Tradición del violín de Donegal

Donegal fiddler, Tommy Peoples.

La tradición del violín de Donegal es la forma tradicional de tocar el violín en el condado de Donegal, Irlanda. Es una de las distintas tradiciones de violín dentro de la música tradicional irlandesa.

La distinción de la tradición de Donegal se desarrolló debido a las estrechas relaciones entre Donegal y Escocia, y el repertorio y el estilo de Donegal tienen influencias de la música de violín escocesa. Por ejemplo, además de las melodías de baile irlandesas estándar "universalmente conocidas", hay un volumen adicional de melodías escocesas y de Nueva Escocia, incluso con algunas melodías de Shetland y Orkney. Esto incluye tipos de afinación estándar como jigs dobles (6/8), jigs deslizantes (9/8), carretes (4/4) y hornpipes (4/4 oscilados). Se ha afirmado que los músicos de Donegal tocan más slip jigs que cualquier otra región de Irlanda. Esto se debe potencialmente a las fronteras geográficas/montañas (así como a las fronteras nacionales con Irlanda del Norte) que mantienen el repertorio de Donegal más conocido localmente durante décadas. También hay un predominio de tocar mazurcas. Las mazurkas son melodías históricamente europeas continentales muy similares a un vals, en su compás de 3/4, aunque generalmente más animadas y con más énfasis en el segundo tiempo de cada compás. Otra melodía exclusiva de Donegal se llama barndance, que proviene del germánico schottische (esencialmente significa 'escocés'), también similar al noruego reinlander. El barndance es muy similar a un hornpipe, pero más lento que un carrete; por lo general, se tocan con menos "swing" de hornpipe y más "drive" de un carrete.

En marcado contraste con otros estilos musicales irlandeses, la tradición de Donegal también tiene el strathspey escocés, una danza tradicional de Escocia, tocada un poco como una flauta pero con énfasis en la semicorchea; este ritmo punteado le da al Strathspey su distintivo sonido "Scotch Snap". Si bien los strathspeys son definitivamente conocidos en Donegal (aunque se tocan un poco más lento y con menos "chasquido" que los violinistas escoceses), más común es el highland. Muy rara vez se les conoce como "highland fling", estas melodías por excelencia de Donegal están influenciadas por el strathspey escocés, pero se tocan un poco más suaves, como una especie de "strathspey-reel". Se jugarán algunos Scotch Snaps, pero las tierras altas tienden a ser más parecidas a un carrete más lento, en general. Se dice que los carretes se originaron en la música escocesa. El carácter distintivo de la tradición de Donegal provocó cierto conflicto entre los intérpretes de Donegal y los representantes de la tradición principal, cuando se organizó la música tradicional irlandesa en la década de 1960.

La tradición tiene varios rasgos distintivos en comparación con otras tradiciones de violín como el estilo Sliabh Luachra del sur de Irlanda, la mayoría de los cuales involucra estilos de arco y la ornamentación de la música y el ritmo. Debido a la frecuencia de las paradas dobles y la fuerte reverencia, a menudo se compara con la tradición de Cape Breton. Otra característica del estilo es el ritmo rápido al que tiende a avanzar. Los músicos modernos, como el grupo de violines Altan, continúan siendo populares debido a una variedad de razones.

Entre los músicos de estilo Donegal más famosos se encuentran John Doherty de principios del siglo XX y James Byrne, Paddy Glackin, Tommy Peoples y Mairéad Ní Mhaonaigh en las últimas décadas.

Historia

El violín tiene raíces antiguas en Irlanda, el primer informe de instrumentos de arco similares al violín se encuentra en el Libro de Leinster (ca. 1160). El violín moderno era omnipresente en Irlanda a principios del siglo XVIII. Sin embargo, la primera mención del violín en uso en Donegal es del arpista ciego Arthur O'Neill, quien en sus memorias de 1760 describió una boda en Ardara como "mucha de gaiteros y violinistas". Los violinistas de Donegal participaron en el desarrollo de la tradición musical irlandesa en el siglo XVIII, durante el cual los jigs y slipjigs y más tarde los reels y hornpipes se convirtieron en las formas musicales dominantes. Sin embargo, los músicos de Donegal, muchos de ellos pescadores, también viajaban con frecuencia a Escocia, donde adquirían tipos de melodías del repertorio escocés, como Strathspey, que se integró en la tradición de Donegal como "Highland" melodías La tradición de Donegal deriva gran parte de su carácter único de la síntesis de los repertorios y las características estilísticas irlandesas y escocesas. Sin embargo, Aoidh señala que, si bien las clases altas de la sociedad escocesa del siglo XVIII solían tocar diferentes tipos de música artística, la tradición de Donegal se basaba exclusivamente en los tipos populares de música escocesa. Al igual que algunos violinistas escoceses (que, como los violinistas de Donegal, tienden a usar un arco corto y tocar en línea recta), algunos violinistas de Donegal trabajaron imitando el sonido de la gaita. Los trabajadores de Donegal traerían su música a Escocia y también traerían melodías escocesas con ellos, como la música de J. Scott Skinner y Mackenzie Murdoch. El canto melodioso, sin acompañamiento de melodías sin palabras, también fue una parte importante de la tradición musical de Donegal, a menudo interpretada por mujeres en entornos sociales. Al describir la vida musical de la isla de Arranmore a fines del siglo XIX, la cantante Róise Rua Nic Gríanna describe los bailes más populares: "The Sets, the Lancers, the Maggie Pickie [es decir, Maggie Pickins] the Donkey, the Mazurka and the Barn bailes". Entre los violinistas ambulantes de finales del siglo XIX se conocen mejor jugadores como John Mhosaí McGinley, Anthony Hilferty, los McConnell y los Doherty. A medida que aumentaban los niveles de habilidad a través del aprendizaje, aparecieron varios maestros del violín, como Cassidy's, Connie Haughey, Jimmy Lyons y Miock McShane de Teelin y Francie Dearg y Mickey Bán Byrne de Kilcar. Estos virtuosos tocaron piezas para escuchar sin acompañamiento además de la música de baile más común.

Las influencias entre Escocia y Donegal fueron en ambos sentidos y fueron fomentadas por una ola de inmigración de Donegal a Escocia en el siglo XIX (las regiones comparten nombres comunes de bailes), como se puede escuchar en el volumen de strathspeys, schottisches, marchas, y la fuerte tradición de gaitas propia de Donegal, ha influido y ha sido influida por la música y por los sonidos, adornos y repertorio de la Píob Mhór, la gaita tradicional de Irlanda y Escocia. Hay otras diferencias entre el estilo Donegal y el resto de Irlanda. Instrumentos como el silbato de hojalata, la flauta, la concertina y el acordeón eran muy raros en Donegal hasta los tiempos modernos. Tradicionalmente el píob mór y el violín eran los únicos instrumentos utilizados y el uso de la música de flauta o violín era habitual en las antiguas costumbres nupciales. Los trabajadores inmigrantes llevaron su música a Escocia y también trajeron varias melodías de origen escocés. Los violinistas de Donegal bien pueden haber sido la ruta por la que melodías escocesas como Lucy Campbell, Tarbolton Lodge (Tarbolton) y The Flagon (The Flogging Reel), entraron en el repertorio irlandés. Estos músicos se enorgullecían de sus habilidades técnicas, que incluían tocar en posiciones más altas (bastante poco común entre los violinistas irlandeses tradicionales) y buscaban material que demostrara sus habilidades.

A medida que la música irlandesa se consolidó y organizó bajo el movimiento Comhaltas Ceoltóirí Éireann en la década de 1960, ambos fortalecieron el interés por la música tradicional, pero a veces entraron en conflicto con la tradición de Donegal y sus convenciones sociales. Las sesiones rígidamente organizadas de Comhaltas reflejaban las tradiciones del sur de Irlanda y los violinistas de Donegal como John Doherty consideraban que el repertorio nacional, con su fuerte enfoque en los tambores, era menos diverso que el de Donegal con sus variados ritmos. A otros viejos violinistas no les gusta la forma en que se organizan las sesiones de comhaltas con un músico de comité, a menudo él mismo no músico, a cargo. A veces, los representantes de Comhaltas incluso menospreciaban la tradición de Donegal, con su sabor escocés, por no ser irlandesa, y les prohibían tocar melodías locales con genealogías escocesas como "Highlands" en las sesiones de Comhaltas. Esto a veces provoca antagonismo entre los músicos de Donegal y la principal organización de música tradicional de Irlanda.

Sin embargo, fuera del movimiento Comhaltas, el violín de Donegal se mantuvo fuerte con Paddy Glackin de Ceoltorí Laighean y Bothy Band y más tarde Tommy Peoples también con Bothy Band y Mairead Ni Mhaonaigh con Altan, quienes atrajeron la atención y el prestigio de la tradición de Donegal. dentro de los círculos de música folclórica de toda Irlanda.

Descripción del estilo

Un ejemplo de los estilos musicales descritos.

El estilo de tocar el violín de Donegal es una etiqueta que a menudo se aplica a la música de esta zona, aunque también se podrían identificar plausiblemente varios estilos diferentes, pero relacionados, dentro del condado. En la medida en que existe un estilo común en el condado, se caracteriza por un ritmo rápido; una tendencia a ser más relajado al tocar los tipos de melodías de baile rápido (reel y jigs); arcos cortos (sin ligar), agresivos, escasa ornamentación, el uso de trillizos arqueados con más frecuencia que trinos como adornos, el uso de dobles paradas y zumbidos; y la ocurrencia de "tocar la octava", con un jugador tocando la melodía y el otro tocando la melodía una octava más baja. Ninguna de estas características es universal y existe cierto desacuerdo en cuanto a la medida en que existe un estilo común. En general, sin embargo, el estilo es bastante agresivo.

Otra característica del violín de Donegal que lo hace distintivo entre las tradiciones musicales irlandesas es la variedad de tipos de melodías raras que se tocan. Highlands, un tipo de melodía en 44 tiempos con algunas similitudes con los strathspeys escoceses, que también se tocan en Donegal, es uno de los tipos de melodía más comúnmente tocados en el condado. Otros tipos de melodías comunes únicamente en el condado incluyen barndances, también llamados "alemanes," y mazurcas.

Los violinistas de la tradición de Donegal

James Byrne – Glencolumbkille 2 agosto 2007
Foto: Rik Walton

Histórica

Mapa que muestra la geografía y algunas de las diferentes regiones de Donegal.

Hay varios hilos diferentes en la historia de tocar el violín en el condado de Donegal. Quizás el más conocido y, en la última mitad del siglo XX, el más influyente ha sido el de la familia Doherty. Hugh Doherty es el primer músico conocido de esta familia. Nacido en 1790, encabezó una tradición ininterrumpida de violinistas y gaiteros en la familia Doherty hasta la muerte, en 1980, del quizás el violinista más conocido de Donegal, John Doherty. John, un hojalatero ambulante, era conocido por su trabajo extremadamente preciso y rápido con los dedos y el arco y su vasto repertorio, y está considerado como uno de los mejores violinistas irlandeses jamás registrados. El hermano mayor de John, Mickey, también fue grabado y, aunque Mickey fue otro de los grandes violinistas irlandeses, su reputación se ha visto ensombrecida por la de John.

No existe un único estilo Donegal, sino varios estilos distintivos. Estos estilos provienen tradicionalmente de las regiones geográficas aisladas de Donegal, incluidas Inishowen, el este de Donegal, The Rosses y Gweedore, Croaghs, Teelin, Kilcar, Glencolmcille, Ballyshannon y Bundoran. Incluso con mejores comunicaciones y transporte, estas regiones todavía tienen formas reconociblemente diferentes de tocar el violín. Los jugadores fallecidos notables de los estilos más antiguos de Donegal incluyen a Neillidh ("Neilly") Boyle, Francie Byrne, Con Cassidy, Frank Cassidy, James Byrne (1946–2008), P.V. O'Donnell (2011) y Tommy Peoples (1948–2018). Los violinistas que viven actualmente en Donegal incluyen a Vincent Campbell, John Gallagher, Paddy Glackin y Danny O'Donnell.

Moderno

Tocar el violín sigue siendo popular en Donegal. Los tres violinistas del "supergrupo" de Donegal; Altan, Mairéad Ní Mhaonaigh, Paul O'Shaughnessy y Ciarán Tourish son generalmente admirados dentro de Donegal. Un ejemplo de otra violinista de Donegal es Liz Doherty. Otro violinista muy respetado procedente de Donegal es Aidan O'Donnell. TG4 Young Musician of the Year 2010 Aidan O'Donnell ha sido descrito como uno de los mejores músicos jóvenes irlandeses en la actualidad. Comenzó a hacer música a la edad de 12 años y desde entonces ha actuado con algunos de los mejores artistas de la música tradicional, incluidos Donal Lunny, Micheal Ó'Suilleabháin y The Chieftains. En 2007, ganó el prestigioso premio 'Oireachtas na Geailge'. título de violín, y ha sido tutor regular en la Academia Mundial Irlandesa de Música y Danza, en la Universidad de Limerick durante los últimos años.

El violín y la música tradicional en general siguieron siendo populares en Donegal no solo por la cobertura internacional de ciertos artistas, sino también por el orgullo local por la música. La música tradicional Seisiúns sigue siendo un lugar común tanto en los pubs como en las casas. La música de violín de Donegal ha sido influenciada por la música grabada, pero se afirma que esto ha tenido un impacto positivo en la tradición. La música de violín moderna de Donegal a menudo se toca en conciertos y se graba en álbumes.