Venus en la ficción

El planeta Venus se ha utilizado como escenario de ficción desde antes del siglo XIX. Su opaca capa de nubes dio a los escritores de ciencia ficción rienda suelta para especular sobre las condiciones en su superficie: una "prueba cósmica de Rorschach", en palabras del autor de ciencia ficción Stephen L. Gillett. El planeta a menudo se describía como más cálido que la Tierra, pero aún habitable para los humanos. Las representaciones de Venus como un paraíso exuberante y verde, un planeta oceánico o un pantano fétido, a menudo habitado por bestias parecidas a dinosaurios u otros monstruos, se volvieron comunes en las primeras películas de ciencia ficción pulp, particularmente entre los años 1930 y 1950. Algunas otras historias lo retrataron como un desierto o inventaron escenarios más exóticos. La ausencia de una visión común hizo que Venus no desarrollara una mitología ficticia coherente, en contraste con la imagen de Marte en la ficción.

Cuando se incluían, los habitantes nativos sensibles, las venusinas, a menudo eran retratados como gentiles, etéreos y hermosos. Las asociaciones del planeta con la diosa romana Venus y la feminidad en general se reflejan en muchas obras. representaciones de venusinas. Las representaciones de las sociedades venusianas han variado tanto en nivel de desarrollo como en tipo de gobierno. Además de los humanos que visitan Venus, varias historias muestran a venusinos que vienen a la Tierra, la mayoría de las veces para iluminar a la humanidad, pero ocasionalmente con fines bélicos.

A partir de mediados del siglo XX, cuando se conoció la realidad de las duras condiciones de la superficie de Venus, los primeros tropos de aventuras en los trópicos venusianos dieron paso a historias más realistas. En cambio, el planeta fue retratado como un infierno hostil y tóxico, con historias que cambiaron de enfoque a temas de colonización y terraformación del planeta, aunque la visión de Venus tropical se retoma ocasionalmente en historias intencionalmente retro.

Primeras representaciones

El primer uso del planeta Venus como escenario principal en una obra de ficción fue Voyage à Venus (Viaje a Venus, 1865) de Achille Eyraud [fr], aunque había aparecido siglos antes en obras que representan múltiples ubicaciones del Sistema Solar, como Athanasius Kircher&# 39;Itinerarium Exstaticum (1656) y Las Tierras en Nuestro Sistema Solar de Emanuel Swedishborg (1758). El estudioso de la ciencia ficción Gary Westfahl considera que la mención de la "Estrella de la mañana" en la obra del siglo II Historia verdadera de Luciano de Samosata se considera la primera aparición de Venus (o de cualquier otro planeta) en el género.

Venus tiene una gruesa capa de nubes que impide la observación telescópica de la superficie, lo que da a los escritores rienda suelta para imaginar cualquier tipo de mundo debajo hasta que las sondas de exploración de Venus revelaron las verdaderas condiciones en la década de 1960; Stephen L. Gillett describe la situación como una "prueba cósmica de Rorschach". Venus se convirtió así en un escenario popular en los inicios de la ciencia ficción, pero esa misma versatilidad significó que no desarrolló una contraparte de la imagen de Marte en la ficción popularizada por Percival Lowell a principios de siglo, con supuestos canales marcianos y una civilización que los construyó, y nunca alcanzó el mismo nivel de popularidad. Sobre el tema, Westfahl escribe que si bien Marte tiene un cuerpo distintivo de obras importantes como La guerra de los mundos (1897) de H. G. Wells y la novela de reparación de Ray Bradbury, En Las crónicas marcianas (1950), Venus carece en gran medida de un canon correspondiente.

Una de las muchas visiones fue la de un Venus bloqueado por las mareas, con la mitad del planeta siempre expuesta al Sol y la otra mitad en perpetua oscuridad, como se creía ampliamente que era el caso de Mercurio en ese momento. Este concepto fue introducido por el astrónomo italiano Giovanni Schiaparelli en 1880 y apareció en Un Colón del Espacio (1909) de Garrett P. Serviss y en Entre mundos (1919), entre otros. Una suposición común era que las nubes de Venus estaban hechas de agua, como lo están las nubes de la Tierra, y en consecuencia, la mayoría de las veces se describía al planeta como si tuviera un clima húmedo. Esto a veces significaba vastos océanos, pero más comúnmente pantanos y/o selvas. Otra idea influyente fue la primera versión de la hipótesis nebular de la formación del Sistema Solar, que sostenía que los planetas son más viejos cuanto más lejos del Sol están, lo que significa que Venus debería ser más joven que la Tierra y podría parecerse a períodos anteriores de la historia de la Tierra. como el Carbonífero. El científico Svante Arrhenius popularizó la idea de que Venus estuviera cubierto de pantanos con flora y fauna similar a la de la Tierra prehistórica en su libro de no ficción Los destinos de las estrellas (1918). Mientras que Arrhenius supuso que Venus tenía condiciones climáticas inmutables que eran similares en todo el planeta y concluyó que la falta de adaptación a la variabilidad ambiental daría como resultado sólo formas de vida primitivas, los escritores posteriores a menudo incluyeron varias megafauna.

Selva y pantano

Los primeros tratamientos de una Venus cubierta de pantanos y selvas se encuentran en Journey to Venus (1895) de Gustavus W. Pope, To Venus en cinco segundos (1897) y "Venus" de Maurice Baring. (1909). Tras su popularización por Arrhenius, la representación del paisaje venusino dominado por selvas y pantanos se repitió con frecuencia en otras obras de ficción; en particular, Brian Stableford dice en Science Fact and Science Fiction: An Encyclopedia que se convirtió en "un elemento básico de las imágenes pulp de ciencia ficción". "El horror inconmensurable" de Clark Ashton Smith (1931) y "La suerte de Ignatz" de Lester del Rey. (1939) representan criaturas venusianas amenazadoras en un clima de pantano y jungla. "En los muros de Eryx" (1936) de H. P. Lovecraft y Kenneth Sterling presenta un laberinto invisible en una Venus selvática.

En el subgénero del romance planetario que floreció en esta época, Ralph Milne Farley y Otis Adelbert Kline escribieron series en este escenario comenzando con The Radio Man (1924) y El planeta del peligro (1929), respectivamente. Estas historias se inspiraron en la serie marciana Barsoom de Edgar Rice Burroughs que comenzó con Una princesa de Marte (1912); Más tarde, Burroughs escribió romances planetarios ambientados en una Venus pantanosa en la serie Amtor, comenzando con Piratas de Venus (1932). Otros autores que escribieron romances planetarios en este escenario incluyen a C. L. Moore con la aventura de Northwest Smith "Black Thirst" (1934) y Leigh Brackett con historias como "La luna que desapareció" (1948) y la historia de Eric John Stark "La hechicera de Venus" (1949).

Robert A. Heinlein retrató los pantanos venusianos en varias historias no relacionadas, entre ellas "Logic of Empire" (1941), Space Cadet (1948) y Podkayne de Marte (1963). En televisión, un episodio de 1955 de Tom Corbett, Space Cadet muestra un aterrizaje forzoso en un pantano venusiano. El cuento de Bradbury "The Long Rain" (1950) describe a Venus como un planeta con lluvias incesantes, y luego fue adaptado a la pantalla dos veces: al cine en The Illustrated Man (1969) y a la televisión en The Ray Bradbury Theatre (1992), aunque el Este último eliminó todas las referencias a Venus a la luz de los cambios en la visión científica sobre las condiciones del planeta. Bradbury revisó la visión lluviosa de Venus en "Todo el verano en un día" (1954), donde el Sol sólo es visible a través de la capa de nubes una vez cada siete años. En la ciencia ficción alemana, las novelas de Perry Rhodan (lanzadas en 1961) utilizaban la visión de Venus como un mundo selvático, mientras que el protagonista de la decimosexta ZBV [de] novela Raumpatrouille Nebelwelt (1963) se sorprende al descubrir que Venus no tiene selvas, lo que refleja descubrimientos recientes sobre las condiciones ambientales en Venus.

Océano

Otros imaginaron a Venus como un planeta pantalásico, cubierto por un océano planetario y quizás con algunas islas. Se pensaba que grandes masas de tierra eran imposibles debido a la suposición de que habrían generado corrientes ascendentes atmosféricas que alterarían la sólida capa de nubes del planeta. Los primeros tratamientos de una Venus oceánica incluyen "Venus Liberated" (1929) y "Mujeres con alas" de Leslie F. Stone. (1930) y Al otro lado del vacío (1931). En Los últimos y primeros hombres (1930) de Olaf Stapledon, los futuros descendientes de la humanidad son modificados para adaptarse a la vida en una Venus cubierta de océanos. "El borde de las profundidades" de Clifford D. Simak; (1940) también presenta una Venus oceánica, con la historia ambientada en el fondo de los mares de Venus, con piratas y alienígenas venusianos hostiles. Perelandra (1943) de C. S. Lewis vuelve a contar la historia de Adán y Eva en el Jardín del Edén en islas flotantes en un vasto océano de Venus. Lucky Starr y los océanos de Venus (1954) de Isaac Asimov describe a colonos humanos que viven en ciudades submarinas en Venus. En "Sister Planet" (1959), la migración a un Venus oceánico se contempla como una posible solución a la superpoblación de la Tierra. "Choque de noche" (1943) de Lawrence O'Donnell (seudónimo conjunto de C. L. Moore y Henry Kuttner) y su secuela Fury (1947) describen a los supervivientes de una Tierra devastada que viven bajo los océanos de Venus. Esas dos obras han sido denominadas en La Enciclopedia de Ciencia Ficción "la imagen pulp más duradera" de una Venus oceánica, y la primera recibió otra secuela décadas después, La jungla (1991) de David A. Drake. "Las puertas de su rostro, las lámparas de su boca" de Roger Zelazny; (1965) fue la última representación importante de una Venus cubierta de océanos, publicada poco después de que esa visión quedara obsoleta debido a los avances en la ciencia planetaria.

Desierto

Un tercer grupo de teorías tempranas sobre las condiciones en Venus explicaba la cubierta de nubes de un planeta caliente y seco donde la atmósfera retiene vapor de agua y la superficie tiene tormentas de polvo. La idea de que el agua abunda en Venus era controvertida, y en 1940 Rupert Wildt ya había discutido cómo un efecto invernadero podría dar como resultado un Venus caliente. La visión de una Venus desértica nunca fue tan popular como la de una Venus pantanosa o selvática, pero en la década de 1950 comenzó a aparecer en varias obras. The Space Merchants (1952) de Frederik Pohl y Cyril M. Kornbluth es una sátira que muestra cómo Venus se comercializa con éxito como un destino atractivo para los inmigrantes de la Tierra a pesar de su entorno hostil. En "Prospector's Special" de Robert Sheckley; (1959), la superficie desértica de Venus está explotada en busca de recursos. "Antes del Edén" de Arthur C. Clarke; (1961) describe a Venus como un planeta mayoritariamente cálido y seco, pero con un clima habitable en los polos. La furia de la Tierra (1963) de Dean McLaughlin también presenta una Venus seca y hostil, esta vez rebelándose contra la Tierra. Si bien estas representaciones inhóspitas reflejaban con mayor precisión los datos científicos emergentes, en general subestimaban la dureza de las condiciones del planeta.

Cambio de paradigma

En los círculos científicos, la vida en Venus se consideró cada vez más improbable a partir de la década de 1930, ya que métodos más avanzados para observar Venus sugerían que su atmósfera carecía de oxígeno. En la era espacial, las sondas espaciales que comenzaron con el Mariner 2 de 1962 descubrieron que la temperatura de la superficie de Venus estaba en el rango de 800 a 900 °F (400 a 500 °C), y la presión atmosférica a nivel del suelo era muchas veces mayor que el de la Tierra. Esto dejó obsoleta la ficción que había representado un planeta con entornos exóticos pero habitables, y los escritores no se atrevían a hacerlo. El interés por el planeta disminuyó cuando se comprendió mejor su carácter inhóspito. Algunas obras llegan incluso a retratar a Venus como una parte mayoritariamente ignorada de un Sistema Solar que de otro modo sería explorado a fondo; los ejemplos incluyen Rendezvous with Rama (1973) de Clarke y la serie de novelas The Expanse (2011-2021) de James S. A. Corey (seudónimo conjunto de Daniel Abraham y Ty Franck).

Representaciones nostálgicas

Una Venus romántica, habitable y anterior a Mariner siguió apareciendo durante un tiempo en obras deliberadamente nostálgicas y retro como "Las puertas de su rostro, las lámparas de su boca" de Zelazny. (1965) y "Come to Venus Melancholy" de Thomas M. Disch. (1965), y Brian Aldiss y Harry Harrison recopilaron obras escritas antes de los avances científicos en la antología Adiós Venus fantástica (1968). La imagen nostálgica de Venus también ha resurgido ocasionalmente varias décadas después: The Sky People (2006), de S. M. Stirling, se desarrolla en un universo alternativo donde la versión pulp de Venus es real y la antología Old Venus (2015), editado por George R. R. Martin y Gardner Dozois, recopila obras recién escritas al estilo de historias más antiguas sobre la visión ahora obsoleta de Venus. Los juegos de rol Space: 1889 (1989) y Mutant Chronicles (1993) también utilizan una representación deliberadamente retro de Venus.

Supervivencia humana

Incluso antes de que se conocieran las condiciones infernales de Venus, algunos autores lo imaginaban como un lugar hostil para los humanos. Historias sobre la supervivencia en condiciones menos extremas habían aparecido en obras como "Solarite" de John W. Campbell. (1930), donde la temperatura de la superficie supera los 150 °F (70 °C); La "Amenaza de Saturno" de Clifton B. Kruse; (1935), donde la atmósfera es tóxica; y Cinco contra Venus (1952), de Philip Latham, una Robinsonada. De manera similar, las historias de colonización habían sido populares durante las décadas de 1940 y 1950, y volvieron a serlo hacia finales de siglo, en paralelo al aumento de la popularidad de los proyectos ficticios de terraformación. Tras los descubrimientos de la era espacial sobre las condiciones de Venus, la ficción sobre el planeta comenzó a centrarse principalmente en la supervivencia en un entorno hostil, como en "Becalmed in Hell" de Larry Niven. (1965). Los dispositivos de protección contra los elementos en estas historias incluyen ciudades con cúpulas como en "In the Bowl" de John Varley. (1975), trajes ambientales como en El hombre de dos mundos de Brian y Frank Herbert (1986), ciudades flotantes como en "El sultán de las Nubes" (2010) y La casa de Styx de Derek Künsken (2020), y estaciones espaciales.

Colonización

La colonización de Venus apareció ya en el ensayo de J. B. S. Haldane "El juicio final" (1927) y "La aventura de Venus" de John Wyndham; (1932) y ganó popularidad en las décadas siguientes. Tras la aparición de pruebas científicas de las duras condiciones de Venus, la colonización de Venus se presentó cada vez más como un desafío más que la colonización de Marte. Varios escritores han sugerido que los colonos de la superficie de Venus podrían tener que llevar una vida nómada para permanecer en una posición favorable en relación con el Sol.

La colonización de Venus es un tema importante en la serie Seetee de Jack Williamson (1949-1951), la trilogía de Rolf Garner que comienza con Resurgent Dust (1953) y la ciencia ficción soviética. La tierra de las nubes carmesí (1959) de los escritores Arkady y Boris Strugatsky. En "Muerte por hambre" (1938) los colonos de Venus se enfrentan a una plaga introducida deliberadamente por los marcianos, la "Lógica del Imperio" de Heinlein. Las colonias dependen de la explotación de trabajadores atrapados en servidumbre por contrato, y Escape to Venus (1956) de S. Makepeace Lott describe una colonia que se ha convertido en una distopía. La "Gran Cúpula" de Marta Randall (1985) presenta una colonia abovedada redescubierta y abandonada durante un proyecto de terraformación anterior; Gillett describe el entorno selvático de la historia como un homenaje a la imagen de Venus que se encuentra en la ciencia ficción temprana. La invasión silenciosa (2000) de Sarah Zettel presenta la colonización de Venus por extraterrestres mejor adaptados a las condiciones del planeta.

Terraformación

A medida que avanzaba el conocimiento científico de Venus, los autores de ciencia ficción se esforzaron por mantener el ritmo, en particular centrándose en el concepto de terraformación de Venus. Un tratamiento temprano del concepto se encuentra en Últimos y primeros hombres de Stapledon, donde el proceso destruye las formas de vida que ya existían en el planeta. Si bien desde entonces Venus ha llegado a ser considerado como el candidato más prometedor para la terraformación, antes de la década de 1960 los escritores de ciencia ficción eran más optimistas sobre las perspectivas de terraformación de Marte y las primeras representaciones, como Fury, en consecuencia describió la terraformación de Venus como más desafiante. "La gran lluvia" de Anderson (1954) gira en torno a un intento de provocar lluvia en una Venus seca, y en su "To Build A World" (1964), un Venus terraformado se convierte en el escenario de innumerables guerras por las partes más deseables de la superficie. Otras representaciones tempranas de la terraformación de Venus incluyen The World of Null-A (1948) de A. E. van Vogt y The Naked Sky de James E. Gunn ( 1955).

La terraformación de Venus sigue siendo relativamente rara en la ficción, aunque el proceso aparece en obras como Bob Buckley [de ]'"El mundo en las nubes" (1980) y "Las nieves de Venus" de G. David Nordley. (1991), mientras que otros como Shadows of the White Sun (1988) de Raymond Harris y "Dawn Venus" (1995) presentan una Venus ya terraformada, similar a la Tierra. La trilogía Venus de Pamela Sargent, que consta de Venus of Dreams (1986), Venus of Shadows (1988) y Child of Venus. (2001)—es una epopeya que detalla el proceso de terraformación de Venus que duró generaciones, haciendo comparaciones con la trilogía de Marte de Kim Stanley Robinson (1992-1996); La última novela de Robinson, 2312 (2012), presenta a Venus en proceso de terraformación. En El fantasma de los grandes bancos (1991) de Clarke se menciona una Venus terraformada que vuelve a su estado natural. En el anime, la terraformación de Venus aparece en la película Venus Wars (1989), donde es precipitada por el impacto de un cometa eliminando atmósfera y añadiendo agua al planeta, y en el programa de televisión Cowboy Bebop. (1998), donde se lleva a cabo mediante la introducción de vida vegetal creando una atmósfera respirable. Gillett sugiere que el tema de la terraformación de Venus refleja un deseo de recuperar la fantasía más simple y tradicional de la prosa temprana sobre el planeta.

Formas de vida

Bestias

Los primeros escritos, en los que a menudo se representaba a Venus como una Tierra más joven, a menudo la poblaban con grandes bestias. El Viaje a Venus de Pope (1895) representaba un mundo tropical con dinosaurios y otras criaturas similares a las conocidas en la historia de la Tierra. Un artículo de 2023 en Space Science Reviews dice: "Si bien Marte ofrecía una especie de elegancia estéril, Venus quizás tenía demasiada vida". Stanley G. Weinbaum describió a Venus como el hogar de un ecosistema voraz en "Parasite Planet" (1935), y sus visiones inspiraron a otros autores como Asimov, cuyo Lucky Starr y los océanos de Venus describe a los colonos encontrándose con varias criaturas marinas hostiles. El libro de Zelazny "Las puertas de su rostro, las lámparas de su boca" gira en torno a un encuentro con un monstruo marino gigante de Venus, y en The Deep Range (1957) de Clarke se comercializan criaturas marinas en Venus. Venus es el hogar de dragones en Entre planetas (1951) de Heinlein y de dinosaurios en el corto de Los Tres Chiflados Space Ship Sappy (1957), mientras que un monstruo venusino trajo a la Tierra por una sonda espacial ataca a los humanos en la película 20 millones de millas a la Tierra (1957).

Las criaturas prehistóricas a veces coexisten con humanoides primitivos en representaciones de Venus. La historia de Green Lantern "Summons from Space" (1959) cuenta con los héroes que protegen a los habitantes como seres humanos de Venus de los dinosaurios. En el programa de televisión infantil británico Pathfinders a Venus (1961), la fauna local incluye tanto pterodactilos como "apemen". El film soviético Planeta Bur (1962) cuenta con una expedición científica conjunta estadounidense-soviética a Venus, que encuentra el planeta teemiendo con diversas formas de vida, muchas especies terrestres parecidas, incluyendo Venusianos sensibles si primitivos.

El autor de la ciencia ficción Jerry Pournelle señaló que la ciencia ficción temprana estaba llena de imágenes de la exótica vida venezolana: "un hongo que comía vivos a los hombres; un mundo poblado con animales extraños, dragones y dinosaurios y criaturas pantanosas que se parecen a la bestia de la Laguna Negra". La vida de plantas sensibles aparece en varias historias, incluyendo la secuela "Parasite Planet" de Weinbaum "The Lotus Eaters" (1935), la historieta de Superman "The Three Tough Teen-Agers" (1962) de Jerry Siegel y Al Plastino, y Los límites exteriores episodio "Manos de oro, corazón cálido" (1964). Un gusano Venusiano sensible llamado Mister Mind aparece como una supervillana en las historias de Fawcett Comics sobre el capitán Marvel. En la segunda mitad del siglo XX, como las condiciones infernales de Venus se hicieron más conocidas, las representaciones de la vida en Venus se hicieron más exóticas, con ideas como el "agua viva" de Brenda Pearce "Aceite de cuchilla" (1975), las joyas telepáticas de Varley "En el Bowl", y los microbios más mundanos nacidos en la nube de Ben Bova Venus (2000; parte de la serie Grand Tour de Bova).

Venusianas

En contraste con la diversidad de visiones del entorno venusiano, los habitantes de Venus son retratados más comúnmente como humanos o con apariencia humana. El catálogo de las primeras obras de ciencia ficción (anteriores a 1936) compilado por Everett Franklin Bleiler y Richard Bleiler en las obras de referencia Ciencia-ficción: los primeros años (1990) y Ciencia-ficción: los Gernsback Years (1998) enumera ejemplos como personas angelicales aladas; telépatas; humanos arcaicos ("subhumanos"); humanos pero con alas y antenas; humanos con tentáculos; humanos peludos; enanos; gigantes; centauros; hombres-pez; gente gato; reptilianos; hombres rata; y hombres-planta. Algunas obras que retratan a los venusianos como humanos explican esto sugiriendo que Venus fue colonizada por una civilización antigua y avanzada de la Tierra, como la Atlántida en "Sheridan Becomes Ambassador" de Warren E. Sanders. (1932) y Zaziemskie światy [pl] (1948) o el Antiguo Egipto en el castillo de Jeffery Lloyd [de]&#39 ;s Vanguard to Venus (1957), mientras que los Treens en los cómics de Dan Dare que se lanzaron en 1950 son humanos secuestrados que han sido diseñados genéticamente para sobrevivir en Venus. El superhéroe de cómics Tommy Tomorrow en "Frame-Up at Planeteer Academy" (1962) tiene un compañero venusino de piel azul pero por lo demás humanoide llamado Lon Vurian. Los Bleilers también enumeran una serie de representaciones más extrañas de venusinas, como calamares; seres elefantinos de cuatro patas; abejas, escarabajos, hormigas y larvas de gusanos gigantes e inteligentes; insectos monstruosos gigantes; e incluso "colores vivos". En la sección "Herramientas" (1942), un nativo de Venus es retratado como "una masa de gas radón incorpóreo capturada en un frasco de plomo".

Quizás debido a una asociación del planeta Venus con la diosa romana del amor cuyo nombre comparte, las venusinas sensibles a menudo han sido retratadas como gentiles, etéreas y hermosas, una imagen presentada por primera vez en Bernard le Bovyer de Fontenelle' s Conversaciones sobre la pluralidad de mundos (1686). Este tropo se repitió en Una voz de otro mundo (1874) y Cartas de los planetas (1887-1893) de W. Lach-Szyrma, sobre un planeta interplanetario. recorrido por una venusina alada con apariencia de ángel, así como en Una luna de miel en el espacio (1900) de George Griffith, donde los visitantes humanos a Venus se encuentran con venusinas voladoras que se comunican a través de la música. La Narrativa de los viajes y aventuras de Paul Aermont entre los planetas (1873), publicada de forma anónima, describe una raza venusina como esta y otra que es primitiva y violenta. Las venusinas primitivas también aparecen en En avión hasta el sol (1910) de Donald Horner y en El señor de la guerra de Venus (1930) de Frank Brueckel, mientras que otros más avanzados pero maliciosos se representan en obras como "La vanguardia de Venus" de Landell Bartlett; (1928) y By Air Express to Venus de Roy Rockwood; o Cautivos de un pueblo extraño (1929).

Las civilizaciones venusianas suelen ser descritas como comparables al nivel de desarrollo de la Tierra, con un poco menos de frecuencia como más avanzadas y sólo ocasionalmente como menos avanzadas. Las representaciones utópicas de Venus son comunes y aparecen en Un viaje a Venus (1897) de John Munro, entre otros. En términos de gobernanza, la Historia de James William Barlow [fr]'s de Una raza de inmortales sin Dios (1891) presenta una civilización venusina socialista, "La reina de la vida" de Homer Eon Flint; (1919) describe una sociedad anarquista en Venus, y Los bárbaros azules (1931) de Stanton A. Coblentz es una representación satírica de una Venus gobernada por plutócratas. Los Bleilers también enumeran sociedades venusianas capitalistas, feudales, monárquicas y matriarcales, entre otras. En la novela del escritor polaco de ciencia ficción Stanisław Lem Los astronautas (1951), adaptada posteriormente al cine como coproducción entre Polonia y Alemania del Este La estrella silenciosa (1960) y luego doblada al inglés y reeditada como Primera nave espacial en Venus (1962): una expedición a Venus descubre un entorno árido y las ruinas de una civilización, deduciendo que la causa fue un holocausto nuclear. Por el contrario, en la "Lección de historia" (1949) Los venusinos llegan a la Tierra y encuentran a la humanidad ya extinta por causas ambientales.

La asociación de Venus con las mujeres se manifiesta de diferentes maneras en muchas obras. El planeta está habitado única o principalmente por mujeres en obras como "Lo que John Smith vio en la luna: una historia de Navidad para personas que eran niños hace veinte años" (1893) de Fred Harvey Brown y gobernado por mujeres en "La conquista de Gola" de Stone. (1931) entre otros. En los cómics, varios de los cómics de DC Comics; Las historias de Wonder Woman en la década de 1940 presentaban a las aliadas femeninas de Venus de la superheroína. Las películas Abbott y Costello van a Marte (1953) y Reina del espacio exterior (1958) presentan el tropo de Venus poblado por mujeres hermosas, y Viaje a the Planet of Prehistoric Women (1968), la segunda de dos adaptaciones en inglés de Planeta Bur (la primera fue Voyage to the Prehistoric Planet, 1965) , retrata a las venusinas como "sirenas rubias semidesnudas y atractivas para el sexo" con poderes sobrenaturales o psíquicos.

Un tema de un visitante Venusiano a la Tierra se ve en algunas obras, como Lach-Szyrma Una voz de otro mundo y William Windsor Loma, ciudadano de Venus (1897). La película británica Extraño de Venus (1954) retrata una visita de un Venusiano de una manera similar a la de un marciano en la película estadounidense El día que la Tierra pasó (1951). Visitas como esta son típicamente pacíficas y para la iluminación de la humanidad. Ocasionalmente, los Venusianos vienen a la Tierra tratando de conquistarla, como en Charles L. Graves y la parodia de E. V. Lucas de H. G. Wells La Guerra de los Mundos (1897) Titulado La Guerra de los Wenuses (1898), Ray Cummings Tarrano el Conquistador (1925) y la película Objetivo de la Tierra (1954). El Submarinista de Marvel Comic defendió a la Tierra de una invasión por los Venusianos anfibios en un arco de la Edad Dorada de los Libros Comic. Los Venusianos infiltrados en la Tierra posando como humanos aparecen en varias obras, incluyendo las de Eric Frank Russell Tres a Conquer (1956) y Windsor's Loma, ciudadano de Venus.