Charles Dickens
Charles John Huffam Dickens (7 de fevereiro de 1812 – 9 de junho de 1870) foi um escritor e crítico social inglês. Ele criou alguns dos personagens fictícios mais conhecidos do mundo e é considerado por muitos como o maior romancista da era vitoriana. Suas obras desfrutaram de popularidade sem precedentes durante sua vida e, no século 20, críticos e estudiosos o reconheceram como um gênio literário. Seus romances e contos são amplamente lidos hoje.
Nascido em Portsmouth, Dickens deixou a escola aos 12 anos para trabalhar em uma fábrica de engraxates quando seu pai foi encarcerado em uma penitenciária de devedores. prisão. Após três anos voltou a estudar, antes de iniciar sua carreira literária como jornalista. Dickens editou um jornal semanal por 20 anos, escreveu 15 romances, cinco novelas, centenas de contos e artigos de não-ficção, deu palestras e realizou leituras extensivamente, foi um incansável escritor de cartas e fez campanha vigorosa pelos direitos das crianças, por educação e outras reformas sociais.
O sucesso literário de Dickens começou com a publicação em série de The Pickwick Papers em 1836, um fenômeno editorial - em grande parte graças à introdução do personagem Sam Weller no quarto episódio - que provocou Pickwick e spin-offs. Em poucos anos, Dickens tornou-se uma celebridade literária internacional, famosa por seu humor, sátira e observação perspicaz do personagem e da sociedade. Seus romances, a maioria publicados em fascículos mensais ou semanais, foram os pioneiros na publicação em série de ficção narrativa, que se tornou o modo vitoriano dominante de publicação de romances. Os finais de suspense em suas publicações em série mantinham os leitores em suspense. O formato da parcela permitiu que Dickens avaliasse a reação de seu público, e muitas vezes ele modificou seu enredo e desenvolvimento de personagem com base em tal feedback. Por exemplo, quando o podólogo de sua esposa expressou angústia pela maneira como a Srta. Mowcher em David Copperfield parecia refletir suas próprias deficiências, Dickens melhorou o personagem com características positivas. Seus enredos foram cuidadosamente construídos e ele freqüentemente tecia elementos de eventos atuais em suas narrativas. Massas de pobres analfabetos pagariam individualmente meio pêni para que cada novo episódio mensal fosse lido para eles, abrindo e inspirando uma nova classe de leitores.
Sua novela de 1843 Um Conto de Natal continua especialmente popular e continua a inspirar adaptações em todos os gêneros artísticos. Oliver Twist e Grandes Esperanças também são frequentemente adaptados e, como muitos de seus romances, evocam imagens do início da Londres vitoriana. Seu romance de 1859 A Tale of Two Cities (ambientado em Londres e Paris) é sua obra de ficção histórica mais conhecida. A celebridade mais famosa de sua época, ele empreendeu, em resposta à demanda do público, uma série de viagens de leitura pública na parte final de sua carreira. O termo Dickensiano é usado para descrever algo que lembra Dickens e seus escritos, como más condições sociais ou de trabalho ou personagens comicamente repulsivos.
Infância
Charles Dickens nasceu em 7 de fevereiro de 1812 em 1 Mile End Terrace (agora 393 Commercial Road), Landport em Portsea Island (Portsmouth), Hampshire, o segundo dos oito filhos de Elizabeth Dickens (nascida Barrow; 1789–1863) e John Dickens (1785-1851). Seu pai era escriturário no Gabinete de Pagamentos da Marinha e estava temporariamente estacionado no distrito. Ele pediu a Christopher Huffam, rigger da Marinha de Sua Majestade, cavalheiro e chefe de uma firma estabelecida, para atuar como padrinho de Charles. Acredita-se que Huffam seja a inspiração para Paul Dombey, o proprietário de uma companhia de navegação no romance de Dickens Dombey and Son (1848).
Em janeiro de 1815, John Dickens foi chamado de volta a Londres e a família mudou-se para Norfolk Street, Fitzrovia. Quando Charles tinha quatro anos, eles se mudaram para Sheerness e daí para Chatham, Kent, onde ele passou seus anos de formação até os 11 anos. menino supercuidadoso'.
Charles passava o tempo ao ar livre, mas também lia vorazmente, incluindo os romances picarescos de Tobias Smollett e Henry Fielding, assim como Robinson Crusoe e Gil Blas. Ele leu e releu The Arabian Nights e The Collected Farces of Elizabeth Inchbald. Aos 7 anos, ele viu pela primeira vez Joseph Grimaldi - o pai do palhaço moderno - se apresentar no Star Theatre, em Rochester. Mais tarde, ele imitou a palhaçada de Grimaldi em várias ocasiões e também editou as Memórias de Joseph Grimaldi. Ele reteve memórias pungentes da infância, auxiliadas por uma excelente memória de pessoas e eventos, que usou em sua escrita. O breve trabalho de seu pai como escriturário no Navy Pay Office proporcionou-lhe alguns anos de educação particular, primeiro em uma escola para mulheres e depois em uma escola dirigida por William Giles, um dissidente, em Chatham.
Esse período chegou ao fim em junho de 1822, quando John Dickens foi chamado de volta ao quartel-general do Navy Pay Office em Somerset House e a família (exceto Charles, que ficou para trás para terminar seu último período escolar) mudou-se para Camden Town em Londres. A família deixou Kent em meio a dívidas crescentes e, vivendo além de suas posses, John Dickens foi forçado por seus credores a entrar na dívida de Marshalsea. prisão em Southwark, Londres em 1824. Sua esposa e filhos mais novos se juntaram a ele lá, como era a prática na época. Charles, então com 12 anos, hospedou-se com Elizabeth Roylance, uma amiga da família, em 112 College Place, Camden Town. A Sra. Roylance era "uma velhinha empobrecida e reduzida, há muito conhecida por nossa família", a quem Dickens mais tarde imortalizou, "com algumas alterações e enfeites", como "Sra. Pipchin".; em Dombey e filho. Mais tarde, ele morou em um sótão na casa de um agente do Tribunal de Insolvência, Archibald Russell, "um velho cavalheiro gordo, bem-humorado e gentil... com uma velha esposa quieta" e filho coxo, em Lant Street em Southwark. Eles forneceram a inspiração para as Guirlandas em The Old Curiosity Shop.
Aos domingos – com a irmã Frances, livre dos estudos na Royal Academy of Music – passava o dia no Marshalsea. Dickens mais tarde usou a prisão como cenário em Little Dorrit. Para pagar sua pensão e ajudar sua família, Dickens foi forçado a deixar a escola e trabalhar dez horas por dia no Warren's Blacking Warehouse, em Hungerford Stairs, perto da atual estação ferroviária de Charing Cross, onde ganhava seis xelins por ano. semana colando rótulos em potes de graxa de botas. As condições de trabalho extenuantes e muitas vezes duras deixaram uma impressão duradoura em Dickens e mais tarde influenciaram sua ficção e ensaios, tornando-se a base de seu interesse na reforma das condições socioeconômicas e de trabalho, cujos rigores ele acreditava serem injustamente suportados pelos pobres.. Mais tarde, ele escreveu que se perguntava "como eu poderia ter sido rejeitado tão facilmente em tal idade". Como ele lembrou a John Forster (de Life of Charles Dickens):
A casa de Blacking era a última casa no lado esquerdo do caminho, no velho Hungerford Stairs. Era uma casa velha louca, desmoronada, abutindo naturalmente no rio, e literalmente invadiu com ratos. Seus quartos wainscoted, e seus pisos podres e escadaria, e os ratos cinzentos velhos swarming para baixo nas caves, e o som de seu squeaking e scuffling vindo acima as escadas em todos os momentos, e a sujeira e decadência do lugar, subir visibly antes de mim, como se eu estivesse lá novamente. A casa de contagem estava no primeiro andar, olhando sobre as grades de carvão e o rio. Havia um recesso nele, em que eu estava para sentar e trabalhar. Meu trabalho era cobrir as panelas de apreto de pasta; primeiro com um pedaço de papel de óleo, e depois com um pedaço de papel azul; amarrá-los em volta com uma corda; e, em seguida, para cortar o papel perto e arrumar, toda em volta, até que parecia tão inteligente como um pote de pomada de uma loja de apothecary. Quando um certo número de nozes de potes tinha alcançado este pitch da perfeição, eu era colar em cada um um um rótulo impresso, e então continuar novamente com mais potes. Dois ou três outros meninos foram mantidos em serviço semelhante abaixo escadas em salários semelhantes. Um deles apareceu, em um avental irregular e uma tampa de papel, na primeira manhã de segunda-feira, para me mostrar o truque de usar a corda e amarrar o nó. Seu nome era Bob Fagin; e eu tomei a liberdade de usar seu nome, muito depois, em Oliver Twist.
Quando o armazém foi transferido para Chandos Street, no elegante e movimentado bairro de Covent Garden, os meninos trabalharam em uma sala cuja janela dava para a rua. Pequenos públicos se reuniram e os assistiram trabalhando - na estimativa do biógrafo de Dickens, Simon Callow, a exibição pública foi "um novo refinamento adicionado à sua miséria".
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Alguns meses após sua prisão, a mãe de John Dickens, Elizabeth Dickens, morreu e deixou para ele £450. Na expectativa desse legado, Dickens foi libertado da prisão. Sob a Lei dos Devedores Insolventes, Dickens providenciou o pagamento de seus credores e ele e sua família deixaram o Marshalsea, para a casa da Sra. Roylance.
A mãe de Charles, Elizabeth Dickens, não apoiou imediatamente sua remoção do depósito de engraxamento de botas. Isso influenciou a visão de Dickens de que um pai deveria governar a família e uma mãe encontrar sua esfera adequada dentro de casa: "Nunca mais esqueci, nunca esquecerei, nunca poderei esquecer que minha mãe era calorosa". por ter sido enviado de volta." O fracasso de sua mãe em solicitar seu retorno foi um fator em sua atitude insatisfeita em relação às mulheres.
A justa indignação decorrente de sua própria situação e das condições em que viviam as pessoas da classe trabalhadora tornaram-se os principais temas de suas obras, e foi esse período infeliz de sua juventude a que ele aludiu em seu romance favorito e mais autobiográfico, David Copperfield: "Eu não recebi nenhum conselho, nenhum conselho, nenhum encorajamento, nenhum consolo, nenhuma assistência, nenhum apoio, de qualquer tipo, de ninguém, que eu possa lembrar, como eu espero ir para o céu!"
Dickens acabou sendo enviado para a Wellington House Academy em Camden Town, onde permaneceu até março de 1827, tendo passado cerca de dois anos lá. Ele não a considerava uma boa escola: "Muito do ensino aleatório e inconstante, a disciplina pobre pontuada pela brutalidade sádica do diretor, os recepcionistas decadentes e a atmosfera geral degradada estão incorporados no Sr. Creakle's Establishment em David Copperfield."
Dickens trabalhou no escritório de advocacia de Ellis e Blackmore, advogados, de Holborn Court, Gray's Inn, como escriturário júnior de maio de 1827 a novembro de 1828. Ele era um mímico talentoso e personificava aqueles ao seu redor: clientes, advogados e escrivães. Ele ia ao teatro obsessivamente: afirmava que durante pelo menos três anos ia ao teatro todos os dias. Seu ator favorito era Charles Mathews e Dickens aprendeu seus "monopólios" (farsas em que Mathews interpretou todos os personagens) de cor. Então, tendo aprendido o sistema de taquigrafia de Gurney em seu tempo livre, ele saiu para se tornar um repórter freelance. Um parente distante, Thomas Charlton, era repórter freelance na Doctors'; Commons e Dickens puderam compartilhar sua caixa lá para relatar os procedimentos legais por quase quatro anos. Essa educação serviria de base para obras como Nicholas Nickleby, Dombey and Son e especialmente Bleak House, cujo retrato vívido das maquinações e da burocracia do sistema jurídico contribuiu muito para iluminar o público em geral e serviu como um veículo para a divulgação das opiniões do próprio Dickens em relação, particularmente, ao pesado fardo sobre os pobres que foram forçados pelas circunstâncias a "ir à lei".
Em 1830, Dickens conheceu seu primeiro amor, Maria Beadnell, considerada modelo para a personagem Dora em David Copperfield. Os pais de Maria desaprovaram o namoro e terminaram o relacionamento mandando-a para a escola em Paris.
Carreira
Jornalismo e primeiros romances
Em 1832, aos 20 anos, Dickens era enérgico e cada vez mais autoconfiante. Ele gostava de mímica e entretenimento popular, não tinha um senso claro e específico do que queria se tornar, mas sabia que queria fama. Atraído pelo teatro - ele se tornou um dos primeiros membros do Garrick Club - ele conseguiu um teste de ator em Covent Garden, onde o gerente George Bartley e o ator Charles Kemble o veriam. Dickens se preparou meticulosamente e decidiu imitar o comediante Charles Mathews, mas acabou perdendo o teste por causa de um resfriado. Antes que outra oportunidade surgisse, ele havia começado a carreira de escritor.
Em 1833, Dickens enviou sua primeira história, "A Dinner at Poplar Walk", para o periódico londrino Monthly Magazine. William Barrow, tio de Dickens por parte de mãe, ofereceu-lhe um emprego em The Mirror of Parliament e ele trabalhou na Câmara dos Comuns pela primeira vez no início de 1832. Ele alugou quartos no Furnival's Inn e trabalhou como jornalista político, reportando debates parlamentares, e viajou pela Grã-Bretanha para cobrir campanhas eleitorais para o Morning Chronicle. Seu jornalismo, na forma de croquis em periódicos, formou sua primeira coleção de peças, publicada em 1836: Esboços de Boz – Boz sendo um apelido de família que empregou como pseudônimo por alguns anos. Dickens aparentemente adotou o apelido de 'Moisés', que ele deu a seu irmão mais novo, Augustus Dickens, em homenagem a um personagem de Oliver Goldsmith, O Vigário de Wakefield. Quando pronunciado por alguém com resfriado, "Moisés" tornou-se "Boses" – mais tarde abreviado para Boz. O próprio nome de Dickens foi considerado "queer" por um crítico contemporâneo, que escreveu em 1849: "O Sr. Dickens, como se em vingança por seu próprio nome estranho, concede outros ainda mais estranhos às suas criações fictícias." Dickens contribuiu e editou jornais ao longo de sua carreira literária. Em janeiro de 1835, o Morning Chronicle lançou uma edição noturna, sob a direção do Chronicle<span class="nowrap" style="padding-left:0.1em;" O crítico de música, George Hogarth. Hogarth o convidou para contribuir com Street Sketches e Dickens tornou-se um visitante regular de sua casa em Fulham - animado com a amizade de Hogarth com Walter Scott (a quem Dickens admirava muito) e desfrutando da companhia de Hogarth. Suas três filhas: Georgina, Mary e Catherine, de 19 anos.
Dickens fez um rápido progresso profissional e social. Ele começou uma amizade com William Harrison Ainsworth, o autor do romance salteador Rookwood (1834), cujo salão de solteiro em Harrow Road se tornou o ponto de encontro de um conjunto que incluía Daniel Maclise, Benjamin Disraeli, Edward Bulwer-Lytton e George Cruikshank. Todos eles se tornaram seus amigos e colaboradores, com exceção de Disraeli, e ele conheceu seu primeiro editor, John Macrone, na casa. O sucesso de Sketches by Boz levou a uma proposta dos editores Chapman e Hall para que Dickens fornecesse um texto que correspondesse às ilustrações gravadas de Robert Seymour em uma tipografia mensal. Seymour cometeu suicídio após a segunda parcela e Dickens, que queria escrever uma série conectada de esquetes, contratou "Phiz" para fornecer as gravuras (que foram reduzidas de quatro para duas por parcela) para a história. A história resultante tornou-se The Pickwick Papers e, embora os primeiros episódios não tenham sido bem-sucedidos, a introdução do personagem cockney Sam Weller no quarto episódio (o primeiro a ser ilustrado por Phiz) marcou uma subida acentuada em sua popularidade. A parcela final vendeu 40.000 cópias. Sobre o impacto do personagem, The Paris Review afirmou, "indiscutivelmente o impacto mais histórico na publicação inglesa é o Sam Weller Bump." Um fenômeno editorial, John Sutherland chamou The Pickwick Papers "[o] romance individual mais importante da era vitoriana". O sucesso sem precedentes levou a inúmeros spin-offs e mercadorias que vão desde charutos Pickwick, cartas de baralho, estatuetas de porcelana, quebra-cabeças Sam Weller, graxa para botas Weller e livros de piadas.
O Sam Weller Bump testifica não apenas para o gênio cômico de Dickens, mas para sua acumen como um "autorreneur", um portmanteau que ele habitava muito antes. O Economista Apanhou. Para um escritor que fez sua reputação cruzando contra o desqualor da Revolução Industrial, Dickens era uma criatura do capitalismo; ele usou tudo, desde as poderosas novas prensas de impressão até as receitas de publicidade aumentadas para a expansão das ferrovias para vender mais livros. Dickens garantiu que seus livros estavam disponíveis em ligações baratas para as ordens mais baixas, bem como em morocco-and-gilt para pessoas de qualidade; seu leitor ideal incluiu todos dos pickpockets que ler Oliver Twist para a rainha Vitória, que a achou "exceivelmente interessante".
—Como? Os papéis de Pickwick Lançado Charles Dickens's Career, Revisão de Paris.
Sobre a criação da cultura de massa moderna, Nicholas Dames em The Atlantic escreve, "Literatura" não é uma categoria grande o suficiente para Pickwick. Ele definiu o seu próprio, um novo que aprendemos a chamar de "entretenimento" Em novembro de 1836, Dickens aceitou o cargo de editor da Bentley's Miscellany, cargo que ocupou por três anos, até que se desentendeu com o proprietário. Em 1836, ao terminar as últimas parcelas de The Pickwick Papers, ele começou a escrever as primeiras parcelas de Oliver Twist - escrevendo até 90 páginas por mês - enquanto continuava trabalhando em Bentley's e também escrevendo quatro peças, cuja produção ele supervisionou. Oliver Twist, publicado em 1838, tornou-se uma das histórias mais conhecidas de Dickens e foi o primeiro romance vitoriano com protagonista infantil.
Em 2 de abril de 1836, após um noivado de um ano, e entre os episódios dois e três de The Pickwick Papers, Dickens casou-se com Catherine Thomson Hogarth (1815–1879), filha de George Hogarth, editor do Evening Chronicle. Eles se casaram na Igreja de São Lucas, Chelsea, Londres. Após uma breve lua de mel em Chalk, em Kent, o casal voltou a se hospedar no Furnival's Inn. O primeiro de seus dez filhos, Charles, nasceu em janeiro de 1837 e alguns meses depois a família se estabeleceu em Bloomsbury em 48 Doughty Street, Londres (na qual Charles tinha um contrato de três anos a £ 80 por ano) de 25 Março de 1837 até dezembro de 1839. O irmão mais novo de Dickens, Frederick, e a irmã de 17 anos de Catherine, Mary Hogarth, foram morar com eles. Dickens tornou-se muito apegado a Mary, e ela morreu em seus braços após uma breve doença em 1837. Excepcionalmente para Dickens, como consequência de seu choque, ele parou de trabalhar e ele e Catherine ficaram em uma pequena fazenda em Hampstead Heath por quinze dias.. Dickens idealizou Mary; a personagem que ele criou em homenagem a ela, Rose Maylie, ele descobriu que agora não poderia matar, como havia planejado, em sua ficção e, de acordo com Ackroyd, ele se baseou em memórias dela para suas descrições posteriores da pequena Nell e Florence Dombey. Sua dor foi tão grande que ele não conseguiu cumprir o prazo para a parcela de junho de The Pickwick Papers e teve que cancelar a parcela de Oliver Twist também naquele mês. O tempo em Hampstead foi a ocasião para o desenvolvimento de um vínculo crescente entre Dickens e John Forster; Forster logo se tornou seu gerente de negócios não oficial e o primeiro a ler seu trabalho.
Seu sucesso como romancista continuou. A jovem rainha Vitória lia Oliver Twist e The Pickwick Papers, ficando acordada até meia-noite para discuti-los. Nicholas Nickleby (1838–39), The Old Curiosity Shop (1840–41) e, finalmente, seu primeiro romance histórico, Barnaby Rudge: A Tale of the Riots of 'Eighty, como parte da série Master Humphrey's Clock (1840–41), foram todos publicados em fascículos mensais antes de serem transformados em livros.
Em meio a toda a sua atividade durante este período, houve descontentamento com seus editores e John Macrone foi comprado, enquanto Richard Bentley assinou todos os seus direitos sobre Oliver Twist. Surgiram outros sinais de uma certa inquietação e descontentamento; em Broadstairs, ele flertou com Eleanor Picken, a jovem noiva do melhor amigo de seu advogado e uma noite a agarrou e correu com ela para o mar. Ele declarou que os dois iriam se afogar ali nas "tristes ondas do mar". Ela finalmente se libertou e depois manteve distância. Em junho de 1841, ele partiu precipitadamente em uma viagem de dois meses pela Escócia e então, em setembro de 1841, telegrafou a Forster informando que havia decidido ir para a América. O Relógio do Mestre Humphrey foi fechado, embora Dickens ainda estivesse entusiasmado com a ideia da revista semanal, uma forma de que gostava, uma apreciação que começou com sua leitura infantil do século XVIII revistas Tatler e The Spectator.
Dickens ficou perturbado com o retorno ao poder dos conservadores, que ele descreveu como "pessoas que, politicamente, eu desprezo e abomino". Ele ficou tentado a defender os liberais em Reading, mas desistiu devido a dificuldades financeiras. Ele escreveu três sátiras anti-conservadoras ("The Fine Old English Gentleman", "The Quack Doctor's Proclamation" e "Subjects for Painters"). que foram publicados no The Examiner.
Primeira visita aos Estados Unidos
Em 22 de janeiro de 1842, Dickens e sua esposa chegaram a Boston, Massachusetts, a bordo do RMS Britannia durante sua primeira viagem aos Estados Unidos e Canadá. Nessa época, Georgina Hogarth, outra irmã de Catherine, juntou-se à família Dickens, agora morando em Devonshire Terrace, Marylebone, para cuidar da jovem família que eles haviam deixado para trás. Ela permaneceu com eles como governanta, organizadora, conselheira e amiga até a morte de Dickens em 1870. Dickens modelou o personagem de Agnes Wickfield após Georgina e Mary.
Ele descreveu suas impressões em um diário de viagem, American Notes for General Circulation. Em Notas, Dickens inclui uma poderosa condenação da escravidão que ele havia atacado já em The Pickwick Papers, correlacionando a emancipação dos pobres na Inglaterra com a abolição da escravidão no exterior citando relatos de jornais sobre escravos fugitivos desfigurados por seus senhores. Apesar dos sentimentos abolicionistas adquiridos em sua viagem à América, alguns comentaristas modernos apontaram inconsistências nas opiniões de Dickens sobre a desigualdade racial. Por exemplo, ele foi criticado por sua subseqüente aquiescência à dura repressão do governador Eyre durante a rebelião de Morant Bay na década de 1860 na Jamaica e por não ter se juntado a outros progressistas britânicos para condená-la. De Richmond, Virgínia, Dickens voltou para Washington, DC, e começou uma jornada para o oeste, com breves pausas em Cincinnati e Louisville, para St. Louis, Missouri. Enquanto estava lá, ele expressou o desejo de ver uma pradaria americana antes de retornar ao leste. Um grupo de 13 homens partiu com Dickens para visitar Looking Glass Prairie, uma viagem de 30 milhas até Illinois.
Durante sua visita aos Estados Unidos, Dickens passou um mês na cidade de Nova York, dando palestras, levantando a questão das leis internacionais de direitos autorais e da pirataria de seu trabalho na América. Ele persuadiu um grupo de 25 escritores, liderados por Washington Irving, a assinar uma petição para ele levar ao Congresso, mas a imprensa em geral foi hostil a isso, dizendo que ele deveria ser grato por sua popularidade e que era mercenário reclamar sobre seu trabalho sendo pirateado.
A popularidade que ele ganhou causou uma mudança em sua autopercepção de acordo com a crítica Kate Flint, que escreve que ele "encontrou-se uma mercadoria cultural, e sua circulação passou fora de seu controle", levando-o a interessar-se e aprofundar-se em temas de personas públicas e pessoais nos próximos romances. Ela escreve que ele assumiu um papel de "comentarista influente", publicamente e em sua ficção, evidente em seus próximos livros. Sua passagem pelos Estados Unidos terminou com uma passagem pelo Canadá – Niagara Falls, Toronto, Kingston e Montreal – onde atuou em comédias leves.
Logo após seu retorno à Inglaterra, Dickens começou a trabalhar na primeira de suas histórias de Natal, A Christmas Carol, escrita em 1843, que foi seguida por The Chimes em 1844 e The Cricket on the Hearth em 1845. Destes, A Christmas Carol foi o mais popular e, aproveitando uma antiga tradição, fez muito para promover um entusiasmo renovado pelo alegrias do Natal na Grã-Bretanha e na América. As sementes da história foram plantadas na mente de Dickens durante uma viagem a Manchester para testemunhar as condições dos trabalhadores da manufatura de lá. Isso, junto com as cenas que ele havia testemunhado recentemente na Field Lane Ragged School, fez com que Dickens resolvesse "desferir um golpe de marreta". para os pobres. À medida que a ideia da história tomava forma e a escrita começava a sério, Dickens ficou absorto no livro. Mais tarde, ele escreveu que, à medida que a história se desenrolava, ele "chorou, riu e chorou de novo". enquanto ele "caminhava pelas ruas negras de Londres quinze ou vinte milhas muitas vezes à noite, quando todas as pessoas sóbrias tinham ido para a cama".
Depois de viver brevemente na Itália (1844), Dickens viajou para a Suíça (1846), onde começou a trabalhar em Dombey and Son (1846–48). Este e David Copperfield (1849–50) marcam uma ruptura artística significativa na carreira de Dickens, pois seus romances se tornaram mais sérios no tema e planejados com mais cuidado do que seus primeiros trabalhos.
Mais ou menos nessa época, ele foi informado de um grande desfalque na empresa onde seu irmão, Augustus, trabalhava (John Chapman & Co). Foi executado por Thomas Powell, um escriturário, que mantinha relações amigáveis com Dickens e que atuou como mentor de Augustus quando ele começou a trabalhar. Powell também era autor e poeta e conhecia muitos dos escritores famosos da época. Após outras atividades fraudulentas, Powell fugiu para Nova York e publicou um livro chamado The Living Authors of England com um capítulo sobre Charles Dickens, que não gostou do que Powell havia escrito. Um item que parecia tê-lo incomodado foi a afirmação de que ele havia baseado o personagem de Paul Dombey (Dombey and Son) em Thomas Chapman, um dos principais sócios da John Chapman & Co. Dickens imediatamente enviou uma carta a Lewis Gaylord Clark, editor da revista literária de Nova York The Knickerbocker, dizendo que Powell era um falsificador e ladrão. Clark publicou a carta no New-York Tribune e vários outros jornais publicaram a história. Powell iniciou um processo para processar essas publicações e Clark foi preso. Dickens, percebendo que havia agido com pressa, contatou John Chapman & Co para buscar a confirmação por escrito da culpa de Powell. Dickens recebeu uma resposta confirmando o desfalque de Powell, mas assim que os diretores perceberam que essa informação poderia ter que ser apresentada no tribunal, eles se recusaram a fazer mais revelações. Devido às dificuldades de fornecer provas na América para apoiar suas acusações, Dickens acabou fazendo um acordo privado com Powell fora do tribunal.
Filantropia
Angela Burdett Coutts, herdeira da fortuna bancária dos Coutts, abordou Dickens em maio de 1846 sobre a criação de um lar para a redenção das mulheres caídas da classe trabalhadora. Coutts imaginou uma casa que substituiria os regimes punitivos das instituições existentes por um ambiente reformador propício à educação e proficiência nas tarefas domésticas domésticas. Depois de resistir inicialmente, Dickens acabou fundando a casa, chamada Urania Cottage, na área de Lime Grove em Shepherd's Bush, que administrou por dez anos, definindo as regras da casa, revisando as contas e entrevistando possíveis residentes. A emigração e o casamento foram centrais para a agenda de Dickens para as mulheres que deixaram Urania Cottage, da qual se estima que cerca de 100 mulheres se formaram entre 1847 e 1859.
Visões religiosas
Quando jovem, Dickens expressou aversão por certos aspectos da religião organizada. Em 1836, em um panfleto intitulado Domingo sob três cabeças, ele defendeu o direito do povo ao prazer, opondo-se a um plano de proibição de jogos aos domingos. "Olhe para suas igrejas - congregações diminuídas e frequência escassa. As pessoas se tornaram mal-humoradas e obstinadas e estão ficando enojadas com a fé que as condena a um dia como este, uma vez a cada sete. Eles demonstram seus sentimentos ficando longe [da igreja]. Vire para as ruas [no domingo] e marque a escuridão rígida que reina sobre tudo ao seu redor."
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Dickens honrou a figura de Jesus Cristo. Ele é considerado um cristão professo. Seu filho, Henry Fielding Dickens, o descreveu como alguém que "possuía profundas convicções religiosas". No início da década de 1840, ele demonstrou interesse pelo cristianismo unitário e Robert Browning observou que "o Sr. Dickens é um unitarista esclarecido". O professor Gary Colledge escreveu que "nunca se desviou de seu apego ao popular anglicanismo leigo". Dickens escreveu uma obra chamada A Vida de Nosso Senhor (1846), um livro sobre a vida de Cristo, escrito com o propósito de compartilhar sua fé com seus filhos e família. Em uma cena de David Copperfield, Dickens repetiu o uso de Geoffrey Chaucer de Lucas 23:34 de Troilus and Criseyde (Dickens tinha uma cópia em sua biblioteca), com Escrita de G. K. Chesterton, "entre os grandes autores canônicos ingleses, Chaucer e Dickens têm mais em comum."
Dickens desaprovava o catolicismo romano e o evangelicalismo do século 19, vendo ambos como extremos do cristianismo e provavelmente limitando a expressão pessoal, e criticava o que via como hipocrisia de instituições religiosas e filosofias como o espiritismo, todas as quais ele considerava desvios do verdadeiro espírito do cristianismo, como mostra o livro que escreveu para sua família em 1846. Embora Dickens defendesse direitos iguais para os católicos na Inglaterra, ele não gostava muito de como as liberdades civis individuais eram frequentemente ameaçadas em países onde o catolicismo predominava e se referia ao Igreja Católica como "aquela maldição sobre o mundo" Dickens também rejeitou a convicção evangélica de que a Bíblia era a palavra infalível de Deus. Suas idéias sobre a interpretação bíblica eram semelhantes à doutrina do anglicano liberal Arthur Penrhyn Stanley da "revelação progressiva". Leo Tolstoy e Fyodor Dostoyevsky se referiram a Dickens como "aquele grande escritor cristão".
Anos intermediários
Em dezembro de 1845, Dickens assumiu a redação do Daily News, com sede em Londres, um jornal liberal por meio do qual Dickens esperava defender, em suas próprias palavras, "os Princípios do Progresso". e Aperfeiçoamento, da Educação e Liberdades Cívicas e Religiosas e Igualdade Legislativa." Entre os outros colaboradores que Dickens escolheu para escrever para o jornal estavam o economista radical Thomas Hodgskin e o reformador social Douglas William Jerrold, que frequentemente atacava as Corn Laws. Dickens durou apenas dez semanas no trabalho antes de se demitir devido a uma combinação de exaustão e frustração com um dos coproprietários do jornal.
O francófilo Dickens costumava passar férias na França e, em um discurso proferido em Paris em 1846 em francês, chamou os franceses de "o primeiro povo do universo". Durante sua visita a Paris, Dickens conheceu os literatos franceses Alexandre Dumas, Victor Hugo, Eugène Scribe, Théophile Gautier, François-René de Chateaubriand e Eugène Sue. No início de 1849, Dickens começou a escrever David Copperfield. Foi publicado entre 1849 e 1850. Na biografia de Dickens, Life of Charles Dickens (1872), John Forster escreveu sobre David Copperfield, "por baixo a ficção coloca algo da vida do autor. Era o favorito pessoal de Dickens entre seus próprios romances, como ele escreveu no prefácio do autor para a edição de 1867 do romance.
No final de novembro de 1851, Dickens mudou-se para Tavistock House, onde escreveu Bleak House (1852–53), Hard Times (1854) e Little Dorrit (1856). Foi aqui que ele se entregou ao teatro amador descrito em Life of Charles Dickens de Forster. Durante este período, ele trabalhou em estreita colaboração com o romancista e dramaturgo Wilkie Collins. Em 1856, sua renda com a escrita permitiu-lhe comprar Gads Hill Place em Higham, Kent. Quando criança, Dickens passou pela casa e sonhou em morar nela. A área também foi palco de alguns dos eventos de Henrique IV, Parte 1 de Shakespeare e essa conexão literária o agradou.
Durante esse tempo, Dickens também foi editor, editor e um dos principais colaboradores das revistas Household Words (1850–1859) e All the Year Round (1858–1870). Em 1855, quando o bom amigo de Dickens e deputado liberal Austen Henry Layard formou uma Associação de Reforma Administrativa para exigir reformas significativas do Parlamento, Dickens se juntou e ofereceu seus recursos em apoio à causa de Layard. Com exceção de Lord John Russell, que era o único político importante em quem Dickens tinha alguma fé e a quem mais tarde dedicou Um conto de duas cidades, Dickens acreditava que a aristocracia política e sua incompetência eram os morte da Inglaterra. Quando ele e Layard foram acusados de fomentar o conflito de classes, Dickens respondeu que as classes já estavam em oposição e a culpa era da classe aristocrática. Dickens usou seu púlpito em Household Words para defender a Reform Association. Ele também comentou sobre relações exteriores, declarando seu apoio a Giuseppe Garibaldi e Giuseppe Mazzini, ajudando a arrecadar fundos para suas campanhas e afirmando que "uma Itália unida seria de grande importância para a paz do mundo e seria uma rocha à maneira de Luís Napoleão," e que "sinto pela Itália quase como se eu fosse um italiano nascido."
Após o motim indiano de 1857, Dickens juntou-se à crítica generalizada da Companhia das Índias Orientais por seu papel no evento, mas reservou sua fúria para os indianos, desejando ser o comandante-em-chefe na Índia para poder seria capaz de "fazer o máximo para exterminar a Raça sobre a qual repousava a mancha das últimas crueldades".
Em 1857, Dickens contratou atrizes profissionais para a peça The Frozen Deep, escrita por ele e seu protegido, Wilkie Collins. Dickens se apaixonou por uma das atrizes, Ellen Ternan, e essa paixão durou o resto de sua vida. Em 1858, quando Dickens tinha 45 anos e Ternan 18, o divórcio era quase impensável para alguém tão famoso quanto ele. Depois de acusar publicamente Catherine de não amar seus filhos e sofrer de "um distúrbio mental", declarações que enojaram seus contemporâneos, incluindo Elizabeth Barrett Browning, Dickens tentou internar Catherine. Quando esse esquema falhou, eles se separaram. Quando Catherine partiu, para nunca mais ver o marido, ela levou consigo um filho, deixando os outros filhos para serem criados por sua irmã Georgina, que optou por ficar em Gads Hill.
Durante este período, enquanto ponderava sobre um projeto para dar leituras públicas para seu próprio lucro, Dickens foi abordado por meio de um apelo de caridade do Great Ormond Street Hospital para ajudá-lo a sobreviver à sua primeira grande crise financeira. Seus "Drooping Buds" ensaio em Household Words anteriormente em 3 de abril de 1852 foi considerado pelos fundadores do hospital como o catalisador para o sucesso do hospital. Dickens, cuja filantropia era bem conhecida, foi convidado por seu amigo, o fundador do hospital, Charles West, para presidir o apelo, e ele se dedicou à tarefa de corpo e alma. As leituras públicas de Dickens garantiram fundos suficientes para uma doação para colocar o hospital em uma base financeira sólida; apenas uma leitura em 9 de fevereiro de 1858 levantou £ 3.000.
Depois de se separar de Catherine, Dickens empreendeu uma série de viagens de leitura extremamente populares e remuneradas que, juntamente com seu jornalismo, absorveriam a maior parte de suas energias criativas na década seguinte, na qual ele escreveria apenas mais dois romances. Sua primeira viagem de leitura, que durou de abril de 1858 a fevereiro de 1859, consistiu em 129 aparições em 49 cidades da Inglaterra, Escócia e Irlanda. O fascínio contínuo de Dickens pelo mundo teatral foi escrito nas cenas teatrais em Nicholas Nickleby, mas o mais importante é que ele encontrou uma saída nas leituras públicas. Em 1866, ele realizou uma série de leituras públicas na Inglaterra e na Escócia, com mais no ano seguinte na Inglaterra e na Irlanda.
Outras obras logo se seguiram, incluindo Um conto de duas cidades (1859) e Grandes esperanças (1861), que foram sucessos retumbantes. Ambientado em Londres e Paris, A Tale of Two Cities é sua obra de ficção histórica mais conhecida e inclui a famosa frase de abertura que começa com "Foi o melhor dos tempos, foi o pior dos tempos." É regularmente citado como um dos romances mais vendidos de todos os tempos. Os temas em Grandes Esperanças incluem riqueza e pobreza, amor e rejeição e o eventual triunfo do bem sobre o mal.
No início de setembro de 1860, em um campo atrás de Gads Hill, Dickens fez uma fogueira com a maior parte de sua correspondência; apenas aquelas cartas sobre assuntos de negócios foram poupadas. Como Ellen Ternan também destruiu todas as cartas dele para ela, a extensão do caso entre os dois permanece especulativa. Na década de 1930, Thomas Wright contou que Ternan havia desabafado com um cônego Benham e divulgado rumores de que eles haviam sido amantes. Que os dois tiveram um filho que morreu na infância foi alegado pela filha de Dickens, Kate Perugini, a quem Gladys Storey entrevistou antes de sua morte em 1929. Storey publicou seu relato em Dickens and Daughter, mas nenhuma evidência contemporânea existe. Com sua morte, Dickens estabeleceu uma anuidade para Ternan, o que a tornou financeiramente independente. O livro de Claire Tomalin, The Invisible Woman, argumenta que Ternan viveu com Dickens secretamente nos últimos 13 anos de sua vida. O livro foi posteriormente transformado em uma peça, Little Nell, de Simon Gray, e em um filme de 2013. No mesmo período, Dickens aumentou seu interesse pelo paranormal, tornando-se um dos primeiros membros do The Ghost Club.
Em junho de 1862, ele recebeu uma oferta de £ 10.000 para uma viagem de leitura pela Austrália. Ele ficou entusiasmado e até planejou um livro de viagens, The Uncommercial Traveler Upside Down, mas acabou desistindo da turnê. Dois de seus filhos, Alfred D'Orsay Tennyson Dickens e Edward Bulwer Lytton Dickens, migraram para a Austrália, Edward tornando-se membro do Parlamento de New South Wales como membro de Wilcannia entre 1889 e 1894.
Mais tarde
Em 9 de junho de 1865, enquanto voltava de Paris com Ellen Ternan, Dickens se envolveu no acidente ferroviário Staplehurst em Kent. Os primeiros sete vagões do trem caíram de uma ponte de ferro fundido que estava em reparos. O único vagão de primeira classe que permaneceu nos trilhos foi aquele em que Dickens estava viajando. Antes que os socorristas chegassem, Dickens cuidou e confortou os feridos e moribundos com um frasco de conhaque e um chapéu refrescado com água, e salvou algumas vidas. Antes de partir, ele se lembrou do manuscrito inacabado de Our Mutual Friend e voltou para sua carruagem para recuperá-lo.
Dickens mais tarde usou a experiência do acidente como material para sua curta história de fantasmas, "The Signal-Man", na qual o personagem central tem uma premonição de sua própria morte em um acidente ferroviário. Ele também baseou a história em vários acidentes ferroviários anteriores, como o acidente ferroviário Clayton Tunnel em Sussex em 1861. Dickens conseguiu evitar uma aparição no inquérito para evitar revelar que estava viajando com Ternan e sua mãe, o que teria causado um escândalo. Após o acidente, Dickens ficou nervoso ao viajar de trem e usaria meios alternativos quando disponíveis. Em 1868, ele escreveu: "Tenho súbitos e vagos ataques de terror, mesmo quando ando em um cabriolé, que são perfeitamente irracionais, mas intransponíveis". O filho de Dickens, Henry, lembrou: “Eu o vi algumas vezes em um vagão de trem quando houve um leve solavanco. Quando isso aconteceu, ele estava quase em pânico e agarrou o assento com as duas mãos."
Segunda visita aos Estados Unidos
Enquanto ele contemplava uma segunda visita aos Estados Unidos, a eclosão da Guerra Civil na América em 1861 atrasou seus planos. Em 9 de novembro de 1867, mais de dois anos após a guerra, Dickens partiu de Liverpool para sua segunda viagem de leitura americana. Desembarcando em Boston, ele dedicou o resto do mês a uma série de jantares com notáveis como Ralph Waldo Emerson, Henry Wadsworth Longfellow e seu editor americano, James T. Fields. No início de dezembro, começaram as leituras. Ele realizou 76 leituras, arrecadando £ 19.000, de dezembro de 1867 a abril de 1868. Dickens viajou entre Boston e Nova York, onde deu 22 leituras no Steinway Hall. Embora tivesse começado a sofrer do que chamou de "verdadeiro catarro americano", ele cumpriu um cronograma que teria desafiado um homem muito mais jovem, conseguindo até se espremer em alguns trenós no Central Park.
Durante suas viagens, ele viu uma mudança nas pessoas e nas circunstâncias da América. Sua última aparição foi em um banquete que a American Press ofereceu em sua homenagem no Delmonico's em 18 de abril, quando ele prometeu nunca mais denunciar a América. No final da viagem, Dickens mal conseguia comer comida sólida, sobrevivendo com champanhe e ovos batidos em xerez. Em 23 de abril, ele embarcou no transatlântico da Cunard, Rússia, para retornar à Grã-Bretanha, escapando por pouco de um imposto federal sobre os lucros de sua turnê de palestras.
Leituras de despedida
Em 1868-69, Dickens deu uma série de "leituras de despedida" na Inglaterra, Escócia e Irlanda, a partir de 6 de outubro. Ele conseguiu, de 100 leituras contratadas, dar 75 nas províncias, com mais 12 em Londres. Enquanto avançava, foi afetado por vertigens e ataques de paralisia. Ele teve um derrame em 18 de abril de 1869 em Chester. Ele desmaiou em 22 de abril de 1869, em Preston, Lancashire; a conselho do médico, a turnê foi cancelada. Depois que outras leituras provinciais foram canceladas, ele começou a trabalhar em seu romance final, O Mistério de Edwin Drood. Estava na moda na década de 1860 'fazer as favelas' e, em companhia, Dickens visitou antros de ópio em Shadwell, onde testemunhou um viciado idoso chamado "Laskar Sal", que formou o modelo para "Opium Sal" em Edwin Drood.
Depois que Dickens recuperou forças suficientes, ele providenciou, com aprovação médica, uma série final de leituras para compensar parcialmente a seus patrocinadores o que eles haviam perdido devido à sua doença. Foram 12 apresentações, de 11 de janeiro a 15 de março de 1870; a última às 20h no St. James's Hall, em Londres. Embora com a saúde grave na época, ele leu A Christmas Carol e The Trial from Pickwick. Em 2 de maio, ele fez sua última aparição pública em um banquete da Royal Academy na presença do príncipe e da princesa de Gales, prestando uma homenagem especial à morte de seu amigo, o ilustrador Daniel Maclise.
Morte
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Em 8 de junho de 1870, Dickens teve outro derrame em sua casa após um dia inteiro de trabalho em Edwin Drood. Ele nunca recuperou a consciência e, no dia seguinte, morreu em Gads Hill Place. A biógrafa Claire Tomalin sugeriu que Dickens estava realmente em Peckham quando teve o derrame e sua amante Ellen Ternan e suas empregadas o levaram de volta para Gads Hill para que o público não soubesse a verdade sobre seu relacionamento. Ao contrário de seu desejo de ser enterrado na Catedral de Rochester "de maneira barata, sem ostentação e estritamente privada", ele foi sepultado no cemitério dos Poetas. Esquina da Abadia de Westminster. Um epitáfio impresso que circulou na época do funeral diz:
À Memória de Charles Dickens (autor mais popular da Inglaterra) que morreu em sua residência, Higham, perto de Rochester, Kent, 9 de junho de 1870, aos 58 anos. Ele era um simpatizante com os pobres, o sofrimento e os oprimidos; e pela sua morte, um dos maiores escritores da Inglaterra está perdido para o mundo.
Uma carta de Dickens ao secretário do Conselho Privado em março indica que ele recebeu e aceitou o título de baronete, que não foi publicado antes de sua morte. Suas últimas palavras foram "No chão", em resposta ao pedido de sua cunhada Georgina para que ele se deitasse. No domingo, 19 de junho de 1870, cinco dias depois que Dickens foi enterrado na Abadia, o reitor Arthur Penrhyn Stanley proferiu uma elegia memorial, elogiando "o humorista genial e amoroso que agora lamentamos", por mostrar com seu próprio exemplo "que mesmo ao lidar com as cenas mais sombrias e os personagens mais degradados, o gênio ainda pode ser limpo e a alegria pode ser inocente". Apontando para as flores frescas que adornavam o túmulo do romancista, Stanley assegurou aos presentes que "o local doravante seria sagrado tanto para o Novo Mundo quanto para o Velho, como representante da literatura, não apenas desta ilha, mas de todos os que falam nossa língua inglesa."
Em seu testamento, redigido mais de um ano antes de sua morte, Dickens deixou os cuidados de sua propriedade de £ 80.000 (£ 8.143.500 em 2021) para seu colega de longa data John Forster e seu "melhor e mais verdadeiro amigo' 34; Georgina Hogarth que, junto com os dois filhos de Dickens, também recebeu uma soma isenta de impostos de £ 8.000 (equivalente a £ 814.000 em 2021). Embora Dickens e sua esposa estivessem separados por vários anos no momento de sua morte, ele forneceu a ela uma renda anual de £ 600 (£ 61.100 em 2021) e fez a ela mesadas semelhantes em seu testamento. Ele também legou £ 19 19s (£ 2.000 em 2021) para cada servo em seu emprego no momento de sua morte.
Estilo literário
A abordagem de Dickens ao romance é influenciada por várias coisas, incluindo a tradição do romance picaresco, o melodrama e o romance da sensibilidade. De acordo com Ackroyd, além dessas, talvez a influência literária mais importante sobre ele tenha sido derivada das fábulas de As mil e uma noites. A sátira e a ironia são centrais no romance picaresco. A comédia também é um aspecto da tradição do romance picaresco britânico de Laurence Sterne, Henry Fielding e Tobias Smollett. O Tom Jones de Fielding foi uma grande influência para o romancista do século 19, incluindo Dickens, que o leu em sua juventude e deu a seu filho o nome de Henry Fielding Dickens. Influenciado pela ficção gótica - um gênero literário que começou com O Castelo de Otranto (1764) de Horace Walpole - Dickens incorporou imagens, cenários e tramas góticas em suas obras. O gótico vitoriano passou de castelos e abadias para ambientes urbanos contemporâneos: em particular Londres, como Oliver Twist e Bleak House de Dickens. A noiva rejeitada Miss Havisham de Grandes Esperanças é uma das criações góticas mais conhecidas de Dickens; morando em uma mansão em ruínas, seu vestido de noiva efetivamente funciona como sua mortalha fúnebre.
Nenhum outro escritor teve uma influência tão profunda em Dickens como William Shakespeare. Sobre a veneração de Dickens por Shakespeare, Alfred Harbage escreveu "Ninguém é mais qualificado para reconhecer um gênio literário do que um gênio literário"— A Kind of Power: The Shakespeare-Dickens Analogy (1975). Considerando Shakespeare como "o grande mestre" cujas peças "foram uma fonte indescritível de deleite", a afinidade vitalícia de Dickens com o dramaturgo incluiu assistir a produções teatrais de suas peças em Londres e fazer dramas amadores com amigos em seus primeiros anos. Em 1838, Dickens viajou para Stratford-upon-Avon e visitou a casa em que Shakespeare nasceu, deixando seu autógrafo na casa dos visitantes. livro. Dickens usaria essa experiência em seu próximo trabalho, Nicholas Nickleby (1838–39), expressando a força do sentimento experimentado pelos visitantes do local de nascimento de Shakespeare: o personagem Mrs Wititterly afirma, ' 34;Não sei como é, mas depois que você viu o lugar e escreveu seu nome no livrinho, de uma forma ou de outra você parece estar inspirado; ele acende um grande fogo dentro de nós."
O estilo de escrita de Dickens é marcado por uma profusa criatividade linguística. A sátira, florescente em seu dom para a caricatura, é seu forte. Um dos primeiros críticos o comparou a Hogarth por seu aguçado senso prático do lado ridículo da vida, embora seu aclamado domínio de variedades de linguagem de classe possa de fato refletir as convenções do teatro popular contemporâneo. Dickens trabalhou intensamente no desenvolvimento de nomes atraentes para seus personagens que reverberassem com associações para seus leitores e ajudassem no desenvolvimento de motivos no enredo, dando o que um crítico chama de "ímpeto alegórico". para os romances' significados. Para citar um dos numerosos exemplos, o nome Sr. Murdstone em David Copperfield evoca alusões gêmeas a assassinato e frieza de pedra. Seu estilo literário também é uma mistura de fantasia e realismo. Suas sátiras do esnobismo aristocrático britânico - ele chama um personagem de "Noble Refrigerator" – são frequentemente populares. Comparar órfãos a ações e ações, pessoas a rebocadores ou convidados de jantares a móveis são apenas alguns dos aclamados voos de fantasia de Dickens.
O autor trabalhou em estreita colaboração com seus ilustradores, fornecendo-lhes um resumo do trabalho desde o início e garantindo assim que seus personagens e cenários fossem exatamente como ele os imaginou. Ele informou o ilustrador sobre os planos para a parcela de cada mês, para que o trabalho pudesse começar antes de escrevê-los. Marcus Stone, ilustrador de Our Mutual Friend, lembrou que o autor estava sempre "pronto para descrever nos mínimos detalhes as características pessoais e... a história de vida das criações de seus chique". Dickens emprega o inglês cockney em muitas de suas obras, denotando os londrinos da classe trabalhadora. A gramática cockney aparece em termos como ain't, e as consoantes nas palavras são freqüentemente omitidas, como em 'ere (aqui) e wot (o que). Um exemplo desse uso está em Oliver Twist. O Artful Dodger usa gíria cockney que é justaposta com a linguagem "adequada" de Oliver. Inglês, quando o Dodger repete Oliver dizendo "sete" com "sivin".
Personagens
A biógrafa de Dickens, Claire Tomalin, o considera o maior criador de personagens da ficção inglesa depois de Shakespeare. Os personagens dickensianos estão entre os mais memoráveis da literatura inglesa, especialmente por causa de seus nomes tipicamente caprichosos. Pessoas como Ebenezer Scrooge, Tiny Tim, Jacob Marley e Bob Cratchit (A Christmas Carol); Oliver Twist, The Artful Dodger, Fagin e Bill Sikes (Oliver Twist); Pip, Miss Havisham e Abel Magwitch (Grandes Expectativas); Sydney Carton, Charles Darnay e Madame Defarge (Um Conto de Duas Cidades); David Copperfield, Uriah Heep e Mr Micawber (David Copperfield); Daniel Quilp e Nell Trent (The Old Curiosity Shop), Samuel Pickwick e Sam Weller (The Pickwick Papers); e Wackford Squeers (Nicholas Nickleby) são tão conhecidos que fazem parte da cultura popular e, em alguns casos, passaram para a linguagem comum: um scrooge, por exemplo, é um avarento ou alguém que não gosta da festa do Natal.
Seus personagens eram tão memoráveis que ganhavam vida própria fora de seus livros. "Gamp" tornou-se uma gíria para um guarda-chuva do personagem Mrs Gamp, e "Pickwickian", "Pecksniffian" e "Gradgrind" todos entraram em dicionários devido aos retratos originais de Dickens de tais personagens que eram, respectivamente, quixotescos, hipócritas e insípidamente factuais. O personagem que tornou Dickens famoso, Sam Weller ficou conhecido por seus Wellerisms - frases de efeito que viraram provérbios de cabeça para baixo. Muitos foram tirados da vida real: a Sra. Nickleby é baseada em sua mãe, embora ela não se reconheça no retrato, assim como o Sr. Micawber é construído a partir de aspectos da "exuberância retórica" de seu pai. 39;; Harold Skimpole em Bleak House é baseado em James Henry Leigh Hunt; o podólogo anão de sua esposa se reconheceu em Miss Mowcher em David Copperfield. Talvez as impressões de Dickens em seu encontro com Hans Christian Andersen tenham informado o delineamento de Uriah Heep (um termo sinônimo de bajulador).
Virginia Woolf sustentava que "remodelamos nossa geografia psicológica quando lemos Dickens" como ele produz "personagens que não existem em detalhes, não exatamente ou exatamente, mas abundantemente em um conjunto de observações selvagens, mas extraordinariamente reveladoras". TS Eliot escreveu que Dickens "excelente em caráter; na criação de personagens de maior intensidade que os seres humanos'. Um "personagem" vividamente desenhada ao longo de seus romances é a própria Londres. Dickens descreveu Londres como uma lanterna mágica, inspirando os lugares e as pessoas em muitos de seus romances. Das estalagens nos arredores da cidade ao curso inferior do Tâmisa, todos os aspectos da capital - a Londres de Dickens - são descritos ao longo de seu corpo de trabalho. Andar pelas ruas (principalmente em torno de Londres) fez parte integrante de sua vida de escritor, alimentando sua criatividade. Dickens era conhecido por caminhar regularmente pelo menos uma dúzia de milhas (19 km) por dia, e uma vez escreveu: "Se eu não pudesse andar rápido e longe, eu simplesmente explodiria e morreria."
Elementos autobiográficos
Os autores frequentemente desenham seus retratos de personagens de pessoas que conheceram na vida real. David Copperfield é considerado por muitos como uma autobiografia velada de Dickens. As cenas de intermináveis processos judiciais e argumentos jurídicos em Bleak House refletem as experiências de Dickens como escrivão e repórter do tribunal e, em particular, sua experiência direta com o atraso processual da lei durante 1844, quando processou editores em Chancery por violação de direitos autorais. O pai de Dickens foi enviado para a prisão por dívidas e isso se tornou um tema comum em muitos de seus livros, com a descrição detalhada da vida na prisão de Marshalsea em Little Dorrit resultante da história de Dickens. próprias experiências da instituição. Lucy Stroughill, uma namorada de infância, pode ter afetado vários dos retratos de meninas de Dickens, como Little Em'ly em David Copperfield e Lucie Manette em A Tale of Two Cities.
Dickens pode ter se baseado em suas experiências de infância, mas também tinha vergonha delas e não revelava que era ali que reunia seus relatos realistas da miséria. Muito poucos sabiam os detalhes de sua infância até seis anos após sua morte, quando John Forster publicou uma biografia na qual Dickens havia colaborado. Embora Skimpole envie brutalmente Leigh Hunt, alguns críticos detectaram em seu retrato características do próprio personagem de Dickens, que ele procurou exorcizar por autoparódia.
Escrita episódica
Pioneiro da publicação em série de ficção narrativa, Dickens escreveu a maioria de seus principais romances em fascículos mensais ou semanais em periódicos como Master Humphrey's Clock e Household Words, posteriormente reimpresso em forma de livro. Essas parcelas tornaram as histórias acessíveis e acessíveis, com o público distribuído de maneira mais uniforme entre os níveis de renda do que antes. Seu formato de parcelamento inspirou uma narrativa que ele exploraria e desenvolveria ao longo de sua carreira, e os cliffhangers regulares tornavam cada novo episódio amplamente antecipado. Quando The Old Curiosity Shop estava sendo serializado, fãs americanos esperavam nas docas do porto de Nova York, gritando para a tripulação de um navio britânico que chegava: "A pequena Nell está morta?"; O talento de Dickens era incorporar esse estilo de escrita episódica, mas ainda terminar com um romance coerente no final.
Outro impacto importante do estilo de escrita episódica de Dickens resultou de sua exposição às opiniões de seus leitores e amigos. Seu amigo Forster teve uma participação significativa na revisão de seus rascunhos, uma influência que foi além de questões de pontuação. Ele atenuou os exageros melodramáticos e sensacionalistas, cortou longas passagens (como o episódio do afogamento de Quilp em The Old Curiosity Shop) e fez sugestões sobre o enredo e o personagem. Foi ele quem sugeriu que Charley Bates deveria ser redimido em Oliver Twist. Dickens não havia pensado em matar a pequena Nell e foi Forster quem o aconselhou a considerar essa possibilidade necessária para sua concepção da heroína.
No comando da popularização de cliffhangers e publicações em série na literatura vitoriana, a influência de Dickens também pode ser vista em novelas de televisão e séries de filmes, com o The Guardian declarando "o O DNA da narrativa movimentada e episódica de Dickens, entregue em parcelas e repleto de cliffhangers e diversões, é rastreável em tudo. Sua serialização de seus romances também atraiu comentários de outros escritores. No romance do autor escocês Robert Louis Stevenson The Wrecker, o capitão Nares, investigando um navio abandonado, comentou: "Veja! Eles estavam escrevendo o log" disse Nares, apontando para o tinteiro. "Pego cochilando, como sempre. Eu me pergunto se já houve um capitão que perdeu um navio com seu diário de bordo em dia? Ele geralmente tem cerca de um mês para preencher um intervalo limpo, como Charles Dickens e seus romances em série."
Comentário social
Os romances de Dickens eram, entre outras coisas, obras de comentário social. Simon Callow afirma: "Desde o momento em que começou a escrever, ele falou pelo povo, e o povo o amou por isso." Ele era um crítico ferrenho da pobreza e da estratificação social da sociedade vitoriana. Em um endereço em Nova York, ele expressou sua crença de que "a virtude se mostra tão bem em trapos e remendos quanto em púrpura e linho fino". O segundo romance de Dickens, Oliver Twist (1839), chocou os leitores com suas imagens de pobreza e crime: desafiou as polêmicas da classe média sobre criminosos, tornando impossível qualquer pretensão de ignorância sobre o que a pobreza acarretava.
Em uma época em que a Grã-Bretanha era a maior potência econômica e política do mundo, Dickens destacou a vida dos pobres esquecidos e desfavorecidos na sociedade. Por meio de seu jornalismo, ele fez campanha sobre questões específicas – como saneamento e asilo –, mas sua ficção provavelmente demonstrou sua maior proeza em mudar a opinião pública em relação às desigualdades de classe. Ele freqüentemente retratava a exploração e a opressão dos pobres e condenava os funcionários e instituições públicas que não apenas permitiam a existência de tais abusos, mas também floresciam como resultado. Sua acusação mais estridente dessa condição está em Hard Times (1854), o único romance de Dickens sobre a classe trabalhadora industrial. Neste trabalho, ele usa vitríolo e sátira para ilustrar como esse estrato social marginalizado foi denominado "Mãos" pelos donos da fábrica; isto é, não realmente "pessoas" mas apenas apêndices das máquinas que eles operavam. Seus escritos inspiraram outros, em particular jornalistas e figuras políticas, a abordar tais problemas de opressão de classe. Por exemplo, as cenas da prisão em The Pickwick Papers foram consideradas influentes no fechamento da Prisão Fleet. Karl Marx afirmou que Dickens "emitiu ao mundo mais verdades políticas e sociais do que foram proferidas por todos os políticos, publicitários e moralistas profissionais juntos". George Bernard Shaw até observou que Grandes Esperanças era mais sedicioso do que Das Kapital de Marx. A excepcional popularidade dos romances de Dickens, mesmo aqueles com temas de oposição social (Bleak House, 1853; Little Dorrit, 1857; Our Mutual Friend, 1865), não apenas destacou sua capacidade de criar histórias convincentes e personagens inesquecíveis, mas também garantiu que o público vitoriano enfrentasse questões de justiça social que costumavam ser ignoradas.
Tem sido argumentado que sua técnica de inundar suas narrativas com uma 'indisciplinada superfluidade de material' que, no gradual desenlace, cede a uma ordem insuspeitada, influenciou a organização de A Origem das Espécies de Charles Darwin.
Técnicas literárias
Dickens é frequentemente descrito como usando personagens idealizados e cenas altamente sentimentais para contrastar com suas caricaturas e as feias verdades sociais que ele revela. A história de Nell Trent em The Old Curiosity Shop (1841) foi recebida como extraordinariamente comovente pelos leitores contemporâneos, mas vista como ridiculamente sentimental por Oscar Wilde. "É preciso ter um coração de pedra para ler a morte da pequena Nell", disse ele em uma famosa observação, "sem se dissolver em lágrimas... de riso". G. K. Chesterton afirmou: "Não é a morte da pequena Nell, mas a vida da pequena Nell, que eu me oponho", argumentando que o efeito sentimental de sua descrição de sua vida deve muito à natureza gregária de A dor de Dickens, sua atitude "despótica" uso dos sentimentos das pessoas para levá-las às lágrimas em trabalhos como este.
A questão de saber se Dickens pertence à tradição do romance sentimental é discutível. Valerie Purton, em seu livro Dickens and the Sentimental Tradition, o vê continuando aspectos dessa tradição e argumenta que suas "cenas e personagens sentimentais [são] tão cruciais para o poder geral do romances como suas figuras e cenas mais sombrias ou cômicas', e que "Dombey and Son é [...] o maior triunfo de Dickens na tradição sentimentalista'. A Encyclopædia Britannica comenta on-line que, apesar dos "remendos de excesso emocional", como a morte relatada de Tiny Tim em A Christmas Carol (1843), "Dickens não pode realmente ser chamado de romancista sentimental".
Em Oliver Twist, Dickens oferece aos leitores um retrato idealizado de um menino tão inerente e irrealisticamente bom que seus valores nunca são subvertidos por orfanatos brutais ou envolvimento coagido em uma gangue de jovens batedores de carteira. Embora os romances posteriores também se concentrem em personagens idealizados (Esther Summerson em Bleak House e Amy Dorrit em Little Dorrit), esse idealismo serve apenas para destacar o objetivo de Dickens de comovente comentário social. A ficção de Dickens, refletindo o que ele acreditava ser verdade sobre sua própria vida, faz uso frequente de coincidências, seja para efeito cômico ou para enfatizar a ideia de providência. Por exemplo, Oliver Twist acaba por ser o sobrinho perdido da família de classe alta que o resgata dos perigos do grupo de batedores de carteira. Tais coincidências são um elemento básico dos romances picarescos do século XVIII, como Tom Jones de Henry Fielding, que Dickens gostava de ler quando jovem.
Reputação
Dickens foi o romancista mais popular de sua época e continua sendo um dos autores ingleses mais conhecidos e lidos. Suas obras nunca saíram de catálogo e foram adaptadas continuamente para a tela desde a invenção do cinema, com pelo menos 200 filmes e adaptações para a TV documentadas com base nas obras de Dickens. Muitas de suas obras foram adaptadas para o palco durante sua própria vida - as primeiras produções incluíram The Haunted Man, que foi apresentada no Adelphi Theatre do West End em 1848 - e, já em 1901, o filme mudo britânico Scrooge, or, Marley's Ghost foi feito por Walter R. Booth. Contemporâneos como o editor Edward Lloyd lucraram com a popularidade de Dickens com imitações baratas de seus romances, resultando em seus próprios populares "penny dreadfuls".
Desde o início de sua carreira na década de 1830, as realizações de Dickens na literatura inglesa foram comparadas às de Shakespeare. Dickens criou alguns dos personagens fictícios mais conhecidos do mundo e é considerado por muitos como o maior romancista britânico da era vitoriana. Sua reputação literária, no entanto, começou a declinar com a publicação de Bleak House em 1852-1853. Philip Collins chama Bleak House de "um item crucial na história da reputação de Dickens". Revisores e figuras literárias durante as décadas de 1850, 1860 e 1870, viram um "declínio sombrio" em Dickens, de um escritor de "comédia brilhante e ensolarada... a um humor social sombrio e sério" comentário. The Spectator chamou Bleak House de "um livro pesado para ler de uma só vez... monótono e cansativo como uma série"; Richard Simpson, em The Rambler, caracterizou Hard Times como "essa estrutura sombria"; Fraser's Magazine considerou Little Dorrit "decididamente o pior de seus romances". Mesmo assim, apesar dessas "reservas crescentes entre os críticos e as turmas tagarelas, 'o público nunca abandonou seu favorito'". A reputação popular de Dickens permaneceu inalterada, as vendas continuaram a aumentar e Household Words e posteriormente All the Year Round tiveram grande sucesso.
À medida que sua carreira progredia, a fama de Dickens e a demanda por suas leituras públicas eram incomparáveis. Em 1868, o The Times escreveu: "Em meio a toda a variedade de 'leituras', as do Sr. Charles Dickens são as únicas". Um biógrafo de Dickens, Edgar Johnson, escreveu na década de 1950: “Foi [sempre] mais do que uma leitura; foi uma exibição extraordinária de atuação que se apoderou de seus auditores com uma possessão mesmérica." Juliet John apoiou a afirmação de que Dickens "seja chamado de a primeira estrela da mídia global autodidata da era da cultura de massa." Comparando sua recepção em leituras públicas com as de uma estrela pop contemporânea, The Guardian afirma: “As pessoas às vezes desmaiavam em seus shows. Suas performances até viram o surgimento desse fenômeno moderno, o 'especulador' ou ticket tout (scalpers) - os da cidade de Nova York escaparam da detecção pegando emprestados chapéus de aparência respeitável dos garçons dos restaurantes próximos."
"As impersonações vocais de Dickens de seus próprios personagens deram a esta verdade uma forma teatral: a turnê de leitura pública. Nenhum outro vitoriano poderia combiná-lo para celebridade, ganhos e pura arte vocal. Os vitorianos desejavam as múltiplas vozes do autor: entre 1853 e sua morte em 1870, Dickens realizou cerca de 470 vezes."
—Peter Garratt em O Guardião sobre a fama de Dickens e a demanda por suas leituras públicas
Entre outros escritores, havia uma variedade de opiniões sobre Dickens. O poeta laureado, William Wordsworth (1770-1850), considerou-o um "jovem muito falador e vulgar", acrescentando que não havia lido uma linha de sua obra, enquanto o romancista George Meredith (1828-1909), achou Dickens "falta intelectualmente". Em 1888, Leslie Stephen comentou no Dictionary of National Biography que "se a fama literária pode ser medida com segurança pela popularidade entre os semi-educados, Dickens deve reivindicar a posição mais alta entre os romancistas ingleses". A Autobiografia de Anthony Trollope declarou que Thackeray, e não Dickens, é o maior romancista da época. No entanto, tanto Leo Tolstoy quanto Fyodor Dostoyevsky eram admiradores. Dostoiévski comentou: “Entendemos Dickens na Rússia, estou convencido, quase tão bem quanto os ingleses, talvez até com todas as nuances. Pode ser que o amemos tanto quanto seus compatriotas. E, no entanto, quão original é Dickens e quão inglês!" Tolstói referiu-se a David Copperfield como seu livro favorito e mais tarde adotou o romance como "um modelo para suas próprias reflexões autobiográficas". O escritor francês Júlio Verne chamou Dickens de seu escritor favorito, escrevendo seus romances "autônomos, superando todos os outros por seu incrível poder e felicidade de expressão". O pintor holandês Vincent van Gogh foi inspirado pelos romances de Dickens em várias de suas pinturas como Vincent's Chair e em uma carta de 1889 para sua irmã afirmou que a leitura de Dickens, especialmente Um Conto de Natal era uma das coisas que o impedia de cometer suicídio. Oscar Wilde geralmente menosprezava sua representação do personagem, enquanto admirava seu dom para a caricatura. Henry James negou-lhe uma posição de destaque, chamando-o de "o maior dos romancistas superficiais": Dickens falhou em dotar seus personagens de profundidade psicológica, e os romances, "monstros largos e soltos", traíram uma "organização cavalheiresca". Joseph Conrad descreveu sua própria infância em termos sombrios de Dickens, observando que ele tinha “uma afeição intensa e irracional”; para Bleak House desde a infância. O romance influenciou seu próprio retrato sombrio de Londres em O Agente Secreto (1907). Virginia Woolf teve uma relação de amor e ódio com Dickens, achando seus romances "hipnotizantes" enquanto o reprovava por seu sentimentalismo e estilo banal.
Por volta de 1940-41, a atitude dos críticos literários começou a esquentar em relação a Dickens – liderados por George Orwell em Inside the Whale and Other Essays (março de 1940), Edmund Wilson em The Wound and the Bow (1941) e Humphry House em Dickens and his World. No entanto, ainda em 1948, F. R. Leavis, em A Grande Tradição, afirmava que "a mente adulta, via de regra, não encontra em Dickens um desafio a uma seriedade inusitada e sustentada' 34;; Dickens foi de fato um grande gênio, "mas o gênio era o de um grande artista", embora mais tarde ele tenha mudado de opinião com Dickens the Novelist (1970, com Q. D. (Queenie) Leavis): "Nosso propósito", eles escreveram, "é impor da forma mais incontestável possível a convicção de que Dickens foi um dos maiores escritores criativos". Em 1944, o diretor de cinema soviético e teórico do cinema Sergei Eisenstein escreveu um ensaio sobre a influência de Dickens no cinema, como cross-cutting - onde duas histórias correm lado a lado, como visto em romances como Oliver Twist.
Na década de 1950, "uma substancial reavaliação e reedição das obras começou, e os críticos descobriram que sua melhor arte e maior profundidade estavam nos romances posteriores: Bleak House, Little Dorrit e Great Expectations – e (menos unanimidade) em Hard Times e Our Mutual Friend". Dickens era um autor favorito de Roald Dahl; o autor infantil mais vendido incluiria três dos romances de Dickens entre os lidos pelo personagem-título em seu romance de 1988 Matilda. Um ávido leitor de Dickens, em 2005, Paul McCartney nomeou Nicholas Nickleby seu romance favorito. Sobre Dickens, ele afirma: “Gosto do mundo para o qual ele me leva. Eu gosto de suas palavras; Eu gosto da linguagem”, acrescentando: “Muitas das minhas coisas – é meio dickensiano”. O roteiro do roteirista Jonathan Nolan para The Dark Knight Rises (2012) foi inspirado em A Tale of Two Cities, com Nolan chamando a representação de Paris no romance & #34;um dos retratos mais angustiantes de uma civilização identificável e reconhecível que se desfez completamente em pedaços”. Em 7 de fevereiro de 2012, o 200º aniversário do nascimento de Dickens, Philip Womack escreveu no The Telegraph: "Hoje não há como escapar de Charles Dickens. Não que tenha havido muita chance disso antes. Ele tem um domínio profundo e peculiar sobre nós.
Legado
Museus e festivais que celebram a vida e obra de Dickens existem em muitos lugares aos quais Dickens foi associado. Estes incluem o Charles Dickens Museum em Londres, a casa histórica onde ele escreveu Oliver Twist, The Pickwick Papers e Nicholas Nickleby; e o Charles Dickens Birthplace Museum em Portsmouth, a casa em que ele nasceu. Os manuscritos originais de muitos de seus romances, bem como os manuscritos das impressoras. provas, primeiras edições e ilustrações da coleção do amigo de Dickens, John Forster, são realizadas no Victoria and Albert Museum. O testamento de Dickens estipulava que nenhum memorial fosse erguido em sua homenagem; no entanto, uma estátua de bronze em tamanho real de Dickens intitulada Dickens and Little Nell, fundida em 1890 por Francis Edwin Elwell, fica em Clark Park, no bairro de Spruce Hill, na Filadélfia, Pensilvânia. Outra estátua em tamanho real de Dickens está localizada no Centennial Park, em Sydney, Austrália. Em 1960, uma escultura em baixo-relevo de Dickens, principalmente com personagens de seus livros, foi encomendada ao escultor Estcourt J Clack para adornar o prédio de escritórios construído no local de sua antiga casa em 1 Devonshire Terrace, Londres. Em 2014, uma estátua em tamanho real foi inaugurada perto de seu local de nascimento em Portsmouth no 202º aniversário de seu nascimento; isso foi apoiado por seus tataranetos, Ian e Gerald Dickens.
Um Conto de Natal é provavelmente sua história mais conhecida, com frequentes novas adaptações. É também a história de Dickens mais filmada, com muitas versões datadas dos primeiros anos do cinema. De acordo com o historiador Ronald Hutton, o estado atual da observância do Natal é em grande parte o resultado de um renascimento do feriado em meados da era vitoriana liderado por A Christmas Carol. Dickens catalisou o Natal emergente como um festival de generosidade centrado na família, em contraste com as observações cada vez menores baseadas na comunidade e centradas na igreja, à medida que surgiam novas expectativas da classe média. Suas figuras arquetípicas (Scrooge, Tiny Tim, os fantasmas do Natal) entraram na consciência cultural ocidental. "Feliz Natal", uma frase proeminente do conto, foi popularizada após o surgimento da história. O termo Scrooge tornou-se sinônimo de avarento, e sua exclamação "Bah! Humbug!'", uma rejeição do espírito festivo, também ganhou popularidade como um idioma. O romancista da era vitoriana William Makepeace Thackeray chamou o livro de "um benefício nacional e para cada homem e mulher que o lê uma gentileza pessoal".
Dickens foi homenageado na nota de £ 10 da Série E emitida pelo Banco da Inglaterra que circulou entre 1992 e 2003. Seu retrato apareceu no verso da nota acompanhado por uma cena de The Pickwick Papers. A Charles Dickens School é uma escola secundária em Broadstairs, Kent. Um parque temático, Dickens World, localizado em parte no local do antigo estaleiro naval onde o pai de Dickens trabalhou no Navy Pay Office, foi inaugurado em Chatham em 2007. Para comemorar o 200º aniversário do nascimento de Charles Dickens em 2012, o Museu de Londres realizou a primeira grande exposição do autor no Reino Unido em 40 anos. Em 2002, Dickens era o número 41 na pesquisa da BBC dos 100 maiores britânicos. O crítico literário americano Harold Bloom colocou Dickens entre os maiores escritores ocidentais de todos os tempos. Na pesquisa do Reino Unido de 2003 The Big Read realizada pela BBC, cinco dos livros de Dickens foram nomeados no Top 100.
Atores que interpretaram Dickens na tela incluem Anthony Hopkins, Derek Jacobi, Simon Callow, Dan Stevens e Ralph Fiennes, este último interpretando o autor em A Mulher Invisível (2013), que retrata Dickens' Seu caso de amor secreto com Ellen Ternan durou treze anos até sua morte em 1870.
Dickens e suas publicações apareceram em vários selos postais em países como: Reino Unido (1970, 1993, 2011 e 2012 emitidos pelo Royal Mail—sua coleção de 2012 marcou o bicentenário do nascimento de Dickens), União Soviética (1962), Antígua, Barbuda, Botsuana, Camarões, Dubai, Fujairah, Santa Lúcia e Ilhas Turks e Caicos (1970), São Vicente (1987), Nevis (2007), Alderney, Gibraltar, Ilhas Jersey e Pitcairn (2012), Áustria (2013) e Moçambique (2014). Em 1976, uma cratera no planeta Mercúrio foi nomeada em sua homenagem.
Em novembro de 2018, foi relatado que um retrato perdido de Dickens, de 31 anos, de Margaret Gillies, havia sido encontrado em Pietermaritzburg, África do Sul. Gillies foi uma das primeiras defensoras do sufrágio feminino e pintou o retrato no final de 1843, quando Dickens, de 31 anos, escreveu A Christmas Carol. Foi exibido, com aclamação, na Royal Academy of Arts em 1844. O Charles Dickens Museum teria pago £ 180.000 pelo retrato.
Funciona
Dickens publicou mais de uma dúzia de grandes romances e novelas, um grande número de contos, incluindo várias histórias com temas natalinos, um punhado de peças de teatro e vários livros de não ficção.
Novelas
Os romances de Dickens foram inicialmente serializados em revistas semanais e mensais, depois reimpressos em formatos de livro padrão.
- Os papéis de Pickwick (Os Documentos Póstumos do Clube Pickwick; série mensal, abril 1836 a novembro 1837)
- Oliver Twist (As Aventuras de Oliver Twist; série mensal em Bentley's Miscellany, Fevereiro 1837 a Abril 1839)
- Nicholas Nickleby (A vida e as aventuras de Nicholas Nickleby; série mensal, abril 1838 a outubro 1839)
- A antiga loja de curiosidades (Serial semanal em Relógio do Mestre Humphrey, Abril 1840 a Novembro 1841)
- Barnaby Rudge (Barnaby Rudge: Um Conto dos Riotas dos Oitenta; série semanal em Relógio do Mestre Humphrey, Fevereiro a Novembro 1841)
- Uma Carol de Natal (A Christmas Carol in Prose: Sendo uma história fantasma do Natal; 1843)
- Martin Chuzzlewit (A vida e as aventuras de Martin Chuzzlewit; série mensal, janeiro 1843 a julho 1844)
- Os Chimes (The Chimes: A Goblin Story of Some Bells That Rang an Old Year Out and a New Year In; 1844)
- O críquete no Hearth (O críquete no Hearth: Um conto de fadas de casa; 1845)
- A Batalha da Vida (A Batalha da Vida: Uma História do Amor; 1846)
- Dombey e Filho (Negociações com a empresa de Dombey e Filho: Atacado, varejo e para exportação; série mensal, outubro de 1846 a abril de 1848)
- O homem assombrado (The Haunted Man and the Ghost's Bargain: Uma fantasia para o Natal; 1848)
- David Copperfield (A História Pessoal, Aventuras, Experiência e Observação de David Copperfield, o Jovem da Rookery Blunderstone [Which He Never Meant to Publish on Any Account]; série mensal, maio 1849 a novembro 1850)
- Bleak House (serial mensal, março de 1852 a setembro de 1853)
- Tempos difíceis (Tempos difíceis: para estes tempos; série semanal em Palavras domésticas, 1 de abril de 1854, a 12 de agosto de 1854)
- Pequeno Dorrit (serial mensal, dezembro de 1855 a junho de 1857)
- Um conto de duas cidades (Serial semanal em Todo o ano redondo, 30 de abril de 1859, a 26 de novembro de 1859)
- Grandes expectativas (Serial semanal em Todo o ano redondo, 1 de Dezembro de 1860 a 3 de Agosto de 1861
- Nosso Amigo Mútuo (serial mensal, maio de 1864 a novembro de 1865)
- O Mistério de Edwin Drood (serial mensal, abril de 1870 a setembro de 1870), deixou inacabado devido à morte de Dickens
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