Vaux-le-Vicomte

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El Château de Vaux-le-Vicomte (en inglés: Palace of Vaux-le-Vicomte) es un castillo barroco francés ubicado en Maincy, cerca de Melun, a 55 kilómetros (34 mi) al sureste de París. en el departamento de Seine-et-Marne de Île-de-France.

Construido entre 1658 y 1661 para Nicolas Fouquet, marqués de Belle Île, vizconde de Melun y Vaux, superintendente de finanzas de Luis XIV, el castillo fue una obra arquitectónica influyente en la Europa de mediados del siglo XVII. En Vaux-le-Vicomte, el arquitecto Louis Le Vau, el paisajista André Le Nôtre y el pintor y decorador Charles Le Brun trabajaron juntos por primera vez en un proyecto a gran escala. Su colaboración marcó el comienzo del estilo Luis XIV combinando arquitectura, diseño de interiores y paisajismo. El pronunciado eje visual del jardín es un ejemplo de este estilo.

Historia

Fouquet

Anteriormente un pequeño castillo entre las residencias reales de Vincennes y Fontainebleau, la finca de Vaux-le-Vicomte fue comprada en 1641 por Nicolas Fouquet, un ambicioso miembro del Parlamento de París de 26 años. Fouquet fue un ávido mecenas de las artes, atrayendo a muchos artistas con su generosidad.

Cuando Fouquet se convirtió en el superintendente de finanzas del rey Luis XIV en 1656, encargó a Le Vau, Le Brun y Le Nôtre que renovaran su finca y jardín para que coincidieran con su gran ambición. Posteriormente, la personalidad artística y cultivada de Fouquet sacó lo mejor de los tres.

Para asegurar los terrenos necesarios para los elaborados planes para el jardín y el castillo de Vaux-le-Vicomte, Fouquet compró y demolió tres pueblos. Los aldeanos desplazados fueron entonces empleados en el cuidado y mantenimiento de los jardines. Se dice que empleó a 18 mil trabajadores y costó hasta 16 millones de libras.

El castillo y su patrón se convirtieron por un corto tiempo en un foco de bellas fiestas, literatura y artes. El fabulista y poeta Jean de La Fontaine y el dramaturgo Molière se encuentran entre los artistas cercanos a Fouquet. En la inauguración de Vaux-le-Vicomte, se representó una obra de Molière, una cena organizada por François Vatel y un impresionante espectáculo de fuegos artificiales.

Fiesta y arresto

Colbert

El castillo era lujoso, refinado y deslumbrante de contemplar, pero esas características resultaron trágicas para su propietario: el rey hizo arrestar a Fouquet poco después de una famosa fiesta que tuvo lugar el 17 de agosto de 1661, donde se representaba la obra de teatro de Molière ' 39;Les Fâcheux' debutó La celebración había sido demasiado impresionante y la casa del superintendente demasiado lujosa. Las intenciones de Fouquet eran halagar al rey: parte de Vaux-le-Vicomte en realidad se construyó específicamente para el rey, pero el plan de Fouquet fracasó. Jean-Baptiste Colbert hizo creer al rey que la magnificencia de su ministro estaba financiada por la malversación de fondos públicos. Colbert, quien luego reemplazó a Fouquet como superintendente de finanzas, lo arrestó. Más tarde, Voltaire resumiría la famosa fête: 'El 17 de agosto, a las seis de la tarde, Fouquet era el rey de Francia: a las dos de la mañana no era nadie'. La Fontaine escribió describiendo la fiesta y poco después escribió su Elégie aux nymphes de Vaux.

Después de Fouquet

Después de que Fouquet fuera arrestado y encarcelado de por vida y su esposa exiliada, Vaux-le-Vicomte fue puesta bajo secuestro. El rey se apoderó, confiscó o compró 120 tapices, las estatuas y todos los naranjos de Vaux-le-Vicomte. Luego envió al equipo de artistas (Le Vau, Le Nôtre y Le Brun) para diseñar lo que sería un proyecto mucho más grande que Vaux-le-Vicomte, el palacio y los jardines de Versalles.

Madame Fouquet recuperó su propiedad 10 años después y se retiró allí con su hijo mayor. En 1705, tras la muerte de su marido y de su hijo, decidió poner en venta Vaux-le-Vicomte.

Historia reciente

Masaje rítmico del frente de entrada
Vista del frente del jardín

El mariscal Claude Louis Hector de Villars se convirtió en el nuevo propietario sin ver primero el castillo. En 1764, el hijo del mariscal vendió la propiedad al duque de Praslin, cuyos descendientes mantuvieron la propiedad durante más de un siglo. A veces se informa erróneamente que el castillo fue escenario de un asesinato en 1847, cuando Charles de Choiseul-Praslin mató a su esposa en su dormitorio. Lo hizo en su residencia de París, en lugar de en Vaux-le-Vicomte.

En 1875, después de treinta años de abandono, la finca fue vendida a Alfred Sommier [fr] en una subasta pública. "Vino por las pinturas de [Charles] Le Brun, especialmente las del techo de la Chambre des Muses: amaba el arte," según el descendiente Alexandre de Vogüé. El castillo estaba vacío, algunas de las dependencias se habían arruinado y los jardines estaban completamente cubiertos de maleza. La restauración y remodelación se inició bajo la dirección del arquitecto Gabriel-Hippolyte Destailleur, asistido por el paisajista Elie Lainé. Cuando Sommier murió en 1908, el castillo y los jardines habían recuperado su aspecto original. Su hijo, Edme Sommier, y su nuera completaron la tarea. Sus descendientes siguen conservando el castillo, que sigue siendo de propiedad privada.

Desde 1967, el propietario es Patrice de Vogüé, bisnieto de Alfred Sommier, quien lo recibió como regalo de bodas, con su esposa Cristina, el Conde y la Condesa de Vogüé. En ese momento, la finca contenía solo unas pocas piezas que originalmente habían sido propiedad de Fouquet. Durante algún tiempo, la familia ocupó el primer piso, y luego los establos reformados, de este castillo privado más grande de Francia con sus 1235 acres de jardines.

En 1968, la propiedad se abrió para visitas públicas. Se completó una restauración importante a partir de 1976 y continuó en 2017; solo la reparación del techo tomó seis años. El techo barroco de la Chambre des Muses, "decorado por el taller de Charles Le Brun", fue restaurado en 2016-2017 y se mostró por primera vez al público en marzo de 2017. El negocio ahora está administrado por sus tres hijos: Alexandre, Jean-Charles y Ascanio de Vogüé. "No nos importa la parte aristocrática de esta vida", " dijo Alexandre de Vogüé, pero están decididos a continuar con la preservación. "Tenemos un plan de diez años, que detalla qué hacer y cuándo; un plan que incluye un proyecto de restauración de infraestructura, restauración del jardín y proyectos menores; todo con costos anticipados al lado. Hacemos pública esta lista para nuestros donantes, y las personas pueden patrocinar un proyecto especial, como restaurar una estatua en el jardín," Alexandre le dijo a un reportero en 2017.

Alrededor de 300.000 visitantes llegan cada año, el 75% de ellos de Francia. Reconocido por el estado como un monumento histórico, la propiedad está abierta la mayor parte del año, pero cerrada durante aproximadamente dos meses en invierno, del 6 de enero al 22 de marzo de 2019, por ejemplo. Durante la temporada navideña se instalan decoraciones importantes: 150 árboles, 10.000 artículos y 4.000 metros de guirnaldas y luces, además de una ardilla gigante iluminada y un ángel, en 2018.

Características

Arquitectura

Grabado del frente de entrada
Plan de la planta baja, grabado por Jean Marot

El castillo está situado cerca del extremo norte de un eje norte-sur de 1,5 km de largo con el frente de entrada mirando al norte. Sus elevaciones son perfectamente simétricas a ambos lados de este eje. Sorprendentemente, el plano interior también es casi completamente simétrico, con pocas diferencias entre las mitades este y oeste. Las dos habitaciones del centro, el vestíbulo de entrada al norte y el salón ovalado al sur, eran originalmente una logia al aire libre, que dividía el castillo en dos secciones distintas. Por lo tanto, la decoración interior de estas dos salas era más propia de un escenario al aire libre. Tres juegos de tres arcos, los del frente de entrada, tres más entre el vestíbulo y el salón, y los tres que conducen del salón al jardín están todos alineados y permiten al visitante que llega ver a través del eje central del jardín incluso antes de entrar en el castillo. Los arcos exteriores se podían cerrar con rejas de hierro y sólo posteriormente se rellenaron con puertas de cristal y los arcos interiores con puertas de espejo. Dado que la logia dividía el edificio en dos mitades, hay dos escaleras simétricas a cada lado, en lugar de una sola escalera. Las habitaciones de la mitad oriental de la casa estaban destinadas al uso del rey, las de la occidental eran para Fouquet. La provisión de una suite de habitaciones para el rey era una práctica habitual en las casas aristocráticas de la época, ya que el rey viajaba con frecuencia.

Otra característica sorprendente de la planta es el grosor del cuerpo principal del edificio (corps de logis), que consta de dos filas de habitaciones que se extienden hacia el este y el oeste. Tradicionalmente, el centro del corps de logis de los castillos franceses consistía en una sola fila de habitaciones. El corps de logis de doble grosor ya se había utilizado en hôtels particuliers en París, incluido el Hôtel Tambonneau de Le Vau, pero Vaux fue el primer castillo en incorporar este cambio.. Aún más inusual, las salas principales están todas en la planta baja en lugar del primer piso (el tradicional piano nobile). Esto explica la falta de una gran escalera o una galería, elementos estándar de la mayoría de los castillos contemporáneos. Destacan también los pasillos en el sótano y en la primera planta, que recorren la casa a lo largo, dotando de privacidad a las estancias a las que acceden. Hasta mediados del siglo XVII, los corredores eran esencialmente desconocidos. Otra característica del plan, los cuatro pabellones, uno en cada esquina del edificio, es más convencional.

Edificio de servicio en ladrillo y piedra

Vaux-le-Vicomte se planeó originalmente para construirse en ladrillo y piedra, pero después de mediados de siglo, cuando las clases medias comenzaron a imitar este estilo, los círculos aristocráticos comenzaron a usar piedra exclusivamente. Bastante tarde en el proceso de diseño, Fouquet y Le Vau cambiaron a la piedra, una decisión que puede haber sido influenciada por el uso de la piedra en el Château de Maisons de François Mansart. Los edificios de servicios que flanqueaban la gran avant-cour al norte de la casa permanecieron en ladrillo y piedra, y otras estructuras que los precedieron fueron en mampostería y yeso, una clasificación social de materiales de construcción que sería común en Francia durante un período de tiempo considerable a partir de entonces.

Moated platform
Vista prospectiva desde el jardín que muestra la fosa y el puente
Vista de la plataforma de patio y la fosa que lo rodea

El castillo principal está construido íntegramente sobre una plataforma con foso, a la que se accede a través de dos puentes, ambos alineados con el eje central y situados en los lados norte y sur. El foso es un vestigio pintoresco de las residencias fortificadas medievales, y nuevamente es una característica que Le Vau puede haber tomado prestada de Maisons. El foso en Vaux también puede haberse inspirado en el castillo anterior en el sitio, que reemplazó el trabajo de Le Vau.

El puente sobre el foso en el lado norte conduce desde el avant-cour a un amplio patio delantero, flanqueado por terrazas elevadas a ambos lados, un diseño que evoca el cour d' honneur de casas aristocráticas más antiguas en las que el patio de entrada estaba cerrado por alas anteriores, que normalmente albergaban cocinas y dependencias domésticas. Las terrazas de Le Vau incluso terminan en plazas más grandes que sugieren antiguos pabellones. En residencias más modernas, como Vaux, se había convertido en costumbre colocar estas instalaciones en el sótano, por lo que ya no se necesitaban estas estructuras. Este plano en forma de U de la casa con las terrazas es un dispositivo que recuerda nuevamente a Maisons, donde Mansart pretendía "indicar que su castillo fue concebido en una noble tradición de diseño francés y al mismo tiempo enfatizar su modernidad en comparación a los predecesores."

Vista de la entrada frontal
Vista del frente del jardín

El frente de entrada del castillo principal es característicamente francés, con los dos pabellones laterales que flanquean un cuerpo de vanguardia central, que nuevamente recuerda el trabajo de Mansart en Maisons. Le Vau complementa estos con dos volúmenes de retroceso adicionales entre los pabellones y la masa central. Todos estos elementos se enfatizan aún más con tapas piramidales empinadas. Tales techos empinados se heredaron de la época medieval y, como el ladrillo, estaban pasando de moda rápidamente. Le Vau nunca los volvería a usar. El efecto general en Vaux, según Andrew Ayers, es "algo dispar y desordenado". Además, como señala David Hanser, la elevación de Le Vau viola varias reglas de la arquitectura clásica pura. Uno de los más notorios es el uso de dos tramos, en lugar de tres, en los pabellones laterales, lo que resulta en la incómoda ubicación de los frontones directamente sobre la pilastra central. Ayers reconoce sin embargo que, "aunque bastante desgarbada, la fachada de la entrada en Vaux es, no obstante, pintoresca, a pesar de, o quizás debido a, su idiosincrasia".

El frente del jardín del castillo principal se considera más exitoso. El enorme Gran Salón de doble altura que sobresale sustancialmente del corps de logis domina claramente la elevación sur. El salón está cubierto por una enorme cúpula de pizarra rematada por una imponente linterna y tiene al frente un pórtico de dos pisos casi idéntico al del Hôtel Tambonneau. El uso de un salón ovalado central es una innovación adoptada por Le Vau de Italia. Aunque él mismo nunca había estado allí, sin duda sabía por dibujos y grabados de ejemplos en edificios, como el Palazzo Barberini en Roma, y ya había usado uno con gran efecto en su Château du Raincy. En Le Raincy, el salón se extiende sobre el corps de logis y se proyecta a ambos lados, pero en Vaux, debido a la doble hilera de habitaciones, está precedido por el vestíbulo del lado de la entrada, " retrasando y dramatizando así el descubrimiento del visitante de esto, la pieza central de la casa." Los pabellones laterales de la fachada del jardín se proyectan solo ligeramente, pero tienen tres bahías de ancho con techos de pizarra altos tradicionales como los del frente de entrada, equilibrando efectivamente el salón abovedado central.

Jardines

Grabación del siglo XVII de los partrres como primera

El castillo se eleva sobre una plataforma elevada en medio del bosque y marca el límite entre espacios desiguales, cada uno tratado de manera diferente. Este efecto es más distintivo hoy en día, ya que los bosques son más maduros, que en el siglo XVII cuando el sitio había sido tierra de cultivo y las plantaciones eran nuevas.

El jardín de Le Nôtre era la estructura dominante del gran complejo, se extendía casi una milla y media (3 km), con una composición equilibrada de cuencas de agua y canales contenidos en bordillos de piedra, fuentes, caminos de grava, y parterres estampados que siguen siendo más coherentes que la gran exhibición que Le Nôtre iba a crear en Versalles.

El sitio estaba naturalmente bien regado, con dos pequeños ríos que se unían en el parque; el lecho canalizado de uno forma el Gran Canal, que conduce a una cuenca cuadrada.

Le Nôtre creó una magnífica escena para ser vista desde la casa, utilizando las leyes de la perspectiva. Le Nôtre utilizó el terreno natural a su favor. Colocó el canal en la parte más baja del complejo, ocultándolo así del punto de vista de la perspectiva principal. Más allá del canal, el jardín asciende por un gran césped abierto y termina con la columna de Hércules añadida en el siglo XIX. Los arbustos proporcionaron un marco para el jardín que también sirvió como escenario para las fiestas reales.

Anamorfosis abscondita en el jardín

Vista de los jardines

Le Nôtre empleó una ilusión óptica llamada anamorphosis abscondita (que podría traducirse aproximadamente como "distorsión oculta") en el diseño de su jardín para establecer una perspectiva desacelerada. El cambio más aparente de esta manera es el de las piscinas reflectantes. Son más estrechos en el punto más cercano al espectador (de pie en la parte trasera del castillo) que en su punto más lejano; esto hace que aparezcan más cerca del espectador. Desde un cierto punto de vista diseñado, la distorsión diseñada en los elementos del paisaje produce una perspectiva forzada particular y el ojo percibe que los elementos están más cerca de lo que realmente están. Ese punto, para Vaux-le-Vicomte, está en lo alto de las escaleras en la parte trasera del castillo. De pie sobre la gran escalera, uno comienza a experimentar el jardín con una magnífica vista en perspectiva. La anamorfosis abscondita crea efectos visuales que no se encuentran en la naturaleza, lo que hace que el espectáculo de los jardines diseñados de esta manera sea extremadamente inusual para el espectador (que experimenta una tensión entre las claves de la perspectiva natural en su visión periférica y la perspectiva forzada del jardín formal).). Los efectos de perspectiva tampoco son evidentes en las fotografías, lo que hace que ver los jardines en persona sea la única forma de experimentarlos verdaderamente.

Desde lo alto de la gran escalera, da la impresión de que todo el jardín se revela con una sola mirada. Inicialmente, la vista consta de hileras simétricas de arbustos, avenidas, fuentes, estatuas, flores y otras piezas desarrolladas para imitar la naturaleza: los elementos ejemplifican el deseo barroco de moldear la naturaleza para que se ajuste a sus deseos, utilizando así la naturaleza para imitar a la naturaleza. La pieza central es un gran espejo de agua flanqueado por grutas que sostienen estatuas en sus numerosos nichos. El gran césped inclinado no es visible hasta que uno comienza a explorar el jardín, cuando el espectador se da cuenta de los elementos ópticos involucrados y descubre que el jardín es mucho más grande de lo que parece. A continuación, se pasa una piscina circular, previamente vista como ovular debido al escorzo, y se revela un canal que divide el sitio, así como un camino de nivel inferior. A medida que el espectador continúa, el segundo estanque se muestra cuadrado y las grutas y sus estatuas en nichos se vuelven más claras. Sin embargo, cuando uno camina hacia las grutas, la relación entre el estanque y las grutas parece torcida. Las grutas están en realidad en un nivel mucho más bajo que el resto del jardín y separadas por un amplio canal de más de media milla (casi un kilómetro) de largo. Según Allen Weiss, en Mirrors of Infinity, este efecto óptico es el resultado del uso del décimo teorema de la Óptica de Euclides, que afirma que &# 34;las partes más distantes de los planos situados debajo del ojo parecen ser las más elevadas".

En la época de Fouquet, los interesados podían cruzar el canal en un bote, pero caminar alrededor del canal ofrece una vista de los bosques que marcan lo que ya no es el jardín y muestra la distorsión de las grutas que antes se veían como escultural. Una vez pasado el canal y las grutas, se llega al gran césped en pendiente y se contempla el jardín desde el punto de fuga del mirador inicial, completando así el circuito tal y como pretendía Le Nôtre. Desde este punto, las distorsiones crean la ilusión de que los jardines son mucho más largos de lo que realmente son. Los numerosos descubrimientos realizados a medida que se viaja a través del jardín dinámico contrastan con la vista estática del jardín desde el castillo.

Uso en cine, televisión y cultura popular

Los edificios y terrenos del castillo se han utilizado en al menos 13 producciones, un total de 70, de hecho, según los propietarios. Por ejemplo, la propiedad se usó como el hogar de California del villano principal Hugo Drax (interpretado por Michael Lonsdale) en la película de James Bond de 1979 Moonraker. También se puede ver de fondo en la película de 1998 El hombre de la máscara de hierro. Además, el castillo apareció en varios episodios de The Revolution, que es una serie documental de televisión sobre la Guerra Revolucionaria Estadounidense que fue transmitida por History Channel en 2006. Australia's Next Top Model tuvo una sesión fotográfica en el castillo para su séptimo ciclo (episodio 02), televisado en agosto de 2011. El personaje Little Carmine Lupertazzi hizo un recuento confuso de la historia de Vaux-le-Vicomte en la temporada 4 de HBO < i>Los Soprano. Más recientemente, se presentó como el Palacio de Versalles para la producción de BBC/Canal+ de la serie dramática de televisión Versailles.

El castillo es uno de los escenarios de Alexandre Dumas' novela El vizconde de Bragelonne: diez años después.

La segunda boda más cara se celebró en el palacio en 2004. Vanisha Mittal, hija del industrial siderúrgico británico-indio multimillonario Lakshmi Mittal, celebró su boda con Amit Bhatia, un economista y hombre de negocios británico-indio, en el castillo después de su ceremonia de compromiso en el Palacio de Versalles. A Kylie Minogue se le pagaron $330,000 para cantar en la boda y la ceremonia fue seguida por fuegos artificiales lanzados desde la Torre Eiffel. Según un informe de India Today, más de 35 artesanos volaron desde Mumbai para erigir un mandap en un estanque en los extensos jardines de la finca. También se instalaron elefantes de fibra de vidrio, minaretes y un gran salón de recepciones pintado de rosa. Se diseñó un loto en el estanque y pétalos de todos los colores y formas esparcidos sobre él. Llegaron artesanos de la India y floristas de los Países Bajos.

El Château de Vaux-le-Vicomte es el escenario del primer cortometraje de Victoria's Secret, Victoria's Secret Holiday 2016: A Very Private Affair., con Stella Maxwell, Elsa Hosk, Taylor Hill, Romee Strijd, Sara Sampaio, Josephine Skriver y Jasmine Tookes.

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