Veit Stoss

Altar de madera de botas en la iglesia de Santa María en Cracovia

Ciegos de Veit con nieta por Jan Matejko (1865), Museo Nacional de Varsovia

Veit Stoss (también: Veit Stoß y Stuoss; polaco: Wit Stwosz; antes de 1450 - alrededor del 20 de septiembre de 1533) fue un destacado escultor alemán, que trabajaba principalmente con madera, cuya carrera abarcó la transición entre el gótico tardío y el Renacimiento del Norte. Su estilo enfatizaba el patetismo y la emoción, ayudado por su talla virtuosa de cortinas ondulantes; se le ha llamado "barroco gótico tardío". Tenía un gran taller, y además de sus propias obras hay una serie de alumnos. Es mejor conocido por el retablo de la Basílica de Santa María en Cracovia, Polonia.

Vida

Según los contratos y otros documentos oficiales escritos en los siglos XV y XVI, Stoss nació en un lugar pronunciado como Horb o Horbn. La mayoría de los investigadores identifican este lugar con Horb am Neckar cerca de Stuttgart en Alemania. Sin embargo, hay rastros artísticos que indican que la educación temprana de Stoss podría tener lugar en la Suiza moderna. Además, su hermano ciertamente nació en Aarau, en el norte de Suiza, lo que sugiere que la familia del artista vivía en la región y que Stoss nació más bien en la ciudad de Horben, ubicada a 30 km al sureste de Aarau. Se desconoce su fecha exacta de nacimiento, aunque debe haber sido poco antes de 1450. No se sabe con certeza nada sobre su vida antes de 1473, cuando se mudó a Nuremberg en Franconia y se casó con Barbara Hertz. Su hijo mayor, Andreas, nació allí antes de 1477, cuando Stoss se mudó a Cracovia, la capital real de Polonia, donde recibió el encargo de producir el enorme altar de madera policromada de Veit Stoss (Ołtarz Wita Stwosza) en la iglesia de Santa María en Cracovia. Su hijo Stanisław también fue escultor. Veit vivió y trabajó en Cracovia durante los siguientes veinte años. Su nombre suele polonizarse como Wit Stwosz.

En Cracovia

El altar de Cracovia se completó en 1489 y fue el tríptico más grande de su época. Como Stoss' otras grandes obras, requería un gran taller que incluía pintores y doradores especializados. Otras obras importantes de Stoss' período en Polonia fueron la tumba de Casimiro IV en la catedral de Wawel, la tumba de mármol de Zbigniew Oleśnicki en Gniezno y el altar de San Estanislao. La corte polaca era más consciente de los estilos italianos que los patrocinadores de Nuremberg de esa época, y algunos de Stoss' El trabajo polaco usó adornos clásicos renacentistas.

Durante la Segunda Guerra Mundial, por orden de Hans Frank, el gobernador general de esa región de la Polonia ocupada, el Altar desmantelado se envió a la Alemania nazi alrededor de 1941. Fue redescubierto en 1945 en Baviera, escondido en el sótano de el castillo de Nuremberg fuertemente bombardeado. El Altar Mayor se sometió a un importante trabajo de restauración en Polonia y se volvió a colocar en su lugar en la Basílica diez años después.

Núremberg

En 1496, Stoss regresó a Nuremberg con su esposa y ocho hijos. Volvió a adquirir su ciudadanía por tres florines y reanudó su trabajo allí como escultor. Entre 1500 y 1503 esculpió un altar, ahora perdido, para la iglesia parroquial de Schwaz, Tirol de la "Asunción de María". En 1503, fue arrestado por falsificar el sello y la firma de un contratista fraudulento y fue sentenciado a ser marcado en ambas mejillas y prohibido salir de Nuremberg sin el permiso explícito del ayuntamiento. Fue indultado en 1506 por el emperador Maximiliano y restaurado de sus derechos civiles.

Salutación angélica (1517-1518) en el St. Lorenz Kirche, Nuremberg

El Ángel Raphael y los jóvenes Tobias. Limewood. 97 cm (38 in), (Germanisches Nationalmuseum, Nuremberg)

A pesar de la prohibición, fue a Münnerstadt en 1504 para pintar y dorar el retablo que Tilman Riemenschneider había dejado en madera común diez años antes, presumiblemente según su contrato (a diferencia de Stoss, su taller no incluía pintores ni doradores). Dejar la escultura de madera sin pintar era un gusto nuevo en ese momento, y "quizás los gustos del ayuntamiento eran algo provinciales". También creó el altar de la Catedral de Bamberg y varias otras esculturas en Nuremberg, incluyendo la Anunciación y Tobías y el Ángel. En 1506 fue arrestado por segunda vez. En 1507, el emperador Maximiliano escribió una carta de perdón. El único argumento se hizo a causa de su genio. El consejo de la ciudad libre imperial de Nuremberg se negó a darle un aviso público. Pero la intervención de Maximiliano lo salvó de las mazmorras y de que le cortaran las manos. Pudo reasentarse en Nuremberg a partir de 1506, pero el consejo lo rechazó y recibió pocas comisiones importantes a partir de ese momento. En 1512, el emperador le pidió a Stoss que lo ayudara con la planificación del monumento de su tumba, que finalmente se colocó en Hofkirche, Innsbruck; parece que los intentos de Stoss de fundir en bronce no tuvieron éxito.

Durante el período 1515-1520, Veit Stoss recibió un encargo de esculturas de Raffaele Torrigiani, un rico comerciante florentino. En 1516 realizó Tobías y el ángel (ahora en Germanisches Nationalmuseum, Nuremberg), y una estatua de San Roque para la Basílica de la Santissima Annunziata en Florencia. Esta estatua de madera representa al santo de manera tradicional: con el hábito de un peregrino, levantando la túnica para demostrar la llaga de la peste en el muslo. Incluso Giorgio Vasari, que no pensaba mucho en los artistas del norte de los Alpes, lo elogió en su Le Vite y lo llamó "un milagro en madera", aunque lo atribuyó erróneamente.

Veit Stoss fue enterrado en el cementerio de St. Johannis en Nuremberg. Su legado artístico fue continuado por su hijo Stanisław.

En la cultura popular

Veit Stoss aparece en la ópera de Judith Weir, The Black Spider. Es uno de los escultores cantantes en el Acto 3 Escena 2 dentro de la Catedral de Wawel. Se le muestra cincelando en la tumba del rey Casimiro IV. Hay un libro polaco (1913) y una película (1961) Historia żółtej ciżemki (La historia de un crakow amarillo) sobre Veit Stoss en Cracovia.

Notas y referencias