...Y Justicia para Todos (álbum)
...And Justice for All es el cuarto álbum de estudio de la banda estadounidense de heavy metal Metallica, lanzado el 7 de septiembre de 1988 por Elektra Records. Fue el primer álbum de Metallica en presentar al bajista Jason Newsted, luego de la muerte de su anterior bajista Cliff Burton en 1986. Burton recibió crédito póstumo como coautor de 'To Live Is to Die'. mientras Newsted seguía las líneas de bajo que Burton había grabado antes de su muerte.
Metallica grabó el álbum con el productor Flemming Rasmussen durante cuatro meses a principios de 1988 en One on One Recording Studios en Los Ángeles. Presenta una complejidad agresiva, tempos rápidos y pocas estructuras de verso-estribillo. Contiene temas líricos de injusticias políticas y legales, como la corrupción gubernamental, la censura y la guerra. La portada, diseñada por Roger Gorman con ilustración de Stephen Gorman y basada en un concepto del guitarrista de Metallica James Hetfield y el baterista Lars Ulrich, muestra a Lady Justice atada con cuerdas, tirada por ellas hasta el punto de romperse, con billetes de dólar apilados sobre ella. escamas. El título del álbum se deriva de las últimas cuatro palabras del American Pledge of Allegiance. Tres de sus canciones fueron lanzadas como sencillos: "Harvester of Sorrow", "Eye of the Beholder" y "One"; la canción principal, "...And Justice for All", fue lanzada como sencillo promocional.
...And Justice for All fue aclamado por los críticos musicales por su profundidad y complejidad, aunque se criticó su mezcla seca y su bajo casi inaudible. Se incluyó en el programa anual Pazz & Críticas de Jop' encuesta de los mejores álbumes del año, y fue nominado para un premio Grammy en 1989, perdiendo polémicamente ante Jethro Tull en la categoría de Mejor Interpretación Vocal o Instrumental de Hard Rock/Metal. El sencillo 'One' respaldó el video musical debut de la banda y le valió a Metallica su primer premio Grammy en 1990 (y el primero en la categoría de Mejor Interpretación de Metal). Tuvo éxito en los Estados Unidos, alcanzando el puesto número seis en el Billboard 200, y fue certificado 8 × platino por la Asociación de la Industria de Grabación de América (RIAA) en 2003 por enviar ocho millones de copias en los EE. UU.
El álbum se reeditó el 2 de noviembre de 2018 en formato de vinilo, CD y casete, además de recibir un tratamiento de caja de lujo con pistas adicionales y material de video inédito. La reedición alcanzó el puesto 37 y 42 en Billboard's Top Album Sales y Top Rock Listas de álbumes, respectivamente.
Antecedentes
...And Justice for All es el primer álbum de Metallica que presenta al bajista Jason Newsted después de la muerte de Cliff Burton en 1986; Newsted había tocado previamente en el EP de Metallica de 1987 The $5.98 E.P. - Días de garaje revisados. Metallica tenía la intención de grabar el álbum antes, pero se desvió por la gran cantidad de fechas de festivales programadas para el verano de 1987, incluida la etapa europea del festival Monsters of Rock. Otra razón fue la lesión en el brazo del líder James Hetfield en un accidente de patineta.
El anterior álbum de estudio de Metallica, Master of Puppets (1986), fue el último bajo su contrato con el sello discográfico Music for Nations. El gerente Peter Mensch quería que firmaran con el distribuidor de discos británico Phonogram Records. El gerente de fonogramas, Martin Hooker, les ofreció "bastante más de £ 1 millón, que en ese momento era el trato más grande que jamás habíamos ofrecido a nadie". Su explicación fue que la cifra final de ventas combinadas en Gran Bretaña y Europa de los tres álbumes de Metallica fue de más de 1,5 millones de copias.
Grabación
...And Justice for All se grabó de enero a mayo de 1988 en One on One Recording Studios en Los Ángeles. Metallica produjo el álbum con Flemming Rasmussen. Inicialmente no había estado disponible para el comienzo planeado el 1 de enero de 1988, y la banda contrató a Mike Clink, quien les había llamado la atención por producir el debut Guns N' Álbum de Roses Appetite for Destruction (1987). Los planes se deterioraron y Rasmussen estuvo disponible tres semanas después de que el baterista Lars Ulrich lo llamara por primera vez. Rasmussen escuchó las mezclas preliminares de Clink para el álbum en su vuelo del 14 de febrero a Los Ángeles y, a su llegada, Clink fue despedido. Hetfield explicó que grabar con Clink había sido problemático y que Rasmussen fue un reemplazo de última hora. A Clink se le atribuye la ingeniería de tambores en "The Shortest Straw" y 'Cosechadora de penas'. En espera de la llegada de Rasmussen, la banda había grabado dos versiones: 'Breadfan'. y 'The Prince', para 'afinar el sonido mientras se metían en el ambiente del estudio'. Ambos fueron lanzados como lados B para sencillos del álbum y luego fueron incluidos en el álbum de versiones de 1998 Garage Inc.
La primera tarea de Rasmussen fue ajustar y arreglar el sonido de la guitarra, con lo que la banda no estaba satisfecha. Se utilizó una pista de guía para los tempos y una pista de clic para la percusión de Ulrich. La banda tocó en una sala en vivo, grabando los instrumentos por separado. Cada canción usaba tres carretes: uno para batería, otro para bajo y guitarra y un tercero para otras partes. Hetfield escribió letras durante las sesiones de grabación; estos estaban ocasionalmente sin terminar cuando comenzó la grabación, y Rasmussen dijo que Hetfield "no estaba realmente interesado en cantar". pero en cambio "quería ese ambiente duro". El proceso de grabación de Metallica era nuevo para Newsted, quien cuestionó su impacto en el sonido general y la falta de discusión con el resto del equipo. Grabó sus partes por separado, solo con el ingeniero asistente presente. La experiencia difería de su banda anterior, Flotsam and Jetsam, cuyo estilo describió como "básicamente todos tocando lo mismo como un muro sónico".
Mezclando
...And Justice for All se destaca por su "seco, estéril" producción. Rasmussen dijo que esa no era su intención, ya que intentó un sonido ambiental similar al de los dos álbumes anteriores. No estuvo presente durante la mezcla del álbum, para lo cual se había contratado previamente a Steve Thompson y Michael Barbiero. Rasmussen asumió que, en su ausencia del proceso de mezcla, Thompson y Barbiero usaron solo los micrófonos cercanos en la mezcla y ninguno de los micrófonos de la sala, lo que provocó el sonido de batería delgada de 'clic'. El bajo es casi inaudible, mientras que las guitarras suenan "mecanicistas estrangulados". Vio el "sintético" percusión como otra razón para el sonido comprimido.
Por instrucción de Hetfield y Ulrich, el bajo de Newsted se hizo casi inaudible. Según Rasmussen: "Después de que Lars y James escucharan sus mezclas iniciales, lo primero que dijeron fue: 'Baja el bajo para que puedas escucharlo, y luego, una vez que hayas hecho eso, toma hacia abajo otros tres dBs.' No tengo idea de por qué querían eso, pero estaba totalmente fuera de mi control." En 2009, Hetfield dijo que el bajo estaba oscurecido porque las líneas de bajo a menudo duplicaban su guitarra rítmica, haciendo que los instrumentos fueran imperceptibles, y porque las frecuencias bajas competían con su "scooped" sonido de guitarra
Newsted no estaba satisfecho con la mezcla final y no estaba contento porque el bajo era inaudible. Thompson también estaba descontento y culpó a Ulrich por la decisión; trató de abandonar el proyecto, pero la gerencia lo bloqueó. Rasmussen dijo en 2018: "Probablemente soy una de las únicas personas en el mundo, incluidos Jason y Toby Wright, el ingeniero asistente, que escuchó las pistas de bajo en And Justice for All, y son jodidamente brillantes."
En 2019, Hetfield y Ulrich dijeron que habían mezclado el bajo bajo no para menospreciar a Newsted, sino porque su audición estaba 'disparada'. después de una intensa gira, por lo que "básicamente siguieron subiendo todo lo demás hasta que el bajo desapareció". Decidieron no ajustar la mezcla para la reedición remasterizada de 2018, diciendo: "Estos discos son producto de un cierto momento de la vida; son instantáneas de la historia y son parte de nuestra historia ... And Justice for All podría usar un poco más de gama baja y St. Anger le vendría bien un poco menos de caja de hojalata, pero esas cosas son las que hacen que esos discos formen parte de nuestra historia."
Música
Tomamos el Ride el rayo y Master of Puppets concepto hasta donde podíamos tomarlo. No había otro lugar para ir con el lado progresivo, nuez, lateral de Metallica, y estoy tan orgulloso de que, de alguna manera, ese álbum es una especie de epitome de ese lado progresista de nosotros a través de los años 80.
—Lars Ulrich, en la dirección del grupo para el álbum
Esto es roca completamente sublimada, en una búsqueda de una pureza de forma, años luz más allá de la roca de rasca o azul. Metallica convierte el melodrama de metal pesado en álgebra. Esto no es pulverizador, sino estruendo: caos mecanizado. No hay borrón, ni desorden, ni siquiera a velocidad máxima, sino una rigurosa rejilla de incisiones y contusiones.
—Simon Reynolds, en la música del álbum
...And Justice for All es un álbum musicalmente progresivo que presenta canciones largas y complejas, tempos rápidos y pocas estructuras de verso-estribillo. Metallica decidió ampliar su rango sonoro, escribiendo canciones con múltiples secciones, pesados arpegios de guitarra y compases inusuales. Hetfield explicó: “En cuanto a la composición de canciones, [el álbum] era solo nosotros realmente presumiendo y tratando de mostrar lo que podíamos hacer. “¿Hemos metido seis riffs en una canción? Hagamos que sean ocho. Vamos a volvernos locos con eso.'"
El crítico Simon Reynolds señaló los cambios de riff y la experimentación con el tiempo en las canciones del álbum, elaboradas de manera compleja: "Los cambios de tempo, cambios de marcha, lapsus, desaceleraciones y paradas abruptas". Eamonn Stack de BBC Music escribió que ...And Justice for All suena diferente a los álbumes anteriores de la banda, con canciones más largas, arreglos más escasos y voces más ásperas de Hetfield. Según el periodista Martin Popoff, el álbum es menos melódico que sus predecesores debido a sus frecuentes cambios de tempo, estructuras de canciones inusuales y guitarras en capas. Argumentó que el álbum es más un disco de metal progresivo debido a su música intrincadamente interpretada y su sonido sombrío. El escritor musical Joel McIver dijo que la música del álbum era lo suficientemente agresiva como para que Metallica mantuviera su lugar entre las bandas 'en el extremo más suave del metal extremo'. Según el escritor Christopher Knowles, Metallica llevó "el concepto thrash a su conclusión lógica" en el álbum
Letras
El título del álbum se reveló en abril de 1988: ...And Justice for All, después de las palabras finales del Pledge of Allegiance. La letra aborda la injusticia política y legal vista a través del prisma de la guerra (incluida la guerra nuclear) y el discurso censurado. La mayoría de las canciones plantean cuestiones que difieren de las represalias violentas de los lanzamientos anteriores. Tom King escribe que, por primera vez, la letra trataba sobre cuestiones políticas y ambientales. Nombró a los contemporáneos Nuclear Assault como la única otra banda que aplicó letras ecológicas a las canciones de thrash metal en lugar de cantar sobre Satanás y las plagas egipcias. McIver señaló que Hetfield, el principal letrista de la banda, escribió sobre temas que no había abordado antes, como su rebelión contra el sistema. Ulrich describió el proceso de composición como sus "años de CNN", con él y Hetfield mirando el canal en busca de temas para las canciones: "Leí sobre el tema de las listas negras, nosotros obtener un título, 'The Shortest Straw,' y de ahí saldría una canción."
Preocupaciones sobre el estado del medio ambiente ("Blackened"), la corrupción ("...And Justice for All") y las listas negras y la discriminación ("The Shortest Straw") se enfatizan con temas existenciales tradicionales. Temas como la libertad de expresión y las libertades civiles ("Eye of the Beholder") se presentan desde un punto de vista sombrío y pesimista. "Uno" fue apodado extraoficialmente un "himno contra la guerra" por su letra, que retrata el sufrimiento de un soldado herido. "Dyers Eve" es una diatriba lírica de Hetfield a sus padres. Burton recibió crédito como coautor de 'To Live Is to Die'. ya que la línea de bajo es una mezcla de grabaciones no utilizadas que Burton había realizado antes de su muerte. Debido a que las grabaciones originales no se utilizan en la pista, la composición se acredita como escrita por Burton e interpretada por Newsted. La sección de palabras habladas de la canción se atribuyó erróneamente en su totalidad a Burton en las notas del transatlántico. La primera línea en realidad era de la película Excalibur ("Cuando un hombre miente, asesina alguna parte del mundo"), mientras que la segunda línea proviene de Lord Foul& #39;s Bane, una novela de fantasía del escritor estadounidense Stephen R. Donaldson ("Estas son las pálidas muertes que los hombres denominan erróneamente sus vidas."). La segunda mitad del discurso ("No puedo soportar más presenciar todo esto. ¿No puede el reino de salvación llevarme a casa?") fue escrita por Burton.
Ilustraciones
La obra de arte fue creada por Stephen Gorman, basada en un concepto desarrollado por Hetfield y Ulrich. Representa una estatua agrietada de una Dama de la Justicia con los ojos vendados, atada con cuerdas con los senos expuestos y las escamas llenas de billetes de un dólar, con el título en estilo graffiti.
Recepción crítica
| Marcas agregadas | |
|---|---|
| Fuente | Valoración |
| Metacrítica | 93/100 (edición prevista) |
| Puntuación de la crítica | |
| Fuente | Valoración |
| AllMusic |   |
| Chicago Tribune |  |
| Enciclopedia de Música Popular | |
| Metal Forces | 10/10 |
| Pitchfork | 9.3/10 |
| Q | |
| Rock Hard | 9.5/10 |
| Rolling Stone | |
| The Rolling Stone Album Guide | |
| La Voz del Pueblo | C+ |
Lanzado el 7 de septiembre de 1988 por Elektra Records, ...And Justice for All fue aclamado por la crítica musical. En una reseña contemporánea para Rolling Stone, Michael Azerrad dijo que las composiciones de Metallica son impresionantes y llamó a la música del álbum 'una maravilla de agresión canalizada con precisión'. Sharon Liveten de la revista Spin lo calificó como una "joya de disco doble" y encontró la música a la vez vanguardista y técnicamente competente. Simon Reynolds, escribiendo en Melody Maker, dijo que "otras bandas darían sus dientes" por las canciones' riffs y descubrió que el estilo de metal densamente complicado del álbum era distinto del sonido monótono de la música rock contemporánea: "Todo depende de la máxima puntualidad y la delicadeza quirúrgica suprema". Es probablemente la música más incisiva que he escuchado, en el sentido literal de la palabra. Borivoj Krgin de Metal Forces dijo que era el álbum más ideal que había escuchado debido a la producción típicamente excepcional y la maestría musical que es más impresionante que la de Master of Puppets. En una reseña menos entusiasta de The Village Voice, Robert Christgau creía que las composiciones de la banda carecen de forma de canción y que el álbum "dura más" que Maestro de Títeres. En 1988, ...And Justice for All fue nominado a un premio Grammy a la mejor interpretación de hard rock/metal, pero perdió polémicamente ante Crest of a Knave. En 2007, Entertainment Weekly nombró a esta como una de las 10 mayores sorpresas en la historia de los Grammy.
En una revisión retrospectiva, Greg Kot del Chicago Tribune dijo que ...And Justice for All fue tanto el 'más "más ambicioso" y, en última instancia, "sonido más plano" álbum. Steve Huey de AllMusic señaló que Metallica siguió el modelo de los dos álbumes anteriores, con canciones más sofisticadas y "apocalípticas" letras que imaginaban una sociedad en decadencia. El periodista musical Mick Wall criticó los elementos progresivos del álbum y creía que, además de "One" y "Dyers Eve", la mayor parte del álbum sonaba torpe. Colin Larkin, escribiendo en la Encyclopedia of Popular Music (2006), escribió que, aparte del loable 'One', el álbum disminuyó la creatividad de la banda al concentrar la canciones con demasiados riffs. Ulrich dijo en retrospectiva que el álbum ha mejorado con el tiempo y es muy querido entre sus contemporáneos.
Reconocimientos
En The Village Voice'Pazz & Encuesta de críticos de Jop, fue votado como el 39º mejor álbum de 1988, habiendo recibido 117 votos, incluidos 12 votos de primer lugar. El álbum ocupó el puesto número nueve en los 'Top 25 de álbumes de metal' de IGN. Guitar World lo incluye en el puesto 12 de la lista de "100 mejores álbumes de guitarra" de una encuesta de lectores de 2006 y enumera todas sus pistas en "Las 100 mejores canciones de Metallica de todos los tiempos". Kerrang! colocó el álbum en el puesto 42 entre los '100 mejores álbumes de heavy metal de todos los tiempos'. Martin Popoff lo ubica en el puesto 19 en su libro The Top 500 Heavy Metal Albums of All Time, el cuarto álbum de Metallica mejor clasificado en la lista. Aparece en los 1001 álbumes que debes escuchar antes de morir de Robert Dimery. En 2017, ocupó el puesto 21 en la lista de Rolling Stone's de "100 mejores álbumes de metal de todos los tiempos".
Después de años de negarse a lanzar videos musicales, Metallica lanzó el primero para 'One'. El video fue controvertido entre los fanáticos, quienes habían valorado la aparente oposición de la banda a MTV y otras formas de música convencional. Slant Magazine lo colocó en el puesto 48 de su lista de los '100 mejores videos musicales', diciendo que Metallica 'evoca una revolución del alma mucho más devastadora que la presentada en el texto original". El solo de guitarra ocupó el puesto número siete en Guitar World's compilation of the &# 34;100 mejores solos de guitarra" de todos los tiempos. Además, el sitio web de heavy metal Noisecreep clasificó la canción en el noveno lugar entre las "10 mejores canciones de metal de los 80".
Rendimiento comercial
Aunque la música de Metallica se consideraba poco atractiva para la radio convencional, ...And Justice for All tuvo un gran éxito en Estados Unidos. Se convirtió en el álbum más vendido de Metallica tras su lanzamiento, alcanzando el número seis en el Billboard 200, donde estuvo en las listas durante 83 semanas. Se han vendido más de 9.700.000 copias en los Estados Unidos desde 1991, cuando Nielsen SoundScan comenzó a rastrear las ventas. Fue certificado platino nueve semanas después de su lanzamiento en las tiendas y se vendieron 1,7 millones de copias en los EE. UU. a fines de 1988. Desde su lanzamiento, el álbum ha escaneado más de 8 millones de copias en los EE. UU. y, según MTV&# Chris Harris de 39; "ayudó a consolidar el estatus de [Metallica's] como una fuerza del rock and roll a tener en cuenta". Classic Rock explicó que con este álbum, Metallica recibió una exposición sustancial en los medios, convirtiéndose en un acto multiplatino en 1990. El grupo irrumpió en la radio a principios de 1989 con 'One', que fue lanzado como el tercer sencillo del disco. Según Billboard, la gira de Damaged Justice que la acompañó convirtió a la banda en cabezas de cartel de la arena, mientras que "One" y por el primer video musical del grupo.
...And Justice for All logró un éxito similar en las listas fuera de los Estados Unidos. Encabezó las listas en Finlandia, alcanzó su punto máximo entre los 5 primeros en las listas de Alemania, Suecia y el Reino Unido, y permaneció en la lista del Reino Unido durante seis semanas. El álbum logró alcanzar su punto máximo en el top 10 en las listas de álbumes de Noruega y Suiza. Tuvo menos éxito en España, México y Francia, donde alcanzó el puesto 92 en el primer gráfico, el 130 en el segundo y el 64 en España. ...And Justice for All recibió tres veces la certificación de platino de Music Canada por enviar 300 000 copias, una certificación de platino de IFPI Finlandia por tener un envío de poco más de 50 000 copias y fue certificado oro por la Bundesverband Musikindustrie (BVMI) para envíos de 250.000 copias. Fue galardonado con el oro por la industria fonográfica británica en 2013 por enviar 100.000 copias en el Reino Unido. ...And Justice for All fue superado comercialmente por el siguiente álbum de la banda, Metallica (1991).
Actuaciones en vivo
El guitarrista Kirk Hammett señaló que la duración de las canciones era un problema para los fanáticos y para la banda: "Al estar de gira detrás de eso, nos dimos cuenta de que el consenso general era que las canciones eran jodidamente largas". Un día después de que jugáramos 'Justicia' y se bajó del escenario uno de nosotros dijo, 'nunca volveremos a tocar esa maldita canción.'&# 34; Sin embargo, "Uno" rápidamente se convirtió en un elemento permanente en la lista de canciones de la banda. Cuando se interpreta en vivo, el sonido de guerra de apertura se alarga de diecisiete segundos a aproximadamente dos minutos. Al final de la canción, el escenario se vuelve completamente negro y estalla fuego alrededor del escenario. La presentación en vivo se caracteriza como un "punto culminante musical y visual" por la periodista de Rolling Stone Denise Sheppard. Otras canciones de ...And Justice for All que se han interpretado con frecuencia son "Blackened" y 'Harvester of Sorrow', que a menudo aparecían durante la gira promocional Damaged Justice Tour del álbum.
Metallica tocó la canción principal en el espectáculo de apertura de la gira Sick of the Studio '07, por primera vez desde octubre de 1989, y la convirtió en un elemento fijo para el resto de esa gira. Una estatua de Lady Justice se coloca comúnmente en la escena, para ser derribada cuando la canción se acerca a su conclusión. "Ojo del espectador" no se ha tocado en vivo desde 1989; una de esas actuaciones aparece en la obra extendida en vivo de Metallica Six Feet Down Under. En 2009, "La paja más corta" regresó a la lista de canciones durante el World Magnetic Tour después de una ausencia de 12 años, y desde entonces se ha presentado esporádicamente. "Dyers Eve" debutó en vivo en 2004, dieciséis años después de su grabación, durante Madly in Anger with the World Tour en The Forum en Inglewood, California. "Vivir es morir" se estrenó en el concierto del 30 aniversario de la banda en 2011 en The Fillmore en San Francisco. "The Frayed Ends of Sanity", la última canción del álbum que se interpretó en vivo, debutó en vivo en Helsinki en la gira Metallica By Request en 2014, aunque la banda había tocado previamente segmentos durante solos, jams improvisados, o en una "Justicia" popurrí.
Lista de pistas
Lanzamiento original
Todas las letras fueron escritas por James Hetfield, excepto la sección de palabras habladas de 'To Live Is to Die', atribuida póstumamente a Cliff Burton, ya que fue adaptada de cuatro líneas escritas por Burton. Los bonus tracks del relanzamiento digital se grabaron en vivo en el Seattle Coliseum, Seattle, Washington, el 29 y 30 de agosto de 1989, y luego aparecieron en el álbum en vivo Live Shit: Binge & Purga (1993).
| No. | Título | Música | Duración |
|---|---|---|---|
| 1. | "Blackened" |
| 6:42 |
| 2. | "...y justicia para todos" |
| 9:46 |
| No. | Título | Música | Duración |
|---|---|---|---|
| 1. | "Ojo del Hechicero" |
| 6:25 |
| 2. | "Uno" |
| 7:26 |
| No. | Título | Música | Duración |
|---|---|---|---|
| 1. | "La paja más corta" |
| 6:35 |
| 2. | "Harvester of Sorrow" |
| 5:45 |
| 3. | "The Frayed Ends of Sanity" |
| 7:43 |
| No. | Título | Música | Duración |
|---|---|---|---|
| 1. | "Vivir es morir" |
| 9:49 |
| 2. | "Dyers Eve" |
| 5:14 |
| Longitud total: | 65:25 | ||
| No. | Título | Escritor(s) | Duración |
|---|---|---|---|
| 10. | "El Príncipe" |
| 4:26 |
| Longitud total: | 69:51 | ||
| No. | Título | Música | Duración |
|---|---|---|---|
| 10. | "Uno" (en vivo) |
| 8:00 |
| 11. | "...y la justicia para todos" (en vivo) |
| 10:06 |
| Longitud total: | 83:39 | ||
Conjunto de caja de lujo 2018
En 2018, el álbum fue remasterizado y reeditado en una caja de lujo de edición limitada con una lista ampliada de canciones y contenido adicional. El set de edición de lujo incluye el álbum original en vinilo y CD, tres LP con una versión remezclada y remasterizada de los conciertos realizados en el Seattle Coliseum, Seattle, Washington el 29 y 30 de agosto de 1989 (incluido originalmente en el box set Live Shit: Binge & Purge), once CD de pistas en vivo, grabaciones de demostración, caras B, mezclas preliminares y ediciones de radio grabadas entre 1986 y 1989, y cuatro DVD de material inédito de la banda.
Personal
Estos créditos están adaptados de las notas del álbum.
Metallica
- James Hetfield – vocales, guitarra rítmica, guitarra acústica, segundo solo de guitarra en "To Live is to Die", producción
- Kirk Hammett – guitarra de plomo
- Jason Newsted – bajo
- Lars Ulrich – tambores, producción
Producción
- Flemming Rasmussen – producción, ingeniería
- Toby "Rage" Wright – asistente e ingeniería adicional
- Mike Clink – ingeniería de tambores en "The Shortest Straw" y "Harvester of Sorrow"
- Steve Thompson, Michael Barbiero – mezclando
- George Cowan – Asistente ingeniero de mezcla
- Bob Ludwig – masterización
- George Marino – 1995 remasterización
- Reuben Cohen – 2018 remasterización
Ilustraciones
- James Hetfield, Lars Ulrich – concepto de cubierta
- Stephen Gorman – ilustración de la tapa
- Ross "Tobacco Road" Halfin – fotografía
- Pushead – ilustración de martillo
- Reiner Design Consultants, Inc. – diseño, diseño
Gráficos
Gráficos semanales
| Gráficos de fin de año
|
Certificaciones
| Región | Certificación | Unidades certificadas/ventas |
|---|---|---|
| Argentina (CAPIF) | Platino | 60.000^ |
| Australia (ARIA) | 2× platino | 140.000^ |
| Canadá (Canadá musica) | 3× platino | 300.000^ |
| Finlandia (Musiikkituottajat) | Platino | 51,051 |
| Alemania (BVMI) | 2× platino | 1,000,000 |
| Nueva Zelandia (RMNZ) | Oro | 7.500^ |
| Noruega (IFPI Noruega) | Oro | 25.000* |
| Polonia (ZPAV) | Platino | 20.000 |
| Suiza (IFPI Suiza) | Platino | 50.000^ |
| Reino Unido (BPI) | Oro | 100.000^ |
| Estados Unidos (RIAA) | 8× platino | 9.700.000 |
* Las cifras de ventas se basan en la certificación. | ||
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