do meio significava que tudo era literalmente achatado nas linhas desenhadas e nas cores sólidas que se tornavam os personagens, tornando irrelevantes quase todas as posições de ação ao vivo. Como a animação tem sido tradicionalmente tão trabalhosa e, portanto, cara, os filmes de animação normalmente têm um departamento de história separado, no qual os artistas de storyboard desenvolvem meticulosamente as cenas para garantir que façam sentido antes de serem realmente animadas.

No entanto, desde a virada do século 21, a moderna computação gráfica em 3D e a animação por computador tornaram possível um nível de riqueza de detalhes nunca antes visto. Muitos filmes de animação agora têm artistas e animadores especializados que atuam como o equivalente virtual de técnicos de iluminação, manipuladores, figurinistas, mestres de adereços, decoradores de cenários, cenógrafos e diretores de fotografia. Eles tomam decisões artísticas muito semelhantes às de seus colegas de ação ao vivo, mas as implementam em um espaço virtual que existe apenas em software, e não em um cenário físico. Houve grandes avanços na simulação de cabelo desde 2005, o que significa que cabeleireiros foram chamados desde então para consultar alguns projetos de animação.