Tipo de melodía

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Passamezzo y fórmula melódica Romanesca en D Jugari.

Un tipo de melodía o tipo-melodía es un conjunto de fórmulas, figuras y patrones melódicos.

Terminos y significados típicos

El "tipo de melodía" es una noción fundamental para comprender la naturaleza de los modos musicales occidentales y no occidentales, según el artículo seminal de Harold Powers "Mode" en la primera edición del New Grove Dictionary of Music and Musicians (Powers 1980, 12:376–77, 379, et passim).

Los tipos de melodía se utilizan en la composición de una enorme variedad de música, especialmente música no occidental y música occidental antigua. Este tipo de música se compone generalmente mediante un proceso de centonización, ya sea de forma libre (es decir, improvisada) o siguiendo un patrón fijo.

El término "tipo de melodía", tal como lo utiliza el etnomusicólogo Mark Slobin (1982, 186), se define como un "grupo de melodías relacionadas, en el sentido de que todas ellas contienen procedimientos modales similares y contornos o patrones rítmicos y melódicos característicos".

La mayoría de las culturas que componen música de esta manera organizan los patrones en distintos tipos de melodías. A menudo se los compara con las escalas occidentales modernas, pero en realidad representan mucha más información que una secuencia de tonos permitidos, ya que incluyen cómo deben funcionar esos tonos en la música e indican fórmulas básicas que sirven como base para la improvisación. En la música no improvisada, como la música litúrgica codificada, todavía suele estar claro cómo se desarrolló la melodía a partir de patrones establecidos.

En un extremo del continuum, la derecha, el tipo de melodía es un esquema que es bastante definido, una melodía específica o una melodía. Cuando un músico improvisa en este esquema, él [o ella] toca la melodía con sólo pequeñas variaciones. El esbozo básico se conserva y es claramente reconocido por el oyente. El mejor ejemplo... en este extremo del continuum es una canción popular. Una auténtica canción popular es una especie de improvisación. Nadie lo canta exactamente como vino a él [o ella]. Uno de los desafíos de la investigación de canciones populares, por supuesto, es encontrar todas las variantes de la melodía y tratar de rastrear las relaciones familiares.
En el lado izquierdo del continuum está el tipo de melodía como modo. Aquí el tipo de melodía es similar a un modo de iglesia: una configuración de escalar con un orden preferencial de tonos.
... Cuanto más nos acercamos al polo donde un tipo de melodía es una melodía, más definida y literal es el esquema.

—May (1983)

Una fórmula melódica, que va desde un breve motivo de algunas notas a una melodía entera, que se utiliza como base para composiciones musicales. Se diferencia de un modo, que simplemente establece una secuencia de intervalos (en música occidental, media tonalidad y tonos enteros), y de una escala (las notas de un modo en orden ascendente del campo), en que es más específico: un tipo melodía escribe secuencias reales de tonos, así como deben aparecer en una pieza, así como principios y finales particulares, adornos y otros detalles. Los tipos de melodías se encuentran principalmente en la música de los pueblos antiguos, los griegos, hebreos y otros, y de los pueblos orientales, los árabes, persas, indios y otros. Para...ejemplo... raga.

—Ammer (2004)

Fórmulas melódicas y tipos de melodía en las tradiciones monódicas alrededor del mundo

  • Nomos en la música griega antigua
Antiguas melodías tipo para 8 tonos de iglesia ('Gregorian'). Transcribido del tono del sur-francés del siglo X (Ms.: F-Pn lat. 1121, fol. 201v-205v). Pseudo-liturgical versos con números iniciales (primum, secundum, tertia... etc.) ayudó a los cantantes a asociar un modelo actual con un canto "real" (como la antifonía) del mismo tono. Estas melodías tipo fueron probablemente concebidas como didácticas, para ajustar el oído para fórmulas melódicas típicas, recitando tonos, finales, etc. No deben confundirse con tonos de salmo, que representan un esquema exacto para modular salmos y cánticos.
  • Fórmula de la intonación (Latin: innatio, euouae, Noeane etc.) en el canto gregoriano utilizado en los tonos de salmo y ciertos géneros como el Tract
  • Enechema (griego antiguo: Ланыханиханика α) en el canto bizantino
  • Popevka (ruso: попевка) en el canto de Znamenny
  • Khaz en el canto armenio
  • All Near and Middle East maqam-traditions (Arabic Maqam, Turkish Makam, Kurdish Meqam, Uyghur Muqam, Azeri Mugam, Uzbek y Tadzhik Shashmakom, Persian Dastgah etc.)
  • Raga en música india
  • Pathet en música indonesia
  • Chōshi en música japonesa

Consecuencias extramusicales

En la mayoría de los casos, estos tipos de melodías están asociados con implicaciones extramusicales, en particular emociones (véase el rasa indio, por ejemplo). También suelen estar asociados con determinados momentos. Por ejemplo, la mayoría de los ragas están asociados con una determinada hora del día, o una interpretación de wayang en Java implica una determinada sucesión de pathets.

Muchas de estas tradiciones tienen un marco rítmico correspondiente. Entre ellas se incluyen:

  • Usul en música árabe y turca
  • Tala en música india
  • Bentuk en música Javanese

Véase también

  • Composición de la fórmula
  • Matriz
  • Marco modular

Referencias

  1. ^ Apel, Willi (1997). La historia de la música de teclado a 1700, pág. 263. Trans. Tischler, Hans.
  2. ^ David Hiley. Western Plainchant. Un manual. Oxford: Clarendon Press, 1993, págs. 331 a 33.
  3. ^ Slobin, Mark (1982). Canciones de Tenement: La Música Popular de los Inmigrantes Judíos. Música en la vida americana. Urbana: Universidad de Illinois Press. ISBN 0-252-00893-6.
  4. ^ Koskoff, Ellen (2000). Música en la vida de Lubavitcher (Urbana: University of Illinois Press), pág. 86. ISBN 978-0-252-02591-4.
  5. ^ May, Elizabeth (1983). Músicas de muchas culturas: Introducción, Parte 1, pág. 274. ISBN 978-0-520-04778-5.
  6. ^ Ammer, Christine (2004). "Tipo de melodía", Datos sobre el Diccionario de Archivo de la Música, pág. 238. ISBN 978-0-8160-5266-0.
  7. ^ David Hiley, Western Plainchant: A Handbook (Oxford and New York: Oxford University Press, 1993): pp. 58-69 and pp. 331-335; this handbook is itself a summary of specialized studies of intonation formulas by Michel Huglo, Terence Bailey, Bruno Stäblein, and many others referred to at pp. 58 and 325 et passim. Vea también: Fiona McAlpine, Conciencia tonal y el Occidente medieval (Bern: Peter Lang, 2008): pág. 112.
  8. ^ Bailey T. The Intonation Formulas of Western Chant. Toronto, 1974.

Fuentes

  • Powers, Harold S. (1980). "Mode". El Nuevo Diccionario Grove de Música y Música, editado por Stanley Sadie. Londres: Macmillan Publishers.
  • Slobin, Mark (1982). Canciones de Tenement: La Música Popular de los Inmigrantes Judíos. Música en la vida americana. Urbana: Universidad de Illinois Press. ISBN 0-252-00893-6
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