Boris Pasternak

Boris Leonidovich Pasternak (em russo: Бори́с Леони́дович Пастерна́к, IPA: [bɐˈrʲis lʲɪɐˈnʲidəvʲɪtɕ pəstɛrˈnak]; 10 de fevereiro [O.S. 29 de janeiro] 1890 – 30 de maio de 1960) foi um poeta, romancista, compositor e tradutor literário russo. Composto em 1917, o primeiro livro de poemas de Pasternak, My Sister, Life, foi publicado em Berlim em 1922 e logo se tornou uma importante coleção na língua russa. As traduções de Pasternak de peças teatrais de Goethe, Schiller, Calderón de la Barca e Shakespeare continuam muito populares entre o público russo.

Pasternak foi o autor de Doutor Jivago (1957), um romance que se passa entre a Revolução Russa de 1905 e a Segunda Guerra Mundial. Doutor Jivago foi rejeitado para publicação na URSS, mas o manuscrito foi contrabandeado para a Itália e foi publicado pela primeira vez lá em 1957. Pasternak recebeu o Prêmio Nobel de Literatura em 1958, um evento que enfureceu o Partido Comunista da União Soviética, o que o obrigou a recusar o prêmio. Em 1989, o filho de Pasternak, Yevgeny, finalmente aceitou o prêmio em nome de seu pai. Doutor Jivago faz parte do currículo escolar russo desde 2003.

Infância

Pasternak nasceu em Moscou em 10 de fevereiro (gregoriano) de 1890 (29 de janeiro, juliano) em uma rica família judia assimilada. Seu pai era o pintor pós-impressionista Leonid Pasternak, que lecionou como professor na Escola de Pintura, Escultura e Arquitetura de Moscou. Sua mãe era Rosa Kaufman, uma pianista concertista e filha do industrial de Odessa Isadore Kaufman e sua esposa. Pasternak tinha um irmão mais novo, Alex, e duas irmãs, Lydia e Josephine. A família alegou descendência na linha paterna de Isaac Abarbanel, o famoso filósofo judeu sefardita do século XV, comentarista da Bíblia e tesoureiro de Portugal.

Educação infantil

De 1904 a 1907, Boris Pasternak foi companheiro de clausura de Peter Minchakievich (1890–1963) na Santa Dormição Pochayiv Lavra, na Ucrânia Ocidental. Minchakievich veio de uma família ucraniana ortodoxa e Pasternak veio de uma família judia. Alguma confusão surgiu quanto a Pasternak frequentar uma academia militar em sua infância. Os uniformes de seu mosteiro Cadet Corp eram apenas semelhantes aos da Academia Militar do Czar Alexandre III, já que Pasternak e Minchakievich nunca frequentaram nenhuma academia militar. A maioria das escolas usava um distintivo uniforme de aparência militar específico para elas, como era o costume da época na Europa Oriental e na Rússia. Amigos de infância, eles se separaram em 1908, amigáveis, mas com políticas diferentes, para nunca mais se verem. Pasternak foi para o Conservatório de Moscou para estudar música (mais tarde Alemanha para estudar filosofia), e Minchakievich foi para a Universidade de Lviv para estudar história e filosofia. A boa dimensão do personagem Strelnikov em Dr. Zhivago é baseado em Peter Minchakievich. Vários dos personagens de Pasternak são compostos. Após a Primeira Guerra Mundial e a Revolução, lutando pelo governo provisório ou republicano sob Kerensky e depois escapando de uma prisão e execução comunista, Minchakievich atravessou a Sibéria em 1917 e tornou-se cidadão americano. Pasternak ficou na Rússia.

Em uma carta de 1959 para Jacqueline de Proyart, Pasternak lembrou:

Fui batizado como uma criança por minha babá, mas por causa das restrições impostas aos judeus, particularmente no caso de uma família que estava isenta deles e gozava de uma certa reputação em vista da posição de meu pai como artista, havia algo um pouco complicado sobre isso, e sempre foi sentida como meio secreto e íntimo, uma fonte de inspiração rara e excepcional em vez de ser calmamente tomada como garantida. Creio que isto está na raiz da minha distintividade. Mais intensamente de toda a minha mente foi ocupada pelo Cristianismo nos anos 1910–12, quando os principais fundamentos dessa distintividade – minha maneira de ver as coisas, o mundo, a vida – estavam tomando forma...

Pouco depois de seu nascimento, os pais de Pasternak se juntaram ao Movimento Tolstoiano. O romancista Leo Tolstoy era um amigo próximo da família, como Pasternak lembrou, "meu pai ilustrou seus livros, foi vê-lo, reverenciou-o e... toda a casa estava imbuída de seu espírito".

Em um ensaio de 1956, Pasternak relembrou o trabalho febril de seu pai criando ilustrações para o romance Ressurreição de Tolstói. O romance foi serializado na revista Niva pela editora Fyodor Marx, com sede em São Petersburgo. Os esboços foram desenhados a partir de observações em locais como tribunais, prisões e trens, em um espírito de realismo. Para garantir que os esboços cumprissem o prazo do diário, os condutores de trem foram convocados para coletar pessoalmente as ilustrações. Pasternak escreveu,

Minha imaginação infantil foi atingida pela visão de um condutor de trem em seu uniforme ferroviário formal, esperando à porta da cozinha como se ele estivesse em uma plataforma ferroviária à porta de um compartimento que estava prestes a sair da estação. A cola do Joiner estava a ferver no fogão. As ilustrações foram rapidamente limpadas secas, fixas, coladas em pedaços de papelão, enroladas, amarradas. As parcelas, uma vez prontas, foram seladas com cera de vedação e entregues ao condutor.

De acordo com Max Hayward, "Em novembro de 1910, quando Tolstoi fugiu de sua casa e morreu na casa do chefe da estação em Astapovo, Leonid Pasternak foi informado por telegrama e foi para lá imediatamente, levando seu filho Boris com ele, e fez um desenho de Tolstoi em seu leito de morte."

Visitantes regulares do Pasternaks' casa também incluiu Sergei Rachmaninoff, Alexander Scriabin, Lev Shestov, Rainer Maria Rilke. Pasternak aspirou primeiro a ser músico. Inspirado por Scriabin, Pasternak foi aluno do Conservatório de Moscou por um breve período. Em 1910 partiu abruptamente para a Universidade Alemã de Marburg, onde estudou com os filósofos neokantianos Hermann Cohen, Nicolai Hartmann e Paul Natorp.

Vida e carreira

Olga Freidenberg

Em 1910, Pasternak se reuniu com sua prima Olga Freidenberg (1890–1955). Eles dividiram o mesmo berçário, mas foram separados quando a família Freidenberg se mudou para São Petersburgo. Eles se apaixonaram imediatamente, mas nunca foram amantes. O romance, no entanto, fica claro em suas cartas, Pasternak escrevendo:

Você não sabe como meu sentimento atormentador cresceu e cresceu até que se tornou óbvio para mim e para os outros. Enquanto andavas ao meu lado com completo desapego, não podia expressar-te. Era uma espécie rara de proximidade, como se nós dois, tu e eu, estivessemos apaixonados por algo que era totalmente indiferente a ambos, algo que permaneceu distante de nós por virtude da sua extraordinária incapacidade de se adaptar ao outro lado da vida.

Os primos' paixão inicial se desenvolveu em uma amizade próxima ao longo da vida. A partir de 1910, Pasternak e Freidenberg trocaram cartas frequentes e sua correspondência durou mais de 40 anos, até 1954. Os primos se encontraram pela última vez em 1936.

Ida Wissotzkaya

Pasternak se apaixonou por Ida Wissotzkaya, uma garota de uma notável família judia de comerciantes de chá de Moscou, cuja empresa Wissotzky Tea era a maior empresa de chá do mundo. Pasternak a havia ensinado na última turma do ensino médio. Ele a ajudou a se preparar para as finais. Eles se conheceram em Marburg durante o verão de 1912, quando Boris' pai, Leonid Pasternak, pintou seu retrato.

Embora o professor Cohen o encorajasse a permanecer na Alemanha e a fazer um doutorado em Filosofia, Pasternak decidiu contra isso. Ele voltou a Moscou na época do início da Primeira Guerra Mundial. Após os acontecimentos, Pasternak propôs casamento a Ida. No entanto, a família Wissotzky ficou perturbada com as perspectivas ruins de Pasternak e persuadiu Ida a recusá-lo. Ela recusou e ele contou sobre seu amor e rejeição no poema "Marburg" (1917):

Quiveri. Eu apareci e depois fui extinta.
Apertei. Eu tinha feito uma proposta - mas tarde,
Tarde demais. Estava com medo e ela recusou-me.
Tenho pena das suas lágrimas, sou mais abençoada do que uma santa.

Por volta dessa época, quando estava de volta à Rússia, ele se juntou ao grupo futurista russo Centrifuge (Tsentrifuga) como pianista: a poesia era apenas um hobby para ele. Foi no jornal do grupo, Lirika, que alguns de seus primeiros poemas foram publicados. Seu envolvimento com o movimento futurista como um todo atingiu seu auge quando, em 1914, publicou um artigo satírico no Rukonog, atacando o ciumento líder do "Mezanino da Poesia", Vadim Shershenevich, que estava criticando Lirika e os Ego-Futuristas porque o próprio Shershenevich foi impedido de colaborar com Centrifuge, a razão é que ele era um poeta sem talento. A ação acabou causando uma batalha verbal entre vários membros dos grupos, lutando pelo reconhecimento como os primeiros e mais verdadeiros futuristas russos; estes incluíam os Cubo-Futuristas, que naquela época já eram notórios por seu comportamento escandaloso. O primeiro e o segundo livros de poesia de Pasternak foram publicados logo após esses eventos.

Outro caso de amor fracassado em 1917 inspirou os poemas de seu terceiro e primeiro grande livro, My Sister, Life. Seus primeiros versos dissimulam habilmente sua preocupação com a filosofia de Immanuel Kant. Seu tecido inclui aliterações impressionantes, combinações rítmicas selvagens, vocabulário do dia-a-dia e alusões ocultas a seus poetas favoritos, como Rilke, Lermontov, Pushkin e poetas românticos de língua alemã.

Durante a Primeira Guerra Mundial, Pasternak ensinou e trabalhou em uma fábrica de produtos químicos em Vsevolodo-Vilva, perto de Perm, que sem dúvida lhe forneceu material para Dr. Zhivago muitos anos depois. Ao contrário do resto de sua família e de muitos de seus amigos mais próximos, Pasternak optou por não deixar a Rússia após a Revolução de Outubro de 1917. De acordo com Max Hayward,

Pasternak permaneceu em Moscou durante toda a Guerra Civil (1918-1920), não fazendo nenhuma tentativa de escapar para o exterior ou para o sul ocupado pelos brancos, como um número de outros escritores russos fizeram na época. Sem dúvida, como Yuri Zhivago, ele ficou momentaneamente impressionado com a "cirurgia esplêndida" da apreensão bolchevique do poder em outubro de 1917, mas – novamente para julgar pela evidência do romance, e apesar de uma admiração pessoal por Vladimir Lenin, que ele viu no 9o Congresso dos Sovietes em 1921 – ele logo começou a abrigar profundas dúvidas sobre as reivindicações e credenciais do regime, para não mencionar seu estilo. A terrível escassez de alimentos e combustível, e as depredações do Terror Vermelho, tornaram a vida muito precária naqueles anos, particularmente para a inteligência "burguesa". Em uma carta escrita para Pasternak do exterior nos anos vinte, Marina Tsvetayeva lembrou-lhe de como ela tinha encontrado ele na rua em 1919, como ele estava a caminho de vender alguns livros valiosos de sua biblioteca, a fim de comprar pão. Ele continuou a escrever o trabalho original e traduzir, mas depois de cerca de meados de 1918 tornou-se quase impossível publicar. A única maneira de fazer um trabalho conhecido era declamá-lo nos vários cafés "literários" que então surgiram, ou – antecipando samizdat – para circula-lo no manuscrito. Foi assim que Minha irmã, Vida primeiro ficou disponível para um público mais amplo.

Quando finalmente foi publicado em 1922, Minha irmã, vida de Pasternak revolucionou a poesia russa. Fez de Pasternak o modelo para os poetas mais jovens e mudou decisivamente a poesia de Osip Mandelshtam, Marina Tsvetayeva e outros.

Seguindo My Sister, Life, Pasternak produziu algumas peças herméticas de qualidade ímpar, incluindo sua obra-prima, o ciclo lírico Rupture (1921). Tanto os escritores pró-soviéticos quanto seus equivalentes emigrados brancos aplaudiram a poesia de Pasternak como inspiração pura e desenfreada.

No final da década de 1920, ele também participou da tão celebrada correspondência tripartida com Rilke e Tsvetayeva. À medida que a década de 1920 avançava, no entanto, Pasternak sentia cada vez mais que seu estilo colorido estava em desacordo com um público menos educado. Ele tentou tornar sua poesia mais compreensível retrabalhando suas peças anteriores e iniciando dois longos poemas sobre a Revolução Russa de 1905. Ele também se voltou para a prosa e escreveu várias histórias autobiográficas, notadamente "The Childhood of Luvers" e "Salvo Conduta". (A coleção Zhenia's Childhood and Other Stories seria publicada em 1982.)

Em 1922, Pasternak casou-se com Evgeniya Lurye (Евгения Лурье), uma estudante do Art Institute. No ano seguinte, nasceu seu filho Yevgenii.

As evidências do apoio de Pasternak aos membros ainda revolucionários da liderança do Partido Comunista até 1926 são indicadas por seu poema "In Memory of Reissner" presumivelmente escrito sobre a morte prematura de tifo da líder bolchevique Larisa Reisner aos 30 anos em fevereiro daquele ano.

Em 1927, os amigos íntimos de Pasternak, Vladimir Mayakovsky e Nikolai Aseyev, defendiam a completa subordinação das artes às necessidades do Partido Comunista da União Soviética. Em uma carta para sua irmã Josephine, Pasternak escreveu sobre suas intenções de "romper relações" com os dois. Embora tenha expressado que seria profundamente doloroso, Pasternak explicou que não poderia ser evitado. Ele explicou:

Não se medem de maneira alguma até ao seu chamamento exaltado. Na verdade, eles têm ficado sem isso, mas – difícil como é para mim entender – um sofista moderno pode dizer que estes últimos anos realmente exigiram uma redução na consciência e sentimento em nome de maior inteligibilidade. Mas agora o próprio espírito dos tempos exige grande e corajosa pureza. E estes homens são governados por rotina trivial. Subjetivamente, são sinceros e conscientes. Mas acho cada vez mais difícil levar em conta o aspecto pessoal das suas convicções. Eu não estou sozinho – as pessoas me tratam bem. Mas tudo o que é bom até certo ponto. Parece-me que cheguei a esse ponto.

Em 1932, Pasternak havia reformulado notavelmente seu estilo para torná-lo mais compreensível para o público em geral e imprimiu a nova coleção de poemas, apropriadamente intitulada O Segundo Nascimento. Embora suas peças caucasianas fossem tão brilhantes quanto os esforços anteriores, o livro alienou o núcleo do refinado público de Pasternak no exterior, que era composto em grande parte por emigrados anticomunistas.

Em 1932, Pasternak apaixonou-se por Zinaida Neuhaus, esposa do pianista russo Heinrich Neuhaus. Ambos se divorciaram e se casaram dois anos depois.

Ele continuou a mudar sua poesia, simplificando seu estilo e linguagem ao longo dos anos, conforme expresso em seu próximo livro, Early Trains (1943).

Epigrama de Stalin

Em abril de 1934, Osip Mandelstam recitou seu "Stalin Epigram" para Pasternak. Depois de ouvir, Pasternak disse a Mandelstam: "Eu não ouvi isso, você não recitou para mim, porque, você sabe, coisas muito estranhas e terríveis estão acontecendo agora: eles começou a pegar as pessoas. Receio que as paredes tenham ouvidos e talvez até esses bancos aqui no bulevar possam ouvir e contar histórias. Então vamos fingir que não ouvi nada.

Na noite de 14 de maio de 1934, Mandelstam foi preso em sua casa com base em um mandado assinado pelo chefe do NKVD, Genrikh Yagoda. Devastado, Pasternak foi imediatamente aos escritórios do Izvestia e implorou a Nikolai Bukharin que intercedesse em nome de Mandelstam.

Logo após seu encontro com Bukharin, o telefone tocou no apartamento de Pasternak em Moscou. Uma voz do Kremlin disse: "O camarada Stalin deseja falar com você". De acordo com Ivinskaya, Pasternak ficou mudo. “Ele estava totalmente despreparado para tal conversa. Mas então ele ouviu sua voz, a voz de Stalin, vindo da linha. O Líder dirigiu-se a ele de uma maneira um tanto grosseira e grosseira, usando a conhecida forma tu: "Diga-me, o que estão dizendo em seus círculos literários sobre a prisão de Mandelstam?" #34; Aturdido, Pasternak negou que houvesse qualquer discussão ou que houvesse quaisquer círculos literários na Rússia soviética. Stalin passou a pedir-lhe sua própria opinião sobre Mandelstam. De uma "maneira desajeitada ansiosa" Pasternak explicou que ele e Mandelstam tinham uma filosofia completamente diferente sobre poesia. Stalin finalmente disse, em tom de voz zombeteiro: "Entendo, você simplesmente não é capaz de defender um camarada" e desligou.

Grande Expurgo

De acordo com Pasternak, durante o julgamento de 1937 do general Iona Yakir e do marechal Mikhail Tukhachevsky, a União dos Escritores Soviéticos solicitou a todos os membros que adicionassem seus nomes a uma declaração apoiando a pena de morte para os réus. Pasternak se recusou a assinar, mesmo depois que a liderança do Sindicato o visitou e o ameaçou. Logo depois, Pasternak apelou diretamente a Stalin, descrevendo as fortes convicções tolstoianas de sua família e colocando sua própria vida à disposição de Stalin; ele disse que não poderia se autoproclamar juiz de vida e morte. Pasternak tinha certeza de que seria preso, mas, em vez disso, Stalin disse ter riscado o nome de Pasternak de uma lista de execução, supostamente declarando: "Não toque neste morador das nuvens". (ou, em outra versão, "Deixe esse santo tolo em paz!").

O amigo próximo de Pasternak, Titsian Tabidze, foi vítima do Grande Expurgo. Em um ensaio autobiográfico publicado na década de 1950, Pasternak descreveu a execução de Tabidze e os suicídios de Marina Tsvetaeva e Paolo Iashvili como as maiores desilusões de sua vida.

Ivinskaya escreveu: "Acredito que entre Stalin e Pasternak houve um duelo incrível e silencioso".

Segunda Guerra Mundial

Quando a Luftwaffe começou a bombardear Moscou, Pasternak imediatamente começou a servir como bombeiro no telhado do prédio do escritor na rua Lavrushinski. De acordo com Ivinskaya, ele repetidamente ajudou a se livrar das bombas alemãs que caíram sobre ele.

Em 1943, Pasternak finalmente obteve permissão para visitar os soldados no front. Ele suportou bem, considerando as dificuldades da viagem (tinha uma perna fraca devido a um antigo ferimento), e queria ir para os lugares mais perigosos. Ele leu sua poesia e conversou bastante com as tropas ativas e feridas.

Com o fim da guerra em 1945, o povo soviético esperava ver o fim da devastação do nazismo e esperava o fim dos expurgos de Stalin. Mas trens lacrados começaram a transportar um grande número de prisioneiros para os Gulags soviéticos. Alguns eram colaboradores nazistas que haviam lutado sob o comando do general Andrey Vlasov, mas a maioria eram oficiais e soldados soviéticos comuns. Pasternak observou ex-prisioneiros de guerra serem transferidos diretamente da Alemanha nazista para os campos de concentração soviéticos. Os emigrados brancos que retornaram devido a promessas de anistia também foram enviados diretamente ao Gulag, assim como os judeus do Comitê Antifascista e outras organizações. Muitos milhares de pessoas inocentes foram encarceradas em conexão com o caso de Leningrado e os chamados médicos' foram presos. trama, enquanto grupos étnicos inteiros foram deportados para a Sibéria.

Pasternak disse mais tarde: "Se, em um sonho ruim, tivéssemos visto todos os horrores reservados para nós depois da guerra, não deveríamos lamentar a queda de Stalin, junto com Hitler. Então, o fim da guerra em favor de nossos aliados, países civilizados com tradições democráticas, teria significado cem vezes menos sofrimento para nosso povo do que o que Stalin novamente infligiu a ele após sua vitória”.

Olga Ivinskaya

Em outubro de 1946, Pasternak, casado duas vezes, conheceu Olga Ivinskaya, uma mãe solteira de 34 anos empregada por Novy Mir. Profundamente comovido por sua semelhança com seu primeiro amor, Ida Vysotskaya, Pasternak deu a Ivinskaya vários volumes de sua poesia e traduções literárias. Embora Pasternak nunca tenha deixado sua esposa Zinaida, ele iniciou um relacionamento extraconjugal com Ivinskaya que duraria o resto da vida de Pasternak. Ivinskaya mais tarde lembrou: "Ele telefonava quase todos os dias e, instintivamente com medo de encontrá-lo ou falar com ele, mas morrendo de felicidade, eu gaguejava que estava 'ocupado hoje'". Mas quase todas as tardes, perto do fim do horário de trabalho, ele vinha pessoalmente ao escritório e muitas vezes caminhava comigo pelas ruas, bulevares e praças até a rua Potapov. 'Devo lhe dar de presente este quadrado?' ele perguntaria."

Ela deu a ele o número de telefone de sua vizinha Olga Volkova, que morava lá embaixo. À noite, Pasternak telefonava e Volkova sinalizava com Olga batendo no encanamento de água que ligava seus apartamentos.

Quando se conheceram, Pasternak traduzia os versos do poeta nacional húngaro, Sándor Petőfi. Pasternak deu a seu amante um livro de Petőfi com a inscrição, "Petőfi serviu como um código em maio e junho de 1947, e minhas traduções aproximadas de suas letras são uma expressão, adaptada aos requisitos do texto, de meus sentimentos e pensamentos para você e sobre você. Em memória de tudo, B.P., 13 de maio de 1948."

Pasternak mais tarde observou em uma fotografia sua: "Petőfi é magnífico com suas letras descritivas e imagens da natureza, mas você é ainda melhor. Trabalhei bastante com ele em 1947 e 1948, quando o conheci. Obrigado pela ajuda. Eu estava traduzindo vocês dois." Ivinskaya mais tarde descreveria as traduções de Petőfi como "uma primeira declaração de amor".

Segundo Ivinskaya, Zinaida Pasternak ficou furiosa com a infidelidade do marido. Certa vez, quando seu filho mais novo, Leonid, adoeceu gravemente, Zinaida extraiu uma promessa de seu marido, enquanto eles estavam ao lado do leito do menino, de que ele terminaria seu caso com Ivinskaya. Pasternak pediu a Luisa Popova, uma amiga em comum, que contasse a Ivinskaya sobre sua promessa. Popova disse a ele que ele deveria fazer isso sozinho. Logo depois, Ivinskaya passou mal no apartamento de Popova, quando de repente Zinaida Pasternak chegou e a confrontou.

Ivinskaya lembrou mais tarde,

Mas fiquei tão doente com a perda de sangue que ela e Luisa tiveram que me levar ao hospital, e eu não me lembro mais exatamente o que passou entre mim e esta mulher fortemente construída, de mente forte, que continuava repetindo como ela não deu a mínima para o nosso amor e que, embora ela não amasse mais [Boris Leonidovich] ela mesma, ela não permitiria que sua família fosse quebrada. Depois do meu regresso do hospital, o Boris veio visitar-me, como se nada tivesse acontecido, e, comoventemente, fez a paz com a minha mãe, dizendo-lhe o quanto me amava. Por agora ela estava muito bem habituada a estas formas engraçadas dele.

Em 1948, Pasternak aconselhou Ivinskaya a se demitir de seu emprego na Novy Mir, que estava se tornando extremamente difícil devido ao relacionamento deles. Na sequência, Pasternak começou a instruí-la na tradução de poesia. Com o tempo, eles começaram a se referir ao apartamento dela na rua Potapov como "nossa loja".

Na noite de 6 de outubro de 1949, Ivinskaya foi presa em seu apartamento pela KGB. Ivinskaya relata em suas memórias que, quando os agentes invadiram seu apartamento, ela estava em sua máquina de escrever trabalhando em traduções do poeta coreano Won Tu-Son. Seu apartamento foi saqueado e todos os itens relacionados a Pasternak foram empilhados em sua presença. Ivinskaya foi levada para a prisão de Lubyanka e repetidamente interrogada, onde se recusou a dizer qualquer coisa incriminatória sobre Pasternak. Na época, ela estava grávida do filho de Pasternak e teve um aborto espontâneo no início de sua sentença de dez anos no GULAG.

Ao saber que sua amante' Após a prisão, Pasternak telefonou para Liuisa Popova e pediu-lhe que fosse imediatamente ao Gogol Boulevard. Ela o encontrou sentado em um banco perto da estação de metrô Palace of Soviets. Chorando, Pasternak disse a ela: “Tudo está acabado agora. Eles a tiraram de mim e nunca mais a verei. É como a morte, pior ainda."

De acordo com Ivinskaya, "Depois disso, em conversas com pessoas que mal conhecia, ele sempre se referia a Stalin como um 'assassino' Conversando com pessoas nas redações de periódicos literários, ele frequentemente perguntava: “Quando acabará essa liberdade para os lacaios que andam alegremente sobre cadáveres para promover seus próprios interesses?” Ele passava muito tempo com Akhmatova — que, naqueles anos, era muito afastada da maioria das pessoas que a conheciam. Ele trabalhou intensamente na segunda parte de Doutor Jivago."

Em uma carta de 1958 a um amigo na Alemanha Ocidental, Pasternak escreveu: "Ela foi presa por minha causa, como a pessoa considerada pela polícia secreta como a mais próxima de mim, e eles esperavam que por meio disso de um interrogatório cansativo e ameaças, eles poderiam extrair dela evidências suficientes para me colocar em julgamento. Devo minha vida, e o fato de que eles não me tocaram naqueles anos, ao seu heroísmo e resistência."

Traduzindo Goethe

A tradução de Pasternak da primeira parte de Fausto o levou a ser atacado na edição de agosto de 1950 de Novy Mir. O crítico acusou Pasternak de distorcer o pensamento "progressista" de Goethe. significados para apoiar "a teoria reacionária da 'arte pura'", além de introduzir valores estéticos e individualistas. Em carta posterior à filha de Marina Tsvetaeva, Pasternak explicou que o ataque foi motivado pelo fato de que os elementos sobrenaturais da peça, que Novy Mir considerou, "irracional"; foram traduzidos como Goethe os havia escrito. Pasternak declarou ainda que, apesar dos ataques à sua tradução, seu contrato para a segunda parte não havia sido revogado.

Descongelamento de Khrushchev

Quando Stalin morreu de derrame em 5 de março de 1953, Ivinskaya ainda estava preso no Gulag e Pasternak estava em Moscou. Em todo o país, houve ondas de pânico, confusão e demonstrações públicas de luto. Pasternak escreveu: "Homens que não são livres... sempre idealizam sua escravidão".

Após sua libertação, o relacionamento de Pasternak com Ivinskaya continuou de onde havia parado. Logo depois ele confidenciou a ela: “Por muito tempo fomos governados por um louco e um assassino, e agora por um tolo e um porco. O louco tinha seus caprichos ocasionais, tinha um sentimento intuitivo para certas coisas, apesar de seu obscurantismo selvagem. Agora somos governados por mediocridades." Durante esse período, Pasternak se deliciava em ler uma cópia clandestina de Animal Farm de George Orwell em inglês. Em conversa com Ivinskaya, Pasternak explicou que o porco ditador Napoleão, no romance, "lembrava vividamente" ele do primeiro-ministro soviético Nikita Khrushchev.

Doutor Jivago

Embora contenha passagens escritas nas décadas de 1910 e 1920, Doutor Jivago não foi concluído até 1955. Pasternak enviou o romance para Novy Mir em 1956, que recusou a publicação devido à sua rejeição do realismo socialista. O autor, assim como seu protagonista Yuri Zhivago, mostrou mais preocupação com o bem-estar de personagens individuais do que com o "progresso" da sociedade. Os censores também consideraram algumas passagens como anti-soviéticas, especialmente as críticas do romance ao stalinismo, à coletivização, ao Grande Expurgo e ao Gulag.

No entanto, a sorte de Pasternak logo mudaria. Em março de 1956, o Partido Comunista Italiano enviou um jornalista, Sergio D'Angelo, para trabalhar na União Soviética, e sua condição de jornalista, bem como sua filiação ao Partido Comunista Italiano, permitiram que ele tivesse acesso a vários aspectos da vida cultural em Moscou na época. Um editor de Milão, o comunista Giangiacomo Feltrinelli, também lhe deu uma comissão para encontrar novas obras de literatura soviética que fossem atraentes para o público ocidental, e ao saber do Doutor Jivago', D'Angelo viajou imediatamente para Peredelkino e se ofereceu para enviar o romance de Pasternak à empresa de Feltrinelli para publicação. A princípio, Pasternak ficou atordoado. Então ele trouxe o manuscrito de seu escritório e disse a D'Angelo com uma risada: "Você está convidado a me ver enfrentar o pelotão de fuzilamento".

Segundo Lazar Fleishman, Pasternak sabia que corria um grande risco. Nenhum autor soviético tentou negociar com editoras ocidentais desde a década de 1920, quando tal comportamento levou o Estado soviético a declarar guerra a Boris Pilnyak e Evgeny Zamyatin. Pasternak, no entanto, acreditava que a afiliação comunista de Feltrinelli não apenas garantiria a publicação, mas também forçaria o Estado soviético a publicar o romance na Rússia.

Em um raro momento de acordo, Olga Ivinskaya e Zinaida Pasternak ficaram horrorizadas com a submissão do Doutor Jivago a uma editora ocidental. Pasternak, no entanto, recusou-se a mudar de ideia e informou a um emissário de Feltrinelli que estava disposto a se submeter a qualquer sacrifício para ver o Doutor Jivago publicado.

Em 1957, Feltrinelli anunciou que o romance seria publicado por sua editora. Apesar das repetidas exigências dos emissários soviéticos visitantes, Feltrinelli recusou-se a cancelar ou atrasar a publicação. De acordo com Ivinskaya, "Ele não acreditava que algum dia iríamos publicar o manuscrito aqui e sentiu que não tinha o direito de reter uma obra-prima do mundo - isso seria um crime ainda maior". O governo soviético forçou Pasternak a telegrafar ao editor para retirar o manuscrito, mas ele enviou cartas secretas separadas aconselhando Feltrinelli a ignorar os telegramas.

Ajudado consideravelmente pela campanha soviética contra o romance (bem como pela compra secreta de centenas de cópias do livro pela Agência Central de Inteligência dos Estados Unidos à medida que saía das gráficas em todo o mundo – veja " Prêmio Nobel abaixo), Doutor Jivago se tornou uma sensação instantânea em todo o mundo não comunista após seu lançamento em novembro de 1957. No Estado de Israel, no entanto, o romance de Pasternak foi fortemente criticado por suas visões assimilacionistas em relação ao povo judeu. Quando informado disso, Pasternak respondeu: “Não importa. Estou acima da raça..." De acordo com Lazar Fleishman, Pasternak havia escrito as passagens disputadas antes da independência de Israel. Na época, Pasternak também frequentava regularmente a Divina Liturgia Ortodoxa Russa. Portanto, ele acreditava que a conversão dos judeus soviéticos ao cristianismo era preferível à assimilação do ateísmo e do stalinismo.

A primeira tradução para o inglês de Doutor Jivago foi produzida às pressas por Max Hayward e Manya Harari para coincidir com a grande demanda do público. Foi lançado em agosto de 1958 e permaneceu como a única edição disponível por mais de cinquenta anos. Entre 1958 e 1959, a edição em inglês passou 26 semanas no topo da lista dos mais vendidos do The New York Times.

A filha de Ivinskaya, Irina, distribuiu cópias datilografadas do romance em Samizdat. Embora nenhum crítico soviético tivesse lido o romance proibido, Doutor Jivago foi ridicularizado na imprensa estatal. Ataques semelhantes levaram a um ditado russo bem-humorado: "Não li Pasternak, mas o condeno".

Durante o rescaldo da Segunda Guerra Mundial, Pasternak compôs uma série de poemas sobre temas do Evangelho. De acordo com Ivinskaya, Pasternak considerava Stalin um "gigante da era pré-cristã". Portanto, a decisão de Pasternak de escrever poesia cristã foi "uma forma de protesto".

Em 9 de setembro de 1958, o crítico da Diário Literário, Viktor Pertsov, retaliou denunciando "a decadente poesia religiosa de Pasternak, que cheira a naftalina da mala simbolista de fabricação de 1908-10". #34; Além disso, o autor recebeu muita correspondência de ódio de comunistas tanto em casa quanto no exterior. De acordo com Ivinskaya, Pasternak continuou a receber essas cartas pelo resto de sua vida.

Em uma carta escrita para sua irmã Josephine, no entanto, Pasternak relembrou as palavras de sua amiga Ekaterina Krashennikova ao ler Doutor Jivago. Ela havia dito: "Não se esqueça de si mesmo a ponto de acreditar que foi você quem escreveu esta obra. Foi o povo russo e seus sofrimentos que o criaram. Graças a Deus por tê-lo expressado através de sua caneta."

Prêmio Nobel

De acordo com Yevgeni Borisovich Pasternak, "Os rumores de que Pasternak receberia o Prêmio Nobel começaram logo após o fim da Segunda Guerra Mundial. De acordo com o ex-chefe do Comitê do Nobel, Lars Gyllensten, sua indicação foi discutida todos os anos de 1946 a 1950, e novamente em 1957 (foi finalmente concedida em 1958). Pasternak adivinhou isso com as crescentes ondas de críticas na URSS. Às vezes ele tinha que justificar sua fama européia: 'Segundo a União dos Escritores Soviéticos, alguns círculos literários do Ocidente veem importância incomum em meu trabalho, não combinando com sua modéstia e baixa produtividade...'

Enquanto isso, Pasternak escreveu para Renate Schweitzer e sua irmã, Lydia Pasternak Slater. Em ambas as cartas, o autor expressou esperança de ser preterido pelo Comitê do Nobel em favor de Alberto Moravia. Pasternak escreveu que foi atormentado por tormentos e ansiedades com a ideia de colocar seus entes queridos em perigo.

Em 23 de outubro de 1958, Boris Pasternak foi anunciado como o vencedor do Prêmio Nobel. A citação creditava a contribuição de Pasternak à poesia lírica russa e por seu papel na "continuação da grande tradição épica russa". Em 25 de outubro, Pasternak enviou um telegrama à Academia Sueca: "Infinitamente grato, tocado, orgulhoso, surpreso, emocionado." Nesse mesmo dia, o Instituto Literário de Moscou exigiu que todos os seus alunos assinassem uma petição denunciando Pasternak e seu romance. Eles foram ainda ordenados a se juntarem a um grupo "espontâneo" manifestação exigindo o exílio de Pasternak da União Soviética. Também naquele dia, a Diário Literário publicou uma carta enviada a B. Pasternak em setembro de 1956 pelos editores da revista literária soviética Novy Mir para justificar sua rejeição ao Doutor Jivago. Ao publicar esta carta, as autoridades soviéticas desejavam justificar as medidas que haviam tomado contra o autor e sua obra. Em 26 de outubro, o Literary Gazette publicou um artigo de David Zaslavski intitulado Reactionary Propaganda Uproar over a Literary Weed.

De acordo com Solomon Volkov:

A campanha anti-Pasternak foi organizada na pior tradição Estaline: denúncias em Pravda e outros jornais; publicações de cartas furiosas de "operários soviéticos comuns", que não tinham lido o livro; convocou habilmente reuniões de amigos e colegas de Pasternak, em que poetas finos como Vladimir Soloukin, Leonid Martynov, e Boris Slutsky foram forçados a censurar um autor que respeitavam. Slutsky, que em seus poemas como a prosa brutal tinha criado uma imagem para si mesmo como um soldado corajoso e amante da verdade, foi tão atormentado por seu discurso anti-Pasternak que mais tarde enlouqueceu. Em 29 de outubro de 1958, no plenário do Comitê Central da Jovem Liga Comunista, dedicado ao trigésimo aniversário de Komsomol, sua cabeça, Vladimir Semichastny, atacou Pasternak antes de um público de 14.000 pessoas, incluindo Khrushchev e outros líderes do Partido. Semishastny primeiro chamou Pasternak, "uma ovelha manjada", que agradou os inimigos da União Soviética com, "sua slanderous chamado trabalho". Então Semichastny (que se tornou chefe do KGB em 1961) acrescentou que, "este homem foi e cuspiu na face do povo". E ele concluiu com: "Se comparares Pasternak com um porco, um porco não faria o que ele fazia", porque um porco, "nunca merdas onde come". Khrushchev aplaudiu de forma demonstrativa. As notícias desse discurso levaram Pasternak à beira do suicídio. Recentemente, chegou à luz que o verdadeiro autor dos insultos de Semichastny era Khrushchev, que tinha chamado o líder de Komsomol na noite anterior e ditado suas linhas sobre a ovelha manjada e o porco, que Semichastny descreveu como um, "tipicamente Khrushchevian, deliberadamente crua, inceremoniamente repreendendo".

Além disso, Pasternak foi informado de que, se ele viajasse para Estocolmo para receber sua medalha Nobel, sua reentrada na União Soviética seria recusada. Como resultado, em 29 de outubro Pasternak enviou um segundo telegrama ao Comitê do Nobel: “Em vista do significado dado ao prêmio pela sociedade em que vivo, devo renunciar a esta distinção imerecida que me foi conferida. Por favor, não leve a mal minha renúncia voluntária." A Academia Sueca anunciou: "Essa recusa, é claro, em nada altera a validade do prêmio. Resta apenas à Academia, no entanto, anunciar com pesar que a entrega do Prêmio não pode ocorrer." De acordo com Yevgenii Pasternak, "não consegui reconhecer meu pai quando o vi naquela noite". Rosto pálido e sem vida, olhos cansados e doloridos, e falando apenas sobre a mesma coisa: 'Agora não importa, recusei o Prêmio.&# 39;"

Planos de deportação

Apesar de sua decisão de recusar o prêmio, a União Soviética dos Escritores continuou a demonizar Pasternak na imprensa estatal. Além disso, ele foi ameaçado pelo menos com o exílio formal para o Ocidente. Em resposta, Pasternak escreveu diretamente ao primeiro-ministro soviético Nikita Khrushchev,

Estou a dirigir-me a si pessoalmente, à C.C. do C.P.S.S., e ao Governo Soviético. Do discurso do camarada Semichastny, eu aprendo que o governo, 'não colocaria obstáculos no caminho da minha partida da URSS'. Para mim isto é impossível. Estou amarrado à Rússia pelo nascimento, pela minha vida e trabalho. Não posso conceber o meu destino separado da Rússia, ou fora dele. Quaisquer que sejam os meus erros ou falhas, eu não poderia imaginar que eu deveria me encontrar no centro de uma campanha tão política como foi trabalhado em torno do meu nome no Ocidente. Uma vez que eu estava ciente disso, eu informei a Academia Sueca da minha renúncia voluntária ao Prêmio Nobel. A partida para além das fronteiras do meu país equivaleria à morte e, portanto, peço-vos que não tomeis esta medida extrema comigo. Com a minha mão no meu coração, posso dizer que fiz algo pela literatura soviética, e ainda pode ser útil para ele.

Em O carvalho e o bezerro, Alexander Solzhenitsyn criticou duramente Pasternak, tanto por recusar o Prêmio Nobel quanto por enviar tal carta a Khrushchev. Em suas próprias memórias, Olga Ivinskaya se culpa por pressionar seu amante a tomar as duas decisões.

De acordo com Yevgenii Pasternak, "Ela se acusou amargamente de persuadir Pasternak a recusar o Prêmio. Depois de tudo o que aconteceu, sombra aberta, amigos se afastando, a condição suicida de Pasternak na época, pode-se entendê-la: a memória dos campos de Stalin era muito fresca, [e] ela tentou para protegê-lo."

Em 31 de outubro de 1958, a União dos Escritores Soviéticos realizou um julgamento a portas fechadas. De acordo com as atas da reunião, Pasternak foi denunciado como um emigrante interno e um quinto colunista fascista. Em seguida, os participantes anunciaram que Pasternak havia sido expulso do Sindicato. Eles ainda assinaram uma petição ao Politburo, exigindo que Pasternak fosse destituído de sua cidadania soviética e exilado em "seu paraíso capitalista". De acordo com Yevgenii Pasternak, no entanto, o autor Konstantin Paustovsky se recusou a comparecer à reunião. Yevgeny Yevtushenko compareceu, mas saiu enojado.

Segundo Yevgenii Pasternak, seu pai teria sido exilado se não fosse pelo primeiro-ministro indiano Jawaharlal Nehru, que telefonou para Khrushchev e ameaçou organizar um Comitê para a proteção de Pasternak.

É possível que o Prêmio Nobel de 1958 tenha impedido a prisão de Pasternak devido ao medo do Estado soviético de protestos internacionais. Yevgenii Pasternak acredita, no entanto, que a perseguição resultante enfraqueceu fatalmente a saúde de seu pai.

Enquanto isso, Bill Mauldin produziu um cartoon sobre Pasternak que ganhou o Prêmio Pulitzer de 1959 de Cartooning Editorial. O cartum mostra Pasternak como um preso do GULAG dividindo árvores na neve, dizendo a outro preso: “Ganhei o Prêmio Nobel de Literatura. Qual foi o seu crime?"

Últimos anos

A poesia pós-Zhivago de Pasternak investiga as questões universais de amor, imortalidade e reconciliação com Deus. Boris Pasternak escreveu seu último livro completo, When the Weather Clears, em 1959.

De acordo com Ivinskaya, Pasternak continuou a cumprir sua agenda diária de redação, mesmo durante a controvérsia sobre Doutor Jivago. Ele também continuou traduzindo os escritos de Juliusz Słowacki e Pedro Calderón de la Barca. Em seu trabalho sobre Calderon, Pasternak recebeu o apoio discreto de Nikolai Mikhailovich Liubimov, uma figura importante no aparato literário do Partido. Ivinskaya descreve Liubimov como "uma pessoa perspicaz e esclarecida que entendeu muito bem que toda a confusão e comoção sobre o romance seriam esquecidas, mas que sempre haveria um Pasternak". Em uma carta para suas irmãs em Oxford, Inglaterra, Pasternak afirmou ter terminado de traduzir uma das peças de Calderon em menos de uma semana.

Durante o verão de 1959, Pasternak começou a escrever The Blind Beauty, uma trilogia de peças teatrais ambientadas antes e depois da abolição da servidão na Rússia por Alexandre II. Em uma entrevista com Olga Carlisle do The Paris Review, Pasternak descreveu com entusiasmo o enredo e os personagens da peça. Ele informou a Olga Carlisle que, no final de The Blind Beauty, desejava retratar "o nascimento de uma classe média esclarecida e rica, aberta às influências ocidentais, progressista, inteligente, artística' 34;. No entanto, Pasternak adoeceu com câncer de pulmão terminal antes que pudesse completar a primeira peça da trilogia.

"Dias Únicos"

"Dias Únicos" foi o último poema que Pasternak escreveu.

Como me lembro dos dias de solstício
Através de muitos invernos longos completos!
Cada irrepetível, único,
E cada um repetiu inúmeras vezes.

De todos estes dias, só estes dias,
Quando se regozijava com a impressão
Esse tempo tinha parado, lá cresceu em anos
Uma sucessão inesquecível.

Cada um deles eu posso evocar.
O ano é para o inverno médio em movimento,
Os telhados estão rasgando, estradas são embebidas,
E no gelo o sol está brooding.

Então os amantes hastily são desenhados
Um ao outro, vago e sonhador,
E no calor, sobre uma árvore
A caixa de nidificação de suor está a vapor.

E as mãos de relógio dormentes lavam fora
A cara do relógio está a subir.
Eterno, sem fim é o dia,
E o abraço é eterno.

Morte

Boris Pasternak morreu de câncer de pulmão em sua dacha em Peredelkino na noite de 30 de maio de 1960. Ele primeiro convocou seus filhos e, na presença deles, disse: 'Quem sofrerá mais por causa da minha morte? Quem vai sofrer mais? Só Oliusha vai, e não tive tempo de fazer nada por ela. O pior é que ela vai sofrer." As últimas palavras de Pasternak foram: "Não consigo ouvir muito bem". E há uma névoa na frente dos meus olhos. Mas vai passar, não vai? Não se esqueça de abrir a janela amanhã."

Demonstração fúnebre

Apesar de apenas um pequeno aviso aparecer no Diário Literário, avisos manuscritos com a data e hora do funeral foram afixados em todo o sistema de metrô de Moscou. Como resultado, milhares de admiradores enfrentaram a vigilância da Milícia e da KGB para comparecer ao funeral de Pasternak em Peredelkino.

Antes do funeral civil de Pasternak, Ivinskaya conversou com Konstantin Paustovsky. De acordo com ela,

Ele começou a dizer que evento autêntico o funeral era — uma expressão do que as pessoas realmente sentiam, e tão característico da Rússia que apedrejou seus profetas e fez seus poetas até a morte como uma questão de longa tradição. Em tal momento, ele continuou indignadamente, um era obrigado a recordar o funeral de Pushkin e os cortesãos do czar – sua hipocrisia miserável e falso orgulho. "Apenas pense como eles são ricos, quantos Pasternaks eles têm - tanto quanto lá foram Pushkins na Rússia do czar Nicolau... Não mudou muito. Mas o que se pode esperar? Eles têm medo..."

Em seguida, na presença de um grande número de jornalistas estrangeiros, o corpo de Pasternak foi removido para o cemitério. De acordo com Ivinskaya,

O serviço de cova começou agora. Foi difícil para mim no meu estado descobrir o que se passava. Mais tarde, foi-me dito que Paustovski queria dar a morada funerária, mas foi na verdade o professor Asmus que falou. Vestindo um terno colorido claro e uma gravata brilhante, ele estava vestido mais para uma ocasião gala do que para um funeral. "Um escritor morreu", ele começou, "que, juntamente com Pushkin, Dostoevsky e Tolstoy, forma parte da glória da literatura russa. Mesmo que não possamos concordar com ele em tudo; todos nós menos lhe devemos uma dívida de gratidão por estabelecer um exemplo de honestidade indesejável, por sua consciência incorruptível, e por sua visão heróica de seu dever como escritor." Escusado será dizer que ele mencionou [Boris Leonidovich]'s, "mistakes and failings", mas apressou-se a acrescentar que "eles não, no entanto, nos impedem de reconhecer o fato de que ele era um grande poeta." "Ele era um homem muito modesto", disse Asmus em conclusão, "e ele não gostava que as pessoas falassem sobre ele demais, então com isso eu trarei meu endereço para um fim."

Para horror dos dirigentes do partido reunidos, no entanto, alguém com "uma voz jovem e profundamente angustiada" começou a recitar o poema proibido de Pasternak Hamlet.

Гул затих. подмостки. Прислонясь к дверному косяку, далеком отголоске, Что случится на моем веку. На меня наставлен сумрак ночи биноклей на оси. тсли только можно, Aвва Отче, O que é? Я т т т т т т т т у у у у у у у у у у у у у у у у у у у у у у у у у у у у у у у у у у у у у у у у у у у у у у у у у И играть согласен тту роль. со сейчас идет другая драма, И на ттот раз меня уволь. продуман распорядок действий, И неотвратим конец пути. א один, все тонет в фарисействе. прожить – не поле перейти.

Os murmúrios ebb; no palco eu entrei. Estou a tentar, de pé à porta, Descobrir nos ecos distantes O que os próximos anos podem manter na loja. A escuridão noturna com mil Os binóculos concentram-se em mim. Tira esta taça, O Abba, Pai, Tudo é possível para ti. Gosto deste Teu projeto teimoso, E para desempenhar a minha parte estou contente. Mas outro drama está em andamento, E, desta vez, O deixe-me estar isento. Mas o plano de ação é determinado, E o fim irrevogavelmente selado. Eu estou sozinho; tudo ao meu redor se afoga em falsidade: A vida não é uma caminhada através de um campo.

De acordo com Ivinskaya,

Neste ponto, as pessoas que administram o processo decidiram que a cerimônia deve ser encerrada o mais rapidamente possível, e alguém começou a levar a tampa para o caixão. Pela última vez, eu implorei para beijar o Boris na testa, agora completamente frio... Mas agora algo incomum começou a acontecer no cemitério. Alguém estava prestes a colocar a tampa no caixão, e outra pessoa em calças cinzas... disse em uma voz agitada: "Isso é suficiente, não precisamos de mais discursos! Fecha o caixão!" Mas as pessoas não seriam silenciadas tão facilmente. Alguém em uma camisa colorida e aberta que parecia um trabalhador começou a falar: "Sleep pacificamente, querido Boris Leonidovich! Não conhecemos todas as vossas obras, mas juramos-vos a esta hora: o dia virá quando os conhecermos a todos. Não acreditamos em nada de mal sobre o seu livro. E o que podemos dizer sobre todos vocês os outros, todos os irmãos escritores que trouxeram tanta vergonha sobre si mesmos que nenhuma palavra pode descrevê-la. Descanse em paz, Boris Leonidovich!" O homem de calças cinzentas apreendeu a prisão de outras pessoas que tentaram vir para a frente e empurraram-nas para trás para a multidão: "A reunião acabou, não haverá mais discursos!" Um estrangeiro expressou sua indigestão em russo quebrado: "Você só pode dizer que o encontro acabou quando ninguém mais deseja falar!"

O orador final no serviço funerário disse:

Deus marca o caminho dos eleitos com espinhos, e Pasternak foi escolhido e marcado por Deus. Ele acreditava na eternidade e pertencerá a ela... Nós excomungado Tolstoy, nós desapropriamos Dostoevsky, e agora desobedecemos Pasternak. Tudo o que nos traz glória tentamos banir ao Ocidente... Mas não podemos permitir isso. Nós amamos Pasternak e o reverenciamos como poeta... Glória a Pasternak!

Enquanto os espectadores aplaudiam, os sinos da Igreja da Transfiguração de Peredelkino começaram a dobrar. Orações escritas pelos mortos foram então colocadas na testa de Pasternak e o caixão foi fechado e enterrado. O túmulo de Pasternak viria a se tornar um importante santuário para os membros do movimento dissidente soviético.

Pesquisa moderna sobre o papel da CIA no Prêmio Nobel de 1958

O escritor e jornalista da Radio Liberty, Ivan Tolstoy, escreveu o livro The Laundered Novel: Doctor Zhivago between the KGB and the CIA, publicado na Rússia em dezembro de 2008.

Ivan Tolstoy disse em seu livro que o MI6 britânico e a CIA americana supostamente ajudaram a garantir que o Doutor Jivago fosse submetido ao Comitê do Nobel no original em russo. Segundo Tolstoi, isso teria sido feito para que Pasternak pudesse ganhar o Prêmio Nobel e prejudicar a credibilidade internacional da União Soviética. Ele repete e elabora as afirmações de Feltrinelli de que os agentes da CIA fotografaram um manuscrito do romance e imprimiram secretamente um pequeno número de livros em russo.

Ivan Tolstoy explicou em um programa de rádio russo Echo of Moscow, transmitido em 7 de dezembro de 2008, sua pesquisa sobre se a Agência Central de Inteligência ajudou Pasternak a ganhar o Prêmio Nobel. Ele disse "...possivelmente, por causa da publicação desta edição russa da CIA, Pasternak recebeu o Prêmio Nobel. Eu enfatizo - é possível! Esses documentos não existem. Acho que ele conseguiu, afinal, por causa da edição da CIA. Mas eu estipulo isso com muito cuidado."

Anna Sergeyeva-Klyatis, uma filóloga russa, publicou sua pesquisa em 2012, onde sugeriu que a primeira edição russa do Doutor Jivago, que era uma versão pirata com inúmeros erros tipográficos e omissões, era realmente iniciado pela Associação Central de Emigrados do Pós-guerra, em resposta a uma demanda crescente entre os emigrados russos.

Em 14 de abril de 2014, a Agência Central de Inteligência desclassificou mais de 130 documentos de arquivos sobre 1.000 cópias russas publicadas pelos editores Mouton de Haia no início de setembro de 1958. Em um dos arquivos, datado de 12 de dezembro de 1957, os agentes da CIA recomendam: "Dra. Zhivago deve ser publicado em um número máximo de edições estrangeiras, para máxima discussão mundial livre e aclamação e consideração por uma honra como o prêmio Nobel". [sic]

Em seu anúncio da desclassificação dos documentos Zhivago, a CIA afirma: "Depois de trabalhar secretamente para publicar a edição em russo na Holanda, a CIA agiu rapidamente para garantir que as cópias de Doutor Jivago estavam disponíveis para distribuição aos visitantes soviéticos na Feira Mundial de Bruxelas de 1958. Até o final da Feira, 355 exemplares do Doutor Jivago foram distribuídos clandestinamente..."

O jornalista do Washington Post Peter Finn e a escritora Petra Couvée, que colaboraram em um livro intitulado The Zhivago Affair, depois de estudar os arquivos divulgados, disseram: "Enquanto a CIA esperava que o romance de Pasternak atraísse a atenção global, inclusive da Academia Sueca, não havia indicação de que o motivo da agência para imprimir uma edição em russo fosse ajudar Pasternak a ganhar o prêmio, algo que tem sido objeto de especulação para algumas décadas."

Legado

Após a morte de Pasternak, Ivinskaya foi presa pela segunda vez, com sua filha, Irina Emelyanova. Ambos foram acusados de ser o elo de Pasternak com editoras ocidentais e de negociar em moeda forte para o Doutor Jivago. Todas as cartas de Pasternak para Ivinskaya, bem como muitos outros manuscritos e documentos, foram apreendidos pela KGB. A KGB as libertou silenciosamente, Irina depois de um ano, em 1962, e Olga em 1964. Nessa época, Ivinskaya havia cumprido quatro anos de uma sentença de oito anos, em retaliação por seu papel em Doutor Jivago's publicação. Em 1978, suas memórias foram contrabandeadas para o exterior e publicadas em Paris. Uma tradução para o inglês de Max Hayward foi publicada no mesmo ano sob o título A Captive of Time: My Years with Pasternak.

Ivinskaya foi reabilitada apenas em 1988. Após a dissolução da União Soviética, Ivinskaya processou a devolução das cartas e documentos apreendidos pela KGB em 1961. A Suprema Corte Russa finalmente decidiu contra ela, afirmando que " não havia prova de propriedade" e que os "papéis devem permanecer no arquivo do estado". Ivinskaya morreu de câncer em 8 de setembro de 1995. Um repórter da NTV comparou seu papel ao de outras musas famosas de poetas russos: "Como Pushkin não estaria completo sem Anna Kern e Yesenin não seria nada sem Isadora, então Pasternak não seria Pasternak sem Olga Ivinskaya, que foi sua inspiração para Doutor Jivago.".

Entretanto, Boris Pasternak continuou a ser ridicularizado pelo Estado soviético até que Mikhail Gorbachev proclamou a Perestroika nos anos 80.

Em 1980, um asteróide foi nomeado 3508 Pasternak em homenagem a Boris Pasternak.

Em 1988, após décadas circulando em Samizdat, Doutor Jivago foi serializado na revista literária Novy Mir.

Em dezembro de 1989, Yevgenii Borisovich Pasternak foi autorizado a viajar para Estocolmo para receber a medalha Nobel de seu pai. Na cerimônia, o aclamado violoncelista e dissidente soviético Mstislav Rostropovich executou uma serenata de Bach em homenagem a seu falecido compatriota.

Um livro de 2009 de Ivan Tolstoi reafirma as afirmações de que oficiais de inteligência britânicos e americanos estiveram envolvidos na garantia da vitória de Pasternak no Nobel; outro pesquisador russo, no entanto, discordou. Quando Yevgeny Borisovich Pasternak foi questionado sobre isso, ele respondeu que seu pai desconhecia completamente as ações dos serviços de inteligência ocidentais. Yevgeny declarou ainda que o Prêmio Nobel não causou nada a seu pai além de severa dor e assédio nas mãos do Estado soviético.

Os papéis da família Pasternak estão armazenados nos Arquivos da Instituição Hoover, da Universidade de Stanford. Eles contêm correspondência, rascunhos do Doutor Jivago e outros escritos, fotografias e outros materiais de Boris Pasternak e outros membros da família.

Desde 2003, durante a primeira presidência de Vladimir Putin, o romance Doutor Jivago entrou no currículo escolar russo, onde é lido no 11º ano do ensino médio.

Comemoração

Em outubro de 1984, por decisão do tribunal, a dacha de Pasternak em Peredelkino foi retirada dos parentes do escritor e transferida para propriedade do Estado. Dois anos depois, em 1986, foi fundada a Casa-Museu de Boris Pasternak (a primeira casa-museu da URSS).

Em 1990, ano do centenário do poeta, o Museu Pasternak abriu as suas portas em Chistopol, na casa para onde o poeta evacuou durante a Grande Guerra Patriótica (1941-1943), e em Peredelkino, onde viveu durante muitos anos até sua morte. A chefe da casa-museu do poeta é Natalia Pasternak, sua nora (viúva do filho mais novo Leonid).

Em 2008 foi inaugurado um museu em Vsevolodo-Vilva na casa onde o poeta em formação viveu de janeiro a junho de 1916.

Em 2009, no Dia da Cidade em Perm, o primeiro monumento russo a Pasternak foi erguido na praça perto do Teatro da Ópera (escultora: Elena Munc).

Uma placa memorial foi instalada na casa onde Pasternak nasceu.

Em memória da estada três vezes do poeta em Tula, em 27 de maio de 2005, uma placa memorial de mármore para Pasternak foi instalada na parede do hotel Wörmann, já que Pasternak foi laureado com o Nobel e dedicou vários de suas obras para Tula.

Em 20 de fevereiro de 2008, em Kiev, uma placa memorial foi colocada na casa №9 na rua Lipinsky, mas sete anos depois foi roubada por vândalos.

Em 2012, um monumento a Boris Pasternak foi erguido no centro do distrito de Muchkapsky por Z. Tsereteli.

Em 1990, como parte da série "Nobel Prize Winners", a URSS e a Suécia ("Nobel Prize Winners – Literature") emitiram selos representando Boris Pasternak.

Em 2015, como parte da série "125th Annive. do Nascimento de Boris Pasternak, 1890–1960", Moçambique publicou uma folha em miniatura representando Boris Pasternak. Embora esta emissão tenha sido reconhecida pela administração postal de Moçambique, a emissão não foi colocada à venda em Moçambique, sendo apenas distribuída ao comércio de novas emissões pelo agente filatélico de Moçambique.

Em 2015, como parte da série "125º aniversário de nascimento de Boris Pasternak", as Maldivas lançaram uma folha em miniatura representando Boris Pasternak. A emissão foi reconhecida pelas autoridades postais das Maldivas, mas apenas distribuída pelo agente filatélico das Maldivas para fins de cobrança.

Por ocasião do 50º aniversário do Prêmio Nobel de B. Pasternak, o Principado de Mônaco emitiu um selo postal em sua memória.

Em 27 de janeiro de 2015, em homenagem ao 125º aniversário do poeta, o Russian Post emitiu um envelope com o selo original.

Em 1º de outubro de 2015, um monumento a Pasternak foi erguido em Chistopol.

Em 10 de fevereiro de 2020, uma celebração do 130º aniversário foi realizada na Exposição de Conquistas da Economia Nacional em Moscou.

Em 10 de fevereiro de 2021, o Google comemorou seu 131º aniversário com um Google Doodle. O Doodle foi exibido na Rússia, Suécia, alguns países do Oriente Médio e alguns países do Mediterrâneo.

Influência cultural

• Um planeta menor (3508 Pasternak) descoberto pelo astrônomo soviético Lyudmila Georgievna Karachkina em 1980 é nomeado após ele.
• A cantora e compositora russa-americana Regina Spektor recita um verso de "Black Spring", um poema de 1912 de Pasternak em sua canção "Apres Moi" de seu álbum Começar a Esperança.
• compositor russo-holandês Fred Momotenko (Alfred Momotenko) escreveu uma composição companheira para Sergej Rachmaninov's All-Night Vigil Op 37. baseado no poema homônimo do díptico Doktor Zhivago Na Strastnoy

Adaptações

A primeira adaptação para o cinema de Doutor Jivago, adaptado por Robert Bolt e dirigido por David Lean, apareceu em 1965. O filme, que fez uma turnê na tradição do roadshow, estrelou Omar Sharif, Geraldine Chaplin e Julie Christie. Concentrando-se nos aspectos do triângulo amoroso do romance, o filme se tornou um sucesso mundial, mas não estava disponível na Rússia até a perestroika.

Em 2002, o romance foi adaptado como uma minissérie de televisão. Dirigido por Giacomo Campiotti, o seriado estrelou Hans Matheson, Alexandra Maria Lara, Keira Knightley e Sam Neill.

A versão para TV russa de 2006, dirigida por Aleksandr Proshkin e estrelada por Oleg Menshikov como Zhivago, é considerada mais fiel ao romance de Pasternak do que o filme de 1965 de David Lean.

Trabalho

Poesia

Reflexões sobre poesia

Segundo Olga Ivinskaya:

Em Pasternak o "deus todo-poderoso do detalhe" sempre, parece, revoltado contra a ideia de virar o verso por seu próprio bem ou transmitir humor pessoal vago. Se temas "eternos" fossem tratados novamente, então apenas por um poeta no verdadeiro sentido da palavra – caso contrário, ele não deveria ter a força do caráter para tocá-los em absoluto. Poesia tão firmemente embalado (até que chocou como gelo) ou destilado em uma solução onde "graínas de verdadeira prosa germinado", uma poesia em que detalhes realistas lançar um feitiço genuíno - apenas tal poesia era aceitável para Pasternak; mas não poesia para a qual a indulgência era necessária, ou para que as franquias tinham de ser feitas - isto é, o tipo de poesia efémero que é particularmente comum em uma idade de conformismo literário. [Boris Leonidovich] poderia chorar sobre o "círculo de graxa pura" que brilhava acima da musa atormentada de Blok e ele nunca falhou em ser movido pela terseness das linhas esplêndidas de Pushkin, mas riram slogans sobre a produção de latas no chamado "poetry" de Surkov e seu gosto, bem como os outpoeurings sobre o amor na parte clássica dele.

Por esse motivo, Pasternak evitava regularmente os cafés literários onde jovens poetas os convidavam regularmente para ler seus versos. De acordo com Ivinskaya, "Foi esse tipo de coisa que o levou a dizer: 'Quem começou a ideia de que eu amo poesia? Não suporto poesia.'"

Também de acordo com Ivinskaya, " 'A maneira como eles poderiam escrever!' ele exclamou uma vez - por 'eles' ele quis dizer os clássicos russos. E logo a seguir, lendo ou melhor, folheando algum verso da Diário Literário: 'Vejam como aprenderam a rimar tremendamente bem! Mas na verdade não há nada lá - seria melhor dizer isso em um boletim de notícias. O que a poesia tem a ver com isso?' Por 'eles' neste caso, ele quis dizer os poetas que escrevem hoje."

Tradução

Relutante em se conformar com o realismo socialista, Pasternak recorreu à tradução para sustentar sua família. Ele logo produziu traduções aclamadas de Sándor Petőfi, Johann Wolfgang von Goethe, Rainer Maria Rilke, Paul Verlaine, Taras Shevchenko e Nikoloz Baratashvili. Osip Mandelstam, no entanto, o advertiu em particular: "Seus trabalhos coletados consistirão em doze volumes de traduções e apenas um de seu próprio trabalho".

Em uma carta de 1942, Pasternak declarou: "Eu me oponho completamente às ideias contemporâneas sobre tradução. O trabalho de Lozinski, Radlova, Marshak e Chukovski é estranho para mim e parece artificial, sem alma e sem profundidade. Compartilho da visão do século XIX da tradução como um exercício literário que exige um insight de um tipo mais elevado do que aquele fornecido por uma abordagem meramente filológica."

De acordo com Ivinskaya, Pasternak acreditava em não ser muito literal em suas traduções, o que ele achava que poderia confundir o significado do texto. Em vez disso, ele defendeu a observação de cada poema de longe para sondar suas verdadeiras profundezas.

As traduções de Pasternak de William Shakespeare (Romeu e Julieta, Antônio e Cleópatra, Otelo, Rei Henrique IV (Parte I) e (Parte II), Hamlet, Macbeth, Rei Lear) continuam profundamente populares entre o público russo por causa de seus diálogos coloquiais e modernizados. Os críticos de Pasternak, no entanto, o acusaram de "pasternakizar" Shakespeare. Em um ensaio de 1956, Pasternak escreveu: “Traduzir Shakespeare é uma tarefa que exige tempo e esforço. Uma vez realizado, é melhor dividi-lo em seções longas o suficiente para que o trabalho não fique estagnado e para completar uma seção por dia. Ao progredir diariamente no texto, o tradutor se vê revivendo as circunstâncias do autor. Dia a dia, ele reproduz suas ações e é arrastado para alguns de seus segredos, não em teoria, mas na prática, pela experiência."

De acordo com Ivinskaya:

Sempre que [Boris Leonidovich] foi fornecido com versões literais de coisas que ecoaram seus próprios pensamentos ou sentimentos, fez toda a diferença e ele trabalhou febrilmente, transformando-os em obras-primas. Lembro-me de sua tradução Paul Verlaine em uma explosão de entusiasmo como este – Art poétique (Verlaine) era, afinal, uma expressão de suas próprias crenças sobre poesia.

Enquanto ambos colaboravam na tradução de Rabindranath Tagore do bengali para o russo, Pasternak aconselhou Ivinskaya: "1) Traga o tema do poema, seu assunto, o mais claramente possível; 2) aperte a forma fluida, não europeia, rimando internamente, não no final dos versos; 3) usar medidores soltos e irregulares, principalmente ternários. Você pode se permitir usar assonâncias."

Mais tarde, enquanto ela colaborava com ele na tradução de Vítězslav Nezval, Pasternak disse a Ivinskaya:

Use a tradução literal apenas para o significado, mas não emprestar palavras como eles se afastam dele: eles são absurdos e nem sempre compreensíveis. Não traduza tudo, apenas o que você pode gerenciar, e por isso, tente fazer a tradução mais precisa do que o original – uma necessidade absoluta no caso de uma peça tão confusa e deslize do trabalho."

Segundo Ivinskaya, no entanto, a tradução não era uma vocação genuína para Pasternak. Mais tarde, ela lembrou:

Um dia alguém lhe trouxe uma cópia de um jornal britânico em que havia uma dupla característica sob o título, "Pasternak mantém um silêncio corajoso". Ele disse que se Shakespeare tivesse escrito em russo ele teria escrito da mesma forma que ele foi traduzido por Pasternak... Que pena, o artigo continuou, que Pasternak publicou nada além de traduções, escrevendo seu próprio trabalho para si mesmo e um pequeno círculo de amigos íntimos. "O que significam eles dizendo que meu silêncio é corajoso?" [Boris Leonidovich] comentou tristemente depois de ler tudo isso. "Estou em silêncio porque não estou impresso."

Música

Boris Pasternak também era compositor, e tinha uma carreira musical promissora pela frente, caso optasse por segui-la. Ele veio de uma família musical: sua mãe era pianista concertista e aluna de Anton Rubinstein e Theodor Leschetizky, e as primeiras impressões de Pasternak foram de ouvir trios de piano em casa. A família tinha uma dacha (casa de campo) perto de uma ocupada por Alexander Scriabin. Sergei Rachmaninoff, Rainer Maria Rilke e Leo Tolstoy eram todos visitantes da casa da família. Seu pai, Leonid, foi um pintor que produziu um dos retratos mais importantes de Scriabin, e Pasternak escreveu muitos anos depois sobre testemunhar com grande entusiasmo a criação da Sinfonia nº 3 de Scriabin (O Poema Divino), em 1903.

Pasternak começou a compor aos 13 anos. As grandes conquistas de sua mãe o desencorajaram a se tornar pianista, mas - inspirado por Scriabin - ele entrou no Conservatório de Moscou, mas saiu abruptamente em 1910 aos vinte anos, para estudar filosofia na Universidade de Marburg. Quatro anos depois regressou a Moscovo, tendo finalmente decidido a carreira literária, publicando no mesmo ano o seu primeiro livro de poemas, influenciado por Aleksandr Blok e pelos futuristas russos.

As primeiras composições de Pasternak mostram a clara influência de Scriabin. Sua Sonata para Piano de movimento único de 1909 mostra uma voz mais madura e individual. Nominalmente em si menor, ele se move livremente de tom para tom com mudanças frequentes de armadura de clave e um estilo dissonante cromático que desafia uma análise fácil. Embora composta durante seu tempo no Conservatório, a Sonata foi composta em Rayki, cerca de 40 km a nordeste de Moscou, onde Leonid Pasternak tinha seu estúdio de pintura e ensinava seus alunos.

Livros selecionados de Pasternak

Coleções de poesia

• Gêmeos nas nuvens (1914)
• Sobre as Barreiras (1916)
• Temas e Variações (1917)
• Minha irmã, Vida (1922)
• Em trens iniciais (1944)
• Poemas selecionados (1946)
• Poemas (1954)
• Quando o tempo libera (1959)
• No Interlúdio: Poemas 1945–1960 (1962)

Livros de prosa

• Conduta segura (1931)
• Segundo nascimento (1932)
• O último verão (1934)
• Infância (1941)
• Escritos selecionados (1949)
• Obras Coletadas (1945)
• Fausto de Goethe (1952)
• Ensaio em Autobiografia (1956)
• Doutor Zhivago (1957)