Tumba de Grant

Tumba de Grant, oficialmente el Monumento Nacional General Grant, es el lugar de descanso final de Ulysses S. Grant, el decimoctavo presidente de los Estados Unidos. y de su esposa Julia. Es un mausoleo con cúpula clásica en el barrio de Morningside Heights del Alto Manhattan en la ciudad de Nueva York. La estructura está en medio de Riverside Drive en 122nd Street en Riverside Park. Además de ser un monumento nacional desde 1958, la Tumba de Grant figura en el Registro Nacional de Lugares Históricos, y su fachada y su interior son puntos de referencia designados por la ciudad de Nueva York.

Tras la muerte de Grant en julio de 1885, su viuda indicó su deseo de ser enterrado en Nueva York. En cuestión de días, se seleccionó un sitio en Riverside Park y se estableció la Grant Monument Association (GMA) para solicitar fondos. Aunque la GMA recaudó $100,000 en sus primeros tres meses, el grupo solo recaudó $55,000 adicionales en los siguientes cinco años. Después de dos concursos de arquitectura en 1889 y 1890, la GMA seleccionó una propuesta de John Hemenway Duncan para una tumba inspirada en el Mausoleo de Halicarnaso. Tras una renovada campaña de recaudación de fondos, se colocó la primera piedra en 1892 y la tumba se completó el 27 de abril de 1897, día del 75 cumpleaños de Grant.

Inicialmente, la GMA administró la tumba con una asignación anual de $7,000 de la ciudad. La tumba fue renovada extensamente a fines de la década de 1930 con la ayuda de trabajadores de Works Progress Administration, quienes agregaron murales y restauraron el interior. El Servicio de Parques Nacionales se hizo cargo del funcionamiento de la Tumba de Grant en 1959. Después de un período de abandono y vandalismo, la tumba fue restaurada en la década de 1990 tras una campaña dirigida por el estudiante universitario Frank Scaturro. A pesar de varias modificaciones a lo largo de los años, algunas partes del monumento nunca se completaron, incluida una estatua ecuestre planificada fuera de la tumba.

La base del mausoleo tiene forma de rectángulo con columnatas en tres lados y un pórtico al frente, en el lado sur. La parte superior consta de un fuste cilíndrico con columnata y una cúpula escalonada. En el interior, el nivel principal del monumento tiene forma de cruz griega, con cuatro espacios de exposición con bóvedas de cañón que se extienden desde un área central abovedada. Las subvenciones' Los cuerpos se colocan en sarcófagos de granito rojo sobre el suelo en una cripta de nivel inferior. A lo largo de los años, el diseño de la tumba de Grant ha recibido comentarios mixtos y la tumba ha aparecido en varias películas.

Contexto y planificación

Ulysses S. Grant nació en 1822 y dirigió al Ejército de la Unión a la victoria durante la Guerra Civil estadounidense, luego sirvió como el decimoctavo presidente de los Estados Unidos de 1869 a 1877. Grant había quebrado al final de su vida. Pocos días después de publicar sus memorias para recaudar fondos, murió de cáncer de garganta a los 63 años en Wilton, Nueva York, el 23 de julio de 1885. El público estadounidense todavía tenía en alta estima a Grant cuando murió: su ataúd vacío atrajo a 15.000 dolientes. el 26 de julio, y tanto estadounidenses como extranjeros escribieron miles de cartas expresando sus condolencias.

En su testamento, Grant había indicado que deseaba ser enterrado en St. Louis, Missouri, o Galena, Illinois, donde su familia poseía terrenos en los cementerios locales, o en la ciudad de Nueva York, donde había vivido en su último años. Su amigo, el editor George William Childs, dijo que el presidente había expresado previamente su deseo de ser enterrado en el Hogar del Viejo Soldado en Washington, D.C., o en West Point. Ulises quería que su esposa Julia fuera finalmente enterrada junto a él; esto eliminó los cementerios e instalaciones militares como West Point, ya que no permitían enterrar a las mujeres. La familia Grant decidió no enterrarlo en Galena porque ese sitio no era de fácil acceso, y otros sitios en Springfield, Illinois y Troy, Nueva York, también fueron rechazados.

Creación de la Asociación Grant Monument

Debido a que el público todavía tenía en alta estima a Grant cuando murió, hubo muchos pedidos para un monumento en su honor. El mismo día de la muerte de Ulysses, William Russell Grace, alcalde de la ciudad de Nueva York, envió un telegrama a Julia ofreciéndole la ciudad de Nueva York como cementerio para ambos Grant. Grace le dio a Julia una lista de parques de la ciudad donde podrían enterrar a su esposo y ella aceptó que los restos de Ulises fueran enterrados en la ciudad de Nueva York. Grace escribió una carta a neoyorquinos prominentes el 24 de julio de 1885 para obtener apoyo para un monumento nacional en honor de Grant:

Querido Señor: Para que la Ciudad de Nueva York, que es el último lugar de descanso del General Grant, debe iniciar un movimiento para proporcionar la erección de un Monumento Nacional a la memoria del gran soldado, y que ella debe hacer bien y a fondo su parte, le pido respetuosamente que actúe como uno de los Comités para considerar maneras y medios para elevar la cuota a ser suscrita por los ciudadanos de la Ciudad de Nueva York para este objeto, y le rogamos que el próximo martes se celebre una reunión de alcalde.

A la reunión preliminar asistieron 85 neoyorquinos que establecieron el Comité de Organización. Veinte de los asistentes crearon un comité ejecutivo, que debía tomar decisiones en nombre del grupo. El 29 de julio el Comité de Organización se incorporó como Grant Monument Association (GMA). Su presidente era Chester A. Arthur, el vigésimo primer presidente de Estados Unidos, y su secretario era Richard Theodore Greener, el primer alumno negro de la Universidad de Harvard. Además, la alcaldesa Grace y el exsecretario de Estado de Estados Unidos, Hamilton Fish, fueron nombrados vicepresidentes, al igual que el financiero J. P. Morgan de Drexel, Morgan & Co.. La asociación tenía "entre 100 y 150" miembros en total, incluidos numerosos políticos en ejercicio y retirados. La Mutual Life Insurance Company de Nueva York permitió a la GMA utilizar una oficina en uno de sus edificios.

Selección del sitio y tumba temporal

Los funcionarios de la ciudad inicialmente planearon enterrar a Ulises en Central Park, y la familia Grant examinó tres sitios en el parque. El público en general se opuso en gran medida a los planes y la familia Grant creía que los sitios en Central Park eran demasiado pequeños para albergar tanto a Ulises como a Julia. Luego, la familia consideró otro sitio en Riverside Park en el Upper West Side de Manhattan; Aunque el sitio no estaba desarrollado, muchos empresarios y políticos locales respaldaron el parque como el proyecto de Grants. cementerio. El 28 de julio, los funcionarios de la ciudad decidieron enterrar a Ulises en Riverside Park después de que su familia aceptara el cambio. El sitio de Riverside Park estaba ubicado en lo alto de un acantilado.

El día después de que la familia Grant decidiera el lugar, Jacob Wrey Mold diseñó una tumba temporal. La estructura era de planta rectangular, con una puerta y una cruz cristiana frente al río Hudson. Estaba cerrado por muros de ladrillo y techo de bóveda de cañón. El ataúd de Grant debía colocarse ligeramente por debajo del nivel del suelo y se construyó un camino semicircular alrededor de la tumba. Las obras de la tumba temporal comenzaron el 29 de julio y tardaron nueve días en completarse. Grant fue enterrado el 8 de agosto, tras un funeral que atrajo hasta 1,5 millones de dolientes. La tumba temporal se convirtió brevemente en uno de los sitios más populares de la ciudad, con un estimado de 30.000 a 40.000 visitantes sólo el 16 de agosto. Se instalaron bancos en la zona y se vendieron guías turísticas a los visitantes. Treinta soldados estaban apostados fuera de la tumba, que recibió el sobrenombre de "Camp Grant". Muchos transeúntes intentaron hacerse con trozos de la tumba. El público continuó visitando y dejando recuerdos a finales de 1885.

El sitio de la tumba permanente aún no se había definido cuando Grant fue enterrado. Los comisionados del parque de la ciudad habían decidido provisionalmente colocar la tumba en Riverside Park, entre las calles 122 y 127, pero Frederick Law Olmsted, que había codiseñado Riverside Park con Calvert Vaux, no se mostró entusiasmado con este plan. A mediados de agosto, los comisionados del parque de la ciudad habían pedido a Vaux y al ingeniero William Barclay Parsons que determinaran los límites de un sitio conmemorativo permanente para la tumba de Grant. Los funcionarios también planearon construir una carretera al norte de la tumba para separarla del resto de Riverside Park. Los comisionados del parque reservaron un sitio de 198 por 76 m (650 por 250 pies) en Riverside Drive, entre las calles 121 y 124, para el monumento en octubre de 1885. La tumba había estimulado el desarrollo inmobiliario en el área, y la Manhattan Railway Company había propuesto construir una línea elevada hasta la tumba a finales de 1886. Algunos miembros del público afirmaron que el sitio relativamente remoto había sido seleccionado sólo para atraer turistas y fomentar el desarrollo inmobiliario, aunque el área circundante se construyó en el Década de 1890.

Recaudación de fondos

Esfuerzos iniciales y oposición

La Grant Monument Association no anunció originalmente la función o estructura del monumento, pero de todos modos la idea obtuvo el apoyo del público. El New-York Tribune había sugerido la idea de un monumento permanente el 26 de julio, tres días después de su muerte. El 29 de julio, día en que se estableció la GMA, Western Union donó 5.000 dólares al fondo de la asociación. La GMA siguió recibiendo donaciones grandes y pequeñas, y el fondo superó los 50.000 dólares en menos de un mes. En una reunión de miembros el 20 de agosto, el comité fijó una meta de recaudación de fondos de $1 millón (equivalente a $32,6 millones en 2022), impulsado por una sugerencia del exgobernador Alonzo B. Cornell. La financiación provino de fuentes como empresas privadas y conciertos benéficos. La recaudación de fondos se había ralentizado a finales de agosto de 1885, en parte debido a la falta de fondos de los miembros de la GMA. actitud indiferente, así como la existencia de una asociación competidora con el mismo nombre en Illinois.

Aunque hubo un gran entusiasmo por un monumento a Grant, los primeros esfuerzos de recaudación de fondos se vieron sofocados por la creciente opinión pública negativa expresada por la prensa de fuera del estado. La oposición expresó abiertamente la opinión de que el monumento debería estar en Washington, D.C. Grace trató de calmar la controversia haciendo pública la justificación de Julia para el sitio de Riverside Park como lugar de descanso de su esposo en octubre de 1885. A pesar de que muchos Los principales periódicos publicaron la declaración de Julia, pero esto no logró impulsar la recaudación de fondos.

Riverside fue seleccionado por mí mismo y mi familia como el lugar de entierro de mi esposo, General Grant. Primero, porque creía que Nueva York era su preferencia. Segundo, es cerca de la residencia que espero ocupar mientras viva, y donde podré visitar su lugar de descanso a menudo. En tercer lugar, he creído, y ahora estoy convencido, que la tumba será visitada por tantos de sus compatriotas allí como estaría en cualquier otro lugar. En cuarto lugar, la oferta de un parque en Nueva York fue la primera que observó y sin reservas asentó la única condición impuesta por el propio General Grant, a saber, que debería tener un lugar a su lado.

—Julia Dent Grant

También había descontento con la gestión de la GMA, cuyos miembros se encontraban entre los más ricos de la ciudad pero hacían donaciones comparativamente pequeñas. El The New York Times caracterizó a los miembros como "sentados tranquilamente en una oficina y firmando recibos de dinero ofrecido voluntariamente". Además, la GMA todavía no tenía un plan definido para el monumento, lo que frustró y desanimó a los donantes. Joan Waugh escribió en su libro, U.S. Grant: héroe americano, mito americano: "¿Por qué los ciudadanos deberían donar dinero para construir un monumento cuya forma todavía era un misterio?" Muchos de los miembros de la GMA también tenían sus propias responsabilidades y no podían dedicar toda su atención al proyecto. Diez de las reuniones ejecutivas de la GMA fueron canceladas en cuatro meses porque no había suficientes miembros para formar quórum. La GMA había recaudado 100.000 dólares en noviembre, y el fondo totalizaba 111.000 dólares a finales de año, tras esfuerzos mediocres de recaudación de fondos que generaron tan solo 1,50 dólares en algunos días.

Desaceleración en la recaudación de fondos

En enero de 1886 se propuso un proyecto de ley en el Congreso de los Estados Unidos que habría proporcionado 500.000 dólares para el proyecto (posteriormente reducido a 250.000 dólares). Esta asignación se habría proporcionado después de que la GMA hubiera recaudado de forma independiente 250.000 dólares, pero el proyecto de ley fracasó porque no recibió el consentimiento unánime. En febrero de 1886, el fondo había recaudado 115.000 dólares, mucho menos de los 500.000 dólares que la asociación había esperado en ese momento. Ese mes se constituyó legalmente una nueva Asociación Grant Monument, con 29 fideicomisarios y cuatro políticos que eran miembros ex officio. La GMA reorganizada celebró su primera reunión en marzo, reemplazando a la antigua asociación, y había recaudado 123.000 o 129.000 dólares para el primer aniversario de la muerte de Grant. A pesar de la incertidumbre sobre el destino de la tumba permanente, la tumba temporal albergó eventos como una ceremonia del Día de los Caídos en mayo de 1886.

EE.UU. Las tropas continuaron patrullando la tumba de Grant hasta junio de 1886, cuando la policía del parque de la ciudad comenzó a patrullar la tumba. Aunque la presencia de la tumba temporal de Grant había atraído visitantes a Riverside Park, el número de visitantes a la tumba había disminuido a mediados de ese año. El fondo siguió recibiendo pequeñas donaciones de fuentes como un concierto benéfico en el Metropolitan Opera House y la Nickel Fund Association de Montclair, Nueva Jersey. Julia donó 987,50 dólares, mientras que un concurso de rompecabezas a finales de 1886 recaudó otros 1.000 dólares. El fondo había recaudado sólo 10.000 dólares durante todo el año fiscal 1886-1887, y recaudó la misma cantidad durante el siguiente año fiscal. A finales de la década de 1880, algunos fideicomisarios habían dimitido debido a la frustración por el fondo y la familia Grant estaba considerando enterrar al ex presidente en otro lugar.

Diseño y construcción

Planes no solicitados

A medida que la recaudación de fondos disminuyó, la gente comenzó a perder confianza en la Grant Monument Association y el público ofreció sus propias propuestas para el monumento. American Architect and Building News organizó un concurso de diseño a finales de 1885, aunque algunos miembros del público pensaron erróneamente que el concurso era oficial. Aunque el Instituto Americano de Arquitectos (AIA) recomendó que la GMA organizara un concurso formal de diseño arquitectónico, la asociación ignoró este consejo y no se puso en contacto con otros grupos que habían construido monumentos similares. En cambio, en octubre de 1885, la GMA comenzó a solicitar propuestas de "artistas, arquitectos y todos los demás". Richard Greener había redactado planes para un concurso de diseño con un presupuesto de 400.000 dólares, pero las invitaciones nunca se enviaron. Aunque la GMA prometió en enero de 1886 seleccionar un diseño "de inmediato", esto no sucedió.

La asociación continuó recibiendo propuestas hasta 1886. Según el historiador David Kahn, un plan de Calvert Vaux era "tan complicado que las descripciones escritas dan poca idea de cómo debía verse realmente", mientras que The New York Times dijo que otro plan "asustaría a la gente... y la alejaría completamente del fondo". En noviembre de 1886, la GMA planeaba erigir un monumento permanente. En unos pocos meses, la GMA había recibido "varios diseños, bocetos y sugerencias" de toda América y Europa, y en febrero de 1887 se presentaron 14 planos. Entre los planos que recibió la asociación se encontraban los del escultor estadounidense William Wetmore Story, el escultor alemán Joseph Echteler y el arquitecto George Matthias. Greener comenzó a escribir a otros grupos, como la Asociación del Monumento Nacional Garfield, en busca de consejo a principios de 1887, y contrató a Napoleón LeBrun como arquitecto consultor.

Concursos de diseño

Primer concurso de diseño

En junio de 1887, la GMA anunció formalmente un concurso de diseño para el monumento, con fecha límite el 31 de octubre. Según los términos del concurso, el monumento debía realizarse en bronce, mármol, granito o " otro material apropiado". La GMA no respondió a varias solicitudes de aclaración y, algunos días después de la fecha límite, Greener afirmó que "nunca se había fijado ningún cronograma". El equipo editorial de The New York Times comparó la ineficiencia de la GMA con el rápido desarrollo de la cercana Catedral de San Juan el Divino.

El 4 de febrero de 1888, después de un año de retraso, la GMA anunció públicamente un concurso de diseño con un presupuesto de 500.000 dólares, aunque el presupuesto podría aumentarse si fuera necesario. Como era práctica común en la época, se pidió a los arquitectos que presentaran sus propuestas de forma anónima; los cinco mejores planes recibirían premios en efectivo. La AIA se opuso a las reglas de la competición; La GMA ignoró tanto las quejas de la AIA como las de otras asociaciones de arquitectos, aunque cambió ligeramente las reglas. Después de que muchos de los competidores solicitaron tiempo adicional para sus diseños, la fecha límite original del 1 de noviembre de 1888 se reprogramó dos veces para el 10 de enero de 1889. La GMA había recaudado 130.000 dólares en el momento de la competencia.

El primer concurso recibió 65 candidaturas, de las cuales 42 procedían de fuera de Estados Unidos. Algunos de los planos se habían presentado al American Architect and Building News tres años antes, y aproximadamente un tercio de estas entradas tenían dibujos o ilustraciones intactos a finales del siglo XX. Un panel de seis jueces seleccionó a cinco ganadores en abril de 1889. El plan ganador, de Cluss & Schulze, de Washington, D.C., pidió un mausoleo que midiera aproximadamente 120 por 120 pies (37 por 37 m) de ancho en su base, con un pináculo que midiera entre 215 y 240 pies (66 a 73 m) de alto. Se iba a colocar una estatua ecuestre de Grant frente al pozo. Aunque los jueces otorgaron cinco premios, no recomendaron ninguna de estas candidaturas y muchos periódicos importantes, incluido el Times, se burlaron de los planes. El Weekly Mail and Express donó 10.000 dólares a finales de 1889, aumentando el fondo a 140.000 dólares, y la GMA distribuyó premios para el concurso en febrero de 1890.

Segundo concurso de diseño

El fracaso de la primera competición dañó aún más la reputación de la GMA. El Gran Ejército de la República había propuesto un plan competitivo para un templo en el sitio, y muchos de fuera del estado apoyaron la idea de trasladar los restos de Grant al Cementerio Nacional de Arlington. Los jueces del primer concurso habían recomendado en diciembre de 1889 que se invitara a arquitectos calificados a competir en un segundo concurso con reglas más específicas, y Adolph L. Sanger de la GMA anunció a finales de marzo de 1890 que la asociación lanzaría un segundo concurso.. A principios de abril, la GMA envió cartas formales a los competidores potenciales. John H. Duncan, Carrère &Amp; Hastings, Charles W. Clinton, John Ord y Napoleon LeBrun fueron seleccionados para participar. Se pidió a cada concursante que diseñara un monumento alto con espacio para un salón conmemorativo y para los ataúdes de Ulises y Julia Grant. Además, los planos no podían costar más de 500.000 dólares.

En mayo de 1890 se presentó un proyecto de ley en el Congreso que proporcionaría 250.000 dólares para el monumento si la GMA recaudaba 200.000 dólares. El mismo mes, la GMA abrió una tienda de regalos junto a la tumba temporal. Aunque se anunciaron públicamente pocos detalles del segundo concurso, numerosos arquitectos intentaron competir de todos modos. Los cinco competidores querían que el plazo se extendiera de julio a octubre, pero la GMA solo dio a cada competidor hasta el 1 de septiembre, ya que el Senado de los Estados Unidos había aprobado en agosto una resolución para trasladar los restos de Grant a Arlington. Cada arquitecto fue invitado a explicar su plan frente al comité ejecutivo de la GMA; los diseños variaban en complejidad. El 9 de septiembre de 1890, la GMA otorgó el encargo a Duncan, quien estimó que su diseño costaría entre 496.000 y 900.000 dólares. Duncan escribió que quería "producir una estructura monumental que fuera inequívocamente una tumba de carácter militar" y que quería evitar "parecido a una vivienda habitable". Los planos de Duncan requerían una base cuadrada, un eje cilíndrico y una cúpula piramidal, con un pórtico en la parte delantera y un ábside en la parte trasera. Los finalistas recibieron cheques de 500 dólares cada uno.

Ese octubre, la GMA firmó un contrato con Duncan. Aunque hubo esfuerzos continuos para trasladar los restos de Grant a Arlington, la Cámara de Representantes rechazó la resolución del Senado en diciembre de 1890. Mientras que los representantes de otros estados favorecieron la reubicación de los restos del presidente, Nueva York Los representantes, incluidos Roswell P. Flower y John Raines, se opusieron. La GMA había recaudado sólo unos 150.000 dólares a principios de 1891; los cuatro años anteriores habían generado sólo 40.000 dólares. Todo lo "no esencial" Los elementos de diseño, incluido un acceso de $ 54,000 desde el río Hudson, se eliminaron de los planes para ahorrar dinero. Aunque los miembros de la GMA habían asumido que la tumba permanente se construiría en el mismo sitio que la tumba temporal, los comisionados del parque de la ciudad favorecieron un sitio ligeramente al este, dentro del Parque Claremont.

Construcción

Fundación y recaudación de fondos

El 27 de abril de 1891, en lo que habría sido el cumpleaños número 69 de Grant, se celebró una ceremonia de inauguración, a pesar de la confusión sobre el lugar. La semana siguiente, la GMA otorgó un contrato de $18,875 a John T. Brady para la construcción de la fundación, y Cornelius Vanderbilt II estableció un segundo fondo para el Monumento Grant. Brady firmó un contrato para la mitad norte de los cimientos el 10 de junio y poco después comenzaron las excavaciones para los cimientos. Los comisionados del parque y la GMA también acordaron construir la tumba permanente en el sitio temporal. Duncan continuó perfeccionando y simplificando su diseño durante julio. Después de que se completaron las excavaciones preliminares en agosto de 1891, Brady comenzó a construir los cimientos. En octubre de ese año, Brady recibió un contrato para la mitad sur de la fundación y se reubicó la bóveda que contenía el ataúd de Grant. Durante el mes siguiente, Brady levantó con cuidado la bóveda sobre los nuevos cimientos de hormigón.

Mientras tanto, la GMA se vio envuelta en disputas internas sobre el liderazgo, lo que provocó la renuncia de su cuarto presidente, William H. Grace, y de varios fideicomisarios a finales de 1891. Horace Porter, amigo de Grant, se hizo cargo de la organización a principios de 1892 y sirvió en ese puesto durante 27 años. Porter pronto trasladó la sede de la organización, triplicó el número de fideicomisarios a 100 y discontinuó el número de fideicomisarios. salarios. La Legislatura del Estado de Nueva York no aprobó una propuesta para cambiar el nombre de la organización a Grant Tomb and Monument Association debido a un error administrativo. Los cimientos se completaron en marzo. El mismo mes, Brady recibió un contrato para erigir la parte más baja de la fachada con granito de las canteras de Union Granite Company. El nuevo liderazgo de la GMA le pidió a Duncan que redujera el tamaño del monumento para ahorrar dinero. Porter también intentó convencer a la legislatura estatal de que donara 500.000 dólares para el monumento, pero el proyecto de ley fue retirado después de que los legisladores solicitaron una comisión del 10%.

Los fondos de la GMA se habían estancado en 155.000 dólares, por lo que Porter reclutó al empresario Edward F. Cragin para recaudar dinero y anunció planes el 22 de marzo para recaudar otros 350.000 dólares en cuatro semanas. El grupo se acercó a varias empresas y comercios de la ciudad. La campaña comenzó nueve días después, recaudando fondos a través de anuncios en periódicos y cajas públicas de donaciones, así como de 185 comités. El alcalde Hugh J. Grant (que no estaba muy interesado en las subvenciones) animó a todos a contribuir al fondo el 8 de abril. El presidente de los Estados Unidos, Benjamin Harrison, colocó la piedra angular permanente el 27 de abril de 1892, momento en el que la campaña había recaudado 202.800 dólares. Otro intento de obtener 250.000 dólares del Congreso fracasó a finales de mayo de 1892. El fondo total excedió los 500.000 dólares a finales de mayo, más que suficiente para todo el proyecto; la GMA había recaudado 350.000 dólares en estos dos meses. La gran mayoría del dinero provino de neoyorquinos y la recaudación de fondos había incurrido en gastos de menos de 18.000 dólares. La recaudación de fondos continuó hasta principios de 1893, momento en el que se habían recaudado 600.000 dólares de más de 90.000 donantes individuales, lo que la convirtió en la recaudación de fondos más grande del mundo hasta ese momento.

Progreso y finalización

La tumba temporal se reubicó 75 pies (23 m) al norte en mayo de 1892, lo que permitió a los visitantes ver la tumba sin interrumpir el trabajo. Un picapedrero' La huelga en Nueva Inglaterra retrasó la construcción durante gran parte de ese año y duró seis meses. Duncan y Porter comenzaron a adquirir 7.300.000 kg (16 millones de libras) de granito de Nueva Inglaterra, y Brady recibió un contrato de 104.482 dólares para construir el resto de la estructura a principios de 1893. En su reunión anual de febrero, los fideicomisarios de la GMA adjudicó un contrato de granito a Maine and New Hampshire Granite Company, con fecha de finalización a finales de 1895. La empresa estaba lista para entregar granito para la superestructura en junio de 1893. Sin embargo, Brady no pudo aceptar el granito porque el monumento era necesario arreglar el nivel freático. En respuesta a una pregunta de los medios de comunicación en octubre, Duncan culpó a los contratistas por los retrasos. A finales de 1893, el nivel freático era la única parte aérea completa de la tumba.

En la reunión anual de la GMA de 1894, los fideicomisarios cambiaron la fecha de finalización a principios de 1896. Los trenes comenzaron a entregar granito al sitio en mayo de 1894. Después de descubrir que parte de la piedra tenía manchas de polvo de carbón, Duncan amenazó con Rechazó cualquier granito que estuviera manchado y devolvió las piedras con manchas de más de 6,4 mm (0,25 pulgadas) de diámetro. El monumento se había construido a una altura de 14 m (45 pies) en diciembre de 1894, cuando las obras se detuvieron debido al clima frío. A principios de 1895 se produjeron más retrasos debido a retrasos en la entrega de granito y disputas por el humo de un elevador de construcción. La base había alcanzado su punto máximo en mayo y el monumento había alcanzado los 26 m (85 pies) cuando se detuvieron las obras a finales de año. Duncan también había comenzado a solicitar presupuestos para el trabajo interior.

La GMA informó en su reunión de 1896 que la fecha de finalización se había cambiado a principios de 1897. Aunque se suponía que la dedicación tendría lugar el 25 de abril, incluso antes de que la tumba estuviera completa, un periódico informó que "ni una flor estaba para ser visto" en el cumpleaños de Grant dos días después. Los trabajos en la estructura de acero del techo del monumento se reanudaron a principios de 1896, y el techo se completó a mediados de ese año, y los andamios se retiraron en julio. El Departamento de Parques anunció en agosto planes para gastar 120.000 dólares en terrazas y senderos alrededor del monumento, aunque el departamento no aprobó varias otras propuestas para el área, que incluían un sistema de bulevares que conducían al monumento. La mampostería de la fachada se completó el mes siguiente. Brady recibió el contrato para el trabajo interior. Aunque originalmente se suponía que habría un sarcófago para ambos Grant, esto se cambió a dos sarcófagos antes de que se terminara el monumento. El granito rojo para el sarcófago de Grant se entregó en marzo de 1897. Las puertas de entrada se instalaron el 12 de abril, lo que marcó la finalización de todo el trabajo.

Utilizar como monumento

Apertura

La Junta de Estimaciones de la ciudad de Nueva York presupuestó 50.000 dólares en 1896 sólo para la ceremonia de inauguración del monumento. Los restos de Grant fueron trasladados al sarcófago el 17 de abril de 1897 y colocados en el mausoleo. Brady recibió un contrato de 20.250 dólares para construir un arco de triunfo temporal y una tribuna para la ceremonia. El 25 de abril, dos días antes de la dedicación, la tumba recibió aproximadamente 200.000 visitantes. La legislatura estatal había declarado el día de la dedicación, el 27 de abril de 1897, como feriado estatal en cuatro condados del área de la ciudad de Nueva York. La dedicatoria marcó lo que habría sido el 75 cumpleaños de Grant. A pesar de las inclemencias del tiempo, la dedicación atrajo a aproximadamente un millón de espectadores, así como a más de 50.000 manifestantes que desfilaron hasta la tumba desde Madison Square Park, a 9,7 kilómetros (6 millas) al sur.

La tribuna fue desmontada tras la ceremonia, aunque el arco temporal permaneció un mes más. Los ladrillos de la tumba temporal se enviaron a puestos del Gran Ejército en todo Estados Unidos; Otros miembros del público también solicitaron los ladrillos de la tumba temporal, pero se los negaron. Para evitar estampidas, la tumba estuvo cerrada al público hasta el día siguiente de la dedicación, cuando entraron al monumento entre diez y quince mil personas. Había policías apostados fuera del monumento para dirigir a las multitudes, aunque poco después de la apertura del monumento se retiró una patrulla de 24 horas de la Tumba de Grant. El diplomático chino Yang Yü plantó un árbol de ginkgo biloba junto a la tumba en mayo de 1897, en honor a Grant en nombre de Li Hongzhang. En septiembre se colocó una placa conmemorativa cerca del árbol.

Operación GMA

El gobierno de la ciudad de Nueva York inicialmente no proporcionó ninguna asignación para el mantenimiento de la tumba. En noviembre de 1897, el Departamento de Parques acordó pagar a la GMA 7.000 dólares anuales para mantener el monumento durante 11 años. George D. Burnside, que había sido capataz durante la construcción del monumento, fue contratado como primer curador, cargo que ocupó durante casi cinco décadas. El sarcófago de Julia fue colocado en la tumba en enero de 1898. Las políticas del monumento incluían la prohibición de hablar en voz alta y el requisito de que los hombres se quitaran el sombrero. La Tumba de Grant atrajo a 560.000 visitantes en sus primeros ocho meses y registró constantemente al menos 500.000 visitantes anuales durante los años siguientes. La mayoría de los visitantes llegaron al sitio en tren elevado, carruaje, bicicleta o barco, aunque algunos viajaron hasta allí a pie. El Gran Ejército de la República organizó ceremonias anuales en la tumba en el cumpleaños de Grant y en el Día de los Caídos hasta 1929.

Década de 1900 a mediados de 1920

La mayoría de los visitantes de principios del siglo XX generalmente cumplían las estrictas reglas del monumento. Algunos visitantes hablaban en voz alta, holgazaneaban, destrozaban o patinaban en las escaleras, y también había "cazadores de reliquias" quien tomó pedazos del monumento. La Junta de Estimaciones de la ciudad de Nueva York proporcionó 300.000 dólares a principios de 1901 para "mejoras generales" al área alrededor de la tumba de Grant. Julia murió el 14 de diciembre de 1902 y la semana siguiente la colocaron en su sarcófago. La familia Grant también donó a la GMA varios miles de cartas que Ulises había escrito, y en 1903 se colocaron banderas de batalla en las salas de relicarios en las esquinas noroeste y noreste de la tumba. La GMA solicitó a principios de 1904 que el estado financiara una Planta de calefacción en la tumba. El monumento también había empezado a gotear, lo que provocó que el yeso se desprendiera. Como tal, a finales de 1904, los trabajadores cubrieron el interior con cera de parafina para reducir las fugas; el trabajo se completó al año siguiente.

En sus primeros años, la Tumba de Grant atrajo a más visitantes que la Estatua de la Libertad, con alrededor de 600.000 visitantes en 1906. El monumento también atrajo a muchas delegaciones extranjeras, así como a ceremonias y manifestaciones. La ciudad renovó su contrato con la GMA en 1908 por 21 años y continuó pagando a la asociación 7.000 dólares al año. Al año siguiente, tres policías fueron apostados temporalmente fuera de la tumba para disuadir a los vándalos. En 1910 se erigió un pabellón con baños al oeste de la tumba de Grant a un costo de 45.000 dólares, reemplazando una estructura de madera temporal allí. En 1912 se plantó un conjunto de cerezos japoneses detrás de la tumba. El mismo año, Duncan recomendó la restauración "urgente". reparaciones a la tumba y al pavimento circundante, ya que creía que los cimientos habían sido socavados debido a un drenaje inadecuado. La GMA pagó a Louis Comfort Tiffany 975 dólares por nueve vidrieras de color púrpura en el monumento, que se instalaron en marzo de 1913. El Departamento de Parques también planeó reparar el pavimento y había planes para instalar estatuas una vez que se hubieran recaudado fondos suficientes. En 1915 se instaló una caseta de madera para el personal junto a la entrada.

El número de visitantes disminuyó en la década de 1910, en parte porque muchos veteranos de la Guerra Civil estaban muriendo y muchos estadounidenses más jóvenes desconocían la importancia de Grant para las generaciones anteriores. La Primera Guerra Mundial y la creciente popularidad de los parques de diversiones, teatros y deportes también afectaron negativamente el número de visitantes; a finales de la década de 1910, la tumba tenía sólo 300.000 visitantes anuales. Originalmente, la tumba estaba iluminada por chorros de gas por la noche, pero estos fueron reemplazados por lámparas eléctricas en 1923. Además, la tumba siguió teniendo problemas de drenaje: en 1925, una esquina estaba combada 51 mm (2 pulgadas). Esto llevó a la ciudad a reconstruir la plaza fuera de la tumba en un proyecto que se completó en 1927. Durante la década de 1920, hubo varios planes para completar las estatuas de la tumba, pero esto se había complicado por la indecisión de Duncan sobre la diseños. En 1928 se dedicó una arboleda fuera de la tumba.

Renovación de los años 20 y 30

En febrero de 1929 se anunciaron múltiples modificaciones, incluida una estatua de Grant a caballo fuera de la tumba de Grant. Esto era parte de un plan más amplio diseñado por John Russell Pope, que incluía un frontón sobre la entrada principal y un plaza de entrada ampliada. La GMA comenzó a recaudar fondos ese mes, con planes de obtener 400.000 dólares, y la Comisión Municipal de Arte de la ciudad aprobó los planes del Papa en marzo. Pope firmó un contrato para diseñar la renovación en junio de 1929, y la GMA había recaudado 121.000 dólares en septiembre. Con el desplome de Wall Street de 1929 ese mismo año, la recaudación de fondos disminuyó significativamente, pero el proyecto no se canceló oficialmente hasta 1933. La Tumba de Grant registró menos de 100.000 visitantes anuales por primera vez en su historia en 1933, y los visitantes los recuentos habían disminuido a menos de 500 por día. Las ceremonias anuales en la Tumba de Grant atraían cada vez a menos gente y el vandalismo se estaba volviendo más común. La fachada también se había ensuciado con el tiempo.

En 1934, la ciudad renovó nuevamente su contrato con la GMA por 21 años; el pago anual de $7,000 no se modificó para ajustarlo a la inflación. Algunos de los planes del Papa se llevaron a cabo más adelante en la década. Había planes para limpiar el monumento en julio de 1935, y los trabajadores de la Works Progress Administration (WPA) instalaron nuevos pisos de mármol en diciembre. Según Joan Waugh, la financiación de la WPA y la venta de souvenirs ayudaron a mantener la tumba solvente. Los cables expuestos se reubicaron dentro de las paredes durante 1936, y los trabajadores completaron una renovación de 14 meses del techo y parte del interior en mayo de 1937 a un costo de 22.500 dólares. En junio, la GMA contrató a Dean Fausett para diseñar dos murales de mapas de batalla, que se completaron el año siguiente. También se agregaron estantes oscilantes, marcadores de bronce, una lámpara y un atril de latón para la visita de los visitantes. beneficio. La GMA anunció a finales de 1937 que completaría la renovación antes de que comenzara la Feria Mundial de Nueva York de 1939.

Se realizaron numerosas modificaciones a la tumba de Grant en 1938, incluida la instalación de una planta de calefacción y un sistema de aire acondicionado. Los trabajadores también instalaron pantallas antipájaros, construyeron una plaza alrededor del monumento, limpiaron el interior de la cúpula y trasladaron la oficina del curador a la esquina sureste. Dos estatuas de águilas de la oficina de correos de la ciudad de Nueva York fueron reubicadas en la tumba y los paneles de vidrieras de color púrpura en nueve ventanas fueron reemplazados por paneles de color ámbar. Los artistas William Mues y Jeno Juszko diseñaron cinco bustos de generales del Ejército de la Unión alrededor de la cripta como parte del Proyecto de Arte Federal. Cuatrocientos cincuenta trabajadores de la WPA finalmente completaron el proyecto en enero de 1939. Los trabajadores instalaron dos mástiles y focos exteriores a principios de abril de 1939, y la GMA volvió a dedicar la tumba en el cumpleaños número 117 de Grant. La renovación costó 300.000 dólares o 450.000 dólares, de los cuales la GMA pagó alrededor de 90.000 dólares.

Décadas de 1940 y 1950

Durante la renovación de la década de 1930, la GMA había intentado agregar una estatua ecuestre fuera de la tumba, lo que nunca ocurrió. La GMA propuso por primera vez reubicar una estatua existente en Brooklyn en 1938; Aunque el comisionado de parques, Robert Moses, apoyó este plan, los residentes del municipio se opusieron firmemente. El presidente de la GMA, Herbert L. Satterlee, y el nieto de Grant, Ulysses S. Grant III, rechazaron un modelo de la estatua creado por un escultor llamado Flinta, así como otro diseño de William Mues. El hijo de George D. Burnside, George G. Burnside, asumió el cargo de curador del monumento en 1940, después de la entrada de Estados Unidos en la Segunda Guerra Mundial. la GMA consideró cerrar el monumento. El monumento finalmente permaneció abierto, pero los sarcófagos fueron cubiertos con lonas por la noche entre 1942 y 1945 para protegerlos de los ataques aéreos. Además, en 1944 se retiró una sábana de seda donada por ciudadanos japoneses. Continuó ocurriendo vandalismo, como en 1942, cuando el alcornoque junto a la tumba resultó dañado, y la tumba también recibió menos visitantes a lo largo de los años.

Al final de la Segunda Guerra Mundial, la tumba solo estaba custodiada por agentes del Departamento de Policía de la ciudad de Nueva York cuando patrullaban el vecindario. Aunque la asistencia anual aumentó a unas 125.000 personas a finales de la década de 1940, la tumba se estaba deteriorando. Después de la guerra, se hicieron continuos esfuerzos para financiar una estatua ecuestre fuera de la tumba. La ciudad finalmente aumentó su asignación anual a la GMA a principios de la década de 1950, pero incluso con el aumento de la asignación, la GMA registró una ganancia neta de sólo $230 en 1952. Gran parte de los fondos de la organización todavía procedían de la ciudad, y Los costos anuales de mantenimiento habían alcanzado los 11.635 dólares a mediados de la década de 1950.

En sus reuniones de 1953 y 1954, los fideicomisarios de la GMA discutieron la posibilidad de transferir el monumento al gobierno federal, pero no se tomó ninguna medida en ninguno de los casos. La GMA también escribió una carta al presidente estadounidense Dwight D. Eisenhower, cuyo secretario rechazó el plan, aunque Eisenhower envió un equipo a examinar el sitio a finales de 1955. Los legisladores estatales presentaron dos proyectos de ley para transferir el terreno y la tumba. operación al gobierno federal en enero de 1956, y el gobernador firmó el proyecto de ley de transferencia de tierras en marzo. El representante estadounidense Herbert Zelenko presentó un proyecto de ley a principios de 1957 para transferir el funcionamiento de la tumba al Departamento del Interior de los Estados Unidos, y Eisenhower firmó el proyecto de ley en agosto de 1958 después de que el Congreso lo aprobara. Se esperaba que la medida ahorrara a la ciudad $13,000 por año y le costaría al gobierno federal $19,000 al año. La Junta de Estimación votó a favor de entregar el sitio al gobierno federal en noviembre; La tumba había registrado más de 18,6 millones de visitantes en ese momento.

Operación NPS

El Servicio de Parques Nacionales (NPS) se hizo cargo de las operaciones de la Tumba de Grant el 1 de mayo de 1959, sin ninguna ceremonia. La estructura pasó a llamarse oficialmente Memorial Nacional General Grant. Thomas Pitkin, el recién nombrado historiador de la tumba, quería renovar la tumba de Grant para enfatizar su papel como monumento conmemorativo y no como tumba. Ulysses S. Grant III solicitó que el NPS mantuviera a sus abuelos en casa. cuerpos allí.

Renovaciones de los años 60 y 70

Después de hacerse cargo de la Tumba de Grant, el NPS quería agregar una estatua ecuestre, instalar un frontón, modificar el techo y mejorar el flujo de peatones alrededor del monumento. En 1961, el NPS anunció planes para gastar 200.000 dólares en una estatua ecuestre y reparaciones de la tumba. El NPS abandonó los planes para el frontón ese año, pero hizo algunos cambios menores, como la adición de nuevas etiquetas y un teléfono, así como el reemplazo de paneles de visualización. Paul Manship, que había diseñado un modelo de estatua para la GMA tres décadas antes, fue contratado para diseñar la estatua; En medio de una fuerte oposición, la estatua fue cancelada en 1962. Pitkin propuso instalar coloridos murales de lunetas dentro del monumento en 1962, y el NPS también instaló reflectores para disuadir a la gente merodeando. El monumento fue documentado en el Estudio de Edificios Históricos Americanos en 1963. La Tumba de Grant continuó registrando 300.000 visitantes anuales a mediados de la década de 1960, incluso cuando estaba siendo objeto de vandalismo con frecuencia.

La GMA transfirió 20.000 dólares al NPS en 1964 para ayudar a pagar la instalación de dos murales de mosaicos; El NPS también gastó 10.000 dólares en un tercer mural. El NPS contrató a Allyn Cox para diseñar los murales. La GMA se disolvió oficialmente en abril de 1965 y utilizó sus últimos 9.095,50 dólares para comprar un modelo de una estatua ecuestre de Manship, que luego se exhibió en la tumba. Los murales de Cox se dedicaron en mayo de 1966 y se llevaron a cabo modificaciones adicionales a lo largo de la década. La tumba se añadió al Registro Nacional de Lugares Históricos en 1966, momento en el que el patrocinio anual se redujo a 120.000. El NPS también alivió las restricciones dentro del monumento, permitiendo a los visitantes ver la cripta y tomar fotografías por primera vez. A finales de la década de 1960, el NPS pintó dos de los murales de la era WPA y los reemplazó con retratos; Se revisaron otros dos murales para incluir retratos de afroamericanos. A finales de la década, el patrocinio anual había disminuido a 95.300.

En 1970, los trabajadores del NPS demolieron cajas de bronce que exhibían banderas de batalla. Las banderas mismas, así como algunas cartas y otros documentos, fueron almacenadas; Los documentos fueron almacenados debajo de un calentador de agua, donde sufrieron daños importantes. Ese año, se agregaron más focos al monumento. A partir de 1972, los bancos de granito alrededor del monumento fueron reemplazados por bancos de mosaicos diseñados por Pedro Silva. Los bancos tenían como objetivo disuadir los grafitis en la tumba, cuya eliminación costaba 11.000 dólares al año. Inicialmente presupuestados en $20,000, los bancos terminaron costando $50,000 y tardaron dos años en completarse. El NPS agregó ventiladores y reforzó la estructura de acero del techo desde 1973 hasta principios de 1974. A esto le siguió más tarde, ese mismo año, un repintado de la cúpula y las bóvedas de cañón dentro del monumento, lo que requirió un cierre de dos meses de Grant' s Tomb a finales de 1974. Tanto la fachada como el interior de la tumba fueron designados como hitos de la ciudad en 1975.

Finales de los 70 a principios de los 90

En la década de 1970, la tumba era destrozada y pintada con regularidad, y personas sin hogar, consumidores de drogas y atracadores frecuentaban el monumento. Los residentes locales informaron que las esculturas alrededor de la tumba en general se salvaron de los graffitis, aunque hubo llamados para retirar las esculturas, que habían disminuido en la década de 1980. El pabellón de visitantes al oeste de la Tumba de Grant cerró en la década de 1970, y el patrocinio anual tocó fondo con poco más de 35.000 en 1979. Mientras tanto, el NPS fracasó en gran medida en sus intentos de prevenir graffitis y otros daños. Incluso cuando la tumba era reparada, a menudo volvía a sufrir daños; por ejemplo, las estatuas de águilas se dañaban con tanta frecuencia que el NPS adquirió varios picos de repuesto para estas esculturas. El NPS gastó 50.000 dólares para renovar la tumba de 1982 a 1984, momento en el que la tumba recibió un promedio de 75.000 visitantes por año. Aunque el NPS contrató guardias de seguridad para patrullar la tumba, esto simplemente provocó que los vándalos del graffiti esperaran hasta que los guardias regresaran. los turnos terminaron. Todo el personal de la tumba estaba formado por dos conserjes y una persona que repartía folletos, y ya no había visitas guiadas. El nivel superior se cerró debido a la escasez de personal.

Los periódicos informaron regularmente sobre crímenes en la tumba a finales de los años 1980 y principios de los 1990, describiendo el monumento como un lugar frecuente para orinar en público, consumir drogas y atracos. Los recortes de fondos obligaron al NPS a cerrar el monumento los domingos a partir de 1986. No había seguridad nocturna a principios de la década de 1990 y el monumento estaba abierto sólo ocho horas de miércoles a domingo. Las exposiciones habían quedado descuidadas y el público se había olvidado en gran medida de la tumba misma: según The Washington Post, muchos turistas no sabían de quién se trataba. Una rara foto de Grant no fue reemplazada después de ser robada, mientras que otra foto mostraba a la persona equivocada. Los conservacionistas estimaron en 1993 que el monumento sólo tenía 40.000 visitantes anuales, a pesar de que el NPS afirmaba que el monumento tenía 100.000 visitantes por año.

En 1989, el gobierno federal dio al Departamento de Parques y Recreación de la ciudad de Nueva York 300.000 dólares para la restauración del pabellón de visitantes de la tumba, cerrado durante mucho tiempo. Mientras tanto, el monumento en sí seguía deteriorándose. La superintendente del NPS, Georgette Nelms, dijo que el graffiti en la fachada disuadía a los visitantes y generaba cartas de preocupación de todo el mundo. El monumento también tenía goteras en el techo y grietas en los pilares. El interior tenía pintura descascarada y la fachada estaba siendo dañada por la solución química que se utilizó para limpiar el graffiti. Por el contrario, el lugar de enterramiento de Robert E. Lee en la Capilla de la Universidad estaba bien mantenido y abierto los siete días de la semana. Las condiciones ruinosas de la Tumba de Grant también contrastaban con la naturaleza bien cuidada del campus de la Universidad de Columbia a unas pocas cuadras de distancia, así como con iglesias cercanas como la Iglesia Riverside.

Restauración de los años 90

Frank Scaturro, un estudiante de la Universidad de Columbia, lanzó un esfuerzo para restaurar la tumba después de convertirse en guardabosques voluntario en 1991. Scaturro recordó que las personas sin hogar y los consumidores de drogas todavía se congregaban alrededor de la tumba y que era común oler los desechos humanos. allá. A principios del año siguiente, el NPS propuso varias opciones para mejorar las exhibiciones en la Tumba de Grant. Scaturro envió memorandos semanales al NPS durante más de dos años, sin éxito. Publicó un informe de denuncia de irregularidades de 325 páginas en 1993 y lo envió a los medios de comunicación, así como a funcionarios gubernamentales, incluido el presidente estadounidense Bill Clinton y miembros del Congreso. Después de que WNBC emitiera un informe sobre el estado de la tumba en noviembre de 1993, el NPS despidió a Scaturro, quien dijo que "denunciar irregularidades era el último recurso". Los descendientes de Grant llamaron a Scaturro un héroe por su defensa. El mismo año, George M. Craig formó un grupo conocido como Amigos de la Tumba de Grant para abogar por la restauración del monumento; el grupo no pudo recaudar los 11,5 millones de dólares que, según el NPS, se necesitaban para la tumba.

A finales de 1993, la oficina del NPS en Manhattan estaba considerando numerosas opciones para restaurar el monumento. El San. Louis Post-Dispatch informó en marzo de 1994 que Scaturro había gastado 2.000 dólares de su propio dinero para mejorar el estado de la tumba. También restableció la Asociación Grant Monument, aunque la GMA recién reconstituida no participó en el funcionamiento de la tumba. El mal estado de la tumba había provocado varias propuestas para reubicar la tumba de Grants. restos. La Asamblea General de Illinois aprobó una resolución de la legisladora Judy Baar Topinka en marzo de 1994, pidiendo al NPS que restaurara la tumba de Grant o trasladara los restos a Illinois. Scaturro y uno de los descendientes de Grant, Ulysses Grant Deitz, demandaron al NPS el mes siguiente, alegando que la agencia había dejado que la estructura se pudriera. Un proyecto de ley para reubicar el centro Grants' Los restos mortales también se presentaron en la Cámara de Representantes de Estados Unidos. Los políticos del estado natal de Grant, Ohio, querían que los restos fueran reubicados allí.

Tras la demanda y las propuestas de reubicación, el NPS solicitó 850.000 dólares en fondos federales para renovar la tumba durante los próximos dos años. La agencia también estaba trabajando en un plan a largo plazo para la Tumba de Grant y necesitaba 250.000 dólares al año para seguridad adicional alrededor del monumento. El mismo año, la Cámara de Representantes de Estados Unidos presentó una legislación para restaurar la tumba antes de su centenario. Este plan proporcionó hasta 375.000 dólares para la renovación del monumento, una medida que Scaturro y Deitz criticaron como insuficiente. Deitz todavía amenazó con trasladar los restos de Ulises y Julia Grant a otro lugar a menos que el monumento fuera completamente restaurado antes de 1997. Al final, se proporcionaron 1,8 millones de dólares para la renovación de la tumba.

Primero se renovó el exterior y luego el interior. El NPS utilizó un abrasivo y productos químicos para limpiar la fachada y reemplazó el techo con goteras. Además, se agregaron nuevas pantallas y sistemas mecánicos, y el NPS gastó 80.000 dólares para restaurar uno de los dos murales de Fausett. Se colocaron vitrinas de trofeos de bronce en el monumento para reemplazar las vitrinas más antiguas que habían sido destruidas. Durante la restauración, el NPS intentó desmontar The Rolling Bench; Esto provocó protestas, por lo que el NPS finalmente se quedó con los escaños. Las modificaciones de la fachada y el techo se completaron en 1995, y el NPS había contratado guardias adicionales para patrullar el monumento las 24 horas del día. La tumba se volvió a dedicar el 27 de abril de 1997, en su centenario y el 175 cumpleaños de Grant, con un desfile y una celebración de dos días a la que asistieron 1.300 personas.

Post-renovación y siglo XXI

La renovada Tumba de Grant registró 126.432 visitantes en 1997, la cifra más alta en 32 años, y el monumento también registró más de 100.000 visitantes anuales durante los dos años siguientes. Aunque las subvenciones' Los descendientes estaban satisfechos con la renovación, Topinka continuó abogando por la reubicación de los Grants. restos. A principios del siglo XXI, el monumento siguió registrando alrededor de 100.000 visitantes anuales, o menos de 300 visitantes diarios. Muchos de los visitantes eran entusiastas de la Guerra Civil estadounidense. El centro de visitantes en el lado occidental de Riverside Drive permaneció abandonado hasta principios de la década de 2000. El gobierno de la ciudad de Nueva York otorgó al NPS una servidumbre en 2004, lo que le permitió comenzar a restaurar el pabellón. El centro de visitantes reabrió sus puertas el 27 de abril de 2011. Para entonces, la tumba registraba 120.000 visitantes anuales.

Partes del monumento habían comenzado nuevamente a deteriorarse a fines de la década de 2010, con problemas como pintura descascarada, grietas, mástiles de bandera oxidados y daños por agua. AM New York Metro informó en 2018 que el monumento necesitaba 777.355 dólares para volver a pintar y reparar las escaleras y los caminos. Aunque el senador estadounidense Chuck Schumer había prometido dinero para restaurar el monumento en 2019, todavía se produjo vandalismo ocasional, como durante el cierre del gobierno federal a principios de 2019, cuando el monumento fue destrozado. Scaturro, quien para entonces era el presidente de la Grant Monument Association, abogó por que los funcionarios federales y municipales agregaran seguridad y renovaran el monumento. Debido a la escasez de personal, el monumento tuvo que cerrar los lunes y martes; Incluso en los días en que la Tumba de Grant estaba abierta, los visitantes solo podían ingresar al monumento en horarios alternos. Scaturro también quería que la ciudad y los gobiernos federal ayudaran a financiar la adición de un remate encima de la tumba.

Descripción

El diseño de la Tumba de Grant se inspiró en las antiguas estructuras griegas y romanas, en particular el Panteón de Roma. Es posible que Duncan haya tomado algunos elementos de su diseño, como las dimensiones, de su antiguo compañero de clase Henry O. Avery, quien creó un dibujo para el monumento en 1885. Esto no ha sido comprobado, ya que Avery murió en 1890 antes de que comenzara la construcción. La columnata jónica de la sección superior puede haberse inspirado en un diseño creado por un arquitecto llamado Bernier, aunque los planos de Bernier no se publicaron hasta 1892 como mínimo.

Sitio

La Tumba de Grant está en la intersección de Riverside Drive y 122nd Street en el vecindario Morningside Heights de Manhattan en la ciudad de Nueva York. Ocupa un acantilado alto, a 40 m (130 pies) por encima del nivel medio del agua. Los carriles en dirección norte de Riverside Drive lindan con el monumento al este, mientras que los carriles en dirección sur están al oeste. El área cercana al monumento cuenta con las rutas M5, M4 y M104 de Operaciones Regionales de Autobuses de la MTA, mientras que el tren 1 del metro de la ciudad de Nueva York para en 125th Street y Broadway.. El mausoleo no es accesible para sillas de ruedas, aunque generalmente está abierto de miércoles a domingo durante todo el año. La tumba está cerrada el Día de Acción de Gracias, Navidad y Año Nuevo.

Una plaza de granito, que data de finales de la década de 1930, rodea la tumba. Durante la década de 1930 se erigieron dos mástiles de bandera con placas de latón dentro de la plaza. El asta de la bandera occidental conmemora a Frederick Dent Grant, el primer hijo de Ulysses y Julia Grant, y contiene una bandera estadounidense. El asta de la bandera oriental conmemora a Horace Porter y contiene la bandera del general de cuatro estrellas de Grant. También hay una arboleda, que no formaba parte del diseño original de los terrenos del monumento. El área al norte de la Tumba de Grant tiene varios árboles de ginkgo, así como un corcho chino, que datan de la visita de Li Hongzhang a los Estados Unidos en 1897. También hay una tablilla conmemorativa de Li's; s visita.

Un centro de visitantes o pabellón está ubicado al otro lado de Riverside Drive, al oeste del mausoleo, y contiene una librería, un espacio comunitario y baños. Este pabellón exhibe recuerdos y una película sobre la vida de Grant. El centro de visitantes, que data de 1910, es un pabellón de estilo clásico diseñado por Theodore E. Videto. La estructura es de granito y está sostenida por columnas dóricas, con baños en un nivel inferior. El centro de visitantes es accesible para sillas de ruedas.

Arte y otros monumentos conmemorativos

Según NYC Parks, "parte del arte popular local en Riverside Park contrasta sorprendentemente con la severidad de la Tumba". Entre ellos se encuentra The Rolling Bench, una escultura que consta de 17 bancos de hormigón con coloridos mosaicos. Terminado en 1972, fue diseñado por el artista Pedro Silva y construido con la ayuda de los residentes locales. Los bancos representan diversas escenas, animales, personas, objetos y personajes de ficción además del propio Grant. El proyecto fue patrocinado por la organización sin fines de lucro CITYarts. La escultura fue restaurada a mediados de 2008 bajo la supervisión de Silva.

Hay otros dos monumentos conmemorativos en las cercanías de la tumba de Grant. El monumento al general Horace Porter, en la calle 122, es un mástil de bandera sobre un pedestal dedicado en 1939. Otro mástil de bandera sobre un pedestal, el mayor general Frederick D. Grant, también se dedicó en 122nd Street en 1939.

Forma y fachada

La estructura tiene 46 m (150 pies) de altura y fue diseñada con la menor cantidad de vidrio posible para dar la impresión de que el monumento "perduraría a través de los siglos". La altura total se redujo de 49 m (160 pies) para ahorrar dinero. Hasta que se completó la iglesia Riverside al este en 1930, la tumba de Grant era la estructura más alta de la zona.

El exterior está hecho de granito de North Jay, Maine. La fachada sigue el modelo del Mausoleo de Halicarnaso, con algunas diferencias, incluido el diseño de la línea del techo. La base de la tumba tiene forma casi de cubo (en realidad, un prisma rectangular) y mide 22 m (72 pies) de altura. La base mide 90 por 90 pies (27 por 27 m); Originalmente estaba pensado para medir 100 por 100 pies (30 por 30 m), pero se redujo su tamaño para ahorrar dinero. Aunque la sección superior de la tumba de Grant es cilíndrica, a diferencia del mausoleo cuadrado de Halicarnaso, ambas estructuras tenían una base y un peristilo de proporciones similares. Debido al diseño de la tumba, los primeros visitantes la confundieron con un banco, un lugar de culto, una biblioteca, una oficina de correos o una mansión, mientras que los visitantes posteriores la confundieron con la tumba de los soldados. y marineros' Monumento al sur.

Base

La entrada principal se realiza a través de un conjunto de escaleras de 70 pies (21 m) de ancho que dan a una plaza hacia el sur, que conduce a un pórtico hexástilo con columnas estriadas en el orden dórico. El pórtico está sostenido por diez columnas, que se agrupan en dos filas. Hay seis columnas al frente del pórtico. Encima de las columnas hay un entablamento dórico con coronas y jefes circulares, así como bloques de piedra encima de cada columna en la cornisa del pórtico. Los primeros planes para la Tumba de Grant preveían la instalación de estatuas ecuestres, que representaban a los generales que lideraban el Ejército de la Unión, en cada bloque de piedra. Las puertas de entrada de madera de Borkelt & Debevoise, mide 1,2 m (4 pies) de ancho por 4,9 m (16 pies) de alto y pesa 3200 kg (7000 libras) en total. Las puertas están cubiertas con 296 rosetones, que ocultan papeles de pergamino con decenas de neoyorquinos. firmas.

Detrás del pórtico se encuentra la base rectangular del monumento. Hay una cornisa y un parapeto inclinado que recorre el perímetro de la base rectangular. En el centro de la elevación sur de la base, sobre el pórtico, hay una placa con la inscripción "Tengamos paz", en referencia a la declaración de aceptación de Grant después de que el Partido Republicano lo nominó. como su candidato para las elecciones presidenciales de Estados Unidos de 1868. A ambos lados de la placa hay figuras femeninas, que pueden haberse derivado de las de la Tumba de los Medici; Estos fueron diseñados por J. Massey Rhind y representan la paz y la victoria. Las elevaciones occidental, norte y este tienen columnatas de columnas dóricas que sostienen un entablamento, con seis columnas en cada elevación. En contraste con el alzado sur, los otros tres alzados tienen pequeñas aberturas cuadradas entre cada columna y el parapeto sobre cada columnata es plano. Hay una moldura calada debajo de la columnata del alzado norte. Una moldura de traste similar en las elevaciones occidental y oriental fue descartada por falta de dinero.

Sección superior

La sección superior del monumento contiene un tambor cilíndrico con una columnata jónica, que mide unos 21 m (70 pies) de ancho. Detrás de la columnata hay un muro interior que se eleva hasta el techo del monumento. Las columnas sostienen un entablamento, así como una cornisa con palmetas y jefes. Sobre la cornisa hay pilastras y paneles en el muro interior de la columnata. Hay un cono escalonado sobre la pared interior, con una piedra angular que pesa 5 toneladas cortas (4,5 toneladas largas; 4,5 t). Cuando Duncan diseñó la Tumba de Grant, su intención era que la forma del cono evocara la de las pirámides egipcias, donde estaban enterrados los monarcas egipcios. Los primeros planes para el monumento exigían que se colocara una estatua de Grant encima del cono, aunque no se construyó. También hay una plataforma de observación a unos 40 m (130 pies) sobre el suelo.

Interior

El interior tiene una disposición cruciforme, con brazos que se extienden por los cuatro lados de un espacio rectangular. Está revestido con mármol blanco de Lee, Massachusetts. La distancia máxima de brazo a brazo es de 23 m (76 pies). El diseño se inspiró fuertemente en el interior de la tumba de Napoleón en Les Invalides, París. Rhind fue responsable de la decoración interior original. Toda la tumba descansa sobre una base que mide 20 pies (6,1 m) de profundidad.

Nivel principal

El centro de la sala principal del monumento está coronado por una cúpula circular con cofres. La cúpula mide 12 m (40 pies) de ancho y está rodeada por un balcón o galería. La galería contiene 12 aberturas, separadas por pilastras con esculturas de águilas en sus capiteles. Cada vano contiene un par de columnas jónicas, rematadas por pares de paneles con coronas y escudos. Originalmente se suponía que habría 13 aberturas para representar las Trece Colonias, con sellos en cada abertura. En cada esquina de la habitación, la cúpula está sostenida por pilares que miden 15 m (50 pies) de altura. Sobre estos pilares hay pechinas que representan varias épocas de la vida de Grant, que incluyen figuras alegóricas esculpidas por Rhind. La pechina sureste representa el nacimiento de Grant; la pechina del suroeste representa su tiempo en el ejército; la pechina del noroeste simboliza su época como político y estadista; y la pechina noreste significa su muerte.

Sobre cada uno de los brazos hay bóvedas de cañón con artesonados; Estas bóvedas miden 50 pies (15 m) de altura. Los brazos occidental, norte y este tienen cada uno tres ventanas cuadradas con vidrio de color ámbar, que datan de una renovación de la década de 1930. El brazo sur contiene un par de puertas de bronce. Las lunetas sobre las ventanas y debajo de las bóvedas de cañón presentan mosaicos diseñados en 1966 por Allyn Cox. Estos murales de mosaico miden 2,7 m (9 pies) de alto por 5,5 m (18 pies) de ancho. Las batallas de Chattanooga, Appomattox y Vicksburg están representadas en los murales de las paredes occidental, norte y este, respectivamente.

En las esquinas suroeste y sureste de la sala principal hay escaleras de caracol bajo tragaluces de cuarto de cúpula, que conducen a la galería. Antes de que se abriera la tumba, Duncan decidió no abrir la galería al público. Hay salas de relicarios circulares con falsas cúpulas al noroeste y noreste de la sala principal. Las salas de relicarios contenían murales de Dean Fausett, cada uno de los cuales medía 11,5 por 38,5 pies (3,5 por 11,7 m) y representaba mapas de los lugares de batalla de la Guerra Civil. El mural de la sala noroeste representaba batallas entre Pensilvania y Carolina del Norte, mientras que el mural de la sala noreste representaba batallas entre Carolina del Norte y Florida. Los murales fueron pintados en la década de 1960, pero un mural fue restaurado en la década de 1990. En la década de 1990, había exhibiciones sobre la construcción del monumento, la comunidad negra del Alto Manhattan y la vida de Ulysses S. Grant.

Cripta

El brazo norte contiene una doble escalera que desciende a la cripta, que se encuentra a nivel del suelo. Ulises y Julia Grant están colocados en sarcófagos de granito rojo idénticos, separados, de 8,5 toneladas cortas (7,6 toneladas largas; 7,7 t), colocados uno al lado del otro debajo del centro de la cúpula. El granito fue extraído por Berlin and Montello Granite Company de Wisconsin y fue seleccionado por su similitud visual con el material utilizado en la tumba de Napoleón. Cada sarcófago mide 10,33 por 5,5 por 4,67 pies (3 por 2 por 1 m) de ancho. Debajo de ambos sarcófagos hay un único pedestal de granito gris azulado que mide 2,3 m (7,5 pies) de alto y 3,3 por 3,3 m (10,8 por 10,8 pies) de ancho. Se coloca una placa con el nombre de cada Grant en cada sarcófago. Una balaustrada separa los sarcófagos de un corredor que rodea la cripta.

La pared exterior de la cripta está dividida por pilares cuadrados, que sostienen un entablamento y un techo con paneles. En la pared hay cinco nichos con bustos que representan a generales de la Unión en la Guerra Civil. Los bustos representan a William T. Sherman, Phillip H. Sheridan, George H. Thomas, James B. McPherson y Edward Ord. William Mues diseñó los bustos de Sheridan y Sherman, mientras que Jens Juszko diseñó los otros tres.

Actividades

Se han celebrado conciertos de jazz fuera de la tumba desde al menos 1975. Desde entonces, se han celebrado conciertos regularmente en la tumba de Grant o justo afuera de ella. Los ejemplos incluyen los conciertos móviles de verano al aire libre anuales de Jazzmobile, Inc. en Grant's Tomb. El concierto anual de verano de la Tumba de Grant también contó con la banda de la Academia Militar de los Estados Unidos de West Point en 2009. Cada año se lleva a cabo una ceremonia en el monumento el 27 de abril, cumpleaños de Grant.

A partir de finales del siglo XX, la "Semana de Harlem" Los acontecimientos tuvieron lugar fuera de la tumba de Grant. Según la revista About...Time, "Si bien es posible que muchos afroamericanos nunca hayan visitado los sitios menos conocidos, todos en el área de la ciudad de Nueva York conocen la Tumba de Grant" debido a la Semana de Harlem. A finales del siglo XX y XXI, la estación de televisión WNBC-TV también presentó especiales de televisión del Día de la Independencia con la Tumba de Grant de fondo. Estos especiales han presentado a artistas como Bon Jovi y Beyoncé. Otros eventos en la tumba incluyeron un picnic de primavera organizado por el Proyecto de Restauración de Nueva York de Bette Midler.

Impacto

Recepción crítica

Comentario contemporáneo

Cuando se anunció el diseño de la tumba de Grant en 1890, The New York Times escribió que "los observadores desinteresados y competentes deben estar de acuerdo en que la elección estuvo bien hecha", mientras que el Brooklyn Citizen calificó el diseño como "digno del hombre y un crédito para la gran metrópoli". El crítico de arquitectura Montgomery Schuyler describió el diseño como "con diferencia el mejor" de todos los tiempos. de los cinco presentados en el segundo concurso de diseño. Duncan recibió varios premios de arquitectura en los años posteriores a recibir el encargo. El New York Herald escribió en 1895: "Es una tarea comparativamente fácil construir una simple tumba o monumento, pero una tumba monumental presenta una dificultad muy grande, y la tarea ha sido logrado con éxito."

David Kahn escribió que, después de la apertura de la Tumba de Grant, el sitio "fue elogiado por ser superior al de los mausoleos de Napoleón, Adriano o Teodorico". 34;. Un periódico calificó la estructura como "nuestro gran monumento a la lucha por la unión", mientras que otro la describió como "notablemente blanca y con apariencia de mármol". La revista Park and Cemetery escribió en mayo de 1897 que la tumba de Grant era "un monumento apropiado para un hombre digno del tributo de una nación". Durante la década de 1900, el diseño de la Tumba de Grant inspiró el del McKinley National Memorial en Ohio.

No toda la recepción fue positiva: los periódicos locales se refirieron al diseño como "barato", "endeble", "rechoncho" y "feo". 34;, "torpe", "pesado" y "torpe". Un crítico del Cincinnati Enquirer escribió en 1896 que el monumento "no tiene una altura armoniosa". Un cenotafio se alza de manera bastante irrelevante sobre un templo... Las líneas del perfil son rígidas y la sensación no fluye..." Después de que se abrió la tumba, una revista elogió el interior y calificó la fachada de "imponente, bien proporcionada y digna", pero calificó las elevaciones occidental y oriental como "carecidas de interés". y describió las dos secciones de la tumba como fuera de escala entre sí. La revista The Builder también discrepó con la escala del exterior y describió el "motivo del interior" es más claro que el de Los Inválidos, pero aún así escribió que "tiene derecho a figurar entre los monumentos más notables de América". Un editorial del Times de 1910 calificó la estructura de "monstruosidad mausoleo".

Comentario posterior

Después de que se agregaron los bancos alrededor de la tumba de Grant en 1974, generaron controversia. La bisnieta de Ulysses Grant, Edith Grant Griffiths, quien dijo que "ciertamente chocan con ese edificio severo y digno", mientras que el presidente de la Asociación Ulysses S. Grant comparó los bancos con tener un montaña rusa fuera del Monumento a Lincoln. Por el contrario, el crítico de arquitectura Paul Goldberger elogió los bancos como "quizás la mejor obra de arte popular de Manhattan de nuestro tiempo", y la AIA comparó los bancos con los edificios diseñados por Antoni Gaudí en Barcelona.

Sobre el monumento en sí, la Guía WPA de la ciudad de Nueva York escribió en 1939: "El alto techo cónico se inclina hacia una columnata circular encima del cubo de la sala principal; El difícil problema de unir armoniosamente las tres formas sigue sin resolverse." El ex comisionado de parques de la ciudad, August Heckscher II, escribió en 1977 que la tumba estaba "entre las comparativamente pocas estructuras de la ciudad que son absolutamente seguras" y que "uno siente que la ciudad es mejor por esas evocaciones de un espíritu patriótico tan reñido con la modernidad". En 1980, Goldberger llamó al monumento "más pomposo que elegante, pero es imponente, particularmente desde dentro..." Robert A. M. Stern y los coautores de su libro de 1983 Nueva York 1900 dijeron que el diseño de Duncan "encarnaba no tanto el carácter de Grant, un personaje que sobrevivió a su reputación, sino para crear un Valhalla americano, un santuario al poder americano".

La edición de 2010 de la Guía AIA de la ciudad de Nueva York describió la tumba como un "sepulcro pomposo" y los escaños "un hurra populista por las solemnes Grants". El mismo año, un autor de The Record de Nueva Jersey escribió que "es probable que no puedas pensar en nadie, ni siquiera en tu rico tío Midas, que tenga un lugar de descanso final". más grande que el de Ulysses S. Grant. Ralph Gardner Jr. de The Wall Street Journal escribió en 2015: "La tumba, diseñada por John Duncan y basada en un antiguo mausoleo griego, es relativamente austera sin resultar poco atractiva".

Medios

El autor Louis Picone escribió que, una vez terminada la Tumba de Grant, era "una de las estructuras más reconocibles de Estados Unidos". En sus primeros años, el monumento apareció en muchas postales conmemorativas, así como en los cortometrajes Personal (1904) y Cómo un noble francés consiguió una esposa a través del 'Nueva York. Heraldo' Columna personal (1905). A mediados del siglo XX, la Tumba de Grant siguió siendo mencionada en trabajos mediáticos como Mr. Los hechos van a la ciudad (1936). A medida que la Tumba de Grant decayó físicamente a finales de siglo, también se mostró en películas como el thriller policial de 1991 New Jack City. Durante el siglo XXI, la Tumba de Grant también apareció en programas como Pan Am, donde reemplazó una ubicación en París.

Cuando el programa de preguntas del comediante Groucho Marx You Bet Your Life se emitió entre 1950 y 1959, a menudo preguntaba a los concursantes: "Quién fue enterrado en la tumba de Grant? ?" La respuesta correcta es "nadie"; ya que ninguna de las Subvenciones' Los sarcófagos están bajo tierra, nadie está enterrado en la tumba de Grant. Marx aceptó la respuesta "Grant" y otorgó un premio de consolación a quienes lo entregaron. El enigma data al menos de la década de 1930.