Voz de cabeza

Voz principal es un término utilizado dentro de la música vocal. El uso de este término varía ampliamente dentro de los círculos pedagógicos vocales y actualmente no existe una opinión consistente entre los profesionales de la música vocal con respecto a este término. La voz de cabeza se puede utilizar en relación con lo siguiente:

• Una parte particular del rango vocal o tipo de registro vocal
• Un área de resonancia vocal
• Un timbre vocal específico

Historia

El término se remonta al menos a la tradición romana de instrucción retórica. Quintiliano (ca. 95 d.C.) recomienda enseñar a los estudiantes ut quotiens exclamandum erit lateris conatus sit ille, non capitis ("que cuando hay que elevar la voz el esfuerzo proviene de los pulmones y no de la cabeza," Inst. 1.11.8, transl. Russell). La primera mención registrada del término en un contexto musical fue alrededor del siglo XIII, cuando se distinguía de la voz de garganta y pecho (pectoris, guttoris, capitis; en este momento es probable que la voz de cabeza se refiera al registro de falsete) por los escritores Johannes de Garlandia y Jerónimo de Moravia. El término fue adoptado más tarde dentro del bel canto, el método de canto de ópera italiano, donde se identificó como el más alto de tres registros vocales: el pecho, el passagio y la cabeza. Algunos instructores vocales todavía enseñan este enfoque en la actualidad.

Sin embargo, a medida que el conocimiento de la fisiología humana ha aumentado en los últimos doscientos años, también lo ha hecho la comprensión del proceso físico del canto y la producción vocal. Como resultado, muchos instructores vocales han redefinido o incluso abandonado el uso del término voz principal. En particular, el uso del término registro de cabeza se ha vuelto controvertido ya que hoy en día el registro vocal se considera más comúnmente como un producto de la función laríngea. Por esta razón, muchos profesores de canto sostienen que no tiene sentido hablar de registros que se producen en la cabeza. Las sensaciones vibratorias que se sienten en la cabeza son fenómenos de resonancia y deben describirse en términos relacionados con la resonancia vocal, no con registros. Estos instructores vocales prefieren el término "voz principal" sobre el término "registro principal" Estos instructores vocales también sostienen que muchos de los problemas que la gente identifica como problemas de registro son en realidad problemas de ajuste de resonancia. Esto ayuda a explicar la controversia sobre esta terminología. Además, el término registro de cabeza no se utiliza dentro de la patología del habla y no es uno de los cuatro registros vocales principales identificados por los patólogos del habla. A continuación se presenta una descripción general de los dos puntos de vista predominantes sobre la voz principal dentro de la pedagogía vocal.

Diferentes puntos de vista sobre la voz principal

Voz principal y registro vocal

Una práctica predominante dentro de la pedagogía vocal es dividir las voces de hombres y mujeres en tres registros. Las voces de los hombres se dividen en "registro de pecho", "registro de cabeza" y "registro de falsete" y las voces de las mujeres en "registro de pecho", "registro medio" y "registro de cabeza". Según esta práctica, cantar en el registro principal le parece al cantante como si el tono resonara en su cabeza (en lugar de principalmente en el pecho o la garganta). Según un libro de principios del siglo XX escrito por David Clippinger, todas las voces tienen un registro de cabeza, ya sea bajo o soprano.

Clippinger afirma que hombres y mujeres cambian de registro en los mismos tonos absolutos. También afirma que aproximadamente E♭ o E por encima del C medio, el tenor pasa de lo que generalmente se llama tono abierto a tono cubierto, pero que sería mejor llamar voz de pecho a cabeza. En los mismos tonos absolutos, el alto o la soprano pasa del registro de pecho al registro medio. Según Clippinger, hay muchas razones para creer que el cambio en el mecanismo de las voces masculinas al registro principal es el mismo que ocurre en la voz femenina cuando pasa al registro medio en los mismos tonos.

El instructor de pedagogía vocal contemporánea Bill Martin apoya la opinión de que el cambio de voz de pecho a voz de cabeza ocurre alrededor de E₄ en todas las voces, incluido el bajo, pero Martin afirma que en la coloratura soprano Es más probable que ocurra en F4. Un libro reciente de un ex profesor del Conservatorio de Música de Oberlin College y profesor de pedagogía vocal, Richard Miller, afirma que en el "tenore lirico" la parte más alta de la voz cantada por encima del secondo passaggio en G₄ que se extiende hacia arriba se conoce como "voz plena en cabeza" o voce piena in testa, indicando efectivamente que el registro principal comienza en G₄ en el "tenore lirico". no en E₄. Según Singing For Dummies, el bajo cambia de voz de pecho a voz media alrededor de A₃ o A♭₃ debajo de C central y cambia a su voz principal alrededor de D₄ o C♯₄ arriba de la C central.

En el registro de cabeza (que está por encima del registro de pecho), parte del extremo inferior abandona la voz, pero sigue siendo, según Martin, una voz capaz de tener mucho poder.

Las explicaciones de los mecanismos fisiológicos detrás de la voz principal pueden variar de un profesor de voz a otro. Esto se debe a que, según Clippinger, "Al hablar de la voz principal el objetivo es evitar en la medida de lo posible la construcción mecánica del instrumento".

Sin embargo, no todos los profesores de canto están de acuerdo con esta opinión. El libro de Thomas Appell de 1993 ¿Puedes cantar un do alto sin forzar? tenía como objetivo refutar la teoría de que todos los cantantes cambian de registro en el mismo tono absoluto. Appell definió la voz de pecho como resonancia debajo de las cuerdas vocales y la voz de cabeza como resonancia por encima de las cuerdas vocales. Grabó ejemplos de cantantes masculinos y femeninos que cambiaban de la voz del pecho a la voz de la cabeza en diferentes tonos en un intento de demostrar que el tono de transición es una función de la intensidad del tono vocal y no es absoluto. A mayor tensión de las cuerdas vocales (intensidad del canto), Appell muestra que el tono en el que un cantante pasa de la voz del pecho a la cabeza será más alto. A una tensión más baja de las cuerdas vocales (intensidad del canto), Appell muestra que el tono en el que un cantante pasa de la voz del pecho a la cabeza será más bajo.

Voz de cabeza y resonancia vocal

Esta opinión es que, dado que todos los registros se originan en la función laríngea, no tiene sentido hablar de registros que se producen en la cabeza. Las sensaciones vibratorias que se sienten en la cabeza son fenómenos de resonancia y deben describirse en términos relacionados con la resonancia, no con registros. Estos instructores vocales prefieren el término "voz principal" sobre el término registro y divide la voz humana en cuatro registros: el registro vocal, el registro modal, el registro de falsete y el registro de silbido. Esta visión es más consistente con la comprensión moderna de la fisiología humana y en consonancia con los videos estroboscópicos de la función laríngea durante la fonación vocal. Tarneaud dice que “durante el canto, la vibración de las cuerdas vocales provoca sacudidas periódicas en el cartílago laríngeo que las transmite a los huesos del tórax a través de los depresores laríngeos y a las estructuras óseas de la cabeza a través de los elevadores laríngeos”. Los cantantes sienten estos temblores en forma de vibraciones torácicas y faciales. Estas sensaciones fonatorias internas producidas por vibraciones laríngeas se denominan "resonancia" por cantantes y profesores de canto. Hay siete partes del cuerpo humano que actúan como resonadores y de esas siete, los tres resonadores más eficaces que ayudan a amplificar y crear los sonidos más agradables están ubicados en la cabeza: la faringe, la cavidad bucal y la cavidad nasal.

No falsete

Aparte de las resonancias y el registro, el término "voz principal" se usa comúnmente para referirse a "notas altas que no son en falsete ni tensas". Por ejemplo, cuando Pavarotti, Stevie Wonder o Bill Withers pasan de una voz de pecho a un Do alto de tenor (C₅) con una voz completa y equilibrada, esto se denomina "voz de cabeza";. (El rango de Pavarotti fue de C♯3 a F5, pero más allá de D5 (E♭5 a F5) cantó en un falsete fuerte o reforzado).

A los cantantes principiantes que tienen dificultades para controlar su pausa vocal se les debe enseñar a eliminar o controlar las condiciones fisiológicas asociadas con el falsete o la tensión en un proceso llamado "voz principal". Un falsete fuerte se llama falsete reforzado y una voz de cabeza muy ligera se llama "voce di testa bianca" o ''voz de cabeza blanca.''

Las notas altas que se cantan con una fisiología equilibrada tienden a tener mejor resonancia que las notas en falsete o tensas, por lo que esta definición no suele contradecir las otras dos.