Tomasso Traetta
Tommaso Michele Francesco Saverio Traetta (30 de marzo de 1727 - 6 de abril de 1779) fue un compositor italiano de la escuela napolitana. Junto con otros compositores, principalmente del Sacro Imperio Romano Germánico y Francia, fue responsable de ciertas reformas operísticas, incluida la reducción de la ornamentación del estilo y la primacía de los cantantes estrella.
Biografía
Traetta nació en Bitonto, un pueblo cerca de Bari en la región de Apulia en Italia. Fue alumno del compositor, cantante y profesor Nicola Porpora en Nápoles, y encontró un éxito temprano con su ópera Il Farnace en 1751. Por esta época, entró en contacto con Niccolò Jommelli. Traetta encontró encargos regulares en toda Italia, antes de aceptar un puesto como compositor de la corte en Parma en 1759.
Se había casado con la hija mayor de Luis XV. En Parma había una locura por todo lo francés y una fijación por el esplendor de Versalles. Fue en Parma donde las óperas de Traetta tomaron por primera vez nuevas direcciones. Como resultado, Antígona, su ópera de 1772 para San Petersburgo, estuvo entre las más progresistas, lo más cerca que se acercó a los famosos ideales reformistas generalmente asociados con Gluck.
Fue en la corte del duque de Borbón-Parma donde Traetta se topó inesperadamente con el aire fresco de Francia. En Parma, en 1759, encontró varios colaboradores notables, y tuvo la suerte de descubrir que el hombre a cargo de la ópera allí era un francés muy culto formado en París, Guillaume du Tillot, que tenía la cartera cultural completa entre todas sus otras responsabilidades como Primer Ministro de Don Felipe. A juzgar por la influencia estilística general en términos de grandes efectos escénicos y por algunos préstamos musicales específicos, Traetta tuvo acceso en Parma a copias y reportajes de las óperas de Rameau. A su influencia, Traetta añadió algunos ingredientes propios, especialmente un sentimiento por el color dramático, en la forma de sus melodías y su uso de la orquesta. El resultado fue una combinación de elementos italianos, franceses y alemanes, que incluso esperaban el movimiento Sturm und Drang que florecería unos años más tarde, más al Norte.
El primer fruto de esta francofilia fue la ópera Traetta, escrita en 1759. Ippolito ed Aricia debe mucho a la gran tragédie lyrique de Rameau de 1733, Hippolyte et Aricie. Pero la de Traetta no es una mera traducción de Rameau. Carlo Innocenzo Frugoni, libretista de Traetta en Parma, reelaboró completamente la versión original francesa del abad Pellegrin, que a su vez se había basado en Racine y que, a su vez, derivaba en última instancia de raíces griegas antiguas: el Hippolytus. de Eurípides. Frugoni mantuvo ciertos elementos franceses clave: la estructura de cinco actos en lugar de los tres habituales; las oportunidades ocasionales de espectáculos y efectos al estilo francés y, en particular, los bailes y divertimentos que finalizan cada uno de esos cinco actos; y un uso más elaborado del coro que, por ejemplo, en Hasse, Graun y Jommelli.
Durante la década siguiente, la década de 1760, Tommaso Traetta compuso música (incluida la ópera seria) sin cesar. También hubo un puñado de comedias y música sacra compuesta según el orden imperial. Porque Traetta sirvió de 1768 a 1775 como director musical de Catalina la Grande de Rusia, a donde se mudó. Aun así, la ópera seria era lo que ordenaba su majestad imperial. Las primeras óperas de Traetta para Catalina la Grande parecen haber sido en gran medida reposiciones y revisiones de sus obras anteriores. En 1772 llegó Antígona, que alcanzó áreas de expresión que no había explorado antes.
La Ópera de la Corte de Catalina la Grande se presentó en un teatro dentro del propio Palacio de Invierno, creado por el arquitecto italiano Francesco Bartolomeo Rastrelli, quien fue el arquitecto de muchos edificios en San Petersburgo, incluido el Hermitage. El teatro estaba bastante cerca de los apartamentos de la emperatriz. Demasiado cerca, de hecho, porque en 1783, poco después de la partida de Traetta, ésta ordenó cerrarlo y construir uno nuevo. Unos años antes, ya había echado a Rastrelli, que había sido el arquitecto favorito de su predecesor. Traetta también iba a partir, aunque posiblemente fue el duro clima de la todavía relativamente nueva y muy húmeda capital de Pedro el Grande, en lugar de la decisión de la Emperatriz. boot, que le llevó a abandonar San Petersburgo en 1775, y retomar la vida itinerante del compositor de ópera, llegando incluso a escribir dos obras para Londres: Germondo en 1776 y Telemaco. el año siguiente. Hay una historia, contada por la Asociación Traetta en Bitonto, de que abandonó San Petersburgo bajo amenaza de asesinato por parte de la emperatriz; parece que se enfureció porque ella insistió en un final feliz para Antígona y, en venganza, puso música para la independencia polaca en su música. la chacona final. Se marchó a tiempo, pero su libretista fue envenenado.
Traetta murió dos años después, en abril de 1779, en Venecia. Se casó poco antes de morir y tuvo un hijo, Filippo Traetta, quien en 1800 se mudó a América y se convirtió en un compositor de bastante éxito.