Volkshalle

el volkshalle (" People ' s Hall ' s Hall ' s Hall ' s Hall & #34;), también llamado Große Halle (" Great Hall & & #34;) o ruhmeshalle (" Hall of Glory &#34 ;), fue una propuesta para que un edificio monumental y abovedado se construyera en un Berlín reconstituido (renombrado como Germania) en la Alemania nazi. El proyecto fue concebido por Adolf Hitler y diseñado por su arquitecto Albert Speer. Ninguna parte del edificio fue construida.

La palabra Volk tuvo una resonancia particular en el pensamiento nazi. El término movimiento völkisch, que puede ser traducido al inglés como "el movimiento popular" o "el movimiento folclórico", deriva de Volk pero también implica una tono especialmente racial. Antes de la Primera Guerra Mundial, völkisch el pensamiento había desarrollado una actitud hacia las artes como el alemán Volk; es decir, de una comunidad aria o nórdica enlazada orgánicamenteVolksgemeinschaft), racialmente sin contaminar y con sus raíces en el suelo alemán de la Heimat (País).

Panteón de Hitler y Adriano

Así como la Domus de Augusto en el Palatino estaba conectada al templo de Apolo Palatino, el palacio de Hitler debía haber estado conectado mediante un criptopórtico a la Volkshalle, que llenó todo el lado norte del foro. Este edificio verdaderamente enorme fue, según Speer, inspirado en el Panteón de Adriano, que Hitler visitó en privado el 7 de mayo de 1938. Pero el interés y la admiración de Hitler por el Panteón eran anteriores a esta visita, ya que su boceto de la Volkshalle data aproximadamente de 1925. Hermann Giesler registra una conversación que tuvo con Hitler en el invierno de 1939-1940, cuando Hitler recordaba sus “Impresiones romanas” (span title="alemán -texto en idioma">Römische Impressionen):

Desde el momento en que experimenté este edificio – ninguna descripción, imagen o fotografía lo hizo justicia – me interesé en su historia [...] Por un corto tiempo me paré en este espacio (la rotonda) – ¡qué majestad! Miré el gran oculus abierto y vi el universo y sentí lo que había dado este espacio el nombre Panteón – Dios y el mundo son uno.

Las impresiones de Hitler sobre el Panteón Romano revivieron cuando el 24 de junio de 1940 realizó un recorrido por edificios seleccionados en París, con los arquitectos alemanes Speer y Giesler y el escultor Arno Breker, incluido el Panteón de París, que parece haberlo decepcionado, grabado independientemente por Giesler y Breker.

El boceto de la Volkshalle que Hitler le dio a Speer muestra un tradicional pronaos a dos aguas sostenido por diez columnas, un bloque intermedio rectangular poco profundo y detrás de él el edificio principal con cúpula. Giesler señala que el pronaos del templo en el boceto de Hitler recuerda al Panteón de Adriano y al estilo de Friedrich Gilly o Karl Friedrich Schinkel. Sin embargo, había poco en la elaboración del boceto por parte de Speer que podría denominarse dórico, excepto quizás por los triglifos en el entablamento, sostenidos por las columnas de granito rojo geminado con sus capiteles de hojas de palma egipcias, previamente empleados por Speer en el pórtico exterior del estudio de Hitler en el lado del jardín de la nueva Cancillería.

Speer's Monster-Building (en alemán: Monsterbau) iba a ser el edificio más importante e impresionante de la capital en términos de tamaño y simbolismo. Visualmente debía ser la pieza central arquitectónica de Berlín como capital mundial (Welthauptstadt). Sus dimensiones eran tan grandes que habría eclipsado a cualquier otra estructura de Berlín, incluidas las del propio eje norte-sur. El óculo de la cúpula del edificio, de 46 metros (151 pies) de diámetro, habría albergado toda la rotonda del Panteón de Adriano y la cúpula de la Basílica de San Pedro. La cúpula de la Volkshalle debía elevarse desde un enorme podio de granito de 315 por 315 metros (1.033 pies × 1.033 pies) y 74 metros (243 pies) de altura, hasta una altura total inclusiva de 290 metros (950 pie). El diámetro de la cúpula, 250 metros (820 pies), fue superado, para disgusto de Speer, por el diámetro de la nueva estación de ferrocarril con cúpula de Giesler en el extremo este de Munich. eje este-oeste. Debía tener 15 metros (49 pies) más de diámetro que la Volkshalle de Speer.

El parecido de la Volkshalle con el Panteón es mucho más evidente cuando se comparan sus interiores. El gran nicho de 50 por 28 metros (164 pies × 92 pies) en el extremo norte de la Volkshalle debía revestirse con un mosaico dorado y encerrar un águila de 24 metros (79 pies) de alto, debajo de la cual Estaba situado el tribunal de Hitler. Desde aquí se dirigiría a 180.000 oyentes, algunos de pie en la arena circular central, otros sentados en tres filas concéntricas de asientos coronados por cien pilares de mármol, de 24 metros (79 pies) de altura, que se elevaban hasta encontrarse con la base del artesonado suspendido. de vigas de acero revestidas exteriormente con cobre.

Las tres hileras concéntricas de asientos que encierran una arena circular de 140 metros (460 pies) de diámetro no deben nada al Panteón, pero se parecen a la disposición de los asientos en el Salón de Congresos de Ludwig Ruff en Nuremberg, que fue inspirado en el Coliseo. Otras características del interior de la Volkshalle' son claramente deudoras del Panteón de Adriano: la cúpula artesonada, la zona de pilares, que aquí es continua, excepto donde flanquea el enorme nicho en el lado norte. La segunda zona del Panteón, que consta de ventanas ciegas con pilastras intermedias, está representada en el edificio de Speer por una zona encima de los pilares que consta de huecos poco profundos, oblongos y uniformes. Sobre esta zona se apoya la cúpula artesonada. El diseño y el tamaño de la decoración exterior de esta Volkshalle son excepcionales y requieren explicaciones que no se aplican a los salones comunitarios previstos para los foros nazis en otras ciudades alemanas.

La naturaleza similar a un templo del edificio abovedado fue notada por Speer, quien supuso que el edificio estaba destinado en última instancia al culto público de Hitler, sus sucesores y el Reich alemán, es decir, iba a ser un templo/palacio dinástico. complejo como el que construyó Augusto en el Palatino, donde su modesta casa estaba conectada al templo de Apolo.

Las aspiraciones de Hitler a la hegemonía sobre Europa y el establecimiento del Nuevo Orden, ya evidentes en las características arquitectónicas y decorativas de la nueva Cancillería, se expresan aquí aún más claramente. Los símbolos externos sugieren que la sala abovedada era donde Hitler como cosmócrata (Herr der Welt) aparecería ante su Herrenvolk: Encima de la linterna de la cúpula estaba el águila heráldica alemana sosteniendo el globo terráqueo (Erdball). Este simbolismo era bien conocido en la iconografía imperial romana, por ejemplo, en la estatua restaurada de Claudio sosteniendo una bola y un águila en su mano derecha. La enorme cúpula sobre la que descansaba, al igual que el Panteón de Adriano, representaba simbólicamente la bóveda del cielo que abarcaba el imperio alemán. El globo terráqueo en la linterna de la cúpula fue realzado y enfatizado por dos esculturas monumentales de Breker, cada una de 15 metros de altura, que flanqueaban la fachada norte del edificio: en su extremo oeste, Atlas que sostiene los cielos, en su extremo este, Tellus que sostiene la tierra. Ambas figuras mitológicas fueron elegidas por el propio Hitler. Giesler dice que Speer se equivocó al representar la Volkshalle como símbolo de la dominación mundial (Weltherrschaft</i ). Speer en su entrevista para la revista Playboy afirma:

Hitler creía que a medida que pasaban siglos, su enorme sala de asambleas domadas adquiriría gran significado santo y se convertiría en un santuario sagrado tan importante para el socialismo nacional como San Pedro en Roma es para el catolicismo romano. Tal culto estaba en la raíz de todo el plan.

Sin embargo, Giesler destacó que Hitler nunca hizo planes para dominar el mundo y que sugerir tales planes no sólo es una tontería (Unsinn) pero 'Speer Rubbish' (Speerlicher Quatsch).

En la ficción

La novela Fatherland de Robert Harris de 1992 se desarrolla en una historia alternativa en la que la Alemania nazi ganó la Segunda Guerra Mundial y en la que en realidad se construyó la Volkshalle. Varias de las escenas del libro tienen lugar dentro y alrededor de él. Harris utilizó cuidadosamente los planos de Speer, representando el edificio con 300 m (1000 pies) de altura. Como se describe en el libro, el edificio habría tenido su propio "clima", con la respiración y el sudor de 150.000 ocupantes precipitándose en la alta cúpula; pero en lugar de considerar esto como un problema, la propaganda nazi se jactaría de ello. En un corolario real de la ficción sobre el Volkshalle, la niebla matutina puede llegar al inmenso edificio de ensamblaje de vehículos del Centro Espacial Kennedy, generando "nubes" siendo observado dentro del edificio.

El Volkshalle aparece en la novela de historia alternativa En presencia de mis enemigos de Harry Turtledove, y se utiliza para la tumba del Führer, Kurt Haldweim.

La imagen de la Volkshalle' aparece en el videojuego Wolfenstein: The New Order, en una década de 1960 alternativa en la que (como en la novela Patria) la Alemania nazi Ganó la Segunda Guerra Mundial.

Se utilizan imágenes generadas por ordenador para representar la Volkshalle en una historia alternativa de Berlín en la producción televisiva de El hombre en el castillo alto. Varias escenas de las temporadas dos a cuatro tienen lugar dentro de varias partes de la Volkshalle. A diferencia de la mayoría de las otras representaciones de la Volkshalle, se demostró que albergaba la oficina y la residencia del Führer.

En la escena final del vídeo Malka Germania de Yael Bartana, un modelo generado por ordenador de la Volkshalle emerge del lago Wannsee.