Casa do filho

Edward James "Filho" House Jr. (21 de março de 1902 - 19 de outubro de 1988) foi um cantor e guitarrista americano de blues Delta, conhecido por seu estilo altamente emocional de cantar e tocar slide guitar.

Depois de anos de hostilidade à música secular, como pregador e por alguns anos também trabalhando como pastor de igreja, ele se voltou para a performance de blues aos 25 anos. Ele rapidamente desenvolveu um estilo único, aplicando o impulso rítmico, vocal poder e intensidade emocional de sua pregação para o idioma recém-aprendido. Em uma curta carreira interrompida por uma passagem pela penitenciária de Parchman Farm, ele desenvolveu sua musicalidade a tal ponto que Charley Patton, o principal artista de blues da região do Delta do Mississippi, o convidou para compartilhar compromissos e acompanhá-lo em uma sessão de gravação em 1930 para a Paramount. Registros.

Emitidos no início da Grande Depressão, os discos não venderam e não levaram ao reconhecimento nacional. Localmente, House permaneceu popular e, na década de 1930, junto com Willie Brown, associado de Patton, ele era o principal músico do condado de Coahoma. Lá ele foi uma influência formativa sobre Robert Johnson e Muddy Waters. Em 1941 e 1942, House e os membros de sua banda foram gravados por Alan Lomax e John W. Work para a Biblioteca do Congresso e a Universidade Fisk. No ano seguinte, ele trocou o Delta por Rochester, Nova York, e desistiu da música.

Em 1964, Alan Wilson, co-fundador da banda Canned Heat, encontrou Son e o fez ouvir suas gravações antigas enquanto Son havia se perdido. Ele o encorajou a encontrar o caminho de volta à música e dessa colaboração nasceu o Pai do Folk Blues. Wilson até tocou a segunda guitarra em “Empire State Express” e a harpa em “Levee Camp Moan”. O gerente do Sons, Dick Waterman, disse: “Al Wilson ajudou Son House a encontrar Son House”. Ele reaprendeu seu repertório e estabeleceu uma carreira como artista, apresentando-se para públicos jovens, em sua maioria brancos, em cafés, em festivais folclóricos e em turnês durante o renascimento da música folclórica americana, anunciado como um 'folk blues'. cantor. Ele gravou vários álbuns, e alguns shows gravados informalmente também foram lançados como álbuns. House morreu em 1988. Em 2017, seu single "Preachin' os azuis & # 34; foi introduzido no Blues Hall of Fame.

Biografia

Primeira vida

House nasceu no vilarejo de Lyon, ao norte de Clarksdale, Mississippi, o segundo de três irmãos, e viveu na zona rural do Delta do Mississippi até que seus pais se separaram, quando ele tinha cerca de sete ou oito anos de idade. Seu pai, Eddie House Sr., era músico, tocava tuba em uma banda com seus irmãos e às vezes tocava violão. Ele era membro da igreja, mas também bebia; ele deixou a igreja por um tempo, por causa do consumo de álcool, mas depois abandonou o álcool e tornou-se diácono batista. O jovem Eddie House adotou o compromisso da família com a religião e a ida à igreja. Ele também absorveu o amor familiar pela música, mas limitou-se a cantar, não demonstrando interesse pela banda instrumental da família e sendo hostil ao blues por motivos religiosos.

Quando os pais de House se separaram, sua mãe o levou para Tallulah, Louisiana, do outro lado do rio Mississippi, a partir de Vicksburg, Mississippi. Quando ele era adolescente, eles se mudaram para Argel, Nova Orleans. Relembrando esses anos, ele mais tarde falaria de seu ódio ao blues e de sua paixão por ir à igreja (ele se descrevia como “igrejado” e “igrejado”). Aos quinze anos, provavelmente enquanto morava em Argel, ele começou a pregar sermões.

Aos dezenove anos, enquanto morava no Delta, ele se casou com Carrie Martin, uma mulher mais velha de Nova Orleans. Este foi um passo significativo para House; ele se casou na igreja e contra a oposição da família. O casal mudou-se para sua cidade natal, Centerville, Louisiana, para ajudar a administrar a fazenda de seu pai. Depois de alguns anos, sentindo-se usado e desiludido, House relembrou: “Eu a deixei pendurada no poste do portão, com o pai dela contando”. me pedisse para voltar para que pudéssemos arar um pouco mais. Na mesma época, provavelmente em 1922, a mãe de House morreu. Anos depois, ele ainda estava zangado com seu casamento e disse sobre Carrie: “Ela não era nada; mas uma delas, prostitutas de Nova Orleans.

O ressentimento de House em relação à agricultura estendeu-se aos muitos empregos braçais que ele teve quando jovem adulto. Ele se mudava com frequência, em uma ocasião indo para East Saint Louis para trabalhar em uma siderúrgica. O único trabalho de que gostava era em um rancho de cavalos na Louisiana, que mais tarde ele comemorou usando um chapéu de cowboy em suas apresentações. Ele encontrou uma fuga do trabalho manual quando, após uma experiência de conversão (“obter religião”) aos vinte e poucos anos, foi aceito como pastor remunerado, primeiro na Igreja Batista e depois na Igreja Episcopal Metodista de Cor.. No entanto, ele adquiriu hábitos que conflitavam com sua vocação – beber como seu pai e provavelmente também ser mulherengo. Isto o levou, após vários anos de conflito, a deixar a igreja, cessando seu compromisso de tempo integral, embora continuasse a pregar sermões de vez em quando.

Artista de blues

Em 1927, aos 25 anos, House passou por uma mudança de perspectiva musical tão rápida e dramática quanto uma conversão religiosa. Em um vilarejo ao sul de Clarksdale, ele ouviu um de seus companheiros de bebida, James McCoy ou Willie Wilson (suas lembranças eram diferentes), tocando guitarra gargalo, um estilo que ele nunca tinha ouvido antes. Ele imediatamente mudou sua atitude em relação ao blues, comprou uma guitarra de um músico chamado Frank Hoskins e em poucas semanas estava tocando com Hoskins, McCoy e Wilson. Duas músicas que ele aprendeu com McCoy mais tarde estariam entre suas mais conhecidas: "My Black Mama'; e "Pregando' os azuis". Outra fonte de inspiração foi Rube Lacey, um artista muito mais conhecido que gravou para a Columbia Records em 1927 (nenhum título foi lançado) e para a Paramount Records em 1928 (dois títulos foram lançados). Em um tempo surpreendentemente curto, com apenas esses quatro músicos como modelos, House desenvolveu para um padrão profissional um estilo de blues baseado em seu canto religioso e estilo simples de guitarra gargalo.

Por volta de 1927 ou 1928, ele estava tocando em uma juke joint quando um homem saiu em disparada, ferindo House na perna, e ele supostamente matou o homem a tiros. House recebeu uma sentença de 15 anos na Penitenciária Estadual do Mississippi (Parchman Farm), da qual cumpriu dois anos entre 1928 e 1929. Ele atribuiu seu reexame e libertação a um apelo de sua família, mas também falou da intervenção de o influente fazendeiro branco para quem trabalhavam. A data do assassinato e a duração da sua sentença não são claras; House deu relatos diferentes a entrevistadores diferentes, e as pesquisas feitas por seu biógrafo Daniel Beaumont não encontraram detalhes nos registros do tribunal do condado de Coahoma ou no arquivo do Departamento de Correções do Mississippi.

Após sua libertação em 1929 ou início de 1930, House foi fortemente aconselhado a deixar Clarksdale e ficar longe. Ele caminhou até Jonestown e pegou um trem para a pequena cidade de Lula, no Mississippi, a 25 quilômetros ao norte de Clarksdale e a 13 quilômetros do centro do blues, Helena, no Arkansas. Coincidentemente, o grande astro do Delta blues, Charley Patton, também estava virtualmente exilado em Lula, tendo sido expulso de sua base na Dockery Plantation. Com seu parceiro Willie Brown, Patton dominou o mercado local de apresentações profissionais de blues. Patton assistiu à apresentação de House quando chegou sem um tostão à estação Lula, mas não se aproximou dele. Ele observou o carisma de House atraindo uma multidão para o café e o negócio de uísque contrabandeado de uma mulher chamada Sara Knight. Patton convidou House para ser um parceiro musical regular com ele e Brown. House formou uma ligação com Knight, e ambos os músicos lucraram com a associação com suas atividades de contrabando. A parceria musical é disputada pelos biógrafos de Patton, Stephen Calt e Gayle Dean Wardlow. Eles consideram que a musicalidade de House era muito limitada para tocar com Patton e Brown, que também havia rumores de estarem afastados na época. Citam ainda uma declaração de House de que não tocou em bailes de Lula. Beaumont concluiu que House se tornou amigo de Patton, viajando com ele para shows, mas tocando separadamente.

Gravação

Em 1930, Art Laably da Paramount Records viajou para Lula para persuadir Patton a gravar vários outros lados em Grafton, Wisconsin. Junto com Patton vieram House, Brown e a pianista Louise Johnson, que gravaram músicas para a gravadora. House gravou nove músicas durante aquela sessão, oito das quais foram lançadas, mas foram um fracasso comercial. Ele não gravou comercialmente novamente por 35 anos, mas continuou a tocar com Patton e Brown, e com Brown após a morte de Patton em 1934. Durante esse tempo, House trabalhou como motorista de trator para várias plantações no Lago Cormorant. área.

Alan Lomax gravou House para a Biblioteca do Congresso em 1941. Willie Brown, o bandolim Fiddlin' Joe Martin e o gaitista Leroy Williams tocaram com House nessas gravações. Lomax voltou à região em 1942, onde gravou House mais uma vez.

House então desapareceu da vista do público, mudando-se para Rochester, Nova York, em 1943, e trabalhando como carregador de ferrovia para a Ferrovia Central de Nova York e como chef.

Redescoberta

Em 1964, após uma longa busca na região do Delta do Mississippi por Nick Perls, Dick Waterman e Phil Spiro, House foi "redescoberta" em Rochester, Nova York, trabalhando em uma estação de trem. Ele estava aposentado do mundo da música há muitos anos e não tinha conhecimento do renascimento do folk blues dos anos 1960 e do entusiasmo internacional por suas primeiras gravações.

Posteriormente, ele fez extensas turnês pelos Estados Unidos e pela Europa e gravou para a CBS Records. Como Mississippi John Hurt, ele foi recebido na cena musical da década de 1960 e tocou no Newport Folk Festival em 1964, no New York Folk Festival em julho de 1965 e na turnê européia de outubro de 1967 do American Folk Festival, junto com Skip James. e Bukka White.

O jovem guitarrista Alan Wilson (mais tarde do Canned Heat) era fã de House. O produtor John Hammond pediu a Wilson, que tinha apenas 22 anos, que ensinasse 'Son House a tocar como Son House'. porque Wilson tinha um conhecimento muito bom dos estilos de blues. Posteriormente, House gravou o álbum Father of Folk Blues, mais tarde relançado como um conjunto de 2 CDs Father of Delta Blues: The Complete 1965 Sessions. House se apresentou com Wilson ao vivo, como pode ser ouvido em "Levee Camp Moan" no álbum John the Revelator: The 1970 London Sessions.

House apareceu em Seattle em 19 de março de 1968, organizado pela Seattle Folklore Society. O show foi gravado por Bob West e lançado pela Acola Records como CD em 2006. O CD Arcola também incluía uma entrevista de House gravada em 15 de novembro de 1969 em Seattle.

No verão de 1970, House excursionou pela Europa mais uma vez, incluindo uma aparição no Festival de Jazz de Montreux; uma gravação de seus shows em Londres foi lançada pela Liberty Records. Ele também tocou nos dois Days of Blues Festival em Toronto em 1974. Em uma aparição no programa de artes da TV Camera Three, ele estava acompanhado pelo guitarrista de blues Buddy Guy.

Problemas de saúde atormentaram House em seus últimos anos e, em 1974, ele se aposentou novamente. Mais tarde, ele se mudou para Detroit, Michigan, onde permaneceu até sua morte por câncer na laringe. Ele foi casado cinco vezes e teve duas filhas, Beatrice e Sally. Ele foi enterrado no Cemitério Mt. Hazel. Membros da Detroit Blues Society arrecadaram dinheiro por meio de concertos beneficentes para colocar um monumento em seu túmulo.

Honras

Em 2007, House foi homenageado com um marco no Mississippi Blues Trail em Tunica, Mississippi.

Em 2017, seu single "Preachin' os azuis & # 34; foi introduzido no Blues Hall of Fame.

Discografia

Gravações de 78 RPM

Gravado em 28 de maio de 1930, em Grafton, Wisconsin, pela Paramount Records

• "Walking Blues" (não publicado e perdido até 1985)
• "Minha Mãe Negra – Parte I"
• "Minha Mãe Negra – Parte II"
• "Preachin' the Blues – Part I"
• "Preachin' the Blues – Part II"
• "Dry Spell Blues – Part I"
• "Dry Spell Blues – Parte II"
• "Clarksdale Moan" (não publicado e perdido até 2006)
• "Mississippi County Farm Blues" (não publicado e perdido até 2006)

Gravações para a Biblioteca do Congresso e a Universidade Fisk

Gravado em agosto de 1941, na Klack's Store, Lake Cormorant, Mississippi. Há alguns ruídos ferroviários de fundo em alguns títulos, já que a loja (que tinha eletricidade necessária para a gravação) ficava perto de um ramal entre Lake Cormorant e Robinsonville.

• "Levee Camp Blues", com Willie Brown, Fiddlin' Joe Martin, Leroy Williams
• "Government Fleet Blues", com Brown, Martin, Williams
• "Walking Blues", com Brown, Martin, Williams
• "Shetland Pony Blues", com Brown
• "Fo' Clock Blues", com Brown, Martin
• "Camp Hollers", com Brown, Martin, Williams
• "Delta Blues", com Williams

Gravado em 17 de julho de 1942, Robinsonville, Mississippi

• "Special Rider Blues" [test]
• "Special Rider Blues"
• "Low Down Dirty Dog Blues"
• "Depot Blues"
• "Key of Minor" (Entrevistas: Demonstração de ajuste de guitarra de concerto)
• Defesa Americana
• "Estou certo ou errado"
• "Walking Blues"
• "County Farm Blues"
• "The Pony Blues"
• "The Jinx Blues (No. 1)"
• "The Jinx Blues (No. 2)"

As músicas de ambas as sessões e a maioria das entrevistas gravadas foram relançadas em LP e CD.

Solteiros

• "The Pony Blues" / "The Jinx Blues", Parte 1 (1967)
• "Make Me a Pallet on the Floor" (Willie Brown) / "Shetland Pony Blues" (1967)
• "Carta da Morte" (1985)

Outros álbuns

Esta lista está incompleta. Para uma lista completa, consulte links externos.

• A Biblioteca completa das sessões do Congresso (1964), Travelin' Man CD 02
• Azul do Delta do Mississippi, com J. D. Short (1964), Folkways Records
• The Legendary Son House: Father of Folk Blues (1965), Columbia 2417
• Em concerto (Oberlin College, 1965), Stack-O-Hits 9004
• Delta Blues (1941-1942), Smithsonian 31028
• Son House & Blind Lemon Jefferson (1926–1941), Biograph 12040
• O verdadeiro Delta Blues (1964-1965 gravações), Blue Goose Records 2016
• Son House & the Great Delta Blues Singers, com Willie Brown e outros, Document CD 5002
• Son House at Home: Completo 1969, Documento 5148
• Son House (Library of Congress), Folk Lyric 9002
• John the Revelator, Liberty 83391
• American Folk Blues Festival '67 (1 corte), Otimismo CD 2070
• Son House (1965-1969), Registro Privado PR 1
• Son House – Vol. 2 (1964-1974), Private Record PR 2 (1987)
• Pai do Delta Blues: As Sessões Completas de 1965, Sony/Legacy CD 48867
• Lendas vivas (1 corte, 1966), Verve/Folkways 3010
• Azul Real (1 corte, Universidade de Chicago, 1964), Takoma 7081
• John the Revelator: The 1970 London Sessions, Sequel CD 207
• Son House (1964-1970), Documento (edição limitada de 20 cópias)
• Grande Bluesmen/Newport, (2 cortes, 1965), Vanguard CD 77/78
• Azul com um sentimento (3 cortes, 1965), Vanguard CD 77005
• Mestres dos azuis do país, Casa e Bukka Branco, Yazoo Vídeo 500
• Delta Blues and Spirituals (1995)
• Em concerto (Live) (1996)
• "Live" no Gaslight Cafe, N.Y.C., 3 de janeiro de 1965 (2000)
• Nova York Central Live (2003)
• Delta Blues (1941-1942) (2003), Biograph CD 118
• Clássico Azul de Smithsonian Folkways (2003), Smithsonian Folkways 40134
• Clássico Azul de Smithsonian Folkways, vol. 2 (2003), Smithsonian Folkways 40148
• The Very Best of Son House: Heróis dos azuis (2003), Shout! Fábrica 30251
• Introdução adequada à Casa do Filho (2004), Proper