Tintín y Alpha-Art

Tintin y Alph-Art (Francés: Tintin et l'alph-art) es el vigésimo cuarto y último volumen inacabado de Las aventuras de Tintín, la serie de historietas del dibujante belga Hergé. El manuscrito, que quedó incompleto a la muerte de Hergé, se publicó póstumamente en 1986. La historia gira en torno a la ciudad de Bruselas. escena del arte moderno, donde el joven reportero Tintín descubre que un comerciante de arte local ha sido asesinado. Investigando más, se encuentra con una conspiración de falsificación de arte, ideada por un maestro religioso llamado Endaddine Akass.

Reflejando su propia fascinación por el arte moderno, Hergé comenzó a trabajar en Tintin and Alph-Art en 1978. Sin embargo, quedó sin terminar en el momento de su muerte en marzo de 1983. consistía en alrededor de 150 páginas de notas, esquemas y bocetos dibujados a lápiz, aún no representados en el estilo de dibujo característico de Hergé ligne claire, sin que se haya ideado un final para la historia. El colega de Hergé, Bob de Moor, se ofreció a completar la historia para su publicación, y aunque la viuda de Hergé, Fanny Vlamynck, inicialmente estuvo de acuerdo, cambió su decisión, citando el hecho de que su difunto esposo no quería que nadie más continuara Las aventuras de Tintín.

Casterman recopiló una selección de las notas originales y las publicó en forma de libro en 1986. Desde entonces, varios otros dibujantes, como Yves Rodier, han producido sus propias versiones terminadas y no autorizadas de la historia. La recepción crítica de la obra ha sido mixta; algunos comentaristas de Las aventuras de Tintín creen que si se hubiera completado Tintín y Alph-Art, habría sido una mejora con respecto a los dos volúmenes anteriores, mientras que otros han caracterizado tales evaluaciones como ilusiones.

Sinopsis

Tintín y el Capitán Haddock reciben una llamada telefónica de su amiga, la cantante de ópera Bianca Castafiore, quien les informa acerca de un nuevo líder espiritual al que ha comenzado a seguir, Endaddine Akass, manifestando su intención de quedarse en su villa en Ischia. Más tarde ese día, Haddock ingresa a la Galería Fourcart en Bruselas, donde el artista de vanguardia jamaicano Ramó Nash lo convence de comprar uno de sus "Alph-Art" funciona, una letra de metacrilato "H" ("Personalph-Art"). El propietario de la galería, Henri Fourcart, hace arreglos para encontrarse con Tintín, pero muere en un accidente automovilístico cuando se dirigía a hacerlo. Tintín comienza a investigar y descubre que la muerte de Fourcart fue un asesinato. Tintin y Haddock asisten a uno de los eventos de Akass' conferencias; allí, Tintín reconoce a Akass' voz, pero no está seguro de por qué. Investigando más, concluye que Akass estaba espiando a Fourcart a través de un microtransmisor oculto en un colgante que llevaba la asistente de este último, Martine Vandezande. Tintín pronto se enfrenta a una serie de ataques diseñados para matarlo, pero sobrevive a ambos.

Para avanzar en sus investigaciones, Tintín decide visitar Akass' villa. Al llegar a Ischia, Tintín y Haddock reciben amenazas de muerte advirtiéndoles que se vayan. Cuando Castafiore se entera de que están en la isla, les da la bienvenida a Akass' villa, informándoles que el propio Akass está en Roma. En la villa, se encuentran con varios conocidos, los industriales corruptos W.R. Gibbons (de The Blue Lotus) y R.W. Trickler (de The Broken Ear), Emir Ben Kalish Ezab (de Land of Black Gold), Luigi Randazzo (cantante) y Ramó Nash. Tintín y Haddock pasan la noche en la villa ante la insistencia de Castafiore. Durante la noche, Tintín es testigo de cómo los hombres cargan lienzos en una camioneta y, al explorar la villa, descubren una habitación llena de pinturas falsas de artistas destacados. Es descubierto por Akass, quien le informa que usa el "Alph-Art" como fachada para su negocio criminal de falsificación. Akass declara su intención de matar a Tintín haciéndolo cubrir con poliéster líquido y vendiéndolo como una obra de arte de César Baldaccini.

Historia

Antecedentes

En 1976, pocos meses después de la publicación de Tintín y los pícaros, Hergé le dijo al periodista Numa Sadoul que estaba pensando en ambientar la próxima Aventura de Tintín en un sala de espera del aeropuerto. Esta idea se abandonó y, en 1978, decidió situar la historia en el mundo del arte moderno. Durante sus últimos años, Hergé se había interesado cada vez más en este tema y decidió incorporar su amor por el arte de vanguardia en la nueva historia. Ser un habitual en Bruselas' galerías de arte y exposiciones, pudo basarse directamente en sus experiencias en la escena artística al producir la historia. Dada su edad y el tiempo que le tomaba producir cada Aventura, el crítico literario británico Michael Farr sugirió que Hergé probablemente sabía que esta sería su última entrega de la serie.

El último panel en el libro y en la serie

Hergé inicialmente tituló esta nueva obra Tintin et les Faussaires ("Tintin and the Forgers") antes de cambiar este título provisional a Tintin et L'Alph- Arte. El principal antagonista de la historia, Endaddine Akass, se basó en un falsificador de arte de la vida real, Fernand Legros, de quien Hergé se había enterado al leer una biografía suya. El personaje de Akass también fue influenciado por un artículo sobre el gurú indio Rajneesh que Hergé había leído en una edición de diciembre de 1982 del Paris Match. En las notas de Hergé, incluyó la idea de revelar que Akass era el némesis de Tintín, Rastapopoulos, disfrazado, con Farr creyendo que este giro de la trama se habría revelado si Hergé hubiera completado la historia. Por el contrario, Harry Thompson sugirió que Hergé había eliminado a Rastapopoulos de la historia en 1980. Las notas de Hergé revelan que consideró varios nombres diferentes para el personaje del artista, incluidos Ramon Hasj y Ramo Nasj, antes de decidirse por Ramo Nash. Del mismo modo, inicialmente había debatido si Nash debería ser pintor o escultor, antes de decidirse por este último.

Tres meses antes de morir, Hergé declaró que "lamentablemente no puedo decir mucho sobre esta próxima aventura de Tintín porque, aunque la comencé hace tres años, no he tenido mucho tiempo para trabajar en ella y todavía no lo hago. saber cómo resultará. Sé muy aproximadamente a dónde voy... Continúo mi investigación y realmente no sé a dónde me llevará esta historia. A su muerte, Hergé dejó alrededor de ciento cincuenta páginas de bocetos a lápiz para la historia. La historia en sí no tenía final y se queda en un suspenso, con el destino de Tintín sin explicación.

El asistente principal de Hergé, Bob de Moor, mostró interés en completar el libro tras la muerte de Hergé. Como explicó De Moor, "Personalmente, me hubiera encantado terminar Alph-Art. Habría sido un homenaje a Hergé. Fanny Remi me pidió que lo terminara y comencé a trabajar en él, pero después de unos meses cambió de opinión. No insistí, pero para mí era lógico que había un estudio, había artistas en el estudio, Casterman pidió que se terminara, había veintitrés libros terminados, esa historia no estaba terminada; así que tuve que terminarlo". Al final, Fanny decidió que Hergé no lo habría aprobado y que el libro debía quedar sin terminar. Hergé había dejado claro que no quería que nadie más continuara Las aventuras de Tintín después de su muerte, informando a Sadoul que 'después de mí no habrá más Tintín'. Tintín es mi creación, mi sangre, mi sudor, mis entrañas".

Publicación

Fanny finalmente decidió que los bocetos inacabados de Hergé podrían publicarse en forma de libro. Para hacerlo, los bocetos fueron editados por un equipo de expertos, incluidos Benoît Peeters, Michel Bareau y Jean-Manuel Duvivier, y cuarenta y cuatro fueron seleccionados para su publicación. El libro producido dedicó una mitad a reproducir los bocetos y la otra a producir una transcripción del texto de Hergé para la historia. Publicado el 8 de octubre de 1986 por Casterman, resultó ser un éxito de ventas a pesar de su alto precio de portada. En 1990 se publicó una traducción al inglés.

Análisis crítico

Para Michael Farr, Tintin y Alph-Art proporcionaron "un final casi perfecto para más de cincuenta años de desafiar el peligro, amenazas contra su vida y una sucesión de villanos". Creía que estaba "llena de un vigor y un entusiasmo decepcionantemente ausentes de las dos aventuras anteriores" y que, como resultado, "prometía ser la historia de Tintín más lograda de Hergé durante veinte años". años". Jean-Marc Lofficier y Randy Lofficier afirmaron que si la historia se hubiera completado, "podría haber resultado ser una aventura a menor escala, sin pretensiones, pero mucho más emocionante y realista". que varios volúmenes recientes. El biógrafo de Hergé, Benoît Peeters, consideró que "a pesar de sus limitaciones, y quizás debido a ellas, esta historia inconclusa encaja perfectamente con las otras 23 aventuras de Tintín". Lleno de promesas, termina la serie admirablemente al dejar la última palabra a la imaginación de cada lector. Philippe Goddin opinó que la apertura de Tintin y Alph-Art' "prometía mucho, venía como un nuevo aliento".

En una publicación posterior, Peeters expresó una opinión diferente y afirmó que "uno no puede evitar sentirse decepcionado" con Alph-Art. De manera similar, Harry Thompson expresó la opinión de que Hergé nunca habría completado la historia y que, si bien "a muchos críticos les gusta pensar... Tintin y Alph-Art estaba destinado a ser Hergé". "La última gran obra maestra", no estuvo de acuerdo, describiendo esto como "seguramente solo una ilusión". Agregó que podría verse como 'un libro nostálgico o regresivo, según el punto de vista'.

El crítico literario Tom McCarthy sugirió que algunas de las primeras escenas del libro "adoptan casi la forma de diálogos platónicos, debates teóricos dramatizados sobre el arte mismo", aunque más adelante en el libro Hergé vuelve a revelar & #34;la verdad platónica más profunda y esencial del arte: que es falso, que toda su moneda es la falsedad". Hablando de la escena final del libro, opinó que "se lee como una película snuff: no de Tintín, en última instancia, sino de Hergé". Además, argumentó que Tintin y Alph-Art reflejaban una serie de temas que también aparecen en otras Adventures of Tintin; estos incluyen la idea de Castafiore tendiendo un puente sobre la conexión entre el protagonista y los villanos, y el concepto de Haddock enfrentado a 'su propia falta de autenticidad', en este caso mediante la compra de una 'H' gigante de plástico.; obra de arte

Adaptaciones y exposiciones

Marcos de la página de apertura de la versión del libro de Rodier

Otros artistas han producido una serie de versiones pastiche de la historia, que proporcionan sus propios finales. En 1987, un artista completó una versión con el seudónimo de Ramó Nash. El artista canadiense Yves Rodier produjo varias versiones adicionales durante la década de 1990. Una versión adicional apareció en la década de 1990, producida por un individuo conocido como Regric.

En honor al legado de Hergé, los premios otorgados en el Festival Internacional de Cómics de Angoulême se denominaron Premios Alph-Art, ya que anteriormente recibieron el nombre de Alfred, el personaje de Alain Saint-Ogan.

En noviembre de 2015, Somerset House en Londres celebró la exposición "Tintin: Hergé's Masterpiece", que presentó el boceto final de Tintin and Alph-Art como uno de sus exhibiciones.