Verde paris

El verde París (triarsenito de acetato de cobre (II) o acetoarsenito de cobre (II)) es un pigmento orgánico a base de arsénico. Como pigmento verde, también se le conoce como verde Mitis, verde Schweinfurt, verde Sattler, esmeralda o verde. b>Verde Viena, Verde Emperador o Verde Montaña. Es un polvo cristalino de color verde esmeralda altamente tóxico que se ha utilizado como rodenticida e insecticida, y también como pigmento. Fue fabricado en 1814 como pigmento para hacer una pintura verde vibrante y fue utilizado por muchos pintores notables en el siglo XIX. Se dice que el color del verde París varía desde un verde azul pálido cuando se muele muy finamente hasta un verde más intenso cuando se muele de forma gruesa. Debido a la presencia de arsénico, el pigmento es extremadamente tóxico y en las pinturas el color puede degradarse rápidamente.

Preparación y estructura

El verde París se puede preparar combinando acetato de cobre (II) y trióxido de arsénico. La estructura fue confirmada mediante cristalografía de rayos X.

Historia

En 1814, París verde fue inventado por los fabricantes de pintura Wilhelm Sattler y Friedrich Russ, en Schweinfurt, Alemania para la Wilhelm Dye y White Lead Company. Trataban de producir un pigmento más estable que el verde de Scheele, buscando hacer un verde que era menos susceptible a oscurecer alrededor de sulfuros. En 1822, la receta para el verde esmeralda fue publicada por Justus von Liebig y André Braconnot. En 1867, el pigmento fue nombrado verde de París y fue reconocido oficialmente como el primer insecticida químico en el mundo. Debido a su contenido de arsénico, el pigmento era peligroso y tóxico para la fabricación, a menudo resultando en envenenamientos de fábrica. En ese momento, el verde esmeralda se elogió como un sustituto más duradero y vibrante para el verde de Scheele, aunque más tarde demostraría degradarse rápidamente y reaccionar con otras pinturas manufacturadas.

Pigmento

En las pinturas, el pigmento produce un verde intenso y oscuro con un matiz azul. En comparación, el verde de Scheele es más amarillo y, por tanto, más verde lima. El verde París se hizo popular en el siglo XIX debido a su color brillante. También se le llamó verde esmeralda por su parecido con el color intenso de la piedra preciosa.

Permanencia

El pigmento tiene tendencia a oscurecerse y volverse marrón. La cuestión ya era evidente en el siglo XIX. En un estudio de 1888, se demostró que las acuarelas con el pigmento se oscurecían y se volvían marrones cuando se exponían a la luz natural y al aire. Los experimentos de principios del siglo XX dieron resultados mixtos. Algunos descubrieron que el verde París se degradaba ligeramente, mientras que otras fuentes decían que el pigmento era resistente a la intemperie. Esta discrepancia podría deberse al hecho de que cada experimento utilizó una marca diferente de verde París.

El verde París en Descente des Vaches de Théodore Rousseau ha cambiado significativamente.

Pigmentos relacionados

Compuestos naturales similares son los minerales calcofilita Cu
₁₈Al
₂(AsO
>₄)
₃(SO
>₄)
₃(OH)
₂₇·36H
₂O, conicalcita CaCu(AsO
₄)(OH), cornubita Cu
₅(AsO
₄)
₂(OH)
>₄·H
₂O, cornuallita Cu<span style="display:inline-block;margin-bottom:-

Compuestos naturales similares son los minerales calcofilita Cu
₁₈Al
₂(AsO
>₄)
₃(SO
>₄)
₃(OH)
₂₇·36H
₂O, conicalcita CaCu(AsO
₄)(OH), cornubita Cu
₅(AsO
₄)
₂(OH)
>₄·H
₂O, cornuallita Cu<span style="display:inline-block;margin-bottom:-...

El verde de Scheele es un pigmento de cobre y arsénico químicamente más simple, menos brillante y menos permanente, utilizado durante un tiempo bastante corto antes de que se preparara por primera vez el verde París, lo que ocurrió aproximadamente en 1814. Era popular como pigmento para papel tapiz. y se degradaría, con la humedad y el moho, a gas arsina. El verde París también se usó en cierta medida en el papel tapiz y es posible que también se haya degradado de manera similar. Ambos pigmentos alguna vez se usaron en formulaciones de tintas de impresión.

Los antiguos romanos utilizaban uno de ellos, posiblemente la conicalcita, como pigmento verde. Se dice que la pintura verde París utilizada por los impresionistas estaba compuesta de partículas relativamente gruesas. Posteriormente, el químico se produjo con moliendas cada vez más pequeñas y sin eliminar cuidadosamente las impurezas; su permanencia se vio afectada. Es probable que también se moliera más finamente para usarlo en acuarelas y tintas.

Usos

Pintura

El verde París fue ampliamente utilizado por los artistas del siglo XIX. Está presente en varias pinturas de Claude Monet y Paul Gauguin, quienes encontraron difícil replicar su color con materiales naturales.

Insecticida

En 1867, los agricultores de Illinois e Indiana descubrieron que el verde París era eficaz contra el escarabajo de la patata de Colorado, una plaga agrícola agresiva. A pesar de las preocupaciones sobre la seguridad del uso de compuestos de arsénico en cultivos alimentarios, el verde París se convirtió en el método preferido para controlar el escarabajo. En la década de 1880, el verde París se había convertido en el primer uso generalizado de un insecticida químico en el mundo. También se utilizó ampliamente en América para controlar el gusano del tabaco, Heliothis virescens.

El verde París fue rociado intensamente por avión en Italia, Cerdeña y Córcega durante 1944 y en Italia en 1945 para controlar la malaria. Antiguamente se utilizaba para matar ratas en las alcantarillas parisinas, de ahí su nombre común.

Sin embargo, la fabricación del insecticida causó muchas complicaciones de salud a los trabajadores de la fábrica y, en ciertos casos, fue letal.

Encuadernaciones

A lo largo del siglo XIX, el verde París y pigmentos de arsénico similares se utilizaron en libros, particularmente en cubiertas de tela, bordes de bloques de texto, etiquetas decorativas y superposiciones, y en ilustraciones impresas o manuales. El colorante es particularmente frecuente en las encuadernaciones de libros de las décadas de 1850 y 1860 publicadas en Alemania, Inglaterra, Francia y Estados Unidos; el uso de pigmentos que contienen arsénico disminuyó en la última parte del siglo XIX con una mayor conciencia de su toxicidad y la disponibilidad. de alternativas menos tóxicas basadas en cromo y cobalto. Desde febrero de 2024, varias bibliotecas alemanas comenzaron a bloquear el acceso del público a sus existencias de libros del siglo XIX para comprobar el grado de intoxicación.