VHS

Grabadora VHS, videocámara y casete

VHS (una abreviatura de Video Home System) es un estándar para la grabación de video analógico a nivel de consumidor en casetes de cinta.

Desde la década de 1950, la grabación de video en cinta magnética se convirtió en un importante contribuyente a la industria de la televisión, a través de las primeras grabadoras de cinta de video (VTR) comercializadas. En ese momento, los costosos dispositivos se usaban solo en entornos profesionales, como estudios de televisión e imágenes médicas (fluoroscopia). En la década de 1970, la cinta de video entró en uso doméstico, creando la industria del video doméstico y cambiando la economía de los negocios de cine y televisión. La industria de la televisión consideraba que las grabadoras de videocasete (VCR) tenían el poder de interrumpir su negocio, mientras que los usuarios de televisión veían la VCR como un medio para tomar el control de sus experiencias de visualización al permitirles ver la programación repetidamente y en momentos más convenientes.

A fines de la década de 1970 y principios de la de 1980, hubo una guerra de formatos en la industria del video doméstico. Dos de los estándares, VHS y Betamax, recibieron la mayor exposición en los medios. VHS finalmente ganó la guerra, ganando el 60% del mercado norteamericano en 1980 y emergiendo como el formato de video doméstico dominante durante todo el período de los medios de cinta.

Más tarde, los formatos de disco óptico comenzaron a ofrecer una mejor calidad que las cintas de video analógicas de consumo, como VHS y S-VHS. El primero de estos formatos, LaserDisc, no fue ampliamente adoptado en Europa, pero fue muy popular en Japón y tuvo un éxito menor en los Estados Unidos. Sin embargo, después de la introducción del formato DVD en 1996, la participación de mercado de VHS comenzó a disminuir. En 2003, los alquileres de DVD superaron los de VHS en los Estados Unidos y, para 2008, DVD había reemplazado a VHS como el método de distribución de gama baja preferido. La última empresa conocida en el mundo que fabrica equipos VHS (combinaciones VCR/DVD), Funai de Japón, cesó la producción en julio de 2016, citando la disminución de la demanda y las dificultades para adquirir piezas.

Historia

Antes de VHS

En 1956, tras varios intentos de otras empresas, Ampex Corporation presentó el primer VTR comercialmente exitoso, el Ampex VRX-1000. A un precio de US $ 50.000 en 1956 (equivalente a $ 498.348 en 2021) y US $ 300 (equivalente a $ 2.990 en 2021) por un carrete de cinta de 90 minutos, estaba destinado únicamente al mercado profesional.

Kenjiro Takayanagi, un pionero de la transmisión de televisión que entonces trabajaba para JVC como su vicepresidente, vio la necesidad de que su empresa produjera VTR para el mercado japonés ya un precio más asequible. En 1959, JVC desarrolló una grabadora de cinta de video de dos cabezales y, en 1960, una versión en color para transmisión profesional. En 1964, JVC lanzó el DV220, que sería el VTR estándar de la compañía hasta mediados de la década de 1970.

En 1969, JVC colaboró con Sony Corporation y Matsushita Electric (Matsushita era entonces la empresa matriz de Panasonic y ahora se la conoce con ese nombre, también accionista mayoritario de JVC hasta 2008) en la creación de un estándar de grabación de video para el consumidor japonés. El esfuerzo produjo el formato U-matic en 1971, que fue el primer formato de casete en convertirse en un estándar unificado para diferentes empresas. Fue precedido por el carrete a carrete 1⁄2" formato EIAJ.

El formato U-matic tuvo éxito en las empresas y en algunas aplicaciones de transmisión para estaciones de televisión (como la recopilación de noticias electrónicas), pero debido al costo y al tiempo de grabación limitado, muy pocas de las máquinas se vendieron para uso doméstico.

Poco después, Sony y Matsushita rompieron el esfuerzo de colaboración para trabajar en sus propios formatos de grabación de video. Sony comenzó a trabajar en Betamax, mientras que Matsushita comenzó a trabajar en VX. JVC lanzó el CR-6060 en 1975, basado en el formato U-matic. Sony y Matsushita también produjeron sus propios sistemas U-matic.

Desarrollo VHS

En 1971, los ingenieros de JVC Yuma Shiraishi y Shizuo Takano formaron un equipo para desarrollar un VTR basado en el consumidor.

A finales de 1971, crearon un diagrama interno titulado "Matriz de desarrollo de VHS", que establecía doce objetivos para el nuevo VTR de JVC:

• El sistema debe ser compatible con cualquier televisor ordinario.
• La calidad de la imagen debe ser similar a una emisión de aire normal.
• La cinta debe tener al menos una capacidad de grabación de dos horas.
• Las cintas deben ser intercambiables entre máquinas.
• El sistema general debe ser versátil, lo que significa que se puede escalar y ampliar, como conectar una cámara de vídeo, o dub entre dos grabadores.
• Los grabadores deben ser asequibles, fáciles de operar y tener bajos costos de mantenimiento.
• Los grabadores deben ser capaces de ser producidos en alto volumen, sus partes deben ser intercambiables, y deben ser fáciles de servir.

A principios de 1972, la industria de grabación de videos comerciales en Japón recibió un golpe financiero. JVC recortó sus presupuestos y reestructuró su división de video, archivando el proyecto VHS. Sin embargo, a pesar de la falta de fondos, Takano y Shiraishi continuaron trabajando en el proyecto en secreto. Para 1973, los dos ingenieros habían producido un prototipo funcional.

Competencia con Betamax

En 1974, el Ministerio Japonés de Industria y Comercio Internacional (MITI), con el deseo de evitar la confusión de los consumidores, intentó obligar a la industria de video japonesa a estandarizar en un solo formato de grabación de video doméstico. Más tarde, Sony tuvo un prototipo funcional del formato Betamax y estuvo muy cerca de lanzar un producto terminado. Con este prototipo, Sony persuadió al MITI para que adoptara Betamax como estándar y le permitiera otorgar licencias de la tecnología a otras empresas.

JVC creía que un estándar abierto, con el formato compartido entre competidores sin licenciar la tecnología, era mejor para el consumidor. Para evitar que el MITI adoptara Betamax, JVC trabajó para convencer a otras empresas, en particular a Matsushita (el mayor fabricante de productos electrónicos de Japón en ese momento, que comercializaba sus productos con la marca National en la mayoría de los territorios y la marca Panasonic en América del Norte, y accionista mayoritario de JVC), para aceptar VHS y, por lo tanto, trabajar en contra de Sony y el MITI. Matsushita estuvo de acuerdo, principalmente por la preocupación de que Sony podría convertirse en el líder en el campo si su formato patentado Betamax fuera el único que se permitiera fabricar. Matsushita también consideró el límite de tiempo de grabación de una hora de Betamax como una desventaja.

El respaldo de Matsushita a JVC persuadió a Hitachi, Mitsubishi y Sharp para que también respaldaran el estándar VHS. El lanzamiento de Sony de su unidad Betamax al mercado japonés en 1975 presionó aún más al MITI para que se pusiera del lado de la empresa. Sin embargo, la colaboración de JVC y sus socios fue mucho más sólida y finalmente llevó al MITI a abandonar su impulso por un estándar de la industria. JVC lanzó las primeras máquinas VHS en Japón a fines de 1976 y en los Estados Unidos a mediados de 1977.

Betamax de Sony compitió con VHS a finales de la década de 1970 y hasta la década de 1980 (ver Guerra de formatos de cintas de video). Las principales ventajas de Betamax fueron su tamaño de casete más pequeño, una calidad de video teóricamente más alta y una disponibilidad más temprana, pero su tiempo de grabación más corto resultó ser una deficiencia importante.

Originalmente, las máquinas Beta I que usaban el estándar de televisión NTSC podían grabar una hora de programación a su velocidad de cinta estándar de 1,5 pulgadas por segundo (ips). Las primeras máquinas VHS podían grabar durante dos horas, debido tanto a una velocidad de cinta ligeramente más lenta (1,31 ips) como a una cinta significativamente más larga. El casete de tamaño más pequeño de Betamax limitaba el tamaño del carrete de cinta y no podía competir con la capacidad de dos horas de VHS al extender la longitud de la cinta. En cambio, Sony tuvo que reducir la velocidad de la cinta a 0,787 ips (Beta II) para lograr dos horas de grabación en el mismo tamaño de casete. Sony finalmente creó una velocidad Beta III a 0.524ips que permitió a NTSC Betamax romper el límite de dos horas, pero para entonces VHS ya había ganado la batalla del formato.

Además, VHS tenía un "mecanismo de transporte de cinta mucho menos complejo" que Betamax, y las máquinas VHS eran más rápidas en rebobinado y avance rápido que sus contrapartes de Sony.

Lanzamientos iniciales de dispositivos basados en VHS

JVC HR-3300U VIDSTAR – la versión estadounidense del JVC HR-3300. Es prácticamente idéntico a la versión de Japón. La versión de Japón mostró el nombre "Victor", y no usó el nombre "VIDSTAR".

La primera videograbadora en usar VHS fue la Victor HR-3300 y fue presentada por el presidente de JVC en Japón el 9 de septiembre de 1976. JVC comenzó a vender la HR-3300 en Akihabara, Tokio, Japón el 31 de octubre de 1976. Las versiones específicas de la región del JVC HR-3300 también se distribuyeron más tarde, como el HR-3300U en los Estados Unidos y el HR-3300EK en el Reino Unido. Estados Unidos recibió su primera videograbadora basada en VHS: la RCA VBT200 el 23 de agosto de 1977. La unidad RCA fue diseñada por Matsushita y fue la primera videograbadora basada en VHS fabricada por una empresa distinta de JVC. También fue capaz de grabar cuatro horas en modo LP (larga duración). El Reino Unido recibió su primera videograbadora basada en VHS, la Victor HR-3300EK, en 1978.

Quasar y General Electric siguieron con VCR basados en VHS, todos diseñados por Matsushita. Para 1999, solo Matsushita producía poco más de la mitad de todas las videograbadoras japonesas. Los combos de TV VCR, que combinan un televisor con un mecanismo VHS, también estuvieron disponibles para su compra. Las unidades combinadas que contenían un mecanismo VHS y un reproductor de DVD se introdujeron a fines de la década de 1990, y al menos una unidad combinada, la Panasonic DMP-BD70V, incluía un reproductor de Blu-ray.

Detalles técnicos

Diseño de casetes y cintas

Vista superior de VHS con casquillo delantero eliminado

El casete VHS tiene 187 mm de ancho, 103 mm de profundidad y 25 mm de grosor (73⁄8 × 41⁄16× 1 pulgada) carcasa de plástico unida con cinco tornillos de cabeza Phillips. La cubierta abatible, que permite que los reproductores y grabadores accedan a la cinta, tiene un pestillo en el lado derecho, con un interruptor a presión para liberarlo (imagen de la vista inferior). El casete tiene un mecanismo antidesbobinado, que consta de varias piezas de plástico entre los carretes, cerca de la parte delantera del casete (blanco y negro en la vista superior). Los pestillos del carrete se liberan con una palanca a presión dentro de un margen de 6,35 mm (1⁄4 pulgadas) en la parte inferior del casete, 19 mm (3⁄ 4 pulgadas) desde la etiqueta del borde. Las cintas están hechas, pregrabadas e insertadas en los casetes en salas limpias, para garantizar la calidad y evitar que el polvo se incruste en la cinta e interfiera con la grabación (lo cual podría causar caídas de la señal)

Hay un líder de cinta transparente en ambos extremos de la cinta para proporcionar una parada automática óptica para el mecanismo de transporte de VCR. En la VCR, se inserta una fuente de luz en el casete a través del orificio circular en el centro de la parte inferior, y dos fotodiodos están a los lados izquierdo y derecho de donde la cinta sale del casete. Cuando la cinta transparente alcance uno de estos, pasará suficiente luz a través de la cinta hasta el fotodiodo para activar la función de parada; algunas videograbadoras rebobinan automáticamente la cinta cuando se detecta el final. Las primeras videograbadoras usaban una bombilla incandescente como fuente de luz: cuando fallaba la bombilla, la videograbadora actuaba como si hubiera una cinta presente cuando la máquina estaba vacía, o detectaba la bombilla fundida y dejaba de funcionar por completo. Los diseños posteriores utilizan un LED infrarrojo, que tiene una vida mucho más larga.

El medio de grabación es una cinta magnética Mylar de 12,7 mm (1⁄ 2 pulgadas) de ancho, recubierto con óxido de metal y enrollado en dos carretes.

La velocidad de la cinta para "Reproducción estándar" (ver a continuación) es 3,335 cm/s (1,313 ips) para NTSC, 2,339 cm/s (0,921 ips) para PAL, o un poco más de 2,0 y 1,4 metros (6 ft 6,7 in y 4 ft 7,2 in) por minuto, respectivamente. La longitud de la cinta para un casete T-120 VHS es de 247,5 metros (812 pies).

Técnica de carga de cinta

VHS M-loading system

Al igual que con casi todos los sistemas de cintas de video basados en casetes, las máquinas de VHS extraen la cinta de la cubierta del casete y la envuelven alrededor del tambor del cabezal inclinado que gira a 1800 rpm en máquinas NTSC y a 1500 rpm para PAL, una rotación completa de la cabeza correspondiente a un cuadro de video. VHS utiliza una "carga M" sistema, también conocido como lazada en M, en el que la cinta se extrae mediante dos postes de rosca y se enrolla alrededor de más de 180 grados del tambor del parche (y también de otros componentes de transporte de la cinta) en una forma que se aproxima aproximadamente a la letra M. Los parches en el tambor giratorio obtiene su señal de forma inalámbrica mediante un transformador giratorio.

Capacidad de grabación

El interior de un VHS VCR de última generación mostrando el tambor y la cinta

Un casete VHS tiene una capacidad máxima de unos 430 m (1410 pies) de cinta con el grosor de cinta más bajo aceptable, lo que proporciona un tiempo máximo de reproducción de unas cuatro horas en un T-240/DF480 para NTSC y cinco horas en un E -300 para PAL en "reproducción estándar" (SP) calidad. Sin embargo, con mayor frecuencia, las cintas VHS son más gruesas que el mínimo requerido para evitar complicaciones como atascos o rasgaduras en la cinta. Otras velocidades incluyen "larga duración" (LP) y "reproducción extendida" (EP) o "super long play" (SLP) (estándar en NTSC; rara vez se encuentra en máquinas PAL). Para NTSC, LP y EP/SLP duplica y triplica el tiempo de grabación en consecuencia, pero estas reducciones de velocidad provocan una reducción en la resolución horizontal: del equivalente normal de 250 líneas verticales en SP, al equivalente de 230 en LP e incluso menos en EP /SLP. Debido a la naturaleza de la grabación en diagonal desde un tambor giratorio, la velocidad de escritura real de los cabezales de video no disminuye cuando se reduce la velocidad de la cinta. En cambio, las pistas de video se vuelven más estrechas y se empaquetan más juntas. Esto da como resultado una reproducción más ruidosa que puede ser más difícil de rastrear correctamente: el efecto de la desalineación sutil se magnifica para las pistas más estrechas. Los parches para audio lineal no están en el tambor giratorio, por lo que, para ellos, la velocidad de la cinta de un carrete al otro es la misma que la velocidad de los parches a lo largo de la cinta. Esta velocidad es bastante lenta: para SP es aproximadamente 2/3s de la de un cassette de audio, y para EP es más lenta que la velocidad más lenta de un microcassette. Esto se considera inadecuado para cualquier cosa que no sea la reproducción de voz básica, y fue una gran desventaja para las videocámaras VHS-C que fomentaban el uso de la velocidad EP. La profundidad del color se deteriora significativamente a velocidades más bajas en PAL: a menudo, una imagen en color en una cinta PAL grabada a baja velocidad se muestra solo en monocromo o con color intermitente cuando la reproducción está en pausa.

Longitud de la cinta

Cofreta VHS con escala de tiempo para SP y LP

VHS casetes de diferentes tiempos de juego etiquetados tanto para NTSC como PAL

Los casetes VHS para sistemas NTSC y PAL/SECAM son físicamente idénticos, aunque las señales grabadas en la cinta son incompatibles. Las velocidades de la cinta también son diferentes, por lo que el tiempo de reproducción de cualquier casete variará entre los sistemas. Para evitar confusiones, los fabricantes indican el tiempo de reproducción en minutos que se puede esperar para el mercado en el que se vende la cinta: E-XXX indica el tiempo de reproducción en minutos para PAL o SECAM. T-XXX indica el tiempo de reproducción en minutos para NTSC o PAL-M.

Para calcular el tiempo de reproducción de una cinta T-XXX en una máquina PAL, se utiliza esta fórmula:

PAL/SECAM tiempo de grabación = T-XXX en minutos * (1.426)

Para calcular el tiempo de reproducción de una cinta E-XXX en una máquina NTSC, se utiliza esta fórmula:

Tiempo de grabación NTSC = E-XXX en minutos * (0.701)

Dado que el tiempo de grabación/reproducción para PAL/SECAM es aproximadamente 1/3 más largo que el tiempo de grabación/reproducción para NTSC, algunos fabricantes de cintas etiquetan sus casetes con las marcas T-XXX y E-XXX, como T60/E90, T90/E120 y T120/E180.

• SP es el juego estándar, LP es el juego largo (1.2 velocidad, igual a tiempo de grabación en el modo DVHS "HS", EP/SLP se extiende/super long play (1.3 speed) que se lanzó principalmente al mercado NTSC.

Protección anticopia

Como VHS fue diseñado para facilitar la grabación de varias fuentes, incluidas transmisiones de televisión u otras unidades de VCR, los productores de contenido descubrieron rápidamente que los usuarios domésticos podían usar los dispositivos para copiar videos de una cinta a otra. A pesar de la pérdida de generación, esto se consideró un problema generalizado que, según los miembros de la Motion Picture Association of America (MPAA), les causó grandes pérdidas financieras. En respuesta, varias empresas desarrollaron tecnologías para proteger las cintas VHS con derechos de autor de la duplicación casual por parte de los usuarios domésticos. El método más popular fue Analog Protection System, más conocido simplemente como Macrovision, producido por una empresa del mismo nombre. Según Macrovisión:

La tecnología se aplica a más de 550 millones de videocassettes anualmente y es utilizada por cada estudio de películas de MPAA en algunas o todas sus versiones de videocassette. Más de 220 instalaciones comerciales de duplicación en todo el mundo están equipadas para proporcionar protección de copia de vídeo de Macrovision a los propietarios de derechos... En el estudio se encontró que más del 30% de los hogares VCR admiten tener copias no autorizadas, y que la pérdida total de ingresos anuales debida a la copia se estima en 370 millones de dólares anuales.

El sistema se utilizó por primera vez en películas con derechos de autor a partir de la película de 1984 The Cotton Club.

La protección contra copias de Macrovision se perfeccionó a lo largo de los años, pero siempre ha funcionado esencialmente introduciendo errores deliberados en la transmisión de video de salida de una cinta VHS protegida. Estos errores en el flujo de video de salida son ignorados por la mayoría de los televisores, pero interferirán con la regrabación de la programación por una segunda VCR. La primera versión de Macrovision introduce altos niveles de señal durante el intervalo de supresión vertical, que se produce entre los campos de vídeo. Estos altos niveles confunden el circuito de control automático de ganancia en la mayoría de las videograbadoras VHS, lo que lleva a niveles de brillo variables en un video de salida, pero el televisor los ignora porque están fuera del período de visualización de cuadros. "Nivel II" Macrovision utiliza un proceso llamado "colorstriping", que invierte el período de ráfaga de color de la señal analógica y hace que aparezcan bandas descoloridas en la imagen. La protección de nivel III agregó técnicas de franjas de colores adicionales para degradar aún más la imagen.

Estos métodos de protección funcionaron bien para derrotar la copia de analógico a analógico de las videograbadoras de la época. Los productos capaces de grabar video digital están obligados por ley a incluir funciones que detecten la codificación de Macrovision de flujos analógicos de entrada y rechacen la copia del video. Tanto la detección intencional como la detección de falsos positivos de la protección de Macrovision ha frustrado a los archivistas que desean copiar cintas VHS ahora frágiles a un formato digital para su conservación. Dispositivos comercializados como "Estabilizadores de video" puede usarse para intentar eliminar el mecanismo de protección contra copia de Macrovision.

Proceso de grabación

Esta ilustración muestra la envoltura helicoidal de la cinta alrededor del tambor de la cabeza, y muestra los puntos donde se registran las pistas de vídeo, audio y control

El proceso de grabación en VHS consta de los siguientes pasos, en este orden:

• La cinta se extrae del carrete de suministro por un rodillo capstan y pinche, similar a los utilizados en grabadoras de audio.
• La cinta pasa a través de la cabeza borrada, que limpia cualquier grabación existente de la cinta.
• La cinta está envuelta alrededor del tambor de la cabeza, usando un poco más de 180 grados del tambor.
• Una de las cabezas del tambor giratorio graba un campo de vídeo sobre la cinta, en una pista diagonal orientada.
• La cinta pasa a través de la cabeza de audio y control, que registra la pista de control y la pista de audio lineal o las pistas.
• La cinta está herida en el carrete de toma debido al par aplicado al carrete por la máquina.

Borrar cabeza

El cabezal de borrado es alimentado por una señal de CA de alta frecuencia y alto nivel que sobrescribe cualquier grabación anterior en la cinta. Sin este paso, no se puede garantizar que la nueva grabación reemplace por completo cualquier grabación anterior que pudiera haber estado en la cinta.

Grabación de vídeo

Panasonic Hi-Fi tambor de seis cabezas VEH0548 instalado en el mecanismo G como ejemplo, demostró un típico tambor de cabeza VHS con dos cabezales de cinta. (1) es la cabeza superior, (2) son los cabezales de cinta, y (3) es el amplificador de la cabeza.

La parte superior y inferior de un típico montaje de cabeza VHS de cuatro cabezas que muestra los chips de cabeza y transformador rotativo

Cierre de un chip de cabeza

Una típica cámara VHS de tamaño completo RCA (Model CC-4371) con una pantalla LCD de tres pulgadas de color integrado.

La trayectoria de la cinta luego lleva la cinta alrededor del tambor del cabezal giratorio, envolviéndola alrededor de un poco más de 180 grados (llamado el sistema de transporte omega) en forma helicoidal, con la ayuda de las guías de cinta inclinadas. La cabeza gira constantemente a 1798,2 rpm en máquinas NTSC, exactamente 1500 en PAL, cada rotación completa corresponde a un cuadro de video.

Dos cabezales de cinta están montados en la superficie cilíndrica del tambor, separados 180 grados entre sí, de modo que los dos cabezales "se turnan" en grabación La rotación del tambor de cabeza inclinada, combinada con el movimiento relativamente lento de la cinta, da como resultado que cada cabeza grabe una pista orientada en diagonal con respecto a la longitud de la cinta, con las cabezas moviéndose a través de la cinta a velocidades superiores a las de lo contrario sería posible. Esto se conoce como grabación de exploración helicoidal. Los parches del tambor se mueven por la cinta a (una velocidad de escritura de) 4,86 o 5,767 metros por segundo.

Para maximizar el uso de la cinta, las pistas de video se graban muy cerca unas de otras. Para reducir la diafonía entre pistas adyacentes en la reproducción, se utiliza un método de grabación de azimut: los espacios de los dos cabezales no están alineados exactamente con la ruta de la pista. En cambio, una cabeza está inclinada a más siete grados de la pista y la otra a menos siete grados. Esto da como resultado, durante la reproducción, una interferencia destructiva de la señal de las pistas a ambos lados de la que se está reproduciendo.

Cada una de las pistas en ángulo diagonal es un campo de imagen de TV completo, que dura 1/60 de segundo (1/50 en PAL) en la pantalla. Un cabezal de cinta registra un campo de imagen completo. La pista adyacente, grabada por el segundo cabezal de cinta, es otro 1/60 o 1/50 de un segundo campo de imagen de TV, y así sucesivamente. Por lo tanto, una rotación completa de la cabeza registra un marco NTSC o PAL completo de dos campos.

La especificación VHS original tenía solo dos cabezales de video. Cuando se introdujo la velocidad de grabación de EP, el grosor de estos cabezales se redujo para adaptarse a las pistas más estrechas. Sin embargo, esto redujo sutilmente la calidad de la velocidad SP y redujo drásticamente la calidad del cuadro congelado y la búsqueda de alta velocidad. Los modelos posteriores implementaron cabezas tanto anchas como estrechas, y podían usar las cuatro durante los modos de pausa y desplazamiento para mejorar aún más la calidad. En las máquinas compatibles con VHS HiFi (descritas más adelante), se agregó otro par de cabezales para manejar la señal VHS HiFi. Las videocámaras que usaban el tambor miniaturizado requerían el doble de cabezales para completar cualquier tarea. Esto casi siempre significaba cuatro parches en el tambor miniaturizado con un rendimiento similar al de una videograbadora de dos parches con un tambor de tamaño completo. No se intentó grabar audio Hi-Fi con tales dispositivos, ya que esto requeriría cuatro cabezales adicionales para funcionar.

La alta velocidad de cinta a cabezal creada por el cabezal giratorio da como resultado un ancho de banda mucho mayor que el que se podría lograr prácticamente con un cabezal estacionario. Las cintas VHS tienen aproximadamente 3 MHz de ancho de banda de video y 400 kHz de ancho de banda de croma, que es inferior a los 6 MHz en transmisiones NTSC y los 5 MHz en cintas de video Tipo C. La porción de luminancia (blanco y negro) del video se graba como una frecuencia modulada, con una conversión descendente "color debajo" señal de croma (color) grabada directamente en la banda base. Cada pista helicoidal contiene un solo campo (campo 'par' o 'impar', equivalente a medio cuadro, ver video entrelazado) codificado como un escaneo de trama analógico, similar a las transmisiones de TV analógica. La resolución horizontal es de 240 líneas por altura de imagen, o unas 320 líneas a lo largo de una línea de exploración, y la resolución vertical (el número de líneas de exploración) es la misma que la del estándar de TV analógico respectivo (576 para PAL o 486 para NTSC; por lo general, algo menos líneas de exploración son realmente visibles debido a la sobreexploración). En la terminología digital moderna, NTSC VHS es aproximadamente equivalente a 333 × 480 píxeles de luminancia y 40 × 480 resoluciones de croma (consulte también submuestreo de croma, 333 × 480 píxeles = 159 840 píxeles o 0,16 MP (1/6 de megapíxel)), mientras que PAL VHS ofrece el equivalente a aproximadamente 335 × 576 píxeles de luminancia y 40 × 576 croma (la resolución de croma vertical de PAL no está limitada por ningún mecanismo; SECAM está limitada en resolución por un mecanismo de línea de retardo).

JVC contrarrestó la SuperBeta de 1985 con VHS HQ o High Quality. La modulación de frecuencia de la señal de luminancia de VHS está limitada a 3 megahercios, lo que hace que las resoluciones más altas sean técnicamente imposibles incluso con los cabezales de grabación y los materiales de cinta de la más alta calidad, pero un deck de la marca HQ incluye reducción de ruido de luminancia, reducción de ruido de croma, extensión de clip blanco, y circuitos de nitidez mejorados. El efecto fue aumentar la resolución horizontal aparente de una grabación VHS de 240 a 250 analógicos (equivalente a 333 píxeles de izquierda a derecha, en terminología digital). Los principales OEM de VHS se resistieron a HQ debido a problemas de costos, lo que eventualmente resultó en que JVC redujera los requisitos para la marca HQ a la extensión de clip blanco más otra mejora.

En 1987, JVC introdujo un nuevo formato llamado Super VHS (a menudo conocido como S-VHS) que amplió el ancho de banda a más de 5 megahercios, produciendo 420 analógicos horizontales (560 píxeles de izquierda a derecha). La mayoría de las grabadoras Super VHS pueden reproducir cintas VHS estándar, pero no al revés. S-VHS fue diseñado para una resolución más alta, pero no logró ganar popularidad fuera de Japón debido a los altos costos de las máquinas y las cintas. Debido a la base de usuarios limitada, los fabricantes de cintas pregrabadas nunca adoptaron Super VHS en un grado significativo, aunque se usó ampliamente en el mercado profesional de gama baja para filmar y editar.

Grabación de audio

Después de salir del tambor principal, la cinta pasa sobre el cabezal de control y audio estacionario. Esto graba una pista de control en el borde inferior de la cinta y una o dos pistas de audio lineales a lo largo del borde superior.

Sistema de audio lineal original

En la especificación VHS original, el audio se grababa como banda base en una sola pista lineal, en el borde superior de la cinta, de forma similar a como funciona un casete compacto de audio. El rango de frecuencia grabado dependía de la velocidad lineal de la cinta. Para el modo VHS SP, que ya usa una velocidad de cinta más baja que el casete compacto, esto resultó en una respuesta de frecuencia mediocre de aproximadamente 100 Hz a 10 kHz para NTSC, la respuesta de frecuencia para PAL VHS con su velocidad de cinta estándar más baja fue algo peor. La relación señal-ruido (SNR) fue aceptable de 42 dB. Ambos parámetros se degradaron significativamente con los modos de reproducción más largos de VHS, con un pico de respuesta de frecuencia EP/NTSC de 4 kHz. Las cintas S-VHS pueden brindar una mejor calidad de audio (y video), porque las cintas están diseñadas para tener casi el doble del ancho de banda de VHS a la misma velocidad.

No se puede grabar sonido en una cinta VHS sin grabar una señal de video, incluso en el modo de doblaje de audio. Si no hay señal de video en la entrada de la VCR, la mayoría de las VCR grabarán video en negro y generarán una pista de control mientras se graba el sonido. Algunas de las primeras videograbadoras graban audio sin una señal de pista de control; esto es de poca utilidad, porque la ausencia de una señal de la pista de control significa que la velocidad lineal de la cinta es irregular durante la reproducción.

Las videograbadoras más sofisticadas ofrecen grabación y reproducción de audio estéreo. El estéreo lineal se adapta a dos canales independientes en el mismo espacio que la pista de audio mono original. Si bien este enfoque conserva una compatibilidad con versiones anteriores aceptable con cabezales de audio monoaurales, la división de la pista de audio degrada la relación señal-ruido del audio, lo que provoca un silbido desagradable en la cinta a un volumen de escucha normal. Para contrarrestar el silbido, las videograbadoras VHS estéreo lineales utilizan la reducción de ruido Dolby B para grabar y reproducir. Esto aumenta dinámicamente las altas frecuencias del programa de audio en el medio grabado, mejorando la intensidad de la señal en relación con el ruido de fondo de la cinta, y luego atenúa las altas frecuencias durante la reproducción. El material de programa codificado en Dolby exhibe un énfasis de alta frecuencia cuando se reproduce en videograbadoras que no son de alta fidelidad que no están equipadas con el decodificador de reducción de ruido Dolby correspondiente, aunque esto puede mejorar la calidad del sonido de las videograbadoras que no son de alta fidelidad, especialmente en las velocidades de grabación más lentas.

Las grabadoras de consumo de gama alta aprovechan la naturaleza lineal de la pista de audio, ya que la pista de audio se puede borrar y grabar sin perturbar la parte de vídeo de la señal grabada. Por lo tanto, "doblaje de audio" y "doblaje de video", donde el audio o el video se vuelven a grabar en una cinta (sin molestar al otro), fueron funciones admitidas en plataformas de edición de video lineal de prosumidor. Sin la capacidad de doblaje, una edición de audio o video no se podría realizar en el lugar en el casete maestro y requiere que la salida de edición se capture en otra cinta, lo que genera una pérdida generacional.

Los lanzamientos de películas de estudio comenzaron a surgir con pistas de audio estéreo lineales en 1982. A partir de ese momento, casi todos los lanzamientos de videos caseros de Hollywood presentaban una pista de audio estéreo lineal codificada en Dolby. Sin embargo, el estéreo lineal nunca fue popular entre los fabricantes de equipos o los consumidores.

Ajuste de seguimiento y marcado de índice

Otra pista de control lineal en el borde inferior de la cinta contiene pulsos que marcan el comienzo de cada cuadro de video; se utilizan para ajustar con precisión la velocidad de la cinta durante la reproducción, de modo que los cabezales giratorios de alta velocidad permanecieran exactamente en sus pistas helicoidales en lugar de en algún lugar entre dos pistas adyacentes (lo que se conoce como "seguimiento"). Dado que un buen seguimiento depende de distancias precisas entre el tambor giratorio y el control fijo/cabezal de audio que lee las pistas lineales, que generalmente varía un par de micrómetros entre máquinas debido a las tolerancias de fabricación, la mayoría de las videograbadoras ofrecen ajuste de seguimiento, ya sea manual o automático, para corregir tales desajustes.

La pista de control también se usa para contener marcas de índice, que normalmente se escribían al comienzo de cada sesión de grabación, y se pueden encontrar usando la búsqueda de índice< del VCR. Función /i>: esta función avanzará o retrocederá rápidamente hasta la nésima marca de índice especificada y reanudará la reproducción desde allí. A veces, las videograbadoras de gama alta brindaban funciones para que el usuario agregara y eliminara manualmente estas marcas.

A fines de la década de 1990, algunas videograbadoras de gama alta ofrecían una indexación más sofisticada. Por ejemplo, el sistema de biblioteca de cintas de Panasonic asignó un número de identificación a cada casete y registró la información de grabación (canal, fecha, hora y título de programa opcional ingresado por el usuario) tanto en el casete como en la VCR. memoria para hasta 900 grabaciones (600 con títulos).

Sistema de audio de alta fidelidad

Alrededor de 1984, JVC agregó audio Hi-Fi a VHS (modelo HR-D725U, en respuesta a la introducción de Beta Hi-Fi de Betamax). Tanto VHS Hi-Fi como Betamax Hi-Fi entregó una respuesta de frecuencia plana de rango completo (20 Hz a 20 kHz), excelente relación señal-ruido de 70 dB (en el espacio del consumidor, solo superado por el disco compacto), rango dinámico de 90 dB y audio profesional. Separación de canales de grado (más de 70 dB). El audio VHS Hi-Fi se logra mediante el uso de modulación de frecuencia de audio (AFM), modulando los dos canales estéreo (L, R) en dos portadoras de modulación de frecuencia diferentes e incorporando el par de señales de audio moduladas combinadas en la señal de video. Para evitar la diafonía y la interferencia de la portadora de video principal, la implementación de AFM de VHS se basó en una forma de grabación magnética llamada multiplexación en profundidad. El par de portadoras de audio moduladas se colocó en el rango de frecuencia no utilizado hasta ahora entre la luminancia y la portadora de color (por debajo de 1,6 MHz) y se grabó primero. Posteriormente, el cabezal de video borra y vuelve a grabar la señal de video (luminancia combinada y señal de color) sobre la misma superficie de la cinta, pero la frecuencia central más alta de la señal de video da como resultado una magnetización menos profunda de la cinta, lo que permite que tanto el video y señal de audio AFM residual para coexistir en la cinta. (Las versiones PAL de Beta Hi-Fi usan esta misma técnica). Durante la reproducción, VHS Hi-Fi recupera la señal AFM grabada en profundidad restando la señal del cabezal de audio (que contiene la señal AFM contaminada por una imagen débil de la señal de video) de la señal del cabezal de video (que contiene solo la señal de video), luego demodula los canales de audio izquierdo y derecho de sus respectivas portadoras de frecuencia. El resultado del complejo proceso fue audio de alta fidelidad, uniformemente sólido en todas las velocidades de cinta (EP, LP o SP). Dado que JVC había pasado por la complejidad de garantizar la compatibilidad con versiones anteriores de Hi-Fi con dispositivos no VCR de alta fidelidad, prácticamente todos los lanzamientos de videos domésticos de estudio producidos después de este tiempo contenían pistas de audio de alta fidelidad, además de la pista de audio lineal. En circunstancias normales, todas las videograbadoras Hi-Fi VHS grabarán audio Hi-Fi y lineal simultáneamente para garantizar la compatibilidad con videograbadoras sin reproducción Hi-Fi, aunque solo las primeras máquinas Hi-Fi de alta gama proporcionaron compatibilidad estéreo lineal.

La calidad de sonido del estéreo Hi-Fi VHS es comparable en cierta medida a la calidad del audio de un CD, especialmente cuando las grabaciones se realizaron en máquinas de VHS profesionales o de gama alta que tienen un control de nivel de grabación de audio manual. Esta alta calidad en comparación con otros formatos de grabación de audio de consumo, como el casete compacto, atrajo la atención de los artistas de grabación aficionados y aficionados. Los entusiastas de la grabación casera ocasionalmente grababan mezclas estéreo de alta calidad y grabaciones maestras de cintas de audio multipista en videograbadoras Hi-Fi de nivel de consumidor. Sin embargo, debido a que el proceso de grabación de VHS Hi-Fi está entrelazado con la función de grabación de video de la VCR, las funciones de edición avanzada, como la copia de solo audio o solo video, son imposibles. Una alternativa de corta duración a la función de alta fidelidad para grabar mezclas de proyectos de solo audio de aficionados fue un adaptador PCM para que el video digital de gran ancho de banda pudiera usar una cuadrícula de puntos en blanco y negro en un portador de video analógico para dar calidad profesional. los sonidos digitales, aunque las cintas DAT lo hicieron obsoleto.

Algunos reproductores de VHS también tenían una "transmisión simultánea" interruptor, lo que permite a los usuarios grabar una entrada de audio externa junto con imágenes fuera del aire. Algunos conciertos televisados ofrecieron una banda sonora de transmisión simultánea en estéreo en la radio FM y, como tal, eventos como Live Aid fueron grabados por miles de personas con una banda sonora en estéreo completa a pesar de que las transmisiones de televisión en estéreo tardaron algunos años (especialmente en regiones que adoptaron NICAM). Otros ejemplos de esto incluyeron programas de televisión en red como Friday Night Videos y MTV durante sus primeros años de existencia. Asimismo, algunos países, sobre todo Sudáfrica, proporcionaron pistas de audio en idiomas alternativos para la programación de televisión a través de una transmisión simultánea de radio FM.

La considerable complejidad y el hardware adicional limitaron el VHS Hi-Fi a los decks de gama alta durante muchos años. Si bien el estéreo lineal prácticamente desapareció de los decks de VHS domésticos, no fue hasta la década de 1990 que Hi-Fi se convirtió en una característica más común en los decks de VHS. Incluso entonces, la mayoría de los clientes desconocían su importancia y simplemente disfrutaban del mejor rendimiento de audio de los decks más nuevos.

Problemas con el audio de alta fidelidad

Debido a que la ruta seguida por los cabezales de video y audio de alta fidelidad es rayada y discontinua, a diferencia de la pista de audio lineal, es necesario cambiar los cabezales para proporcionar una señal de audio continua. Si bien la señal de video puede ocultar fácilmente el punto de cambio de la cabeza en la sección de retroceso vertical invisible de la señal, por lo que el punto de cambio exacto no es muy importante, obviamente no es posible lo mismo con una señal de audio continua que no tiene secciones inaudibles. Por lo tanto, el audio de alta fidelidad depende de una alineación mucho más exacta del punto de conmutación del cabezal que la que se requiere para las máquinas VHS que no son de alta fidelidad. Los desalineamientos pueden conducir a una unión imperfecta de la señal, lo que resulta en un zumbido de tono bajo. El problema se conoce como "parloteo de cabezas" y tiende a aumentar a medida que las cabezas de audio se desgastan.

Otro problema que hizo que VHS Hi-Fi fuera imperfecto para la música es la reproducción imprecisa de los niveles (más bajo y más alto) que no se recrean como la fuente original.

Variaciones

Victor S-VHS (izquierda) y S-VHS-C (derecha)

Super-VHS/ADAT/SVHS-ET

Existen varias versiones mejoradas de VHS, sobre todo Super-VHS (S-VHS), un estándar de video analógico con un ancho de banda de video mejorado. S-VHS mejoró la resolución de luminancia horizontal a 400 líneas (frente a 250 para VHS/Beta y 500 para DVD). El sistema de audio (tanto lineal como AFM) es el mismo. S-VHS tuvo poco impacto en el mercado doméstico, pero ganó dominio en el mercado de videocámaras debido a su calidad de imagen superior.

El formato ADAT brinda la capacidad de grabar audio digital multipista utilizando medios S-VHS. JVC también desarrolló la tecnología SVHS-ET para sus videocámaras y videograbadoras Super-VHS, que simplemente les permite grabar señales Super VHS en cintas VHS de menor precio, aunque con una ligera borrosidad de la imagen. Casi todas las videocámaras y VCR JVC Super-VHS posteriores tienen capacidad SVHS-ET.

VHS-C/Super VHS-C

Otra variante es VHS-Compact (VHS-C), desarrollada originalmente para videograbadoras portátiles en 1982, pero finalmente tuvo éxito en videocámaras del tamaño de la palma de la mano. La cinta más larga disponible para NTSC tiene una duración de 60 minutos en modo SP y 180 minutos en modo EP. Dado que las cintas VHS-C se basan en la misma cinta magnética que las cintas de tamaño completo, se pueden reproducir en reproductores VHS estándar mediante un adaptador mecánico, sin necesidad de ningún tipo de conversión de señal. La cinta magnética de los casetes VHS-C está enrollada en un carrete principal y utiliza una rueda dentada para hacer avanzar la cinta.

El adaptador es mecánico, aunque los primeros ejemplos estaban motorizados, con una batería. Tiene un cubo interno para acoplarse con el mecanismo de VCR en la ubicación de un cubo de cinta normal de tamaño completo, impulsando el engranaje en el casete VHS-C. Además, cuando se inserta un casete VHS-C en el adaptador, un pequeño brazo oscilante extrae la cinta del casete en miniatura para cubrir la distancia estándar de la trayectoria de la cinta entre los rodillos guía de una cinta de tamaño completo. Esto permite que la cinta del casete en miniatura use el mismo mecanismo de carga que el del casete estándar.

Super VHS-C o S-VHS Compact fue desarrollado por JVC en 1987. S-VHS proporcionó una mejor calidad de luminancia y crominancia, pero las grabadoras S-VHS eran compatibles con las cintas VHS.

Sony no pudo reducir más su forma Betamax, por lo que desarrolló Video8/Hi8, que competía directamente con el formato VHS-C/S-VHS-C durante las décadas de 1980, 1990 y 2000. Al final, ninguno de los formatos "ganó" y ambos han sido reemplazados por equipos digitales de alta definición.

W-VHS / Digital-VHS (alta definición)

W-VHS permitió la grabación de televisión de alta definición analógica Hi-Vision de MUSE, que se transmitió en Japón desde 1989 hasta 2007. El otro estándar mejorado, llamado Digital-VHS (D-VHS), graba video digital de alta definición en una cinta de factor de forma VHS. D-VHS puede grabar hasta 4 horas de televisión digital ATSC en formatos 720p o 1080i usando el modo de grabación más rápido (equivalente a VHS-SP) y hasta 49 horas de video de baja definición a velocidades más lentas.

D9

También existe un formato de producción profesional digital de componentes diseñado por JVC conocido como Digital-S, u oficialmente con el nombre D9, que utiliza una cinta de factor de forma VHS y esencialmente las mismas técnicas mecánicas de manejo de cinta que una grabadora S-VHS. Este formato es el formato menos costoso para admitir una lectura previa de Sel-Sync para la edición de video. Este formato compitió con Digital Betacam de Sony en el mercado profesional y de transmisión, aunque en esa área la familia Betacam de Sony gobernó supremamente, en contraste con el resultado de la guerra de formatos domésticos VHS/Betamax. Ahora ha sido reemplazado por formatos de alta definición.

Accesorios

Un rebobinador de cinta

Poco después de la introducción del formato VHS, se desarrollaron las rebobinadoras de cintas VHS. Estos dispositivos tenían el único propósito de rebobinar cintas VHS. Los defensores de los rebobinadores argumentaron que el uso de la función de rebobinado en el reproductor VHS estándar provocaría el desgaste del mecanismo de transporte. El rebobinador rebobinaría las cintas sin problemas y normalmente lo haría a una velocidad más rápida que la función de rebobinado estándar en los reproductores VHS. Sin embargo, algunas marcas de rebobinadoras tenían algunas paradas abruptas frecuentes, lo que ocasionalmente provocaba daños en la cinta.

Se comercializaron algunos dispositivos que permitían que una computadora personal usara una grabadora VHS como dispositivo de respaldo de datos. El más notable de ellos fue ArVid, ampliamente utilizado en Rusia y los estados de la CEI. Sistemas similares fueron fabricados en los Estados Unidos por Corvus y Alpha Microsystems, y en el Reino Unido por Backer de Danmere Ltd.

Estándares de señal

VHS puede grabar y reproducir todas las variedades de señales de televisión analógicas que existían en el momento en que se ideó VHS. Sin embargo, una máquina debe estar diseñada para registrar un estándar determinado. Por lo general, una máquina de VHS solo puede manejar señales que utilizan el mismo estándar que el del país en el que se vendió. Esto se debe a que algunos parámetros de transmisión de TV analógica no son aplicables a las grabaciones de VHS, el número de variaciones de formato de grabación de cinta VHS es menor que el número de las variaciones de la señal de transmisión de televisión; por ejemplo, los televisores analógicos y las máquinas de VHS (excepto los dispositivos multiestándar) no son intercambiables entre el Reino Unido y Alemania, pero las cintas de VHS sí lo son. Los siguientes formatos de grabación de cinta existen en VHS convencional (enumerados en forma de estándar/líneas/fotogramas):

• SECAM/625/25 (SECAM, variedad francesa)
• MESECAM/625/25 (la mayoría de otros países de la SECAM, en particular la antigua Unión Soviética y Oriente Medio)
• NTSC/525/30 (La mayoría de las Américas, Japón, Corea del Sur)
• PAL/525/30 (es decir, PAL-M, Brasil)
• PAL/625/25 (la mayoría de Europa occidental, Australia, Nueva Zelandia, muchas partes de Asia como China y la India, algunas partes de América del Sur como Argentina, Uruguay y las Malvinas y África)

Tenga en cuenta que las videograbadoras PAL/625/25 permiten la reproducción de cintas SECAM (y MESECAM) con una imagen monocromática y viceversa, ya que el estándar de línea es el mismo. Desde la década de 1990, las máquinas VHS duales y multiestándar, capaces de manejar una variedad de estándares de video compatibles con VHS, se volvieron más comunes. Por ejemplo, las máquinas VHS que se venden en Australia y Europa generalmente pueden manejar PAL, MESECAM para grabación y reproducción, y NTSC para reproducción solo en televisores adecuados. Las máquinas multiestándar dedicadas generalmente pueden manejar todos los estándares enumerados, y algunos modelos de gama alta podrían convertir el contenido de una cinta de un estándar a otro sobre la marcha durante la reproducción mediante el uso de un convertidor de estándares incorporado.

S-VHS solo se implementa como tal en PAL/625/25 y NTSC/525/30; Las máquinas S-VHS vendidas en los mercados SECAM graban internamente en PAL y convierten entre PAL y SECAM durante la grabación y reproducción. Las máquinas S-VHS para el mercado brasileño graban en NTSC y convierten entre éste y PAL-M.

Un pequeño número de decks VHS pueden decodificar subtítulos ocultos en casetes de video antes de enviar la señal completa al aparato con los subtítulos. Un número menor aún puede, además, grabar subtítulos transmitidos con señales de teletexto estándar mundial (en servicios pre-digitales), simultáneamente con el programa asociado. S-VHS tiene una resolución suficiente para grabar señales de teletexto con relativamente pocos errores, aunque desde hace unos años es posible recuperar páginas de teletexto e incluso completar "carruseles de páginas" de grabaciones regulares de VHS utilizando procesamiento informático en tiempo no real.

Usos en marketing

VHS era popular para contenido de formato largo, como largometrajes o documentales, así como contenido de corta duración, como videos musicales, videos en tiendas, videos de enseñanza, distribución de conferencias y charlas y demostraciones. Las cintas de instrucciones VHS a veces se incluían con varios productos y servicios, incluidos equipos de ejercicio, electrodomésticos de cocina y software de computadora.

Comparación con Betamax

Comparación de tamaño entre Betamax (top) y VHS (bottom) videocassettes

VHS fue el ganador de una guerra de formatos prolongada y algo amarga a fines de la década de 1970 y principios de la de 1980 contra el formato Betamax de Sony, así como contra otros formatos de la época.

Betamax se percibía ampliamente en ese momento como el mejor formato, ya que el casete era de menor tamaño y Betamax ofrecía una calidad de video ligeramente mejor que VHS: tenía menos ruido de video, menos diafonía cromática y luma, y se comercializaba como proveedor Imágenes superiores a las de VHS. Sin embargo, el punto de fricción tanto para los consumidores como para los posibles socios de licencias de Betamax fue el tiempo total de grabación. Para superar la limitación de grabación, se lanzó la velocidad Beta II (modo de dos horas, solo regiones NTSC) para competir con el modo SP de dos horas de VHS, reduciendo así la resolución horizontal de Betamax a 240 líneas (frente a 250 líneas). A su vez, la extensión de VHS a VHS HQ produjo 250 líneas (frente a 240 líneas), por lo que, en general, un usuario típico de Betamax/VHS podría esperar una resolución prácticamente idéntica. (Las máquinas Betamax de gama muy alta aún admitían la grabación en el modo Beta I y algunas en un modo Beta Is (Beta I Super HiBand) de resolución aún mayor, pero con un tiempo máximo de ejecución de casete único de 1:40 [con un L- casete 830].)

Debido a que Betamax se lanzó más de un año antes que VHS, ocupó un primer lugar en la guerra de formatos. Sin embargo, en 1981, Estados Unidos' Las ventas de Betamax se habían reducido a solo el 25 por ciento de todas las ventas. Hubo debate entre los expertos sobre la causa de la pérdida de Betamax. Algunos, incluido el fundador de Sony, Akio Morita, dicen que se debió a la estrategia de concesión de licencias de Sony con otros fabricantes, que mantuvo constantemente el costo total de una unidad más alto que una unidad de VHS, y que JVC permitió que otros fabricantes para producir unidades de VHS sin licencia, manteniendo así los costos más bajos. Otros dicen que VHS tenía un mejor marketing, ya que las empresas de electrónica mucho más grandes en ese momento (Matsushita, por ejemplo) apoyaban VHS. Sony fabricaría sus primeros reproductores/grabadores de VHS en 1988, aunque continuó produciendo máquinas Betamax al mismo tiempo hasta 2002.

Rechazar

Un distribuidor Rasputin Music (Fresno, California) que vende casetes VHS usados de 50¢ a $1.98 cada uno

Fig Garden Regional Library, una rama de la Biblioteca Pública del Condado de Fresno, está regalando sus colecciones de VHS de malas hierbas de forma gratuita.

La grabadora de videocassette fue un pilar en las salas de estar americanas y europeas equipadas con televisión durante más de veinte años desde su introducción en la década de 1970. Desde entonces, el mercado de grabación de televisión doméstica, así como el mercado de videocámaras, ha hecho la transición a la grabación digital en tarjetas de memoria de estado sólido. La introducción del formato DVD a los consumidores estadounidenses en marzo de 1997 provocó la disminución de la cuota de mercado de VHS.

Los alquileres de DVD superaron los del formato VHS en los Estados Unidos por primera vez en junio de 2003. The Hill dijo que la película de David Cronenberg A History of Violence, vendida en VHS en 2006, "se creía ampliamente que era la última instancia de una película importante que se estrenaría en ese formato". En diciembre de 2008, Los Angeles Times informó sobre "el último camión lleno de cintas VHS" siendo enviado desde un almacén en Palm Harbor, Florida, citando a Ryan J. Kugler's Distribution Video Audio Inc. como "el último proveedor importante".

Aunque 94,5 millones de estadounidenses aún poseían videograbadoras en formato VHS en 2005, la participación de mercado siguió cayendo. A mediados de la década de 2000, varias cadenas minoristas de Estados Unidos y Europa anunciaron que dejarían de vender equipos VHS. En los EE. UU., no hay grandes minoristas físicos que almacenen lanzamientos de videos caseros VHS, centrándose solo en medios DVD y Blu-ray.

La última empresa conocida en el mundo que fabricó equipos VHS fue Funai de Japón, que producía grabadoras de videocasete con la marca Sanyo en China y América del Norte. Funai cesó la producción de equipos VHS en julio de 2016, citando la caída de las ventas y la escasez de componentes.

Uso moderno

Una cinta VHS muy moldeada. El molde puede prevenir el uso moderno. Vea la preservación de medios.

A pesar de la disminución tanto de los reproductores VHS como de la programación en las máquinas VHS, todavía se tienen en algunos hogares en todo el mundo. Aquellos que todavía usan o conservan VHS lo hacen por varias razones, incluido el valor nostálgico, la facilidad de uso para grabar, guardar videos personales o películas caseras, ver contenido que actualmente es exclusivo de VHS y coleccionar. Algunas comunidades de expatriados en los Estados Unidos también obtienen contenido de video de sus países de origen en formato VHS.

Aunque el VHS se suspendió en los Estados Unidos, las grabadoras VHS y las cintas vírgenes todavía se vendían en tiendas en otros países desarrollados antes de la transición a la televisión digital. Como reconocimiento al uso continuado de VHS, Panasonic anunció el primer reproductor VHS-Blu-ray de doble plataforma del mundo en 2009. La última unidad independiente JVC solo VHS se produjo el 28 de octubre de 2008. JVC y otros fabricantes, continuó fabricando unidades combinadas de DVD + VHS incluso después del declive de VHS. Países como Corea del Sur lanzaron películas en VHS hasta diciembre de 2010, siendo Inception la última película que se estrenó en VHS en el país.

Ha continuado el mercado de cintas VHS pregrabadas, y algunos minoristas en línea como Amazon todavía venden casetes VHS pregrabados nuevos y usados de películas y programas de televisión. Ninguno de los principales estudios de Hollywood generalmente emite lanzamientos en VHS. La última película de estudio importante que se estrenó en este formato en los Estados Unidos y Canadá, además de como parte de promociones especiales de marketing, fue A History of Violence en 2006. En octubre de 2008, Distribution Video Audio Inc.., el último gran proveedor estadounidense de cintas VHS pregrabadas, envió su último camión cargado de cintas a tiendas en Estados Unidos.

Sin embargo, ha habido algunas excepciones. Por ejemplo, La casa del diablo se estrenó en VHS en 2010 como un acuerdo exclusivo de Amazon, de acuerdo con la intención de la película de imitar las películas de terror de la década de 1980. La primera película Paranormal Activity, producida en 2007, se estrenó en VHS en los Países Bajos en 2010. La película de terror V/H/S/2 se estrenó como un combo en el norte America que incluyó una cinta VHS además de un Blu-ray y una copia en DVD el 24 de septiembre de 2013. En 2019, Paramount Pictures produjo cantidades limitadas de la película Bumblebee de 2018 para regalar como premios promocionales del concurso.. En 2021, la promoción de lucha libre profesional Impact Wrestling lanzó una tirada limitada de cintas VHS que contenían Slammiversary de ese año, que se agotaron rápidamente. Más tarde, la compañía anunció futuras carreras de VHS de eventos de pago por evento.

Sucesores

VCD

El Video CD (VCD) fue creado en 1993, convirtiéndose en un medio alternativo para el video, en un disco del tamaño de un CD. Aunque ocasionalmente muestra artefactos de compresión y bandas de color que son discrepancias comunes en los medios digitales, la durabilidad y longevidad de un VCD depende de la calidad de producción del disco y su manejo. Los datos almacenados digitalmente en un VCD teóricamente no se degradan (en el sentido analógico, como una cinta). En el reproductor de discos, no se hace contacto físico con los lados de los datos ni con la etiqueta. Cuando se maneja correctamente, un VCD durará mucho tiempo.

Dado que un VCD puede contener solo 74 minutos de video, una película que exceda esa marca debe dividirse en dos o más discos.

DVD

El formato DVD-Video se introdujo por primera vez el 1 de noviembre de 1996 en Japón; a los Estados Unidos el 26 de marzo de 1997 (comercialización de prueba); y mediados o finales de 1998 en Europa y Australia.

A pesar de la mejor calidad de DVD (resolución horizontal típica de 480 frente a 250 líneas por altura de imagen) y la disponibilidad de grabadoras de DVD independientes, VHS todavía se usa en la grabación casera de contenido de video. El éxito comercial de la grabación y reescritura de DVD se ha visto obstaculizado por una serie de factores, entre ellos:

• Una reputación por ser temperamental e irremisible, así como el riesgo de arañazos y grietas de pelo.
• Incompatibilidades de reproducir discos grabados en las máquinas de un fabricante diferente a la de la máquina de grabación original.
• Artefactos de compresión: La compresión de vídeo MPEG-2 puede dar lugar a artefactos visibles como el macroblocking, el ruido de mosquitos y el anillo que se acentuan en modos de grabación prolongados (más de tres horas en un disco DVD-5). VHS estándar no sufrirá ninguno de estos problemas, todos los cuales son característicos de ciertos sistemas de compresión de vídeo digital (ver Transformación cosina discreta) pero VHS resultará en una reducción de la luminancia y resolución de croma, lo que hace que la imagen se vea horizontalmente borrosa (la resolución disminuye aún más con los modos de grabación LP y EP). VHS también añade un ruido considerable tanto a los canales de luminancia como de croma.

Tecnologías de grabación digital de alta capacidad

Los sistemas de grabación digital de alta capacidad también están ganando popularidad entre los usuarios domésticos. Estos tipos de sistemas vienen en varios factores de forma:

• Cajas de encimera basadas en disco duro
• Disco duro / cajas de combinación de disco óptico
• Centro de medios basados en ordenador personal
• Jugadores de medios portátiles con capacidad de TV-out

Los sistemas basados en disco duro incluyen TiVo y otras ofertas de grabadoras de video digital (DVR). Estos tipos de sistemas brindan a los usuarios una solución sin mantenimiento para capturar contenido de video. Los clientes de TV basada en suscriptores generalmente reciben guías de programación electrónicas, lo que permite la configuración de un horario de grabación con un solo toque. Los sistemas basados en disco duro permiten muchas horas de grabación sin necesidad de mantenimiento por parte del usuario. Por ejemplo, un sistema de 120 GB que graba a una velocidad de grabación extendida (XP) de 10 Mbit/s MPEG-2 puede grabar más de 25 horas de contenido de video.

Legado

A menudo considerado un medio importante de la historia del cine, la influencia del VHS en el arte y el cine se destacó en una retrospectiva presentada en el Museo de Artes y Diseño en 2013. En 2015, la Biblioteca de la Universidad de Yale recopiló cerca de 3000 películas de terror y explotación. en cintas VHS, distribuidas entre 1978 y 1985, llamándolas "la identidad cultural de una época".

La película documental Rewind This! (2013), dirigida por Josh Johnson, rastrea el impacto del VHS en la industria cinematográfica a través de varios cineastas y coleccionistas.

La última franquicia de Blockbuster todavía alquila cintas VHS y tiene su sede en Bend, Oregón, una ciudad con menos de 100 000 habitantes a partir de 2020.