WLAC

WLAC (1510 AM) es una estación de radio comercial en Nashville, Tennessee. Propiedad de iHeartMedia, transmite un formato de radio hablado. Los estudios están en el distrito Music Row de Nashville. Se identifica como "TalkRadio 98.3 y 1510 WLAC" utilizando la posición del dial de su traductor de FM en 98,3 MHz, así como su frecuencia AM.

WLAC funciona las 24 horas del día a 50.000 vatios, la potencia más alta autorizada para estaciones AM en los Estados Unidos. Es una de las dos estaciones de canal claro en Tennessee, la otra es WSM, también en Nashville. Una sola torre irradia toda la potencia del transmisor durante el día a la mayor parte del centro de Tennessee. Por la noche, utiliza un patrón direccional que limita su señal hacia el oeste para proteger originalmente a KGA en Spokane (que desde entonces ha degradado su señal nocturna) y al noreste para proteger a WMEX en Boston. Incluso con estas restricciones, se puede escuchar en gran parte del este y centro de América del Norte con una buena radio. Tiene un conjunto de tres torres en el barrio Northside de la ciudad. WLAC transmite una señal de HD Radio utilizando el estándar de canal dentro de banda. La programación se transmite simultáneamente a través de un subcanal digital de 97.9 WSIX-FM y en el traductor de FM W252CM en 98.3 FM.

Programación

WLAC transmite programas de entrevistas conservadores distribuidos a nivel nacional, incluidos The Glenn Beck Radio Program, The Sean Hannity Show, The Ramsey Show con Dave Ramsey, The Michael Berry Show, The Dr. Asa Show con Asa Andrew, Coast to Coast. AM con George Noory y Esta mañana, las primeras noticias de Estados Unidos con Gordon Deal. En 2021, WLAC se convirtió en la estación insignia de The Clay Travis and Buck Sexton Show.

Los programas de fin de semana incluyen Rich DiMuro on Tech, The Weekend with Michael Brown y The Ben Ferguson Show. WLAC transmite partidos de fútbol y baloncesto de los Commodores de la Universidad de Vanderbilt.

Historia

Primeros años

WLAC tradicionalmente ha remontado su fundación al 24 de noviembre de 1926. Ese fue el día en que la estación realizó su primera transmisión bajo el distintivo de llamada WLAC. Sin embargo, los registros de la Comisión Federal de Comunicaciones (FCC) enumeran la "Fecha de la primera licencia" como 11 de septiembre de 1925, lo que refleja la fecha de licencia inicial de la estación WDAD, que se consolidó con WLAC en 1927.

WDAD obtuvo la licencia por primera vez en septiembre de 1925 para "Dad's Auto Accessories (Inc.)" en 160 Octava Avenida Norte en Nashville. Inicialmente transmitió en 1330 kHz. Hizo su primera transmisión el 14 de septiembre. WLAC fue autorizado por primera vez en noviembre de 1926, propiedad de Life & Casualty Insurance Co., con sus letras de identificación elegidas como acrónimo del nombre del propietario. Los estudios estaban ubicados en el quinto piso del edificio Life and Casualty en el centro de Nashville. WLAC inicialmente operó en tiempo compartido con WDAD en 1330 kHz.

A mediados de 1927, Dad's Auto y Life & Casualty formó una sociedad para la operación conjunta de sus estaciones combinadas, como WDAD-WLAC. El siguiente mes de noviembre Life & Casualty compró la participación de WDAD en las estaciones combinadas y anunció que, a partir del 21 de noviembre de 1927, las "letras de identificación WDAD se suspenderán y la estación operará solo con las letras de identificación WLAC en el futuro". . Por lo tanto, la edición del 30 de noviembre de 1928 del Radio Service Bulletin instruyó a sus lectores que, para la entrada actual de la lista de estaciones WDAD-WLAC, "tachar llamar a WDAD, como papá". ;s Auto Accessories (Inc.) ya no es licenciatario conjunto.

El 11 de noviembre de 1928, según las disposiciones de la Orden General 40 de la Comisión Federal de Radio, WLAC pasó a 1490 kHz, operando con 5000 vatios en tiempo compartido con Waldrum Drug Co. WBAW. Al año siguiente, las letras de identificación de WBAW se cambiaron a WTNT, después de que el periódico The Tennessean se hiciera cargo de esa estación. A principios de 1930, WLAC y WTNT fueron reasignados de 1490 kHz a 1470 kHz. (WCKY, en 1480 kHz en Covington, Kentucky, había estado encontrando interferencias mutuas en gran parte de Kentucky y Tennessee con WLAC, y fue trasladado a 1490 kHz al mismo tiempo).

El 16 de diciembre de 1930, Life & Víctima. Al día siguiente, WTNT, a la que anteriormente se le había asignado 1/3 de tiempo en la frecuencia compartida, dejó de transmitir, lo que permitió a WLAC volver a operar con un horario de tiempo completo, y posteriormente WTNT fue eliminado.

En 1928, WLAC se convirtió en la filial de CBS Radio Network de Nashville. Su principal competidor, WSM, estaba afiliado a NBC Red Network. En los primeros años de la estación, WLAC proporcionaba noticias locales, presentaciones musicales de orquesta de estudio (acompañadas de un órgano de tubos en el estudio), informes agrícolas y alguna programación educativa. Su principal competidor en esa época, WSM, se hizo conocida como la estación de radio donde la música country se desarrolló esencialmente y se convirtió en un fenómeno nacional. Cuando la música country se convirtió en un gran negocio a finales de la década de 1940, WLAC añadió espectáculos country temprano en la mañana y los sábados por la tarde en un intento de robar algo de protagonismo a WSM. Por lo demás, la estación se enorgullecía de ser un pilar de la comunidad y ponía énfasis en programas generales de servicio completo.

En 1941, con la implementación del Acuerdo Regional de Radiodifusión de América del Norte (NARBA), WLAC pasó a ser un "Clear Channel" asignación de 1510 kHz y recibió permiso para aumentar su potencia a 50.000 vatios. WLAC se convirtió así en la segunda estación de canal claro en Tennessee, después de WSM. Si bien WSM era una estación de Clase I-A y utilizaba una antena no direccional en todo momento, WLAC compartía su asignación de canal clara con KGA en Spokane, Washington. Dado que WLAC y KGA fueron designadas como estaciones de Clase I-B iguales, ambas debían usar una antena direccional por la noche para protegerse mutuamente las señales de cada una. Desde entonces, KGA ha renunciado a su condición de canal claro, pero WLAC aún debe ajustar su señal nocturna. Incluso con esta restricción, llega por la noche a partes de 28 estados y tres provincias canadienses, incluida la mayor parte de la mitad oriental del continente. Incluso con 50.000 vatios, WLAC proporciona sólo una cobertura secundaria de varios suburbios del anillo interior, como Murfreesboro. Por el contrario, la frecuencia más baja de WSM permite que se escuche con fuerza a nivel de ciudad en todo el centro de Tennessee, con cobertura secundaria de cinco estados. Las transmisiones simultáneas de WLAC en HD Radio sirven en parte para aliviar este déficit.

Ritmo y blues nocturno

En las décadas de 1950, 1960 y 1970, WLAC era legendario por su cuarteto de espectáculos nocturnos de ritmo y blues presentados por Gene Nobles, "John R." (John Richbourg), Herman Grizzard y Bill "Hossman" (o simplemente "Hoss") Allen. Gracias a la clara designación de canal de la estación, la señal llegó a la mayor parte del noreste y medio oeste de los Estados Unidos. WLAC se describió a sí misma como la estación nocturna para la mitad del país con oyentes afroamericanos, especialmente en el sur profundo, como audiencia objetivo de los programas. Además, varios países extranjeros, particularmente islas del Caribe y el sur de Canadá, estaban dentro del alcance de la señal nocturna de la estación; Como resultado, la música que se escucha en WLAC jugó un papel notable en el desarrollo de la música ska. WLAC también fue popular entre algunos jóvenes adolescentes blancos. Los historiadores de la radio creen que el programa nocturno "Rhythm and blues" Los programas de WLAC, en parte, sentaron las bases para el fenómeno del rock and roll que comenzó a fines de la década de 1950.

Nobles comenzó a moverse, en 1946, para jugar lo que en ese momento se consideraba una "raza" discos, un eufemismo destinado a disuadir a audiencias supuestamente respetables. Pero él y los demás llegaron a un gran número de oyentes afroamericanos en lugares como el delta del Mississippi, Carolina Lowcountry, Luisiana, Chicago y Detroit, gente a la que prácticamente ninguna otra estación de radio atendía. Introduciendo gradualmente a artistas como Amos Milburn, Chuck Berry y Fats Domino a principios de la década de 1950 para complementar a los artistas de big band de la época, como Tommy Dorsey y Glenn Miller, los locutores de WLAC presidieron el desarrollo de lo que se convirtió en " ritmo y blues" música. Hicieron esto principalmente para atraer anunciantes que prestaban servicios a la comunidad afroamericana, como productos para el cuidado del cabello como Royal Crown Hair Pomade o criaderos de pollos, que envasaban gallos bebés y otros animales indeseables en grandes cantidades para su venta. Los disc jockeys se ganaron la reputación de presentar esos productos al aire de manera colorida; algunos eslóganes de productos se prestaban a dobles sentidos sexualmente sugerentes, lo que sólo aumentaba la atención de los locutores. popularidad entre los oyentes adolescentes. Los DJ realizaban las ventas de publicidad "por consulta", o comisión, lo que significa que la estación no dependía de los ratings tradicionales para evaluar la calidad de los programas. éxitos.

Gerente de ventas de WLAC, por ejemplo. Blackman intentó contratar al primer locutor de radio de noticias afroamericano del país empleado por una importante estación de radio de propiedad blanca, Don Whitehead. Whitehead, graduado de la Universidad Estatal de Tennessee, comenzó su carrera poco después del asesinato de Martin Luther King Jr. en abril de 1968. Whitehead comenzó en el horario nocturno, anunciando la noticia a cada hora. Viajó por el área de escucha de WLAC para promover los colegios y universidades históricamente negros y jugó un papel importante en el aumento de la inscripción de afroamericanos que asisten a la universidad.

Artistas de años posteriores, como Johnny Winter y los hermanos Allman, Duane y Gregg, han acreditado a la estación como una valiosa fuente de inspiración para su desarrollo artístico. Según Levon Helm, Robbie Robertson (ambos miembros de The Band, un grupo de rock de raíces de los años 70) escuchaba WLAC por la noche mientras estaba en Toronto. Cuando era adolescente, Robertson se quedaba despierto toda la noche para escuchar blues del DJ John R. La mayoría de los oyentes de esa época desconocían una extraña ironía sobre el fenómeno: los cuatro disc jockeys eran en realidad hombres blancos de mediana edad, no afroamericanos. , como sugerían sus voces sureñas, roncas y arrastradas. Richbourg y Allen en particular hicieron uso frecuente de coloquialismos más familiares para su audiencia, convenciendo así a muchos de que eran "hermanos del alma", dijo. como expresión común de ese día.

Otros patrocinadores habituales de los cuatro espectáculos fueron Randy's Record Shop de Gallatin, Tennessee, Ernie's Record Mart y Buckley's Record Shop, los dos últimos de Nashville, todos los cuales dirigieron Negocio de pedidos por correo que vendía las grabaciones que aparecen en los programas y tenía afiliaciones con compañías discográficas en Middle Tennessee. Buckley's Record Shop cerró a principios de la década de 1970; Randy's Record Shop dejó de operar a fines de la década de 1990, aunque en enero de 2019, su antiguo edificio sigue en pie. Allen y Richbourg también tuvieron intereses financieros en compañías discográficas, gestión de artistas y estudios de grabación en distintos momentos de sus carreras.

El programa de cada DJ duraba de una a dos horas por noche de lunes a sábado, ocupando aproximadamente (con ajustes a lo largo de los años) el período entre las 8 p.m. y las 2 a. m., hora central. Los domingos por la noche, Richbourg o Allen presentaban programas con grabaciones de gospel negro. Richbourg y Allen se atribuyeron el mérito de haber ayudado a iniciar o impulsar las carreras de artistas como James Brown, Ray Charles, B. B. King, Otis Redding, Jackie Wilson, Aretha Franklin; Los nobles ayudaron a personas como Little Richard.

Aparte de los famosos programas nocturnos, WLAC siguió un formato de noticias/charlas bastante convencional (relativamente intermedio en términos políticos, a diferencia de hoy [ver más abajo]) y un formato de música intermedio durante el día hasta el A principios de la década de 1970, cuando la nueva dirección intentó programar un formato Top 40, compitiendo contra el líder de ratings WMAK (1300 a. m.) para la audiencia adolescente del área de Nashville. Se cree que este movimiento, en particular, impulsó a Richbourg and Nobles a retirarse, ya que no tenían ningún interés en ajustarse a una lista de reproducción predeterminada orientada al pop organizada por un consultor externo.

Además de esto, la mayoría de los mercados en el área de cobertura nocturna de WLAC ahora tenían sus propias estaciones orientadas a los negros, la mayoría de las cuales atraían a los grupos demográficos que antes escuchaban a Allen, Richbourg y Nobles. ; se muestra como su única fuente de R&B y música soul (como se la conocía en la década de 1960). Además, los gustos musicales entre los oyentes más jóvenes en particular cambiaron a medida que se acercaba la década de 1970, cuando los jóvenes blancos comenzaron a preferir el hard rock que inicialmente se inspiraba en el blues (especialmente en las nuevas estaciones de FM que comenzaron a reproducirlo), mientras que los niños afroamericanos gravitaban hacia ellos. hacia los bordes más ásperos del funk o la música disco temprana y, eventualmente, el rap. Esto hizo que los sonidos de Motown, Muscle Shoals y Memphis preferidos por el trío de DJ (Grizzard murió en 1971) parecieran pasados de moda, y los anfitriones & # 39; Como era de esperar, la audiencia comenzó a envejecer, algo contra lo que los anunciantes, que para entonces se centraban en la juventud y no en el origen étnico, casi siempre reaccionan de forma adversa. El cambio de gustos también provocó el fin de sellos discográficos como Stax, que eran importantes proveedores de la música que se escuchaba en los programas de R&B/Soul.

Para reemplazar a los deportistas jubilados, la estación reclutó al joven Spider Harrison, un neoyorquino nativo que en ese momento era una personalidad del aire urbano vespertino y director de programas en WTLC-FM en Indianápolis. Harrison dirigió el formato nocturno hacia una mezcla de soul y rock, en un intento de dirigirse a toda una nueva generación de jóvenes oyentes nocturnos en todo el país. Sin embargo, WLAC luchó durante la mayor parte de la década de 1970 para obtener mejoras en las calificaciones de Arbitron de los oyentes locales, a pesar de los frecuentes eventos promocionales realizados en todo el área de Nashville. Solo Hoss Allen mantuvo su programa, que convirtió a un formato de gospel urbano, moviéndolo al horario nocturno o temprano en la mañana.

En 1964, WLAC agregó un complemento de FM al comprar WFMB en 105,9 MHz, cambiando su distintivo de llamada a WLAC-FM. Una década antes, en 1954, había puesto en marcha la tercera estación de televisión de Nashville, WLAC-TV (Canal 5); Debido a la afiliación de WLAC con CBS Radio Network, WLAC-TV tomó la afiliación de CBS TV de WSIX-TV (canal 8, ahora WKRN-TV en el canal 2). WLAC-TV se vendió a Hobby Family of Houston en 1975, cambiando el distintivo de llamada a WTVF, y ahora es propiedad de E. W. Scripps Company.

Era de la radio hablada

El 7 de febrero de 1979, la estación, bajo la dirección de Jim Ward, gerente de la estación, y Robert H. Ruark, veterano presentador de programas de entrevistas y recién nombrado gerente de programas, canceló su fallida carrera como uno de los 40 principales medios. y cambió los formatos a noticias y charlas durante el día, convirtiéndola en una de las primeras estaciones en el sur de EE. UU. en adoptar ese formato al menos para una preponderancia de su programación. El nuevo horario (como se informó en el "Sunday Showcase" del periódico The Nashville Tennessean) incluía cobertura de noticias los días laborables de 6 a 9:30 a. m., del mediodía a la 1 p. m., y de 4:30 a 7 p. m., cuando suena habitualmente la "música étnica" comenzó la programación. La programación del programa de entrevistas de media mañana y media tarde incluía debates con figuras locales o nacionales por teléfono y oyentes que llamaban para hacer preguntas o unirse a las discusiones. Los fines de semana seguían el mismo formato básico y los sábados por la mañana aparecía un presentador invitado. Roger Frazier y J. Paul Robinson estrenaron la nueva programación como presentadores de noticias y presentadores de programas de entrevistas.

A pesar de la nueva programación, Hoss Allen pudo mantener su programa de música gospel temprano en la mañana y continuó con él hasta su retiro de la estación en 1993. Con el tiempo, se convirtió en la única música presentada en WLAC a principios de los años 1980.

En 1986, WLAC fue pionero en las charlas deportivas en el centro de Tennessee, cuando comenzó un programa deportivo vespertino de dos horas de duración presentado por el ejecutivo de una compañía discográfica y aficionado a los deportes Rick Baumgartner, junto con el ex comentarista deportivo de WSMV-TV Charlie McAlexander. quien renunció a WSMV específicamente para asumir el puesto de WLAC. Además, Teddy Bart, ex personalidad de WSM, WSMV y WKRN-TV, lanzó su aclamada "Mesa Redonda" programa de entrevistas en el programa matutino de WLAC en 1985. El programa, que presentaba a los creadores de noticias sobre la política de Tennessee, luego se mudó a varias otras estaciones de Nashville antes de suspender la producción en 2005. Bart ya falleció.

De la misma manera que en años pasados, cuando la programación de la cadena dio paso al atardecer a la música R&B para una audiencia diferente, durante muchos años después de que WLAC cambiara a noticias y entrevistas, la estación cambió abruptamente, sin previo aviso a los desconocidos. oyentes, a las 20 h. Hora central (cuando se estableció la señal de canal libre) a un formato de charla y enseñanza cristiana. La programación nocturna incluyó transmisiones pagas de muchos predicadores evangélicos, fundamentalistas y pentecostales, que buscaban donaciones para sus ministerios, y el formato de noticias y charlas se reanudó al amanecer (después del programa de Hoss Allen). Esta práctica se suspendió poco después de la compra de la estación por parte de AMFM, Inc. en 1999. Posteriormente, AMFM se fusionó con Clear Channel Communications, con sede en San Antonio, que se convirtió en iHeartMedia en 2014.

Durante muchos años, WLAC fue la casa de Nashville de los Voluntarios de la Universidad de Tennessee, llevando el fútbol Vols y el baloncesto masculino a gran parte de América del Norte por la noche. En 2010, la Red Vol movió su afiliación a Nashville a WGFX-FM. Desde 2012, WLAC es el buque insignia de la Vanderbilt Commodores IMG Sports Network; la estación también ha llevado juegos de Vanderbilt en varios momentos en los últimos años.

El 21 de septiembre de 2018, la estación traductora W252CM abandonó su formato de país clásico, denominado The Big Legend y comenzó a transmitir simultáneamente WLAC en FM, y la marca de la estación cambió a TalkRadio 98.3. Junto con el traductor, WLAC también se transmite simultáneamente en WSIX-FM-HD2.

En 2018, la estación anunció la incorporación de un nuevo programa matutino, The Tennessee Star Report con Steve Gill, a partir del 24 de septiembre. Gill tuvo problemas legales al año siguiente; Según The Tennessean, Gill no pagó 170.000 dólares en manutención infantil, lo que provocó su arresto. Pasó más de una semana en la cárcel del condado de Williamson y renunció a su puesto en el sitio web de noticias conservador "The Tennessee Star".

WLAC, desde 2021, se ha convertido en el buque insignia de EIB Network, presentando The Clay Travis and Buck Sexton Show.