Twee pop

Twee pop es un subgénero del indie pop que se origina en la compilación C86 de NME de 1986. También es una rama del movimiento Twee. Caracterizado por su simplicidad e inocencia percibida, algunas de sus características definitorias son las armonías entre chico y chica, melodías pegadizas y letras sobre el amor. Durante muchos años, los sellos discográficos independientes destacados asociados con el pop twee fueron Sarah Records (en el Reino Unido) y K Records (en los EE. UU.).

Cub, que fue apodada como la "banda cursi más conflictiva de todas" de Pitchfork, era un trío de chicas de Vancouver que daban espectáculos en pijama y escribían canciones infantiles como "My Chinchilla."

Twee pop ganó popularidad en la década de 1990. Una rama, Freak folk ganó popularidad en la década de 2000. Twee nunca fue un género completamente aislado. Sin embargo, la narrativa del twee pop y cuddlecore cambió con la dispersión de los movimientos indie y pop. A partir de la década de 2010, el indie pop ha seguido siendo muy popular, pero existe más como una fase de la mayoría de edad en la vida de un adolescente que como un género coherente.

Con el ascenso del indie pop contemporáneo en la década de 2020 en artistas como Sufjan Stevens, el twee pop se ha vuelto casi redundante con el indie pop. La música de Mitski está profundamente influenciada por el cuddlecore y la política de la música femme punk.

Características

La definición de twee es algo "excesiva o afectadamente pintoresco, bonito o sentimental" supuestamente nacido de una mala pronunciación infantil de la palabra dulce. Con el abrazo de la inocencia y la feminidad del movimiento Twee, el género tiene fuertes asociaciones con el feminismo y el activismo queer.

El indie pop era un espacio para que las mujeres existieran alrededor de otras mujeres y no fueran sexualizadas. Artistas como Heavenly, Talulah Gosh y Marine Girls eran principalmente mujeres que escribían sobre el amor, las relaciones y el empoderamiento personal. Si bien la música sonaba alegre e ingenua, el tema a menudo era descarnado y oscuro. Twee pop ha sido visto como una respuesta feminista a las escenas musicales punk y post-punk duras, invulnerables y masculinas de la época.

Muchos artistas Twee, como Field Mice, eran abiertamente queer. En la década de 1990, las escenas Indiepop y Twee rechazaron las actitudes sexistas, homofóbicas y racistas de la música convencional.

Una fascinación retrospectiva con el género en los EE. UU. hizo que los estadounidenses se definieran ansiosamente como cursi. De acuerdo con El A.V. Club's Paula Mejía:

La diferencia entre "twee" y "indie pop" es ligera pero polarizante. Ambos estilos de música trascendieron el género, se convirtieron en un estilo de vida de grabación, y tienen influencias similares, a partir de las estructuras minimalistas de tres cuartos de Ramones tanto como las armonías pop saladas de Jesús y María Cadena. Todo el mundo varía ligeramente en los orígenes... Twee mismo comenzó como una vasta colección de sonidos, reuniendo los hilos donde las luminarias dejaron fuera, y tallando avenidas divergentes en su velada.

AllMusic dice que el twee pop es "quizás mejor comparado con el indie rock bubblegum: es música con un espíritu de bricolaje. desafío en la gran tradición del punk, pero con una sencillez e inocencia no vistas ni escuchadas desde los primeros días del rock & rollo". El autor Marc Spitz sugiere que las raíces del twee provienen de la música de la década de 1950 de la posguerra. Si bien la cultura se categorizó a sí misma bajo el apodo de "indie" (abreviatura de independiente), muchas de las principales potencias twee obtuvieron elogios de la crítica general por sus contribuciones al movimiento twee.

Movimientos relacionados

Cuddlecore es un movimiento que surgió como consecuencia del twee pop que se destacó brevemente a mediados de la década de 1990. Este sello describía un estilo marcado por voces armónicas y melodías pop sobre un fondo musical de estilo punk. Las bandas de cuddlecore eran generalmente, aunque no siempre, todas femeninas y representaban esencialmente una variación más orientada al pop en la escena contemporánea de riot grrrl. En las primeras etapas de cuddlecore, tuvo momentos de regresividad y comportamiento cursi caricaturesco debido al escapismo en abrazar la inocencia.

Slumberland Records de Berkeley, California, compiló una colección de discos representativos de las diversas variedades de cuddlecore en 'Por qué las estrellas del pop no pueden bailar' de 1994.