Una canción de hielo y fuego

Canción de hielo y fuego es una serie de novelas de fantasía épica del novelista y guionista estadounidense George R. R. Martin. Comenzó el primer volumen de la serie, Juego de tronos, en 1991, y se publicó en 1996. Martin, quien inicialmente concibió la serie como una trilogía, ha publicado cinco de los siete planeados. volúmenes El quinto y más reciente volumen de la serie, A Dance with Dragons, se publicó en 2011, seis años después de la publicación del libro anterior, A Feast for Crows. Actualmente está escribiendo la sexta novela, Los vientos de invierno. Está prevista una séptima novela, Un sueño de primavera.

A Song of Ice and Fire tiene lugar en los continentes ficticios Westeros y Essos. El punto de vista de cada capítulo de la historia es una perspectiva limitada de una gama de personajes que crece de nueve en la primera novela a 31 personajes en la quinta novela. Tres historias principales se entrelazan: una guerra dinástica entre varias familias por el control de Westeros, la creciente amenaza de los Otros sobrenaturales en el extremo norte de Westeros y la ambición de la hija exiliada del rey depuesto de asumir el Trono de Hierro.

Las inspiraciones de Martin incluyeron La guerra de las rosas y la serie de novelas históricas francesas Los reyes malditos de Maurice Druon. El lector se enfrenta a una variedad de puntos de vista dispares y subjetivos, y el éxito o la supervivencia de los personajes del punto de vista nunca está asegurado. Dentro del mundo a menudo moralmente ambiguo de Canción de hielo y fuego, surgen con frecuencia cuestiones relacionadas con la lealtad, el orgullo, la sexualidad humana, la piedad y la moralidad de la violencia.

Los libros han vendido 90 millones de copias en todo el mundo desde abril de 2019, después de haber sido traducidos a 47 idiomas desde enero de 2017. Los volúmenes cuarto y quinto llegaron a lo más alto de las listas de los más vendidos del New York Times tras su lanzamiento. Entre las muchas obras derivadas se encuentran varias precuelas, dos series de televisión, una adaptación de cómic y varios juegos de cartas, tablero y videojuegos.

Sinopsis de la trama

Canción de hielo y fuego tiene lugar en un mundo ficticio en el que las estaciones duran años y terminan de forma impredecible. Casi tres siglos antes de los eventos de la primera novela, los Siete Reinos de Westeros se unieron bajo la dinastía Targaryen, estableciendo la supremacía militar mediante el control de los dragones. Los Targaryen gobernaron durante trescientos años, continuando más allá de la extinción de los dragones. Su dinastía finalmente terminó con una rebelión liderada por Lord Robert Baratheon, en la que Aerys "el Rey Loco" Targaryen fue asesinado y Robert proclamado rey de los Siete Reinos. Al comienzo de Juego de Tronos, han pasado 15 años desde la rebelión de Robert, y un verano de nueve años está llegando a su fin.

La historia principal narra la lucha de poder por el Trono de Hierro entre las grandes Casas de Poniente tras la muerte del Rey Robert en Juego de Tronos. El heredero aparente de Robert, Joffrey, de 13 años, es inmediatamente proclamado rey gracias a las maquinaciones de su madre, la reina Cersei Lannister. Cuando Lord Eddard 'Ned' Stark, el amigo más cercano y asesor principal de Robert, descubre que Joffrey y sus hermanos son producto del incesto entre Cersei y su hermano gemelo Ser Jaime Lannister. Eddard intenta derrocar a Joffrey, pero es traicionado y ejecutado por traición. En respuesta, los hermanos de Robert, Stannis y Renly, reclamaron el trono por separado. Durante este período de inestabilidad, dos de los Siete Reinos de Westeros intentan independizarse del Trono de Hierro: el hijo mayor de Eddard, Robb, es proclamado Rey en el Norte, mientras que Lord Balon Greyjoy desea recuperar la soberanía de su región. las Islas del Hierro. La llamada "Guerra de los Cinco Reyes" está en pleno desarrollo a mediados del segundo libro, Choque de reyes.

La segunda parte de la historia tiene lugar en el extremo norte de Westeros, donde un muro de hielo de 8000 años de antigüedad, llamado simplemente 'el Muro', defiende los Siete Reinos de criaturas sobrenaturales conocidas como los demás. Los centinelas del Muro, la Hermandad Jurada de la Guardia de la Noche, también protegen el reino de las incursiones de los 'salvajes'. o "Free Folk", que son varias tribus humanas que viven en el lado norte del Muro. La historia de La Guardia de la Noche se cuenta principalmente a través del punto de vista de Jon Snow, el hijo bastardo de Lord Eddard Stark. Jon sigue los pasos de su tío Benjen Stark y se une a la Guardia a una edad temprana, ascendiendo rápidamente de rango. Eventualmente se convierte en Lord Comandante de la Guardia de la Noche. En el tercer volumen, A Storm of Swords, la trama de la Guardia de la Noche se entrelaza cada vez más con la Guerra de los Cinco Reyes.

La tercera historia sigue a Daenerys Targaryen, hija de Aerys II, el último rey Targaryen. En el continente de Essos, al este de Poniente al otro lado del Mar Angosto, Daenerys es casada por su hermano mayor, Viserys Targaryen, con un poderoso señor de la guerra, pero poco a poco se convierte en una gobernante independiente e inteligente por derecho propio. Su ascenso al poder se ve favorecido por el nacimiento histórico de tres dragones, nacidos de huevos que le dieron como regalo de bodas. Los tres dragones pronto se convierten no solo en un símbolo de su linaje y su derecho al trono, sino también en devastadoras armas de guerra, que la ayudan en la conquista de Slaver's Bay. La historia sigue su conflicto de un año con las ciudades estado de la región, en el que pretende consolidar el poder, interrumpir el comercio de esclavos de Essosi y reunir apoyo para sus ambiciones de recuperar Poniente.

Historial de publicaciones

Resumen

Los libros de la serie Canción de hielo y fuego se publican primero en tapa dura y luego se vuelven a publicar como ediciones de bolsillo. En el Reino Unido, Harper Voyager publica ediciones especiales en estuche. La serie también ha sido traducida a más de 30 idiomas. Todos los totales de páginas que figuran a continuación corresponden a las primeras ediciones de EE. UU.

Primeras tres novelas (1991–2000)

George R. R. Martin en Archipelacon en Mariehamn, Åland, 2015

George R. R. Martin ya era un exitoso autor de fantasía y ciencia ficción y escritor de televisión antes de escribir su serie de libros A Song of Ice and Fire. Martin había publicado su primer cuento en 1971 y su primera novela en 1977. A mediados de la década de 1990, había ganado tres premios Hugo, dos premios Nebula y otros premios por su ficción corta. Aunque sus primeros libros fueron bien recibidos dentro de la comunidad de ficción fantástica, sus lectores siguieron siendo relativamente pequeños y Martin consiguió trabajos como escritor en Hollywood a mediados de la década de 1980. Trabajó principalmente en la reactivación de The Twilight Zone a lo largo de 1986 y en La bella y la bestia hasta 1990, pero también desarrolló sus propios pilotos de televisión y escribió guiones de largometrajes. Se sintió frustrado porque sus pilotos y guiones no se estaban haciendo y las limitaciones de producción relacionadas con la televisión, como los presupuestos y la duración de los episodios, lo obligaban a cortar personajes y recortar escenas de batalla. Esto hizo que Martin volviera a escribir libros, donde no tenía que preocuparse por comprometer el tamaño de su imaginación. Admirando las obras de J. R. R. Tolkien en su infancia, quiso escribir una fantasía épica, aunque no tenía ideas concretas.

Cuando Martin estaba entre proyectos de Hollywood en el verano de 1991, comenzó a escribir una nueva novela de ciencia ficción llamada Avalon. Después de tres capítulos, tuvo una vívida idea de un niño que ve la decapitación de un hombre y encuentra lobos huargos en la nieve, lo que eventualmente se convertiría en el primer capítulo sin prólogo de Juego de tronos. Dejando Avalon a un lado, Martin terminó este capítulo en unos pocos días y se convenció de que era parte de una historia más larga. Después de algunos capítulos más, Martin percibió su nuevo libro como una historia de fantasía y comenzó a hacer mapas y genealogías. Sin embargo, la escritura de este libro se interrumpió durante algunos años cuando Martin regresó a Hollywood para producir su serie de televisión Doorways que ABC había encargado pero que finalmente nunca se emitió.

En 1994, Martin le dio a su agente, Kirby McCauley, las primeras 200 páginas y una proyección de la historia de dos páginas como parte de una trilogía planificada con las novelas A Dance with Dragons y The Vientos de Invierno pretendía seguir. Cuando Martin aún no había llegado al final de la novela con 1400 páginas manuscritas, sintió que la serie debía tener cuatro y, finalmente, seis libros, que imaginó como dos trilogías vinculadas de una larga historia. Martin eligió Canción de hielo y fuego como título general de la serie: Martin vio la lucha de los fríos Otros y los feroces dragones como un posible significado de 'Hielo y fuego', mientras que la palabra "canción" había aparecido previamente en los títulos de los libros de Martin A Song for Lya y Songs the Dead Men Sing, debido a su obsesión por las canciones. Martin también nombró el poema de Robert Frost de 1920 "Fire and Ice" y asociaciones culturales como pasión versus traición como posibles influencias para la serie & # 39; título.

El manuscrito terminado y revisado de Juego de tronos tenía 1088 páginas (sin los apéndices), y la publicación siguió en agosto de 1996. El autor de La Rueda del Tiempo Robert Jordan había escrito un breve respaldo para la portada que influyó para garantizar que el libro y, por lo tanto, la serie; éxito temprano con los lectores de fantasía. Blood of the Dragon, una novela de muestra preliminar extraída de los capítulos de Daenerys, ganó el premio Hugo de 1997 a la mejor novela. El primer libro se comercializó como parte de la trilogía "Canción de hielo y fuego" en 1996, pero para el lanzamiento del segundo libro, la "trilogía" Se eliminó el sufijo y la serie se tituló de nuevo a Canción de hielo y fuego .

Las 300 páginas extraídas del manuscrito de Juego de tronos sirvieron como apertura del segundo libro, titulado Choque de reyes. Fue publicado en febrero de 1999 en los Estados Unidos, con una extensión manuscrita (sin apéndices) de 1184 páginas. Choque de reyes fue el primer libro de la serie Canción de hielo y fuego en llegar a las listas de los más vendidos, alcanzando el puesto 13 en la lista de los más vendidos del New York Times en 1999. Tras el éxito de las películas de El Señor de los Anillos, Martin recibe sus primeras consultas sobre los derechos de la serie Canción de Hielo y Fuego de varios productores y cineastas.

Martin se retrasó varios meses en entregar el tercer libro, A Storm of Swords. El último capítulo que había escrito era sobre la "Boda Roja", una escena fundamental notable por su violencia (ver Temas: Violencia y muerte). A Storm of Swords tenía 1521 páginas manuscritas (sin apéndices), lo que causó problemas a muchos de los editores de Martin en todo el mundo. Bantam Books publicó A Storm of Swords en un solo volumen en los Estados Unidos en noviembre de 2000, mientras que algunas ediciones en otros idiomas se dividieron en dos, tres o incluso cuatro volúmenes. Tormenta de espadas debutó en el número 12 de la lista de libros más vendidos del New York Times.

Cerrando la brecha en la línea de tiempo (2000–2011)

Después de Juego de tronos, Choque de reyes y Tormenta de espadas, Martin originalmente tenía la intención de escribir tres libros más. El cuarto libro, tentativamente titulado A Dance with Dragons, se centraría en el regreso de Daenerys Targaryen a Westeros y los conflictos asociados. Martin quería ambientar esta historia cinco años después de A Storm of Swords para que los personajes más jóvenes pudieran envejecer y los dragones se hicieran más grandes. Acordando con sus editores desde el principio que el nuevo libro debería ser más corto que A Storm of Swords, Martin se dispuso a escribir la novela con una extensión más cercana a A Clash of Kings. Un largo prólogo fue establecer lo que había sucedido mientras tanto, inicialmente solo como un capítulo de Aeron Damphair en las Islas del Hierro en el Kingsmoot. Dado que los eventos en las Islas del Hierro iban a tener un impacto en el libro y no podían contarse con los personajes POV existentes, Martin finalmente introdujo tres nuevos puntos de vista.

En 2001, Martin todavía se mostraba optimista de que la cuarta entrega podría estrenarse en el último trimestre de 2002. Sin embargo, la brecha de cinco años no funcionó para todos los personajes durante la escritura. Por un lado, Martin no estaba satisfecho con cubrir los eventos durante la brecha únicamente a través de flashbacks y retrospecciones internas. Por otro lado, era inverosímil que no pasara nada durante cinco años. Después de trabajar en el libro durante aproximadamente un año, Martin se dio cuenta de que necesitaba un libro intermedio adicional, al que llamó A Feast for Crows. El libro retomaría la historia inmediatamente después del tercer libro, y Martin descartó la idea de una brecha de cinco años. El material del prólogo escrito de 250 páginas se mezcló con nuevos personajes de punto de vista de Dorne y las Islas del Hierro. Estas historias expandidas y las interacciones de la historia resultantes complicaron la trama para Martin.

La longitud del manuscrito de Festival de cuervos finalmente superó a Tormenta de espadas. Martin se mostró reacio a hacer los cortes profundos necesarios para reducir el tamaño del libro a la publicación, ya que eso habría comprometido la historia que tenía en mente. Imprimiendo el libro en "microtipo sobre papel cebolla y entregando una lupa a cada lector" tampoco era una opción para él. Por otro lado, Martin rechazó los editores' idea de dividir la narración cronológicamente en Festival de cuervos, partes uno y dos. Siendo ya tarde con el libro, Martin ni siquiera había empezado a escribir todos los personajes' historias, y también se opuso a terminar el primer libro sin ninguna resolución por sus muchos personajes de punto de vista como en libros anteriores.

Con los personajes repartidos por todo el mundo, un amigo sugirió que Martin dividiera la historia geográficamente en dos volúmenes, de los cuales Festival de cuervos sería el primero. Este enfoque le daría a Martin el espacio para completar los arcos de la historia que había comenzado como había previsto originalmente, lo que todavía consideraba que era el mejor enfoque años después. Martin movió los personajes inacabados' historias ambientadas en el este (Essos) y el norte (Winterfell and the Wall) en el siguiente libro, A Dance with Dragons, y dejó A Feast for Crows para cubrir los eventos en Desembarco del Rey, las Tierras de los Ríos, Dorne y las Islas del Hierro. Ambos libros comienzan inmediatamente después del final de A Storm of Swords, se ejecutan en paralelo en lugar de secuencialmente e involucran diferentes elencos de personajes con muy poca superposición. Martin dividió los capítulos de Arya en ambos libros después de haber trasladado a los otros tres personajes más populares (Jon Snow, Tyrion y Daenerys) a A Dance with Dragons.

Después de su lanzamiento en octubre de 2005 en el Reino Unido y noviembre de 2005 en los EE. UU., Feast for Crows pasó directamente a lo más alto de la lista de libros más vendidos de The New York Times. Entre los críticos positivos estaba Lev Grossman de Time, quien apodó a Martin 'el Tolkien estadounidense'. Sin embargo, tanto los fanáticos como los críticos se sintieron decepcionados con la división de la historia que dejó sin resolver el destino de varios personajes populares después de A Storm of Swords' final de suspenso. Con A Dance with Dragons diciendo que estaba a medio terminar, Martin mencionó en el epílogo de A Feast for Crows que el próximo volumen sería lanzado el próximo año. Sin embargo, las fechas de lanzamiento planificadas se retrasaron repetidamente. Mientras tanto, HBO adquirió los derechos para convertir Canción de hielo y fuego en una serie dramática de fantasía en 2007 y emitió el primero de los diez episodios que cubren Juego de tronos en abril de 2011..

Con alrededor de 1600 páginas en el manuscrito, A Dance with Dragons finalmente se publicó en julio de 2011 después de seis años de escritura, más en el número de páginas y el tiempo de escritura que cualquiera de las cuatro novelas anteriores. La historia de A Dance with Dragons se pone al día y va más allá de A Feast for Crows alrededor de dos tercios del libro, pero sin embargo cubre menos historia de lo que Martin pretendía, omitiendo al menos una gran secuencia de batalla planeada y dejando varios hilos de personajes que terminan en suspenso. Martin atribuyó el retraso principalmente a que desenredó 'el nudo meereenés', que el entrevistador entendió como 'hacer que la cronología y los personajes se enredaran mientras varios hilos convergían en [Daenerys]'. Martin también reconoció haber dedicado demasiado tiempo a reescribir y perfeccionar la historia, pero rechazó rotundamente las teorías de algunos de sus críticos de que había perdido interés en la serie o esperaría su momento para ganar más dinero.

Novelas planeadas y futuro (2011-presente)

Martin cree que los dos últimos volúmenes de la serie serán libros grandes de 1500 páginas manuscritas cada uno. El sexto libro se llamará The Winds of Winter, tomando el título del último libro de la trilogía originalmente planeada. Disgustado con el título provisional A Time for Wolves para el volumen final, Martin finalmente anunció A Dream of Spring como el título del séptimo libro en 2006. Martin dijo en marzo de 2012 que las dos novelas finales llevarán a los lectores más al norte que cualquiera de los libros anteriores, y que aparecerán los Otros. Martin indicó que no permitiría que otro escritor terminara la serie de libros.

Los Vientos de Invierno

Vientos de invierno resolverá los momentos de suspenso de Danza de dragones desde el principio y "se abrirá con las dos grandes batallas que [el quinto libro] estaba preparando, la batalla en el hielo y la batalla [...] de Slaver's Bay. Y luego tómalo desde allí." A mediados de 2010, Martin ya había terminado cinco capítulos de Vientos de invierno desde los puntos de vista de Sansa Stark, Arya Stark, Arianne Martell y Aeron Greyjoy, llegando a unas 100 páginas completas. Después de la publicación de A Dance with Dragons en 2011, Martin anunció que volvería a escribir en enero de 2012. Pasó mientras tanto en giras de libros, convenciones y continuó trabajando en su The World of Hielo y amp; Guía complementaria de Fire y una nueva novela Tales of Dunk and Egg. En diciembre de 2011, Martin publicó un capítulo de The Winds of Winter desde el punto de vista de Theon Greyjoy; varios otros capítulos se han hecho públicos desde entonces. Se habían escrito 400 páginas de la sexta novela hasta octubre de 2012, aunque Martin consideró que solo 200 estaban "realmente terminadas"; el resto necesitaba revisión. Durante la Feria Internacional del Libro de Guadalajara en México a principios de diciembre de 2016, Martin ofreció la siguiente pista sobre el tono de este libro: "Hay muchos capítulos oscuros en este momento... Te lo he estado diciendo durante 20 años que se acercaba el invierno. El invierno es el momento en que las cosas mueren, y el frío, el hielo y la oscuridad llenan el mundo, por lo que este no será el sentimiento de felicidad que la gente espera. Algunos de los personajes [están] en lugares muy oscuros." Martin no tenía la intención de volver a separar geográficamente a los personajes.

En 2011, Martin dio una estimación realista de tres años para terminar el sexto libro a buen ritmo, pero dijo que, en última instancia, el libro "estará terminado cuando esté terminado", y reconoció que su las estimaciones de publicación habían sido demasiado optimistas en el pasado. En 2015 había indicios de que el libro se publicaría antes de la sexta temporada del programa de HBO, pero a principios de enero de 2016 Martin confirmó que no había cumplido con el plazo de fin de año que había establecido con su editor para el lanzamiento del libro. antes de la sexta temporada. También reveló que había una fecha límite anterior de octubre de 2015 que había considerado alcanzable en mayo de 2015, y que en septiembre de 2015 todavía había considerado alcanzable la fecha límite de fin de año. Además, confirmó que parte de la trama del libro podría revelarse en la próxima temporada de Game of Thrones. En febrero de 2016, Martin declaró que abandonó todos sus proyectos de edición a excepción de Wild Cards, y que no escribiría guiones para televisión, guiones, cuentos, introducciones o prólogos antes de entregar The Winds. de Invierno. En marzo de 2020, Martin declaró que estaba escribiendo The Winds of Winter todos los días, y en junio esperaba terminarlo en 2021. En octubre de 2022, Martin dijo que había escrito aproximadamente tres cuartas partes del libro.

Un sueño de primavera

Martin solo está firme en terminar la serie con la séptima novela "hasta que decida no estar firme". Con su objetivo declarado de contar la historia de principio a fin, no truncará la historia para que quepa en un número arbitrario de volúmenes. Conoce el final a grandes rasgos, así como el futuro de los personajes principales, y terminará la serie con elementos agridulces en los que no todos vivirán felices para siempre. Martin espera escribir un final similar a El Señor de los Anillos que sintió que le dio a la historia una profundidad y resonancia satisfactorias. Por otro lado, Martin señaló el desafío de evitar una situación como la del final de la serie de televisión Lost, que decepcionó a algunos fanáticos al desviarse demasiado de sus propias teorías y deseos. En 2012, Martin reconoció su preocupación acerca de que Un sueño de primavera no se haya completado para cuando la serie de televisión Juego de tronos se ponga al día con la historia de las novelas. En 2015, Martin dijo que no estaba escribiendo A Dream of Spring junto con The Winds of Winter, y a principios de 2016 dijo que no creía A Dream of Spring se publicaría antes de la última temporada de la serie de HBO. En abril de 2018, Martin comentó que no había empezado a trabajar en el libro y en noviembre dijo que después de Vientos de invierno decidiría qué hacer a continuación: Un sueño de primavera. i> o el segundo volumen de Fire & Blood o uno o dos cuentos para los Tales of Dunk and Egg. En mayo de 2019, reiteró que no había comenzado a escribir Sueño de primavera y que no lo haría antes de terminar Vientos de invierno.

Durante una sesión de preguntas y respuestas en la Feria Internacional del Libro de Guadalajara 2016, Martín dijo: "No les voy a decir cómo voy a terminar mi libro, pero sospecho que el sabor general va a ser tan agridulce como alegre."

Otros escritos

Con respecto a Canción de hielo y fuego como su obra maestra, Martin afirmó que nunca volvería a escribir nada a esta escala y que solo regresaría a este universo ficticio en el contexto de novelas independientes. Prefiere escribir historias sobre personajes de otros períodos de la historia de Canción de hielo y fuego, como su proyecto Tales of Dunk and Egg, en lugar de continuar la serie directamente. Martin dijo que le encantaría volver a escribir cuentos, novelas, novelettes y novelas independientes de diversos géneros, como ciencia ficción, terror, fantasía o incluso un misterio de asesinato.

Inspiración y escritura

Género

George R. R. Martin cree que las influencias más profundas son las que se experimentan en la niñez. Después de haber leído a H. P. Lovecraft, Robert E. Howard, Robert A. Heinlein, Eric Frank Russell, Andre Norton, Isaac Asimov, Fritz Leiber y Mervyn Peake en su juventud, Martin nunca clasificó a estos autores. literatura en ciencia ficción, fantasía u horror y, como resultado, escribirá de cualquier género. Martin clasificó Canción de hielo y fuego como "fantasía épica", y nombró específicamente a Tad Williams' la epopeya de alta fantasía Memory, Sorrow, and Thorn como muy influyentes para la escritura de la serie. Uno de sus autores favoritos es Jack Vance, aunque Martin consideró que la serie no era particularmente vanceana.

Martin experimentó algunos inviernos duros cuando vivió en Dubuque unos años en la década de 1970, y sospecha que estos inviernos influyeron en su escritura; "Creo que muchas de las cosas en Juego de tronos, la nieve, el hielo y la congelación, provienen de mis recuerdos de Dubuque".

El escenario medieval ha sido el escenario tradicional de la fantasía épica. Sin embargo, donde la ficción histórica deja a los lectores versados sabiendo el resultado histórico, los personajes originales pueden aumentar el suspenso y la empatía por los lectores. Sin embargo, Martin sintió que la ficción histórica, particularmente cuando se desarrollaba durante la Edad Media, tenía una emoción, una aspereza y una realidad que estaban ausentes en la fantasía con un telón de fondo similar. Así, quiso combinar el realismo de la ficción histórica con el atractivo mágico de las mejores fantasías, sometiendo la magia a favor de las batallas y la intriga política. También decidió evitar el escenario convencional del bien contra el mal típico del género, usando la pelea entre Aquiles y Héctor en la Ilíada de Homero, donde nadie se destaca como héroe o villano., como ejemplo de lo que quiere conseguir con sus libros.

Martin es ampliamente reconocido por haber ampliado el género de ficción fantástica para contenido para adultos. Escribiendo para The Atlantic, Amber Taylor evaluó las novelas como fantasía dura con personajes vulnerables a los que los lectores se apegan emocionalmente. CNN descubrió en 2000 que las descripciones maduras de Martin eran "mucho más francas que las que se encuentran en las obras de otros autores de fantasía", aunque Martin evaluó que el género de fantasía se había vuelto más tosco una década más tarde y que algunos escritores' obra iba más allá de los temas maduros de sus novelas. Adam Roberts calificó la serie de Martin como el ejemplo más exitoso y popular del subgénero emergente de la fantasía sombría.

Proceso de escritura

Una canción de hielo y fuego La serie se inspiró en parte en las Guerras de las Rosas, una serie de guerras civiles dinásticas para el trono de Inglaterra. Esta pintura de Richard Burchett retrata a Edward IV exigiendo que sus enemigos derrotados sean tomados de la Abadía de Tewkesbury.

Después de escribir algo a una escala épica, Martin proyectó escribir tres libros de 800 páginas manuscritas en las primeras etapas de la serie. Su contrato original de la década de 1990 especificaba plazos de un año para sus obras literarias anteriores, pero Martin solo se dio cuenta más tarde de que sus nuevos libros eran más largos y, por lo tanto, requerían más tiempo de escritura. En 2000, Martin planeó tomar de 18 meses a dos años para cada volumen y proyectó que el último de los seis libros planeados se publicaría cinco o seis años después. Sin embargo, con la serie Canción de hielo y fuego evolucionando hasta convertirse en la historia más grande y ambiciosa que jamás haya intentado escribir, todavía tiene dos libros más para terminar a partir de 2022. Martin dijo que necesitaba estar en su propia oficina en Santa Fe, Nuevo México para sumergirse en el mundo ficticio y escribir. A partir de 2011, Martin todavía estaba escribiendo su ficción en una computadora DOS con el software WordStar 4.0. Comienza cada día a las 10 a. m. reescribiendo y puliendo el trabajo del día anterior, y puede escribir todo el día o tener dificultades para escribir cualquier cosa. El material extirpado y las versiones antiguas anteriores se guardan para posiblemente reinsertarse en un momento posterior. Martin no considera Canción de hielo y fuego una "serie" sino una sola historia publicada en varios tomos.

Martin ambientó la historia de Canción de hielo y fuego en un mundo secundario inspirado en la escritura de Tolkien. A diferencia de Tolkien, quien creó lenguajes, mitologías e historias completas para la Tierra Media mucho antes de escribir El Señor de los Anillos, Martin generalmente comienza con un esbozo aproximado de un mundo imaginario que improvisa para convertirlo en una ficción factible. ajuste a lo largo del camino. Describió su escritura como proveniente de un nivel subconsciente en 'casi un proceso de ensoñación', y sus historias, que tienen un núcleo mítico más que científico, se basan en la emoción en lugar de la racionalidad. Martin emplea mapas y una lista de actores que superan las 60 páginas en el cuarto volumen, pero mantiene la mayor parte de la información en su mente. Su historia de fondo imaginaria permanece sujeta a cambios hasta que se publique, y solo las novelas cuentan como canon. Martin no tiene la intención de publicar sus notas privadas después de que termine la serie.

Martin se inspiró mucho en la historia real para la serie, con varios estantes llenos de historia medieval para investigar y visitar lugares históricos europeos. Para un estadounidense que solo habla inglés, la historia de Inglaterra resultó ser la fuente más fácil de historia medieval para él, lo que le dio a la serie un sabor histórico británico en lugar de alemán o español. Por ejemplo, Ned y Robb Stark se parecen a Ricardo, tercer duque de York, y su hijo Eduardo IV, y la reina Cersei se parece tanto a Margarita de Anjou como a Isabel Woodville. Martin se sumergió en muchos temas medievales diversos, como la ropa, la comida, los banquetes y los torneos para tener los hechos a mano si fuera necesario durante la escritura. La serie fue particularmente influenciada por los Cien Años' War, the Crusades, the Albigensian Crusade y the Wars of the Roses, aunque Martin se abstuvo de hacer adaptaciones directas. Martin también se inspiró en las novelas históricas francesas Los reyes malditos de Maurice Druon, que tratan sobre la monarquía francesa en los siglos XIII y XIV. Martin también ha dicho que los eventos importantes de la narrativa se basan en eventos de la historia escocesa como la Cena Negra de 1440 y la Masacre de Glencoe en 1692.

Martin también se ha inspirado en la historia romana, comparando a Stannis Baratheon con el emperador romano Tiberio. Martin se ha inspirado en la Masacre de Glencoe y Black Dinner para la "Boda Roja" un giro crucial en A Storm of Swords.

La historia está escrita para seguir los hitos principales con un destino final, pero deja a Martin espacio para la improvisación. En ocasiones, los detalles improvisados afectaron significativamente la historia planeada. En el cuarto libro, Martin mantuvo más notas privadas que nunca para realizar un seguimiento de las muchas tramas secundarias, que se volvieron tan detalladas y extensas en el quinto libro que se volvieron difíciles de manejar. Los editores, correctores de estilo y lectores de Martin controlan los errores accidentales, aunque algunos errores se han colado en la publicación. Por ejemplo, Martin se ha referido de manera inconsistente a ciertos personajes. colores de ojos, y ha descrito un caballo como siendo de un sexo y luego otro.

Estructura narrativa

Los libros están divididos en capítulos, cada uno narrado en tercera persona limitada a través de los ojos de un personaje con un punto de vista, un enfoque que Martin aprendió cuando era un joven estudiante de periodismo. Comenzando con nueve personajes POV en Juego de tronos, el número de personajes POV crece hasta un total de 31 en Danza de dragones (ver tabla). Los personajes de punto de vista de una sola vez de corta duración se limitan principalmente a los prólogos y epílogos. David Orr de The New York Times señaló la importancia de la historia de "los Stark (buenos chicos), los Targaryen (al menos un buen chico o chica), los Lannister (inteligente), los Greyjoys (en su mayoría intrigantes), los Baratheons (mezclados), los Tyrells (poco claro) y los Martells (ídem), la mayoría de los cuales se esfuerzan febrilmente por avanzar en sus ambiciones y arruinar a sus enemigos, preferiblemente hasta la muerte. Sin embargo, como señaló Lev Grossman en Time's, los lectores "experimentan la lucha por Westeros desde todos los lados a la vez", de modo que "cada pelea es tanto un triunfo como una tragedia [...] y todos son héroes y villanos al mismo tiempo".

Inspirada en El Señor de los Anillos, la historia de Canción de Hielo y Fuego comienza con un enfoque estricto en un grupo pequeño (con todos en Winterfell, excepto Daenerys) y luego se divide en historias separadas. Las tramas volverán a converger, pero encontrar el punto de inflexión en esta compleja serie ha sido difícil para Martin y ha ralentizado su escritura. Dependiendo de la entrevista, se dice que Martin alcanzó el punto de inflexión en A Dance with Dragons, o que aún no lo ha alcanzado en los libros. La serie' estructura de múltiples puntos de vista e historias entretejidas se inspiró en Wild Cards, una serie de libros de universos compartidos de varios autores editada por Martin desde 1985. Como único autor, Martin comienza cada nuevo libro con un resumen del capítulo orden y puede escribir algunos capítulos sucesivos desde el punto de vista de un solo personaje en lugar de trabajar cronológicamente. Posteriormente, los capítulos se reorganizan para optimizar la intercalación de personajes, la cronología y el suspenso.

Influenciado por su experiencia como guionista de cine y televisión, Martin intenta mantener a los lectores absortos al terminar cada capítulo de Canción de hielo y fuego con un momento tenso o revelador, un giro o un suspenso, similar a un descanso de acto de televisión. La escritura de guiones también le ha enseñado la técnica de "cortar la grasa y dejar el músculo", que es la etapa final para completar un libro, una técnica que trajo el conteo de páginas en Danza de dragones casi ochenta páginas. Dividir la historia continua de Canción de hielo y fuego en libros es mucho más difícil para Martin. Cada libro representará una fase del viaje que termina en un cierre para la mayoría de los personajes. Una porción más pequeña de personajes queda con momentos de suspenso bien definidos para asegurarse de que los lectores regresen para la siguiente entrega, aunque A Dance with Dragons tuvo más momentos de suspenso de los que Martin pretendía originalmente. Tanto los personajes de punto de vista de una sola vez como los regulares están diseñados para tener arcos de personajes completos que terminan en tragedia o triunfo, y están escritos para retener a los lectores. interés y no ser salteado en la lectura. Los personajes principales son asesinados para que el lector no confíe en que el héroe saldrá ileso y, en cambio, sentirá el miedo del personaje con cada vuelta de página.

El arco narrativo más grande sin resolver fomenta la especulación sobre eventos futuros de la historia. Según Martin, gran parte de la clave de Canción de hielo y fuego's El futuro se encuentra más de una docena de años en el pasado ficticio, del cual cada volumen revela más. Se presagian eventos planeados desde el principio, aunque Martin tiene cuidado de no hacer que la historia sea predecible. Los personajes del punto de vista, que sirven como narradores poco confiables, pueden aclarar o brindar diferentes perspectivas sobre eventos pasados. Por lo tanto, lo que los lectores creen que es verdad puede no serlo necesariamente.

Desarrollo del carácter

Considerando a los personajes como el corazón de la historia, Martin planeó la épica Canción de hielo y fuego para tener un gran elenco de personajes y muchos escenarios diferentes desde el principio. A Feast for Crows tiene una lista de personajes de 63 páginas, con muchos de los miles de personajes mencionados solo de pasada o desapareciendo de la vista durante largos períodos. Cuando Martin agrega una nueva familia al número cada vez mayor de genealogías en los apéndices, inventa un secreto sobre la personalidad o el destino de los miembros de la familia. Sin embargo, su historia de fondo permanece sujeta a cambios hasta que se escriba en la historia. Martin se inspiró principalmente en la historia (sin traducir directamente las figuras históricas) y sus propias experiencias, pero también en los modales de sus amigos, conocidos y personas de interés público. Martin tiene como objetivo "hacer que mis personajes sean reales y humanos, personajes que tienen bien y mal, noble y egoísta bien mezclados en sus naturalezas". Jeff VanderMeer de Los Angeles Times comentó que 'La devoción de Martin por habitar completamente a sus personajes, para bien o para mal, crea un impulso imparable en sus novelas y contiene una crítica implícita de La sencillez moral de Tolkien (ver Temas: Ambigüedad moral).

Martin ignoró deliberadamente la regla de escritura de nunca dar nombres a dos personajes que comiencen con la misma letra. En cambio, los nombres de los personajes reflejan los sistemas de nombres en varias historias familiares europeas, donde los nombres particulares se asociaron con casas reales específicas y donde incluso las familias secundarias asignaron los mismos nombres repetidamente. La historia de Canción de hielo y fuego por lo tanto tiene niños llamados "Robert" en honor del rey Robert de la Casa Baratheon, un "Brandon" en cada otra generación de los Stark en conmemoración de Brandon el Constructor (del Muro), y la sílaba "Ty" que ocurre comúnmente en los nombres de pila de House Lannister. Confiado en que los lectores prestarían atención, Martin distinguió a las personas que compartían un nombre de pila agregando números o ubicaciones a sus nombres de pila (por ejemplo, Enrique V de Inglaterra). Los apellidos se diseñaron en asociación con grupos étnicos (ver historia de fondo): los primeros hombres en el norte de Westeros tenían nombres descriptivos muy simples como Stark y Strong, mientras que los descendientes de los invasores ándalos en el sur tienen nombres de casas más elaborados y anodinos. como Lannister o Arryn, y los Targaryens y Valyrians del continente oriental tienen los nombres más exóticos con la letra Y.

Todos los personajes están diseñados para hablar con sus propias voces internas para capturar su visión del mundo. The Atlantic reflexionó sobre si, en última instancia, Martin pretendía que los lectores simpatizaran con los personajes de ambos lados de la enemistad entre Lannister y Stark mucho antes de que el desarrollo de la trama los obligara a tomar decisiones emocionales. Contrariamente a la mayoría de las fantasías épicas convencionales, los personajes de Canción de hielo y fuego son vulnerables, de modo que, según The Atlantic, el lector "no puede estar seguro de que el bien triunfará, lo que hace que aquellos casos en los que lo hace sean aún más exultantes." Martin se involucra emocionalmente en los personajes' vidas durante la escritura, lo que hace que los capítulos con eventos terribles a veces sean muy difíciles de escribir. Ver el mundo a través de los personajes' ojos requiere una cierta cantidad de empatía con ellos, incluidos los villanos, a todos los cuales ha dicho que ama como si fueran sus propios hijos. Martin descubrió que algunos personajes tenían mente propia y tomaron su escritura en diferentes direcciones. Regresa a la historia prevista si no funciona, pero estos desvíos a veces resultan más gratificantes para él.

Arya Stark, Tyrion Lannister, Jon Snow y Daenerys Targaryen generan la mayor cantidad de comentarios de los lectores. También son cuatro de los "big six" personajes principales de la serie, según Martin (los otros dos son Sansa Stark y Bran Stark). Martin ha declarado que Tyrion es su favorito personal, como el más gris de los personajes grises, con su astucia e ingenio que lo hacen más divertido de escribir. Martin también ha dicho que Bran Stark es el personaje más difícil de escribir. Como el personaje más involucrado en la magia, la historia de Bran debe manejarse con cuidado dentro de los aspectos sobrenaturales de los libros. Bran también es el personaje de punto de vista más joven y tiene que lidiar con la serie & # 39; temas de adultos como el dolor, la soledad y la ira. Martin se propuso que los personajes jóvenes crecieran más rápido entre capítulos, pero, como era inverosímil que un personaje tardara dos meses en responder, un libro terminado representa muy poco tiempo. Martin esperaba que la pausa planificada de cinco años aliviaría la situación y haría que los niños envejecieran casi como adultos en términos de los Siete Reinos, pero luego eliminó la brecha de cinco años (consulte la sección Cómo salvar la brecha de la línea de tiempo).

Temas

Aunque involucrando dragones y brujería, Una canción de hielo y fuego serie de enfatiza la magia en comparación con muchas otras obras épicas de fantasía (emblem de J. Allen St. John's 1905 La cara en la piscina).

La fantasía moderna a menudo puede abrazar la extrañeza, pero la serie Canción de hielo y fuego es generalmente elogiada por lo que se percibe como una especie de realismo medieval. Creyendo que la magia debería usarse con moderación en el género de la fantasía épica, Martin se propuso hacer que la historia se sintiera más como una ficción histórica que como una fantasía contemporánea, con menos énfasis en la magia y la hechicería y más en las batallas, la intriga política y los personajes. Aunque la cantidad de magia ha aumentado gradualmente a lo largo de la historia, la serie aún terminará con menos magia abierta que la mayoría de las fantasías contemporáneas. A los ojos de Martin, la magia literaria efectiva necesita representar fuerzas extrañas y peligrosas más allá de la comprensión humana, no tecnologías alienígenas avanzadas o hechizos formulados. Como tal, los personajes entienden solo los aspectos naturales de su mundo, pero no los elementos mágicos como los Otros.

Dado que Martin se basó en fuentes históricas para construir el mundo de Canción de hielo y fuego, Damien G. Walter de The Guardian vio un gran parecido entre Poniente e Inglaterra. en el período de las Guerras de las Rosas. El Atlántico's Adam Serwer consideró Canción de hielo y fuego como "más una historia de política que de heroísmo, una historia sobre la humanidad que lucha con sus obsesiones más bajas que con el cumplimiento de su glorioso potencial", donde la lucha por el poder emergente surge del sistema feudal represión y no de la lucha entre el bien y el mal. Martin no solo quería reflejar las fricciones de las estructuras de clases medievales en las novelas, sino también explorar las consecuencias de las decisiones de los líderes. decisiones, ya que la bondad general no hace automáticamente líderes competentes y viceversa.

Un tema común en el género fantástico es la batalla entre el bien y el mal, que Martin rechaza por no reflejar el mundo real. Atraído por los personajes grises, Martin en cambio respalda la opinión de William Faulkner de que solo valía la pena escribir sobre el corazón humano en conflicto consigo mismo. Martin explora las cuestiones de la redención y el cambio de carácter en la serie Canción de hielo y fuego. La estructura de múltiples puntos de vista permite explorar a los personajes desde muchos lados, de modo que los supuestos villanos pueden proporcionar su punto de vista.

Aunque la fantasía proviene de un reino imaginativo, Martin ve una necesidad honesta de reflejar el mundo real donde las personas, incluso las personas queridas, a veces mueren horriblemente. Los personajes principales son asesinados para que el lector no espere que el supuesto héroe sobreviva y, en cambio, sienta la misma tensión y miedo que los personajes. Las novelas también reflejan las importantes tasas de mortalidad en la guerra. Las muertes de extras supernumerarios, o de orcos o sus equivalentes, no tienen mayor efecto en los lectores, mientras que la muerte de un amigo tiene un impacto mucho más emocional. Martin prefiere el sacrificio de un héroe para decir algo profundo sobre la naturaleza humana.

Según Martin, el género de fantasía rara vez se enfoca en el sexo y la sexualidad, sino que a menudo trata la sexualidad de una manera juvenil o la descuida por completo. Martin, sin embargo, considera que la sexualidad es una fuerza impulsora importante en la vida humana que no debe ser excluida de la narrativa. Proporcionar detalles sensoriales para una experiencia inmersiva es más importante que el avance de la trama para Martin, cuyo objetivo es permitir que los lectores experimenten las novelas. escenas de sexo, "ya sea un gran sexo trascendente, emocionante y alucinante, o si es sexo inquietante, retorcido y oscuro, o sexo superficial decepcionante." Martin estaba fascinado por los contrastes medievales donde los caballeros veneraban a sus damas con poemas y usaban sus favores en torneos mientras sus ejércitos violaban mujeres sin pensar en tiempos de guerra. El concepto inexistente de la adolescencia en la Edad Media sirvió de modelo para Daenerys' actividad sexual a la edad de 13 años en los libros. Las novelas también aluden a las prácticas incestuosas de la dinastía ptolemaica del Antiguo Egipto para mantener puros sus linajes.

Martin ofrece una variedad de personajes femeninos para explorar el lugar de la mujer en una sociedad patriarcal. Al escribir todos los personajes como seres humanos con las mismas necesidades básicas, sueños e influencias, sus personajes femeninos deben cubrir el mismo amplio espectro de rasgos humanos que los hombres.

Recepción

Respuesta crítica

Science Fiction Weekly declaró en 2000 que "pocos discutirían que el logro más monumental de Martin hasta la fecha ha sido la innovadora Canción de hielo y fuego serie de fantasía histórica", cuyas reseñas han sido "mejores en órdenes de magnitud" que para sus trabajos anteriores, como Martin describió a The New Yorker. En 2007, la revista Weird Tales describió la serie como una "excelente saga de fantasía" que "elevó a Martin a un nuevo nivel de éxito". Poco antes del lanzamiento de A Dance with Dragons en 2011, Bill Sheehan de The Washington Post estaba seguro de que "ninguna obra de fantasía ha generado tanta expectación desde Harry Potter& #39;el duelo final con Voldemort", y Ethan Sacks de Daily News vio cómo la serie convertía a Martin en un favorito de los críticos literarios, así como de los lectores de la corriente principal, lo cual era "raro para un género de fantasía que a menudo se descarta como basura que no encaja en el fondo de la jaula de un dragón. Andrew Leonard de Salon.com declaró:

El éxito es mucho más notable porque [la serie debutó] sin publicidad del mercado masivo o cualquier tipo de zumbido en la escena de fantasía/SF. George R. R. Martin ganó su siguiente manera difícil, por palabra de boca, enganchando a sus personajes en la psique de sus lectores en una medida en la que la mayoría de los escritores de fantasía sólo soñan.

Publishers Weekly señaló en 2000 que "Martin puede no rivalizar con Tolkien o Robert Jordan, pero se ubica entre medievalistas de la fantasía tan consumados como Poul Anderson y Gordon Dickson". Después de que saliera el cuarto volumen en 2005, Time's Lev Grossman consideró a Martin un "fuerza principal para la evolución en la fantasía" y lo proclamó 'el Tolkien estadounidense', explicando que, aunque Martin era '[no] el más conocido de los escritores de fantasía puramente estadounidenses' en ese momento y "nunca ganaría un Pulitzer o un Premio Nacional del Libro... su habilidad como creador de narrativa supera la de casi cualquier novelista literario que escriba hoy". Como dijo Grossman en 2011, la frase American Tolkien "se ha adherido a [Martin], como estaba destinado a hacerlo", siendo recogida por los medios, incluido The New York Times ("Él's much better that that"), the New Yorker, Entertainment Weekly ("an elogios que bordean la blasfemia de fantasía"), The Globe and Mail y USA Today. La revista Time nombró a Martin una de las 100 personas más influyentes del mundo en 2011, y USA Today nombró a George R.R. Martin su Autor del año 2011.

Según The Globe and Mail's John Barber, Martin maneja simultáneamente dominar y trascender el género para que "los críticos aplaudan la profundidad de sus caracterizaciones y la falta de clichés en libros que, sin embargo, están repletos de enanos y dragones". Publishers Weekly dio reseñas favorables a las tres primeras novelas de Canción de hielo y fuego en el momento de su publicación, diciendo que Juego de tronos había "personajes magníficamente desarrollados, prosa lograda y pura mentalidad sanguinaria", que Choque de reyes fue "notable particularmente por la calidad vivida en [su mundo ficticio y ] por el papel comparativamente modesto de la magia", y que A Storm of Swords fue uno de "los ejemplos más gratificantes de gigantismo en la fantasía contemporánea". Sin embargo, descubrieron que A Feast For Crows como cuarta entrega "echa mucho de menos su otra mitad. Los escasos bocados aquí son sabrosos, pero de ninguna manera satisfacen." Su reseña de A Dance with Dragons repitió puntos de crítica para el cuarto volumen y dijo que, aunque "el nuevo volumen tiene una sensación similar a Feast&# 34;, "Martin lo mantiene fresco centrándose en personajes populares [que estaban] notablemente ausentes en el libro anterior."

Según Los Angeles Times, la brillantez de 'Martin' a la hora de evocar la atmósfera a través de la descripción es un sello perdurable de su ficción, los escenarios son mucho más que simples accesorios en un cuadro pintado. escenario", y las novelas cautivan a los lectores con "tramas complejas, personajes fascinantes, grandes diálogos, ritmo perfecto y la voluntad de matar incluso a sus personajes principales". CNN comentó que "la historia se entrelaza a través de diferentes puntos de vista en una combinación hábil de observación, narración y diálogo bien elaborado que ilumina tanto al personaje como a la trama con un estilo fascinante", y David Orr de The New York Times encontró que "Todos sus cientos de personajes tienen notas de gracia de historia y personalidad que avanzan en una trama. Cada ciudad tiene una serie elaboradamente recordada de triunfos y problemas." Andrew Leonard de Salon.com 'no podía dejar de leer a Martin porque mi deseo de saber qué iba a pasar se combinó con mi absoluta incapacidad para adivinar qué pasaría y me dejó indefenso ante su brujería. Al final, me sentí conmocionado y exhausto." The Christian Science Monitor aconsejó leer las novelas con una enciclopedia de Canción de hielo y fuego a mano para "atrapar todas las sutiles pistas y detalles en capas que [Martin ] deja a lo largo de sus libros. Si prestas atención, serás recompensado y las preguntas serán respondidas."

Entre las voces más críticas estaban Sam Jordison y Michael Hann, ambos de The Guardian. Jordison detalló sus dudas sobre Juego de tronos en una reseña de 2009 y resumió "Es una tontería". Es poco sofisticado. Es caricaturesco. Y, sin embargo, no podía dejar de leer... Dejando a un lado el absurdo arcaico, la escritura de Martin es excelente. Su diálogo es ágil y con frecuencia divertido. Su prosa descriptiva es inmediata y atmosférica, especialmente cuando se trata de crear una sensación de presentimiento deliciosamente oscuro [del invierno inminente]. Hann no consideró que las novelas sobresalieran del género de fantasía general, a pesar de las alteraciones de Martin a la convención de fantasía, aunque redescubrió los puntos de vista de su infancia:

Que cuando las cosas son, en general, bastante cachondo [en el mundo real], es una profunda alegría bucear primero en algo tan completamente inmersivo, algo de lo que no hay necesidad de salir de horas a la vez. Y si esa inmersión involucra a dragones, magia, espectros de más allá de la muerte, lobos con formas y príncipes desterrados, así sea.

La crítica literaria académica ha tardado en comprometerse con la serie; es probable que haya muchas más críticas cuando se complete la serie y cuando se complete. La primera monografía académica de la serie es George R. R. Martin and the Fantasy Form, del académico neozelandés Joseph Rex Young.

Ventas

Rendimiento de ventas Una canción de hielo y fuego serie en la New York Times lista de bestsellers de ficción combinados de impresión y libros electrónicos en 2011 entre el aire de la Juego de Tronos episodio piloto y publicación de Un baile con dragones.

Las cifras de ventas generales informadas de la serie Canción de hielo y fuego varían. The New Yorker dijo en abril de 2011 (antes de la publicación de Danza de dragones) que más de 15 millones de libros de Canción de hielo y fuego se había vendido en todo el mundo, una cifra repetida por The Globe and Mail en julio de 2011. Reuters informó en septiembre de 2013 que los libros, incluidas las versiones impresa, digital y de audio, habían vendido más de 24 millones de copias en América del Norte. The Wall Street Journal informó de más de seis millones de copias vendidas en América del Norte en mayo de 2011. USA Today informó de 8,5 millones de copias impresas y digitales en general en julio de 2011, y más de 12 millones de copias impresas vendidas en diciembre de 2011. La serie ha sido traducida a más de 20 idiomas; USA Today informó que el quinto libro se traducirá a más de 40 idiomas. Forbes estimó que Martin fue el duodécimo autor con mayores ingresos en todo el mundo en 2011 con 15 millones de dólares.

Los editores de Martin inicialmente esperaban que Juego de Tronos fuera un éxito de ventas, pero la primera entrega ni siquiera alcanzó posiciones más bajas en la lista de éxitos de ventas. Esto no sorprendió a Martin, ya que es 'un juego de tontos pensar que algo va a tener éxito o contar con ello'. Sin embargo, el libro ganó lentamente la defensa apasionada de los libreros independientes y la popularidad del libro creció de boca en boca. La serie' la popularidad se disparó en los volúmenes posteriores, con el segundo y tercer volumen en las listas de los más vendidos del New York Times en 1999 y 2000, respectivamente. La serie atrajo la atención de los viejos escritos de Martin, y la editorial estadounidense de Martin, Bantam Spectra, iba a reimprimir sus novelas en solitario agotadas.

La cuarta entrega, Feast for Crows, fue un éxito de ventas inmediato en su lanzamiento en 2005, alcanzando el número uno en "The New York Times" lista de éxitos de librería de ficción de tapa dura del 27 de noviembre de 2005, que para una novela de fantasía sugería que los libros de Martin atraían a los lectores principales. La edición en rústica de Juego de Tronos alcanzó su 34.ª edición en 2010, superando la marca de un millón. Incluso antes de su estreno, la serie de televisión había impulsado las ventas de la serie de libros, con Canción de hielo y fuego acercándose a un crecimiento de tres dígitos en las ventas año tras año. Bantam esperaba con ansias que los enlaces aumentaran aún más las ventas, y la editorial británica Harper Voyager de Martin esperaba que los lectores redescubrieran su otra literatura de fantasía épica. Con 4,5 millones de copias de los primeros cuatro volúmenes impresos a principios de 2011, los cuatro volúmenes reaparecieron en las listas de libros de ficción de libros de bolsillo en el segundo trimestre de 2011.

En el momento de su publicación en julio de 2011, A Dance with Dragons estaba en su sexta edición con más de 650.000 libros de tapa dura impresos. También tuvo las ventas más altas de un solo día y del primer día de cualquier título de ficción nuevo publicado en 2011 en ese momento, con 170 000 libros de tapa dura, 110 000 libros electrónicos y 18 000 audiolibros supuestamente vendidos el primer día. A Dance with Dragons alcanzó la cima de la lista de libros más vendidos de The New York Times el 31 de julio de 2011. A diferencia de la mayoría de los otros grandes títulos, el quinto volumen vendió más copias físicas que digitales al principio. pero, sin embargo, Martin se convirtió en el décimo autor en vender 1 millón de libros electrónicos Amazon Kindle. Los cinco volúmenes y el conjunto en caja de cuatro volúmenes estuvieron entre los 100 libros más vendidos en los Estados Unidos en 2011 y 2012.

La serie de televisión ha contribuido significativamente a impulsar las ventas tanto de los libros como de los coleccionables, como cajas, merchandising y otros artículos. La serie de televisión también contribuyó a aumentar la cobertura geográfica de los libros, introduciendo nuevos clientes en países emergentes como India y Brasil a la serie de libros. Todo esto ha incrementado significativamente las ventas totales de libros. Hasta abril de 2019, la serie de libros ha vendido 90 millones de copias en todo el mundo.

Fandom

Durante la década de 1980 y principios de la de 1990, las novelas de Martin le habían ganado lentamente una reputación en los círculos de ciencia ficción, aunque dijo que solo había recibido unos pocos admiradores. cartas al año en los días previos a Internet. La publicación de Juego de tronos hizo que los seguidores de Martin crecieran, con la aparición de sitios de fans y una sociedad de seguidores parecida a Trekkie que evoluciona y se reúne periódicamente. Westeros.org, uno de los principales sitios de fans de Canción de hielo y fuego con cerca de diecisiete mil miembros registrados en 2011, fue cofundado en 1999 por un fanático sueco de ascendencia cubana, Elio M. García, Jr., así como Linda Antonsson, quien le presentó la serie; su participación en el trabajo de Martin ahora se ha vuelto semiprofesional. The Brotherhood Without Banners, un club de fans no oficial que opera a nivel mundial, se formó en 2001. Sus fundadores y otros miembros de toda la vida se encuentran entre los buenos amigos de Martin.

Martin tiene un sitio web oficial y administra un blog animado con la ayuda de Ty Franck. También interactúa con el fandom respondiendo correos electrónicos y cartas, aunque afirmó en 2005 que su gran número podría dejarlos sin respuesta durante años. Como hay diferentes tipos de convenciones hoy en día, tiende a ir a tres o cuatro convenciones de ciencia ficción al año simplemente para volver a sus raíces y encontrarse con amigos. Ya no lee los tableros de mensajes, por lo que su escritura no se verá influenciada por los fanáticos que prevén giros e interpretan los personajes de manera diferente a lo que pretendía.

Aunque Martin dice que la mayoría de sus fans son "geniales" y disfruta interactuar con ellos, perdió a algunos de ellos debido a los seis años que tomó lanzar A Dance with Dragons. Un movimiento de fanáticos descontentos llamado GRRuMblers se formó en 2009, creando sitios como Finish the Book, George y Is Winter Coming? Cuando los fanáticos' La impaciencia vocal por A Dance with Dragons alcanzó su punto máximo poco después, Martin emitió una declaración llamada "A mis detractores" en su blog que recibió la atención de los medios. The New York Times señaló que no era raro que Martin fuera acosado en las firmas de libros. The New Yorker llamó a esto "una asombrosa cantidad de esfuerzo para dedicar a denunciar al autor de libros que uno dice amar". Pocos autores contemporáneos pueden presumir de haber inspirado tanta pasión."

Premios y nominaciones

• Un juego de tronos (1996) – Premio Locus, Premio Mundial de Fantasía y Nebula Premio nominado, 1997
• Un choque de reyes (1998) – Premio Locus ganador, Nebula Premio nominado, 1999
• Una tormenta de espadas (2000) – Premio Locus, Premio Hugo y Premio Nebula, 2001
• Una fiesta para cuervos (2005) – Hugo, Locus y British Fantasy Awards nominee, 2006
• Un baile con dragones (2011) – Premio Locus, Premio Hugo y Premio Mundial de Fantasía, 2012

Obras derivadas

Novelas

Martin ha escrito varias precuelas de novelas cortas. La serie Tales of Dunk and Egg, tres novelas ambientadas 90 años antes de los eventos de la serie de novelas, presenta las aventuras de Ser Duncan el Alto y su escudero 'Egg', quien más tarde se convirtió en el rey Aegon V Targaryen. Las historias no tienen conexión directa con la trama de Canción de hielo y fuego, aunque ambos personajes se mencionan en Tormenta de espadas y Festín de cuervos. respectivamente. La primera entrega, The Hedge Knight, se publicó en la antología de 1998 Legends. Le siguió The Sworn Sword en 2003, publicado en Legends II. Ambos fueron posteriormente adaptados a novelas gráficas. La tercera novela, The Mystery Knight, se publicó por primera vez en la antología de 2010 Warriors y en 2017 también se adaptó como novela gráfica. En 2015, las tres primeras novelas se publicaron como una colección ilustrada, Un caballero de los siete reinos.

La novela La princesa y la reina, o los negros y los verdes apareció en la antología de Tor Books de 2013 Dangerous Women y explica algunos de los Targaryen trasfondo dos siglos antes de los acontecimientos de las novelas. The Rogue Prince, or, a King's Brother, publicado en la antología de 2014 Rogues, es en sí mismo una precuela de los eventos de The Princess and the Reina. La novela The Sons of the Dragon, publicada en la antología de 2017 The Book of Swords, es la historia de los dos hijos de Aegon the Conqueror, Aenys I y Maegor I. 'La Cruel'. Estas tres historias se incorporaron como parte de Fire & Blood, un libro que relata la historia del linaje Targaryen.

Los conjuntos de capítulos de las novelas también se recopilaron en tres novelas que fueron publicadas entre 1996 y 2003 por Asimov's Science Fiction y Dragon:

• Sangre del Dragón (julio de 1996), tomado de los capítulos de Daenerys en Un juego de tronos
• Camino del Dragón (diciembre de 2000), tomado de los capítulos de Daenerys en Una tormenta de espadas
• Arms of the Kraken (marzo de 2003), basado en los capítulos de las Islas del Hierro Una fiesta para cuervos

Fuego &amperio; Sangre

Fuego & Blood es la historia completa de Martin sobre la Casa Targaryen, que se publicará en dos volúmenes. El primer volumen fue lanzado el 20 de noviembre de 2018.

Series de televisión

Con el aumento de la popularidad de la serie, HBO optó por Canción de hielo y fuego para una adaptación televisiva en 2007. A finales de 2009 se produjo un episodio piloto y se comprometió la serie para nueve episodios más. se realizó en marzo de 2010. La serie, titulada Game of Thrones, se estrenó en abril de 2011 con gran éxito y audiencia (ver Game of Thrones § Recepción). La cadena retomó el programa para una segunda temporada cubriendo A Clash of Kings dos días después. Poco después de la conclusión de la primera temporada, el programa recibió 13 nominaciones a los premios Emmy, incluyendo Mejor Serie Dramática, Mejor Diseño de Título Principal y Mejor Actor de Reparto en una Serie Dramática por la interpretación de Peter Dinklage de Tyrion Lannister. HBO anunció una renovación para una tercera temporada en abril de 2012, diez días después del estreno de la temporada 2. Debido a la longitud del libro correspondiente, la tercera temporada solo cubrió aproximadamente la primera mitad de A Storm of Swords.

Al principio del desarrollo de la serie de televisión, Martin contó los principales puntos de la trama a los productores David Benioff y D. B. Weiss. Martin estaba seguro de que habría publicado al menos Vientos de invierno antes de que la serie de televisión lo alcanzara. Sin embargo, hubo preocupaciones generales sobre si Martin podría mantenerse al frente del programa. Como resultado, los escritores principales Benioff y Weiss aprendieron más puntos de la trama futura de Martin en 2013 para ayudarlos a configurar las nuevas temporadas posibles del programa. Esto incluyó las historias finales de todos los personajes principales. Desviaciones de los libros' Se consideraron las historias, pero una pausa de dos años para esperar nuevos libros no era una opción para ellos (ya que los niños actores continúan creciendo y la popularidad del programa disminuiría).

Poco después del estreno de la temporada 3 en marzo de 2013, la cadena anunció que Game of Thrones regresaría para una cuarta temporada, que cubriría la segunda mitad de A Storm of Swords junto con los comienzos de Festival de cuervosy Danza de dragones. Game of Thrones fue nominado a 15 premios Emmy por la temporada 3. Dos días después del estreno de la cuarta temporada en abril de 2014, HBO renovó Game of Thrones para una quinta y sexta temporada. La temporada 5 se estrenó el 12 de abril de 2015 y estableció un récord mundial Guinness por ganar la mayor cantidad de premios Emmy para una serie en una sola temporada y año, ganando 12 de las 24 nominaciones, incluida la de Mejor Serie Dramática. Estos episodios fueron vistos por 8 millones de espectadores, estableciendo un número récord para la serie. El 2 de enero de 2016, Martin confirmó que el sexto volumen no se publicaría antes del inicio de la sexta temporada de la serie de HBO. La sexta temporada se estrenó el 24 de abril de 2016. Estos episodios recibieron la mayor cantidad de nominaciones para la 68.ª edición de los Primetime Emmy Awards con 23, ganando 12, incluido el premio a Mejor Serie Dramática. La séptima temporada se estrenó el 16 de julio de 2017. La octava y última temporada se estrenó el 14 de abril de 2019.

Más tarde se desarrolló una serie de precuelas derivadas, House of the Dragon, basada en Fire & Sangre. La primera temporada se estrenó el 21 de agosto de 2022.

Otros trabajos

Canción de hielo y fuego ha generado una industria de productos derivados. Fantasy Flight Games lanzó un juego de cartas coleccionables, un juego de mesa y dos colecciones de obras de arte inspiradas en la serie A Song of Ice and Fire. Guardians of Order y Green Ronin lanzaron varios productos de juegos de rol. Dynamite Entertainment adaptó A Game of Thrones en un cómic mensual del mismo título en 2011. Varios videojuegos están disponibles o en producción, incluido A Game of Thrones: Genesis (2011) y Juego de Tronos (2012) de Cyanide; ambos recibieron calificaciones mediocres de los críticos. Un juego de redes sociales titulado Game of Thrones Ascent (2013) de Disruptor Beam permite a los jugadores vivir la vida de un noble durante la serie' ajuste del período. Random House lanzó un libro de mapas oficial llamado The Lands of Ice and Fire, que incluye mapas antiguos y nuevos del mundo Ice and Fire. El libro complementario The World of Ice & Fire de Martin y los propietarios de Westeros.org, Elio M. García Jr. y Linda Antonsson, se publicó en octubre de 2014. Otros productos con licencia incluyen reproducciones de armas de tamaño completo, una variedad de figuras coleccionables, reproducciones de monedas de Westeros y un gran cantidad de artículos de regalo y coleccionables basados en la serie de televisión de HBO. La popularidad de la serie de HBO ha convertido a su versión del Trono de Hierro en un icono de toda la franquicia mediática.