Cego Willie McTell

Blind Willie McTell (nascido William Samuel McTier; 5 de maio de 1898 - 19 de agosto de 1959) foi um cantor e guitarrista de blues e ragtime do Piemonte. Ele tocou com uma técnica de guitarra fluida e sincopada, comum entre muitos expoentes do blues do Piemonte. Ao contrário de seus contemporâneos, ele passou a usar exclusivamente violões de doze cordas. McTell também era um guitarrista de slides adepto, incomum entre os bluesmen do ragtime. Seu estilo vocal, um tenor suave e muitas vezes descontraído, diferia muito de muitas das vozes mais ásperas dos bluesmen do Delta, como Charley Patton. McTell se apresentou em vários estilos musicais, incluindo blues, ragtime, música religiosa e besteira.

McTell nasceu em Thomson, Geórgia. Ele aprendeu a tocar violão no início da adolescência. Ele logo se tornou um artista de rua em várias cidades da Geórgia, incluindo Atlanta e Augusta, e gravou pela primeira vez em 1927 para a Victor Records. Ele nunca produziu um disco de grande sucesso, mas teve uma carreira prolífica com diferentes gravadoras e sob diferentes nomes nas décadas de 1920 e 1930. Em 1940, ele foi gravado pelo folclorista John A. Lomax e Ruby Terrill Lomax para o arquivo de canções folclóricas da Biblioteca do Congresso. Ele atuou nas décadas de 1940 e 1950, tocando nas ruas de Atlanta, muitas vezes com seu antigo associado Curley Weaver. Mais duas vezes ele gravou profissionalmente. Suas últimas gravações surgiram durante uma sessão improvisada gravada pelo dono de uma loja de discos de Atlanta em 1956. McTell morreu três anos depois, tendo vivido por anos com diabetes e alcoolismo. Apesar de sua falta de sucesso comercial, ele foi um dos poucos músicos de blues de sua geração que continuou a tocar e gravar ativamente durante as décadas de 1940 e 1950. Ele não viveu para ver o renascimento da música folk americana, na qual muitos outros bluesmen foram "redescobertos".

A influência de McTell estendeu-se a uma grande variedade de artistas, incluindo a Allman Brothers Band, que fez covers de seu "Statesboro Blues", e Bob Dylan, que prestou homenagem a ele em sua canção de 1983 & #34;Blind Willie McTell", cujo refrão é "E eu sei que ninguém pode cantar o blues como Blind Willie McTell". Outros artistas influenciados por McTell incluem Taj Mahal, Alvin Youngblood Hart, Ralph McTell, Chris Smither, Jack White e White Stripes.

Biografia

Ele nasceu William Samuel McTier na comunidade Happy Valley nos arredores de Thomson, Geórgia. A maioria das fontes dá a data de seu nascimento como 1898, mas os pesquisadores Bob Eagle e Eric LeBlanc sugerem 1903, com base em sua entrada no censo de 1910. McTell nasceu cego de um olho e perdeu a visão restante no final da infância. Ele freqüentou escolas para cegos na Geórgia, Nova York e Michigan e mostrou proficiência em música desde tenra idade, primeiro tocando gaita e acordeão, aprendendo a ler e escrever música em Braille e voltando-se para o violão de seis cordas em seus primeiros anos. adolescentes. Sua formação familiar era rica em música; seus pais e um tio tocavam violão. Ele era parente do bluesman e pioneiro do gospel Thomas A. Dorsey. O pai de McTell deixou a família quando Willie era jovem. Após a morte de sua mãe, na década de 1920, ele deixou sua cidade natal e se tornou um músico itinerante, ou "songster". Ele começou sua carreira musical em 1927 para a Victor Records em Atlanta.

McTell casou-se com Ruth Kate Williams, agora mais conhecida como Kate McTell, em 1934. Ela o acompanhou no palco e em várias gravações antes de se tornar enfermeira em 1939. Durante a maior parte do casamento, de 1942 até sua morte, eles viveram separados, ela em Fort Gordon, perto de Augusta, e ele trabalhando em Atlanta.

Nos anos anteriores à Segunda Guerra Mundial, McTell viajou e se apresentou amplamente, gravando para várias gravadoras sob diferentes nomes: Blind Willie McTell (para Victor e Decca), Blind Sammie (para Columbia), Georgia Bill (para Okeh), Hot Shot Willie (para Victor), Blind Willie (para Vocalion e Bluebird), Barrelhouse Sammie (para Atlantic) e Pig & Apito Vermelho (para Regal). A denominação "Pig & Apito" era uma referência a uma rede de churrascarias em Atlanta; McTell costumava jogar para obter gorjetas no estacionamento de um restaurante Pig 'n Whistle. Ele também tocou atrás de um prédio próximo que mais tarde se tornou o Blue Lantern Lounge de Ray Lee. Como Lead Belly, outro cantor que começou sua carreira como artista de rua, McTell preferia o violão de doze cordas um tanto pesado e incomum, cujo volume maior o tornava adequado para tocar ao ar livre.

Em 1940, John A. Lomax e sua esposa, Ruby Terrill Lomax, professora de clássicos da Universidade do Texas em Austin, entrevistaram e gravaram McTell para o Archive of American Folk Song da Biblioteca do Congresso em duas horas sessão realizada em seu quarto de hotel em Atlanta. Essas gravações documentam o estilo musical distinto de McTell, que preenche a lacuna entre o country blues cru do início do século 20 e o som de blues da Costa Leste do Piedmont, mais convencionalmente melodioso e influenciado pelo ragtime. Os Lomaxes também extraíram do cantor canções tradicionais (como "The Boll Weevil" e "John Henry") e espirituais (como "Amazing Grace"), que não faziam parte de seu repertório comercial habitual. Na entrevista, John A. Lomax é ouvido perguntando se McTell conhece alguma "reclamação" canções (um termo anterior para canções de protesto), às quais o cantor responde um tanto desconfortável e evasivamente que não. A Biblioteca do Congresso pagou a McTell $ 10, o equivalente a $ 154,56 em 2011, por esta sessão de duas horas. O material desta sessão de 1940 foi lançado em 1960 como um LP e mais tarde como um CD, sob o título um tanto enganoso The Complete Library of Congress Recordings, apesar do fato de que foi truncado, na medida em que omitiu algumas das interações de John A. Lomax com o cantor e omitiu inteiramente as contribuições de Ruby Terrill Lomax.

Ahmet Ertegun visitou Atlanta em 1949 em busca de artistas de blues para este novo selo Atlantic Records e depois de encontrar McTell tocando na rua, organizou uma sessão de gravação. Algumas das canções foram lançadas em 78, mas venderam mal. A sessão completa foi lançada em 1972 como "Atlanta Twelve-String." McTell gravou para a Regal Records em 1949, mas essas gravações também tiveram menos sucesso comercial do que seus trabalhos anteriores. Ele continuou a se apresentar em Atlanta, mas sua carreira foi interrompida por problemas de saúde, principalmente devido a diabetes e alcoolismo. Em 1956, um gerente de loja de discos de Atlanta, Edward Rhodes, descobriu McTell tocando na rua por moedas e o atraiu com uma garrafa de licor de milho para sua loja, onde capturou algumas apresentações finais em um gravador. Essas gravações foram lançadas postumamente pela Prestige/Bluesville Records como Last Session. A partir de 1957, McTell foi pregador na Igreja Batista Mt. Zion em Atlanta.

McTell morreu de um derrame em Milledgeville, Geórgia, em 1959. Ele foi enterrado na Igreja Jones Grove, perto de Thomson, Geórgia, sua cidade natal. O autor David Fulmer, que em 1992 estava trabalhando em um documentário sobre McTell, pagou para que uma lápide fosse erguida em seu local de descanso. O nome dado em sua lápide é Willie Samuel McTier. Ele foi introduzido no Blues Hall of Fame da Blues Foundation em 1981 e no Georgia Music Hall of Fame em 1990. Em suas gravações de "Lay Some Flowers on My Grave", "Lord, Send Me an Angel" e "Statesboro Blues", ele pronuncia seu sobrenome MacTell, com ênfase na primeira sílaba.

Influência

Label of "Statesboro Blues", uma das obras mais notáveis da McTell

A música mais famosa de McTell, "Statesboro Blues", foi adaptada pela primeira vez por Taj Mahal com Jesse Ed Davis na guitarra slide, depois regravada em um LP e frequentemente tocada pela Allman Brothers Band; também contribui para "Goin' Até o País". Uma pequena lista de alguns dos artistas que interpretaram a música inclui Taj Mahal, David Bromberg, Dave Van Ronk, The Devil Makes Three e Ralph McTell, que mudou de nome por gostar da música. Ry Cooder fez um cover de "Married Man's a Fool" em seu álbum de 1973, Paradise and Lunch. Jack White, do White Stripes, considera McTell uma influência; o álbum White Stripes De Stijl (2000) é dedicado a ele e traz um cover de sua música "Southern Can Is Mine". The White Stripes também fez um cover de "Lord, Send Me an Angel" de McTell, lançando-o como single em 2000. Em 2013, a Third Man Records de Jack White se uniu à Document Records para edição As obras completas gravadas em ordem cronológica de Charley Patton, Blind Willie McTell e os Sheiks do Mississippi.

Bob Dylan prestou homenagem a McTell em pelo menos quatro ocasiões. Em sua canção "Highway 61 Revisited" de 1965, o segundo verso começa, "Georgia Sam, ele tinha um nariz sangrando", uma referência a um dos muitos nomes de gravação de McTell. (Observação: não há evidências de uso deste apelido em nenhuma gravação) A música de Dylan "Blind Willie McTell" foi gravado em 1983 e lançado em 1991 em The Bootleg Series Volumes 1-3. Dylan também gravou covers de "Broke Down Engine" de McTell. e "Delia" em seu álbum de 1993, World Gone Wrong; A música de Dylan "Po' Boy', no álbum Love and Theft (2001), contém a letra "had to go to Florida esquivando-se das leis da Geórgia", que vem de McTell's "Kill It Kid".

A banda Kill It Kid, de Bath, recebeu o nome da música de mesmo título.

Um bar de bilhar e concerto no local recebeu o nome de McTell na década de 1990. O local agora está fechado, mas continua sendo uma boa lembrança para os alunos da Georgia Southern University na época.

Blind Willie's é um bar no bairro de Virginia-Highlands, em Atlanta, com o nome de McTell, que apresenta músicos e bandas de blues. O Blind Willie McTell Blues Festival é realizado anualmente em Thomson, Geórgia.

Discografia

Solteiros

Como um acompanhante

Jogos longos

Compilações selecionadas

• Blind Willie McTell 1927–1933: Os primeiros anos, Yazoo L-1005 (1968)
• Blind Willie McTell 1949: Tentando chegar em casa, Biografia BLP-12008 (1969)
• Rei da Geórgia Blues Singers (1929–1935), Raízes RL-324 (1969)
• Atlanta 12 cordas, Atlantic SD-7224 (1972)
• Death Cell Blues, Biografia BLP-C-14 (1973)
• Blind Willie McTell: 1927–1935, Yazoo L-1037 (1974)
• Blind Willie McTell: 1927–1949, The Remaining Titles, Wolf WSE 102 (1982)
• Azul no escuro, MCA 1368 (1983)
• Obras gravadas completas em ordem cronológica, vol. 1, Documento DOCD-5006 (1990)
• Obras gravadas completas em ordem cronológica, vol. 2, Documento DOCD-5007 (1990)
• Obras gravadas completas em ordem cronológica, vol. 3, Documento DOCD-5008 (1990)
  • Estes três álbuns foram emitidos juntos como o conjunto de caixas Estados-membrosDocumento DOCD-5677 (1990)
• Biblioteca completa de registros de congressos em ordem cronológica, RST Blues Documentos BDCD-6001 (1990)
• Pig 'n Whistle Red, Biografia BCD 126 (1993)
• The Definitive Blind Willie McTell, Legacy C2K-53234 (1994)
• Os Anos Clássicos 1927-1940, JSP JSP7711 (2003)
• Rei da Geórgia Azul, Snapper SBLUECD504X (2007)

Compilações selecionadas com outros artistas

• Blind Willie McTell/Memphis Minnie: Love Changin' Blues, Biografia BLP-12035 (1971)
• Atlanta Blues 1933, JEMF 106 (1979)
• Blind Willie McTell e Curley Weaver: Os anos pós-guerra, RST Blues Documentos BDCD 6014 (1990)
• Classic Blues Obra de Arte da década de 1920, vol. 5, Blues Images – BIM-105 (2007)