Voz modal

La voz modal es el registro vocal que se usa con mayor frecuencia en el habla y el canto en la mayoría de los idiomas. También es el término utilizado en lingüística para la fonación más común de las vocales. El término "modal" se refiere al modo resonante de las cuerdas vocales; es decir, la combinación óptima de flujo de aire y tensión glótica que produce la máxima vibración.

En lingüística, la voz modal es la única fonación que se encuentra en las vocales y otras sonoras (consonantes como m, n, l y r) de la mayoría de los idiomas del mundo, pero una minoría significativa contrasta la voz modal con otras fonaciones. Entre las obstruyentes (consonantes como k, g, t͡ʃ/ch, d͡ʒ/j, s y z), es muy común que los idiomas contrasten la voz modal con la sordera, pero en inglés, muchas obstruyentes supuestamente sonoras no suelen tener voz modal.

En patología del habla, el registro modal es uno de los cuatro registros identificables dentro de la voz humana. Está por encima del registro de alevines vocales y superpuesto a la parte inferior del registro de falsete. Ese punto de vista también es adoptado por muchos pedagogos vocales, pero algunos pedagogos vocales pueden ver el registro vocal de manera diferente. Al cantar, el registro modal también puede superponerse a parte del registro de silbidos. Un cantante u orador bien entrenado puede fonar dos octavas o más dentro del registro modal con una producción consistente, belleza de tono, variación dinámica y libertad vocal. El registro modal comienza y termina en diferentes lugares dentro de la voz humana. La ubicación del registro modal dentro de la voz humana individual es uno de los factores determinantes clave para identificar el tipo de voz.

Proceso fisiológico

En el registro modal, la longitud, la tensión y la masa de las cuerdas vocales están en un estado de flujo que hace que la frecuencia de vibración de las cuerdas vocales varíe. A medida que sube el tono, las cuerdas vocales aumentan en longitud y tensión, y sus bordes se vuelven más delgados. Si un locutor o cantante mantiene constante alguno de los tres factores e interfiere con el estado progresivo de cambio, la función laríngea de la voz se vuelve estática y, finalmente, se producen interrupciones que dan como resultado cambios evidentes en la calidad vocal.

Mientras que algunos pedagogos vocales identifican tales rupturas como límites de registro o áreas de transición entre registros, otros pedagogos vocales sostienen que las rupturas son el resultado de problemas vocales causados ​​por un ajuste laríngeo estático que no permite que se produzcan los cambios necesarios dentro del registro modal.

En los tonos más bajos del registro modal, las cuerdas vocales son gruesas y en forma de cuña. Debido al grosor, grandes porciones de las superficies opuestas de las cuerdas vocales se ponen en contacto y la glotis permanece cerrada durante un tiempo considerable en cada ciclo. La glotis se abre primero desde abajo antes de abrirse desde arriba, lo que imparte un movimiento fluido y ondulatorio a las cuerdas. La voz modal tiene un amplio espectro armónico, rico en armónicos, debido al movimiento de balanceo de las cuerdas. Es comparativamente fuerte en comparación con los otros registros vocales debido a la energía vibratoria presente, pero es capaz de variación dinámica.

Para los tonos más bajos, solo los músculos tiroaritenoideos están activos, pero a medida que sube el tono, entran en acción los cricotiroideos, que comienzan a alargar los pliegues. A medida que aumenta la tensión longitudinal, la glotis tiende a desarrollar un espacio en el medio. Para contrarrestar la tendencia, se ponen en acción los cricoaritenoideos laterales, tirando hacia delante de la apófisis muscular de los aritenoides. El proceso a veces se denomina compresión medial.

Además del estiramiento de los pliegues vocales y la tensión creciente sobre ellos a medida que sube el tono, las superficies opuestas de los pliegues, que pueden ponerse en contacto, se vuelven cada vez más pequeñas, a medida que los bordes de los pliegues se vuelven más delgados. El patrón vibratorio o fonatorio básico sigue siendo el mismo, con toda la cuerda vocal aún involucrada en la acción, pero las excursiones verticales no son tan grandes y el movimiento de balanceo no es tan evidente como lo era en los tonos más bajos del registro modal.

Se están acercando a los límites físicos de la fuerza muscular de los músculos tiroaritenoideos internos o vocalis. Para cantar o hablar por encima de este nivel de tono, la voz debe adoptar un nuevo patrón fonatorio para cambiar de registro.