Tríada disminuida

En teoría musical, una tríada disminuida (también conocida como quinta menor bemol) es una tríada que consta de dos terceras menores por encima de la raíz. Es una tríada menor con una quinta rebajada (aplanada). Cuando se utilizan símbolos de acordes, se puede indicar mediante los símbolos "dim", "^o", "m^♭5", o "MI^(♭5)& #34;. Sin embargo, en la mayoría de los libros de acordes de música popular, el símbolo "atenuado" y "^o" representa un acorde de séptima disminuida (un acorde de cuatro tonos), que en algunos libros de jazz moderno y libros de teoría musical está representado por el acorde "dim7" o "^o7" símbolos.

Por ejemplo, la tríada disminuida construida en B, escrita como B^o , tiene tonos B-D-F:

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El acorde se puede representar mediante la notación de números enteros {0, 3, 6}.

En el período de la práctica común, la tríada disminuida se considera disonante debido a la quinta disminuida (o tritono).

Función armónica

En las escalas mayores, una tríada disminuida ocurre sólo en el séptimo grado de la escala. Por ejemplo, en la tonalidad de C, se trata de una tríada de B disminuida (B, D, F). Dado que la tríada se construye en el séptimo grado de la escala, también se la llama tríada de tonos principales. Este acorde tiene una función dominante. A diferencia de la tríada dominante o la séptima dominante, la tríada del tono principal funciona como un acorde prolongacional en lugar de un acorde estructural, ya que el fuerte movimiento fundamental de la quinta está ausente.

Por otro lado, en las escalas menores naturales, la tríada disminuida ocurre en el segundo grado de la escala; en la tonalidad de do menor, esta es la tríada de re disminuida (D, F, A♭). En consecuencia, esta tríada se denomina tríada disminuida supertónica. Al igual que la tríada menor supertónica que se encuentra en una tonalidad mayor, la tríada disminuida supertónica tiene una función predominante, y casi siempre se resuelve en un acorde de funcionamiento dominante.

Si la música está en tono menor, también se pueden encontrar tríadas disminuidas en la séptima nota elevada, ♯vii^o . Esto se debe a que la escala menor melódica ascendente tiene un sexto y séptimo grado elevados. Por ejemplo, la progresión de acordes ♯vii^o–i es común.

La tríada disminuida del tono principal y la tríada disminuida supertónica generalmente se encuentran en primera inversión (vii ^o6 y ii^o6, respectivamente) ya que la grafía del acorde forma una quinta disminuida con el bajo. Esto difiere del acorde de séptima completamente disminuido, que comúnmente ocurre en la posición fundamental. En ambos casos, el bajo se resuelve hacia arriba y las voces superiores se mueven hacia abajo en movimiento contrario.

En la música popular

Walter Everett escribe que "En la música rock y pop, la tríada disminuida casi siempre aparece en el segundo grado de la escala, formando un ii generalmente sensiblero y abatido^o con sus miembros, 2–4–♭6." Las canciones que incluyen ii^o incluyen Santo & La "Paseo del sueño" de Johnny, Jay y los americanos' "Cara Mia" y The Hollies' "El aire que respiro". No es tan raro pero sí lo suficientemente raro como para implicar conocimiento y evitación consciente por parte de los músicos de rock; ejemplos de su uso incluyen Oasis' 'Don't Look Back in Anger', 'Space Oddity' de David Bowie y dos en 'Everytime You Go Away' de Daryl Hall. #34;.

El vii^o en tonalidades mayores es relativamente menos común que el ii^o, pero aún así sucede. Casi siempre se utiliza para tonificar la relativa menor, en progresiones como vii^o –V⁷/vi–vi, que se parece a ii^o–V⁷–i en relativo menor.

Sintonización

En un temperamento igual de doce tonos, una tríada disminuida tiene tres semitonos entre la tercera y la quinta, tres semitonos entre la fundamental y la tercera y seis semitonos entre la fundamental y la quinta.

En la entonación justa de 5 límites, el acorde disminuido en VII (en C: B–D–F) es 15:8, 9:8 y 4:3, mientras que en II (en C: D–F– A♭) es 9:8, 4:3 y 8:5 (135:160:192). Según Georg Andreas Sorge, la trompeta, en su serie de armónicos en C, da la tríada E – G – B disminuida♭ = 5:6:7 ("acorde disminuido perfecto"), pero el 7 es demasiado bemol y 45:54: Se prefiere 64. Helmholtz describe la tríada disminuida como ₁ − D | F, dando una tercera menor justa y una tercera menor pitagórica (45:54:64) en el sistema de notación utilizado en Sobre las sensaciones del tono como base fisiológica para la teoría de la música.

Reproducir Perfectoⁱ, Preferidoⁱ (especialidad de 5 límites), o menor de 5 límitesⁱ en C.

	Sorge (perfecto)/ 7-limit			Sorge (preferido)/ 5-limit major			5-limit minor (D,F,A.)
Armonía
Root	E	5	386.31	F▪+	45	590.22	C▪	135	92.18
Tercera	G	6	701.96	A+	54	905.87	E	160	386.31
Quinta	B.	7	968.83	C	64	1200	G	192	701.96
On B
Root	B	15:8	1088.27	B	15:8	1088.27	B	15:8	1088.27
Tercera	D	9:8	203.91	D	9:8	203.91	D-	10:9	182.40
Quinta	F+	21:16	470.78	F	4:3	498.04	F	4:3	498.04
On C
Root	C	1:1	0	C	1:1	0	C	1:1	0
Tercera	E.	6:5	315.64	E.	6:5	315.64	E.-	32:27	294.13
Quinta	G.	7:5	582.51	G.-	64:45	609.78	G.-	64:45	609.78

Tabla de acordes disminuidos

Chord	Root	Tercero menor	Décimo quinto
Cdim	C	E.	G.
C▪dim	C▪	E	G
D.dim	D.	F. (E)	A (G)
Ddim	D	F	A.
D▪dim	D▪	F▪	A
E.dim	E.	G.	B (A)
Edim	E	G	B.
Fdim	F	A.	C. (B)
F▪dim	F▪	A	C
G.dim	G.	B (A)	D (C)
Gdim	G	B.	D.
G▪dim	G▪	B	D
A.dim	A.	C. (B)	E (D)
Adim	A	C	E.
A▪dim	A▪	C▪	E
B.dim	B.	D.	F. (E)
Bdim	B	D	F