Tres movimientos de Petrouchka

Trois mouvements de Petrouchka o Tres movimientos de Petrushka es un arreglo para piano de música del ballet Petrushka del compositor Igor Stravinsky para el pianista Arthur Rubinstein.

Sergei Diaghilev, que había encargado a Stravinsky El pájaro de fuego para su nueva compañía de ballet, los Ballets Rusos, esperaba que Stravinsky siguiera con otra obra de danza, La consagración de la primavera. La idea de una obra de este tipo se le había ocurrido a Stravinsky mientras aún trabajaba en El pájaro de fuego, pero Stravinsky sintió la necesidad de escribir algo que no tuviera relación con el teatro y concibió una obra orquestal en la que el piano tendría un papel destacado: el propio Stravinsky utilizó la palabra Konzertstück para la composición.

Stravinsky cuenta que tenía en mente una imagen muy particular de un títere que ponía a prueba la paciencia de la orquesta con "diabólicas cascadas de arpegios". A su vez, la orquesta respondía con toques de trompeta y, tras alcanzar un clímax, el conflicto termina con el colapso del títere. Stravinsky recordó que, tras completar la pieza, buscó en vano un nombre apropiado para su títere hasta que se acordó de Petrushka, un héroe popular de las ferias campestres de todo el mundo.

En el otoño de 1910, Diaghilev fue a visitar a Stravinsky, que en ese momento vivía en Lausana, Suiza, esperando escuchar el comienzo de La consagración de la primavera, pero en su lugar lo recibió Petrushka. Diaghilev reconoció inmediatamente las posibilidades de desarrollar esta obra orquestal en una obra de teatro de larga duración. Así, la pieza de concierto se convirtió en la segunda parte del ballet Petrushka. La partitura completa se completó el 11 de mayo de 1911, y el 13 de junio siguiente, los Ballets Rusos de Diaghilev interpretaron Petrushka en el Teatro du Chatelet de París, bajo la dirección de Pierre Monteux.

Tres movimientos de Petrushka para piano solo fueron compuestos diez años después para su amigo, el pianista Arthur Rubinstein, y están dedicados a él. Stravinsky es muy explícito al afirmar que los movimientos no son transcripciones. No estaba tratando de reproducir el sonido de la orquesta, sino que deseaba componer una partitura que fuera esencialmente pianística aunque su material musical estuviera extraído directamente del ballet. Stravinsky también quería crear una obra que animara a los pianistas a tocar su música, pero que fuera una en la que pudieran mostrar su técnica, un objetivo que logró ampliamente.

Los tres movimientos son los siguientes:

El primer movimiento, "Danse Russe", está extraído de la parte final de la primera escena del ballet. La siguiente parte, "Chez Pétrouchka", es la segunda escena de la obra escénica, mientras que el movimiento final, "La semaine grasse", incluye toda la cuarta escena hasta el final de la sección de los Mascarados, a la que Stravinsky añadió un final que más tarde incorporó en su versión revisada del ballet de 1947 para representaciones de concierto.

Completó los tres movimientos en agosto de 1921 en Anglet, Francia.

El objetivo de Stravinsky al arreglar Petrushka para piano (junto con Piano-Rag-Music) era intentar influir en Arthur Rubinstein para que tocara su música. (En 2012 se publicó una grabación en directo de 1961 en la que Rubinstein tocaba en el Carnegie Hall). Para ganarse la atención de este último, Stravinsky se aseguró de que Rubinstein encontrara el arreglo técnicamente desafiante pero musicalmente satisfactorio. Trois mouvements de Petrouchka refleja las intenciones del compositor y, como era de esperar, es famoso por sus notorias dificultades técnicas y musicales. Los tres movimientos incluyen saltos salvajes y rápidos que abarcan dos octavas, polirritmos complejos, escalas extremadamente rápidas y trémolos. El tercer y más grande movimiento es conocido por sus trinos largos e implacables en terceras, algunos incluso en los cuatro dedos de la mano izquierda, mientras que el pulgar lleva una melodía separada.