Ver cámara

Terminología de cámara de visión básica

Una cámara de visualización es una cámara de gran formato en la que la lente forma una imagen invertida en una pantalla de vidrio esmerilado directamente en el plano de la película. La imagen se ve y luego la pantalla de vidrio se reemplaza con la película y, por lo tanto, la película se expone exactamente a la misma imagen que se vio en la pantalla.

Este tipo de cámara se desarrolló por primera vez en la era del daguerrotipo (décadas de 1840 a 1850) y todavía se usa en la actualidad, algunas con varios mecanismos de accionamiento para los movimientos (en lugar de aflojar, mover y apretar), más marcas de escala y /o más niveles de burbuja. Se compone de un fuelle flexible que forma un sello hermético a la luz entre dos estándares ajustables, uno de los cuales sostiene una lente y el otro un vidrio esmerilado o un soporte para película fotográfica o un respaldo digital. Hay tres tipos generales, la cámara de riel, la cámara de campo y otras que no encajan en ninguna categoría.

El fuelle es una caja flexible plegada en acordeón. Encierra el espacio entre la lente y la película, y se flexiona para adaptarse a los movimientos de los estándares. El estándar frontal es un marco que sostiene la placa de la lente, a la que se adjunta la lente (quizás con el obturador).

En el otro extremo del fuelle, el estándar trasero es un marco que sostiene una placa de vidrio esmerilado, que se usa para enfocar y componer la imagen antes de la exposición, y se reemplaza por un soporte que contiene la luz. -sensor de imagen, placa o película sensible para la exposición. Los estándares delantero y trasero se pueden mover de varias maneras entre sí, a diferencia de la mayoría de los otros tipos de cámaras. Mientras que la mayoría de las cámaras actuales solo controlan la distancia del plano de enfoque desde la cámara, la cámara de visualización también puede proporcionar control sobre la orientación del plano de enfoque y el control de la perspectiva. La cámara se suele utilizar sobre un trípode u otro soporte.

Tipos

Varios tipos de cámaras de visualización se utilizan para diferentes propósitos y proporcionan diferentes grados de movimiento y portabilidad. Incluyen:

Una cámara Sanderson 'Hand' que data de alrededor de 1899

• Cámara de vela - Hay el menor más maniobrable cámara monorail y la gran cámara multi-rail estable, conocida como cámara de proceso.
  • El cámara monorail es el tipo más común de cámara de visión de estudio, con estándares delanteros y traseros montados en un solo carril que se fija a un soporte de cámara. Este diseño ofrece la mayor gama de movimientos y flexibilidad, con estándares tanto frontales como traseros capaces de inclinar, cambiar, subir, caer y oscilar en proporción similar. Estos son generalmente de metal con cuero o sintéticos, y son difíciles de empaquetar para viajar. Sinar y Toyo son fabricantes populares de sistemas de cámara monorail. ARCA-Swiss produce cámaras monorail para uso de campo, además de modelos para las aplicaciones de estudio más convencionales. Muchos fabricantes también ofrecen extensiones de monorail que mueven los estándares delanteros o traseros más lejos uno del otro para facilitar el enfoque en objetos cercanos (macrophotography).
  • The stationary cámara de proceso se utiliza para copiar obras de arte casi planas que se llevan a un copyboard situado en el extremo de los carriles de cámara de cámaras montadas horizontalmente, o en la base de cámaras verticales. El trabajo que se copiará y la película a menudo se mantiene en su lugar por vacío y la copia es generalmente a 1:1 magnificación. Utilizan varios tamaños de película dependiendo de lo que sea necesario para el trabajo específico.
• Cámara de campo - Estas tienen el estándar delantero y trasero montado en carriles deslizantes fijos a una cama plana con bisagra que se puede adjuntar a un soporte de cámara, como un trípode. Estas cámaras suelen estar hechas de madera, o a veces compuestos ligeros y fuertes como la fibra de carbono. Con los fuelles totalmente retractados, la cama plana se dobla, reduciendo la cámara a una caja relativamente pequeña, ligera y portátil. El cambio para esta portabilidad es que los estándares no son tan móviles o tan ajustables como en un diseño monorail. El estándar trasero en particular puede ser fijo y no ofrecer movimiento. Estas cámaras de gran formato pero transportables son populares con fotógrafos de paisaje. Tachihara y Wisner son ejemplos de cámaras de campo modernas en extremos opuestos de la escala de precios.
  • Cámaras de campo extremadamente grandes utilizan películas 11×14 y tamaños de película más grandes o panorámicos como 4×10 o 8×20. A veces se llama cámaras de banquetes, y una vez fueron utilizados comúnmente para fotografiar grandes grupos de personas para marcar ocasiones, como banquetes o bodas.
  • Cámaras de estudio y salón son similares a las cámaras de campo, pero no se doblan para portabilidad.
  • Cámaras de placa plegable con movimientos limitados se utilizaban a menudo. Un ejemplo es el Goerz Taro-Tenax 9x12cm.
  • Las cámaras de prensa que cuentan con un cristal de tierra integral al mecanismo del cine permiten el enfoque crítico y el uso de movimientos disponibles. Ejemplos más caros tenían una amplia gama de movimientos, así como ayudas de enfoque y composición como rangefinders y visores. Son más a menudo de metal, diseñado para doblar rápidamente para portabilidad, utilizado por fotógrafos de prensa antes y durante la segunda guerra mundial. Algunas cámaras de prensa tienen más capacidades de ajuste, incluyendo alguna capacidad para inclinar el estándar trasero, y puede ser de mano o adjunta a un trípode para soporte.
• Otras cámaras de visión - Muchas cámaras de visión únicas se han construido y utilizado para propósitos especiales o para fines generales.

Las cámaras de visualización utilizan películas de gran formato: una hoja por fotografía. Los tamaños estándar en pulgadas son: 4×5, 5×7, 4×10, 5×12, 8×10, 11×14, 7×17, 8×20, 12×20, 20×24 y mayores para cámaras de proceso. (Es habitual enumerar el lado corto primero en las Américas y el lado largo en muchos otros países, por lo que 4 × 5 es lo mismo que 5 × 4). En muchos países se utiliza una gama similar, pero no idéntica, de tamaños métricos; por lo tanto, 9 × 12 cm es similar, pero no intercambiable, con 4 × 5 pulgadas y 13 × 18 cm es similar, pero no intercambiable con, 5 × 7 pulgadas. El formato más utilizado es el 4×5, seguido del 8×10.

Algunas cámaras de película en rollo tienen movimientos que las hacen tan versátiles como una cámara de visualización de película en hoja. Los reversos de rollo de película y película instantánea están disponibles para usar en lugar de un soporte de película en una cámara de una sola película.

Movimientos

Los fotógrafos usan cámaras de visualización para controlar el enfoque y la convergencia de líneas paralelas. El control de la imagen se realiza moviendo los estándares delanteros y/o traseros. Los movimientos son las formas en que los estándares delantero y trasero pueden moverse para alterar la perspectiva y el enfoque. El término también puede referirse a los mecanismos de las normas que controlan su posición.

No todas las cámaras tienen todos los movimientos disponibles para los estándares delantero y trasero, y algunas cámaras tienen más movimientos disponibles que otras. Algunas cámaras tienen mecanismos que facilitan complejas combinaciones de movimientos.

Algunos movimientos de cámara de vista limitada son posibles con cámaras SLR que usan varios lentes de inclinación/desplazamiento. Además, a medida que el uso de cámaras de visión disminuye a favor de la fotografía digital, estos movimientos se simulan mediante software de computadora.

Ascenso y caída

Ascenso y descenso son los movimientos del estándar delantero o trasero verticalmente a lo largo de una línea en un plano paralelo al plano de la película (o sensor). Rise es un movimiento muy importante, especialmente en la fotografía de arquitectura. Generalmente, la lente se mueve verticalmente, ya sea hacia arriba o hacia abajo, a lo largo del plano de la lente para cambiar la parte de la imagen capturada en la película. En el formato de 35 mm, las lentes de cambio especiales (a veces llamadas lentes de control de perspectiva) emulan la subida o bajada de la vista de las cámaras.

El efecto principal de Rise es eliminar los paralelos convergentes al fotografiar edificios altos. Si una cámara sin movimientos apunta a un edificio alto, la parte superior está apagada. Si la cámara se inclina hacia arriba para captarlo todo, el plano de la película no es paralelo al edificio, y el edificio parece más estrecho en la parte superior que en la inferior: las líneas que son paralelas en el objeto convergen en la imagen.

Para evitar esta aparente distorsión, una lente gran angular capta más del edificio, pero incluye más del primer plano y altera la perspectiva. Una cámara con frente ascendente permite elevar una lente normal para incluir la parte superior del edificio sin inclinar la cámara.

Esto requiere que el círculo de la imagen de la lente sea más grande de lo necesario para cubrir la película sin usar movimientos. Si la lente puede producir una imagen circular lo suficientemente grande como para cubrir la película, no puede cubrir la parte inferior de la película a medida que se eleva. En consecuencia, la cobertura de la lente debe ser mayor para adaptarse a la subida (y caída, inclinación y desplazamiento).

En la Figura a) a continuación (las imágenes están al revés, como las vería un fotógrafo en el vidrio esmerilado de una cámara panorámica), la lente se ha desplazado hacia abajo (caída). Observe que se incluye gran parte del primer plano no deseado, pero no la parte superior de la torre. En la Figura b), la lente se ha desplazado hacia arriba (elevarse): la parte superior de la torre ahora está dentro del área capturada en la película, sacrificando el primer plano verde no deseado.

Subida estándar delantera

Figure a) Fall

Gráfico b) Levántate.

Cambio

Cambio estándar delantero

Mover el estándar frontal hacia la izquierda o hacia la derecha desde su posición normal se denomina desplazamiento de lente o simplemente desplazamiento. Este movimiento es similar a subir y bajar, pero mueve la imagen horizontalmente en lugar de verticalmente. Un uso del cambio es eliminar la imagen de la cámara de la imagen final al fotografiar una superficie reflectante.

Inclinación

inclinación estándar frontal

El eje de la lente normalmente es perpendicular a la película (o sensor). Cambiar el ángulo entre el eje y la película inclinando el estándar de la lente hacia atrás o hacia adelante se denomina inclinación de la lente o simplemente inclinación. La inclinación es especialmente útil en la fotografía de paisajes. Al usar el principio de Scheimpflug, el "plano de enfoque nítido" se puede cambiar para que cualquier plano se pueda enfocar con nitidez. Cuando el plano de la película y el plano de la lente son paralelos, como es el caso de la mayoría de las cámaras de 35 mm, el plano de enfoque nítido también es paralelo a estos dos planos. Sin embargo, si el plano de la lente se inclina con respecto al plano de la película, el plano de enfoque nítido también se inclina según las propiedades geométricas y ópticas. Los tres planos se cruzan en una línea debajo de la cámara para inclinar la lente hacia abajo. El plano inclinado de enfoque nítido es útil, ya que este plano se puede hacer coincidir con un objeto cercano y lejano. Por lo tanto, tanto los objetos cercanos como los lejanos en el plano están enfocados.

A menudo se piensa incorrectamente que este efecto aumenta la profundidad de campo. La profundidad de campo depende de la distancia focal, la apertura y la distancia al sujeto. Mientras el fotógrafo quiera nitidez en un plano paralelo a la película, la inclinación no sirve de nada. Sin embargo, la inclinación tiene un fuerte efecto en la profundidad de campo al alterar drásticamente su forma, haciéndola asimétrica. Sin inclinación, los límites aceptables de enfoque cercano y lejano son paralelos al plano de enfoque nítido y paralelos a la película. Con la inclinación hacia delante, el plano de enfoque nítido se inclina aún más y los límites cercano y lejano del enfoque aceptable forman una cuña (visto desde un lado). Por lo tanto, la lente aún ve una porción en forma de cono de lo que sea que esté frente a ella, mientras que la cuña de enfoque aceptable ahora está más alineada con este cono. Por lo tanto, dependiendo de la forma del sujeto, se puede usar una apertura más amplia, lo que reduce las preocupaciones sobre la estabilidad de la cámara debido a la velocidad de obturación lenta y la difracción debido a una apertura demasiado pequeña.

La inclinación logra la profundidad de campo deseada usando la apertura en la que la lente funciona mejor. Una apertura demasiado pequeña corre el riesgo de perder por difracción y movimiento de cámara/sujeto lo que se gana con la profundidad de campo. Solo probar una escena o experiencia determinada muestra si la inclinación es mejor que dejar los estándares neutrales y confiar solo en la apertura para lograr la profundidad de campo deseada. Si la escena es lo suficientemente nítida en f/32 con 2 grados de inclinación pero necesitaría f/64 con cero inclinación, entonces la inclinación es la solución. Si otra escena necesitara f/45 con o sin inclinación, no se gana nada. Ver Merklinger y Luong para discusiones extensas sobre cómo determinar la inclinación óptima (si la hay) en situaciones desafiantes.

Con una inclinación hacia adelante, la forma de la parte de una escena con un enfoque aceptable es una cuña. Por lo tanto, la escena con mayor probabilidad de beneficiarse de la inclinación es corta en el frente y se expande a una mayor altura o espesor hacia el horizonte. Una escena que consiste en árboles altos en la distancia cercana, media y lejana puede no prestarse a la inclinación a menos que el fotógrafo esté dispuesto a sacrificar la parte superior de los árboles cercanos y/o la parte inferior de los árboles lejanos.

Suponiendo una inclinación frontal del eje de la lente, estas son las ventajas y desventajas de elegir entre un grado pequeño de inclinación (por ejemplo, menos de 3) y una inclinación mayor: una inclinación pequeña provoca una cuña más ancha o ancha, pero que está lejos del eje. el cono de luz visto por la lente. Por el contrario, una gran inclinación (digamos 10 grados) hace que la cuña esté más alineada con la vista de la lente, pero con una cuña más estrecha. Por lo tanto, una inclinación modesta suele ser, o incluso generalmente, el mejor punto de partida. Las cámaras de formato pequeño y mediano tienen cuerpos fijos que no permiten la desalineación de los planos de la película y la lente, intencionalmente o no. Los lentes de inclinación/desplazamiento (“TS”) o de control de perspectiva (“PC”) que brindan movimientos limitados para estas cámaras se pueden comprar de varios fabricantes de lentes. Los lentes TS o PC de alta calidad son caros. El precio de un nuevo objetivo Canon TS-E o Nikon PC-E es comparable al de una buena cámara de gran formato usada, que ofrece un rango de ajuste mucho mayor.

Columpio

Columpio estándar frontal (vista superior)

Alterar el ángulo del estándar de la lente en relación con el plano de la película girándolo de un lado a otro se denomina oscilación. Swing es como inclinación, pero cambia el ángulo del plano focal en el eje horizontal en lugar del eje vertical. Por ejemplo, el giro puede ayudar a lograr un enfoque nítido en toda la longitud de una valla que no esté paralela al plano de la película.

Inclinación trasera/giro

Los movimientos angulares del estándar trasero cambian el ángulo entre el plano de la lente y el plano de la película tal como lo hacen los movimientos angulares estándar delanteros. Aunque la inclinación estándar trasera cambia el plano de enfoque nítido de la misma manera que la inclinación estándar delantera, esta no suele ser la razón para usar la inclinación/oscilación trasera. Cuando una lente está a cierta distancia (su longitud focal) de la película, los objetos distantes, como montañas lejanas, están enfocados. Mover la lente más lejos de la película enfoca los objetos más cercanos. Inclinar o balancear el plano de la película coloca un lado de la película más lejos de la lente que el centro y, por lo tanto, el punto opuesto de la película está más cerca de la lente.

Una razón para balancear o inclinar el estándar trasero es mantener el plano de la película paralelo a la cara del sujeto. Otra razón para balancear o inclinar el estándar trasero es controlar la convergencia aparente de las líneas al fotografiar sujetos en ángulo.

A menudo se afirma incorrectamente que los movimientos traseros se pueden usar para cambiar de perspectiva. Lo único que realmente controla la perspectiva es la ubicación de la cámara en relación con los objetos en el cuadro. Los movimientos traseros pueden permitir que un fotógrafo fotografíe un sujeto desde una perspectiva que coloca la cámara en un ángulo con respecto al sujeto, pero aún así logra líneas paralelas. Por lo tanto, los movimientos traseros permiten un cambio de perspectiva al permitir una ubicación diferente de la cámara, pero ningún movimiento de la cámara de visión altera realmente la perspectiva.

Lentes

La lente de una cámara de visualización normalmente consta de:

• A elemento frontal- a veces referido como celular.
• A obturador—un mecanismo electrónico o actuado en primavera que controla la duración de la exposición. Algunas persianas tempranas fueron activadas por aire. Para exposiciones largas, una lente sin obturador (a Lente de barril) se puede descubrir durante la duración de la exposición mediante la eliminación de una tapa de lente.
• El diafragma de abertura
• A lente—una tabla plana, típicamente cuadrada en forma y hecha de metal o madera, que se bloquea de forma segura en el estándar delantero de una cámara de visión particular, con un agujero central del tamaño derecho para insertar un conjunto de lentes y persianas, generalmente asegurada y hecha de luz atornillando un anillo sobre un hilo en la parte posterior del montaje de la lente. Los paneles, completos con lentes, se pueden quitar y montar rápidamente.
• A elemento retrovisor (o celular).

Casi cualquier lente del área de cobertura adecuada se puede usar con casi cualquier cámara de vista. Todo lo que se requiere es que la lente esté montada en una placa compatible con la cámara. No todas las placas de lentes funcionan con todos los modelos de cámaras de visualización, aunque se pueden diseñar diferentes cámaras para funcionar con un tipo de placa de lentes común. Los tableros de lentes generalmente vienen con un tamaño de orificio de acuerdo con el tamaño del obturador, a menudo llamado Número Copal. Copal es el fabricante más popular de obturadores de hojas para lentes de cámaras de visión.

La lente está diseñada para dividirse en dos partes, los elementos delantero y trasero atornillados, generalmente por un técnico capacitado, en la parte delantera y trasera del ensamblaje del obturador, y todo encajado en una placa de lente.

Los objetivos de las cámaras View están diseñados teniendo en cuenta tanto la distancia focal como la cobertura. Una lente de 300 mm puede brindar un ángulo de visión diferente (más de 31° o más de 57°), dependiendo de si se diseñó para cubrir un área de imagen de 4×5 u 8×10. La mayoría de las lentes están diseñadas para cubrir más que solo el área de la imagen para adaptarse a los movimientos de la cámara.

Enfocar implica mover todo el estándar frontal con el conjunto de lentes más cerca o más lejos del estándar posterior, a diferencia de muchas lentes en cámaras más pequeñas en las que un grupo de elementos de lentes está fijo y otro se mueve.

Las lentes de enfoque muy largo pueden requerir que la cámara esté equipada con rieles y fuelles especiales extralargos. Las lentes gran angular de distancia focal muy corta pueden requerir que los estándares estén más juntos de lo que permite un fuelle plegado en acordeón normal. Tal situación requiere un fuelle de bolsa, una simple bolsa flexible hermética a la luz. Los tableros de lentes empotrados también se usan a veces para acercar lo suficiente el elemento trasero de una lente gran angular al plano de la película; también pueden ser útiles con teleobjetivos, ya que estos objetivos comprimidos de enfoque largo también pueden tener un espacio muy pequeño entre la parte posterior del objetivo y el plano de la película.

Los lentes con zoom no se utilizan en la fotografía con cámara de vista, ya que no es necesario un cambio rápido y continuo de la distancia focal con sujetos estáticos, y el precio, el tamaño, el peso y la complejidad serían excesivos. Algunas lentes son "convertibles": solo se puede usar el elemento frontal o posterior, o ambos elementos, lo que brinda tres distancias focales diferentes, aunque la calidad de los elementos individuales no es tan buena en aperturas más grandes como la combinación. Estos son populares entre los fotógrafos de campo que pueden ahorrar peso al llevar una lente convertible en lugar de dos o tres lentes de diferentes distancias focales.

Los lentes de enfoque suave introducen deliberadamente la aberración esférica en la fórmula óptica para lograr un efecto etéreo que se considera placentero y halagador para sujetos con complexiones menos que perfectas. El grado del efecto de enfoque suave está determinado por el tamaño de la apertura o por discos especiales que encajan en la lente para modificar la forma de la apertura. Algunas lentes antiguas y algunas lentes SLR modernas de enfoque suave proporcionan una palanca que controla el efecto de suavizado al alterar la fórmula óptica.

Película

Las cámaras de visualización usan películas en hojas, pero pueden usar películas en rollo (generalmente tamaño 120/220) usando soportes especiales para películas en rollo. Popular "normal" Los formatos de imagen para la cámara 4×5 son 6×6, 6×7 y 6×9 cm. 6×12 y 6×17 cm son adecuados para la fotografía panorámica.

Con una modificación económica del darkslide y sin modificar la cámara, se puede exponer la mitad de una hoja de película a la vez. Si bien esta técnica podría usarse por economía donde no se requiere una imagen más grande, casi siempre se usa con la intención de obtener un formato panorámico para que, por ejemplo, una cámara de 4×5 pueda tomar dos fotos de 2×5, una de 8 ×10 puede tomar dos 4×10, etc. Esto es popular para la fotografía de paisajes, y en el pasado era común para fotografías grupales (por lo tanto, los formatos panorámicos de medio cuadro como 4x10 se conocen comúnmente como "formatos de banquete")

Los respaldos de las cámaras digitales están disponibles para cámaras de visualización para crear imágenes digitales en lugar de usar películas. Los precios son altos en comparación con las cámaras digitales más pequeñas.

Operación

Ver a través de una cámara Sinar F

La cámara debe instalarse en una posición adecuada. En algunos casos también se puede manipular el sujeto, como en un estudio. En otros, la cámara debe colocarse para fotografiar sujetos como paisajes. La cámara debe montarse de manera que impida el movimiento de la cámara durante la exposición. Por lo general, se usa un trípode; una cámara con una extensión de fuelle larga puede requerir dos.

Para operar la cámara de vista, el fotógrafo abre el obturador de la lente para enfocar y componer la imagen en una placa de vidrio esmerilado en el estándar trasero. El estándar trasero sostiene el vidrio esmerilado en el mismo plano que ocupa la película, de modo que una imagen enfocada en el vidrio esmerilado se enfoca en la película. La imagen de vidrio esmerilado puede ser algo tenue y difícil de ver con luz brillante. Los fotógrafos suelen utilizar un paño de enfoque o un "paño oscuro" sobre sus cabezas y la parte trasera de la cámara. La tela oscura envuelve el área de visualización y evita que la luz ambiental oscurezca la imagen. En el espacio oscuro creado por la tela oscura, la imagen aparece lo más brillante posible, de modo que el fotógrafo puede ver, enfocar y componer la imagen.

A menudo, un fotógrafo utiliza una lente de aumento, generalmente una lupa de alta calidad, para enfocar la imagen de manera crítica. Una adición sobre el vidrio esmerilado llamada lente de Fresnel puede iluminar considerablemente la imagen del vidrio esmerilado (con una ligera pérdida de precisión de enfoque). La lente de toma puede detenerse para ayudar a medir la profundidad de los efectos de campo y el viñeteado, pero el fotógrafo generalmente abre la lente en su configuración más amplia para enfocar.

El conjunto del marco y el vidrio esmerilado, conocido como resorte de retroceso, se mantiene en su lugar mediante resortes que tiran y sujetan el vidrio esmerilado firmemente en el plano de enfoque durante el proceso de enfoque y composición. Una vez que se completa el enfoque, los mismos resortes actúan como un mecanismo de sujeción flexible para presionar el soporte de la película en el mismo plano de enfoque que ocupaba el vidrio esmerilado.

Para tomar la fotografía, el fotógrafo retira el vidrio esmerilado y desliza el soporte de la película en su lugar. A continuación, el obturador se cierra y amartilla, la velocidad del obturador y la apertura se ajustan. El fotógrafo quita el darkslide que cubre la hoja de película en el soporte de la película y dispara el obturador para hacer la exposición. Finalmente, el fotógrafo reemplaza el darkslide y retira el soporte de la película con la película expuesta.

Por lo general, los soportes para películas de hojas son intercambiables entre varias marcas y modelos de cámaras de visualización, y se adhieren a los estándares de facto. Las cámaras más grandes y los formatos menos comunes están menos estandarizados.

Los soportes y accesorios especiales para películas pueden colocarse en lugar de los soportes para películas estándar para propósitos específicos. Un Grafmatic, por ejemplo, puede acomodar seis hojas de película en el espacio de un soporte normal para dos hojas, y algunos fotómetros tienen un accesorio que se inserta en la ranura del soporte de película en la parte posterior de la cámara para que el fotógrafo pueda medir la luz que cae en un punto específico en el plano de la película. El soporte completo de la película/conjunto posterior suele ser un respaldo Graflex estándar de la industria, extraíble para que los accesorios, como los soportes para rollos de película y las cámaras digitales, se puedan usar sin alterar el enfoque.

Pros y contras en comparación con los formatos medio y 35 mm

Ventajas

• La capacidad de esquivar el plano de enfoque crítico: En una cámara sin movimientos el plano de película siempre es paralelo al plano de la lente. Una cámara con inclinaciones y oscilaciones permite al fotógrafo desviar el plano de enfoque del paralelo en cualquier dirección, lo que en muchos casos puede traer la imagen de un sujeto que no es paralelo al plano de la lente en enfoque cercano a la distancia sin detener la abertura excesivamente. Ambos estándares pueden ser inclinado a través de la horizontal o Swung a través de los ejes verticales para cambiar el plano de enfoque. Las inclinaciones y oscilaciones del estándar delantero no alteran ni distorsionan las formas ni las líneas convergentes en la imagen; las inclinaciones y los giros del estándar trasero afectan estas cosas, así como el plano de enfoque: si el plano de enfoque debe ser marcado sin alterar las formas en la imagen, los movimientos delanteros solo deben ser utilizados. El principio Scheimpflug explica la relación entre las inclinaciones de lente y los oscilaciones, y el plano de enfoque agudo.
• La capacidad de distorsionar la forma de la imagen al mover el plano de la película: Esto es más a menudo para reducir o eliminar, o deliberadamente exagerar, convergencia de líneas que son paralelas en el tema. Si una cámara con planos paralelos de película y lente se señala en un ángulo a un sujeto plano con líneas paralelas, las líneas parecen converger en la imagen, acercándose unos a otros más lejos de la cámara que son. Con una cámara de visión, el estándar trasero se puede girar hacia la pared para reducir esta convergencia. Si el estándar es paralelo a la pared, se elimina la convergencia. Moving the rear standard this way skews the plano of focus, which can be corrected with a front swing in the same direction as the rear swing.
• Calidad de imagen mejorada para una impresión de un tamaño dado: Cuanto más grande es un pedazo de película, menos detalle se pierde en un tamaño de impresión dado porque la película más grande requiere menos ampliación para el mismo tamaño de impresión. En otras palabras, la misma escena fotografiada en una cámara de gran formato proporciona una imagen de mejor calidad y permite una mayor ampliación que la misma imagen en un formato más pequeño. Además, cuanto más grande es un pedazo de película, más sutil y variado la paleta tonal y las gradas están en un tamaño de impresión dado. Un gran tamaño de película también permite la impresión de contacto del mismo tamaño.
• Profundidad de campo: las cámaras de visión requieren lentes de longitud focal más largos que las cámaras de formato más pequeñas, especialmente para los tamaños más grandes, con menor profundidad de campo, dejando que el fotógrafo se centre exclusivamente en el tema.
• Las aberturas más pequeñas se pueden utilizar: aberturas mucho más pequeñas se pueden utilizar que con cámaras de formato más pequeñas antes de que la difusión se haga significativa para un tamaño de impresión dado.
• Valor de baja reventa es una ventaja para los compradores, pero no para los vendedores. Una cámara de 8×10 de gama alta que cuesta $ 8.000 nuevos se puede comprar a menudo en excelentes condiciones, con accesorios adicionales, por $1,500.

Another of the most exquisite products of Estepona is the well-known Padrón trout. The Padrón trout is a unique species on the Costa del Sol. Raised in the rich reedbeds of the Padrón river, the Estepona trout, as it is also known, is the main ingredient in one of the richest dishes of Estepona gastronomy., the "fritta" of Padrón trout.

• Falta de automatización: la mayoría de las cámaras visuales son totalmente manuales, requieren tiempo, y permiten a los fotógrafos experimentados cometer errores. Algunas cámaras, como Sinars, tienen cierto grado de automatización con persianas de autococción y medición de planos de película.
• Curva de aprendizaje constante: Además de necesitar el conocimiento necesario para operar una cámara completamente manual, los operadores de cámaras deben entender un gran número de asuntos técnicos que no son un problema para la mayoría de los fotógrafos de formato pequeño. Deben comprender, por ejemplo, los movimientos de cámara, los factores de los fuelles y la reciprocidad. Se necesita una gran cantidad de tiempo y estudio para dominar esos aspectos de la fotografía de gran formato, por lo que la operación de cámara de visión de aprendizaje requiere un alto grado de dedicación.
• Gran tamaño y peso: las cámaras de vista monorail no son adecuadas para la fotografía manual y son en la mayoría de los casos difíciles de transportar. Una cámara de campo de cama plegable como una Linhof Technika con un sistema de búsqueda de gama con lentes incluso permite la fotografía de acción.
• Profundidad de campo: las cámaras de visión requieren lentes de longitud focal más largos que las cámaras de formato más pequeñas, especialmente para los tamaños más grandes, con menor profundidad de campo.
• Pequeña abertura máxima: no es factible hacer lentes de larga distancia focal con las aberturas máximas anchas disponibles con longitudes focales más cortas.
• Costo elevado: hay una demanda limitada de cámaras de visión, por lo que no hay economías de escala y son mucho más caros que las cámaras producidas en masa. Algunos son hechos a mano. A pesar de que el costo de la película y el procesamiento de láminas es mucho mayor que el rollo, se exponen menos hojas de película, lo que compensa parcialmente el costo.

Algunas de estas desventajas pueden verse como ventajas. Por ejemplo, la configuración lenta y el tiempo de compostura permiten al fotógrafo visualizar mejor la imagen antes de realizar una exposición. La poca profundidad de campo se puede usar para enfatizar ciertos detalles y restar énfasis a otros (en estilo bokeh, por ejemplo), especialmente combinado con movimientos de cámara. El alto costo de la película y el procesamiento fomenta una planificación cuidadosa. Debido a que las cámaras de visualización son bastante difíciles de configurar y enfocar, el fotógrafo debe buscar la mejor posición de cámara, perspectiva, etc. antes de exponer. Incluso a veces se recomienda a los fotógrafos principiantes de 35 mm que usen un trípode específicamente porque ralentiza el proceso de toma de fotografías.