Tudor Arghezi

Ion Nae Theodorescu (21 de mayo de 1880 – 14 de julio de 1967) fue un escritor rumano que escribió bajo el seudónimo de Tudor Arghezi (Pronunciación rumana: [ˈtudor arˈɡezi]. Es mejor conocido por su contribución única a poesía y literatura infantil.

Biografía

Vida temprana

Se graduó en la escuela secundaria Saint Sava en octubre de 1896, comenzó a trabajar para pagar sus estudios y debutó en 1896, publicando versos en la revista Liga Ortodoxă de Alexandru Macedonski bajo el título nombre Ion Theo. Poco después, Macedonski, heraldo del simbolismo rumano, hizo públicos sus elogios hacia el joven poeta:

"Este joven, en una época en la que todavía estaba practicando versos, con una audacia que no conoce límites, pero aún no coronada por el éxito más brillante, partes con toda la vieja técnica de verificación, con todas las banalidades en imágenes en ideas que desde hace mucho tiempo han sido juzgadas, aquí y en otros lugares, como una cumbre de poesía y arte."

Comenzó a expresar su admiración por el Simbolismo y otras tendencias relacionadas con él (como la Secesión de Viena) en sus artículos de la época, mientras polemizaba con George Panu de Junimea» sobre este último. #39;crítica de la literatura modernista. En 1904, él y Vasile Demetrius publicaron su propia revista, Linia Dreaptă, que dejó de existir después de sólo cinco números. Arghezi, Gala Galaction y Demetrius mantuvieron una estrecha amistad, como lo atestigua la hija de este último, la actriz y novelista Lucia Demetrius.

Después de un período de cuatro años como monje ortodoxo en el monasterio de Cernica, viajó al extranjero en 1905. Visitó París y luego se mudó a Friburgo, donde escribió poesía y asistió a cursos en la universidad local; Insatisfecho con el enfoque católico romano alentado por este último, se mudó a Ginebra, donde trabajó en un taller de joyería. Durante la época de los campesinos rumanos. Durante la revuelta de 1907, el poeta, conocido por su discurso de izquierda y su crítica abierta de la violenta represión del movimiento campesino, fue mantenido bajo vigilancia por las autoridades suizas; Un periódico local afirmó que el correo de Arghezi había sido manipulado, lo que provocó un escándalo que provocó la dimisión de varios funcionarios. Las noticias que recibió sobre la revuelta dejaron una impresión duradera en Arghezi: mucho más tarde, dedicaría un volumen entero a los acontecimientos (su 1907-Peizaje, "Paisajes de 1907", que describió como "abordar [...] el contraste entre una nación y una clase abusiva y solitaria").

Principios de la década de 1910

Regresó a Rumania en 1910 y publicó obras en Viața Românească, Teatru, Rampa y < de N. D. Cocea. i>Facla y Viața Socială, además de editar la revista Cronica en colaboración con Galaction; su producción fue prolífica y una avalancha de letras, panfletos políticos y artículos polémicos le valieron una buena notoriedad entre los círculos teatrales, políticos y literarios de la época. Cocea contribuyó a su fama temprana al publicar uno de los primeros poemas influyentes de Arghezi, Rugă de seară ("Oración vespertina").

Durante ese período, Arghezi también se convirtió en un destacado crítico de arte y participó en la defensa de Ștefan Luchian, un pintor que padecía esclerosis múltiple y enfrentaba cargos de fraude (basados en la sospecha de que ya no podía pintar, y había permitido que su nombre fuera firmado en obras de otras personas).

Se convirtió en una presencia habitual del Bucarest Kübler Café, donde se estaba formando un círculo bohemio de artistas e intelectuales, en el que también estaban los escritores Ion Minulescu, Liviu Rebreanu, Eugen Lovinescu, Victor Eftimiu, Mihail Sorbul y Corneliu Moldovanu. como los pintores Iosif Iser, Alexandru Satmari, Jean Alexandru Steriadi, el compositor Alfons Castaldi y el coleccionista de arte Krikor Zambaccian. Según Zambaccian, Arghezi fue visto con menos frecuencia en el otro lugar literario importante de Bucarest, la Casa Capșa. En ese momento, también era asociado de la controvertida figura política y mecenas del arte Alexandru Bogdan-Pitești y, con Galaction, Cocea, Minulescu, Adrian Maniu y varios artistas visuales, asistía regularmente a un círculo organizado por Bogdan-Pitești en Știrbey. -Vodă, cerca de los jardines Cișmigiu. Fue autor de un pequeño poema en honor a Bogdan-Pitești.

Después del estallido de la Primera Guerra Mundial, Arghezi escribió contra el campo político liderado por los liberales nacionales y el grupo en torno a Take Ionescu, quienes pretendían que Rumania entrara en el conflicto del lado de la Entente (como un intento de conquistar Transilvania de Austria-Hungría); en cambio, era partidario de la unión de Besarabia con el Antiguo Reino rumano y le molestaba la alianza implícita con la Rusia imperial. En 1915 escribió:

"Una guerra bárbara. Una vez, habíamos prometido nuestro deber de luchar contra el armamento de los estados civilizados. Con cada bebé recién nacido, también se estaba creando la cantidad de materia explosiva destinada a suprimirlo. A medida que el progreso y la «visión racional» se veían como las fábricas de calamidades, armas y municiones aumentaban los almacenamientos de conchas, fabricaban la artillería utilizada en el exterminio.

Ocupación alemana y prisión de Văcărești

Con el tiempo, colaboró con las autoridades alemanas que habían ocupado la mayor parte de Rumania a finales de 1916 (ver Campaña rumana) y escribió artículos para la Gazeta Bucureștilor, respaldada por Alemania.; fue uno entre el diverso grupo de intelectuales que lo hizo; también incluía a Bogdan-Pitești, Galaction, Constantin Stere, Dimitrie D. Pătrășcanu, Alexandru Marghiloman, Ioan Slavici, Grigore Antipa y Simion Mehedinți.

Detenido junto con otros once periodistas y escritores, entre ellos Slavici, fue acusado de "colaboración con el enemigo" por sus actividades anti-Entente. Según el propio Arghezi, el comisionado real encargado de la investigación inicialmente había mantenido al grupo recluido en un hotel de Bucarest, argumentando que representaban un peligro constante para las fuerzas aliadas en Bucarest.

Condenado y encarcelado en el centro de Văcărești, Arghezi defendió su causa en cartas y peticiones dirigidas a un "Sr. General", identificado provisionalmente con el primer ministro Artur Văitoianu, pidió libertad condicional después de que su hijo ilegítimo, Eli Lotar, con Constanța Zissu, que había nacido en 1905, abandonara su casa y desapareciera. A pesar de su rivalidad política, Nicolae Iorga, que había dado todo su apoyo a la Entente durante la guerra, pidió repetidamente a las autoridades que perdonaran a Arghezi; su petición finalmente fue aceptada y Arghezi fue liberado a finales de 1919. Expresando su agradecimiento a Iorga por su intervención, continuó oponiéndose a él en varias cuestiones, y la polémica, devenida sarcástica, se prolongaría durante las siguientes dos décadas.

Literatura de entreguerras

En 1927, publicó su primer volumen de poemas recopilados, titulado Cuvinte Potrivite ("Palabras apropiadas" o "Palabras adecuadas"), que hizo Mihai Ralea, del periódico poporanista Viața Românească, elogia a Arghezi como "nuestro mayor poeta desde Eminescu" (mientras compara su "mezcla de lo sublime y lo incómodo" con el "nihilismo"). La revista de vanguardia Integral celebró a Arghezi con un número especial en 1925: en él, Benjamin Fondane escribía: "Arghezi está contra todo: en su poesía, contra la elocuencia, a favor de restablecer modestia, decencia [...] [en] su prosa, contra la cobardía en la expresión, a favor de la violencia y la indecencia".

Arghezi estuvo a cargo del periódico satírico Bilete de Papagal y publicó su primer trabajo en prosa, Icoane de Lemn ("Iconos de madera"), en 1928. En 1932 publicó Flori de Mucigai ("Flores de moho") y Poarta Neagră ("La puerta negra") – colecciones de poesía inspiradas en los años que pasó en detención (en sí mismo, un tema nunca antes utilizado en la poesía rumana) e influenciadas por las obras de Charles Baudelaire y otros simbolistas. También comenzó a escribir las obras que le resultaban más familiares al público, sus poemas y prosas breves para niños. Entre los más famosos se encuentran Cartea cu Jucării ("El libro cargado de juguetes"), Cântec de Adormit Mitzura ("Una canción para conseguir Mitzura to Sleep"), Buruieni ("Weeds") y, el más popular de todos, Zdreanță ("Rag"), sobre un perro callejero adorable.

En 1933-1934, completó dos piezas satíricas, la novela distópica Tablete din Țara de Kuty, povestiri swiftiene ("Tabletas de la tierra de Kuty. Historias de Swiftian") y Cimitirul Buna-Vestire ("Buna-Vestire Cemetery" – un panfleto de gran formato descrito como una "aparente novela" de George Călinescu), así como una novela larga sobre el tema del amor maternal y la devoción filial, Ochii Maicii Domnului ("Los ojos de la Madre de Nuestro Señor").

Visitaba habitualmente exposiciones de arte a lo largo de la década de 1920 (acompañado por Vasile y Lucia Demetrius), ayudando a establecer la reputación artística de pintores como Oscar Han, Nicolae Dărăscu, Camil Ressu, Francisc Șirato y Nicolae Vermont. También fue autor del prefacio del primer catálogo de arte de Nicolae Tonitza y dio la bienvenida a Arta Română, el grupo modernista fundado por Tonitza y Gheorghe Petrașcu en 1920. A mediados de la década de 1930, Arghezi contribuyó con el arte crónica del periódico Mișcarea – portavoz del Partido Nacional Liberal-Brătianu.

Polémica de entreguerras

En 1934, sus obras líricas fueron atacadas virulentamente por Nicolae Iorga, quien las consideraba "comprendiendo todo lo más repulsivo en concepto y todo lo más trivial en forma"; Tales acusaciones contra Arghezi y el grupo de escritores que lo rodeaban se convirtieron en algo común en la prensa de la Guardia de Hierro: en Sfarmă-Piatră, Vintilă Horia acusó a Arghezi de "una adhesión voluntaria a la pornografía". #34; y de "traición". Esta última declaración se centró en la colaboración anterior de Arghezi con Gândirea, el periódico publicado por Nichifor Crainic, una figura intelectual de extrema derecha que compartía el tradicionalismo religioso inicial de Arghezi. Gândirea y sus revistas afiliadas alegaron que la influencia del pensamiento de Crainic (Gândirismo) había jugado un papel importante en los primeros trabajos de Arghezi, al tiempo que atacaban su Editores judíos con insultos antisemitas (y dando a entender que la calidad de sus obras habría disminuido debido a su influencia). A ellos, Argezi respondió con una dosis de ironía: "[...] Nunca he leído Gândirea, ni siquiera cuando colaboraba con artículos".

Poco antes de su muerte, Arghezi reflexionó sobre su estatus en el período de entreguerras y presentó un cuadro dramático:

"[...] por un tiempo, todas las instituciones culturales se asociaron contra mi escritura: la Universidad, la Academia, los poetas, la prensa, la policía, los tribunales, la censura, la Gendarmería e incluso los colegas más cercanos".

Sus actitudes políticas en ese momento eran más complejas y continuó colaborando con revistas de izquierda como Dimineața y Adevărul mientras expresaba opiniones incondicionalmente monárquicas y apoyo al Rey. Carol II. Según algunas opiniones, Arghezi desarrolló simpatía por la Guardia de Hierro hacia finales de la década de 1930 (se decía que su poema Făt-Frumos era un homenaje al líder del movimiento, Corneliu Zelea Codreanu)., asesinado a finales de 1938). Esta perspectiva, favorecida notablemente por el ensayista Alex Mihai Stoenescu, fue cuestionada por el crítico literario Ion Simuț, quien argumentó que las pruebas que la respaldaban eran esporádicas y contradictorias.

Segunda Guerra Mundial

En 1939, Arghezi enfermó repentina y gravemente, quedando incapacitado por la ciática. El dolor extremo y las causas misteriosas se convirtieron en temas de gran interés y se rumoreaba que la suya era una enfermedad sin precedentes. Tras el examen (difícil por la iatrofobia de Arghezi), algunos de los mejores médicos de Rumania, incluido Nicolae Gh. Lupu, George Emil Palade y Constantin Ion Parhon decidieron que un cuerpo desconocido estaba presionando el nervio ciático de Arghezi. Dumitru Bagdasar identificó la causa como un tumor canceroso y Arghezi se sometió a radioterapia; el veredicto y el sufrimiento hicieron que el poeta mantuviera una creciente animosidad hacia Bagdasar, que luego expresó por escrito. Después de un período de deterioro, recuperó inesperadamente su salud.

Durante la Segunda Guerra Mundial, el periódico Informația Zilei comenzó a publicar los comentarios de Arghezi, como una columna que lleva el nombre de su antigua revista, Bilete de Papagal. En 1943, publicó virulentas sátiras del gobierno rumano, su líder militar, Ion Antonescu, y la lealtad de Rumania a la Alemania nazi (ver Rumania durante la Segunda Guerra Mundial). El 30 de septiembre de 1943, Arghezi provocó indignación y un pequeño escándalo político, tras conseguir que el periódico publicara su ataque más radical, dirigido al embajador alemán Manfred Freiherr von Killinger – Baroane ("Barón !" o "Tú, Barón"). El artículo se centraba en acusaciones de dominación política y económica:

"Una flor floreció en mi jardín, uno como un pájaro rojo derribado, con un núcleo dorado. Lo sangraste. Pones tus patas en ella y ahora se ha secado. Mi maíz ha disparado a las orejas tan grandes como las palomas de Barbary y las destrozas. Sacaste los frutos de mi huerto por el cartucho y te fuiste con ellos. Pusiste tu nib con sus decenas de miles de fosas nasales en los acantilados de mis fuentes de agua y los ahogaste desde sus profundidades y los drenaste. Morass y slobber es lo que dejas atrás en las montañas y la sequía amarilla en las tierras planas, y de todas las aves con lenguas cantadas me dejas con moscas de ladrones."

Las autoridades confiscaron todas las emisiones y el autor fue encarcelado sin juicio en un campo penitenciario cerca de Târgu Jiu, en el que también fueron encarcelados los líderes políticos comunistas Gheorghe Gheorghiu-Dej, Nicolae Ceausescu e Ion Gheorghe Maurer. Fue liberado en 1944, sólo unos días después del golpe de agosto, que provocó la caída del régimen de Antonescu.

Arghezi y el régimen comunista

Arghezi, un intelectual controvertido, tuvo una relación fluctuante con el régimen comunista recién establecido. Aunque recibió varios premios literarios durante el período de transición a una república popular inducida por los soviéticos, se convirtió en un duro crítico de la censura y del control estatal de los medios de comunicación, similar a la agitprop, y muy pronto fue señalado como un poeta decadente. después de que las instituciones republicanas dominadas por los comunistas tomaron el poder (1948). Una serie de artículos escritos por Miron Radu Paraschivescu y Sorin Toma (hijo de la figura literaria estalinista Alexandru Toma) en la voz oficial del Partido Comunista Rumano, Scînteia, describían que sus obras tenían su origen en la "locura violenta" de Arghezi, calificó su estilo de "fenómeno patológico" y describió al autor como "el principal poeta de la burguesía"; los artículos llevaban el título Poezia Putrefacţiei sau Putrefacția Poeziei ("La poesía de la decadencia o la decadencia de la poesía", en referencia a La miseria de la filosofía) de Karl Marx. – cuyo título a su vez se burlaba de la Filosofía de la miseria de Pierre-Joseph Proudhon).

El escritor tuvo que retirarse de la vida pública, pasando la mayor parte de estos años en la casa que poseía en Văcărești, Bucarest, a la que llamó Mărțișor (nombre que todavía lleva hoy); su principal fuente de ingresos procedía de la venta de las cosechas de cerezas que devolvía la parcela circundante.

Sin embargo, cuando Gheorghe Gheorghiu-Dej, que también estaba recluso en el campo penitenciario cerca de Târgu Jiu, consolidó su poder sobre el Estado y el Partido después de 1952, Arghezi fue descubierto como un activo para el nuevo gobierno más " nacional" tono del régimen: al igual que otras figuras culturales censuradas, recibió la visita de Miron Constantinescu, el activista comunista que supervisa el proceso de rehabilitación.

Una vez exonerado, empezó a recibir numerosos títulos y premios. Arghezi fue elegido miembro de la Academia Rumana en 1955 y fue celebrado como poeta nacional en sus cumpleaños 80 y 85. Aunque nunca se convirtió en realista socialista, adaptó sus temas a las necesidades, como lo hizo en Cântare Omului ("Oda a la humanidad") y 1907.. En 1965, Arghezi también obtuvo reconocimiento en el extranjero, recibiendo el Premio Herder.

La misteriosa enfermedad de Arghezi resurgió con los mismos síntomas en 1955, y rápidamente fue internado al cuidado de Ion Făgărășanu. Le diagnosticaron una infección crónica que se había originado en una cirugía a la que había sido sometido en 1934, provocándole un absceso en la zona de las vértebras lumbares; Fue dado de alta pronto y completó un tratamiento que incluía inyecciones de estreptomicina.

Murió y fue enterrado en el jardín de su casa junto a su esposa Paraschiva en 1967 (ella había muerto el año anterior), con tremenda pompa y festejos fúnebres orquestados por funcionarios del Partido Comunista. Su casa es ahora un museo. Fue administrado por su hija, Mitzura, hasta su muerte en 2015. Arghezi y Paraschiva también tuvieron un hijo, conocido como Baruțu, pero en realidad llamado Iosif.

La obra de Arghezi

Arghezi es quizás la figura más destacada de la literatura rumana de entreguerras y uno de los principales poetas del siglo XX. La frescura de su vocabulario representa una síntesis de lo más original entre los estilos tradicionales y el modernismo. Ha dejado una vasta obra, que incluye poesía, novela, ensayo, periodismo, traducciones y cartas.

El impacto de sus escritos en la lengua poética rumana fue revolucionario, a través de su creación de estructuras líricas inusuales, nuevos subgéneros en prosa, como la novela poética, la "tableta" (tableta) y el "billete" (biletul). Destacó por sus formulaciones poderosas y concisas, cuyo valor impactante aprovechó para asustar al pensamiento perezoso o conformista, y sus escritos abundan en paradojas, así como en argumentos metafísicos o religiosos. George Călinescu, evidenciando el papel principal del género satírico a lo largo de la carrera literaria de Arghezi, argumentó que se había convertido en un factor que contribuyó a gran parte de su poesía y ficción en prosa.

Arghezi restableció una estética de lo grotesco y experimentó extensamente con la prosodia. En gran parte de su poesía (especialmente en sus Flori de mucigai y Hore), Arghezi también se basó en una tradición de jerga y uso de argot, creando una atmósfera que, según Călinescu, recordó el universo de Anton Pann, así como el de Salvatore Di Giacomo y Cesare Pascarella. Introdujo un vocabulario de fealdad y decadencia intencionadas, con el objetivo manifiesto de ampliar los límites del lenguaje poético, tema principal de su Cuvinte Potrivite; sin embargo, la otra mitad del universo poético de Arghezi era la vida familiar, la infancia y los pequeños espacios familiares, plasmados en poemas minuciosamente detallados. En una época en la que estaba de moda la idea de la imposibilidad de comunicación, se opuso a sus contemporáneos gracias a su firme creencia en el poder de la palabra escrita para comunicar ideas y sentimientos; Tudor Vianu lo describió como "un poeta luchador"., sujeto a ataques así como a devolverlos".

A pesar de su asociación con el régimen comunista, Arghezi es ampliamente reconocido como una figura literaria importante. Su obra ha sido tradicionalmente un elemento básico de los libros de texto de literatura rumana durante décadas.

En referencia cultural

Aparte de varios bocetos que Arghezi había hecho de sí mismo, su retrato fue dibujado por varios artistas que conoció o con los que se hizo amigo. Hacia 1910, Ary Murnu y Camil Ressu lo incluyeron en retratos de grupo, los cuales representaban la sociedad literaria formada alrededor del Kübler Café en Bucarest. M. H. Maxy publicó una representación abstracta de Arghezi, que lo muestra como una figura con una cabeza en forma de caja de cazador y sentado en una silla eléctrica. Poco antes de morir, Arghezi y su esposa fueron objeto de una pintura al óleo de Corneliu Baba.

Tudor Arghezi fue retratado varias veces en el cine rumano: en 1958, Grigore Vasiliu Birlic desempeñó un papel importante en Doi Vecini de Arghezi (un personaje basado libremente en el autor); En 1981 se estrenó una película homónima basada en la vida de Ștefan Luchian, protagonizada por Florin Călinescu como Arghezi.

Presencia en antologías en lengua inglesa

• Testamento – Antología del Verso Rumano Moderno / Testamento – Antologie de Poezie Română Modernă – Bilingüe Edición Inglés & Rumano – Daniel Ioniță (editor y traductor) con Eva Foster y Daniel Reynaud – MinervaPublicación 2012 y 2015 (segunda edición) – ISBN 978-973-21-1006-5
• Testamento – Antología del Verso Rumano – Edición Americana edición monolingüe en inglés – Daniel Ioniță (editor y traductor principal) con Eva Foster, Daniel Reynaud y Rochelle Bews – Australian-Romanian Academy for Culture – 2017 – ISBN 978-0-9953502-0-5
• Nacido en Utopía - Antología de la poesía moderna y contemporánea rumana - Carmen Firan y Paul Doru Mugur (edidores) con Edward Foster – Talisman House Publishers – 2006 – ISBN 1-58498-050-8