Direito autoral

Um direito autoral é um tipo de propriedade intelectual que dá ao seu proprietário o direito exclusivo de copiar, distribuir, adaptar, exibir e executar um trabalho criativo, geralmente por um tempo limitado. O trabalho criativo pode ser de forma literária, artística, educacional ou musical. Os direitos autorais destinam-se a proteger a expressão original de uma ideia na forma de um trabalho criativo, mas não a ideia em si. Um direito autoral está sujeito a limitações com base em considerações de interesse público, como a doutrina de uso justo nos Estados Unidos.

Algumas jurisdições exigem "corrigir" obras protegidas por direitos autorais de forma tangível. Muitas vezes, é compartilhado entre vários autores, cada um dos quais detém um conjunto de direitos para usar ou licenciar o trabalho e que são comumente referidos como detentores de direitos. Esses direitos freqüentemente incluem reprodução, controle sobre trabalhos derivados, distribuição, execução pública e direitos morais, como atribuição.

Os direitos autorais podem ser concedidos por lei pública e, nesse caso, são considerados "direitos territoriais". Isso significa que os direitos autorais concedidos pela lei de um determinado estado não se estendem além do território dessa jurisdição específica. Os direitos autorais desse tipo variam de acordo com o país; muitos países, e às vezes um grande grupo de países, fizeram acordos com outros países sobre os procedimentos aplicáveis quando os trabalhos "cruzam" fronteiras nacionais ou direitos nacionais são inconsistentes.

Normalmente, a duração de direito público de um direito autoral expira de 50 a 100 anos após a morte do criador, dependendo da jurisdição. Alguns países exigem certas formalidades de direitos autorais para estabelecer os direitos autorais, outros reconhecem os direitos autorais em qualquer trabalho concluído, sem um registro formal. Quando os direitos autorais de uma obra expiram, ela entra em domínio público.

História

Produção europeia de livros antes do advento dos direitos autorais, século VI a século XVIII. Azul mostra livros impressos. Lote de login; uma linha reta, portanto, mostra um aumento exponencial.

Fundo

O conceito de copyright desenvolveu-se depois que a imprensa começou a ser usada na Europa nos séculos XV e XVI. A imprensa tornou muito mais barato produzir obras, mas como inicialmente não havia lei de direitos autorais, qualquer pessoa podia comprar ou alugar uma impressora e imprimir qualquer texto. Novos trabalhos populares foram imediatamente redefinidos e republicados pelos concorrentes, então os impressores precisavam de um fluxo constante de novos materiais. As taxas pagas aos autores por novos trabalhos eram altas e complementavam significativamente a renda de muitos acadêmicos.

A impressão trouxe profundas mudanças sociais. O aumento da alfabetização em toda a Europa levou a um aumento dramático na demanda por material de leitura. Os preços das reimpressões eram baixos, então as publicações podiam ser compradas por pessoas mais pobres, criando um público de massa. Nos mercados de língua alemã antes do advento do copyright, os materiais técnicos, como a ficção popular, eram baratos e amplamente disponíveis; foi sugerido que isso contribuiu para o sucesso industrial e econômico da Alemanha. Depois que a lei de direitos autorais se estabeleceu (em 1710 na Inglaterra e na Escócia, e na década de 1840 nas áreas de língua alemã), o mercado de massa de baixo preço desapareceu e foram publicadas menos edições mais caras; distribuição de informações científicas e técnicas foi bastante reduzida.

Concepção

O conceito de copyright foi desenvolvido pela primeira vez na Inglaterra. Em reação à impressão de "livros e panfletos escandalosos", o Parlamento inglês aprovou a Lei de Licenciamento da Imprensa de 1662, que exigia que todas as publicações pretendidas fossem registradas junto aos Stationers aprovados pelo governo. Company, dando aos Papeleiros o direito de regulamentar qual material poderia ser impresso.

O Estatuto de Anne, promulgado em 1710 na Inglaterra e na Escócia, forneceu a primeira legislação para proteger os direitos autorais (mas não os direitos autorais). A Lei de Direitos Autorais de 1814 estendeu mais direitos para os autores, mas não protegeu os britânicos de reimpressão nos Estados Unidos. A Convenção Internacional de Direitos Autorais de Berna de 1886 finalmente forneceu proteção aos autores entre os países que assinaram o acordo, embora os EUA não tenham aderido à Convenção de Berna até 1989.

Nos EUA, a Constituição concede ao Congresso o direito de estabelecer leis de direitos autorais e patentes. Logo após a aprovação da Constituição, o Congresso promulgou a Lei de Direitos Autorais de 1790, modelando-a após o Estatuto de Anne. Enquanto a lei nacional protegia as obras publicadas dos autores, a autoridade foi concedida aos estados para proteger as obras não publicadas dos autores. A mais recente grande reforma dos direitos autorais nos Estados Unidos, a Lei de Direitos Autorais de 1976, estendeu os direitos autorais federais às obras assim que foram criadas e "consertadas", sem exigir publicação ou registro. A lei estadual continua a se aplicar a trabalhos não publicados que não são protegidos por direitos autorais pela lei federal. Este ato também mudou o cálculo do prazo de copyright de um prazo fixo (então um máximo de cinquenta e seis anos) para "vida do autor mais 50 anos". Essas mudanças aproximaram os EUA da conformidade com a Convenção de Berna e, em 1989, os Estados Unidos revisaram ainda mais sua lei de direitos autorais e aderiram oficialmente à Convenção de Berna.

As leis de direitos autorais permitem que produtos de atividades humanas criativas, como produção literária e artística, sejam preferencialmente explorados e, portanto, incentivados. Diferentes atitudes culturais, organizações sociais, modelos econômicos e estruturas legais explicam por que o copyright surgiu na Europa e não, por exemplo, na Ásia. Na Europa medieval, em geral, faltava qualquer conceito de propriedade literária devido às relações gerais de produção, à organização específica da produção literária e ao papel da cultura na sociedade. Este último refere-se à tendência das sociedades orais, como a da Europa no período medieval, de ver o conhecimento como produto e expressão do coletivo, em vez de vê-lo como propriedade individual. No entanto, com as leis de direitos autorais, a produção intelectual passa a ser vista como produto de um indivíduo, com direitos inerentes. O ponto mais significativo é que as leis de patentes e direitos autorais apóiam a expansão da gama de atividades humanas criativas que podem ser mercantilizadas. Isso é paralelo às formas pelas quais o capitalismo levou à mercantilização de muitos aspectos da vida social que antes não tinham valor monetário ou econômico per se.

Os direitos autorais se desenvolveram em um conceito que tem um efeito significativo em quase todas as indústrias modernas, incluindo não apenas obras literárias, mas também formas de trabalho criativo, como gravações de som, filmes, fotografias, software e arquitetura.

Direitos autorais nacionais

O Estatuto de Anne (a Lei dos Direitos Autorais 1709) entrou em vigor em 1710.

Muitas vezes visto como a primeira lei real de direitos autorais, o Estatuto de Anne, de 1709, concedeu aos editores direitos por um período fixo, após o qual os direitos autorais expiraram. O ato também fazia alusão aos direitos individuais do artista. Começava, "Considerando que impressores, livreiros e outras pessoas, ultimamente, freqüentemente têm tomado a liberdade de imprimir... Livros e outros escritos, sem o consentimento dos autores... em seu grande detrimento, e muitas vezes para a ruína deles e de suas famílias:". O direito de se beneficiar financeiramente do trabalho é articulado, e as decisões judiciais e a legislação reconheceram o direito de controlar o trabalho, como garantir que sua integridade seja preservada. Um direito irrevogável de ser reconhecido como o criador da obra aparece em alguns países. leis de direitos autorais.

A Cláusula de Direitos Autorais dos Estados Unidos, Constituição (1787) autorizou a legislação de direitos autorais: "Para promover o Progresso da Ciência e das Artes úteis, assegurando por Tempos limitados aos Autores e Inventores o Direito exclusivo de seus respectivos Escritos e Descobertas." Ou seja, ao garantir-lhes um período de tempo em que somente eles poderiam lucrar com suas obras, eles seriam capacitados e estimulados a investir o tempo necessário para criá-los, o que seria bom para a sociedade como um todo. O direito de lucrar com o trabalho tem sido o fundamento filosófico de muitas legislações que estendem a duração dos direitos autorais, até a vida do criador e além, para seus herdeiros.

A duração original dos direitos autorais nos Estados Unidos era de 14 anos e precisava ser solicitada explicitamente. Se o autor desejasse, eles poderiam solicitar uma segunda concessão de monopólio de 14 anos, mas depois disso a obra entrou em domínio público, para que pudesse ser usada e construída por outros.

A lei de direitos autorais foi promulgada um pouco tarde nos estados alemães, e o historiador Eckhard Höffner argumenta que a ausência de leis de direitos autorais no início do século 19 incentivou a publicação, foi lucrativa para os autores, levou a uma proliferação de livros, aumentou o conhecimento e foi em última análise, um fator importante na ascendência da Alemanha como potência durante aquele século. No entanto, evidências empíricas derivadas da introdução diferencial exógena de direitos autorais na Itália napoleônica mostram que "os direitos autorais básicos aumentaram tanto o número quanto a qualidade das óperas, medidos por sua popularidade e durabilidade".

Tratados internacionais de direitos autorais

The Pirate Publisher (em inglês) Uma Internacional Burlesque que tem a maior corrida no registro, de Puck!, 1886, satiriza a situação então existente onde um editor poderia lucrar simplesmente copiar obras recém-publicadas de um país, publicando-as em outro, e vice-versa.

A Convenção de Berna de 1886 estabeleceu pela primeira vez o reconhecimento de direitos autorais entre nações soberanas, e não apenas bilateralmente. De acordo com a Convenção de Berna, os direitos autorais de trabalhos criativos não precisam ser reivindicados ou declarados, pois eles estão automaticamente em vigor na criação: um autor não precisa "registrar" ou "candidatar-se" direitos autorais nos países que aderiram à Convenção de Berna. Assim que uma obra é "fixada", isto é, escrita ou gravada em algum meio físico, seu autor tem automaticamente direito a todos os direitos autorais da obra e a quaisquer trabalhos derivados, a menos e até que o autor renuncie explicitamente eles, ou até que os direitos autorais expirem. A Convenção de Berna também resultou em autores estrangeiros sendo tratados de forma equivalente aos autores nacionais, em qualquer país signatário da Convenção. O Reino Unido assinou a Convenção de Berna em 1887, mas não implementou grande parte dela até 100 anos depois, com a aprovação da Lei de Direitos Autorais, Designs e Patentes de 1988. Especialmente, para fins educacionais e de pesquisa científica, a Convenção de Berna fornece a questão dos países em desenvolvimento licenças compulsórias para a tradução ou reprodução de obras protegidas por direitos autorais dentro dos limites prescritos pela Convenção. Esta foi uma disposição especial que foi acrescentada na revisão da Convenção de 1971, devido às fortes demandas dos países em desenvolvimento. Os Estados Unidos não assinaram a Convenção de Berna até 1989.

Em vez disso, os Estados Unidos e a maioria dos países latino-americanos entraram na Convenção de Buenos Aires em 1910, que exigia um aviso de direitos autorais na obra (como todos os direitos reservados) e permitia que as nações signatárias limitassem a duração dos direitos autorais para prazos mais curtos e renováveis. A Convenção Universal de Direitos Autorais foi redigida em 1952 como outra alternativa menos exigente à Convenção de Berna, e ratificada por nações como a União Soviética e nações em desenvolvimento.

Os regulamentos da Convenção de Berna são incorporados ao acordo TRIPS da Organização Mundial do Comércio (1995), dando assim à Convenção de Berna uma aplicação efetivamente quase global.

Em 1961, os Escritórios Internacionais Unidos para a Proteção da Propriedade Intelectual assinaram a Convenção de Roma para a Proteção de Artistas, Produtores de Fonogramas e Organizações de Radiodifusão. Em 1996, essa organização foi sucedida pela fundação da Organização Mundial da Propriedade Intelectual, que lançou o Tratado de Performances e Fonogramas da OMPI de 1996 e o Tratado de Direitos Autorais da OMPI de 2002, que decretou maiores restrições ao uso de tecnologia para copiar obras nas nações que ratificaram isto. A Trans-Pacific Partnership inclui cláusulas de propriedade intelectual relacionadas a direitos autorais.

As leis de direitos autorais são padronizadas de alguma forma por meio dessas convenções internacionais, como a Convenção de Berna e a Convenção Universal de Direitos Autorais. Esses tratados multilaterais foram ratificados por quase todos os países, e organizações internacionais como a União Européia ou a Organização Mundial do Comércio exigem que seus estados membros os cumpram.

Obtendo proteção

Propriedade

O detentor original dos direitos autorais pode ser o empregador do autor, e não o próprio autor, se o trabalho for um "trabalho contratado". Por exemplo, na lei inglesa, a Lei de Direitos Autorais, Desenhos e Patentes de 1988 prevê que, se um trabalho protegido por direitos autorais for feito por um funcionário durante esse emprego, os direitos autorais são automaticamente de propriedade do empregador, o que seria um "Trabalho para Contrate". Normalmente, o primeiro proprietário de um direito autoral é a pessoa que criou a obra, ou seja, o autor. Mas quando mais de uma pessoa cria o trabalho, então um caso de autoria conjunta pode ser feito desde que alguns critérios sejam atendidos.

Trabalhos elegíveis

Os direitos autorais podem se aplicar a uma ampla gama de formas criativas, intelectuais ou artísticas, ou "obras". Os detalhes variam de acordo com a jurisdição, mas podem incluir poemas, teses, personagens fictícios, peças de teatro e outras obras literárias, filmes, coreografias, composições musicais, gravações de som, pinturas, desenhos, esculturas, fotografias, software de computador, programas de rádio e televisão e desenhos industriais. Desenhos gráficos e desenhos industriais podem ter leis separadas ou sobrepostas aplicadas a eles em algumas jurisdições.

Os direitos autorais não abrangem ideias e informações em si, apenas a forma ou maneira como são expressas. Por exemplo, os direitos autorais de um desenho animado do Mickey Mouse restringem outros de fazer cópias do desenho animado ou criar trabalhos derivados baseados no rato antropomórfico específico da Disney, mas não proíbe a criação de outros trabalhos sobre ratos antropomórficos em geral, desde que já que são diferentes o suficiente para não serem julgadas cópias dos Disney's. Observe também que o Mickey Mouse não tem direitos autorais porque os personagens não podem ter direitos autorais; em vez disso, Steamboat Willie é protegido por direitos autorais e Mickey Mouse, como personagem desse trabalho protegido por direitos autorais, recebe proteção.

Originalidade

Normalmente, um trabalho deve atender aos padrões mínimos de originalidade para se qualificar para os direitos autorais, e os direitos autorais expiram após um determinado período de tempo (algumas jurisdições podem permitir que isso seja estendido). Diferentes países impõem diferentes testes, embora geralmente os requisitos sejam baixos; no Reino Unido tem que haver alguma "habilidade, trabalho e julgamento" que entrou nisso. Na Austrália e no Reino Unido, sustenta-se que uma única palavra é insuficiente para incluir uma obra protegida por direitos autorais. No entanto, palavras isoladas ou uma sequência curta de palavras podem, às vezes, ser registradas como marca comercial.

A lei de direitos autorais reconhece o direito de um autor com base no fato de a obra ser realmente uma criação original, em vez de ser única; dois autores podem possuir direitos autorais sobre duas obras substancialmente idênticas, se for determinado que a duplicação foi coincidência e nenhuma foi copiada da outra.

Registro

Em todos os países onde se aplicam os padrões da Convenção de Berna, os direitos autorais são automáticos e não precisam ser obtidos por meio de registro oficial em nenhum órgão governamental. Uma vez que uma ideia foi reduzida a uma forma tangível, por exemplo, protegendo-a em um meio fixo (como um desenho, partitura, fotografia, fita de vídeo ou arquivo de computador), o detentor dos direitos autorais tem o direito de fazer valer seus direitos exclusivos. No entanto, embora o registro não seja necessário para exercer direitos autorais, em jurisdições onde as leis prevêem o registro, ele serve como evidência prima facie de direitos autorais válidos e permite que o detentor dos direitos autorais busque danos legais e advogado's taxas. (Nos EUA, registrar-se após uma infração só permite receber danos reais e lucros cessantes.)

Uma estratégia amplamente divulgada para evitar o custo do registro de direitos autorais é conhecida como direitos autorais do homem pobre. Propõe que o criador envie a obra para si mesmo em envelope lacrado por correio registrado, utilizando o carimbo do correio para estabelecer a data. Esta técnica não foi reconhecida em nenhum parecer publicado dos tribunais dos Estados Unidos. O Escritório de Direitos Autorais dos Estados Unidos diz que a técnica não substitui o registro real. O Escritório de Propriedade Intelectual do Reino Unido discute a técnica e observa que a técnica (assim como os registros comerciais) não constitui prova positiva de que a obra é original ou estabelece quem criou a obra.

Correção

A Convenção de Berna permite que os países membros decidam se os trabalhos criativos devem ser "consertados" para desfrutar de direitos autorais. O Artigo 2, Seção 2 da Convenção de Berna declara: “Cabe à legislação dos países da União prescrever que as obras em geral ou quaisquer categorias específicas de obras não serão protegidas a menos que tenham sido fixadas em alguma forma material." Alguns países não exigem que uma obra seja produzida em uma forma específica para obter proteção de direitos autorais. Por exemplo, Espanha, França e Austrália não exigem fixação para proteção de direitos autorais. Os Estados Unidos e o Canadá, por outro lado, exigem que a maioria das obras seja "fixada em um meio tangível de expressão" para obter proteção de direitos autorais. A lei dos EUA exige que a fixação seja estável e permanente o suficiente para ser "percebida, reproduzida ou comunicada por um período de duração mais que transitória". Da mesma forma, os tribunais canadenses consideram que a fixação exige que o trabalho seja "expresso até certo ponto, pelo menos em alguma forma material, capaz de identificação e com uma resistência mais ou menos permanente".

Observe esta disposição da lei dos EUA: c) Efeito da Convenção de Berna.—Nenhum direito ou interesse em uma obra elegível para proteção sob este título pode ser reivindicado em virtude ou com base nas disposições da Convenção de Berna, ou a adesão dos Estados Unidos a ela. Quaisquer direitos sobre uma obra elegível para proteção sob este título que derivam deste título, de outros estatutos federais ou estaduais, ou da lei comum, não devem ser ampliados ou reduzidos em virtude ou com base nas disposições da Convenção de Berna, ou a adesão dos Estados Unidos a isso.

Aviso de direitos autorais

Um símbolo de direitos autorais usado no aviso de direitos autorais

Um símbolo de direitos autorais gravado em um pedaço de papel.

Antes de 1989, a lei dos Estados Unidos exigia o uso de um aviso de direitos autorais, consistindo no símbolo de direitos autorais (©, a letra C dentro de um círculo), a abreviação "Copr.&# 34;, ou a palavra "Copyright", seguida do ano da primeira publicação da obra e do nome do detentor dos direitos autorais. Vários anos podem ser observados se o trabalho passou por revisões substanciais. O aviso de direitos autorais apropriado para gravações de som de músicas ou outras obras de áudio é um símbolo de direitos autorais de gravação de som (℗, a letra P dentro de um círculo), que indica direitos autorais de gravação de som, com a letra P indicando um "phonorecord". Além disso, a frase Todos os direitos reservados, que indica que o detentor dos direitos autorais se reserva ou detém para seu próprio uso, já foi necessária para declarar os direitos autorais, mas essa frase agora é legalmente obsoleta. Quase tudo na Internet tem algum tipo de copyright associado a ele. No entanto, se essas coisas têm marca d'água, assinatura ou qualquer outro tipo de indicação de direitos autorais, é uma história diferente.

Em 1989, os Estados Unidos promulgou a Lei de Implementação da Convenção de Berna, alterando a Lei de Direitos Autorais de 1976 para estar em conformidade com a maioria das disposições da Convenção de Berna. Como resultado, o uso de avisos de direitos autorais tornou-se opcional para reivindicar direitos autorais, porque a Convenção de Berna torna os direitos autorais automáticos. No entanto, a falta de aviso de direitos autorais usando essas marcas pode ter consequências em termos de danos reduzidos em um processo de infração - usar avisos deste formulário pode reduzir a probabilidade de uma defesa de "infração inocente" ser bem sucedido.

Aplicação

Os direitos autorais geralmente são executados pelo detentor em um tribunal civil, mas também existem estatutos de violação criminal em algumas jurisdições. Embora registros centrais sejam mantidos em alguns países, o que ajuda a provar reivindicações de propriedade, o registro não prova necessariamente a propriedade, nem o fato de copiar (mesmo sem permissão) prova necessariamente que os direitos autorais foram infringidos. As sanções criminais geralmente visam atividades graves de falsificação, mas agora estão se tornando mais comuns, pois os coletivos de direitos autorais, como a RIAA, estão cada vez mais visando o usuário doméstico de compartilhamento de arquivos na Internet. Até agora, no entanto, a maioria desses casos contra os compartilhadores de arquivos foram resolvidos fora do tribunal. (Consulte Aspectos legais do compartilhamento de arquivos)

Na maioria das jurisdições, o detentor dos direitos autorais deve arcar com os custos de aplicação dos direitos autorais. Isso geralmente envolve o envolvimento de representação legal, custos administrativos ou judiciais. Diante disso, muitas disputas de direitos autorais são resolvidas por meio de uma abordagem direta à parte infratora, a fim de resolver a disputa fora do tribunal.

"... em 1978, o escopo foi expandido para se aplicar a qualquer 'expressão' que foi 'corrigido' em qualquer meio, essa proteção é concedida automaticamente, quer o criador queira ou não, sem necessidade de registro."

Violação de direitos autorais

Para que um trabalho seja considerado como infringindo direitos autorais, seu uso deve ter ocorrido em um país que possui leis nacionais de direitos autorais ou adere a um tratado bilateral ou convenção internacional estabelecida, como a Convenção de Berna ou o Tratado de Direitos Autorais da WIPO. O uso indevido de materiais fora da legislação é considerado "edição não autorizada", não violação de direitos autorais.

As estatísticas sobre os efeitos da violação de direitos autorais são difíceis de determinar. Estudos tentaram determinar se há uma perda monetária para as indústrias afetadas pela violação de direitos autorais, prevendo que parte das obras piratas teria sido comprada formalmente se não estivessem disponíveis gratuitamente. Outros relatórios indicam que a violação de direitos autorais não tem um efeito adverso na indústria do entretenimento e pode ter um efeito positivo. Em particular, um estudo universitário de 2014 concluiu que o conteúdo de música gratuito, acessado no YouTube, não necessariamente prejudica as vendas, mas tem o potencial de aumentar as vendas.

De acordo com o relatório da IP Commission, o custo anual do roubo de propriedade intelectual para a economia dos EUA "continua a exceder US$ 225 bilhões em produtos falsificados, software pirata e roubo de segredos comerciais e pode chegar a US$ 600 bilhões". " Um estudo de 2019 patrocinado pelo Centro de Política de Inovação Global (GIPC) da Câmara de Comércio dos EUA, em parceria com a NERA Economic Consulting "estima que a pirataria on-line global custa à economia dos EUA pelo menos US$ 29,2 bilhões em receita perdida a cada ano".; Um relatório de agosto de 2021 da Digital Citizens Alliance afirma que "criminosos online que oferecem filmes, programas de TV, jogos e eventos ao vivo roubados por meio de sites e aplicativos estão obtendo US$ 1,34 bilhão em receitas anuais de publicidade". Isso ocorre como resultado de usuários que visitam sites piratas que são submetidos a conteúdo pirata, malware e fraude.

Direitos concedidos

De acordo com a Organização Mundial da Propriedade Intelectual, os direitos autorais protegem dois tipos de direitos. Os direitos econômicos permitem que os proprietários dos direitos obtenham recompensa financeira pelo uso de suas obras por terceiros. Os direitos morais permitem que autores e criadores tomem certas ações para preservar e proteger seu vínculo com sua obra. O autor ou criador pode ser o proprietário dos direitos econômicos ou esses direitos podem ser transferidos para um ou mais proprietários de direitos autorais. Muitos países não permitem a transferência de direitos morais.

Direitos econômicos

Com qualquer tipo de propriedade, seu proprietário pode decidir como ela deve ser usada, e outros podem usá-la legalmente apenas se tiverem a permissão do proprietário, geralmente por meio de uma licença. O uso do imóvel pelo proprietário deve, no entanto, respeitar os direitos e interesses legalmente reconhecidos de outros membros da sociedade. Portanto, o proprietário de uma obra protegida por direitos autorais pode decidir como usar a obra e impedir que outras pessoas a usem sem permissão. As leis nacionais geralmente concedem aos proprietários de direitos autorais direitos exclusivos para permitir que terceiros usem suas obras, sujeitas aos direitos e interesses legalmente reconhecidos de terceiros. A maioria das leis de direitos autorais declara que os autores ou outros proprietários de direitos têm o direito de autorizar ou impedir certos atos em relação a uma obra. Os titulares de direitos podem autorizar ou proibir:

• reprodução do trabalho em várias formas, como publicações impressas ou gravações sonoras;
• distribuição de cópias do trabalho;
• desempenho público do trabalho;
• transmissão ou outra comunicação do trabalho ao público;
• tradução do trabalho em outras línguas; e
• adaptação do trabalho, como transformar um romance em um roteiro.

Direitos morais

Os direitos morais dizem respeito aos direitos não econômicos de um criador. Eles protegem a conexão do criador com uma obra, bem como a integridade da obra. Os direitos morais são concedidos apenas a autores individuais e, em muitas leis nacionais, eles permanecem com os autores, mesmo após os autores terem transferido seus direitos econômicos. Em alguns países da UE, como a França, os direitos morais duram indefinidamente. No Reino Unido, no entanto, os direitos morais são finitos. Ou seja, o direito de atribuição e o direito de integridade duram apenas enquanto a obra estiver sob copyright. Quando o prazo de copyright chega ao fim, também terminam os direitos morais dessa obra. Esta é apenas uma das razões pelas quais o regime de direitos morais no Reino Unido é frequentemente considerado mais fraco ou inferior à proteção dos direitos morais na Europa continental e em outras partes do mundo. A Convenção de Berna, no artigo 6bis, exige que seus membros concedam aos autores os seguintes direitos:

1. o direito de reivindicar a autoria de um trabalho (às vezes chamado o direito de paternidade ou o direito de atribuição); e
2. o direito de se opor a qualquer distorção ou modificação de um trabalho, ou outra ação depreciativa em relação a um trabalho, que seria prejudicial à honra ou reputação do autor (às vezes chamado de direito de integridade).

Esses e outros direitos semelhantes concedidos nas leis nacionais são geralmente conhecidos como direitos morais dos autores. A Convenção de Berna exige que esses direitos sejam independentes dos direitos econômicos dos autores. Os direitos morais são concedidos apenas a autores individuais e, em muitas leis nacionais, eles permanecem com os autores, mesmo após os autores terem transferido seus direitos econômicos. Isso significa que, mesmo quando, por exemplo, um produtor ou editor de cinema detém os direitos econômicos de uma obra, em muitas jurisdições o autor individual continua a ter direitos morais. Recentemente, como parte dos debates realizados no Escritório de Direitos Autorais dos EUA sobre a questão da inclusão dos Direitos Morais como parte da estrutura da Lei de Direitos Autorais dos Estados Unidos, o Escritório de Direitos Autorais concluiu que muitos aspectos diversos dos direitos morais atuais retalhos – incluindo direito de trabalho derivado da lei de direitos autorais, estatutos estaduais de direitos morais e lei contratual – geralmente funcionam bem e não devem ser alterados. Além disso, o Escritório conclui que não há necessidade de criação de um estatuto geral de direitos morais neste momento. No entanto, há aspectos da colcha de retalhos dos direitos morais dos Estados Unidos que poderiam ser melhorados em benefício de autores individuais e do sistema de direitos autorais como um todo.

Na Lei de Direitos Autorais dos Estados Unidos, vários direitos exclusivos são concedidos ao detentor de um direito autoral, conforme listamos abaixo:

• protecção do trabalho;
• para determinar e decidir como, e em que condições, o trabalho pode ser comercializado, exibido publicamente, reproduzido, distribuído, etc.
• produzir cópias ou reproduções do trabalho e vender essas cópias; (incluindo, tipicamente, cópias eletrônicas)
• para importar ou exportar o trabalho;
• criar trabalhos derivados; (trabalhos que adaptam o trabalho original)
• para executar ou exibir o trabalho publicamente;
• vender ou ceder esses direitos a outros;
• para transmitir ou exibir por rádio, vídeo ou internet.

O direito básico quando uma obra é protegida por direitos autorais é que o titular pode determinar e decidir como e sob quais condições a obra protegida pode ser usada por outros. Isso inclui o direito de decidir distribuir o trabalho gratuitamente. Esta parte dos direitos autorais é frequentemente supervisionada. A frase "direito exclusivo" significa que apenas o detentor dos direitos autorais está livre para exercer esses direitos e outros estão proibidos de usar a obra sem a permissão do detentor. Os direitos autorais às vezes são chamados de "direito negativo", pois servem para proibir certas pessoas (por exemplo, leitores, espectadores ou ouvintes e principalmente editores e editores em potencial) de fazer algo que, de outra forma, seriam capazes de fazer, em vez de permitir que as pessoas (por exemplo, autores) façam algo que de outra forma seriam incapazes de fazer. Desta forma, é semelhante ao direito de design não registrado na lei inglesa e na lei europeia. Os direitos do detentor dos direitos autorais também permitem que ele/ela não use ou explore seus direitos autorais, durante todo ou parte do prazo. Há, no entanto, uma crítica que rejeita essa afirmação como sendo baseada em uma interpretação filosófica da lei de direitos autorais que não é universalmente compartilhada. Há também um debate sobre se os direitos autorais devem ser considerados um direito de propriedade ou um direito moral.

A lei de direitos autorais do Reino Unido concede aos criadores direitos econômicos e direitos morais. Se 'copiar' a obra de outrem sem permissão pode constituir uma infração aos seus direitos patrimoniais, ou seja, o direito de reprodução ou o direito de comunicação ao público, ao passo que, 'mutilá-la' pode infringir a propriedade intelectual do criador. s direitos morais. No Reino Unido, os direitos morais incluem o direito de ser identificado como o autor da obra, geralmente identificado como direito de atribuição, e o direito de não ter seu trabalho submetido a 'tratamento depreciativo', ou seja, o direito à integridade.

A lei indiana de direitos autorais está em paridade com os padrões internacionais contidos no TRIPS. A Lei Indiana de Direitos Autorais de 1957, de acordo com as emendas de 1999, 2002 e 2012, reflete integralmente a Convenção de Berna e a Convenção Universal de Direitos Autorais, da qual a Índia é parte. A Índia também faz parte da Convenção de Genebra para a Proteção dos Direitos dos Produtores de Fonogramas e é um membro ativo da Organização Mundial da Propriedade Intelectual (WIPO) e da Organização das Nações Unidas para a Educação, Ciência e Cultura (UNESCO). O sistema indiano fornece direitos econômicos e morais sob diferentes disposições de sua Lei de Direitos Autorais da Índia de 1957.

Duração

Expansão da lei de direitos autorais dos EUA (atualmente baseada na data de criação ou publicação)

Os direitos autorais subsistem por vários períodos em diferentes jurisdições. A duração do prazo pode depender de vários fatores, incluindo o tipo de trabalho (por exemplo, composição musical, romance), se o trabalho foi publicado e se o trabalho foi criado por um indivíduo ou uma corporação. Na maior parte do mundo, a duração padrão dos direitos autorais é a vida do autor mais 50 ou 70 anos. Nos Estados Unidos, o prazo para a maioria das obras existentes é um número fixo de anos após a data de criação ou publicação. Sob a maioria dos países' leis (por exemplo, dos Estados Unidos e do Reino Unido), os direitos autorais expiram no final do ano civil em que expirariam.

A duração e os requisitos para a duração dos direitos autorais estão sujeitos a alterações pela legislação e, desde o início do século 20, vários ajustes foram feitos em vários países, o que pode dificultar a determinação da duração de um determinado direito autoral. Por exemplo, os Estados Unidos costumavam exigir que os direitos autorais fossem renovados após 28 anos para permanecerem em vigor e anteriormente exigiam um aviso de direitos autorais na primeira publicação para obter cobertura. Na Itália e na França, houve prorrogações pós-guerra que poderiam aumentar o prazo em aproximadamente 6 anos na Itália e até cerca de 14 na França. Muitos países estenderam a duração de seus termos de direitos autorais (às vezes retroativamente). Tratados internacionais estabelecem termos mínimos para direitos autorais, mas países individuais podem aplicar termos mais longos do que esses.

Nos Estados Unidos, todos os livros e outras obras, exceto gravações de som, publicadas antes de 1926 têm direitos autorais expirados e são de domínio público. A data aplicável para gravações de som nos Estados Unidos é anterior a 1923. Além disso, obras publicadas antes de 1964 que não tiveram seus direitos autorais renovados 28 anos após o primeiro ano de publicação também estão em domínio público. Hirtle aponta que a grande maioria dessas obras (incluindo 93% dos livros) não foi renovada após 28 anos e está em domínio público. Livros originalmente publicados fora dos EUA por não americanos estão isentos desse requisito de renovação, se ainda estiverem protegidos por direitos autorais em seu país de origem.

Mas se a exploração pretendida do trabalho incluir a publicação (ou distribuição de trabalho derivado, como um filme baseado em um livro protegido por direitos autorais) fora dos EUA, os termos de direitos autorais em todo o mundo devem ser considerados. Se o autor morreu há mais de 70 anos, a obra está em domínio público na maioria dos países, mas não em todos.

Em 1998, a duração de um copyright nos Estados Unidos foi aumentada em 20 anos sob o Copyright Term Extension Act. Essa legislação foi fortemente promovida por corporações que detinham direitos autorais valiosos que, de outra forma, teriam expirado, e tem sido objeto de críticas substanciais nesse ponto.

Limitações e exceções

Em muitas jurisdições, a lei de direitos autorais faz exceções a essas restrições quando o trabalho é copiado para fins de comentários ou outros usos relacionados. A lei de direitos autorais dos Estados Unidos não abrange nomes, títulos, frases curtas ou listagens (como ingredientes, receitas, rótulos ou fórmulas). No entanto, existem proteções disponíveis para as áreas que os direitos autorais não cobrem, como marcas registradas e patentes.

Dicotomia ideia-expressão e a doutrina da fusão

A divisão ideia-expressão diferencia entre ideias e expressão e afirma que os direitos autorais protegem apenas a expressão original das ideias, e não as próprias ideias. Este princípio, esclarecido pela primeira vez no caso Baker v. Selden de 1879, foi codificado pela Lei de Direitos Autorais de 1976 em 17 U.S.C. § 102(b).

A doutrina da primeira venda e o esgotamento dos direitos

A lei de direitos autorais não restringe o proprietário de uma cópia de revender cópias obtidas legitimamente de obras protegidas por direitos autorais, desde que essas cópias tenham sido originalmente produzidas por ou com a permissão do detentor dos direitos autorais. Portanto, é legal, por exemplo, revender um livro ou CD protegido por direitos autorais. Nos Estados Unidos, isso é conhecido como doutrina da primeira venda e foi estabelecido pelos tribunais para esclarecer a legalidade da revenda de livros em sebos.

Alguns países podem ter restrições de importação paralela que permitem ao detentor dos direitos autorais controlar o mercado de reposição. Isso pode significar, por exemplo, que uma cópia de um livro que não infringe direitos autorais no país onde foi impresso infringe direitos autorais em um país para o qual é importado para venda no varejo. A doutrina da primeira venda é conhecida como exaustão de direitos em outros países e é um princípio que também se aplica, embora de forma um pouco diferente, aos direitos de patentes e marcas. É importante observar que a doutrina da primeira venda permite a transferência da cópia legítima específica envolvida. Não permite fazer ou distribuir cópias adicionais.

Em Kirtsaeng v. John Wiley & Sons, Inc., em 2013, a Suprema Corte dos Estados Unidos decidiu em uma decisão de 6 a 3 que a doutrina da primeira venda se aplica a bens fabricados no exterior com a permissão do proprietário dos direitos autorais e depois importados para os EUA sem tal permissão. O caso envolvia um autor que importava edições asiáticas de livros didáticos fabricados no exterior com a permissão da editora-autor. A ré, sem autorização da editora, importou os livros didáticos e os revendeu no eBay. A decisão da Suprema Corte limita severamente a capacidade dos detentores de direitos autorais de impedir tal importação.

Além disso, os direitos autorais, na maioria dos casos, não proíbem atos como modificar, desfigurar ou destruir a própria cópia obtida legitimamente de um trabalho protegido por direitos autorais, desde que a duplicação não esteja envolvida. No entanto, em países que implementam direitos morais, um detentor de direitos autorais pode, em alguns casos, impedir com sucesso a mutilação ou destruição de uma obra visível publicamente.

Uso justo e negociação justa

Os direitos autorais não proíbem todas as cópias ou replicações. Nos Estados Unidos, a doutrina do uso justo, codificada pela Lei de Direitos Autorais de 1976 como 17 U.S.C. A Seção 107 permite alguma cópia e distribuição sem permissão do detentor dos direitos autorais ou pagamento para o mesmo. O estatuto não define claramente o uso justo, mas fornece quatro fatores não exclusivos a serem considerados em uma análise de uso justo. Esses fatores são:

1. o propósito e o caráter do uso;
2. a natureza do trabalho protegido por direitos autorais;
3. que quantidade e proporção de todo o trabalho foi tomado;
4. o efeito do uso no mercado potencial para ou valor do trabalho protegido por direitos autorais.

No Reino Unido e em muitos outros países da Commonwealth, uma noção semelhante de negociação justa foi estabelecida pelos tribunais ou por meio de legislação. O conceito às vezes não é bem definido; no entanto, no Canadá, a cópia privada para uso pessoal é expressamente permitida por lei desde 1999. Em Alberta (Educação) v. Agência Canadense de Licenciamento de Direitos Autorais (Direitos Autorais de Acesso), 2012 SCC 37, a Suprema Corte do Canadá concluiu que a cópia limitada para fins educacionais também poderia ser justificada sob a isenção de negociação justa. Na Austrália, as exceções de negociação justa sob a Lei de Direitos Autorais de 1968 (Cth) são um conjunto limitado de circunstâncias sob as quais o material protegido por direitos autorais pode ser legalmente copiado ou adaptado sem o consentimento do detentor dos direitos autorais. Os usos de negociação justa são pesquisa e estudo; revisão e crítica; reportagens de notícias e a prestação de aconselhamento profissional (ou seja, aconselhamento jurídico). De acordo com a lei australiana atual, embora ainda seja uma violação de direitos autorais copiar, reproduzir ou adaptar material protegido por direitos autorais para uso pessoal ou privado sem a permissão do proprietário dos direitos autorais, os proprietários de uma cópia legítima têm permissão para "mudança de formatação" que funcionam de um meio para outro para uso pessoal e privado ou para "mudança de tempo" um trabalho de transmissão para mais tarde, uma vez e apenas uma vez, vendo ou ouvindo. Outras isenções técnicas de violação também podem ser aplicadas, como a reprodução temporária de uma obra em formato legível por máquina para um computador.

Nos Estados Unidos, a AHRA (Audio Home Recording Act Codified in Section 10, 1992) proíbe ações contra consumidores que façam gravações não comerciais de música, em troca de royalties em mídia e dispositivos, além de mecanismos obrigatórios de controle de cópia em gravadores.

Secção 1008. Proibição de certas acções de infracçãoNenhuma ação pode ser trazida sob este título alegando violação de direitos autorais com base na fabricação, importação ou distribuição de um dispositivo de gravação de áudio digital, um meio de gravação de áudio digital, um dispositivo de gravação analógico, ou um meio de gravação analógico, ou com base no uso não comercial por um consumidor de tal dispositivo ou meio para fazer gravações musicais digitais ou gravações musicais analógicas.

Atos posteriores alteraram a lei de direitos autorais dos Estados Unidos para que, para determinados fins, fazer 10 cópias ou mais seja considerado comercial, mas não há nenhuma regra geral que permita tal cópia. De fato, fazer uma cópia completa de uma obra ou, em muitos casos, usar uma parte dela para fins comerciais não será considerado uso aceitável. A Lei de Direitos Autorais do Milênio Digital proíbe a fabricação, importação ou distribuição de dispositivos cujo uso pretendido, ou apenas uso comercial significativo, seja para contornar um controle de acesso ou cópia estabelecido por um proprietário de direitos autorais. Um tribunal de apelação sustentou que o uso justo não é uma defesa contra o envolvimento em tal distribuição.

As leis de direitos autorais da UE reconhecem o direito dos estados membros da UE de implementar algumas exceções nacionais aos direitos autorais. Exemplos dessas exceções são:

• reproduções fotográficas em papel ou qualquer meio semelhante de obras (excluindo a partitura) desde que os titulares de direitos recebam uma compensação justa;
• reprodução feita por bibliotecas, estabelecimentos educacionais, museus ou arquivos, que não são comerciais;
• reproduções de arquivo de transmissões;
• usos para o benefício de pessoas com deficiência;
• para demonstração ou reparação de equipamentos;
• para pesquisa não comercial ou estudo privado;
• quando usado em paródia.

Cópias acessíveis

É legal em vários países, incluindo o Reino Unido e os Estados Unidos, produzir versões alternativas (por exemplo, em letras grandes ou braille) de uma obra protegida por direitos autorais para fornecer acesso aprimorado a uma obra para pessoas cegas e com deficiência visual sem permissão do detentor dos direitos autorais.

Isenção de serviço religioso

Nos EUA existe uma Isenção de Serviço Religioso (lei de 1976, seção 110[3]), ou seja, "performance de uma obra literária ou musical não dramática ou de uma obra dramático-musical de natureza religiosa ou exibição de uma obra, no decurso de serviços em local de culto ou outra assembléia religiosa" não constitui violação de direitos autorais.

Transferência, cessão e licenciamento

DVD Genérico: Todos os direitos reservados

Um direito autoral, ou aspectos dele (por exemplo, apenas reprodução, todos exceto direitos morais), pode ser atribuído ou transferido de uma parte para outra. Por exemplo, um músico que grava um álbum geralmente assina um contrato com uma gravadora no qual o músico concorda em transferir todos os direitos autorais das gravações em troca de royalties e outras considerações. O criador (e detentor original dos direitos autorais) se beneficia, ou espera, das capacidades de produção e marketing muito além das do autor. Na era digital da música, a música pode ser copiada e distribuída a um custo mínimo pela Internet; no entanto, a indústria fonográfica tenta fornecer promoção e marketing para o artista e seu trabalho para que ele alcance um público muito maior. Um detentor de direitos autorais não precisa transferir todos os direitos completamente, embora muitos editores insistam. Alguns dos direitos podem ser transferidos, ou então o detentor dos direitos autorais pode conceder a outra parte uma licença não exclusiva para copiar ou distribuir o trabalho em uma determinada região ou por um período de tempo especificado.

Uma transferência ou licença pode ter que atender a requisitos formais específicos para ser eficaz, por exemplo, de acordo com a Lei Australiana de Direitos Autorais de 1968, o próprio direito autoral deve ser expressamente transferido por escrito. De acordo com a Lei de Direitos Autorais dos EUA, uma transferência de propriedade de direitos autorais deve ser registrada por escrito e assinada pelo cedente. Para esse efeito, a titularidade dos direitos de autor inclui licenças exclusivas de direitos. Assim, as licenças exclusivas, para serem efetivas, devem ser concedidas em instrumento escrito assinado pelo concedente. Nenhuma forma especial de transferência ou concessão é necessária. Basta um documento simples que identifique a obra envolvida e os direitos concedidos. Concessões não exclusivas (muitas vezes chamadas de licenças não exclusivas) não precisam ser feitas por escrito de acordo com a lei dos EUA. Elas podem ser orais ou mesmo implícitas pelo comportamento das partes. As transferências de propriedade de direitos autorais, incluindo licenças exclusivas, podem e devem ser registradas no U.S. Copyright Office. (As informações sobre o registro de transferências estão disponíveis no site do Escritório.) Embora o registro não seja necessário para tornar a concessão efetiva, ele oferece benefícios importantes, muito semelhantes aos obtidos com o registro de uma escritura em uma transação imobiliária.

Os direitos autorais também podem ser licenciados. Algumas jurisdições podem determinar que certas classes de obras protegidas por direitos autorais sejam disponibilizadas sob uma licença legal prescrita (por exemplo, obras musicais nos Estados Unidos usadas para transmissão ou apresentação de rádio). Isso também é chamado de licença compulsória, porque de acordo com esse esquema, qualquer pessoa que deseje copiar um trabalho coberto não precisa da permissão do detentor dos direitos autorais, mas apenas arquiva o aviso adequado e paga uma taxa estabelecida por lei (ou por um decisão da agência sob orientação legal) para cada cópia feita. O não cumprimento dos procedimentos adequados colocaria a copiadora em risco de processo por infração. Devido à dificuldade de seguir cada trabalho individual, coletivos de direitos autorais ou sociedades de cobrança e organizações de direitos autorais (como ASCAP, BMI e SESAC) foram formados para coletar royalties para centenas (milhares e mais) obras de uma só vez. Embora essa solução de mercado ignore a licença legal, a disponibilidade da taxa legal ainda ajuda a ditar o preço por trabalho que as organizações de direitos coletivos cobram, reduzindo-o ao que justificaria evitar problemas processuais.

Licenças gratuitas

autorais conhecidas como abertas ou licenças gratuitas buscam conceder diversos direitos aos licenciados, mediante o pagamento de uma taxa ou não. Grátis neste contexto não é tanto uma referência ao preço quanto à liberdade. O que constitui o licenciamento livre foi caracterizado em várias definições semelhantes, incluindo por ordem de longevidade a Definição de Software Livre, as Diretrizes de Software Livre Debian, a Definição de Código Aberto e a Definição de Trabalhos Culturais Livres. Outros refinamentos dessas definições resultaram em categorias como copyleft e permissivo. Exemplos comuns de licenças livres são a GNU General Public License, as licenças BSD e algumas licenças Creative Commons.

Fundado em 2001 por James Boyle, Lawrence Lessig e Hal Abelson, o Creative Commons (CC) é uma organização sem fins lucrativos que visa facilitar o compartilhamento legal de trabalhos criativos. Para esse fim, a organização oferece várias opções genéricas de licença de direitos autorais ao público, gratuitamente. Essas licenças permitem que os detentores de direitos autorais definam as condições sob as quais outros podem usar uma obra e especifiquem quais tipos de uso são aceitáveis.

Os termos de uso têm sido tradicionalmente negociados individualmente entre o detentor dos direitos autorais e o potencial licenciado. Portanto, uma licença CC geral descrevendo quais direitos o detentor dos direitos autorais está disposto a renunciar permite que o público em geral use tais obras mais livremente. Seis tipos gerais de licenças CC estão disponíveis (embora alguns deles não sejam devidamente gratuitos de acordo com as definições acima e de acordo com o conselho do próprio Creative Commons). Estes são baseados em estipulações do detentor dos direitos autorais, como se eles estão dispostos a permitir modificações no trabalho, se eles permitem a criação de trabalhos derivados e se eles estão dispostos a permitir o uso comercial do trabalho. Em 2009, aproximadamente 130 milhões de indivíduos receberam tais licenças.

Críticas

Algumas fontes criticam aspectos específicos do sistema de direitos autorais. Isso é conhecido como um debate sobre copynorms. Particularmente no contexto do upload de conteúdo para plataformas da Internet e da troca digital de trabalhos originais, há uma discussão sobre os aspectos de direitos autorais de download e streaming, os aspectos de direitos autorais de hiperlinks e enquadramentos.

As preocupações geralmente são expressas na linguagem dos direitos digitais, liberdade digital, direitos de banco de dados, dados abertos ou censura. As discussões incluem Free Culture, um livro de 2004 de Lawrence Lessig. Lessig cunhou o termo cultura de permissão para descrever um sistema de pior caso. Good Copy Bad Copy (documentário) e RiP!: A Remix Manifesto discutem direitos autorais. Alguns sugerem um sistema de compensação alternativo. Na Europa, os consumidores estão agindo contra o aumento dos custos de música, filmes e livros e, como resultado, foram criadas as Festas Piratas. Alguns grupos rejeitam completamente os direitos autorais, adotando uma postura anti-copyright. A incapacidade percebida de fazer valer os direitos autorais online leva alguns a defender que se ignorem os estatutos legais quando se está na web.

Domínio público

Os direitos autorais, como outros direitos de propriedade intelectual, estão sujeitos a um prazo determinado por lei. Uma vez expirado o prazo de um direito autoral, o trabalho anteriormente protegido por direitos autorais entra em domínio público e pode ser usado ou explorado por qualquer pessoa sem obter permissão e, normalmente, sem pagamento. No entanto, ao pagar regimes de domínio público, o usuário ainda pode ter que pagar royalties ao estado ou a um autor. Associação. Tribunais em países de direito consuetudinário, como os Estados Unidos e o Reino Unido, rejeitaram a doutrina de direito autoral de direito consuetudinário. As obras de domínio público não devem ser confundidas com as obras disponíveis publicamente. Trabalhos postados na internet, por exemplo, estão disponíveis publicamente, mas geralmente não são de domínio público. Copiar tais obras pode, portanto, violar os direitos autorais do autor.