Wilhelm Friedemann Bach
Wilhelm Friedemann Bach (22 de noviembre de 1710 - 1 de julio de 1784) fue un compositor y músico alemán. Fue el segundo hijo y el hijo mayor de Johann Sebastian Bach y Maria Barbara Bach. A pesar de su reconocido genio como organista, improvisador y compositor, sus ingresos y empleo eran inestables y murió en la pobreza.
Vida
Wilhelm Friedemann (en adelante, Friedemann) nació en Weimar, donde su padre trabajaba como organista y músico de cámara del duque de Sajonia-Weimar. En julio de 1720, cuando Friedemann tenía nueve años, su madre, Maria Barbara Bach, murió repentinamente; Johann Sebastian Bach se volvió a casar en diciembre de 1721. J. S. Bach supervisó la educación musical y la carrera de Friedemann con gran atención. El curso graduado de estudios de teclado y composición que proporcionó J. S. Bach está documentado en el Clavier-Büchlein vor Wilhelm Friedemann Bach (ortografía moderna: Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach), con entradas tanto por padre como por hijo. Esta educación también incluyó (partes de) las suites francesas, las invenciones (en dos partes), las sinfonías (en tres partes) (conocidas popularmente como "Inventions"), el primer volumen de The Well-Tempered Clavier, y las seis Sonatas en trío para órgano. A la edad de 16 años fue a Merseburg para aprender a tocar el violín con su maestro Johann Gottlieb Graun.
Además de su formación musical, Friedemann recibió educación formal a partir de Weimar. Cuando J. S. Bach asumió el cargo de Cantor de la Iglesia de Santo Tomás en Leipzig (en 1723), inscribió a Friedemann en la Thomasschule asociada. (JS Bach, que se había quedado huérfano a la edad de 10 años, dijo que asumió el puesto en Leipzig en parte debido a las oportunidades educativas que brindaba a sus hijos). Al graduarse en 1729, Friedemann se matriculó como estudiante de derecho en la Universidad de Leipzig, una institución de renombre en ese momento, pero luego pasó a estudiar derecho y matemáticas en la Universidad de Halle. Mantuvo un interés de por vida en las matemáticas y continuó estudiándolas en privado durante su primer trabajo en Dresde.
Friedemann fue nombrado en 1733 para el puesto de organista de la Iglesia de Santa Sofía en Dresde. Al competir por el puesto, interpretó una nueva versión del Preludio y fuga en sol mayor de su padre, BWV 541. El juez describió a Friedemann como claramente superior a los otros dos candidatos. Siguió siendo un organista de renombre durante toda su vida. Entre sus muchos alumnos en Dresden estaba Johann Gottlieb Goldberg, el teclista cuyo nombre está erróneamente consagrado en el apodo popular dado a la publicación de J. S. Bach de 1742, 'Aria con diversas variaciones', es decir, " 34;Las Variaciones Goldberg." El erudito Peter Williams ha desacreditado la historia que vincula la obra con Goldberg afirmando que JS Bach escribió la obra para el embajador ruso, el conde Hermann Carl von Keyserlingk, quien le pedía a su empleado, Goldberg, que tocara variaciones para evitar el insomnio. Williams, en cambio, ha argumentado que JS Bach escribió las variaciones para proporcionar una pieza de exhibición para Friedemann.
En 1746, Friedemann se convirtió en organista de la Liebfrauenkirche de Halle. En 1751, Friedemann se casó con Dorothea Elisabeth Georgi (1721-1791), que era 11 años menor que él y le sobrevivió siete años. Dorotea era hija de un recaudador de impuestos. Las tierras que heredó hicieron que las autoridades de Halle colocaran a la familia en una categoría impositiva alta, que aumentaban los impuestos para satisfacer las demandas de ingresos de los Siete Años. Guerra. Para recaudar efectivo para estos pagos, vendió parte de su propiedad en 1770. La pareja tuvo dos hijos y una hija, Friederica Sophia (nacida en 1757), que fue la única de su descendencia que sobrevivió a la infancia. Los descendientes de Friederica Sophia finalmente emigraron a Oklahoma.
Friedemann estaba profundamente descontento en Halle casi desde el comienzo de su mandato. En 1749 se vio envuelto en un conflicto con el cantor de la Liebfrauenkirche, Gottfried Mittag, que se había apropiado indebidamente de fondos adeudados a Friedemann. En 1750, las autoridades eclesiásticas reprendieron a Friedemann por excederse en una licencia (estaba en Leipzig liquidando la herencia de su padre). En 1753 hizo su primer intento documentado de encontrar otro puesto y, a partir de entonces, hizo varios otros. Todos estos intentos fracasaron. Bach tuvo al menos dos alumnos, Friedrich Wilhelm Rust y Johann Samuel Petri.
En 1762, negoció el puesto de Kapellmeister en la corte de Darmstadt; aunque prolongó las negociaciones por razones que son opacas para los historiadores y no asumió activamente el cargo, sin embargo fue nombrado Hofkapellmeister de Hessen-Darmstadt, un título que utilizó en la dedicatoria de su Concierto para clavecín en mi bemol. menor.
En junio de 1764, Friedemann dejó el trabajo en Halle sin ningún empleo asegurado en otro lugar. Su situación financiera se deterioró tanto que en 1768 volvió a solicitar su antiguo trabajo en Halle, sin éxito. A partir de entonces se apoyó enseñando. Después de dejar Halle en 1770, vivió durante varios años (1771-1774) en Braunschweig, donde solicitó en vano el puesto de organista en la iglesia de Santa Catalina. Luego se trasladó a Berlín, donde inicialmente fue recibido por la princesa Anna Amalia (la hermana de Federico el Grande). Más tarde, ya sin el favor de la corte, le dio lecciones de clavicémbalo a Sarah Itzig Levy, la hija de una prominente familia judía en Berlín y una ávida coleccionista de Bach y otra música de principios del siglo XVIII, quien también fue 'mecenas'. 34; del hermano de Friedemann, CPE Bach. Friedemann murió en Berlín.
Biógrafos anteriores han concluido que su "descarriado" y su personalidad difícil reducía su capacidad para obtener y mantener un empleo seguro, pero el erudito David Schulenberg escribe (en el Oxford Composer Companion: J.S. Bach, ed. Malcolm Boyd, 1999) que "él puede también se han visto afectados por las condiciones sociales cambiantes que dificultaron que un virtuoso dueño de sí mismo tuviera éxito en un puesto relacionado con la iglesia o la corte&" (pág. 39). Schulenberg agrega: "Evidentemente, estaba menos dispuesto que la mayoría de sus contemporáneos más jóvenes a componer música de moda y de fácil acceso".
Friedemann Bach era conocido por sus habilidades de improvisación. Se especula que cuando estuvo en Leipzig, los logros de su padre pusieron un listón tan alto que se centró en la improvisación en lugar de la composición. La evidencia aducida para esta especulación incluye el hecho de que su producción compositiva aumentó en Dresde y Halle.
Las composiciones de Friedemann incluyen muchas cantatas de iglesia y obras instrumentales, de las cuales las más notables son las fugas, polonesas y fantasías para clave, y los dúos para dos flautas. Incorporó más elementos del estilo contrapuntístico que aprendió de su padre que cualquiera de sus tres hermanos compositores, pero su uso del estilo tiene un toque individualista e improvisador que hizo que su trabajo se ganara el cariño de los músicos de finales del siglo XIX, cuando había una especie de renacimiento de su reputación.
Los alumnos de Friedemann incluyeron a Johann Nikolaus Forkel, quien en 1802 publicó la primera biografía de Johann Sebastian Bach; Friedemann, así como su hermano menor, Carl Philipp Emanuel Bach, fueron los principales informantes de Forkel. En biografías anteriores, Friedemann ha sido llamado un pobre custodio de los manuscritos musicales de su padre, muchos de los cuales heredó; sin embargo, los estudiosos más recientes no están seguros de cuántos se perdieron. Se sabe que Friedemann vendió parte de la colección de su padre para recaudar dinero en efectivo para pagar deudas (incluida una gran venta en 1759 a Johann Georg Nacke). Además, su hija se llevó consigo algunos de los manuscritos de Sebastian Bach cuando se mudó a Estados Unidos, y estos se los pasaron a sus descendientes, quienes sin darse cuenta destruyeron muchos de ellos. Otros fueron transmitidos a través de su única alumna conocida de Berlín, Sarah Itzig Levy, tía abuela de Felix Mendelssohn. Algunas de sus partituras fueron recopiladas por Carl Friedrich Christian Fasch y su alumno Carl Friedrich Zelter, el maestro de Felix Mendelssohn y a través de ellos estos materiales fueron colocados en la biblioteca de la Sing-Akademie zu Berlin, que Fasch fundó en 1791 y de la cual Zelter se hizo cargo en 1800.
Se sabe que Friedemann ocasionalmente se atribuyó el mérito de la música escrita por su padre, pero esto estaba en consonancia con las prácticas musicales comunes de la época.
Obras
"BR-WFB" denota "Bach-Repertorium Wilhelm Friedemann Bach". "Fk." denota "catálogo Falck". Las páginas de Bach Digital Work (BDW) contienen información sobre composiciones individuales.
BR- WFB | Nombre | Fk. | Notas | BDW |
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Obras de teclado | ||||
A1 | Sonata de teclado en C principal | Add. 200 | 09359 | |
A2a | Sonata de teclado en C principal | 001B | versión anterior | 08713 |
A2b | 001A | versión posterior | 09361 | |
A3 | Sonata de teclado en C principal | 002 | 09363 | |
A4 | Keyboard Sonata en D mayor | 003 | 08813 | |
A5 | Keyboard Sonata en D mayor | 004 | 09365 | |
A6 | Sonata para dos harpsichords en D mayor | 011 | perdido | 09367 |
A7 | Keyboard Sonata en E-flat principal | 005 | 08697 | |
A8 | Keyboard Sonata en E-flat principal | Add. 201 | 09369 | |
A9 | Sonata de teclado en E menor | Add. 204 | relacionados con la flute sonata B17 | 09371 |
A10 | Keyboard Sonata en F mayor | Add. 202 | 09373 | |
A11a | Keyboard Sonata en F mayor | 006C | versión anterior | 09375 |
A11b | 006B | versión media | 08715 | |
A11c | 006 | última versión | 09377 | |
A11d | deest | versión alternativa; relacionada con flute sonata B18 | 09379 | |
A12 | Concierto para dos harpsichords en F major | 010 | = BWV Anh. 188 | 01499 |
A13a | Concierto para harpsichord solitario en G major | deest | versión anterior | 08711 |
A13b | 040 | versión posterior | 09381 | |
A14 | Keyboard Sonata en G major | 007 | 09383 | |
A15 | Sonata de teclado en una de las principales | 008 | 09385 | |
A16 | Keyboard Sonata en B-flat principal | 009 | 09387 | |
A17 | Fantasía en C major | 014 | no antes de 1770 | 09624 |
A18 | 2 Fantasias en menor C | 015 | compuesto por Georg von Behr alrededor de 1775 | 09626 |
A19 | 016 | 09628 | ||
A20 | Fantasía en D mayor | 017 | no antes de 1770 | 09630 |
A21 | Fantasía en D menor | 018 | no antes de 1770 | 08845 |
A22 | Fantasía en D menor | 019 | no antes de 1770 | 09632 |
A23 | Fantasía en E menor | 020 | Octubre 1770 | 09634 |
A24 | Fantasía en E menor | 021 | no antes de 1770 | 09636 |
A25 | Fantasia en G major | 022 | alrededor de 1763 | 09638 |
A26 | Fantasía en C mayor/ menor | 023 | sin terminar | 09640 |
A27 | Doce Polonaises | 012 | No 1 en C mayor; compuesto entre 1765-1770 | 09517 |
A28 | No 2 en C menor; compuesto entre 1765-1770 | 09642 | ||
A29 | No 3 en D mayor; compuesto entre 1765 y 1770 | 09644 | ||
A30 | No 4 en D menor; compuesto entre 1765-1770 | 09646 | ||
A31 | No 5 en E-flat major; compuesto entre 1765-1770 | 09649 | ||
A32 | No. 6 en menor E-flat; compuesto entre 1765-1770 | 09651 | ||
A33 | No 7 en E mayor; compuesto entre 1765-1770 | 09653 | ||
A34 | No 8 en E menor; compuesto entre 1765-1770 | 09655 | ||
A35 | No 9 en F mayor; compuesto entre 1765-1770 | 09657 | ||
A36 | No 10 en menor F; compuesto entre 1765-1770 | 09659 | ||
A37 | No. 11 en G major; compuesto entre 1765-1770 | 09661 | ||
A38 | No. 12 in G minor; composed between 1765-1770 | 09663 | ||
A39 | Harpsichord Suite en menor G | 024 | trabajo temprano | 09665 |
A40 | Dos alemandos en menor G para teclado | Add. 205 | por W. F. y/o J. S. Bach; en Klavierbüchlein WFB; = BWV 836 | 00975 |
A41 | por W. F. y/o J. S. Bach; en Klavierbüchlein WFB; frag.; = BWV 837 | 00976 | ||
A42 | Minuet in G major | deest | por W. F. y/o J. S. Bach; en Klavierbüchlein WFB; frag.; = BWV 841 | 00980 |
A43 | Minuet in G minor | por W. F. y/o J. S. Bach; en Klavierbüchlein WFB; frag.; = BWV 842 | 00981 | |
A44 | Prelude in C major | Add. 206 | por W. F. y/o J. S. Bach; en Klavierbüchlein WFB; = BWV 924a | 01099 |
A45 | Prelude in D major | por W. F. y/o J. S. Bach; en Klavierbüchlein WFB; = BWV 925 | 01100 | |
A46 | Prelude in E minor | por W. F. y/o J. S. Bach; en Klavierbüchlein WFB; = BWV 932 | 01107 | |
A47 | Preludio en un menor | por W. F. y/o J. S. Bach; en Klavierbüchlein WFB; = BWV 931 | 01106 | |
A48 | Minuet in G minor | 025/1 | 09199 | |
A49a | Presto en D menor | 025/2 | 2 versiones; A49b es variante de BWV 970 ("Toccatina" No. 6) | 09201 |
A49b | 01147 | |||
A49b var | Toccatina No. 6 | variante de A49b; = BWV 970 | 11148 | |
A50a | Minuet in F major with Trio in F minor | Add. 208 | 2 versiones | 09667 |
A50b | 09669 | |||
A51a | Bourlesca en C | 026 | 09671 | |
A51b | L'imitation de la chasse in C major | revisión de A51a | 08708 | |
A51c | La Caccia en C major | revisión de A51b; última versión | 09673 | |
A52 | La Reveille en C major | 027 | 08726 | |
A53a | Gigue en G major | 028 | versión anterior | 09675 |
A53b | versión posterior; también movimiento final del dúo de flauta B2 | 08729 | ||
A54a | teclado Pieza/Prelude in C minor | 029 | versión anterior; incompleta | 09174 |
A54b | versión posterior; terminación posiblemente por Johann Nikolaus Forkel | 11443 | ||
A55 | Scherzo en E menor | deest | no comprobada; también en "Toccatina"; = BWV 844a | 00984 |
A56 | Marcha en E-flat major | 030 | 09677 | |
A57 | March in F major | deest | 09679 | |
A58 | Polonaise en C mayor con trío en C menor | 013 | 09681 | |
A59 | Obertura para el harpsichord en E-flat principal | deest | no antes de 1770 | 09683 |
A60 | Andante para harpsichord en E menor | Add. 209 | Período de Berlín; movimiento medio originario de A13 | 09685 |
A61 | Allegro non troppo en G major | Add. 203 | Berlin period 1775-1785; lost | 09687 |
A62 | Un poco allegro en C major | deest | Período de Berlín | 09689 |
A63 | 18 piezas para un reloj musical | Add. 207 | No 1 en G mayor; no antes de 1763; = BWV Anh. 133 | 01444 |
A64 | No. 2 en G major; no antes de 1763; = BWV Anh. 134 | 01445 | ||
A65 | No 3 en un menor; no antes de 1763; = BWV Anh. 135 | 01446 | ||
A66 | No 4 en un menor; no antes de 1763; = BWV Anh. 136 | 01447 | ||
A67 | No. 5 en E-flat major; no antes de 1763; = BWV Anh. 137 | 01448 | ||
A68 | No. 6 en E-flat major; no antes de 1763; = BWV Anh. 138 | 01449 | ||
A69 | No. 7 in D major; not before 1763; = BWV Anh. 139 | 01450 | ||
A70 | No 8 en D menor; no antes 1763; = BWV Anh. 140 | 01451 | ||
A71 | No 9 en F mayor; no antes de 1763; = BWV Anh. 141 | 01452 | ||
A72 | No 10 en un menor; no antes de 1763; = BWV Anh. 142 | 01453 | ||
A73 | No 11 en E menor; no antes de 1763; = BWV Anh. 143 | 01454 | ||
A74 | No. 12 en un menor; no antes de 1763; = BWV Anh. 144 | 01455 | ||
A75 | No. 13 in C major; not before 1763; = BWV Anh. 145 | 01456 | ||
A76 | No 14 en F mayor; no antes de 1763; = BWV Anh. 146 | 01457 | ||
A77 | No. 15 in G major; not before 1763; = BWV Anh. 147 | 01458 | ||
A78 | No. 16 in G minor; not before 1763; = BWV Anh. 148 | 01459 | ||
A79 | No 17 en G major; no antes de 1763; = BWV Anh. 149 | 01460 | ||
A80 | No 18 en menor G; no antes de 1763; = BWV Anh. 150 | 01461 | ||
A81 | Ocho fugitivos | 031 | No 1 en C; Período de Berlín | 09513 |
A82 | No 2 en C menor; Período de Berlín | 09691 | ||
A83 | Número 3 en D; Período de Berlín | 09693 | ||
A84 | No 4 en D menor; Período de Berlín | 09695 | ||
A85 | No 5 en E-flat major; Berlin Período | 09697 | ||
A86 | No 6 en E menor; Período de Berlín | 09699 | ||
A87 | No 7 en B-flat major; Berlin Period | 09701 | ||
A88 | No 8 en menor F; Período de Berlín | 09703 | ||
A89 | Fugue in C minor | 032 | probablemente tarde 1740 | 09705 |
A90 | Fugue in F major | 033 | 09707 | |
A91 | Fuga para órgano en F mayor | 036 | autenticidad dudada | 08694 |
A92 | Fuga para órgano en menor G | 037 | autenticidad dudada | 09709 |
A93 | Siete preludios coral para órgano | 038, 1 | Nun komm der Heiden Heiland; autenticidad duda | 09712 |
A94 | Christe, der du bist Tag und Licht; autenticidad dudada | 09715 | ||
A95 | Jesu, meine Freude; la autenticidad dudó | 09717 | ||
A96 | Durch Adams Fall ist ganz verderbt; autenticidad dudada | 09719 | ||
A97 | Wir danken dir, Herr Jesu Cristo; la autenticidad duda | 09721 | ||
A98 | Era mein Tengo voluntad; autenticidad dudada | 09723 | ||
A99 | Wir Christenleut; la autenticidad duda | 09725 | ||
A100 | Trio para órgano | 038, 2 | en "Allein Gott in der Höh sei Ehr"; perdido | 09727 |
A101 | Cuatro preludios coral para órgano | deest | Christus, der ist mein Leben | 09729 |
A102 | Die Seele Christi heilige mich | 09731 | ||
A103 | Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut | 09733 | ||
A104 | Nun freut euch, lieben Christen | 09735 | ||
A105 | Dos fantasías | deest | D minor | 09737 |
A106 | G major | 09739 | ||
A107 | Dos piezas de teclado | deest | D major | 09741 |
A108 | D minor | 09743 | ||
A109 | Minuet in C major with Trio in C minor | deest | 09745 | |
A110 | Minuet con 13 variaciones en G major | deest | Período de Berlín | 09747 |
Música de cámara | ||||
B1 | Seis dúos para dos flautas | 054 | No 1 en E menor; 1740–1745; suplemento de J. S. Bach (1745) | 09389 |
B2 | 059 | No. 2 en G mayor; 1740–1745; sólo uno con cuatro movimientos | 09391 | |
B3 | 055 | No. 3 en E-flat major; 1740–1745 | 09393 | |
B4 | 057 | No 4 en F mayor; 1740–1745 | 09395 | |
B5 | 056 | No 5 en E-flat major; Berlin period | 09397 | |
B6 | 058 | No 6 en menor de edad; período de Berlín | 09399 | |
B7 | Tres dúos por dos violas | 060 | No 1 en C mayor; período de Berlín (" material antiguo ") | 09401 |
B8 | 061 | No. 2 en G major; Berlin period (quinto material) | 09403 | |
B9 | 062 | Número 3 en menor de G; período de Berlín (con material antiguo) | 09405 | |
B10 | Tres sonatas para flauta y continuo | 051 | No 1 en F mayor; período probable de Dresde; perdido | 09749 |
B11 | 052 | No 2 en un menor; período probable de Dresde; perdido | 09751 | |
B12 | 053 | No 3 en D mayor; período probable de Dresde; perdido | 09753 | |
B13 | Trio en D | 047 | para dos flautas y continuos; c.1735–1739 (Dresden) | 09194 |
B14 | Trio en D | 048 | para dos flautas y continuos; c.1735–1739 (Dresden) | 09407 |
B15 | Trio en un menor | 049 | para dos flautas y continuos; c.1735–1739 (Dresden); sin terminar | 09196 |
B16 | Trio en B-flat major | 050 | para dos violines (o flauta, violín) y continuo; probablemente el período Halle | 09409 |
B17 | Sonata en E menor para flauta y continuo | deest | probablemente periodo Dresde; movimiento medio también en A10 | 09411 |
B18 | Sonata en F mayor para flauta y continuo | deest | probablemente periodo Dresde; movimientos también en A11b, A2a y A11d | 09413 |
B‐Inc.19 | Trio en B | Unsicher | para violín y harpsichord; improbable autoría | 09415 |
Obras orquestales | ||||
C1 | Sinfonia en C mayor | 063 | probablemente antes de 1740 | 09421 |
C2 | Sinfonia en F mayor | 067 | probablemente antes 1740; Minuet también en A50a–b, A2b y A11c | 09423 |
C3 | Sinfonia en G major | 068 | probablemente antes de 1740 | 09425 |
C4 | Sinfonia en G major | 069 | probablemente antes de 1740 | 09427 |
C5 | Sinfonia en B-flat major | 071 | probablemente antes de 1740 | 09429 |
C6 | Sinfonia en un gran | 070 | probablemente antes de 1740; fragmento | 09431 |
C7 | Sinfonia en D menor | 065 | probablemente para uso litúrgico, escrito en Dresden alrededor o después de 1740 | 09176 |
C8 | Sinfonia en D mayor | 064 | c.1755 (Halle); utilizado como overture a F13 (y a G1, BWV 205a?) | 09159 |
C9 | Concierto de Harpsichord en D mayor | 041 | dos versiones: probablemente c.1740 (Dresden), y copia de c.1765-1770 | 09564 |
C10 | Concierto de Harpsichord en E-flat principal | 042 | inacabado; reutilizado en F14 | 09755 |
C11 | Concierto para dos harpsichords | 046 | en E-flat major; probable c.1775 | 09417 |
C12 | Concierto de Harpsichord en E menor | 043 | probablemente alrededor de 1767 | 09759 |
C13 | Concierto de Harpsichord en F mayor | 044 | probablemente alrededor de 1740 | 09762 |
C14 | Concierto de Harpsichord en un menor | 045 | antes de 1740 | 09764 |
C15 | Concierto para flauta y orquesta en D major | Unecht | probablemente hecho en Berlín después de 1775 | 09419 |
C‐Inc.16 | Sinfonia en D mayor | deest | autenticidad dudosa; 1730? | 09433 |
C17 | Concierto de Harpsichord en menor G | Unsicher | por C. P. E. Bach?; probablemente tarde Dresde período | 09936 |
Obras litúrgicas | ||||
E1 | Kyrie-Gloria Masa en menor G | 100 | Gloria en alemán; período temprano de Halle; = BWV Anh. 168 | 01479 |
E2 | Kyrie-Gloria Masa en D menor | 098 | parcialmente en alemán | 09766 |
E3 | Heilig no es Gott, der Herr Zebaoth | 078a | coro; probablemente c.1752; adaptado a F24 | 09768 |
E4 | Agnus Dei in D minor | 098b | parodia de E2, movimiento 5 | 09770 |
E5 | Amen and Alleluja | 099 | coro; parodia de E2, movimiento 5; probablemente período Halle | 08148 |
E6 | coro; parodia de F6, movimiento 1b; probablemente período Halle | 09772 | ||
Cantatas sagradas | ||||
F1 | Lasset uns ablegen die Werke der Finsternis | 080 | cantata para el primer domingo de Adviento (30 de noviembre 1749) | 09449 |
F2 | O Wunder, wer kan dieses fassen | 092 | cantata para el primer día de Navidad; c.1755-1758*; mvt. 6 = F11, mvt. 6 | 09774 |
F3 | Ach, daß du den Himmel zerrissest | 093 | cantata para el primer día de Navidad; probablemente después de 1755; variante: F15 | 09776 |
F4 | Ehre sei Tengo en Der Höhe | Add. 250 | cantata para el primer día de Navidad; c.1759? | 09778 |
F5 | Der Herr zu deiner Rechten | 073 | cantatos para el Año Nuevo/Circucisión; probablemente c.1750 o antes | 09780 |
F6 | Wir sind Gottes Werk | 074 | cantata para el segundo domingo de Epifanía; parodia del F8 | 09782 |
F7 | Wie schön leuchtet der Morgenstern | 082 | cantata para el sexto domingo de Epifanía (12 de febrero de 1764?); ↔ F6, F17, E6 | 09784 |
F8 | Cantata | 074a | cantata para el Domingo de Ramos; perdido; adaptado a F6 | 09786 |
F9 | Erzittert und fallet | 083 | cantata para el primer día de Pascua | 09788 |
F10 | Gott fähret auf mit Jauchzen | 075 | cantata para el Día de la Ascensión | 09790 |
F11 | Wo geht die Lebensreise hin? | 091 | cantata para el Día de la Ascensión | 09792 |
F12 | Wer mich liebet, der wird mein Wort halten | 072 | cantata para el primer día de Pentecostés | 09795 |
F13 | Dies ist der Tag | 085 | cantata para el primer día de Pentecostés | 09797 |
F14 | Ertönt, ihr seligen Völker | 088 | cantata para el primer día de Pentecostés | 08146 |
F15 | Ach, daß du den Himmel zerrissest | 093 | cantata para el primer día de Pentecostés; parodia de F3 | 09799 |
F16 | Es ist eine Stimme eines Predigers | 089 | cantata para el Día de San Juan (24 de junio) | 09801 |
F17 | Der Herr wird mit Gerechtigkeit | 081 | cantata para la visita (2 de julio) | 09803 |
F18 | Ach Gott vom Himmel, sieh atrevein | 096 | cantata para el décimo domingo después de la Trinidad | 09805 |
F19 | Wohl dem, der den Herren fürchtet | 076 | cantata con fines desconocidos | 09807 |
F20 | Introducción a un sermón catecismo | 077 | pasticcio, parcialmente basado en BWV 170/1 y 147.1/1 | 09809 |
F21 | Der Höchste erhöret das Flehen der Armen | 086 | cantata para la toma de licencia del pastor Herrnschmidt (3 octubre 1756) | 09811 |
F22 | Verhängnis, dein Wüten entkräftet | 087 | cantata para el séptimo domingo después de la Trinidad (24 Juli 1757) | 09447 |
F23 | Auf, Christen, posaunt | 095 | cantata para el fin de la Guerra de los Siete Años (1762 o 1763) | 08139 |
F24 | Lobet Gott, unsern Herrn Zebaoth | 078b | coro; después c.1752; parodia de E3 | 08141 |
F25 | Dienet dem Herrn mit Freuden | 084 | coro; probable 1755 | 08143 |
F26 | Der Trost gehöret nur für Kinder | 089/3 | aria; después de F16, mvt. 3 | 09813 |
F27 | Zerbrecht, zerreist, ihr schnöden Banden | 094 | canción | 09815 |
F28 | Laß dein Wehen in mir spielen | 096/4 | canción; después de F18, mvt. 4 | 09817 |
F29 | aria "... Gnaden ein,..." | 079 | fragmento | 09819 |
F30 | Auf, Christen, posaunt | 095 | cantatato con propósito desconocido; después F23 | 09821 |
Cantatata Secular y Opera | ||||
G1 | O Himmel, escone | 090 | cantata para el cumpleaños de Frederick II (24 de enero de 1758); mayormente parodia | 09824 |
G2 | Lausus und Lydie | 106 | ópera; c.1778–1779; perdidos (como sin terminar) | 09826 |
Canción | ||||
H1 | Herz, mein Herz, sei ruhig | 097 | Cantilena Nuptiarum; boda; después de 1774; reutiliza la música del teclado | 08179 |
Obras diversas | ||||
I1 | Canons and contrapuntal studies | 039 | por W. F. y J. S. Bach; c.1736–1739 | 01719 |
I2 | Cuatro cánones triples para 6 voces | deest | publicado por J. P. Kirnberger en 1777 (Kunst des reinen Satzes II/2) | 10487 |
I3 | 11130 | |||
I4 | 11131 | |||
I5 | 11132 | |||
I6 | Exposición fugal para órgano en C | 035 | 1771 | 11133 |
I7 | Exposición falsa sobre B-A-C-H para órgano | deest | 1773 | 11134 |
I8 | Abhandlung vom harmonischen Dreiklang | deest | Teoría de la música (Atención sobre la tríada armónica); 1750; perdida | 11135 |
I9 | Rechtmäßige Vertheidigung | deest | Defensa contra Johann Gottlieb Biedermann | ; 175011136 |
Obras dudosas y espurias | ||||
YA21 | Arioso con Variazioni en G minor | para teclado; dudoso | 11129 | |
YA149 | Tres fugues para órgano | Add. 211 | No 1 en C menor; dudoso | 09828 |
YA150 | No. 2 en B-flat major; dudoso | 09830 | ||
YA151 | No. 2 en un menor; dudoso | 09832 | ||
YB1 | Trio en G | Unecht | para dos traversos y viola; también atribuido a W. F. E. Bach | 11545 |
YB2 | Trio en C | Unecht | para dos traversos y continuos; también atribuido a W. F. E. Bach | 02187 |
YB3 | Sonata o Trio en F mayor | Unsicher | flauta/violina y harpsichord/continuo; attr. to several Bachs | 02187 |
YB5 | Sexteto en E-flat principal | para vientos y cuerdas; también atribuido a W. F. E. Bach | 11417 | |
YB6 | Sonata en E-flat major | para violín y harpsichord; dudoso | 11547 | |
YC1 | Concierto de Harpsichord en C menor | Unecht | atribuido a C. Schaffrath | 11548 |
Más obras perdidas, dudosas y espurias
- Fk. 34 – Fugue in B-flat major: not by any Bach family member
- Fk. 66 – Sinfonia en D menor: espurios
- Fk. 101-105 – cantatas perdidas
- Suite Orquestal en G Menor, BWV 1070 (posiblemente espurios)
- Scherzo en D menor, BWV 844, atribuido tanto a W. F. como a J. S. Bach.
Recepción
Usado por compositores posteriores
El conjunto de seis preludios y fugas para trío de cuerdas de Wolfgang Amadeus Mozart, K. 404a, contiene cinco fugas transcritas de El clave bien temperado de Johann Sebastian Bach, mientras que la sexta fuga en Fa menor, es una transcripción de una de las Ocho Fugas (Falck 31) de Wilhelm Friedemann Bach. Los preludios del K. 404a son de Mozart, excepto el 4 (de BWV 527) y el 5 (segundo movimiento de BWV 526).
Película
Friedemann Bach es una película dramática histórica alemana de 1941 dirigida por Traugott Müller y protagonizada por Gustaf Gründgens, Leny Marenbach y Johannes Riemann. La película describe la vida del hijo de Johann Sebastian Bach, Wilhelm Friedemann Bach. Está basada en la novela Friedemann Bach de Albert Emil Brachvogel. Wilhelm Friedemann Bach se muestra como un hijo dotado que intenta escapar de la sombra de su padre.
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