Yé-yé

Yé-yé ()Francés: [jejeje] ⁱ) o Yey é ()Español: [eeʝe]) fue un estilo de música pop que surgió en Europa Occidental-Sur a principios de la década de 1960. El término francés Yé-y é fue derivado de la "sí!" en inglés, popularizada por bandas de música británicas como los Beatles. El estilo se expandió en todo el mundo como resultado del éxito de figuras como los cantautores franceses Sylvie Vartan, Serge Gainsbourg y Françoise Hardy. Yé-yé era una forma particular de contracultura que derivaba la mayor parte de su inspiración de rock y rollo británico y americano. Otros elementos estilísticos Yé-y é composición de canciones incluyen barroco, exótica, pop, jazz y francés Chanson.

Historia

El movimiento yé-yé tuvo su origen en el programa de radio Salut les copains (traducido libremente como "hola compañeros" o "hola amigos"), creado por Jean Frydman y presentado por Daniel Filipacchi y Frank Ténot, que se emitió por primera vez en diciembre de 1959. La frase "Salut les copains" se remonta al título de una canción de 1957 de Gilbert Bécaud y Pierre Delanoë, quienes tenían poca consideración por la música yé-yé que normalmente presentaba el programa de radio. El programa se convirtió en un éxito inmediato y una de sus secciones, "Le chouchou de la semaine" ("This Week's Sweetheart"), se convirtió en el punto de partida para la mayoría de los cantantes yé-yé. Cualquier canción que se presentara como chouchou iba directamente a los primeros lugares de las listas. El fenómeno Salut les copains continuó con una revista del mismo nombre que se publicó por primera vez en 1962 en Francia, seguida poco después por ediciones en alemán, español e italiano ("Ciao Amici"). después.

"Radios practicaban una verdadera hipócrita, mucho más que hoy. Nosotros, los cantantes, éramos mucho, mucho menos numerosos que hoy – y había menos radios. También fue el día de ayer. Salut les copains, y la prensa jugó un papel muy importante, podría promover principiantes. Recuerdo estar en la primera página de Paris Match muy rápidamente, sin ser muy conocido o hacer algo especial para eso; esto ya no sería posible hoy en día. De hecho, en la década de 1960, vimos el advenimiento de los medios de comunicación. Al mismo tiempo, la moda había asumido una importancia considerable, que nunca había tenido antes. Cantantes como yo se convirtieron en emblemas de la moda, además de Chanson, que ayudó a mantener la notoriedad."
—Françoise Hardy, Télérama, 2012.

Françoise Hardy realizó en Mireille Hartuch Petit Conservatoire programa de televisión en febrero de 1962 (un año antes de The Beatles grabó "She Loves You"), cantando "La fille avec toi", que comenzó con "Sí, sí, sí". Después de terminar, Hartuch comentó sobre las letras "yé yé" y le preguntó qué significaban. El término fue popularizado por Edgar Morin en un artículo de julio de 1963 en Le Monde.

Chicas yé-yé

La música yé-yé fue un fenómeno mayoritariamente europeo continental y generalmente presentaba cantantes jóvenes. France Gall, por ejemplo, tenía sólo dieciséis años cuando lanzó su primer álbum y diecisiete cuando ganó el Festival de Eurovisión (para Luxemburgo) cantando el prototipo de canción de bubblegum "Poupée de cire, poupée de son". Otro éxito posterior de Gall incluyó "Laisse tomber les filles", una versión del cual en abril de marzo se tituló "Chick Habit" Apareció en la película de 2007 de Quentin Tarantino Death Proof.

Las canciones de Yé-yé tenían temas inocentes como el de "Tous les garçons et les filles" de Françoise Hardy. ("Todos los chicos y chicas de mi edad saben lo que se siente ser feliz, pero yo me siento solo. ¿Cuándo sabré lo que se siente tener a alguien?").

Francia tenía un gran mercado para el consumo de canciones en francés en ese momento. A diferencia de otras naciones europeas como Alemania Occidental, los franceses estaban más dispuestos a apoyar a artistas de su propio país, cantando en su lengua nativa. Algunos de los primeros artistas franceses que incursionaron en el rock and roll y géneros similares, como Johnny Hallyday, admiten que estaban creando una imitación de la música rock en inglés. Yé-yé ayudó a asimilar esa música de una manera única y francesa, y con la popularidad de Salut les copains, el público empezó a ver surgir estrellas como France Gall.

Los cantantes fueron sexualizados de una manera ingenua y deliberadamente ideada. El compositor y cantante Serge Gainsbourg llamó una vez a Gall la Lolita francesa y, queriendo explotar su inocencia, compuso para ella la canción de doble sentido "Les sucettes" ("Lollipops"): "A Annie le encantan las piruletas, las piruletas de anís, cuando el líquido dulce corre por la garganta de Annie, está en el paraíso." La letra de la canción es descaradamente fálica y el vídeo musical presenta esencialmente un grupo de penes bailando.

Sylvie Vartan se casó con la estrella de rock Johnny Hallyday en 1965 y realizó una gira por América y Asia, pero en el fondo siguió siendo una yé-yé, y todavía en 1968 grabó la canción "Jolie poupée" ("Pretty Doll"), sobre una niña que se arrepiente de haber abandonado a su muñeca después de crecer.

Sheila retrató la imagen de una joven de buen comportamiento. Su primer éxito fue "L'école est finie" ("Se acabó la escuela") en 1962.

En 1967, la cantante adolescente de yé-yé Jacqueline Taïeb ganó el premio a la Mejor Actriz Revelación en Cannes en los premios Midem por su exitoso sencillo "7 heures du matin".

Otras cantantes importantes de la época incluyen a la estrella de televisión adolescente Christine Delaroche, Jocelyne, Zouzou, Evy, Cosette (Dominique Cozette) y Annie Philippe. Surgieron algunos grupos de chicas, como Les Parisiennes, influenciados por artistas como Shangri-Las.

Aunque se originó en Francia, el movimiento yé-yé se extendió por Europa occidental. La cantante italiana Mina se convirtió en la primera cantante femenina de rock and roll de su país en 1959. En los años siguientes, pasó al pop femenino intermedio. Después de su escandalosa relación y embarazo con un actor casado en 1963, Mina desarrolló su imagen hasta convertirse en la de una "niña mala" adulta. Un ejemplo de su estilo lo podemos encontrar en la letra de la canción "Ta-ra-ta-ta": "Tal como fumas, eres irresistible para mí, pareces un hombre de verdad. ." Por el contrario, su compatriota Rita Pavone proyecta la imagen de una típica adolescente yé-yé; por ejemplo, la letra de su éxito de 1964 "Cuore" Se quejó de cómo el amor hacía sufrir al protagonista.

En Italia, la ola yé-yé terminó alrededor de 1967, desapareciendo con la aparición del blues rock, el pop y la psicodelia británicos. La cantante parisina Catherine Spaak tuvo un gran éxito en Italia con un estilo muy cercano al de Françoise Hardy. Otras chicas yé-yé italianas importantes incluyen a Mari Marabini, Carmen Villani, Anna Identici y los grupos de chicas Le Amiche, Le Snobs y Sonia e le Sorelle.

La cantante británica Sandie Shaw grabó Puppet on a String en 1967 y ganó el Festival de Eurovisión de 1967, el primero para el Reino Unido.

En España, la música yé-yé se consideró al principio incompatible con el catolicismo, en la entonces España franquista. Sin embargo, esto no impidió que la cultura yé-yé se extendiera, aunque un poco más tarde que en el resto de Europa; en 1968, la española yé-yé Massiel ganó el concurso de Eurovisión con "La, la, la", mientras que la dulce e ingenua cantante Karina disfrutó del éxito como la reina española del yé-yé con sus éxitos &# 34;En un mundo nuevo" y "El baúl de los recuerdos". En la película Historias de la televisión de 1965, el personaje de Concha Velasco, que compite contra una niña yé-yé, canta La chica ye-ye (&#34 ;La chica Yé-yé"). La canción se convirtió en un éxito y a menudo se recuerda a Velasco como, por supuesto, la chica yeyé.

Yé-yé se hizo muy popular en Japón y formó los orígenes del Shibuya-kei y la música de ídolos japonesa. Gall grabó una versión japonesa de "Poupée de cire, poupée de son". La película Cherchez l'idole, protagonizada por Johnny Hallyday, se ha lanzado en DVD en Japón. El grupo vocal yé-yé Les Surfs aparece en la película interpretando su exitoso tema "Ca n'a pas d'importance".

A finales de la década de 1970, hubo una breve pero exitosa recurrencia del yé-yé en Francia, extendiéndose por las listas de éxitos de Europa occidental con actos de influencia electro-pop como Plastic Bertrand, Lio y Elli et Jacno y, en una línea de rock más duro, Ici Paris y Les Calamités (un subgénero denominado "Yé-yé punk" por el líder de Les Wampas, Didier Wampas). Lio tuvo una serie de éxitos durante 1980, el más famoso de los cuales fue "Amoureux Solitaires". Esta nueva marca de yé-yé, aunque de corta duración, se hizo eco del sonido impulsado por sintetizadores que había surgido recientemente con la música new wave.

Debido a que las cantantes dominaban la escena yé-yé, el movimiento se ve ocasionalmente como una declaración feminista, a pesar de que los compositores detrás de las cantantes eran hombres y las canciones a menudo infantilizaban a sus cantantes (como se discutió anteriormente en este artículo). Dicho esto, en lugar de una voz desesperada y codependiente, a menudo se representaba un punto de vista divertido y coqueto. La canción de Gall de 1966, "Baby Pop", por ejemplo, adopta una actitud lúdica hacia la institución tradicional del matrimonio, cantando "En tu noche de bodas, será demasiado tarde para arrepentirte".

Chicos yé-yé

Si bien el movimiento yé-yé fue liderado por cantantes, no fue un movimiento exclusivamente femenino. Los autores intelectuales del yé-yé (como Serge Gainsbourg, que escribió varios éxitos para France Gall, Petula Clark y Brigitte Bardot, pero era considerablemente mayor y provenía del jazz) eran distintos de los cantantes yé-yé reales. Michel Polnareff, por ejemplo, interpretó al amante atormentado y desesperado en canciones como "Love Me Please Love Me", mientras que Jacques Dutronc afirmó haber seducido a la hija de Santa Claus en "La Fille. du Père Noël". Entre los cantantes masculinos de yé-yé más populares se encontraba Claude François, conocido por canciones como "Belles, Belles, Belles", una adaptación en francés de la canción de los Everly Brothers. y Eddie Hodges' "(Niñas, Niñas, Niñas) Hechas para amar". En Portugal, las primeras bandas yé-yé aparecieron en Coimbra en 1956, entre las que destaca Os Babies, lideradas por José Cid. Después siguieron otras bandas portuguesas, entre ellas Os Conchas, Os Ekos, Os Sheiks, Os Celtas, Conjunto Académico João Paulo, Os Demónios Negros y cantantes como Daniel Bacelar.

Impacto del yé-yé

El movimiento yé-yé mantiene un predominio particular en el mundo de la música debido a sus ritmos oscilantes y pegadizos y sus letras desenfadadas. A diferencia de las restricciones restrictivas de la sociedad, el yé-yé promovió una novedad refrescante y vigorizante e inevitablemente promovió una especie de rebelión sexual que caracterizó en gran medida la década de 1960. La canción de Dalida de 1960 "Itsi bitsi, petit bikini", previamente grabada como "Itsy Bitsy Teenie Weenie Yellow Polkadot Bikini" de Brian Hyland, ilustró perfectamente la nueva indiferencia de yé-yé y su liberación de temas mojigatos. La canción, "...que denota una escucha indiferente e indisciplinada," trata sobre una chica que teme mostrar su bikini a otros bañistas, y representa el aspecto impactante de la actitud laxa hacia una mayor sexualidad, especialmente para las mujeres, ya que los bikinis antes se consideraban escandalosos. De manera similar, el yé-yé contribuyó a la creación de una cultura juvenil dentro de la Francia de posguerra que expresaba una cierta perspectiva lúdica y despreocupada de la vida. El sociólogo y filósofo Edgar Morin comentó sobre el ascenso y la popularidad de la música y la cultura yé-yé, "... viendo en los ritmos frenéticos y sincopados del yé-yé simultáneamente una música mercantilizada... de consumo adulto, y un hedonismo festivo y lúdico..." Como sucedió con cualquier cultura juvenil de posguerra, el yé-yé actuó como una salida creativa que ayudó a definir una era y una identidad para Europa, específicamente Francia. El arquetipo de la parisienne, que rezuma un encanto exótico y un atractivo magnético, quedó en gran medida definido por la influencia de las numerosas chicas yé-yé de la escena y creó una marca indeleble en el mundo de la moda y el estilo. . El "...escapista, irónico..." Las facetas del yé-yé atrajeron a miles de oyentes, promoviendo una alegría y un glamour que se entrelazaron con la libertad sexual y la modernidad de los años sesenta.

En la cultura popular

• A 1964 Vida artículo titulado "Hooray for the Yé-Yé Girls" intentó presentar a tres populares cantantes de yé, Sylvie Vartan, Sheila y Françoise Hardy, a lectores estadounidenses. Implica erróneamente que el término "yé-yé" se deriva de los gritos de las multitudes mirando a los intérpretes.
• En su ensayo de 1964 "Notas sobre "Camp"", Susan Sontag citó yé-yé como un ejemplo de todo un género anexado por la sensibilidad del campamento.
• El título italiano de la película 1966 Fuera de la vista era 007 1/2 agente per forza contro gli assassini dello yé yé.
• La cantante americana April March trajo el sonido yé-yé cuando lanzó el EP Chick Habit, una reescritura de la famosa canción de Serge Gainsbourg "Laisse tomber les filles", y también grabó muchas otras canciones inspiradas en yé, tanto en EE.UU. como en Francia.
• Cantor francés-estadounidense Céline Dijon (un seudónimo obviamente paródico) con los grupos Les Sans-Culottes y Nous non plus (2002–2010).
• En 2012, la actriz francesa-canadiense Jessica Paré realizó una versión de "Zou Bisou Bisou" (anteriormente cantada por Gillian Hills) en el estreno de quinto temporada de la serie de televisión americana Hombres locos. La reacción a la canción fue tal que la red AMC lanzó la canción como un solo en formatos de descarga digital y vinilo.
• La banda sueca Therion lanzó un álbum de portada llamado Les Fleurs du Mal, compuesto principalmente por versiones de metal sinfónico de canciones yé-yé.
• El grupo Doing Time lanzó el álbum Yo era una chica Ye-Ye en 2001.