Tomas Nast
Thomas Nast (alemán: [nast]; 26 de septiembre de 1840 - 7 de diciembre de 1902) fue un caricaturista y caricaturista editorial estadounidense nacido en Alemania, a menudo considerado como el "padre de la caricatura estadounidense".
Era un crítico del representante demócrata "Boss" Tweed y la maquinaria política del partido demócrata Tammany Hall. Creó una versión moderna de Santa Claus (basada en las figuras tradicionales alemanas de Sankt Nikolaus y Weihnachtsmann) y el símbolo político del elefante para el Partido Republicano (GOP). Contrariamente a la creencia popular, Nast no creó el Tío Sam (la personificación masculina del Gobierno Federal de los Estados Unidos), Columbia (la personificación femenina de los valores estadounidenses) o el burro demócrata, aunque popularizó esos símbolos a través de su obra de arte. Nast estuvo asociado con la revista Harper's Weekly de 1859 a 1860 y de 1862 a 1886. La influencia de Nast fue tan amplia que Theodore Roosevelt dijo una vez, "Thomas Nast fue nuestro mejor maestro."
Vida temprana y educación
Nast nació en un cuartel militar en Landau, Baviera, Alemania (ahora en Renania-Palatinado), ya que su padre era trombonista en la banda del noveno regimiento bávaro. Nast fue el último hijo de Appolonia (de soltera Abriss) y Joseph Thomas Nast. Tenía una hermana mayor, Andie; otros dos hermanos habían muerto antes de que él naciera. Su padre tenía convicciones políticas que lo enfrentaban con el gobierno bávaro, por lo que en 1846 Joseph Nast abandonó Landau y se alistó primero en un buque de guerra francés y luego en un barco estadounidense. Envió a su esposa e hijos a la ciudad de Nueva York, donde llegaron en junio de 1846, y al final de su alistamiento en 1850, se reunió con ellos allí.
Nast asistió a la escuela en la ciudad de Nueva York desde los seis hasta los 14 años. Le fue mal en sus lecciones, pero su pasión por el dibujo fue evidente desde una edad temprana. En 1854, a la edad de 14 años, se matriculó durante aproximadamente un año de estudio con Alfred Fredericks y Theodore Kaufmann, y luego en la escuela de la Academia Nacional de Diseño. En 1856, comenzó a trabajar como dibujante para Frank Leslie's Illustrated Newspaper. Sus dibujos aparecieron por primera vez en Harper's Weekly el 19 de marzo de 1859, cuando ilustró un informe que exponía la corrupción policial; Nast tenía 18 años en ese momento.
Carrera
En febrero de 1860, viajó a Inglaterra para el New York Illustrated News para representar uno de los principales eventos deportivos de la época, la pelea por premios entre el estadounidense John C. Heenan y el inglés Thomas. Sayers patrocinado por George Wilkes, editor de Wilkes' Espíritu de los tiempos. Unos meses más tarde, como artista de The Illustrated London News, se unió a Garibaldi en Italia. Las caricaturas y los artículos de Nast sobre la campaña militar de Garibaldi para unificar Italia capturaron la imaginación popular en los EE. UU. En febrero de 1861, regresó a Nueva York. En septiembre de ese año se casó con Sarah Edwards, a quien había conocido dos años antes.
Dejó el New York Illustrated News para trabajar de nuevo, brevemente, para Frank Leslie's Illustrated News. En 1862, se convirtió en ilustrador del personal de Harper's Weekly. En sus primeros años con Harper's, Nast se hizo conocido especialmente por composiciones que apelaban al sentimiento del espectador. Un ejemplo es "Nochebuena" (1862), en la que una corona de flores enmarca una escena de la esposa de un soldado rezando y sus hijos durmiendo en casa; una segunda corona enmarca al soldado sentado junto a una fogata, mirando con nostalgia las pequeñas fotografías de sus seres queridos. Una de sus caricaturas más célebres fue "Compromiso con el Sur" (1864), dirigido contra aquellos en el Norte que se opusieron al enjuiciamiento de la Guerra Civil Estadounidense. Era conocido por dibujar campos de batalla en los estados fronterizos y del sur. Estos atrajeron gran atención, y el presidente Abraham Lincoln se refirió a Nast como "nuestro mejor sargento de reclutamiento".
Después de la guerra, Nast se opuso enérgicamente a la política anti-Reconstrucción del presidente Andrew Johnson, a quien representó en una serie de viñetas mordaces que marcaron el 'gran comienzo de Nast en el campo de la caricatura'..
Estilo y temas
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Los dibujos animados de Nast solían tener numerosas barras laterales y viñetas con tramas secundarias intrincadas para el dibujo animado principal. Una función dominical podría brindar horas de entretenimiento y resaltar causas sociales. Después de 1870, Nast prefirió composiciones más simples con una imagen central fuerte. Basó sus parecidos en fotografías.
En la primera parte de su carrera, Nast usó una técnica de pincel y lavado de tinta para dibujar representaciones tonales en los bloques de madera que los grabadores del personal tallarían en bloques de impresión. El atrevido sombreado que caracterizó el estilo maduro de Nast fue el resultado de un cambio en su método que comenzó con una caricatura del 26 de junio de 1869, que Nast dibujó en el bloque de madera con un lápiz, de modo que el grabador se guiara por Líneas de trabajo de Nast. Este cambio de estilo estuvo influenciado por el trabajo del ilustrador inglés John Tenniel. Un tema recurrente en las caricaturas de Nast es el anticatolicismo. Nast fue bautizado católico en la Iglesia Católica de Santa María en Landau y durante un tiempo recibió educación católica en la ciudad de Nueva York. No está claro cuándo Nast se convirtió al protestantismo, pero su conversión probablemente se formalizó con su matrimonio en 1861. (La familia era episcopalista practicante en St. Peter's en Morristown). Nast consideraba que la Iglesia católica era una amenaza para los valores estadounidenses.. Según su biógrafa, Fiona Deans Halloran, Nast se "opuso intensamente a la invasión de las ideas católicas en la educación pública". Cuando Tammany Hall propuso un nuevo impuesto para apoyar las escuelas católicas parroquiales, se indignó. Su salvaje caricatura de 1871 'The American River Ganges', muestra a los obispos católicos, guiados por Roma, como cocodrilos que se acercan para atacar a los escolares estadounidenses mientras los políticos irlandeses impiden su escape. Retrató el apoyo público a la educación religiosa como una amenaza para el gobierno democrático. El papado autoritario en Roma, los estadounidenses irlandeses ignorantes y los políticos corruptos en Tammany Hall ocuparon un lugar destacado en su obra. Nast favoreció la educación pública no sectaria que mitigaba las diferencias de religión y etnia. Sin embargo, en 1871, Nast y Harper's Weekly apoyaron a la junta de educación dominada por los republicanos en Long Island al exigir a los estudiantes que escucharan pasajes de la Biblia King James, y sus caricaturas educativas buscaban despertar la oposición. -Fervor católico y anti-irlandés entre republicanos e independientes.
Nast expresó un sentimiento anti-irlandés describiéndolos como borrachos violentos. Usó a los irlandeses como símbolo de la violencia de la mafia, la política de máquinas y la explotación de los inmigrantes por parte de los jefes políticos. El énfasis de Nast en la violencia irlandesa puede haberse originado en escenas que presenció en su juventud. Nast era físicamente pequeño y había sufrido bullying cuando era niño. En el barrio en el que creció, los actos de violencia de los irlandeses contra los estadounidenses negros eran habituales.
En 1863, fue testigo de los disturbios del reclutamiento en la ciudad de Nueva York en los que una turba compuesta principalmente por inmigrantes irlandeses quemó el asilo de huérfanos de color hasta los cimientos. Sus experiencias pueden explicar su simpatía por los estadounidenses negros y su "antipatía por lo que percibía como el matón irlandés brutal e incontrolable". Una caricatura de Nast de 1876 combinó una caricatura de Charles Francis Adams Sr con un sentimiento anti-irlandés y anti-feniano.
En general, sus caricaturas políticas apoyaban a los indios americanos y los chinos americanos. Abogó por la abolición de la esclavitud, se opuso a la segregación racial y deploró la violencia del Ku Klux Klan. En una de sus caricaturas más famosas, la frase "Peor que la esclavitud" está impreso en un escudo de armas que representa a una familia negra abatida que sostiene a su hijo muerto; en el fondo hay un linchamiento y una escuela destruida por un incendio provocado. Dos miembros del Ku Klux Klan y la Liga Blanca, grupos insurgentes paramilitares en el Sur de la era de la Reconstrucción, se dan la mano en su trabajo mutuamente destructivo contra los estadounidenses negros.
Septiembre 1868 Nast dibujos animados "Este es un gobierno del hombre blanco!" que representa a izquierda a derecha un irlandés estereotipado (representando a un miembro del partido demócrata del norte), un ex soldado confederado (Nathan B. Forrest, representante de un miembro del partido demócrata del sur), y el presidente del partido demócrata August Belmont "triumphing" sobre un soldado de USCT prostrate
La manera habitual de hacer cosas, una historieta de Nast que representa a un irlandés borracho que ilumina un barril de pólvora. Publicado en Harper's Weekly, 2 de septiembre de 1871
1871 Nast dibujos animados: "¡Muévete! ¿Tiene el nativo americano ningún derecho que el americano naturalizado está obligado a respetar?" (mientras los extranjeros naturalizados tenían el voto, los nativos americanos no tenían voto, ya que no eran considerados ciudadanos de los Estados Unidos, que no fue remediado hasta 1924.)
1879 Nast dibujos animados: "Señor Rojo (indio) a caballero amarillo (chino) "Pale face 'fraed you crowd him out, as he did me." En el fondo izquierdo un comentario afroamericano "Mi día viene".
La caricatura de Nast "Tercera Térmica". Inspirado en la historia del asno en la piel del león y en un rumor del presidente Grant buscando un tercer mandato, el burro demócrata (llamado "Caesarismo") asusta a los otros animales políticos, incluyendo un elefante del Partido Republicano.
24 de octubre de 1874, Nast dibujos animados "La Unión como era...Este es un Gobierno de Hombres Blancos... la causa perdida... la peor que la esclavitud"
"Regla decorada en un(?) Reconstruido(?) Estado", Harper's Weekly, 14 de marzo de 1874. En este punto, Nast había renunciado al idealismo racial y los legisladores negros caricaturizados como buffoons incompetentes.
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A pesar de la defensa de Nast de las minorías, Morton Keller escribe que más adelante en su carrera "comenzó a aparecer estereotipos racistas de los negros: comparables a los de los irlandeses, aunque en contraste con los chinos presumiblemente más civilizados".."
Nast introdujo en las caricaturas estadounidenses la práctica de modernizar escenas de Shakespeare con fines políticos.
Nast también aplicó su enfoque al negocio de los almanaques, generalmente prosaico, y publicó un Nast's Illustrated Almanac anual de 1871 a 1875. The Green Bag republicado los cinco almanaques de Nast en la edición de 2011 de su Almanac & Lector.
Campaña contra el Tweed Ring
Jefe Tweed representado por Thomas Nast en un grabado de madera publicado en Harper's Weekly, 21 de octubre de 1871
El anillo Tweed representado por Nast en un grabado de madera publicado en Harper's Weekly, 23 de septiembre de 1871
Los dibujos de Nast fueron fundamentales en la caída de Boss Tweed, el poderoso líder de Tammany Hall. Como comisionado de obras públicas de la ciudad de Nueva York, Tweed lideró una red que en 1870 había obtenido el control total del gobierno de la ciudad y controlaba 'una mayoría trabajadora en la legislatura estatal'. Tweed y sus socios, Peter Barr Sweeny (comisionado del parque), Richard B. Connolly (controlador de gastos públicos) y el alcalde A. Oakey Hall, defraudaron a la ciudad muchos millones de dólares al inflar enormemente los gastos pagados a los contratistas conectados con el Anillo.. Nast, cuyas caricaturas que atacaban la corrupción de Tammany habían aparecido ocasionalmente desde 1867, intensificó su enfoque en los cuatro actores principales en 1870 y especialmente en 1871.
Tweed temía tanto la campaña de Nast que envió un emisario para ofrecerle al artista un soborno de 100 000 dólares, que se presentaba como un regalo de un grupo de benefactores adinerados para permitir que Nast estudiara arte en Europa. Fingiendo interés, Nast negoció por más antes de finalmente rechazar una oferta de $500,000 con las palabras "Bueno, no creo que lo haga". No hace mucho decidí poner a algunos de esos tipos tras las rejas". Nast presionó su ataque en las páginas de Harper's, y el Anillo fue destituido del poder en las elecciones del 7 de noviembre de 1871. Tweed fue arrestado en 1873 y condenado por fraude. Cuando Tweed intentó escapar de la justicia en diciembre de 1875 huyendo a Cuba y de allí a España, los funcionarios de Vigo pudieron identificar al fugitivo utilizando una de las caricaturas de Nast.
Política de partidos
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Nast fue el primer periodista que no era dueño de su periódico y jugó un papel importante en la formación de la opinión pública. Sus caricaturas influyeron en la decisión de cinco elecciones presidenciales: Abraham Lincoln (1864); Ulises S. Grant (1868 y 1872); Rutherford B. Hayes (1876); — todos republicanos — y el demócrata Grover Cleveland (1884). Sus viñetas mordaces ridiculizaban a los perdedores: George B. McClellan (1864); Horacio Seymour (1868); Horacio Greeley (1872); Samuel J. Tilden (1876); y James G. Blaine (1884). Nast efectivamente no participó en las elecciones de 1880 porque desconfiaba del republicano James A. Garfield (quien ganó) y admiraba al demócrata Winfield Scott Hancock, un héroe de la Guerra Civil y amigo personal de Nast.
Además de su talento, creatividad y el impacto repetitivo de sus caricaturas, Nast se benefició de su falta de competencia significativa antes de que llegara Puck en 1877, y de la fortaleza financiera, la consistencia editorial y el alcance de Harper´s Weekly. La circulación del principal periódico ilustrado de Estados Unidos fue de aproximadamente 120 000 durante la Guerra Civil, 200 000 durante las elecciones presidenciales posteriores y casi 300 000 durante el apogeo de la campaña de Tweed. Con lectores de paso, la audiencia de Nast llegó a 500.000 a más de un millón de espectadores.
La caricatura más importante e influyente que dibujó Nast apareció en Harper's Weekly el 24 de agosto de 1864 (con posterioridad al 3 de septiembre) cuando el Comité Nacional Demócrata se reunía en Chicago para nominar a McClellan (a quien Lincoln había despedido como su principal general de la Unión dos años antes) para presidente. “Compromiso con el Sur — Dedicado a la Convención de Chicago” capturó el quid de la cuestión emocional y política existencial en cuestión en las próximas elecciones.
La mordaz caricatura de Nast presentaba a un arrogante y exultante Jefferson Davis estrechándole la mano a un soldado de la Unión lisiado que, con la cabeza inclinada y su única pierna encadenada a una bola y una cadena, lo aceptó humildemente. Columbia, en representación de la Unión y modelada por la esposa de Nast, Sallie, lloró en la lápida marcada "En memoria de nuestros héroes de la Unión que cayeron en una guerra inútil". Cuando la bota de Davis pisoteó una tumba de la Unión y rompió la espada de Northern Power, el gato de nueve colas en su mano izquierda estaba listo para azotar a sus enemigos vencidos. Una familia negra encadenada se desesperaba detrás de Davis. La bandera de la Unión, boca abajo en apuros, recitaba sus éxitos, incluida la emancipación, en sus franjas; la bandera confederada detallaba una lista de atrocidades.
El 16 de octubre, casi ocho semanas después de que apareciera la caricatura de Nast, el Richmond Enquirer publicó algunas demandas más extremas que no estaban en la plataforma demócrata. Los encargados de la reelección de Lincoln tomaron la caricatura de Nast, agregaron "Los términos rebeldes de la paz" e hicieron más de un millón de copias como carteles de campaña. En combinación con la captura de Atlanta por parte del general William T. Sherman el 1 de septiembre y la victoria del general Phil Sheridan en el valle de Shenandoah el 19 de octubre, "La paz de un traidor" probablemente fue la campaña publicitaria visual más efectiva en cualquier elección presidencial estadounidense antes o después.
Nast desempeñó un papel importante durante las elecciones presidenciales de 1868, y Ulysses S. Grant atribuyó su victoria a "la espada de Sheridan y el lápiz de Thomas Nast". En la campaña presidencial de 1872, la burla de Nast a la candidatura de Horace Greeley fue especialmente despiadada. Después de la victoria de Grant en 1872, Mark Twain le escribió al artista una carta que decía: "Nast, tú más que cualquier otro hombre has ganado una prodigiosa victoria para Grant, quiero decir, más bien, para Civilization and Progress". #34; Nast se convirtió en un amigo cercano del presidente Grant y las dos familias compartieron cenas regulares hasta la muerte de Grant en 1885.
Nast y su esposa se mudaron a Morristown, Nueva Jersey en 1872 y allí criaron una familia que eventualmente llegó a tener cinco hijos. En 1873, Nast realizó una gira por los Estados Unidos como conferenciante y dibujante. Su actividad en el circuito de conferencias lo hizo rico. Nast fue durante muchos años un republicano acérrimo. Nast se opuso a la inflación de la moneda, en particular con sus famosas caricaturas de bebés trapos, y desempeñó un papel importante en asegurar que Rutherford B. Hayes' victoria final en las elecciones presidenciales de 1876. Hayes comentó más tarde que Nast era "la ayuda más poderosa que tenía", pero Nast rápidamente se desilusionó con el presidente Hayes, cuya política indulgente hacia el Sur en la eliminación de las tropas federales se opuso.
La muerte del editor del Weekly', Fletcher Harper, en 1877 resultó en un cambio de relación entre Nast y su editor George William Curtis. Sus caricaturas aparecieron con menos frecuencia y no se le dio rienda suelta para criticar a Hayes o sus políticas. A partir de fines de la década de 1860, Nast y Curtis diferían con frecuencia en asuntos políticos y, en particular, en el papel de las caricaturas en el discurso político. Curtis creía que la poderosa arma de la caricatura debería reservarse para "la democracia Ku-Klux" del partido de oposición, y no aprobaba las caricaturas de Nast que atacaban a republicanos como Carl Schurz y Charles Sumner, quienes se oponían a las políticas de la administración de Grant. Nast dijo de Curtis: "Cuando ataca a un hombre con su pluma, parece como si se estuviera disculpando por el acto". Intento golpear al enemigo entre los ojos y derribarlo." Fletcher Harper siempre apoyó a Nast en sus disputas con Curtis. Después de su muerte, sus sobrinos, Joseph W. Harper Jr. y John Henry Harper, asumieron el control de la revista y simpatizaron más con los argumentos de Curtis para rechazar las caricaturas que contradecían sus posiciones editoriales.
Entre 1877 y 1884, el trabajo de Nast apareció solo esporádicamente en Harper's, que comenzó a publicar las caricaturas políticas más moderadas de William Allen Rogers. Aunque su esfera de influencia fue disminuyendo, de este período datan decenas de sus dibujos a favor de la inmigración china, a menudo implicando a los irlandeses como instigadores. Nast culpó al senador estadounidense James G. Blaine (R-Maine) por su apoyo a la Ley de Exclusión China y describió a Blaine con el mismo celo que se usó contra Tweed. Nast fue uno de los pocos artistas editoriales que asumió la causa de los chinos en Estados Unidos.
Durante las elecciones presidenciales de 1880, Nast sintió que no podía apoyar al candidato republicano, James A. Garfield, debido a la participación de Garfield en el escándalo de Crédit Mobilier; y no deseaba atacar al candidato demócrata, Winfield Scott Hancock, su amigo personal y general de la Unión cuya integridad imponía respeto. Como resultado, 'el comentario de Nast sobre la campaña de 1880 carecía de pasión', según Halloran. No envió caricaturas a Harper's entre finales de marzo de 1883 y el 1 de marzo de 1884, en parte debido a una enfermedad.
En 1884, Curtis y Nast acordaron que no podían apoyar al candidato republicano James G. Blaine, un defensor de los aranceles altos y el sistema de botín a quien percibían como personalmente corrupto. En cambio, se convirtieron en Mugwumps al apoyar al candidato demócrata, Grover Cleveland, cuya plataforma de reforma del servicio civil les atraía. Las caricaturas de Nast ayudaron a Cleveland a convertirse en el primer demócrata en ser elegido presidente desde 1856. En palabras del nieto del artista, Thomas Nast St Hill, "generalmente se admitía que las caricaturas de Nast El apoyo de Cleveland ganó el pequeño margen por el que fue elegido. En esta, su última campaña política nacional, Nast había, de hecho, 'hecho un presidente'."
La permanencia de Nast en Harper's Weekly terminó con su ilustración navideña de diciembre de 1886. El periodista Henry Watterson dijo que "al renunciar Harper's Weekly, Nast perdió su foro: al perderlo, Harper's Weekly perdió su importancia política." Fiona Deans Halloran dice que "lo primero es cierto hasta cierto punto, lo segundo poco probable".
Nast perdió la mayor parte de su fortuna en 1884 después de invertir en una empresa bancaria y de corretaje operada por el estafador Ferdinand Ward. Necesitado de ingresos, Nast volvió al circuito de conferencias en 1884 y 1887. Aunque estas giras tuvieron éxito, fueron menos remunerativas que la serie de conferencias de 1873.
Después de Harper's Weekly
En 1890, Nast publicó Dibujos navideños para la raza humana de Thomas Nast. Contribuyó con dibujos animados en varias publicaciones, en particular el Illustrated American, pero no pudo recuperar su popularidad anterior. Su modo de hacer caricaturas se había llegado a considerar obsoleto, y estaba de moda un estilo más relajado ejemplificado por el trabajo de Joseph Keppler. Los problemas de salud, que incluían dolor en las manos que lo habían aquejado desde la década de 1870, afectaron su capacidad para trabajar.
En 1892, tomó el control de una revista fallida, la New York Gazette, y la rebautizó como Nast's Weekly. Ahora que regresó al redil republicano, Nast usó el Weekly como vehículo para sus caricaturas apoyando a Benjamin Harrison para presidente. La revista tuvo poco impacto y dejó de publicarse siete meses después de su inicio, poco después de la derrota de Harrison.
El fracaso de Nast's Weekly dejó a Nast con pocos recursos financieros. Recibió algunos encargos de pinturas al óleo y dibujó ilustraciones de libros. En 1902, solicitó un trabajo en el Departamento de Estado, con la esperanza de asegurar un puesto consular en Europa occidental. Aunque ese puesto no estaba disponible, el presidente Theodore Roosevelt era un admirador del artista y le ofreció un nombramiento como presidente de los Estados Unidos. Cónsul General en Guayaquil, Ecuador en Sudamérica. Nast aceptó el cargo y viajó a Ecuador el 1 de julio de 1902. Durante un brote posterior de fiebre amarilla, Nast permaneció en el trabajo, ayudando a numerosas misiones diplomáticas y empresas a escapar del contagio. Contrajo la enfermedad y murió el 7 de diciembre de ese año. Su cuerpo fue devuelto a los Estados Unidos, donde fue enterrado en el cementerio Woodlawn en The Bronx, Nueva York.
Legado
Las representaciones de Nast de personajes icónicos, como Papá Noel y el Tío Sam, son ampliamente reconocidas como la base de las representaciones populares que se usan en la actualidad. Las contribuciones adicionales de Nast incluyen:
- Elefante del Partido Republicano
- burro del Partido Demócrata (aunque el burro estaba asociado con los demócratas desde 1837, Nast popularizó la representación)
- Tammany Hall Tiger, un símbolo de la máquina política del Jefe Tweed
- Tío Sam, una perspicaz personificación avuncular de los Estados Unidos (primero dibujado en los años 1830; Nast y John Tenniel agregaron la cabra)
- John Confucio, una variación de John Chinaman, una caricatura tradicional de un inmigrante chino
- La lucha en la Escuela de Dame Europa, 1871
- Peace In Union, 9 pies (2,7 m) por 12 pies (3,7 m) pintura al óleo que representa la entrega del general Robert E. Lee al general Ulysses S. Grant en Appomattox Courthouse en abril de 1865. La pintura fue una comisión de Herman Kohlsaat en 1894. Tras su finalización en 1895 se presentó como un regalo a los ciudadanos de Galena, Illinois.
En diciembre de 2011, una propuesta para incluir a Nast en el Salón de la Fama de Nueva Jersey en 2012 causó controversia. The Wall Street Journal informó que debido a sus caricaturas estereotipadas de los irlandeses, se plantearon una serie de objeciones sobre el trabajo de Nast. Por ejemplo, "La forma habitual irlandesa de hacer las cosas" retrata a un irlandés como subhumano, borracho y violento.
Premio Thomas Nast
El Premio Thomas Nast ha sido otorgado cada año desde 1968 por el Overseas Press Club a un caricaturista editorial por las "mejores caricaturas sobre asuntos internacionales". Los ganadores anteriores incluyen a Signe Wilkinson, Kevin (KAL) Kallaugher, Mike Peters, Clay Bennett, Mike Luckovich, Tom Toles, Herbert Block, Tony Auth, Jeff MacNelly, Dick Locher, Jim Morin, Warren King, Tom Darcy, Don Wright y Patrick Chappatte.
En diciembre de 2018, la Junta de Gobernadores de la OPC decidió eliminar el nombre de Nast del premio y señaló que Nast "exhibía un feo prejuicio contra los inmigrantes, los irlandeses y los católicos". El presidente de la OPC, Pancho Bernasconi, declaró "Una vez que nos dimos cuenta de cómo algunos grupos y etnias fueron retratados de una manera que no es consistente con la forma en que los periodistas trabajan y ven su papel hoy en día, votamos para eliminar su nombre del premio.&# 34;
Premio Thomas Nast
El Premio Thomas Nast de caricatura editorial ha sido otorgado por la Fundación Thomas Nast (ubicada en el lugar de nacimiento de Nast, Landau, Alemania) desde 1978 cuando se le dio por primera vez a Jeff MacNelly. El premio se otorga periódicamente a un dibujante alemán ya un dibujante norteamericano. Los ganadores reciben 1.300 euros, un viaje a Landau y la medalla Thomas Nast. El comité asesor estadounidense incluye al descendiente de Nast, Thomas Nast III de Fort Worth, Texas. Otros ganadores del Premio Thomas Nast incluyen a Jim Borgman, Paul Szep, Pat Oliphant, David Levine, Jim Morin y Tony Auth.
"Desagradable" no viene de Nast
La palabra "desagradable" se cree erróneamente que se origina en el nombre de Nast, debido al tono de muchas de sus caricaturas. En realidad, los orígenes de la palabra no están claros, pero es antigua, con evidencia escrita que data del siglo XV.
Referencias y lecturas adicionales
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