Villa Badoer
Villa Badoer es una villa en Fratta Polesine, en la región del Véneto, al norte de Italia. Fue diseñado en 1556 por el arquitecto renacentista italiano Andrea Palladio para el noble veneciano Francesco Badoer, y construido entre 1557 y 1563 en el lugar de un castillo medieval, que custodiaba un puente sobre un canal navegable. Esta fue la primera vez que Palladio utilizó su frontón de templo completamente desarrollado en la fachada de una villa.
Villa Badoer forma parte desde 1996 del Patrimonio Mundial de la UNESCO "Ciudad de Vicenza y las Villas Palladianas del Véneto".
El edificio está abierto al público y una de las alas alberga el Museo Arqueológico Nacional de Fratta Polesine, inaugurado en 2009.
Historia
En 1554, en la frontera sur de los territorios de la República de Venecia, en la llanura y brumosa región de Polesine, Palladio diseñó una villa para el noble veneciano Francesco Badoer, destinada a convertirse en el epicentro de la vasta propiedad agrícola de casi quinientas campos que había heredado seis años antes.
Construida y habitada en 1556, la villa sirvió, por tanto, para la gestión de los campos y fue al mismo tiempo un signo visible de la presencia "feudal", por así decirlo, de Badoer en el territorio: no es casualidad que el edificio se alce en el sitio de un antiguo castillo medieval. Palladio logró unir en una síntesis eficaz estos dobles significados, uniendo la majestuosa casa solariega a las dos barchesse (alas de la granja) curvadas en semicírculo, que protegen los establos y otros anexos agrícolas.
El proyecto de Palladio
No se conservan dibujos de Palladio relacionados con Villa Badoer, ni relatos de construcción, excepto los publicados por el arquitecto en su I quattro libri dell'architettura (1570).
Probablemente como resultado de la explotación de las subestructuras del castillo medieval, la casa señorial de la villa se eleva sobre un sótano alto y recuerda precedentes como la Villa Medici en Poggio a Caiano de Giuliano da Sangallo, y la no muy lejana Villa dei Vescovi en Luvigliano de Giovanni Maria Falconetto. Construir sobre los cimientos antiguos ahorró dinero y le dio al edificio un entorno ligeramente elevado. Esta maniobra hizo necesaria una escalera escenográfica de varios tramos que conducían a la puerta de entrada de la villa, el principal descendiendo al patio y los dos laterales conectando con los hastiales de la barchesse. Así, el conjunto recuerda las estructuras de un antiguo complejo de templos en terrazas.
Las elegantes barchesse curvilíneas son las únicas realizadas por Palladio entre los muchos proyectos (por ejemplo, las de Villa Mocenigo en Brenta, Villa Thiene en Cicogna o Villa Trissino en Meledo) y su forma –como escribe Palladio– recuerda los brazos abiertos para recibir al visitante; La fuente antigua relevante fue muy probablemente la exedra del Templo de Augusto en Roma. Originalmente albergaban actividades agrícolas, ya que se trataba de una villa en funcionamiento, como Villa Emo y la mayoría de las villas de Palladio. Algo inusual entre las obras terminadas de Palladio es que las alas no tocan la villa y están situadas ligeramente delante de ella. Vasari pensó que eran hermosos e incluso fantásticos.
En la barchesse Palladio utilizó el orden toscano, adecuado a su función utilitaria y por la oportunidad que brindaba de realizar intercolumniaciones muy amplias, que no obstaculizaran el acceso de los carruajes. En cambio, la logia de la villa muestra un elegante orden jónico, para enfatizar su estatus residencial y señorial. El foco visual de todo el conjunto se centró precisamente en el eje dominante del gran frontón triangular sostenido por columnas jónicas, que porta las armas de la familia, de modo que los flancos y la parte trasera de la villa están desarticulados y presentan un aspecto simplemente utilitario. Esta fue la primera vez que Palladio utilizó su frontón de templo completamente desarrollado en la fachada de una villa.
Además, la estructura distributiva de la casa señorial revela la organización habitual de Palladio en un eje vertical, con habitaciones de servicio ocupando el sótano, la habitación del patrón en el piano nobile y un granero en el ático.
La planta y el alzado de Villa Badoer presentados en los grabados en madera de Palladio en los Quattro Libri de 1570 son algo diferentes de lo que se construyó allí. El alzado trasero y el pórtico que se muestran en el libro nunca se construyeron, pero se desconoce si se interrumpieron, no se reanudaron o se redujeron durante el curso de la construcción. Puppi sugirió "que la omisión de los elementos ceremoniales de la fachada trasera había sido decidida por el patrón, quien debió considerarlos innecesarios en comparación con la extensión vacía del campo abierto y con la corta extensión de su propiedad"..de ese lado."
El pedimento visto desde una barchessa
Perspectivas laterales
Estructura del techo de una barchessa curva
Vista dentro de la loggia
El pedimento
Interiores y decoración
El piano nobile conserva su decoración al fresco original. Todas las habitaciones están cubiertas por techos planos y en las paredes un cierto "Giallo Fiorentino" diseñó complejas combinaciones de figuras alegóricas, cuyo significado permanece parcialmente oscuro. Palladio se refirió a estos frescos como "grottesche di bellissima invente" por un tal Giallo Fiorentino, cuya verdadera identidad sigue siendo incierta. La identificación de Milanesi como Jacopo Giallo, un iluminador florentino a quien se le han asignado algunos trabajos manuscritos, fue eliminada por el descubrimiento en archivos de Lionello Puppi de que Jacopo Giallo había muerto en 1545, trece años antes de que se construyera la villa; Puppi ofreció en su lugar a cierto pintor de frescos "Giallo Fiorentino", asistente de Giuseppe Salviati para los frescos exteriores del Palazzo Loredan en San Stefano. Más recientemente se ha sugerido el muelle Francesco di Jacopo Foschi.
Los críticos de arquitectura como Witold Rybczynski piensan que el interior es relativamente pequeño y poco impresionante, en comparación con el grandioso exterior.
Fresco de Giallo Fiorentino
Grotesque
Grotesque
Fresco de Giallo Fiorentino
Conservación
El edificio pasó al público en los años 1960 (inicialmente al Instituto Ville Venete, luego a la Provincia de Rovigo) y fue completamente restaurado.
En 1996, la UNESCO designó a Villa Badoer como parte del Patrimonio de la Humanidad "Ciudad de Vicenza y las Villas Palladianas del Véneto".
El edificio está abierto al público. Desde el 21 de febrero de 2009, la barchesse norte de la Villa alberga el Museo archeologico nazionale di Fratta Polesine (Museo arqueológico nacional de Fratta Polesine).