Villa Farnesio

El Villa Farnese, también conocido como Villa Caprarola, es una mansión pentagonal en la ciudad de Caprarola en la provincia de Viterbo, Norte de Lazio, Italia, aproximadamente 50 kilómetros (31 millas) al noroeste de Roma, originalmente comisionado y propiedad de la Casa de Farnese. Una propiedad de la República de Italia, Villa Farnese es dirigida por el Polo Museale del Lazio. Esta villa no debe confundirse con dos propiedades similares de la familia, el Palazzo Farnese y la Villa Farnesina, ambas en Roma.

La Villa Farnese está situada directamente sobre la ciudad de Caprarola y domina sus alrededores. Es una construcción renacentista y manierista masiva, que se abre al Monte Cimini, una gama de colinas volcánicas densamente boscosas. Está construido sobre un plan de cinco caras en piedra de oro rojizo; las nalgas apoyan los pisos superiores. Como pieza central de las vastas posesiones Farnese, Caprarola siempre fue una expresión de poder Farnese, en lugar de una villa en los sentidos agrícolas o de placer más habituales.

Historia

En 1504, el cardenal Alessandro Farnese, futuro Papa Pablo III, adquirió la finca en Caprarola. Tenía diseños hechos para un castillo fortificado o Rocca por los arquitectos Antonio da Sangallo el Younger y Baldassare Peruzzi. Los dibujos de plan de supervivencia de Peruzzi muestran un arreglo pentagonal con cada cara del Pentágono inclinado hacia su centro, para permitir el fuego de raking sobre una fuerza de escalada, tanto desde el centro como desde los bastiones que avanzan desde cada ángulo de esquina de la fortaleza. El plan de Peruzzi también muestra un patio pentagonal central y es probable que el desarrollo posterior de la corte central circular también fue determinado por las necesidades del plan pentagonal. Las fundaciones de la fortaleza pentagonal, construidas probablemente entre 1515 y 1530, se convirtieron en la base sobre la que se encuentra la villa actual; así la forma general de la villa fue predeterminada por la Rocca Fundaciones.

Posteriormente, el cardenal Alessandro Farnese, nieto del Papa Pablo III y hombre conocido por promover los intereses de su familia, planeó convertir este edificio fortificado parcialmente construido en una villa o casa de campo. En 1556, encargó a Giacomo Barozzi da Vignola como su arquitecto, las obras de construcción comenzaron en 1559 y Vignola continuó trabajando en la villa de Caprarola hasta su muerte en 1573. Farnesio era un hombre de letras cortés; sin embargo, la familia Farnese en su conjunto se volvió impopular entre el siguiente Papa, Julio III, y, en consecuencia, Alessandro Farnese decidió que sería político retirarse del Vaticano por un período. Por lo tanto, eligió Caprarola en la propiedad familiar de Ronciglione, por estar cerca y al mismo tiempo lo suficientemente lejos de Roma como el lugar ideal para construir una casa de campo.

Diseño

La villa es uno de los mejores ejemplos de arquitectura renacentista. Los adornos se utilizan con moderación para lograr proporción y armonía. Así, mientras la villa domina el entorno, su diseño severo también complementa el sitio. Este estilo particular, conocido hoy como manierismo, fue una reacción a los diseños anteriores del Alto Renacimiento de veinte años antes.

Vignola, el arquitecto elegido para este difícil e inhóspito lugar, había demostrado recientemente su valía al diseñar Villa Giulia en las afueras de Roma para el papa anterior, Julio III. Vignola en su juventud había estado fuertemente influenciado por Miguel Ángel. Para la villa de Caprarola, sus planos construidos eran para un pentágono construido alrededor de un patio circular con columnas. En el patio con galerías, columnas jónicas emparejadas flanquean nichos que contienen bustos de los emperadores romanos, encima de una arcada rústica, una reelaboración del esquema de Bramante para la "Casa de Rafael", en el Borgo rione, Roma. . Otro detalle bramantesco es el entablamento que se abre sobre las columnas, uniéndolas arriba, mientras se sostienen sobre bases separadas. La logia interior formada por la arcada está decorada con frescos de grotescos rafaelescos, a la manera de la Logge del Vaticano. A la galería y a los pisos superiores se llegaba por cinco escaleras de caracol alrededor del patio: la más importante de ellas es la Scala Regia ("Escalera Real") que sube a través de los pisos principales.

Aproximación y entrada

El acceso a Villa Farnese es desde la calle principal de la ciudad, que se centra en la villa, hasta una plaza desde donde las escaleras ascienden a una serie de terrazas que comienzan con el sótano subterráneo excavado en la toba, rodeado por empinados escalones curvos que conducen a la terraza de arriba. Este sótano en los cimientos, que funcionaba como entrada de carruajes en las inclemencias del tiempo, presenta una enorme columna central con una serie de contrafuertes y muros de contención; en el exterior, grandes puertas con rejas pesadas en las paredes rústicas parecen conducir a las salas de guardia de una fortaleza, mientras que encima de ellas, una doble escalera exterior curva con balaustrada conduce a la terraza de arriba. Este a su vez tiene una escalera doble formal a la entrada principal en el piso Piano dei Prelati al que se accede desde la amplia terraza. Esta planta abaluartada, que en el alzado aparece como una segunda planta baja, es rústica, siendo la puerta principal un severo arco flanqueado por tres ventanas a cada lado. La fachada en este nivel está rematada por macizos salientes de esquina.

Encima está el piano nobile de doble altura, donde cinco enormes ventanas en arco dominan incongruentemente la fachada sobre la puerta principal; encima de este se encuentran otros dos pisos para viviendas de caballeros con sirvientes encima de ellos, las numerosas ventanas divididas en el exterior por pilastras rústicas de piedra labrada.

Interiores

Los interiores de la villa están distribuidos en cinco plantas, cada una de las cuales está diseñada para una función diferente. Las habitaciones principales están ubicadas en el primer piso o piano nobile, donde una gran logia central (ahora acristalada) domina la ciudad, su calle principal y el campo circundante. Esta sala, conocida como la Sala de Hércules por sus frescos, se utilizaba como comedor de verano. Tiene una fuente tipo gruta con escultura en un extremo. A cada lado de la logia hay dos salas circulares: una es la capilla, la otra alberga la escalera principal o Scala Regia, una elegante espiral de escalones sostenidos por pares de columnas jónicas que se elevan a lo largo de tres pisos y pintado al fresco por Antonio Tempesta.

Los dos grandes apartamentos en el nivel del primer piso combinan simétricamente en planta y completan el cerramiento restante del patio. Cada uno tiene una serie de cinco habitaciones con salones estatales, que comienzan con el salón de recepción más grande más cercano a la entrada y continúan, con creciente intimidad y menor tamaño, hasta un dormitorio, armario y estudio en el extremo norte; una suite ordenada que se estandarizaría en el siglo XVII como apartamento de estado barroco. Las diferentes orientaciones de estos dos apartamentos permiten una diferenciación estacional; el este, o apartamento de verano, se asocia con la vida activa, el oeste, o rango de invierno, con la vida contemplativa. El escrupuloso equilibrio simétrico de los dos apartamentos se transmite a través de sus jardines de parterre a juego, a cada uno de los cuales se llega por un puente que cruza el foso y corta la ladera de la colina.

Las suites son famosas por sus frescos manieristas. El programa iconográfico de frescos que expresan la gloria de Farnesio fue elaborado por los humanistas de la corte de Farnesio, en particular su secretario, Annibale Caro; Los ciclos de frescos retratan las hazañas de Alejandro Magno y, por supuesto, de los propios Farnese: en la Sala dei Fasti Farnesiani (la Sala de las Hazañas Farnese), decorada por los hermanos Taddeo y Federico Zuccari, el Farnesio está representado en todos sus momentos más gloriosos, desde el suelo hasta el artesonado. Otros artistas empleados en la decoración al fresco incluyen a Giacomo Zanguidi (il Bertoia), Raffaellino da Reggio, Antonio Tempesta, Giacomo del Duca y Giovanni De Vecchi. Los pintores flamencos Joos van Winghe y Bartholomaeus Spranger ayudaron a il Bertoia con la decoración de las habitaciones que le habían encargado terminar.

Entre los frescos de la suite contemplativa de invierno se encuentra la famosa "Sala del Mapa Mundial" o la Sala del Mappamondo, que muestra todo el mundo conocido tal como era en 1574 cuando se completaron los frescos. Arriba, la bóveda con frescos representa las esferas celestes y las constelaciones del zodíaco.

Jardines

Los jardines de la villa son tan impresionantes como el edificio en sí, un ejemplo significativo del período de los jardines del Renacimiento italiano. El tema de la fortaleza de la villa se transmite por un foso circundante y tres puentes levadizos. Dos fachadas de disposición pentagonal dan a los dos jardines excavados en la colina; Se accede a cada jardín a través del foso mediante un puente levadizo desde los apartamentos del piano nobile y cada uno es un jardín de parterre de boj topiario con fuentes. Aquí hubo una vez un teatro parecido a una gruta. Un paseo por el bosque de castaños conduce al giardino segreto, o jardín secreto, con su famoso casino.

El casino

El Casino, una pequeña casa de verano habitable con dos loggies para cenar al aire libre. Probablemente fue construido según los diseños de Giacomo del Duca, aunque el arquitecto Girolamo Rainaldi realizó modificaciones posteriores en el área alrededor del casino. Se accede al casino por unas escaleras situadas entre paredes de gruta muy rústicas, con una catena d'acqua central, un arroyo en cascada o 'escalera de agua', por donde fluye el agua. a una palangana de piedra. En la parte superior de los escalones y ubicadas en un espacio ovalado hay grandes estatuas de dos dioses del río reclinados a cada lado de una gran fuente en forma de jarrón central. Unas escaleras integradas en las paredes ovaladas conducen a la terraza a dos aguas frente a la fachada sur del casino. Esta parte de la terraza está bordeada por hermos de piedra con cipreses. Al norte del casino hay un jardín privado que se eleva ligeramente y alberga rosas.

Hoy

Alessandro Farnese murió en 1589 legando sus propiedades a sus parientes: los duques Farnese de Parma. La fabulosa colección del cardenal finalmente fue transferida a Carlos III de España en Nápoles. En el siglo XIX, la villa se convirtió durante un tiempo en la residencia del heredero al trono de la recién unida Italia.

Los elementos de los jardines renacentistas de la villa han influido en muchos jardines inmobiliarios de los siglos XIX y XX por parte de paisajistas, como Beatrix Farrand, A.E. Hanson y Florence Yoch. Los jardines de la década de 1920 con una catena d'acqua incluyen Harold Lloyd Estate en Beverly Hills y 'Las Tejas' en Montecito, California, y este último también tiene un casino en homenaje directo al original en Villa Farnese.

La villa Farnese en Caprarola sirvió de modelo para el Pentágono en Washington D.C.

Hoy el casino y sus jardines son una de las casas del Presidente de la República Italiana. La villa principal vacía, propiedad del Estado, está abierta al público. Las numerosas habitaciones, salones y vestíbulos con sus mármoles y frescos, y la arquitectura de la gran villa tipo palazzo siguen siendo tan impresionantes y desalentadoras como se pretendía que fueran en un principio.

Filmografía

• Varias escenas de la serie de televisión Medici: Masters of Florence se encuentran en Villa Farnese.
• Varias escenas de la película de 2003 Lutero fue filmado en Villa Farnese, con el patio central y Scala Regia.
• Escenas de la finca Vinceguerra en la película El hombre de U.N.C.L.E. (film) fueron filmados en los jardines de la Villa Farnese.

La Villa fue representada tanto como el interior del Palacio Papal en el Vaticano como Castel Gandolfo en la película original Netflix Los Dos Papas.

Varias escenas importantes se filmaron en el Casino de Villa Farnese (es decir, una "casa de verano" que no es una villa principal sino un edificio más pequeño separado con jardines) en la película Romeo y Julieta de 2013. En particular, la logia del casino sirvió como balcón de Julieta, donde Romeo y Julieta intercambiaron un juramento de amor; Para el rodaje, las paredes de la logia vacía estaban decoradas con rosas trepadoras artificiales sobre soportes que Romeo solía trepar. La escalera del jardín del lado sur del casino con una cascada de agua (catena d'acqua) y una fuente en la parte inferior fueron las que representaron la escena de la separación de Romeo y Julieta al amanecer después de su primera noche juntos.