Tono principal

En la teoría de la música, tono principal (también llamado a subsemitone, y un nota principal en el Reino Unido) es una nota o campo que resuelve o "paga" a una nota uno semitone superior o inferior, siendo un tono de vanguardia inferior y superior, respectivamente. Típicamente, el el tono principal se refiere al séptimo grado de escala de una escala mayor (Un séptimo mayor sobre la tónica. En el sistema de solfège móvil, la tonelada principal se canta como Ti.

Una tríada de tono principal es una tríada construida sobre el grado de la séptima escala en una tonalidad mayor (vii^o en el análisis de números romanos), mientras que un acorde de séptima de tono principal es un acorde de séptima construido en el grado de séptima escala (vii^ø7). Walter Piston considera y anota vii^o como V⁰
₇, un acorde de séptima dominante incompleto. (Para la notación de números romanos de estos acordes, consulte el análisis de números romanos).

Nota

Grado de séptima escala (o tono principal inferior)

Típicamente, cuando la gente habla de el tono, significan el séptimo grado de escala () de la escala mayor, que tiene una fuerte afinidad para y conduce melódicamente al tónico. Es cantado como Ti en solfège. Por ejemplo, en la escala C, la nota principal es la nota B.

Como función diatónica, el tono principal es el séptimo grado de cualquier escala diatónica cuando la distancia entre este y la tónica es de un solo semitono. En las escalas diatónicas en las que hay un tono completo entre el séptimo grado de la escala y la tónica, como el modo mixolidio, el séptimo grado se denomina subtónico. Sin embargo, en los modos sin un tono principal, como Dorian y Mixolydian, a menudo se presenta una séptima elevada durante las cadencias, como en la escala menor armónica.

Un tono principal fuera de la escala actual se denomina tono principal secundario, lo que lleva a un tónico secundario. Funciona para tonificar brevemente un tono de escala (generalmente el quinto grado) como parte de un acorde dominante secundario. En el segundo compás de la Sonata de Waldstein de Beethoven (que se muestra a continuación), la F♯'s funcionan como tonos principales secundarios, que se resuelven en G en el siguiente compás.

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Tono principal descendente o superior

Por el contrario, un tono descendente, o superior, es un tono líder que resuelve abajo, a diferencia del séptimo grado de escala (a inferior que resuelve. El descenso, o superior, de la tono principal generalmente es un segundo grado menor (.) resolviendo al tónico, pero la expresión puede referirse a veces a un . resolver al dominante. En alemán, el término Gegenleitton ("contrayo que conduce tono") es utilizado por Hugo Riemann para denotar el tono principal descendente o superior (.), pero Heinrich Schenker utiliza abwärtssteigenden Leitton ("descender el tono que conduce") significa el supertónico diatónico descendente (♮).)

La sustitución del tritono, progresión de acordes ii-subV-I en C (Dm-Db7-C), da como resultado una nota principal superior.

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Análisis

Según Ernst Kurth, las terceras mayores y menores contienen sonidos "latentes" tendencias hacia la cuarta justa y el tono completo, respectivamente, y así establecer la tonalidad. Sin embargo, Carl cuestiona la posición de Kurth, sosteniendo que este impulso se crea de hecho a través de una función armónica o con una función armónica, una progresión fundamental en otra voz mediante un tono completo o una quinta, o melódicamente (monofónicamente) por el contexto de la escala.. Por ejemplo, el tono principal de acordes de C alternantes y acordes de F menores es la nota E que lleva a F (si F es tónica), o A♭ que lleva a G (si C es tónica).

En obras de la tradición occidental de los siglos XIV y XV, el tono principal se crea mediante la progresión de consonancias imperfectas a perfectas, como una tercera mayor a una quinta justa o una tercera menor a un unísono. El mismo tono fuera de la consonancia imperfecta no es un tono principal.

Forte afirma que el tono principal es solo un ejemplo de una tendencia más general: las progresiones más fuertes, melódicas y armónicas, son a medio paso. Sugiere que se toque una escala de sol mayor y se detenga en la séptima nota (F♯) para experimentar personalmente el sentimiento de carencia causado por la "atracción particularmente fuerte" de la séptima nota a la octava (F♯ →G'), de ahí su nombre.

Tríada de tonos principales

Un acorde de tono principal es una tríada construida sobre el grado de séptima escala en mayor y el grado de séptima escala elevado en menor. La calidad de la tríada del tono principal se ve disminuida tanto en las tonalidades mayores como en las menores. Por ejemplo, tanto en Do mayor como en Do menor, es una tríada de B disminuida (aunque generalmente se escribe en primera inversión, como se describe a continuación).

Según John Bunyan Herbert, (quien usa el término "subtónico", que luego pasó a referirse generalmente a un grado de séptima escala con un tono completo debajo de la nota tónica),

El acorde subtónico [leading-tone] se basa en siete (el tono principal) de la clave principal, y es un acorde... El acorde subtónico es muy descuidado por muchos compositores, y posiblemente un poco exagerado por otros. Su uso ocasional da carácter y dignidad a una composición. En general, el acorde tiene una mala reputación. Su historia, en resumen, parece ser: Mucho abusado y poco utilizado.

Función

La tríada de tono principal se utiliza en varias funciones. Se usa comúnmente como un acorde de paso entre una tríada de posición fundamental y una tríada de primera inversión: es decir, "Además de su función básica de pasar entre I y I⁶, VII ⁶ tiene otra función importante: puede formar un acorde vecino a I o I⁶." En ese caso, la tríada del tono principal prolonga la tónica a través del movimiento vecino y de paso. El siguiente ejemplo muestra dos compases del cuarto movimiento de la Sonata para piano n.º 3 en do mayor de Beethoven, op. 2 en el que una tríada de tono principal funciona como un acorde de paso entre I y I⁶.

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La tríada del tono principal también se puede considerar como un acorde de séptima de dominante incompleto: "Un acorde se llama 'Incompleto' cuando se omite su raíz. Esta omisión ocurre, ocasionalmente, en el acorde de la séptima dominante, y el resultado es una tríada sobre el tono principal."

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Algunas fuentes dicen que el acorde no es un acorde; algunos argumentan que es un acorde de séptima dominante incompleto, especialmente cuando la tríada disminuida está escrita en su primera inversión (parecida a una séptima dominante de segunda inversión sin raíz):

El acorde subtónico es un acorde muy común y útil. La tríada difiere en formación de las seis tríadas [major y diatónica menor] anteriores. Es disonante y activo... una tríada disminuida. El acorde subtónico pertenece a la familia dominante. Los factores de la triada son los mismos tonos que los tres factores superiores del séptimo acorde dominante y el progreso de la misma manera. Estos hechos han llevado a muchos teóricos a llamar a esta triada un 'dominante séptimo acorde sin raíz'... El acorde subtónico en ambos modos ha sufrido muchas críticas de los teóricos, aunque ha sido y está siendo utilizado por maestros. Se critica como 'sobre-trabajo', y que mucho se puede lograr con él con un mínimo de técnica.

Por ejemplo, vii^o6 a menudo sustituye a V⁴
₃, a la que se parece mucho, y su uso puede ser necesario en situaciones de dirección de voz: "En una textura estricta de cuatro voces, si la soprano dobla el bajo, el VII⁶ [vii^o6] es necesario como sustituto de V⁴
₃".

Líder de voz

Dado que la tríada de tono principal es una tríada disminuida, generalmente se encuentra en su primera inversión: según Carl Edward Gardner, "muchos consideran que la primera inversión de la tríada es preferible a la posición fundamental. La segunda inversión de la tríada es inusual. Algunos teóricos prohíben su uso."

En una textura coral de cuatro partes, la tercera parte de la tríada del tono principal se duplica para evitar agregar énfasis en el tritono creado por la raíz y la quinta. A diferencia de un acorde dominante donde el tono principal puede frustrarse y no resolverse en la tónica si está en una voz interna, el tono principal en una tríada de tonos principales debe resolverse en la tónica. Comúnmente, la quinta de la tríada se resuelve hacia abajo ya que es fenomenológicamente similar a la séptima en un acorde de séptima dominante. Con todo, el tritono se resuelve hacia adentro si se escribe como quinta disminuida (m. 1 abajo) y hacia afuera si se escribe como cuarta aumentada (m. 2).

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Acorde de séptima de tono principal

Los siete acordes de tono principal son vii^ø7 y vii^o7, los acordes medio reducidos y disminuidos séptimos en el séptimo grado de escala () del menor mayor y armónico. Por ejemplo, en C mayor y C menor, los acordes del séptimo tono principal son B semi-disminuidos (BDFA) y B disminuidos (B(B)♮)DFA.), respectivamente.

Los acordes de séptima de tono principal no eran característicos de la música renacentista, pero son típicos del período barroco y clásico. Se usan más libremente en la música romántica, pero comenzaron a usarse menos en la música clásica a medida que se rompían las convenciones de tonalidad. Son parte integral del ragtime y de los géneros musicales contemporáneos populares y de jazz.

Los compositores a lo largo del período de práctica común a menudo empleaban la mezcla modal cuando usaban el acorde de séptima del tono principal en una tonalidad mayor, lo que permitía la sustitución del acorde de séptima medio disminuido con el acorde de séptima totalmente disminuido (bajando su séptima). Esta mezcla se usa comúnmente cuando el acorde de séptima del tono principal funciona como un acorde de tono principal secundario.

El siguiente ejemplo muestra acordes de séptima totalmente disminuidos en la tonalidad de re mayor en la mano derecha en el tercer movimiento de la Sonata para piano n.° 5 en sol mayor de Mozart.

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Función

El acorde de séptima del tono principal tiene una función dominante y se puede usar en lugar de V o V ⁷. Así como vii^o a veces se considera un acorde de séptima dominante incompleto, un acorde de séptima de tono principal a menudo se considera un "acorde de novena dominante sin raíz".)

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Para variar, los acordes de séptima de tono principal se sustituyen con frecuencia por acordes de dominante, con los que tienen tres tonos comunes: "El acorde de séptima basado en la subtónica [en mayor]... se usa ocasionalmente. Se resuelve directamente en la tónica... Este acorde puede emplearse sin preparación."

Líder de voz

A diferencia de las tríadas de tono principal, los acordes de séptima de tono principal aparecen en la posición fundamental. El siguiente ejemplo muestra acordes de séptima de tono principal (en la posición fundamental) funcionando como dominantes en una reducción de Don Giovanni de Mozart, K. 527, acto 1, escena 13.

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François-Joseph Fétis afina el tono principal de séptima en mayor 5:6:7:9.