Tumbao

En la música de origen afrocubano, el tumbao es el ritmo básico que se toca con el bajo. En Norteamérica, el patrón básico de la conga que se utiliza en la música popular también se llama tumbao. En la forma contemporánea de música bailable popular cubana conocida como timba, los guajes de piano se conocen como tumbaos.

El patrón de tresillo es la base rítmica del tumbao bajo ostinato en las músicas cubanas basadas en el son, como el son montuno, el mambo, la salsa y el jazz latino.

A menudo, la última nota del compás se mantiene sobre el tiempo fuerte del compás siguiente. De esta manera, solo suenan los dos contratiempos del tresillo. El primer contratiempo se conoce como bombo, y el segundo contratiempo (la última nota) se denomina a veces ponche. El siguiente ejemplo está escrito en compás de corte (2/2).

El grupo de Arsenio Rodríguez introdujo tumbaos graves que tienen una alineación específica con la clave. La línea de bajo 2-3 de "Dame un cachito pa' huele" (1946) coincide con tres de los cinco golpes de la clave. David García identifica los acentos de "y de dos" (en tiempo de corte) en el lado de tres, y el "y de cuatro" (en tiempo de corte) en el lado de dos de la clave, como contribuciones cruciales de la música de Rodríguez. Los dos contratiempos están presentes en la siguiente línea de bajo 2-3 de "Mi chinita me botó" (1944) de Rodríguez.

Los dos beats son especialmente importantes porque coinciden con los dos pasos sincopados en el trabajo básico del hijo. La acentuación colectiva y consistente del conjunto de estos dos importantes offbeats dio al hijo montuno textura su único groove y, por lo tanto, jugó una parte significativa en el bailarín sentimiento la música y el baile a ella, como Bebo Valdés señaló "en contratiempo" ['offbeat timing']—García (2006: 43).

Moore señala que el conjunto de Rodríguez introdujo los tumbaos de bajo de dos celdas, que iban más allá de la estructura más simple de tresillo de una sola celda. Este tipo de línea de bajo tiene una alineación específica con la clave y contribuye melódicamente a la composición. El hermano de Rodríguez, Raúl Travieso, contó que Rodríguez insistía en que sus bajistas hicieran que el bajo "cante". Moore afirma: "Esta idea de un tumbao de bajo con una identidad melódica única para un arreglo específico fue fundamental no solo para la timba, sino también para Motown, el rock, el funk y otros géneros importantes".

Los tumbaos de timba incorporan técnicas del funk, como el slapping y el tirón de las cuerdas de forma percusiva. El siguiente extracto demuestra varias características del bajo de timba. Este es el tumbao de Alain Pérez de una interpretación de la pieza de Issac Delgado "La vida sin esperanza". La interpretación lúdica del tumbao de Pérez es lo que el experto en timba Kevin Moore llama "improvisación controlada"; el patrón varía continuamente dentro de un marco establecido.

El patrón básico del tumbao son montuno se toca con la conga. La conga se utilizó por primera vez en bandas a fines de la década de 1930 y se convirtió en un elemento básico de las bandas de mambo de la década de 1940. Los golpes primarios se tocan con tonos abiertos, en los últimos contratiempos (2&, 2a) de un ciclo de dos tiempos. El acento fundamental, 2&, es denominado por algunos músicos como ponche.

1 e
H T H T O O Conga
L L L L L L L R Hand Usado

Clave:
L: Mano izquierda
R: Mano derecha
H: Tacón de mano
T: Tip of hand
S: Slap
O: Tono abierto

El tumbao básico suena con notas al aire (cabezas de notas triangulares) y notas abiertas (cabezas de notas regulares) en los contratiempos "y". Existen muchas variaciones del tumbao básico. Por ejemplo, una variante muy común suena con una sola nota abierta con el tercer golpe de la clave (ponche) y dos notas que preceden al tercer lado de la clave. La alineación específica entre la clave y este tumbao es fundamental.

Otra variante común utiliza dos tambores y suena el bombo (1a) en la tumba (lado 3 de la clave). Por ejemplo:

1. " 2. " 3. " 4. " Conde
X X X X X X X X Son Clave
X X X X X X X Rumba Clave
H T S T O O H T H T O O Conga
O O O Tumba
L R R L R L L L L L L L L L R Hand

o

1. " 2. " 3. " 4. " Conde
X X X X X X X X Son Clave
X X X X X X X Rumba Clave
H T H T O H T H T O O Conga
O 0 Tumba
L R L L R L R L L R L R L R L L L R Hand

A partir de finales de los años 60, los congueros de las bandas comenzaron a incorporar elementos de ritmos folclóricos, especialmente la rumba. Changuito y Raúl "el Yulo" Cárdenas de Los Van Van fueron pioneros en este enfoque de la era del songo.

Esta relación entre los tambores se deriva del estilo conocido como rumba. La sensación de la parte alta de la batería es como el quinto en rumba, constantemente puntificante, colorante y acentuado, pero no solista hasta el momento apropiado (Santos 1985).

En varios arreglos de songo, la parte de tumbadora ('conga') suena como el tumbao típico en el tambor de tono bajo, mientras que replica el quinto (tambor principal) del guaguancó en el tambor de tono alto. Las frases similares al quinto pueden cambiar continuamente, pero se basan en un motivo de contraclave específico.

Tomás Cruz desarrolló varias adaptaciones de ritmos folclóricos cuando trabajaba en la banda de timba de Paulito FG en los años 1990. Las creaciones de Cruz ofrecían contrapuntos ingeniosos con el bajo y el coro. Muchos de sus tumbaos abarcan dos o incluso cuatro claves de duración, algo que rara vez se había hecho anteriormente. También hizo un mayor uso de tonos apagados en sus tumbaos, al mismo tiempo que avanzaba en el desarrollo de. El ejemplo de la derecha es uno de los inventos de Cruz, una adaptación para banda del ritmo folclórico afrocubano de origen congolés makuta. Tocó el patrón en tres congas en la canción de Paulito "Llamada anónima".

El pianista de jazz cubano Gonzalo Rubalcaba desarrolló una técnica de patrones y desplazamiento armónico en la década de 1980, que fue adoptada en los tumbaos de timba (guajeos de piano de timba) en la década de 1990. Muchas bandas de timba utilizan dos teclados, como el grupo de Issac Delgado, que incluye a Melón Lewis (primer teclado) y Pepe Rivero (segundo teclado).