Viva (actriz)

Viva (nacida Janet Susan Mary Hoffmann; 23 de agosto de 1938) es una actriz, escritora y ex superestrella de Warhol estadounidense.

Vida y carrera

Viva nació en Syracuse, Nueva York, hija de Mary Alice (de soltera McNicholas) y Wilfred Ernest Hoffmann. Hoffmann era el mayor de nueve hijos nacidos en una familia de estrictos católicos romanos. Su padre era un próspero abogado y sus padres eran firmes partidarios de las audiencias entre el Ejército y McCarthy celebradas para exponer la infiltración del gobierno comunista. Los hijos de Hoffmann debían ver el proceso televisado. Criada en el catolicismo devoto, consideró convertirse en monja.

Viva comenzó su carrera en el entretenimiento como modelo y pintora. Se retiró de ambas profesiones, afirmando que creía que la pintura era un medio muerto y describiendo su época como modelo como "... un período de mi vida que preferiría olvidar". Andy Warhol le puso el nombre de Viva antes del estreno de su primera película, pero luego usó su apellido de casada (Auder). Apareció en varias de las películas de Warhol y era una invitada frecuente en Factory.

La carrera cinematográfica de Viva comenzó en 1967, cuando comenzó a filmar Ciao! Manhattan, que no se completó hasta 1972. Viva se acercó a Andy Warhol para participar en una de sus películas, por sugerencia de su amiga, la actriz Abigail Rosen McGrath. Warhol aceptó, pero sólo con la condición de que Viva se quitara la blusa para el papel. Viva respondió colocándose tiritas en los senos y visitando a Warhol en The Factory.

Viva apareció en muchas de las películas de Warhol. El primero, Tub Girls, consiste en Viva tumbada en una bañera con varias personas de ambos sexos, entre ellas Brigid Berlin y Rosen McGrath. Apareció en Bike Boy, una película sobre un motociclista que intenta encontrarse a sí mismo; y The Nude Restaurant, en la que interpretó a una camarera, junto a Taylor Mead.

De lejos, el papel más controvertido de Viva fue en Blue Movie (1969), una película fundamental en la Edad de Oro del porno que ayudó a inaugurar el "porno chic&#34. ; Fenómeno en la cultura estadounidense moderna. Viva protagonizó junto a Louis Waldon. La película consta de un diálogo improvisado entre Viva y Waldon sobre multitud de temas, incluida la guerra de Vietnam, el presidente Richard Nixon y diversas tareas mundanas. Estas conversaciones se ven interrumpidas por el evento principal de la película, en el que Viva y Waldon realizan actos sexuales frente a la cámara. La película fue confiscada por la policía de la ciudad de Nueva York por obscenidad, y el director del teatro, el proyeccionista y el vendedor de entradas del New Andy Warhol Garrick Theatre fueron arrestados por posesión de materiales obscenos.

Viva estaba hablando por teléfono con Andy Warhol cuando Valerie Solanas le disparó en 1968. Siguiendo la historia de Solanas, Atentado contra la vida de Warhol, Viva desarrolló una estrecha amistad personal con la madre de Warhol, Julia Warhola. Sin embargo, al regresar del hospital, Warhol acusó a Viva de utilizar su ausencia para espiar su trabajo y a su madre, creando una ruptura en una relación que nunca se reparó. Viva nunca volvió a ver a la señora Warhola después de eso.

El primer papel protagónico de Viva en una película que no fuera de Warhol fue en Lions Love de Agnès Varda en 1969. La película presenta a Viva en un ménage à trois con Gerome Ragni y James Rado. El 1 de noviembre de 1968, Viva apareció en The Tonight Show en una velada que fue presentada como invitada por Woody Allen. Cuatro años más tarde, Allen la eligió para su película de 1972 Play It Again, Sam para el papel de Jennifer. Blake Gopnik señala en su libro Warhol: A Life as Art que tuvo un pequeño papel como anfitriona de fiesta, reemplazando a Warhol que se estaba recuperando en el hospital, en John Schlesinger. película Vaquero de medianoche.

Después de empezar a hacer películas para otros directores, también empezó a escribir. Su primer libro, Superstar, fue una mirada privilegiada a la escena de Factory, un relato autobiográfico en parte ficticio de su tiempo allí. Se distinguió de otros "que lo dicen todo" memorias en virtud de su escritura, que incorporó varios efectos estilísticos, incluido el uso de conversaciones grabadas. También escribió para varias publicaciones, incluidas The Village Voice y New York Woman. Viva incorporó el uso de cintas de vídeo en su segundo libro The Baby. Estas cintas fueron publicadas más tarde por su ex marido, el videoartista Michel Auder, como Crónicas: Diario de familia en tres partes. Fue la narradora de la composición de jazz experimental de Carla Bley de 1971, Escalator over the Hill. Viva fue uno de los primeros pioneros del videoarte. Durante la década de 1970, Viva fue participante invitada en Teepee Video Space Troupe de Shirley Clarke, que formó a principios de la década de 1970.

Vida personal

Con su exmarido Michel Auder, Viva hizo y mantuvo diarios cinematográficos que incluían el nacimiento de su primera hija, Alexandra (Alex) Auder. Estuvo brevemente comprometida con el actor Anthony Herrera. Tuvieron una hija juntos, la actriz Gaby Hoffmann. Aunque artísticamente exitosa, Viva nunca tuvo mucho éxito financiero. En 1993, el hotel Chelsea, donde vivía con sus dos hijas, la llevó ante un tribunal de vivienda por no pagarle 920 dólares mensuales de alquiler durante dos años. Su hija Gaby dijo: “Vivíamos en una sociedad sin clases. Pasábamos un verano en la casa de Gore Vidal en Italia, pero teníamos y no recibíamos asistencia social”. Viva escribió un libro sobre su hija titulado Gaby at the Chelsea, un riff de Eloise at the Plaza, aún inédito. Viva vive en Palm Springs, California, donde pinta paisajes.

Filmografía

Libros

• Superstar (1970)
• El bebé (1974)