Thrash metal

Thrash metal (o simplemente thrash) es un subgénero extremo de la música heavy metal caracterizado por su agresión general y, a menudo, un tempo rápido. Las canciones generalmente usan ritmos de percusión rápidos y riffs de guitarra de registro bajo, superpuestos con un trabajo de guitarra principal estilo triturado. El tema lírico a menudo incluye críticas a The Establishment y la preocupación por la destrucción del medio ambiente, y en ocasiones comparte un desdén por el dogma cristiano con el del black metal. El lenguaje es típicamente directo y denunciatorio, un enfoque tomado del hardcore punk.

El género surgió a principios de la década de 1980 cuando los músicos comenzaron a fusionar los estilos complejos de guitarra y batería de contrabajo de la nueva ola del heavy metal británico (NWOBHM) con la velocidad y la agresividad del hardcore punk. Filosóficamente, el thrash metal se desarrolló como una reacción contra el conservadurismo de la Era Reagan y el subgénero de glam metal mucho más moderado, influenciado por el pop y ampliamente accesible que también se desarrolló simultáneamente en la década de 1980.

El primer movimiento de thrash metal giraba en torno a sellos discográficos independientes, incluidos Megaforce, Metal Blade, Combat, Roadrunner y Noise, y la industria clandestina de comercio de cintas en Europa y América del Norte. El género fue un éxito comercial a mediados y finales de la década de 1980 y principios de la de 1990, con los "Big Four" de thrash metal: Metallica, Slayer, Megadeth y Anthrax, a los que se unen Exodus, Overkill, Testament y Sepultura, así como los "Big Four" del thrash metal alemán: Kreator, Destruction, Sodom y Tankard. A algunas de esas bandas a menudo se les atribuye el mérito de ayudar a crear, desarrollar y popularizar el género.

El género thrash metal había perdido popularidad a mediados de la década de 1990, con el éxito comercial de numerosos géneros como el rock alternativo, el grunge y, posteriormente, el nu metal. Durante ese período, algunas bandas se disolvieron o se alejaron de sus raíces de thrash metal y se acercaron más al groove metal o al metal alternativo. Durante las décadas de 2000 y 2010, el thrash metal experimentó un resurgimiento en popularidad, con la llegada de varios actos modernos como Bonded by Blood, Evile, Hatchet, Havok, Municipal Waste y Warbringer, a quienes se les atribuye el mérito de liderar el llamado "renacimiento del thrash metal" escena.

Características

Kirk Hammett y James Hetfield de Metallica (foto en 2008). El trabajo temprano de Metallica se considera esencial para el desarrollo del género en los años 80.

El thrash metal generalmente presenta tempos rápidos, riffs de guitarra complejos y de registro bajo, solos de guitarra de registro alto y percusión con contrabajo. Las partes de la guitarra rítmica se tocan con una fuerte distorsión y, a menudo, se silencian con la palma de la mano para crear un sonido más ajustado y preciso. Vocalmente, el thrash metal puede emplear cualquier cosa, desde el canto melódico hasta voces gritadas o gritadas. La mayoría de los solos de guitarra se tocan a alta velocidad y son técnicamente exigentes, ya que generalmente se caracterizan por triturar y utilizan técnicas avanzadas como punteo de barrido, fraseo legato, punteo alternativo, punteo de trémolo, salto de cuerdas y tapping con dos manos.

David Ellefson, bajista de una de las bandas de thrash más grandes, Megadeth, describió el thrash metal como "una combinación de la actitud del punk rock pero los riffs y las complejidades del metal tradicional".

La banda de Nueva York Anthrax fue uno de los primeros y más exitosos actos de sarpullido.

Los riffs de guitarra a menudo usan escalas cromáticas y enfatizan el tritono y los intervalos disminuidos, en lugar de usar riffs convencionales basados en una sola escala. Por ejemplo, el riff de introducción de 'Master of Puppets' de Metallica. (la pista del título del álbum homónimo) es un descenso cromático, seguido de un ascenso cromático basado en el tritono.

Los cambios de velocidad, ritmo y tiempo también definen al thrash metal. Thrash tiende a tener una sensación de aceleración que puede deberse en gran parte a su estilo de percusión agresivo. Por ejemplo, los bateristas a menudo usan dos bombos o un pedal de contrabajo para crear un ritmo implacable y dinámico. Las paradas/estranguladores de platillos a menudo se usan para hacer la transición de un riff a otro o para preceder a una aceleración en el tempo. Algunas características comunes del género son los riffs de guitarra rápidos con estilos de punteo agresivos y solos de guitarra rápidos, y el uso extensivo de dos bombos en lugar del uso convencional de uno solo, típico de la mayoría de la música rock.

Para mantenerse al día con los otros instrumentos, muchos bajistas usan una púa. Sin embargo, algunos bajistas prominentes de thrash metal han usado sus dedos, como Frank Bello, Greg Christian, Steve Di Giorgio, Robert Trujillo y Cliff Burton. Varios bajistas usan un tono de bajo distorsionado, un enfoque popularizado por Burton y Lemmy de Motörhead. Los temas líricos del thrash metal incluyen la guerra, la corrupción, la injusticia, el asesinato, el suicidio, el aislamiento, la alienación, la adicción y otras enfermedades que afligen al individuo y la sociedad. Además, la política, particularmente el pesimismo y la insatisfacción hacia la política, son temas comunes entre las bandas de thrash metal. El humor y la ironía se pueden encontrar ocasionalmente (Anthrax por ejemplo), pero son limitados y son una excepción más que una regla.

Historia

Orígenes

El trabajo temprano de Venom se considera una influencia importante en el metal de pulverización.

Entre las primeras canciones a las que se atribuye la influencia de futuros músicos de thrash se encuentra 'Stone Cold Crazy' de Queen, grabada y lanzada en 1974. La canción se describió como thrash metal 'antes del término había sido inventado". 'Symptom of the Universe' de Black Sabbath, lanzado en 1975, a menudo se menciona como una influencia temprana convincente en el thrash, y fue una inspiración directa para la canción pionera de Diamond Head ' 34;¿Soy malvado?". Las bandas de NWOBHM que surgieron de Gran Bretaña a fines de la década de 1970 influyeron aún más en el desarrollo del thrash temprano. Los primeros trabajos de artistas como Diamond Head, Iron Maiden, Venom, Motörhead, Tygers of Pan Tang, Raven y Angel Witch, entre otros, introdujeron la musicalidad intrincada y de ritmo rápido que se convirtió en aspectos centrales del thrash. El contrabajo de Phil Taylor aparece en la canción de 1979 'Overkill' de Motörhead. ha sido reconocido por muchos bateristas de thrash, sobre todo por Lars Ulrich, como una influencia principal en su forma de tocar. El ejecutivo de Metal Blade Records, Brian Slagel, desempeñó un papel clave en llevar el género emergente a una audiencia más amplia, ya que fue responsable de descubrir tanto a Metallica como a Slayer y de producir sus primeras grabaciones de estudio.

Void es aclamado como uno de los primeros ejemplos de crossover hardcore/heavy metal, cuyo enfoque musical caótico a menudo se cita como particularmente influyente. Su LP compartido de 1982 con la banda de Washington The Faith mostró a ambas bandas exhibiendo un punk rock rápido, ardiente y de alta velocidad. Se ha argumentado que esas grabaciones sentaron las bases para el thrash metal temprano, al menos en términos de tempos seleccionados.

En latinoamerica este genero tambien tomo mucha fuerza, y tambien se le atribuye su creacion, ya que comenzo a ganar popularidad debido a las dictaduras que muchos paises enfrentaban en esa epoca, con bandas como V8 (1979) con sus álbumes debut Demo 1982 o Luchando por el metal, y Bloke (1980) de Argentina, Transmetal (1987) de México, también la banda Massakre (1985) en Chile.

Cubierta de album Luchando por el Metal, por la banda argentina V8, que se formó en 1979

En Europa, la primera banda del emergente movimiento thrash fue Venom de Newcastle upon Tyne, formada en 1979. Su álbum de 1982 Black Metal ha sido citado como una gran influencia en muchos géneros y bandas posteriores. en el mundo del metal extremo, como Bathory, Hellhammer, Slayer y Mayhem. La escena europea estuvo influenciada casi exclusivamente por la música más agresiva que producían Alemania e Inglaterra en ese momento. Bandas británicas como Tank y Raven, junto con bandas alemanas Accept (cuya canción de 1982 'Fast as a Shark' a menudo se acredita como una de las primeras canciones de thrash/speed metal) y Living Death, músicos motivados de Europa central para formar sus propias bandas, eventualmente produciendo grupos como Sodom, Kreator y Destruction de Alemania, así como Celtic Frost de Suiza (formado por dos tercios de Hellhammer), Coroner y Carrion (que más tarde se convirtió en poltergeist).

Principios de los 80

En 1981, la banda de Los Ángeles Leather Charm escribió una canción titulada "Hit the Lights". Leather Charm pronto se disolvió y el compositor principal de la banda, el vocalista y guitarrista rítmico James Hetfield, conoció al baterista Lars Ulrich a través de un anuncio clasificado. Juntos, Hetfield y Ulrich formaron Metallica, uno de los "Big Four" bandas de thrash, con el guitarrista principal Dave Mustaine, quien más tarde formaría Megadeth, otro de los "Big Four" creadores del thrash y el bajista Ron McGovney. McGovney sería reemplazado por Cliff Burton (anteriormente de Trauma), y Mustaine fue reemplazado más tarde por Kirk Hammett del acto de thrash metal Exodus del Área de la Bahía, entonces sin firmar, y ante la insistencia de Burton, la banda se mudó a la Bahía de San Francisco. Área. Antes de que Metallica se hubiera decidido por una formación definitiva, el ejecutivo de Metal Blade Records, Brian Slagel, pidió a Hetfield y Ulrich (acreditados como "Mettallica") que grabaran "Hit the Lights" para la primera edición de su compilación Metal Massacre en 1982. Una versión actualizada de "Hit the Lights" luego abriría su primer álbum de estudio, Kill 'Em All, lanzado a mediados de 1983.

El término "thrash metal" fue utilizado por primera vez en la prensa musical por el periodista de la revista Kerrang! Malcolm Dome al referirse a otro de los 'Big Four', Anthrax (quien, como Metallica, se formó en 1981), y su canción 'Metal Thrashing Mad'. Antes de esto, el líder de Metallica, James Hetfield, se refirió al sonido de su banda como speed metal o power metal.

Otros "Cuatro Grandes" banda de thrash formada en Los Ángeles en 1981, cuando los guitarristas Jeff Hanneman y Kerry King se conocieron mientras audicionaban para la misma banda y posteriormente decidieron formar su propia banda. Hanneman y King reclutaron al vocalista/bajista Tom Araya y al baterista Dave Lombardo, y se formó Slayer. Slayer fue descubierto por el ejecutivo de Metal Blade Records, Brian Slagel; la presentación en vivo de la banda de 'El Fantasma de la Ópera' de Iron Maiden lo impresionó tanto que rápidamente los firmó con su sello. En diciembre de 1983, cuatro meses después del lanzamiento del debut de Metallica Kill 'Em All, Slayer lanzó su álbum debut, Show No Mercy.

Al norte, Canadá produjo influyentes bandas de thrash y speed metal como Annihilator, Anvil, Exciter, Razor, Sacrifice y Voivod.

Mediados de los 80

La popularidad del thrash metal aumentó en 1984 con el lanzamiento del segundo disco de Metallica, Ride the Lightning, así como con el debut de Anthrax, Fistful of Metal. yo>. Slayer y Overkill lanzaron obras de teatro extendidas en sellos independientes durante esta época, Haunting the Chapel y Overkill respectivamente. Esto condujo a una forma de thrash con un sonido más pesado, que se reflejó en Exodus' Unidos por la sangre y Hell Awaits de Slayer. En 1985, la banda alemana Kreator lanzó su álbum debut Endless Pain y la banda brasileña Sepultura lanzó su EP Bestial Devastation. Overkill y Megadeth, el último de los cuales fue formado por el exguitarrista de Metallica Dave Mustaine, lanzaron sus álbumes debut Feel the Fire y Killing Is My Business... and Business Is Good! respectivamente, y Anthrax lanzaron el aclamado Spreading the Disease en 1985. Ese año se lanzaron varios otros álbumes debut asociados con el género thrash metal, incluidos Seven Churches de Possessed, To Mega Therion de Celtic Frost, y Energetic Disassembly de Watchtower; a los dos primeros a menudo se les atribuye ser pioneros y popularizar la escena del metal extremo de mediados de la década de 1980 (así como los géneros de death metal y black metal en desarrollo en ese momento, respectivamente), mientras que el último ha sido citado como el primer thrash metal progresivo / técnico. álbum.

Slayer (pictured in 2007) released Reign in Blood en 1986, considerado un logro histórico en la historia del género.

Desde un punto de vista creativo, el año 1986 fue quizás el pináculo del thrash metal, ya que se lanzaron varios álbumes aclamados por la crítica y que definieron el género. El debut de Metallica en un sello importante, Master of Puppets, se lanzó en marzo, convirtiéndose en el primer álbum de thrash en obtener la certificación de platino, siendo certificado 6 × platino por la Recording Industry Association of America (RIAA); sería el último álbum de la banda en presentar al bajista Cliff Burton, quien murió en un accidente de autobús seis meses después de su lanzamiento. Kreator lanzó Pleasure to Kill en abril de 1986, que luego sería una gran influencia en la escena del death metal. Megadeth lanzó Peace Sells... but Who's Buying? en septiembre, un álbum que resultó ser el avance crítico y comercial de la banda y que AllMusic luego citó como "un clásico del thrash temprano". Slayer, considerada como una de las bandas de thrash metal más siniestras de principios de la década de 1980, lanzó Reign in Blood en octubre, un álbum que algunos consideran que inspiró por sí solo el género del death metal. También en octubre, Nuclear Assault lanzó su álbum debut Game Over, seguido un mes después por Darkness Descends de Dark Angel, que marcó el debut del renombrado baterista Gene Hoglan.. El álbum debut de Flotsam and Jetsam Doomsday for the Deceiver (lanzado el 4 de julio de 1986) también recibió algo de atención, debido a que el álbum es "el primero de solo un puñado" nunca recibió una calificación de 6K de la revista Kerrang!, y también se destaca por presentar al entonces desconocido Jason Newsted, quien, poco después del lanzamiento del álbum, se unió a Metallica como Burton. 39; reemplazo de s.

También entre mediados y finales de la década de 1980, bandas como Suicidal Tendencies, D.R.I., S.O.D. (que contó con tres quintas partes de Anthrax), y Corrosion of Conformity allanaron el camino a lo que se conoció como crossover thrash, un género de fusión que se encuentra en un continuo entre el heavy metal y el hardcore punk, y podría decirse que es más rápido y agresivo que el thrash metal..

Finales de los 80

El testamento fue una de las bandas metálicas más exitosas del Área de la Bahía de finales de los años 80.

En 1987, Anthrax lanzó su tercer álbum Among the Living, que tomó prestados elementos de sus dos lanzamientos anteriores, con riffs de guitarra rápidos y tambores fuertes. Death Angel adoptó un enfoque similar con su debut de 1987, The Ultra-Violence. Suicidal Tendencies, que originalmente era una banda de hardcore punk y a menudo se les considera uno de los 'padres del crossover thrash', se volvió más reconocida como una banda de thrash metal a fines de la década de 1980 (gracias en gran parte a la presencia de los guitarristas Rocky George y Mike Clark), y la banda alcanzaría nuevas cotas de éxito con sus dos primeros álbumes de grandes sellos discográficos, How Will I Laugh Tomorrow When I Can't Even Smile Today (1988) y Controlado por el odio/Sentirse como una mierda... Déjà Vu (1989). D.R.I., también una banda pionera de crossover thrash, atrajo una atención considerable con los álbumes más orientados al thrash, Crossover (1987), 4 of a Kind (1988) y Zona Thrash (1989).

El tercer álbum de Sepultura, Beneath the Remains (1989), les valió cierto atractivo generalizado ya que fue lanzado por Roadrunner Records. Testament lanzó tres álbumes a fines de la década de 1980, The Legacy, The New Order y Practice What You Preach, todos mostrando la banda & # 39; s crecimiento musical y ganando Testament casi el mismo nivel de popularidad que los 'Big Four', mientras que Exodus' El tercer álbum Fabulous Disaster (1989) le valió a la banda su primer video musical y una de sus canciones más reconocidas, el himno del mosh-pit "The Toxic Waltz". Vio-lence, Forbidden y Sadus, tres recién llegados a la escena del thrash metal del Área de la Bahía, lanzaron sus álbumes debut Eternal Nightmare, Forbidden Evil e Illusions, respectivamente, en 1988; el último álbum demostró un sonido impulsado principalmente por el bajo sin trastes de Steve Di Giorgio.

Los thrashers canadienses Annihilator lanzaron su debut altamente técnico Alice in Hell en 1989, que fue elogiado por sus rápidos riffs y extensos solos de guitarra. En Alemania, Sodom lanzó Agent Orange, y Kreator lanzaría Extreme Aggression. En 1989 también se lanzaron varios álbumes muy aclamados asociados con el subgénero del thrash metal técnico, incluidos No More Color de Coroner, Leave Scars de Dark Angel. i>, Think This de Toxik y Control and Resistance de Watchtower, que ha sido reconocida y reconocida como una de las piedras angulares del jazz-metal. fusión y una gran influencia en el género técnico del death metal, mientras que el álbum debut de Forced Entry, Uncertain Future, fue pionero en la escena musical de Seattle a fines de la década de 1980.

De 1987 a 1989, Overkill lanzó Taking Over, Under the Influence y The Years of Decay, tres álbumes considerados los mejores. Cada uno de los "Cuatro Grandes" de bandas de thrash metal lanzaron álbumes en 1988: Slayer lanzó South of Heaven, Megadeth lanzó So Far, So Good... So What!, Anthrax lanzó State of Euphoria mientras que ...And Justice for All de Metallica generó el primer video de la banda y el éxito Top 40, la canción con el tema de la Primera Guerra Mundial " Uno'.

Muchas bandas de thrash metal se beneficiaron de la exposición que recibieron en Headbangers Ball de MTV, estaciones de radio como KNAC en Long Beach y Z Rock en Dallas, y cobertura en numerosas publicaciones, incluyendo Kerrang! y RIP Magazine. Estos puntos de venta no solo jugaron un papel importante en el éxito cruzado del thrash metal a fines de la década de 1980, sino que también ayudaron a impulsar las ventas de álbumes de los 'Big Four' del género. y bandas similares, o los trasladaron de tocar en clubes a arenas y estadios. Uno de los eventos más notables en la creciente popularidad del thrash metal durante este período fue la gira de verano de 1988 Monsters of Rock en América del Norte (co-encabezada por Van Halen y Scorpions), en la que Metallica fue uno de los actos secundarios. y atrajo a las audiencias más grandes de la gira de arenas y estadios de dos meses de duración. Al año siguiente, Anthrax se asoció con Exodus y Helloween en una gira por estadios estadounidenses patrocinada por Headbangers Ball.

Década de 1990

En 1990 se lanzaron varios álbumes más típicos pero técnicamente sofisticados, incluidos Rust in Peace de Megadeth, Persistence of Time de Anthrax, Slayer's Seasons in the Abyss, Suicidal Tendencies' Luces... Cámara... ¡Revolución!, Souls of Black de Testament, Coma of Souls de Kreator, Cerebro agrietado de Destrucción, Torcido en forma de Prohibido, Exodus' El impacto es inminente, The American Way de Sacred Reich, Beg to Differ de Prong, de Pantera Cowboys from Hell y Slaughter in the Vatican de Exhorder; a los tres últimos a menudo se les atribuye el mérito de ser una parte integral del género groove metal en desarrollo en ese momento. Todos esos álbumes fueron puntos culminantes comerciales para los artistas antes mencionados. Durante este período, Megadeth y Slayer co-encabezaron una de las giras más exitosas en la historia del thrash metal llamada Clash of the Titans; la primera etapa en Europa incluyó el apoyo de Testament y Suicidal Tendencies, mientras que la segunda etapa en los EE. UU. contó con Anthrax y la entonces emergente banda de Seattle Alice in Chains, quienes fueron el acto secundario.

Varios álbumes, algunos de los cuales llegaron a ser conocidos como thrash metal técnico, fueron lanzados en 1991, incluyendo Overkill's Horrorscope, Heathen's Victims of Deception , El tiempo no cura de Dark Angel, Arise de Sepultura, Mental Vortex del forense >, Prueba que estás equivocado de Prong y Como es arriba, es abajo de Entrada forzada.

En 1991, Metallica lanzó su álbum homónimo, conocido como "The Black Album". El álbum marcó un cambio de estilo en la banda, eliminando gran parte de la velocidad y las estructuras de canciones más largas del trabajo anterior de la banda, y en su lugar se centró en canciones más concisas y pesadas. El álbum fue un cambio en la dirección de Metallica desde el estilo thrash metal de los cuatro álbumes de estudio anteriores de la banda hacia un sonido de heavy metal más contemporáneo con elementos originales de hard rock, pero que aún conservaba características remanentes del thrash metal. Se convertiría en el álbum más vendido de la banda y comenzó una ola de bandas de thrash metal que lanzaron álbumes más orientados al garaje, o más experimentales.

La era de 1991–1992 marcó el principio del fin del pico comercial del thrash metal, debido a la creciente popularidad de los movimientos de metal alternativo y grunge. En respuesta a este cambio climático, muchas bandas de thrash metal que habían surgido en la década anterior se retiraron o hicieron una pausa durante la década de 1990, mientras que la mitad de los "Big Four" y otras bandas veteranas comenzaron a cambiar a estilos más accesibles y amigables con la radio. Metallica fue un ejemplo notable de este cambio, particularmente con sus álbumes Load y ReLoad de mediados a finales de la década de 1990, que mostraban influencias menores de blues y rock sureño, y fueron vistos como una desviación importante del sonido anterior de la banda. Megadeth tomó una ruta de heavy metal más accesible a partir de su álbum de 1992 Countdown to Extinction. Testament, Exodus and Flotsam y Jetsam adoptaron un enfoque melódico/progresivo con los álbumes The Ritual, Force of Habit y Cuatro, respectivamente. Uno de los pioneros del crossover thrash, Corrosion of Conformity, comenzó a cambiar su sonido a una dirección de heavy metal más lenta e influenciada por Black Sabbath con su producción posterior a la década de 1980, adaptando influencias y texturas de sludge, doom metal, blues y rock sureño en varios de sus álbumes, incluidos Blind (1991), Deliverance (1994) y Wiseblood (1996).

A raíz del éxito del groove metal, instigado por Pantera (quien se convirtió en una de las bandas de heavy metal más exitosas de la década de 1990), varias bandas establecidas de thrash metal comenzaron a expandir su sonido agregando elementos e influencias. del género groove metal. Anthrax, que había reemplazado recientemente a Joey Belladonna con John Bush como su cantante, comenzó a alejarse de su fórmula de thrash metal previamente establecida a un enfoque alternativo / groove metal más accesible para el resto de su producción de la década de 1990, comenzando con Sound de Ruido Blanco (1993). Sacred Reich, Overkill, Coroner, Prong, Testament y Forbidden siguieron esta tendencia con sus respectivos álbumes Independent, I Hear Black, Grin, Limpieza, Bajo y Distorsión. El álbum Chaos A.D. de Sepultura de 1993 también marcó el comienzo de su transición del death/thrash metal al groove metal que había influido en bandas emergentes como Korn, quienes se convirtieron recíprocamente en los inspiración detrás del estilo nu metal del próximo álbum de la banda Roots (1996). Roots influiría en una generación de bandas desde Linkin Park hasta Slipknot, que durante los 90 supuso la sustitución del death, thrash y speed, por el nu metal y el metalcore como epicentros populares de la escena más hard metal.

Alejándose de esta nueva corriente comercial de groove metal, metalcore y especialmente nu metal, la segunda ola de black metal surgió como una escena musical underground opuesta, inicialmente en Noruega. Esta cosecha de nuevas bandas se diferenció de la "primera ola" destilando totalmente el black metal de los orígenes combinados con el thrash metal, pero conservaron de todos estos subgéneros el énfasis en la atmósfera sobre el ritmo.

A medida que más géneros de metal extremo adquirieron importancia en la década de 1990 (metal industrial, death metal y black metal, cada uno encontrando su propia base de fans), el "árbol genealógico" pronto se encontró mezclando estética y estilos. Por ejemplo, las bandas con todos los rasgos musicales del thrash metal comenzaron a usar gruñidos de muerte, un estilo vocal tomado del death metal, mientras que las bandas de black metal a menudo utilizaban la sensación aérea de los sintetizadores, popularizados en el metal industrial. Hoy en día, la ubicación de las bandas dentro de distintos subgéneros sigue siendo una fuente de controversia para los fanáticos del heavy metal; sin embargo, existe poco debate sobre el hecho de que el thrash metal es el único propietario de sus respectivos derivados.

Años 2000 y 2010

Muchas bandas de thrash de la década de 1980 que se separaron o estuvieron inactivas durante la década de 1990, como Dark Angel, Death Angel, Nuclear Assault y Forbidden, se reunieron en la década de 2000. Bandas notables regresaron a sus raíces con lanzamientos como Violent Revolution de Kreator (2001), Death Magnetic de Metallica (2008), Megadeth's; s Endgame (2009), World Painted Blood de Slayer (2009), Exodus' Exhibit B: The Human Condition (2010), Ironbound de Overkill (2010), Worship Music de Anthrax (2011)), Dark Roots of Earth de Testament (2012), y Ugly Noise de Flotsam and Jetsam (2012). Las bandas más recientes del género, como Havok y Legion of the Damned, se han centrado en una interpretación más agresiva del thrash metal, incorporando elementos del death metal melódico.

Géneros derivados

El thrash metal es directamente responsable del desarrollo de los géneros de metal underground, como el death metal, el black metal y el groove metal. Además de esto, metalcore, grindcore y deathcore emplean riffs similares en su composición, el primero con más enfoque en la melodía que en el cromatismo. La combinación de la ética punk y la naturaleza brutal del metal condujo a estilos aún más extremos y clandestinos después de que el thrash metal comenzara a obtener un leve éxito comercial a fines de la década de 1980. Con temas más sangrientos, afinaciones más profundas de las guitarras, un uso más constante de la percusión explosiva y gruñidos de muerte atonales más oscuros, el death metal se estableció a mediados de la década de 1980. El black metal, también relacionado con el thrash metal, surgió al mismo tiempo, con muchas bandas de black metal tomando influencias de bandas de thrash metal como Venom. El black metal continuó desviándose del thrash metal, a menudo brindando más matices orquestales, punteo de trémolo abierto, percusión explosiva, voces chillonas o ásperas y estética pagana u oculta para distinguirse del thrash metal. El thrash metal se combinaría más tarde con sus derivados, dando lugar a géneros como el thrash metal ennegrecido y el deathrash.

Ranura metálica

Groove metal toma la intensidad y las cualidades sonoras del thrash metal y las toca a medio tempo, con la mayoría de las bandas incursionando solo ocasionalmente en tempo rápido, pero desde principios de la década de 1990, comenzó a preferir un sonido más derivado del death metal.. El thrash metal con elementos punk más fuertes se llama crossover thrash. Su sonido general está más influenciado por el punk que el thrash metal tradicional, pero tiene más elementos de heavy metal que el hardcore punk y el thrashcore.

Escenas regionales

El thrash metal surgió predominantemente de un puñado de escenas regionales, cada una de las cuales se distinguía generalmente por las características únicas de sus bandas.

• Bay Area thrash metal, también conocido como West Coast thrash metal: Además de ser el más exitoso comercialmente, el metal de la costa oeste, así como las regiones del noroeste y sudoeste (incluyendo California, Washington y Arizona), tendieron a ser el más progresivo y técnico de las principales escenas regionales de la crisis, siendo fuertemente influenciada por NWOBHM. Metallica, Megadeth, Slayer, Testament, Exodus, Metal Church, Dark Angel, Sacred Reich, Tendencias Suicidas, Possessed, Deliverance, Death Angel, Attitude Adjustment, Lȧȧz Rockit, Vio-lence, Forbidden, Flotsam y Jetsam, Defiance, Sadus e Hirax son ejemplos prominentes de bandas para emerger de esta región. Aunque la mitad de las bandas mencionadas (específicamente incluyendo Metallica, Megadeth, Slayer, Dark Angel y Suicidal Tendencies) no fueron técnicamente del Área de la Bahía, a menudo se les atribuye por popularizar y contribuir a la escena de metales en el norte de California durante el decenio de 1980 tocando con frecuencia espectáculos allí, especialmente temprano en sus carreras y / o antes de que recibieron su primer contrato récord.
• East Coast thrash metal: Centrado en la ciudad de Nueva York, el metal de la costa este tendió a mostrar un sonido que incorporó una fuerte influencia punk hardcore. Se hizo hincapié en la agresión y la velocidad en lugar de la técnica. Antrax, Overkill, Carnivore, Nuclear Assault, Meanstreak, Warzone, Prong, Toxik, Whiplash, Wrathchild America ejemplifica el estilo para emerger de esta escena regional.
• Golfo Coast thrash metal: Aunque no tan popular como las regiones de la costa oeste y la costa este, la costa del Golfo desove al menos tres escenas de metales espinosos (incluyendo Texas, Louisiana y Florida) durante la década de 1980 y principios de los años noventa, que vieron una serie de bandas desarrollar un estilo que fue influenciado por punk rock y/o la escena de metal pesado de principios a mediados de los años 80. Las bandas más notables de la costa del Golfo son Ateo, Solstice, Juggernaut, Opprobrium (anteriormente llamado Incubus), Watchtower, Rigor Mortis, D.R.I., Absu, Nasty Savage, Verbal Abuse, Angkor Wat, Dead Horse, Pantera y Exhorder, el último de los dos (junto con los créditos de Nueva York de desarrollo temprano del género)
• British thrash metal: Todo comenzó cuando bandas NWOBHM como Raven, Jaguar, Warfare y Dragonslayer (que originalmente se llamaban Slayer) comenzaron a tocar metal pesado acelerado. Esto llevó a las bandas británicas de metales espinosos inclinados hacia un enfoque de metal pesado más tradicional, a menudo más pesado aunque menos agresivo que sus contrapartes estadounidenses. Además, el punk de la corteza es una parte integral de la escena del metal de pulverización británica. Las bandas más notables de esta escena son Onslaught, Cancer, Amebix, Sabbat, Detritus, Xentrix, Sacrilege, Nightlord, Atomkraft, Hellbastard, Cerebral Fix, Seventh Angel, Acid Reign y Lawnmower Deth.
• Brasilero metal: La escena brasilera brasileña es notable por producir un puñado de bandas que se convertirían en partes principales de la prevalencia del metal de pulverización a principios del decenio de 1990. Había tres escenas en las que se originó el metal sarpullido brasileño: Belo Horizonte (el más prominente), São Paulo y Río de Janeiro. Las bandas más notables de esta escena son Sepultura, Dorsal Atlântica, Executer, Mutilator, Chakal, Korzus, Holocausto, Claustrofobia, Escuadrón de Tortura, Ratos de Porão, Sagrado Inferno, Vulcano y Sarcófago.
• Teutonic thrash metal: Las regiones alemana y suiza han generado decenas de bandas desde mediados de los años 80 que desarrollaron su propio estilo. Su estilo era más agresivo que el sarpullido americano y canadiense. Las bandas más prominentes de esta escena son Kreator, Destruction, Sodom, Tankard, Celtic Frost, Holy Moses, Desaster, Coroner, Exumer, Despair, Paradox, messiah, Assassin, Poltergeist, Living Death and Sieges Even. (que originalmente se llamaba Sodoma)
• Canadian thrash metal: La región canadiense ha visto numerosas bandas de metales de pulverización crear una mezcla única de metal de velocidad, punk progresivo y hardcore en su música, influenciado por una variedad de actos como Rush, Iron Maiden, Judas Priest, Motörhead y D.R.I., así como otras bandas de metales de pulverización como Metallica y Slayer. Anvil and Exciter son considerados como los pioneros de esta escena, mientras que Voivod, Sacrifice, Razor, y Annihilator se denominan a menudo "Gran Cuatro". Otras bandas notables canadienses de metales estrofas incluyen Infernäl Mäjesty, Anonymus, Eudoxis, Piledriver, Slaughter, DBC y Obliveon.
• Australian thrash metal: Aunque no se considera una parte "mayor" de la escena mundial de metales estruendosos debido a la distancia de las principales zonas de la bahía y las escenas teutónicas, Australian thrash Metal ha tenido un seguimiento bastante sustancial en los mercados extranjeros, mientras que las audiencias locales siempre han sido difíciles de reunir. Las bandas de metales más notables de Australia de la década de 1980 son el pecado mortal, nada sagrado y el ángel de la muerte de Hobbs.