Dr. Strangelove

Dra. Strangelove ou: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb, conhecido simplesmente e mais comumente como Dr. Strangelove, é um filme satírico de humor negro de 1964 que satiriza os temores da Guerra Fria de um conflito nuclear entre a União Soviética e os Estados Unidos. O filme foi dirigido, produzido e co-escrito por Stanley Kubrick e estrelado por Peter Sellers, George C. Scott, Sterling Hayden e Slim Pickens. O filme é vagamente baseado no romance de suspense de Peter George Red Alert (1958).

A história diz respeito a um general desequilibrado da Força Aérea dos Estados Unidos que ordena um ataque nuclear preventivo à União Soviética. Ele segue separadamente o Presidente dos Estados Unidos, seus conselheiros, o Joint Chiefs of Staff e um oficial de intercâmbio da Royal Air Force enquanto tentam impedir a tripulação de um B-52 (que estava seguindo ordens do general) de bombardear o soviético. União e iniciando uma guerra nuclear.

O filme é frequentemente considerado uma das melhores comédias já feitas, bem como um dos maiores filmes de todos os tempos. Em 1998, o American Film Institute classificou-o em vigésimo sexto lugar em sua lista dos melhores filmes americanos (na edição de 2007, o filme ficou em trigésimo nono lugar) e, em 2000, foi listado como número três em sua lista dos mais engraçados. filmes americanos. Em 1989, a Biblioteca do Congresso dos Estados Unidos incluiu Dr. Strangelove como um dos primeiros 25 filmes selecionados para preservação no National Film Registry por ser "culturalmente, historicamente ou esteticamente significativo".

Trama

O brigadeiro-general da Força Aérea dos Estados Unidos, Jack D. Ripper, é o comandante da Base Aérea de Burpelson, que abriga a 843ª Ala de Bombardeiros, voando bombardeiros B-52 armados com bombas de hidrogênio. Os aviões estão em alerta aéreo a duas horas de seus alvos dentro da URSS.

O General Ripper ordena que seu oficial executivo, o capitão de grupo Lionel Mandrake (um oficial de intercâmbio da Royal Air Force), coloque a base em alerta, confisque todos os rádios de propriedade privada do pessoal da base e emita o "Plano de ataque de asa R& #34; aos bombardeiros em patrulha. Todas as aeronaves iniciam voos de ataque à URSS e configuram seus rádios para permitir comunicações apenas por meio de seus discriminadores CRM 114, que são projetados para aceitar apenas comunicações precedidas por um código secreto de três letras conhecido apenas pelo General Ripper. Encontrando um rádio que havia sido perdido antes e ouvindo uma transmissão civil normal, Mandrake percebe que nenhuma ordem de ataque foi emitida pelo Pentágono e tenta parar Ripper, que tranca os dois em seu escritório. Ripper diz a Mandrake que acredita que os soviéticos têm fluoretado o abastecimento de água dos Estados Unidos para poluir os "preciosos fluidos corporais". dos americanos. Mandrake percebe que Ripper enlouqueceu.

Na Sala de Guerra do Pentágono, o general Buck Turgidson informa o presidente Merkin Muffley e outros oficiais sobre como o "Plano R" permite que um oficial sênior lance um ataque nuclear de retaliação contra os soviéticos se todos os superiores forem mortos em um primeiro ataque aos Estados Unidos. Levaria dois dias para tentar cada combinação de código CRM para emitir uma ordem de retirada, então Muffley ordena que o Exército dos EUA invada a base e prenda o General Ripper. Turgidson, notando as poucas chances de chamar os aviões de volta a tempo, então propõe que Muffley não apenas deixe o ataque continuar, mas envie reforços. De acordo com um estudo não oficial, isso resultaria em "baixas civis modestas e aceitáveis" do "muito danificado e descoordenado" militares soviéticos que permaneceriam após o ataque inicial. Muffley recusa esse plano e, em vez disso, traz o embaixador soviético Alexei de Sadeski para a Sala de Guerra para telefonar para o primeiro-ministro soviético Dimitri Kissov na "linha direta". Muffley avisa o Premier sobre o ataque iminente e se oferece para revelar os alvos, planos de vôo e sistemas defensivos dos bombardeiros para que os soviéticos possam se proteger.

Após uma discussão acalorada com o primeiro-ministro, o embaixador informa ao presidente Muffley que a União Soviética criou uma máquina do Juízo Final como dissuasão nuclear; consiste em muitas bombas enterradas revestidas com "cobalto-tório G", que são definidas para detonar automaticamente caso algum ataque nuclear atinja o país. A precipitação nuclear resultante envolveria o planeta por 93 anos, tornando a superfície da Terra inabitável. O dispositivo não pode ser desativado, pois está programado para explodir se tal tentativa for feita. O conselheiro científico do presidente que usa cadeira de rodas, o ex-nazista alemão Dr. Strangelove, aponta que tal máquina apocalíptica só seria um impedimento eficaz se todos soubessem disso; Alexei responde que o primeiro-ministro soviético planejava revelar sua existência ao mundo na semana seguinte no Congresso do Partido.

EUA As tropas do exército chegam a Burpelson e lutam contra a guarnição. Depois que o General Ripper comete suicídio, Mandrake identifica o código CRM do Ripper em seu bloco de anotações e o retransmite ao Pentágono. Usando o código, o Comando Aéreo Estratégico recupera com sucesso todos os bombardeiros, exceto um, comandado pelo Major T. J. "King" Kong, devido ao equipamento de rádio ter sido danificado em um ataque de míssil. Os soviéticos tentam encontrá-lo, mas Kong faz com que o bombardeiro ataque um alvo mais próximo devido ao combustível cada vez menor. Conforme o avião se aproxima do novo alvo, um local de ICBM soviético, a tripulação não consegue abrir as portas danificadas do compartimento de bombas. Kong entra na baía e conserta a fiação elétrica enquanto monta uma bomba H, quando as portas se abrem e a bomba é lançada. Kong alegremente vaia e acena com seu chapéu de cowboy enquanto cavalga a bomba que cai para a morte.

De volta à Sala de Guerra, Dr. Strangelove recomenda que o presidente reúna várias centenas de milhares de pessoas para viver em minas subterrâneas profundas onde a radiação não penetrará. Ele sugere uma proporção de 10:1 de fêmea para macho para um programa de reprodução para repovoar a Terra assim que a radiação diminuir, um plano que reúne o apoio entusiástico da equipe de comando exclusivamente masculina. Preocupado que os soviéticos façam o mesmo, Turgidson adverte sobre uma "lacuna no poço da mina" enquanto Alexei fotografa secretamente a Sala de Guerra. Dr. Strangelove declara que tem um plano, então de repente se levanta de sua cadeira de rodas e exclama: "Mein Führer, eu posso andar!" O filme corta para uma montagem de explosões nucleares, acompanhada pela versão de Vera Lynn da música "We'll Meet Again".

Elenco

• Peter Sellers como:
  • Capitão do grupo Lionel Mandrake, um oficial de câmbio britânico da RAF
  • Merkin Muffley, presidente dos Estados Unidos
  • Dr. Strangelove, o especialista em guerra nuclear em uso de cadeiras de rodas e o ex- nazista chamado Merkwürdigliebe, que tem síndrome da mão alienígena
• George C. Scott como General Buck Turgidson, Presidente do Estado-Maior Conjunto
• Sterling Hayden como General-de-Brigada Jack D. Ripper, comandante paranóico da Base da Força Aérea de Burpelson, que faz parte do Comando Aéreo Estratégico.
• Keenan Wynn como Coronel "Bat" Guano, o oficial do Exército que encontra Mandrake e Ripper
• Jack Creley como Sr. Staines, Conselheiro de Segurança Nacional
• Slim Pickens como Major T. J. "King" Kong, comandante e piloto do bombardeiro B-52
• Peter Bull como embaixador soviético Alexei de Sadeski
• James Earl Jones como Tenente Lothar Zogg, o bombardeiro do B-52 (estrela de cinema)
• Tracy Reed como Miss Scott, secretária e amante do General Turgidson, a única personagem feminina do filme. Ela também aparece como "Miss Foreign Affairs", o Playboy Playmate in Playboy' Junho 1962 edição, que Major Kong é mostrado folheando em um ponto.
• Shane Rimmer como Capitão Ace Owens, o co-piloto do B-52

As múltiplas funções de Peter Sellers

Peter Sellers desempenha três papéis:

Group Captain Mandrake (aqui sentado em um console IBM 7090)

Presidente Muffley

Dr. Strangelove

A Columbia Pictures concordou em financiar o filme se Peter Sellers desempenhasse pelo menos quatro papéis principais. A condição surgiu da opinião do estúdio de que muito do sucesso do filme anterior de Kubrick, Lolita (1962), foi baseado na atuação de Sellers, na qual seu único personagem assume uma série de identidades. Sellers também desempenhou três papéis em The Mouse That Roared (1959). Kubrick aceitou a demanda, dizendo mais tarde que "essas estipulações grosseiras e grotescas são sine qua non do negócio cinematográfico".

Sellers acabou interpretando três dos quatro papéis escritos para ele. Esperava-se que ele interpretasse o Major da Força Aérea T. J. "King" Kong, o comandante da aeronave B-52, mas desde o início Sellers relutou. Ele sentiu que sua carga de trabalho era muito pesada e temia não retratar adequadamente o sotaque inglês texano do personagem. Kubrick implorou a ele e pediu ao roteirista Terry Southern (que havia sido criado no Texas) que gravasse uma fita com as falas de Kong faladas no sotaque correto, que ele praticou usando as fitas de Southern. Mas após o início das filmagens na aeronave Sellers torceu o tornozelo e não conseguiu mais trabalhar na maquete apertada da aeronave.

Diz-se que Sellers improvisou muito de seu diálogo, com Kubrick incorporando os improvisos no roteiro escrito para que as falas improvisadas se tornassem parte do roteiro canônico, uma prática conhecida como retroscripting.

Capitão do Grupo Lionel Mandrake

De acordo com o crítico de cinema Alexander Walker, autor das biografias de Sellers e Kubrick, o papel do capitão do grupo Lionel Mandrake foi o mais fácil dos três para Sellers, já que ele foi auxiliado por sua experiência de imitar seus superiores enquanto servindo na RAF durante a Segunda Guerra Mundial. Há também uma grande semelhança com os vendedores. amigo e co-estrela ocasional Terry-Thomas e o ás da aviação da RAF com membros protéticos, Sir Douglas Bader.

Presidente Merkin Muffley

Por sua atuação como presidente Merkin Muffley, Sellers assumiu um sotaque inglês do meio-oeste americano. Sellers se inspirou para o papel em Adlai Stevenson, um ex-governador de Illinois que foi candidato democrata às eleições presidenciais de 1952 e 1956 e embaixador da ONU durante a Crise dos Mísseis de Cuba.

Nas primeiras tomadas, Sellers fingiu sintomas de resfriado para enfatizar a aparente fraqueza do personagem. Isso causou risos frequentes entre a equipe de filmagem, arruinando várias tomadas. Kubrick acabou achando esse retrato cômico inapropriado, sentindo que Muffley deveria ser um personagem sério. Em tomadas posteriores, Sellers desempenhou o papel diretamente, embora a frieza do presidente ainda seja evidente em várias cenas.

Dra. Strangelove

John von Neumann promoveu a política de destruição mútua garantida.

Dra. Strangelove é um ex-nazista e cientista, sugerindo a Operação Paperclip, o esforço dos EUA para recrutar os melhores talentos técnicos alemães no final da Segunda Guerra Mundial. Ele atua como consultor científico do presidente Muffley na Sala de Guerra. Quando o General Turgidson se pergunta em voz alta para o Sr. Staines (Jack Creley), que tipo de nome "Strangelove" é, possivelmente, um "nome Kraut", Staines responde que o sobrenome alemão original de Strangelove era Merkwürdigliebe ("Estranho amor" em alemão) e que & #34;ele mudou quando se tornou um cidadão". Strangelove acidentalmente se dirige ao presidente como Mein Führer duas vezes no filme. Dr. Strangelove não apareceu no livro Red Alert.

O personagem é uma fusão do estrategista da RAND Corporation Herman Kahn, do cientista de foguetes Wernher von Braun (uma figura central no programa de desenvolvimento de foguetes da Alemanha nazista recrutado para os EUA após a guerra) e Edward Teller, o ' 34;pai da bomba de hidrogênio". Foi alegado que o personagem foi baseado em Henry Kissinger, mas Kubrick e Sellers negaram; Os vendedores disseram: "Strangelove nunca foi modelado após Kissinger - esse é um equívoco popular". Sempre foi Wernher von Braun." Além disso, Henry Kissinger aponta em suas memórias que, na época em que escreveu Dr. Strangelove, ele era um acadêmico pouco conhecido.

O Strangelove que usa uma cadeira de rodas promove um tropo de Kubrick do antagonista ameaçador e sentado, retratado pela primeira vez em Lolita através do personagem "Dr. Zaempf". O sotaque de Strangelove foi influenciado pelo fotógrafo austríaco-americano Weegee, que trabalhou para Kubrick como consultor de efeitos fotográficos especiais. A aparência de Strangelove ecoa o arquétipo do cientista louco, visto no personagem Rotwang no filme de Fritz Lang Metropolis (1927). Sellers's Strangelove tira de Rotwang a única mão enluvada preta (que, no caso de Rotwang é mecânica, por causa de um acidente de laboratório), o cabelo desgrenhado e, mais importante, sua capacidade de evitar ser controlado por políticos poder. De acordo com Alexander Walker, Sellers improvisou o lapso do Dr. Strangelove na saudação nazista, pegando emprestada uma das luvas de couro preto de Kubrick para a mão incontrolável que faz o gesto. Dr. Strangelove aparentemente tem síndrome da mão alienígena. Kubrick usou as luvas no set para evitar queimaduras ao manusear luzes quentes, e Sellers, reconhecendo a conexão potencial com o trabalho de Lang, achou-as ameaçadoras.

Slim Pickens como Major T. J. "King" Kong

Plano de Ataque de Asa R, fresco do cofre do cockpit, permite uma greve nuclear sem a autorização do Presidente.

Slim Pickens, um ator consagrado e veterano de muitos filmes de faroeste, acabou sendo escolhido para substituir Sellers como Major Kong após a escolha de Sellers. ferida. O biógrafo de Terry Southern, Lee Hill, disse que o papel foi originalmente escrito com John Wayne em mente, e que foi oferecido a Wayne o papel depois que Sellers foi ferido, mas ele imediatamente recusou. Dan Blocker da série de televisão ocidental Bonanza foi abordado para fazer o papel, mas de acordo com Southern, o agente de Blocker rejeitou o roteiro por ser "muito rosa". Kubrick então recrutou Pickens, que ele conhecia de seu breve envolvimento em um projeto de filme de faroeste de Marlon Brando que acabou sendo filmado como One-Eyed Jacks.

Seu colega ator James Earl Jones lembra: "Ele era o Major Kong dentro e fora do set - ele não mudou nada - seu temperamento, sua linguagem, seu comportamento". Pickens não foi informado de que o filme era uma comédia de humor negro, e ele apenas recebeu o roteiro das cenas em que participou, para fazê-lo interpretar "direto".

O biógrafo de Kubrick, John Baxter, explicou, no documentário Inside the Making of Dr. Strangelove:

Como acontece, Slim Pickens nunca tinha deixado os Estados Unidos. Ele teve que se apressar e obter o seu primeiro passaporte. Ele chegou ao set, e alguém disse: "Gosh, ele chegou em traje!", não percebendo que é assim que ele sempre vestiu... com o chapéu de cowboy e o casaco franjado e as botas de cowboy - e que ele não estava colocando no personagem - é assim que ele falou.

Pickens, que anteriormente havia desempenhado apenas papéis coadjuvantes e de personagem, disse que sua aparição como Maj. Kong melhorou muito sua carreira. Mais tarde, ele comentou: "Depois do Dr. Strangelove, meu salário aumentou cinco vezes e os diretores assistentes começaram a dizer 'Ei, Slim' em vez de 'Ei, você'."

George C. Scott como General Buck Turgidson

General Buck Turgidson imitando um B-52 "carne de galinhas em um celeiro"

George C. Scott desempenhou o papel do General Buck Turgidson, o Presidente do Joint Chiefs of Staff. Nessa capacidade, o general Turgidson era o oficial militar de mais alta patente do país e o principal conselheiro militar do presidente e do Conselho de Segurança Nacional. Ele é visto durante a maior parte do filme aconselhando o presidente Muffley sobre as melhores medidas a serem tomadas para parar a frota de B-52 Stratofortresses que foi implantada pelo brigadeiro-general Jack D. Ripper para lançar bombas nucleares em solo soviético.

De acordo com James Earl Jones, Kubrick enganou Scott para fazer o papel do general Turgidson de maneira muito mais ridícula do que Scott se sentia confortável em fazer. Kubrick convenceu Scott a fazer uma "prática" exagerada. tomadas, que Kubrick disse a Scott que nunca seriam usadas, como uma forma de se aquecer para o "real" leva. Kubrick usou essas tomadas no filme final, fazendo com que Scott jurasse nunca mais trabalhar com Kubrick.

Durante as filmagens, Kubrick e Scott tiveram opiniões diferentes sobre certas cenas, mas Kubrick fez Scott se conformar em grande parte ao derrotá-lo repetidamente no xadrez, que eles jogavam com frequência no set. Scott, ele próprio um jogador habilidoso, disse mais tarde que, embora ele e Kubrick nem sempre tenham concordado, ele respeitava Kubrick imensamente por sua habilidade no xadrez.

Produção

Novel e roteiro

Stanley Kubrick começou com nada além de uma vaga ideia de fazer um thriller sobre um acidente nuclear que se baseava no medo generalizado de sobrevivência da Guerra Fria. Enquanto fazia pesquisas, Kubrick gradualmente se deu conta do sutil e paradoxal "equilíbrio do terror" entre potências nucleares. A pedido de Kubrick, Alastair Buchan (chefe do Instituto de Estudos Estratégicos) recomendou o romance de suspense Red Alert de Peter George. Kubrick ficou impressionado com o livro, que também foi elogiado pelo teórico dos jogos e futuro ganhador do Prêmio Nobel de Economia, Thomas Schelling, em um artigo escrito para o Bulletin of the Atomic Scientists e reimpresso no The Observer , e imediatamente comprou os direitos do filme. Em 2006, Schelling escreveu que as conversas entre Kubrick, Schelling e George no final de 1960 sobre um tratamento do Alerta Vermelho atualizado com mísseis intercontinentais acabaram levando à realização do filme.

Em colaboração com George, Kubrick começou a escrever um roteiro baseado no livro. Enquanto escreviam o roteiro, eles se beneficiaram de algumas breves consultas com Schelling e, mais tarde, com Herman Kahn. Seguindo o tom do livro, Kubrick originalmente pretendia filmar a história como um drama sério. No entanto, ele começou a ver a comédia inerente à ideia de destruição mútua garantida enquanto escrevia o primeiro rascunho. Mais tarde, ele disse:

Minha ideia de fazê-lo como uma comédia pesadelo veio nas primeiras semanas de trabalhar no roteiro. Eu descobri que ao tentar colocar carne nos ossos e imaginar as cenas completamente, tinha-se que continuar deixando de fora dele coisas que eram absurdas ou paradoxais, a fim de mantê-lo de ser engraçado; e essas coisas pareciam estar perto do coração das cenas em questão.

Entre os títulos que Kubrick considerou para o filme estavam Dr. Doomsday ou: Como Começar a Terceira Guerra Mundial Sem Tentar, Dr. Usos Secretos de Urano de Strangelove e Bomba Maravilhosa. Depois de decidir fazer do filme uma comédia de humor negro, Kubrick contratou Terry Southern como co-roteirista no final de 1962. A escolha foi influenciada pela leitura do romance cômico de Southern The Magic Christian, que Kubrick havia recebido de presente de Peter Sellers, e que se tornou um filme de Sellers em 1969. Southern fez contribuições importantes para o filme, mas seu papel gerou uma cisão entre Kubrick e Peter George; depois que a revista Life publicou um ensaio fotográfico no Southern em agosto de 1964, que sugeria que Southern havia sido o principal autor do roteiro - uma percepção errônea que nem Kubrick nem Southern fizeram muito para dissipar - George escreveu uma carta à revista, publicada em sua edição de setembro de 1964, na qual ele apontou que havia escrito o romance original do filme e colaborado em várias encarnações do roteiro durante um período de dez meses, enquanto "Southern foi contratado por um breve período... para fazer algumas reescritas adicionais para Kubrick e para mim e apropriadamente recebeu um crédito de roteiro em terceiro lugar atrás do Sr. Kubrick e de mim."

Cenários e filmagens

The War Room with the Big Board no filme

Dra. Strangelove foi filmado no Shepperton Studios, perto de Londres, já que Sellers estava se divorciando na época e não podia deixar a Inglaterra. Os sets ocupavam três palcos sonoros principais: a Sala de Guerra do Pentágono, o bombardeiro B-52 Stratofortress e o último contendo o quarto do motel, o escritório do General Ripper e o corredor externo. Os prédios do estúdio também foram usados como exterior da base da Força Aérea. A cenografia do filme foi feita por Ken Adam, o desenhista de produção de vários filmes de James Bond (na época ele já havia trabalhado em Dr. No). A cinematografia em preto e branco foi de Gilbert Taylor, e o filme foi editado por Anthony Harvey e um Kubrick sem créditos. A trilha sonora original do filme foi composta por Laurie Johnson e os efeitos especiais foram de Wally Veevers. O tema de abertura é uma versão instrumental de "Try a Little Tenderness". O tema do refrão da cena da bomba é uma modificação de "When Johnny Comes Marching Home". Sellers e Kubrick se deram bem durante a produção do filme e compartilhavam o amor pela fotografia.

Para a Sala de Guerra, Ken Adam primeiro projetou um conjunto de dois níveis que Kubrick inicialmente gostou, apenas para decidir mais tarde que não era o que ele queria. Em seguida, Adam começou a trabalhar no design usado no filme, um cenário expressionista que foi comparado com O Gabinete do Dr. Caligari e Metropolis de Fritz Lang. Era uma enorme sala de concreto (130 pés (40 m) de comprimento e 100 pés (30 m) de largura, com um teto de 35 pés (11 m) de altura) sugerindo um abrigo antiaéreo, com formato triangular (baseado em Kubrick&# 39; a ideia de que esta forma particular seria a mais resistente contra uma explosão). Um lado da sala estava coberto por gigantescos mapas estratégicos refletidos em um piso preto brilhante inspirado nas cenas de dança dos filmes de Fred Astaire. No meio da sala havia uma grande mesa circular iluminada de cima por um círculo de lâmpadas, sugerindo uma mesa de pôquer. Kubrick insistiu que a mesa fosse coberta com baeta verde (embora isso não pudesse ser visto no filme em preto e branco) para reforçar a postura dos atores. impressão de que estão jogando 'um jogo de pôquer pelo destino do mundo' Kubrick pediu a Adam que construísse o teto de concreto para forçar o diretor de fotografia a usar apenas as luzes do círculo de lâmpadas. Além disso, cada lâmpada no círculo de luzes foi cuidadosamente colocada e testada até Kubrick ficar satisfeito com o resultado.

Sem a cooperação do Pentágono na produção do filme, os cenógrafos reconstruíram o cockpit da aeronave da melhor maneira possível, comparando o cockpit de um B-29 Superfortress e uma única fotografia do cockpit de um B-52 e relacionando isso com a geometria da fuselagem do B-52. O B-52 era de última geração na década de 1960 e sua cabine estava fora dos limites da equipe de filmagem. Quando alguns membros da Força Aérea dos Estados Unidos foram convidados a ver o cockpit reconstruído do B-52, eles disseram que "estava absolutamente correto, até mesmo para a pequena caixa preta que era o CRM." Era tão preciso que Kubrick estava preocupado se a equipe de Adam havia realizado toda a sua pesquisa legalmente.

Em várias fotos do B-52 voando sobre o gelo polar a caminho da Rússia, a sombra do avião da câmera real, um Boeing B-17 Flying Fortress, é visível na calota abaixo. O B-52 era um modelo em escala composto na filmagem do Ártico, que foi acelerado para criar uma sensação de velocidade do jato. Imagens de filmes caseiros incluídas em Inside the Making of Dr. Strangelove na edição especial do filme em DVD de 2001 mostram clipes do B-17 com uma letra cursiva "Dr. Strangelove" pintado sobre a escotilha de entrada traseira no lado direito da fuselagem.

Em 1967, algumas das filmagens de voo do Dr. Strangelove foi reutilizado na música dos Beatles. filme para televisão Magical Mystery Tour. Conforme relatado pelo editor Roy Benson no documentário da BBC Radio Celluloid Beatles, a equipe de produção de Magical Mystery Tour não tinha imagens para cobrir a sequência da música "Flying". " Benson teve acesso às imagens aéreas filmadas para as sequências do B-52 do Dr. Strangelove, que foi armazenado no Shepperton Studios. O uso da filmagem levou Kubrick a ligar para Benson para reclamar.

Fail Safe

Red Alert, Peter George, colaborou no roteiro com Kubrick e o satírico Terry Southern. Red Alert era mais solene do que sua versão cinematográfica e não incluía o personagem Dr. Strangelove, embora o enredo principal e os elementos técnicos fossem bastante semelhantes. Uma novelização do filme real, em vez de uma reimpressão do romance original, foi publicada por Peter George, com base em um rascunho inicial no qual a narrativa é encerrada pelo relato de alienígenas que, tendo chegado a uma Terra desolada, tentam juntar o que aconteceu. Foi relançado em outubro de 2015 pela Candy Jar Books, apresentando material inédito sobre o início da carreira de Strangelove.

Durante as filmagens de Dr. Strangelove, Stanley Kubrick soube que Fail Safe, um filme com tema semelhante, estava sendo produzido. Embora Fail Safe fosse um thriller ultrarrealista, Kubrick temia que a semelhança do enredo prejudicasse o potencial de bilheteria de seu filme, especialmente se fosse lançado primeiro. De fato, o romance Fail-Safe (no qual o filme é baseado) é tão parecido com Red Alert que Peter George processou por plágio e fez um acordo fora do tribunal. O que mais preocupava Kubrick era que Fail Safe ostentava o aclamado diretor Sidney Lumet e os atores dramáticos de primeira linha Henry Fonda como presidente americano e Walter Matthau como conselheiro do Pentágono, professor Groeteschele. Kubrick decidiu jogar uma chave legal nas engrenagens de produção do Fail Safe'. Lumet relembrou no documentário Inside the Making of Dr. Strangelove: “Começamos o elenco. Fonda já estava definido... o que obviamente significava um grande compromisso em termos de dinheiro. Eu estava pronto, Walter [Bernstein, o roteirista] estava pronto... E de repente, esse processo chegou, movido por Stanley Kubrick e Columbia Pictures."

Kubrick argumentou que Fail Safe'o próprio romance de origem Fail -Safe (1962) foi plagiado de Red Alert de Peter George, do qual Kubrick detinha os direitos criativos. Ele apontou semelhanças inconfundíveis nas intenções entre os personagens Groeteschele e Strangelove. O plano funcionou e o processo foi resolvido fora do tribunal, com o acordo de que a Columbia Pictures, que havia financiado e distribuído Strangelove, também compraria Fail Safe, que havia sido uma produção financiada de forma independente. Kubrick insistiu que o estúdio lançasse seu filme primeiro, e Fail Safe estreou oito meses depois de Dr. Strangelove, com aclamação da crítica, mas vendas de ingressos medíocres.

Fim

O final do filme mostra o Dr. Strangelove exclamando: "Mein Führer, eu posso andar!" antes de cortar para filmagens de explosões nucleares, com Vera Lynn e seu público cantando "We'll Meet Again". Esta filmagem vem de testes nucleares, como tiro "Baker" da Operação Crossroads no Atol de Bikini, o teste Trinity, um teste da Operação Sandstone e os testes da bomba de hidrogênio da Operação Redwing e da Operação Ivy. Em algumas fotos, velhos navios de guerra (como o cruzador pesado alemão Prinz Eugen), que foram usados como alvos, são claramente visíveis. Em outros, os rastros de fumaça dos foguetes usados para criar um cenário de calibração podem ser vistos. O ex-escritor do Goon Show e amigo dos vendedores Spike Milligan foi creditado por sugerir a música de Vera Lynn para o final.

Final original

A luta de torta de creme foi removida do corte final.

Foi planejado originalmente que o filme terminasse com uma cena que retratasse todos na Sala de Guerra envolvidos em uma luta de tortas. Os relatos variam sobre o motivo pelo qual a luta da torta foi interrompida. Em uma entrevista de 1969, Kubrick disse: "Decidi que era uma farsa e não era consistente com o tom satírico do resto do filme". O crítico Alexander Walker observou que "as tortas de creme voavam tão densamente que as pessoas perdiam a definição e você não conseguia dizer para quem estava olhando". Nile Southern, filho do roteirista Terry Southern, sugeriu que a luta pretendia ser menos jovial: “Como eles estavam rindo, era inutilizável, porque em vez de ter aquele totalmente preto, o que teria sido incrível, tipo, essa nevasca, que de certa forma é metafórico para todos os mísseis que estão chegando, também, você apenas tem esses caras se divertindo. Então, como Kubrick disse mais tarde, 'foi um desastre de proporções homéricas.'"

Efeitos do assassinato de Kennedy no filme

Uma primeira exibição de teste do filme foi marcada para 22 de novembro de 1963, dia do assassinato de John F. Kennedy. O filme estava a apenas algumas semanas de sua estreia programada, mas por causa do assassinato, o lançamento foi adiado até o final de janeiro de 1964, pois se sentiu que o público não estava com disposição para tal filme antes.

Durante a pós-produção, uma frase de Slim Pickens, "um cara poderia ter um ótimo fim de semana em Dallas com todas essas coisas", foi apelidada para mudar o estilo de "Dallas" para "Vegas", já que Dallas foi onde Kennedy foi morto. A referência original a Dallas sobrevive no áudio em inglês da versão legendada em francês do filme.

O assassinato também serve como outra possível razão para a cena da luta de tortas ter sido cortada. Na cena, após Muffley levar uma torta na cara, o General Turgidson exclama: "Cavalheiros! Nosso galante jovem presidente foi derrubado em seu auge!" O editor Anthony Harvey afirmou que a cena "teria ficado, exceto que a Columbia Pictures ficou horrorizada e achou que ofenderia a família do presidente". Kubrick e outros disseram que a cena já havia sido cortada antes da noite de pré-visualização porque era inconsistente com o resto do filme.

Relançamento em 1994

Em 1994, o filme foi relançado. Enquanto o lançamento de 1964 usava uma proporção de 1,85: 1, a nova impressão estava na proporção ligeiramente mais quadrada de 1,66: 1 (5: 3) que Kubrick pretendia originalmente.

Temas

Satirizando a Guerra Fria

Dra. Strangelove ridiculariza o planejamento de uma guerra nuclear. Ele tira fotos de várias atitudes contemporâneas da Guerra Fria, como a "lacuna dos mísseis" mas dirige principalmente sua sátira à teoria da destruição mutuamente assegurada (MAD), na qual cada lado deve ser dissuadido de uma guerra nuclear pela perspectiva de um cataclismo universal, independentemente de quem "ganhou". O estrategista militar e ex-físico Herman Kahn, no livro On Thermonuclear War (1960), usou o exemplo teórico de uma "máquina do Juízo Final" para ilustrar as limitações do MAD, que foi desenvolvido por John von Neumann.

O conceito de tal máquina é consistente com a doutrina MAD quando é levado logicamente à sua conclusão. Preocupou Kahn, portanto, que os militares pudessem gostar da ideia de uma máquina do Juízo Final e construir uma. Kahn, um dos principais críticos do MAD e da doutrina do governo Eisenhower de retaliação maciça à menor provocação da URSS, considerou o MAD uma bravata tola e instou a América a planejar a proporcionalidade e, portanto, até mesmo uma guerra nuclear limitada.. Com esse raciocínio, Kahn tornou-se um dos arquitetos da doutrina de resposta flexível que, embora superficialmente semelhante ao MAD, permitia a possibilidade de responder a um ataque nuclear limitado com um retorno de fogo proporcional ou calibrado (ver Escalada de conflito ).

Kahn educou Kubrick sobre o conceito do semi-realista "cobalto-tório G" máquina do Juízo Final, e então Kubrick usou o conceito para o filme. Kahn em seus escritos e palestras costumava parecer frio e calculista, por exemplo, com o uso do termo "megamortes" e em sua disposição de estimar quantas vidas humanas os Estados Unidos poderiam perder e ainda reconstruir economicamente. A atitude desapaixonada de Kahn em relação a milhões de mortes se reflete na observação de Turgidson ao presidente sobre o resultado de uma guerra nuclear preventiva: “Sr. Presidente, não estou dizendo que não faríamos bagunça no cabelo. Mas eu digo não mais do que dez a vinte milhões de mortos, no máximo, uh, dependendo dos intervalos." Turgidson tem um fichário rotulado como "Alvos Mundiais em Megadeaths" um termo cunhado em 1953 por Kahn e popularizado em seu livro de 1960 On Thermonuclear War.

A proposta de rede de abrigos radioativos mencionada no filme, com suas características inerentemente altas de proteção contra radiação, tem semelhanças e contrastes com a rede de defesa civil suíça real. A Suíça tem uma capacidade excessiva de abrigos antinucleares para o tamanho da população do país e, por lei, novas casas ainda devem ser construídas com um abrigo antinuclear. Se os EUA fizessem isso, violariam o espírito do MAD e, de acordo com os adeptos do MAD, supostamente desestabilizariam a situação porque os EUA poderiam lançar um primeiro ataque e sua população sobreviveria em grande parte a um segundo ataque de retaliação (ver MAD § Teoria).

Para refutar romances do início dos anos 1960 e filmes de Hollywood como Fail-Safe e Dr. Strangelove, que levantou questões sobre o controle dos EUA sobre armas nucleares, a Força Aérea produziu um documentário, SAC Command Post, para demonstrar sua capacidade de resposta ao comando presidencial e seu rígido controle sobre armas nucleares. No entanto, pesquisas acadêmicas posteriores em documentos desclassificados mostraram que os comandantes militares dos EUA receberam pré-delegação autorizada pelo presidente para o uso de armas nucleares durante o início da Guerra Fria, mostrando que esse aspecto da trama do filme era plausível.

Os personagens de Buck Turgidson e Jack Ripper ridicularizam o general Curtis LeMay da vida real do Comando Aéreo Estratégico.

Temas sexuais

Nos meses seguintes ao lançamento do filme, o diretor Stanley Kubrick recebeu uma carta de um fã de Legrace G. Benson, do Departamento de História da Arte da Cornell University, interpretando o filme como sendo sexualmente estratificado. O diretor respondeu a Benson e confirmou a interpretação: “Sério, você é o primeiro que parece ter notado a estrutura sexual desde a intromissão (os aviões entrando) até o último espasmo (a descida de Kong). e detonação no alvo)."

Liberação

O filme foi um sucesso popular, arrecadando US$ 4.420.000 em locações na América do Norte durante seu lançamento inicial nos cinemas.

Recepção

Resposta crítica

Dra. Strangelove é o filme de maior audiência de Kubrick no Rotten Tomatoes, com 98% de aprovação com base em 96 críticas, com uma classificação média de 9,10/10. O resumo do site afirma que "a brilhante sátira da Guerra Fria de Stanley Kubrick continua tão engraçada e afiada hoje quanto era em 1964". O filme também detém uma pontuação de 97 em 100 no Metacritic, com base em 32 críticas, indicando "aclamação universal" O filme está classificado em 7º lugar na tabela de recordes de todos os tempos da seção Vídeo/DVD do Metacritic. Foi selecionado para preservação no Registro Nacional de Filmes dos Estados Unidos.

Dra. Strangelove está na lista de Os Grandes Filmes de Roger Ebert, e ele o descreveu como "indiscutivelmente a melhor sátira política do século". Uma das mais célebres de todas as comédias cinematográficas, em 1998, Time Out realizou uma pesquisa com os leitores e Dr. Strangelove foi eleito o 47º maior filme de todos os tempos. A revista Entertainment Weekly o elegeu em 14º lugar em sua lista dos 100 melhores filmes de todos os tempos. em 2002, foi classificado como o 5º melhor filme da Sight & Sondagem dos melhores filmes. John Patterson, do The Guardian, escreveu: "Nunca houve nada na comédia como Dr. Strangelove antes." Todos os deuses diante dos quais a América dos impassíveis e paranóicos anos 50 havia se ajoelhado - a Bomba, o Pentágono, o Estado de Segurança Nacional, o próprio presidente, a masculinidade texana e a alegada ameaça comunista de fluoretação da água - entraram no triturador de madeira e nunca mais tive o mesmo respeito." Ele também está listado como o número 26 em Os 500 melhores filmes de todos os tempos da Empire e, em 2010, foi listado pela revista Time como um dos 100 melhores filmes. desde o início da publicação em 1923. O Writers Guild of America classificou seu roteiro como o 12º melhor já escrito.

Em 2000, os leitores da revista Total Film votaram nele como o 24º maior filme cômico de todos os tempos. O filme ficou em 42º lugar na lista da BBC de 2015 dos 100 maiores filmes americanos. O filme foi selecionado como a 2ª melhor comédia de todos os tempos em uma pesquisa com 253 críticos de cinema de 52 países realizada pela BBC em 2017.

Resposta do estúdio

Columbia Pictures' reação inicial ao Dr. Strangelove estava tudo menos entusiasmado. Em "Notes From The War Room", na edição de verão de 1994 da revista Grand Street, o co-roteirista Terry Southern lembrou que, quando a produção se aproximava do fim, " foi nessa época que a notícia começou a chegar até nós, refletindo a preocupação com a natureza do filme em produção. Era antiamericano? Ou apenas anti-militar? E a pergunta principal: era, de fato, antiamericano em qualquer medida que fosse antimilitar?"

Southern lembrou como Kubrick ficou preocupado com a aparente apatia e distanciamento dos chefes de estúdio Abe Schneider e Mo Rothman, e pela caracterização do filme pela Columbia como "apenas um filme bobo e inovador que não refletia o pontos de vista da corporação de qualquer forma." Southern observou que Rothman estava em "participação proeminente" em uma cerimônia em 1989, quando a Biblioteca do Congresso o anunciou como um dos primeiros 25 filmes no National Film Registry.

Prêmios

O filme ficou em 32º lugar na lista de filmes do TV Guide' 50 melhores filmes na TV (e vídeo).

O American Film Institute incluiu o filme como #26 em 100 Years...100 Movies da AFI, #3 em 100 Years...100 Laughs da AFI, #64 em AFI's 100 Anos...100 Citações de Filmes ("Cavalheiros, vocês não podem lutar aqui! Esta é a Sala de Guerra!") e #39 nos 100 Anos da AFI... 100 filmes (edição do 10º aniversário).

Sequência em potencial

Em 1995, Kubrick contratou Terry Southern para escrever o roteiro de uma sequência intitulada Son of Strangelove. Kubrick tinha Terry Gilliam em mente para dirigir. O roteiro nunca foi concluído, mas fichas que descreviam a estrutura básica da história foram encontradas entre os papéis de Southern depois que ele morreu em outubro de 1995. Foi ambientado principalmente em bunkers subterrâneos, onde o Dr. Strangelove se refugiou. com um grupo de mulheres.

Em 2013, Gilliam comentou: "Depois da morte de Kubrick, fui informado por alguém que estava lidando com ele que ele estava interessado em tentar fazer outro Strangelove comigo dirigindo. Eu nunca soube disso até depois que ele morreu, mas eu adoraria."