Christopher Marlowe

Christopher Marlowe, também conhecido como Kit Marlowe (batizado em 26 de fevereiro de 1564 – 30 de maio de 1593), foi um dramaturgo, poeta e tradutor inglês da era elisabetana. Marlowe está entre os mais famosos dramaturgos elisabetanos. Com base nas "muitas imitações" de sua peça Tamburlaine, os estudiosos modernos o consideram o principal dramaturgo de Londres nos anos anteriores à sua misteriosa morte precoce. Alguns estudiosos também acreditam que ele influenciou muito William Shakespeare, que foi batizado no mesmo ano que Marlowe e mais tarde o sucedeu como o proeminente dramaturgo elizabetano. Marlowe foi o primeiro a alcançar a reputação da crítica por usar versos em branco, que se tornaram o padrão da época. Suas peças se distinguem por seus protagonistas exagerados. Os temas encontrados nas obras literárias de Marlowe foram apontados como humanísticos com emoções realistas, que alguns estudiosos acham difícil conciliar com o "anti-intelectualismo" de Marlowe. e seu atendimento aos gostos lascivos de seu público elizabetano para exibições generosas de extrema violência física, crueldade e derramamento de sangue.

Os eventos na vida de Marlowe às vezes eram tão extremos quanto os encontrados em suas peças. Diferentes relatos sensacionais da morte de Marlowe em 1593 abundaram após o evento e são contestados por estudiosos hoje devido à falta de boa documentação. Houve muitas conjecturas sobre a natureza e o motivo de sua morte, incluindo uma violenta briga de bar, difamação blasfema contra a igreja, intriga homossexual, traição de outro dramaturgo e espionagem do mais alto nível: o Conselho Privado de Elizabeth I O relato de um legista oficial sobre a morte de Marlowe foi revelado apenas em 1925 e pouco ajudou a persuadir todos os estudiosos de que contava toda a história, nem eliminou as incertezas presentes em sua biografia.

Infância

Marlowe foi batizado na Igreja de São Jorge, Cantuária. A torre, mostrada aqui, é tudo o que sobreviveu à destruição durante os ataques aéreos de Baedeker de 1942.

Christopher Marlowe, o segundo de nove filhos, e filho mais velho após a morte de sua irmã Mary em 1568, nasceu do sapateiro de Canterbury John Marlowe e sua esposa Katherine, filha de William Arthur de Dover. Ele foi batizado na Igreja de St George, Canterbury, em 26 de fevereiro de 1564 (1563 nas datas de estilo antigo em uso na época, que colocavam o ano novo em 25 de março). O nascimento de Marlowe provavelmente ocorreu alguns dias antes, tornando-o cerca de dois meses mais velho que William Shakespeare, que foi batizado em 26 de abril de 1564 em Stratford-upon-Avon.

Aos 14 anos, Marlowe era aluno da The King's School, Canterbury, com uma bolsa de estudos e, dois anos depois, aluno do Corpus Christi College, Cambridge, onde também estudou com uma bolsa de estudos com a expectativa de se tornar um clérigo anglicano. Em vez disso, ele recebeu seu diploma de bacharel em artes em 1584. Marlowe dominou o latim durante sua escolaridade, lendo e traduzindo as obras de Ovídio. Em 1587, a universidade hesitou em conceder seu título de Mestre em Artes por causa de um boato de que ele pretendia ir para o seminário inglês em Reims, no norte da França, presumivelmente para se preparar para a ordenação como padre católico romano. Se for verdade, tal ação de sua parte teria sido uma violação direta do edito real emitido pela rainha Elizabeth I em 1585, criminalizando qualquer tentativa de um cidadão inglês de ser ordenado na Igreja Católica Romana.

A violência em larga escala entre protestantes e católicos no continente europeu foi citada por estudiosos como o ímpeto para as leis anticatólicas defensivas da rainha protestante inglesa emitidas de 1581 até sua morte em 1603. Apesar das terríveis implicações para Marlowe, seu diploma foi concedido dentro do prazo quando o Conselho Privado interveio em seu nome, elogiando-o por sua "negociação fiel" e "bom serviço" à Rainha. A natureza do serviço de Marlowe não foi especificada pelo Conselho, mas sua carta às autoridades de Cambridge provocou muita especulação por estudiosos modernos, principalmente a teoria de que Marlowe estava operando como um agente secreto do membro do Conselho Privado, Sir Francis Walsingham. A única evidência sobrevivente da correspondência do Conselho Privado é encontrada em suas atas, sendo a carta perdida. Não há menção de espionagem nas atas, mas o resumo da carta perdida do Conselho Privado tem um significado vago, afirmando que "não foi um prazer de Sua Majestade" que as pessoas empregadas como Marlowe haviam sido "em questões que tocavam o benefício de seu país deveriam ser difamadas por aqueles que são ignorantes nos assuntos que ele fazia". Os estudiosos concordam que a redação vaga foi normalmente usada para proteger agentes do governo, mas eles continuam a debater quais são os "assuntos que afetam o benefício de seu país". realmente estavam no caso de Marlowe e como eles afetaram o escritor de 23 anos quando ele lançou sua carreira literária em 1587.

Vida adulta e lenda

Pouco se sabe sobre a vida adulta de Marlowe. Todas as evidências disponíveis, exceto as que podem ser deduzidas de suas obras literárias, são encontradas em registros legais e outros documentos oficiais. Escritores de ficção e não-ficção especularam sobre suas atividades profissionais, vida privada e caráter. Marlowe foi descrito como um espião, um brigão e um herege, bem como um "mágico", "duelista", "usuário de tabaco", " 34;falsificador" e "rakehell". Embora J. A. Downie e Constance Kuriyama tenham argumentado contra as especulações mais lúgubres, é o normalmente circunspecto J. B. Steane quem observou: "parece absurdo rejeitar todos esses rumores e acusações elizabetanos como "o mito de Marlowe". style="padding-right:.15em;">'". Muito foi escrito sobre sua breve vida adulta, incluindo especulações sobre: seu envolvimento em espionagem sancionada pela realeza; sua declaração vocal como ateu; seus interesses sexuais (possivelmente do mesmo sexo); e as intrigantes circunstâncias em torno de sua morte.

Espionagem

A esquina da Old Court of Corpus Christi College, Cambridge, onde Marlowe ficou enquanto estudante de Cambridge e, possivelmente, durante o tempo ele foi recrutado como um espião

Marlowe é acusado de ser um espião do governo. Park Honan e Charles Nicholl especulam que foi esse o caso e sugerem que o recrutamento de Marlowe ocorreu quando ele estava em Cambridge. Em 1587, quando o Conselho Privado ordenou à Universidade de Cambridge que concedesse a Marlowe seu diploma de Mestre em Artes, ela negou os rumores de que ele pretendia ir para a faculdade católica inglesa em Rheims, dizendo, em vez disso, que havia se envolvido em atividades não especificadas.;negócios" em "assuntos que tocam o benefício de seu país". Os registros universitários sobreviventes do período também indicam que, no ano acadêmico de 1584-1585, Marlowe teve uma série de ausências excepcionalmente longas da universidade que violavam os regulamentos da universidade. As contas de manteiga da faculdade sobreviventes, que registram as compras dos alunos para provisões pessoais, mostram que Marlowe começou a gastar muito com comida e bebida durante os períodos em que esteve presente; a quantia era mais do que ele poderia pagar com sua conhecida renda de bolsa de estudos.

Retrato de suposto "spymaster" Sir Francis Walsingham C. 1585; atribuído a John de Critz

Especulou-se que Marlowe era o "Morley" que foi tutor de Arbella Stuart em 1589. Essa possibilidade foi levantada pela primeira vez em uma carta do Times Literary Supplement de E. St John Brooks em 1937; em uma carta para Notes and Queries, John Baker acrescentou que apenas Marlowe poderia ter sido o tutor de Arbella devido à ausência de qualquer outro conhecido "Morley" do período com um MA e não ocupado de outra forma. Se Marlowe fosse o tutor de Arbella, isso poderia indicar que ele estava lá como espião, já que Arbella, sobrinha de Mary, Rainha da Escócia, e prima de James VI da Escócia, mais tarde James I da Inglaterra, era na época uma forte candidata à sucessão ao trono de Elizabeth. Frederick S. Boas descarta a possibilidade dessa identificação, com base nos registros legais sobreviventes que documentam a "residência de Marlowe em Londres entre setembro e dezembro de 1589". Marlowe participou de uma briga fatal envolvendo seus vizinhos e o poeta Thomas Watson em Norton Folgate e foi mantido na prisão de Newgate por quinze dias. Na verdade, a briga e sua prisão ocorreram no dia 18 de setembro, ele foi libertado sob fiança no dia 1º de outubro e teve que comparecer ao tribunal, onde foi absolvido no dia 3 de dezembro, mas não há registro de onde ele esteve nos dois meses seguintes..

Em 1592, Marlowe foi preso na cidade militar inglesa de Flushing (Vlissingen), na Holanda, por suposto envolvimento na falsificação de moedas, presumivelmente relacionado às atividades de católicos sediciosos. Ele foi enviado ao Lorde Tesoureiro (Burghley), mas nenhuma acusação ou prisão resultou. Esta prisão pode ter interrompido outra das missões de espionagem de Marlowe, talvez dando a moeda resultante para a causa católica. Ele deveria se infiltrar nos seguidores do conspirador católico ativo William Stanley e relatar a Burghley.

Filosofia

Sir Walter Raleigh, mostrado aqui em 1588, foi o suposto centro da "Escola do Ateísmo" C. 1592.

Marlowe tinha fama de ateu, o que carregava a perigosa implicação de ser um inimigo de Deus e do Estado, por associação. Com o aumento dos temores públicos em relação à Escola da Noite, ou "Escola de Ateísmo" no final do século 16, as acusações de ateísmo estavam intimamente associadas à deslealdade à monarquia protestante da Inglaterra.

Alguns historiadores modernos consideram que o ateísmo declarado de Marlowe, assim como seu suposto catolicismo, pode ter sido apenas uma farsa para promover seu trabalho como espião do governo. A evidência contemporânea vem do acusador de Marlowe em Flushing, um informante chamado Richard Baines. O governador de Flushing havia relatado que cada um dos homens tinha "de malícia" acusou o outro de instigar a falsificação e de pretender passar para o lado do "inimigo"; tal ação foi considerada ateísta pela Igreja da Inglaterra. Após a prisão de Marlowe em 1593, Baines apresentou às autoridades uma "nota contendo a opinião de um certo Christopher Marly sobre seu condenável julgamento da religião e desprezo pela palavra de Deus". Baines atribui a Marlowe um total de dezoito itens que "zombaram das pretensões do Antigo e do Novo Testamento" tais como, "Cristo era um bastardo e sua mãe desonesta [incasta]", "a mulher de Samaria e sua irmã eram prostitutas e que Cristo as conheceu desonestamente", " São João Evangelista era companheiro de cama de Cristo e sempre se apoiava em seu seio. (cf. João 13:23–25) e "que ele o usou como os pecadores de Sodoma". Ele também deu a entender que Marlowe tinha simpatias católicas. Outras passagens são meramente céticas em tom: "ele convence os homens ao ateísmo, desejando que eles não tenham medo de bugbears e hobgoblins". O parágrafo final do documento de Baines diz:

Retrato muitas vezes alegou ser Thomas Harriot (1602), que fica no Trinity College, Oxford

Estas coisas, com muitos outros, serão aprovadas por bons e honestos witnes para ser suas opiniões e Comon Speeches, e que este Marlowe não só os iluda a si mesmo, mas quase em todas as Companhias que Ele cometh ele persuadirá os homens a Atheism dispostos a não ser um medo de bugbeares e hobgoblins, e vtterly diz que o deus e seus ministros como I Richard Barouines igualmente testificar Quando estas coisas serão chamadas em questão, o witnes será produzido.

Exemplos semelhantes das declarações de Marlowe foram dados por Thomas Kyd após sua prisão e possível tortura (veja acima); Kyd e Baines conectam Marlowe com o círculo do matemático Thomas Harriot e Sir Walter Raleigh. Outro documento afirmou naquela época que "um Marlowe é capaz de mostrar mais razões sólidas para o ateísmo do que qualquer teólogo na Inglaterra é capaz de dar para provar a divindade, e que... ele leu a palestra Ateísta para Sir Walter Raleigh e outros".

Alguns críticos acreditam que Marlowe procurou disseminar essas visões em sua obra e que se identificou com seus protagonistas rebeldes e iconoclastas. As peças tinham que ser aprovadas pelo Mestre dos Revels antes que pudessem ser representadas e a censura das publicações estava sob o controle do Arcebispo de Canterbury. Presumivelmente, essas autoridades não consideraram nenhuma das obras de Marlowe inaceitável, exceto os Amores.

Sexualidade

Página de título para 1598 edição de Marlowe Herói e Leander

Já foi afirmado que Marlowe era homossexual. Alguns estudiosos argumentam que a identificação de um elizabetano como gay ou homossexual no sentido moderno é "anacrônico" alegando que para os elisabetanos os termos eram mais prováveis de serem aplicados a atos sexuais do que ao que atualmente entendemos como orientações e identidades sexuais exclusivas. Outros estudiosos argumentam que as evidências são inconclusivas e que os relatos da homossexualidade de Marlowe podem ser rumores produzidos após sua morte. Richard Baines relatou que Marlowe disse: "todos os que não amam o tabaco & Garotos eram tolos. David Bevington e Eric C. Rasmussen descrevem a evidência de Baines como "testemunho não confiável" e "[t]esses e outros depoimentos precisam ser descontados por seu exagero e por terem sido produzidos em circunstâncias legais que agora consideraríamos uma caça às bruxas".

J. B. Steane considerou que não havia "nenhuma evidência para a homossexualidade de Marlowe". Outros estudiosos apontam para a frequência com que Marlowe explora temas homossexuais em seus escritos: em Hero and Leander, Marlowe escreve sobre o jovem Leander: "em sua aparência havia tudo o que os homens desejam...." Edward the Second contém a seguinte passagem enumerando relacionamentos homossexuais:

Os reis mais poderosos tiveram seus cães;
Grande Alexandre amou Hefaestion,
Os Hércules conquistadores para Hylas choraram;
E para Patroclus, Stern Achilles drooped.
E não somente reis, mas os homens mais sábios;
O Tully romano amou Octavius,
Grave Sócrates, Alcibiades selvagens.

Marlowe escreveu a única peça sobre a vida de Eduardo II até o seu tempo, levando a discussão literária humanista da sexualidade masculina muito mais longe do que seus contemporâneos. A peça era extremamente ousada, lidando com uma história de amor infeliz entre Edward II e Piers Gaveston. Embora fosse uma prática comum na época revelar personagens como homossexuais para dar ao público motivos para suspeitar deles como culpados de um crime, Edward II de Christopher Marlowe é retratado como um personagem simpático. A decisão de iniciar a peça Dido, Rainha de Cartago com uma cena homoerótica entre Júpiter e Ganimedes que não tem nenhuma conexão com o enredo subsequente há muito tempo intriga os estudiosos.

Prisão e morte

Marlowe foi enterrado em uma sepultura não marcada no pátio da igreja de São Nicolau, Deptford. Esta placa moderna está na parede leste do pátio da igreja.

No início de maio de 1593, vários projetos de lei foram publicados sobre Londres ameaçando os refugiados protestantes da França e da Holanda que haviam se estabelecido na cidade. Um deles, o "difamação da igreja holandesa", escrito em pentâmetro iâmbico rimado, continha alusões a várias peças de Marlowe e foi assinado, "Tamburlaine". Em 11 de maio, o Conselho Privado ordenou a prisão dos responsáveis pelas difamações. No dia seguinte, o colega de Marlowe, Thomas Kyd, foi preso, seus aposentos foram revistados e um fragmento de três páginas de um tratado herético foi encontrado. Em uma carta a Sir John Puckering, Kyd afirmou que pertencia a Marlowe, com quem ele vinha escrevendo "em uma câmara" uns dois anos antes. Em uma segunda carta, Kyd descreveu Marlowe como blasfemo, desordeiro, com opiniões traiçoeiras, sendo um réprobo irreligioso e "intemperante & de um cervo cruel". Ambos trabalhavam para um patrono aristocrático, provavelmente Ferdinando Stanley, Lord Strange. Um mandado de prisão de Marlowe foi emitido em 18 de maio, quando o Conselho Privado aparentemente sabia que ele poderia ser encontrado morando com Thomas Walsingham, cujo pai era primo de primeiro grau do falecido Sir Francis Walsingham, diretor de Elizabeth. secretário na década de 1580 e um homem mais profundamente envolvido na espionagem do estado do que qualquer outro membro do Conselho Privado. Marlowe apresentou-se devidamente em 20 de maio, mas aparentemente não havendo reunião do Conselho Privado naquele dia, foi instruído a "dar sua presença diária em seus senhorios, até que seja licenciado em contrário". Na quarta-feira, 30 de maio, Marlowe foi morto.

Título da edição 1598 Palladis Tamia por Francis Meres, que contém uma das primeiras descrições da morte de Marlowe

Vários relatos sobre a morte de Marlowe foram publicados nos anos seguintes. Em seu Palladis Tamia, publicado em 1598, Francis Meres diz que Marlowe foi "esfaqueado até a morte por um serviçal obsceno, um rival dele em seu amor lascivo". como punição por seu "epicurismo e ateísmo". Em 1917, no Dictionary of National Biography, Sir Sidney Lee escreveu, com poucas evidências, que Marlowe foi morto em uma briga de bêbados. Sua afirmação não estava muito em desacordo com o relato oficial, que veio à tona apenas em 1925, quando a estudiosa Leslie Hotson descobriu o relatório do legista do inquérito sobre a morte de Marlowe, realizado dois dias depois, na sexta-feira. 1º de junho de 1593, pelo Coroner of the Queen's Household, William Danby. Marlowe passou o dia todo em uma casa em Deptford, de propriedade da viúva Eleanor Bull, com três homens: Ingram Frizer, Nicholas Skeres e Robert Poley. Todos os três haviam sido empregados por um ou outro dos Walsinghams. Skeres e Poley ajudaram a prender os conspiradores na trama de Babington e Frizer era um servo de Thomas Walsingham provavelmente no papel de um agente financeiro ou comercial, como foi para a esposa de Walsingham, Audrey, alguns anos depois. Essas testemunhas testemunharam que Frizer e Marlowe discutiram sobre o pagamento da conta (agora conhecida como 'Reckoning') trocando "diversas palavras maliciosas" enquanto Frizer estava sentado a uma mesa entre os outros dois e Marlowe estava deitado atrás dele em um sofá. Marlowe agarrou a adaga de Frizer e o feriu na cabeça. Na luta que se seguiu, de acordo com o relatório do legista, Marlowe foi esfaqueado acima do olho direito, matando-o instantaneamente. O júri concluiu que Frizer agiu em legítima defesa e em um mês foi perdoado. Marlowe foi enterrado em uma cova sem identificação no cemitério da igreja de St. Nicholas, Deptford, imediatamente após o inquérito, em 1º de junho de 1593.

O texto completo do relatório do inquérito foi publicado por Leslie Hotson em seu livro, A Morte de Christopher Marlowe, na introdução ao qual o Prof. George Kittredge disse, "O mistério de A morte de Marlowe, até então envolvida em uma nuvem de fofocas contraditórias e suposições irresponsáveis, agora está esclarecida para sempre com base na autoridade de registros públicos de autenticidade completa e plenitude gratificante. mas essa confiança durou bastante pouco. Hotson havia considerado a possibilidade de que as testemunhas tivessem "inventado um relato mentiroso sobre o comportamento de Marlowe, ao qual juraram no inquérito e com o qual enganaram o júri". mas caiu contra esse cenário. Outros começaram a suspeitar que esse cenário era realmente o caso. Escrevendo para o Suplemento Literário do Times logo após a publicação do livro, Eugénie de Kalb contestou que a luta e o resultado descritos fossem possíveis e Samuel A. Tannenbaum insistiu no ano seguinte que tal ferida não poderia ter resultado em morte instantânea, como havia sido alegado. Até o biógrafo de Marlowe, John Bakeless, reconheceu que "alguns estudiosos se inclinaram a questionar a veracidade do relatório do legista". Há algo estranho em todo o episódio. e disse que a descoberta de Hotson "levanta quase tantas perguntas quanto responde". Também foi descoberto mais recentemente que a aparente ausência de um legista do condado local para acompanhar o legista da casa da rainha, se notada, tornaria o inquérito nulo e sem efeito.

Uma das principais razões para duvidar da veracidade do inquérito diz respeito à confiabilidade dos companheiros de Marlowe como testemunhas. Como um agente provocador do falecido Sir Francis Walsingham, Robert Poley era um mentiroso consumado, o "próprio gênio do submundo elisabetano" e está registrado como dizendo 'eu juro e perjuro a mim mesmo, ao invés de me acusar de me fazer algum mal'. A outra testemunha, Nicholas Skeres, por muitos anos agiu como um trapaceiro de confiança, atraindo jovens para as garras de pessoas na rede de empréstimos de dinheiro, incluindo o aparente assassino de Marlowe, Ingram Frizer, com quem ele estava envolvido em tal trapaça. Apesar de serem referidos como "generosi" (senhores) no relatório do inquérito, as testemunhas eram mentirosas profissionais. Alguns biógrafos, como Kuriyama e Downie, consideram o inquérito um relato verdadeiro do que ocorreu, mas, ao tentar explicar o que realmente aconteceu se o relato não for verdadeiro, outros apresentaram uma variedade de das teorias de assassinato:

• Ciúmes da relação de seu marido Thomas com Marlowe, Audrey Walsingham arranjou para que o dramaturgo fosse assassinado.
• Sir Walter Raleigh arranjou o assassinato, temendo que, sob tortura Marlowe pode incriminá-lo.
• Com Skeres o principal jogador, o assassinato resultou de tentativas do conde de Essex para usar Marlowe para incriminar Sir Walter Raleigh.
• Ele foi morto pelas ordens de pai e filho Lord Burghley e Sir Robert Cecil, que achava que suas peças continham propaganda católica.
• Ele foi acidentalmente morto enquanto Frizer e Skeres estavam pressionando-o para pagar dinheiro que ele lhes devia.
• Marlowe foi assassinado no behest de vários membros do Conselho Privado, que temia que os revelasse como ateus.
• A rainha ordenou seu assassinato por causa de seu comportamento ateísta subversivo.
• Frizer assassinou-o porque invejava o relacionamento próximo de Marlowe com seu mestre Thomas Walsingham e temia o efeito que o comportamento de Marlowe poderia ter sobre a reputação de Walsingham.
• A morte de Marlowe foi falsa para salvá-lo de julgamento e execução para o ateísmo subversivo.

Como existem apenas documentos escritos nos quais basear quaisquer conclusões e, como é provável que as informações mais cruciais sobre sua morte nunca tenham sido comprometidas com o papel, é improvável que as circunstâncias completas da morte de Marlowe jamais sejam ser conhecido.

Reputação entre escritores contemporâneos

Ben Jonson, líder satirista das eras de Elizabeth e Jacobean, foi um dos primeiros a reconhecer Marlowe pelo poder de seu verso dramático.

Para seus contemporâneos no mundo literário, Marlowe era acima de tudo um artista admirado e influente. Poucas semanas depois de sua morte, George Peele se lembrava dele como "Marley, as Musas' querida"; Michael Drayton notou que ele "Tinha nele aquelas bravas coisas translunares / Que os primeiros poetas tinham" e Ben Jonson escreveu sobre a "linha poderosa de Marlowe". Thomas Nashe escreveu calorosamente sobre seu amigo, "pobre falecido Kit Marlowe" assim como o editor Edward Blount em sua dedicatória de Hero and Leander a Sir Thomas Walsingham. Entre os poucos dramaturgos contemporâneos a dizer algo negativo sobre Marlowe estava o autor anônimo da peça da Universidade de Cambridge The Return from Parnassus (1598), que escreveu: "Pena que uma sagacidade tão ruim deve habitar, / Sabedoria emprestada do céu, mas vícios enviados do inferno".

A mais famosa homenagem a Marlowe foi prestada por Shakespeare em As You Like It, onde ele não apenas cita uma linha de Hero and Leander ("Dead Pastor, agora encontro tua visão de poder, 'Quem já amou que não amou à primeira vista?' "), mas também dá ao palhaço Touchstone as palavras "Quando os versos de um homem não podem ser compreendidos, nem o bom humor de um homem secundado com a criança atrevida, compreensão, atinge um homem mais morto do que um grande acerto de contas em uma pequena sala." Isso parece ser uma referência ao assassinato de Marlowe, que envolveu uma briga sobre o "acerto de contas". o projeto de lei, bem como a uma linha em Judeu de Malta de Marlowe, "Riquezas infinitas em um pequeno quarto."

A influência de Marlowe sobre William Shakespeare é evidenciada pelos temas marlovianos e outras alusões a Marlowe encontradas nas peças de Shakespeare e sonetas.

Shakespeare foi muito influenciado por Marlowe em sua obra, como pode ser visto no uso de temas marlovianos em Antônio e Cleópatra, O Mercador de Veneza, Ricardo II e Macbeth (Dido, Judeu de Malta, Eduardo II e Doutor Fausto, respectivamente). Em Hamlet, após se encontrar com os atores itinerantes, Hamlet solicita que o Jogador faça um discurso sobre a Guerra de Tróia, que em 2.2.429–32 tem um eco de Dido, de Marlowe, Rainha de Cartago. Em Love's Labour's Lost, Shakespeare traz um personagem "Marcade" (três sílabas) em reconhecimento consciente do personagem de Marlowe, "Mercúrio", também presente ao Rei de Navarra, em Massacre em Paris. O significado, para o público de Shakespeare que estava familiarizado com Herói e Leandro, era a identificação de Marlowe de si mesmo com o deus Mercúrio.

Teoria da autoria de Shakespeare

Surge uma discussão sobre a ideia de que Marlowe forjou sua morte e depois continuou a escrever sob o pseudônimo de William Shakespeare. O consenso acadêmico rejeita candidatos alternativos à autoria das peças e sonetos de Shakespeare, incluindo Marlowe.

Carreira literária

Edward Alleyn, ator principal de Lord Strange's Men foi possivelmente o primeiro a interpretar os personagens-título em Doutor Fausto, Tamburlae O judeu de Malta.

Toca

Seis dramas foram atribuídos à autoria de Christopher Marlowe sozinho ou em colaboração com outros escritores, com diferentes graus de evidência. A sequência de escrita ou cronologia dessas peças é em grande parte desconhecida e é apresentada aqui com todas as datas e evidências conhecidas. Entre as poucas informações disponíveis, acredita-se que Dido seja a primeira peça de Marlowe apresentada, enquanto Tamburlaine foi a primeira a ser apresentada em um palco comercial regular em Londres em 1587. Considerado por muitos estudiosos como o maior sucesso de Marlowe, Tamburlaine foi a primeira peça inglesa escrita em verso branco e, com Thomas Kyd, The Spanish Tragedy, é geralmente considerado o início da fase madura do teatro elizabetano.

A peça Lust's Dominion foi atribuída a Marlowe em sua publicação inicial em 1657, embora estudiosos e críticos tenham quase unanimemente rejeitado a atribuição. Ele também pode ter escrito ou co-escrito Arden of Faversham.

Ferdinando Stanley, 5o Conde de Derby, também conhecido como "Ferdinando, Lord Straunge", foi patrono de algumas das primeiras peças de Marlowe como interpretadas por Lord Strange's Men.

Poesia e traduções

A publicação e as respostas à poesia e traduções creditadas a Marlowe ocorreram principalmente postumamente, incluindo:

• Amores, primeiro livro de acoplamentos elegiac latinos por Ovid com tradução de Marlowe (c. 1580s); cópias queimadas publicamente como ofensiva em 1599.
• O Pastor Paixão para Seu AmorPor Marlowe. (C. 1587–1588); uma letra popular da época.
• Herói e Leander, por Marlowe (C. 1593, inacabado; completado por George Chapman, 1598; impresso 1598).
• Farsalia, Livro Um, de Lucan com tradução de Marlowe. (C. 1593; impresso 1600)

Colaborações

Estudiosos modernos ainda procuram evidências de colaborações entre Marlowe e outros escritores. Em 2016, uma editora foi a primeira a endossar a alegação acadêmica de uma colaboração entre Marlowe e o dramaturgo William Shakespeare:

• Henrique VI William Shakespeare é agora creditado como uma colaboração com Marlowe na série New Oxford Shakespeare, publicada em 2016. Marlowe aparece como coautor dos três Henrique VI toca, embora alguns estudiosos duvidam de qualquer colaboração real.

Charles Howard, 1o Conde de Nottingham, Lord High Admiral, mostrado aqui C. 1601 em uma procissão para Elizabeth I da Inglaterra, foi patrono dos homens do almirante durante a vida de Marlowe.

Recepção contemporânea

As peças de Marlowe tiveram enorme sucesso, possivelmente por causa da imponente presença de palco de seu ator principal, Edward Alleyn. Alleyn era excepcionalmente alto para a época e os papéis altivos de Tamburlaine, Faustus e Barabas provavelmente foram escritos para ele. As peças de Marlowe foram a base do repertório da companhia de Alleyn, os Homens do Almirante, ao longo da década de 1590. Uma das traduções de poesia de Marlowe não se saiu tão bem. Em 1599, a tradução de Marlowe de Ovídio foi proibida e as cópias foram queimadas publicamente como parte da repressão do arcebispo Whitgift ao material ofensivo.

Cronologia das obras dramáticas

(Patrick Cheney's 2004 Cambridge Companion to Christopher Marlowe apresenta uma linha do tempo alternativa baseada em datas impressas.)

Dido, Rainha de Cartago (c. 1585–1587)

Título da primeira edição de 1594 Dido, Rainha da Cartago

Primeiro registro oficial 1594

Publicado pela primeira vez 1594; postumamente

Primeiro desempenho registrado entre 1587 e 1593 pelos filhos da capela, uma companhia de atores de meninos em Londres.

Significado Essa peça acredita que muitos estudiosos sejam a primeira peça de Christopher Marlowe a ser realizada.

Atribuição A página de título atribui a peça a Marlowe e Thomas Nashe, mas alguns estudiosos questionam quanto de uma contribuição que Nashe fez para a peça.

Evidência Não existem manuscritos de Marlowe para esta peça.

Tamburlaine, Parte I (c. 1587); Parte II (c. 1587-1588)

Título da primeira edição publicada Tamburla (1590)

Primeiro registro oficial 1587, Parte I

Publicado pela primeira vez 1590, Partes I e II em um oitavo, Londres. Nenhum autor nomeado.

Primeira performance gravada 1587, Parte I, pelos Homens do Almirante, Londres.

Significado Tamburlaine é o primeiro exemplo de verso branco usado na literatura dramática do teatro inglês moderno.

Atribuição O nome do autor está faltando na primeira impressão em 1590. A atribuição desta obra por estudiosos a Marlowe é baseada na comparação com suas outras obras verificadas. As passagens e o desenvolvimento do personagem em Tamburlane são semelhantes a muitas outras obras de Marlowe.

Evidência Não existem manuscritos de Marlowe para esta peça. As Partes I e II foram inseridas no Stationers' Registre-se em 14 de agosto de 1590. As duas partes foram publicadas juntas pelo impressor de Londres, Richard Jones, em 1590; uma segunda edição em 1592 e uma terceira em 1597. A edição de 1597 das duas partes foi publicada separadamente em in-quarto por Edward White; parte I em 1605 e parte II em 1606.

O judeu de Malta (c. 1589–1590)

O judeu de Malta página de título de 1633 quarto

Primeiro registro oficial 1592

Publicado pela primeira vez 1592; edição existente mais antiga, 1633

Primeiro registrou o desempenho 26 de fevereiro de 1592, pela empresa de atuação de Lord Strange.

Significado As performances da peça foram um sucesso e permaneceram populares nos próximos cinquenta anos. Esta peça ajuda a estabelecer o forte tema de anti-autoritarismo " Isso é encontrado nas obras de Marlowe.

Evidência Não existem manuscritos de Marlowe para esta peça. A peça foi inserida nos papelarias ' Registre -se em 17 de maio de 1594, mas a edição impressa sobrevivente mais antiga é de 1633.

Doutor Faustus (c. 1588-1592)

Parte dianteira para uma impressão de 1631 Doutor Fausto mostrando Fausto conjurando Mefistofilia

Primeiro registro oficial 1594–1597

Publicado pela primeira vez 1601, sem cópia existente; Primeira cópia existente, 1604 (um texto) Quarto; 1616 (B) Quarto.

Primeiro desempenho registrado 1594–1597; 24 apresentações de reavivamento ocorreram entre esses anos pela empresa do Lord Admiral, Rose Theatre, Londres; As apresentações anteriores provavelmente ocorreram por volta de 1589 pela mesma empresa.

Significado Esta é a primeira versão dramatizada da lenda do Faust de um estudioso de um estudioso lidando com o diabo. Marlowe se desvia de versões anteriores de Pact "do Pacto"; Significativamente: o protagonista de Marlowe é incapaz de queimar seus livros "; ou se arrepende de um Deus misericordioso para que seu contrato anule no final da peça; Ele é levado por demônios; E, no quartão de 1616, seu cadáver mutilado é encontrado pelos personagens estudiosos.

atribuição o texto ' b ' foi altamente editado e censurado, devido em parte às leis de teatro em mudança sobre palavras religiosas no palco durante o século XVII. Porque que ele contém várias cenas adicionais que se acredita serem as adições de outros dramaturgos, particularmente Samuel Rowley e William Bird ( Alias Borne), uma edição recente atribui a autoria de ambas as versões a " Christopher Marlowe e seu colaborador e revisores. " Esta edição recente tentou estabelecer que o texto ' foi montado a partir do trabalho de Marlowe e outro escritor, com o texto de B#39; como uma revisão posterior.

Evidência Não existem manuscritos de Marlowe para esta peça. As duas versões existentes impressas da peça, A e B, formam um problema textual para os estudiosos. Ambos foram publicados após a morte e os estudiosos de Marlowe discordam de qual texto é mais representativo do original de Marlowe. Algumas edições são baseadas em uma combinação dos dois textos. O consenso acadêmico do final do século XX é identificado ' um texto ' como mais representativo, porque contém nomes irregulares de caracteres e ortografia idiossincrática, que se acredita refletir o manuscrito manuscrito do autor ou os artigos de falta - Em comparação, ' B Texto ' é altamente editado com várias cenas adicionais possivelmente escritas por outros dramaturgos.

Edward, o segundo (c. 1592)

Título página do texto publicado mais cedo Eduardo II (1594)

Primeiro recorde oficial 1593

Primeira publicação 1590; primeira edição existente 1594 octavo

Primeira performance gravada 1592, interpretada pelo Conde de Pembroke's Men.

Significado Considerado por estudiosos recentes como a "peça mais moderna" de Marlowe; por causa de seu tratamento minucioso da vida privada de um rei e representação nada lisonjeira da política de poder da época. As edições de 1594 de Edward II e de Dido são as primeiras peças publicadas com o nome de Marlowe aparecendo como autor.

Atribuição Edição existente mais antiga de 1594.

Evidência A peça foi inscrita na revista Stationers'; Registre-se em 6 de julho de 1593, cinco semanas após a morte de Marlowe.

O Massacre de Paris (c. 1589–1593)

Página de título para uma cópia impressa existente rara O Massacre em Paris por Christopher Marlowe; undated.

Folha de falta alegada de Marlowe escrita de O Massacre em Paris (1593). Reprodução da Biblioteca Folger Shakespeare Ms.J.b.8. Os estudiosos recentes consideram este manuscrito parte de uma "reconstrução" por outra mão.

Primeiro recorde oficial c. 1593, folha de falta alegada por Marlowe de "Cena 19"; embora a autoria de Marlowe seja contestada por estudiosos recentes, acredita-se que o manuscrito foi escrito enquanto a peça foi encenada pela primeira vez e com um propósito desconhecido.

Primeira publicação sem data, c. 1594 ou posterior, octavo, Londres; embora este seja o texto sobrevivente mais completo, tem quase metade do comprimento das outras obras de Marlowe e possivelmente uma reconstrução. O crédito da impressora e editora, "E.A. para Edward White," também aparece na impressão de 1605/06 de Tamburlaine de Marlowe.

Primeira apresentação gravada 26 de janeiro de 1593, por Lord Strange's Men, no Henslowe's Rose Theatre, em Londres, sob o título The Tragedy of the Guise; 1594, no repertório dos Homens do Almirante.

Significado O Massacre de Paris é considerado a peça mais perigosa de Marlowe, já que agitadores em Londres aproveitaram seu tema para defender os assassinatos de refugiados da baixa renda países da Holanda espanhola, e adverte Elizabeth I dessa possibilidade em sua última cena. Apresenta o silencioso "Agente inglês", que a tradição identificou com Marlowe e suas conexões com o serviço secreto. Peça de maior bilheteria para Lord Strange's Men em 1593.

Atribuição Uma folha manuscrita solta de 1593 da peça, chamada de folha suja, é supostamente de Marlowe e foi reivindicada por alguns estudiosos como a única peça manuscrita existente do autor. Também poderia fornecer uma data aproximada de composição para a peça. Quando comparado com o texto impresso existente e seu outro trabalho, outros estudiosos rejeitam a atribuição a Marlowe. O único texto impresso sobrevivente desta peça é possivelmente uma reconstrução da memória do texto original da performance de Marlowe. A bolsa de estudos atual observa que existem apenas 1.147 falas na peça, metade da quantidade de uma peça típica da década de 1590. Outra evidência de que o texto publicado existente pode não ser o original de Marlowe é o estilo desigual, com caracterizações bidimensionais, deterioração da qualidade verbal e repetições de conteúdo.

Evidência Nunca apareceu no Registro da Papelaria.

Memoriais

A musa da poesia, parte do Memorial Marlowe em Canterbury

A Musa da Poesia, uma escultura de bronze de Edward Onslow Ford faz referência a Marlowe e seu trabalho. Foi erguido em Buttermarket, Canterbury em 1891, e agora fica do lado de fora do Marlowe Theatre na cidade.

Em julho de 2002, uma vitrine em homenagem a Marlowe foi inaugurada pela Marlowe Society no Poets' Esquina na Abadia de Westminster. De forma controversa, um ponto de interrogação foi adicionado à sua data de morte geralmente aceita. Em 25 de outubro de 2011, uma carta de Paul Edmondson e Stanley Wells foi publicada pelo jornal The Times, na qual eles exortavam o reitor e o capítulo a remover o ponto de interrogação, alegando que ele "voou". diante de uma massa de evidências incontestáveis'. Em 2012, eles renovaram essa chamada em seu e-book Shakespeare Bites Back, acrescentando que "nega a história" e novamente no ano seguinte em seu livro Shakespeare Além da Dúvida.

O Marlowe Theatre em Canterbury, Kent, Reino Unido, recebeu o nome de Marlowe em 1949.

Marlowe na ficção

Marlowe tem sido usado como personagem em livros, teatro, cinema, televisão, jogos e rádio.

Compêndios modernos

Os trabalhos acadêmicos modernos de Marlowe incluem:

• As Obras Completas de Christopher Marlowe (editado por Roma Gill em 1986; Clarendon Press publicado em parceria com a Oxford University Press)
• Os jogos completos de Christopher Marlowe (editado por J. B. Steane em 1969; editado por Frank Romany e Robert Lindsey, Revised Edition, 2004, Penguin)

Obras de Marlowe em performance

Poster para o 1937, New York WPA Federal Theatre Project produção de Doutor Fausto

Rádio

• BBC Radio transmite adaptações das seis peças de Marlowe de maio a outubro de 1993.

Royal Shakespeare Company

Companhia Real de Shakespeare

• Dido, Rainha da Cartago, dirigido por Kimberly Sykes, com Chipo Chung como Dido. Swan Theatre, 2017.
• Tamburlaine o Grande, dirigido por Terry Hands, com Anthony Sher como Tamburlaine. Swan Theatre, 1992; Barbican Theatre, 1993.
• Tamburlaine o Grande dirigido por Michael Boyd, com Jude Owusu como Tamburlaine. Swan Theatre, 2018.
• O judeu de Malta, dirigido por Barry Kyle, com Jasper Britton como Barabas. Swan Theatre, 1987; People's Theatre e Barbican Theatre, 1988.
• O judeu de Malta, dirigido por Justin Audibert, com Jasper Britton como Barabas. Swan Theatre, 2015.
• Eduardo II, dirigido por Gerard Murphy, com Simon Russell Beale como Edward. Swan Theatre, 1990.
• Doutor Fausto, dirigido por John Barton, com Ian McKellen como Faustus. Nottingham Playhouse e Aldwych Theatre, 1974 e Royal Shakespeare Theatre, 1975.
• Doutor Fausto dirigido por Barry Kyle com Gerard Murphy como Faustus, Swan Theatre e Pit Theatre, 1989.
• Doutor Fausto dirigido por Maria Aberg, com Sandy Grierson e Oliver Ryan compartilhando os papéis de Faustus e Mephistophilis. Teatro Swan e Teatro Barbican, 2016.

Teatro Nacional Real

Teatro Nacional Real

• Tamburla, dirigido por Peter Hall, com Albert Finney como Tamburlaine. Olivier Theatre, 1976.
• Dido, Rainha da Cartago, dirigido por James McDonald com Anastasia Hille como Dido. Cottesloe Theatre, 2009.
• Eduardo II, dirigido por Joe Hill-Gibbins, com John Heffernan como Edward. Olivier Theatre, 2013.

Shakespeare?

Shakespeare#39; S Globe

• Dido, Rainha da Cartago, dirigido por Tim Carroll, com Rakie Ayola como Dido, 2003.
• Eduardo II, dirigido por Timothy Walker, com Liam Brennan como Edward, 2003.

Malthouse Theatre

Poster de L6L21's The Marlowe Sessions at Canterbury's Malthouse Theatre (2022). Arte original de Lorna May Wadsworth.

As sessões de Marlowe

• Dido, Rainha da Cartago, Dirigido/Produzido por Ray Mia, direção de desempenho por Stephen Unwin, com Thalissa Teixeira como Dido, 2022.
• Tamburlaine O Grande, Parte 1, Dirigido/Produzido por Ray Mia, Direção de desempenho de Phillip Breen, com Alan Cox como Tamburlaine, 2022.
• O judeu de Malta, Dirigido/Produzido por Ray Mia, direção de desempenho por Stephen Unwin, com Adrian Schiller como Barrabus, 2022.
• Tamburlaine O Grande, Parte 2, Dirigido/Produzido por Ray Mia, Direção de desempenho de Phillip Breen, com Alan Cox como Tamburlaine, 2022.
• Edward O segundo, Dirigido/Produzido por Ray Mia, direção de desempenho por Abigail Rokison, com Jack Holden como Edward II, 2022.
• O Massacre em Paris, Dirigido/Produzido por Ray Mia, direção de desempenho por Abigail Rokison, com Michael Maloney como Guise, 2022.
• Dr. Faustus, Dirigido/Produzido por Ray Mia, direção de desempenho por Phillip Breen, com Dominic West como Faustus e Talulah Riley como Mephistopheles, 2022.
• A Poesia de Christopher Marlowe, Dirigido/Produzido por Ray Mia, Direção de desempenho por Philip Bird, lido por Jack Holden, Fisayo Akinade e Philip Bird, 2022.

Outro estágio

• Tamburla. Universidade Yale, 1919.
• Tamburla, dirigido por Tyrone Guthrie, com Donald Wolfit como Tamburlaine. The Old Vic, 1951.
• Doutor Fausto, co-dirigida por Orson Welles e John Houseman, com Welles como Faustus e Jack Carter como Mephistopheles. Maxine Elliott's Theatre, 1937.
• Doutor Fausto, dirigido por Adrian Noble. Royal Exchange, 1981.
• Eduardo II, dirigido por Toby Robertson, com John Barton como Edward. Cambridge, 1951.
• Eduardo II, dirigido por Toby Robertson, com Derek Jacobi como Edward. Cambridge, 1958.
• Eduardo II, dirigido por Toby Robertson, com Ian McKellen como Edward. Assembleias, 1969.
• Eduardo II, dirigido por Jim Stone, Washington Stage Company, 1993;
• Eduardo II, dirigido por Jozsef Ruszt. Budapeste, 1998;
• Eduardo II, dirigido por Michael Grandage, com Joseph Fiennes como Edward. Crucible Theatre, 2001.
• O Massacre em Paris, dirigido por Patrice Chéreau. França, 1972.

Adaptações de palco

• Eduardo II, Phoenix Society, Londres, 1923.
• Leben Eduards des Zweiten von England, por Bertolt Brecht (a primeira peça que ele dirigiu). Munich Chamber Theatre, Alemanha, 1924.
• A Vida de Eduardo II da Inglaterra, de Marlowe e Bertold Brecht, dirigido por Frank Dunlop. Teatro Nacional, 1968.
• Eduardo II, adaptado como um ballet, coreografado por David Bintley. Stuttgart Ballet, 1995.
• Doutor Fausto, texto adicional de Colin Teevan, dirigido por Jamie Lloyd, com Kit Harington como Faustus. Duke of York's Theatre, 2016.
• Faustus, essa maldita mulher por Chris Bush, dirigido por Caroline Byrne. Lyric Theatre, 2020.

Filme

• Doutor Fausto, baseado na produção de Nevill Coghill em 1965, adaptado para Richard Burton e Elizabeth Taylor, 1967.
• Eduardo II, dirigido por Derek Jarman, 1991.
• Fausto, com algum diálogo Marlowe, dirigido por Jan Švankmajer, 1994.