Zinc blanco
blanco de zinc es un pigmento inorgánico compuesto por óxido de zinc que ha sido utilizado por los pintores desde finales del siglo XVIII. Junto con el blanco de plomo y el titanio, se encuentra entre los tres pigmentos blancos más destacados disponibles comercialmente en la actualidad. Sus principales ventajas son su baja toxicidad (particularmente en contraste con el blanco de plomo) y la fría claridad de su color. Fue desarrollado inicialmente en la década de 1780 por el químico y magistrado francés Louis-Bernard Guyton de Morveau, quien luchó por popularizar su uso. La Academia Francesa de Ciencias aprobó la invención en 1782, pero los artistas de la Real Academia Francesa de Pintura y Escultura expresaron escepticismo. Inicialmente, el pigmento blanco de zinc era más costoso de producir que el blanco de plomo, pero su precio disminuyó a medida que los métodos de producción mejoraron a lo largo del siglo XIX. Si bien a finales del siglo XVIII se había establecido la seguridad superior del blanco de zinc, los fabricantes de blanco de plomo restaron importancia a estas diferencias y el plomo continuó dominando el mercado de pintura blanca hasta principios del siglo XX.
Historia
Desde la antigüedad, el óxido de zinc ha sido un subproducto fácilmente disponible de la producción de latón, pero la idea de utilizarlo como pigmento no se consideró ampliamente hasta el siglo XVIII. Un impulso importante para probar el óxido de zinc como pigmento fue la creciente preocupación por la toxicidad de los pigmentos blancos a base de plomo. La experimentación inicial tuvo lugar en Dijon en 1780; algunos relatos sugieren que la iniciativa fue liderada por el químico Jean-Baptiste Courtois, mientras que otros dan crédito a Guyton de Morveau. Un informe redactado por Guyton de Morveau en 1782 llamó la atención por primera vez sobre el óxido de zinc como pigmento. Si bien el pigmento fue discutido en fuentes francesas e inglesas a lo largo de la década de 1780, pocos artistas informaron haberlo probado en ese momento. El pigmento estaba disponible comercialmente en Europa en la década de 1790, pero su uso siguió siendo limitado; Los comentaristas notaron su alto precio y su fina viscosidad.
La primera aplicación importante del blanco de zinc en la pintura fue entre los acuarelistas. Las pinturas al óleo hechas con blanco de zinc tendían a secarse lentamente, pero este problema no ocurría con la acuarela. El uso del blanco zinc en acuarela fue promovido en la década de 1830 por Winsor & Newton, que vendía blanco de zinc con el nombre de "blanco chino". El nombre, que luego fue utilizado por otros fabricantes, puede haberse inspirado en la asociación europea de la porcelana china con tonos blancos puros.
El fabricante de pinturas E. C. Leclaire es en gran parte responsable de la popularización del blanco zinc en la pintura al óleo. Trabajando a finales de la década de 1830 y principios de la de 1840, mejoró el poder cubriente del blanco de zinc y añadió secantes que redujeron su tiempo de secado en aceite. Comenzó a fabricar industrialmente zinc blanco en 1845, y pronto le siguieron otros en la década de 1850.
Propiedades visuales
El blanco de zinc tiene un tono más frío que el blanco de plomo, que tiende a tener un tono amarillento. El blanco de zinc generalmente necesita mezclarse con mayores cantidades de aceite que el blanco de plomo para crear una pintura al óleo untable, lo que reduce su poder cubriente; Por sí solos, el blanco de plomo y el zinc refractan la luz más o menos por igual.
Permanencia
El blanco de zinc es mucho más resistente al amarillamiento en comparación con otros pigmentos blancos cuando se mezcla con aceite. Sin embargo, la pintura hecha con zinc blanco tiende a producir superficies más quebradizas que otras pinturas blancas y, en ocasiones, su uso puede provocar grietas. La fragilidad de la pintura blanca de zinc ha demostrado ser un problema importante en el trabajo de los pintores prerrafaelitas.
Ocurrencias notables
Si bien el blanco de zinc estaba disponible para los pintores a finales del siglo XVIII, se han encontrado relativamente pocos ejemplos de su uso antes de 1850, cuando su adopción aumentó constantemente. Los miembros de la Hermandad Prerrafaelita adoptaron el blanco de zinc y lo utilizaron con frecuencia en sus capas de base. John Singer Sargent utilizó pequeñas cantidades de blanco de zinc en su trabajo, pero prefirió el blanco de plomo. Los impresionistas evitaron casi por completo el blanco zinc, según los análisis de laboratorio de sus pinturas. Cuando se ha encontrado blanco de zinc en obras de impresionistas, generalmente constituye un agente aclarante que fue agregado a otro color por el fabricante de la pintura, no por el artista. El blanco de zinc se ha encontrado en numerosas obras de Edvard Munch, incluidas varias versiones de El grito.